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Curso de Fotografia Digital PDF
Curso de Fotografia Digital PDF
ndice de contenido
Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0] .........................................................8
Introduccin..........................................................................................................................................8
1
En Resumen...................................................................................................................................31
2
Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo.......................................................................56
La Sensibilidad ISO y el Ruido.....................................................................................................57
Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?......................................58
Sensibilidad. Consejos Prcticos...................................................................................................58
En Resumen...................................................................................................................................59
3
4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara.......................................................................83
5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!..............................................84
En Resumen...................................................................................................................................84
4
El Flash Incorporado (built-in flash)............................................................................................112
El Flash Externo...........................................................................................................................113
El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist..........................................................................114
Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash?...............114
Algunos Consejos Sobre El Flash................................................................................................115
En Resumen.................................................................................................................................115
Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [Da 24]............122
Qu Es Eso de la Composicin?................................................................................................122
No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices...............................................123
La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin..........................................123
Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea............................................................................123
La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple...........................................................................124
De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos.............................124
Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos..................125
En Resumen.................................................................................................................................126
Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [Da 25]...................127
La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen...........................................127
La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!..............................................................128
La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!.................................................................129
La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!............................................................129
La Curiosa Regla de Los Impares................................................................................................130
No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!...................................................................130
En Resumen.................................................................................................................................131
5
Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!........................................................138
En Resumen.................................................................................................................................139
6
7
Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das
[Da 0]
Reconozco que estoy algo nervioso. Desde hace mucho tiempo tenamos una idea que nos rondaba
la cabeza, pero hasta ahora no habamos podido contar ni con el tiempo ni con la ayuda necesaria
para hacerla realidad. Por fin, el nuevo proyecto se ha materializado. Su nombre? Aprende a
Hacer Mejores Fotos en 31 Das. Si te resulta muy largo, tambin puedes referirte a l como
AHMF31. Quieres saber ms?
En dZoom llevamos mucho tiempo escribiendo artculos, siempre bajo el enfoque de ayudarte a
aprender sobre algo que tambin es nuestra pasin: la fotografa.
Siempre hemos tenido la intencin de facilitarte el entendimiento y el aprendizaje sin querer
renunciar a un formato que nos permitiera ensearte desde un enfoque sencillo de consumir por tu
parte y asequible de mostrar por la nuestra.
El principal problema que nos hemos encontrado siempre es que el formato de blog que usamos
muchas veces dificulta el seguimiento y la lectura de muchos artculos que entendemos son clave
para el entendimiento y aprendizaje de la tcnica de la fotografa.
Hoy arrancamos una serie de artculos que, intercalados con el resto de contenidos que
publicamos en el blog, te permitirn consumir la informacin de forma secuencial, del primero
al ltimo, sin perderte ni un solo detalle de lo que queremos que aprendas.
Contaremos con la ayuda de Javier Lucas, amigo de dZoom y apasionado a la fotografa.
Comenz haciendo sus primeros pinitos con una Canon IXUS 60, aunque no tard en darse cuenta
de que necesitaba una rflex para dar el salto definitivo. A los mandos de su cmara dice ser "un
enamorado de las capacidades de juego que permiten las rflex y un eterno estudiante de las reglas
y las no reglas de la composicin fotogrfica". Mientras escribo estas lneas, me comenta Javier:
"Estoy muy ilusionado con este proyecto y pondr todo de mi parte para conseguir que entre todos
podamos aprender a hacer mejores fotos... y en slo 31 das. Todo un reto verdad?"
Puede que haya cosas que ya te hayamos contado. Pero tambin es bastante probable que otras las
desconocieras. Y lo que es seguro es que te permitir unir puntos.
Conceptos generales, conocimiento de tu equipo, manejo de la tcnica fotogrfica, composicin...
...con un nico objetivo. Queremos que Aprendas a Hacer Mejores Fotos en 31 das!
8
La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de
la Fotografa [Da 1]
El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en
tomar conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible que
disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas como a diario vemos en prensa
escrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.
Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia
queda reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra de
origen griego que significa "escribir con luz".
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El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de caja
estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este
elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico
orificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se
desea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la
escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el
vertical).
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El Sensor Digital y la Pelcula Analgica
En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores
en funcin de la tecnologa: CMOS o CCD. En realidad el sensor est formado por
un amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la escena generan
una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un
microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo
de la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintos
nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa.
Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado,
el material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado
por una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto
de plata ms un halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz
procedente de la escena a fotografiar permite que la informacin de la
escena quede almacenada en la pelcula.
En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que
deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado,
los 4 elementos necesarios para la fotografa:
La luz
La "Cmara Oscura"
El Material Fotosensible
El Soporte de Almacenamiento
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"Destripando" Tu Cmara [Da 2]
Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas haba
cambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras
fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas
estenopeicas sin ningn tipo de avance, verdad?
Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta se ha hecho
patente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser
conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos" para ti una cmara y te
invitamos a qu conozcas qu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!
Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se
han negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar
con la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos
podemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)
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Leyenda
1. Objetivo frontal
2. Porta-lentes
3. Diafragma
4. Obturador
5. Pelcula
6. Disparador
7. Pantalla superior de control
8. Anillo de enfoque
9. Visor
10. Recorrido de la luz de la escena
Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, las
que haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de la
cmara nos basta.
Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo
dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.
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El Objetivo: La Parte Ms Importante?
Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran
tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin
de una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban
considerablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en
trminos de nitidez.
Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman
parte de todo objetivo actual que debemos considerar:
Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a
fotografiar penetre en el cuerpo de la cmara.
Porta-lentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que componen el
objetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente.
Diafragma: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se desea
fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menor
cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de este
componente.
Anillo de enfoque: Ofrece al fotgrafo la capacidad de decidir la parte de la escena que
desea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia ese
punto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica
(mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas
compactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y
prcticamente la totalidad de ultra-compactas slo admiten enfoque automtico.
Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara
fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho ms
completo dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos,
luminosidad, distancia focal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo.
Paciencia, pronto llegaremos...
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Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemos
que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso
de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tanto
de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacin
perdure en el tiempo.
Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (pronto
explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en
todo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultra-
compactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante
hablaremos.
Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tiene
como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de
dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hasta
el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz
acte sobre la pelcula o sensor.
Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del
cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre
los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.
(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevas
cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "Live View", a la que dedicaremos la
explicacin que se merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta
tecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en la
pantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que supone
mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que "hacer autnticos malabares"
para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?
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Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, en
fotografa digital se la reparten dos elementos. El primero de ellos, del que ya hemos
hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos
valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe.
Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estas
corrientes, las convierta a "1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y recuperados
de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el
microprocesador.
Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha
analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario
almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar,
modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento
puede hacerse en memorias internas que incorporan algunas cmaras
(normalmente de poca capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (la
totalidad de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidad
y, por supuesto, en precio. Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes
capacidades de almacenamiento a precios ms que razonables.
En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos ms
novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros
elementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que
sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, el receptor de infrarrojos, que
habilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin.
No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms
que suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo
mientras dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que
cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto,
hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo".
se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tu compaera de
trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin.
Espero que tu primera impresin haya sido buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo
lo que es capaz de hacer. Te veo en la siguiente entrega del curso!
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Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All
[Da 3]
"Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo
ajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio
generacional que supuso el paso de la fotografa analgica (o qumica, como algunos habis
apuntado en entregas anteriores del curso) a la digital.
Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la propia fotografa.
"Me he comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels
que la tuya", son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmente
aceptado, asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero de gente.
Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones que
tiene un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, su
relacin con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems,
iremos ms all en las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers
conocer para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos!
Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son los megapixels, pero, por si
te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera,
aqu te presento un pequeo resumen del origen y significado del trmino.
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Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?
La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas es
un prefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un
acrnimo del Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos simplificar como
punto).
Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".
Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muy
sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara es
capaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000
pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).
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Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo
adecuado la calidad de las fotos no ser buena. El objetivo es la parte ms importante de tu
cmara.
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Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de
Multiplicacin
Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos,
guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor.
Y son:
1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto del
sensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones.
Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de
4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicional de 35mm era
de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultra-compactas
comenzaron a montar sensores de 4:3.
2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero de
semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente
este nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar el
sensor.
3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin no tiene
por qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que
otro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao.
En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras
rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm.
Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa. Sin embargo, la
mayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales,
no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo.
A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa), mientras que
para los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de correccin.
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Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal
en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de
50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".
No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema
para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar
un factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal
equivalente que conseguimos con nuestros objetivos.
En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz
memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de
una fotografa y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado
con los tamaos y el factor de correccin.
Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame un
cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln
largo el captulo, no crees?
Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en
prximos captulos. Prometido!
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El "Milagro" de la Fotografa (Digital)
[Da 4]
Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detallada los pasos que
sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va
siendo hora, verdad?
A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para
que tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el
"milagro" de la fotografa.
As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tu
objetivo de hacer mejores fotos.
1. "Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos
posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si
presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos
salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.
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2. Atravesando el Diafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que
limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos
de la apertura del diafragma. Ten calma!
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7. Edicin de Fotografas en la Cmara
Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas,
pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades:
exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad de
volcarlas al ordenador.
Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn mejor
preparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de
tu ordenador, por muy bueno que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tenga
incorporado.
La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de
los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede
ir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total
(el color en su ms pura intensidad).
Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que se
denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a
8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo
mismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales.
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Profundidad de Color Vs Gama Tonal
Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de verde, y por los
mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendido
entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 elevado a 24).
A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de
colores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no
crees?
Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar distintos colores
que tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una
determinada fotografa, independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la
fotografa pudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos.
25
En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es
"enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en
nuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que
sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos.
Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder dar
explicacin a conceptos como: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidad
ISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van
asentando de forma adecuada, no te parece?
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"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]
Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas entregas
lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.
Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este elemento tan importante de nuestra
cmara y comprender todo aquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de los
objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc.
Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por
ello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en
este mbito. Nos acompaas?
Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms
importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables
y no has comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez!
Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo dudes, gasta tu
dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto de
accesorios ;)
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Cmo Funciona el Objetivo?
Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de la ms apropiada
para definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el sensor.
Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una
nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan
(converjan) en el sensor, en un punto denominado foco.
Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre
otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas
de enfocar la escena a retratar.
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Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?
Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmo
afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo est
directamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a
nuestras fotografas. Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro.
Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor
y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra
de la fotografa que tomemos.
Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al
fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez
reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor.
Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor
campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las
siguientes imgenes:
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Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen los
objetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom.
Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un
rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear
una focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.
Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal
inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, de
imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se
mueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal
fija es muy complicado y extremadamente caro.
30
Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues
de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad
y, por supuesto, el precio del objetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.
Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar
correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo
consiga.
Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes
que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor de
enfoque.
Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que
lo tienen, los hay mejores y peores.
Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferencias
frente a otro de gama inferior.
No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual,
por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.
Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar
es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un
sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa
trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas
vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que
un leve movimiento o temblor ahorre una foto maravillosa.
Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de este
tipo.
Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo
de la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e
inconvenientes, como puedes imaginar.
En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia
focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y
asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para
comprender las caractersticas de los distintos objetivos.
Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Un buen nmero de objetivos te
estn esperando Hasta la prxima entrega!
31
Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6]
Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiado
es que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin de sus
peculiaridades.
S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan
cotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez,
todo terrenos, etc.
Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver para qu sirven y
cundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.
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Sper Gran Angulares
Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de
visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la
visin humana.
Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma 10-
20mm o el Tamron 11-18mm.
Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que
puede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones
que se acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr
que tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos.
El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la
toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen
permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad de
campo y suelen ser bastante luminosos.
Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre
este tipo y los "sper" es difusa.
En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como
aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto,
ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran
angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin.
El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr que
considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que
nos ofrecen estos objetivos son menores.
Objetivos "Normales"
El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin
del ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales
comprendidas entre los 35 y los 50mm.
Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de
visin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como
paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no
ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de
la forma que la vera el ojo humano.
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El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un
objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm.
Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene
un precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada
luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal
variable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccin
son ms sencillos.
Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su
gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto.
Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura del
diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo.
Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y
viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.
Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms
comnmente, a partir de los 70mm, con lo que los ngulos
de visin que ofrecen estn por debajo de los 30.
La principal caracterstica de estos objetivos es que permiten
al fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No
interfiere, ni molesta y puede trabajar con comodidad.
Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se
reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por
lo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido.
El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar
eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al
fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.
Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez,
subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), super
teleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultra teleobjetivos (>500mm).
Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad,
sistema estabilizador, rango de la focal...
Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no
es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la
focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.
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"Los Otros": Ojos de pez, Todo terrenos, Macros...
Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el
mercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos
"peculiares" que debes conocer.
He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien son
similares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes.
En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todo terrenos y los macros, entre otros. A
continuacin te hablo sobre cada uno de ellos.
Todo terrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin
hay un grupo de objetivos a los que se conoce como "todo terrenos".
Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un
roto y para un descosido".
Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y
200mm 300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo
un gran angular, un objetivo normal y un "tele".
Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero,
sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de
la cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar
el objetivo para nada).
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Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que
personalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principal
motivo por el que adquir mi rflex. No hay comparacin con una
compacta, por muy buena que sea.
La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la
fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la
realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).
Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los
objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una
gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida
(pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y
representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso
considerable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn
"transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de
aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.
En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al
final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)
En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro
objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades.
Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho
hay objetivos que no hemos incluido: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos,
etc.
En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos a la hora de
hacer una clasificacin de los objetivos. El porqu, muy sencillo, porque no existe.
Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en
cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin
cumplida!
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La Exposicin. La Primera Clave de una Buena
Fotografa [Da 7]
Ha llegado el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que realmente sirve:
para hacer fotografas. Ya est bien de destripar nuestra cmara para conocer sus componentes,
hablar de como se produce el milagro de la fotografa o analizar los distintos tipos de objetivos
que existen.
Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha de conocer es el significado y la
importancia de un trmino clave: la exposicin.
Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos significado al trmino, identificaremos los
factores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan
correctamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de aprender a hacer mejores
fotos.
Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor)
a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa.
Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, al
margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado.
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar
cuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!
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Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cada
una de las situaciones:
Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la
escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura".
Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar
fielmente la escena fotografiada.
Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada.
De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".
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La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes
Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad
determinan la exposicin.
Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin entre estos
parmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y
lograr que configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan originar una
misma exposicin.
Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una
foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores.
De ah la importancia de conocerla.
Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro definir el valor de
los otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin te
mostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores:
Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea
mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que reducir el
tiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia
de la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para excitarse.
Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga
sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la
apertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la
cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor.
Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una
sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad
de obturacin. Es decir, disminuir la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el
tiempo durante el que prolongamos esta incidencia.
Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por el
contrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las
relaciones que hemos indicado pero a la inversa.
Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin
debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un
menor caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se incremente el tiempo de
incidencia de la luz sobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.
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En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir,
despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no.
Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de
tomar una fotografa? La respuesta es S.
Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componente
incluido en nuestras cmaras que se denomina exposmetro.
40
En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar una
toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo
informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma.
As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+",
mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver
cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en
prctica lo que hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de
manipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.
En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo
influyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes:
apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he
dicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?)
Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estos
factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de una
fotografa. Es decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o
incrementar o disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de
la toma.
Ese precisamente ser el objeto de los siguientes captulos, descubrir qu efecto producen la
apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras
fotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la
exposicin se refiere. Y estoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?
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La Profundidad de Campo "en Profundidad"
[Da 8]
Acabamos de ver en el capitulo anterior del curso el papel del diafragma como elemento
determinante para fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta
sobre el sensor de nuestra cmara.
Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menor
exposicin de nuestras fotografas, la mayor o menor apertura del diafragma influir en la
profundidad de campo de la fotografa.
Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga
fotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menor
profundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre las posibilidades, a nivel de composicin
fotogrfica, que ofrece un buen uso de la profundidad de campo. Te apetece conocerlo?
Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la apertura del diafragma. En
realidad, ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma de
indicar una mayor o menor apertura. S, me refiero al nmero f.
42
Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt como referencia para
la medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y
la distancia focal de un objetivo determinado.
De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin
a este nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de apertura del diafragma: f/2.8,
f/5.6, f/8, etc.
As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la
misma cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de 200mm y otro de
20mm. Eso s, para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar que el rea del orificio del
diafragma sea mucho mayor.
43
As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar exactamente el
doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina "abrir un paso" el diafragma. Y, al
contrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f, estaremos "cerrando un paso" el
diafragma.
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Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de campo al mostrar
ntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una menor profundidad de campo,
pues la nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de la
profundidad de campo?
45
Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de campo.
46
Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?
47
El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar para
lograr que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir,
lograr ampliar al mximo la profundidad de campo.
48
En Resumen...
Vaya capitulo, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple "cacharrito" como el
diafragma de tu cmara poda haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar.
Espero que tras este capitulo hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la
profundidad de campo, el resto de factores que determinan una mayor o menor profundidad, la tan
citada distancia hiperfocal y, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tus
fotos.
No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desde
luego, un manejo y conocimiento adecuado de la profundidad de campo es muy necesario.
Seguro que despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincides
conmigo en esa afirmacin, a que s?
49
Tiempos de Exposicin. "Congela" y
"Descongela" Tus Fotos [Da 9]
Tras ver en el anterior capitulo el papel de la apertura del diafragma como elemento compositivo,
hoy es el turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento
compositivo, al margen de su influencia en la mayor o menor exposicin de una fotografa.
As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo de incidencia de la
luz sobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras
fotografas una sensacin de movimiento o calma, fluidez o congelacin, segn nuestras
necesidades.
Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos "acabados" necesitamos valorar y
conocer ciertos aspectos que trataremos a lo largo de este capitulo. Quieres conocerlos?
De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre el
sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.
50
Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Son lo
Mismo?
Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya he
hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de
obturacin y tiempo de exposicin. De hecho los he usado
para referirme al mismo concepto, pero significan lo mismo?
Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo
concepto, si bien, en realidad, cada trmino es inverso del
otro. Es decir, una velocidad elevada del obturador supone
un tiempo de exposicin reducido y viceversa.
Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas velocidad de
obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la citada relacin entre ambos para
no interpretarlo errneamente.
51
Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de
Exposicin
Qu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la exposicin, verdad?
Y ms curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los
tiempos de exposicin, o como f/5.6 en el caso de las aperturas, no crees?
Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las
escalas de apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo
lograr exposiciones equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de apertura y de
exposicin.
Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un partido
de ftbol y has comprobado que para que la exposicin sea
correcta los valores de apertura y tiempo de exposicin ms
apropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo,
observas que la foto sale movida, porque la velocidad de
obturacin no es suficiente.
Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos
visto, una configuracin con doble apertura (doble de luz), f/4,
y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s,
ofrecer una exposicin similar a la anterior, y, probablemente, evitemos que la foto salga movida.
Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel de exposicin,
subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de tiempos de exposicin se
"compensa" con bajarlo en la escala de la apertura del diafragma y viceversa.
Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas y tiempos de
exposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin que existe entre ellas.
Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser una
tnica en tus trabajos fotogrficos.
Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de campo, lo
compensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando
necesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo,
en fotografa deportiva.
52
No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de
Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen
Ms que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora de
seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos factores los que analizars y
considerars para emplear un tiempo de exposicin u otro.
Algunos de estos parmetros son:
La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de exposicin.
La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin.
La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de exposicin.
La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto ms
perpendicular sea el movimiento con respecto al eje ptico, menor deber ser el tiempo de
exposicin.
53
En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua.
Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin
esttica y "congelada".
Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo",
para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente
bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura
del diafragma.
Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en un
flujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos emplear
tiempos de exposicin altos.
Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas
lo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con un
trpode.
En Resumen...
Tras el capitulo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacer
mejores fotos, el tiempo de exposicin.
Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u otro no slo a la hora
de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para obtener una fotografa ntida y
precisa, a la hora de congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de
eliminar las fotos movidas o trepidadas.
Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin
y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que vayas a tomar una fotografa.
Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara a la calle y comenzar a
ponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISO en el prximo capitulo. Nos vemos!
54
Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El
Puzzle de la Exposicin [Da 10]
Si haces memoria sobre los ltimos captulos del curso vers que hemos hablado de la exposicin y
los parmetros que la definen, la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin y su
papel como elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambien
como elemento compositivo.
Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, el ltimo de los factores que vimos que
influan en la exposicin de una fotografa que nos queda por comentar.
En este capitulo vamos a definir el concepto, vamos a ver cundo aplicar un mayor o menor ISO
en nuestras fotografas y tambin vamos a conocer qu supone eso, es decir, los beneficios y
perjuicios que produce en nuestras fotografas. Quieres descubrir los secretos de la sensibilidad
de tu cmara?
Qu Es la Sensibilidad?
Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al
recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba
corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar
la fotografa?
Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la
reaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado.
As, cuanto mayor sea la reaccin o la velocidad a la que se
produce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor. Sencillo,
verdad?
55
Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO
Seguro que siempre que has odo hablar del trmino sensibilidad en fotografa, lo has odo
acompaado de la palabra ISO, verdad?
La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensibilidad es mediante la
escala ISO, de ah que lo habitual sea hablar directamente de sensibilidad ISO. Si bien, aunque
existen otras escalas como las de DIN o ANSI, no merece la pena ni siquiera mencionarlas, pues el
estndar ms ampliamente aceptado ha sido y es el de ISO.
Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for
Standardization) y, como indica su nombre, se trata de una organizacin que se dedica a definir
estndares a nivel internacional, de manera que la forma de medir la sensibilidad de un sensor no
es ms que uno de los muchos estndares que define ISO.
56
A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha mantenido la
apertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la
sensibilidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.
No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo resultado, no?
Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a
poder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de
exposicin muy elevados, sin que ello suponga una perdida de calidad en tus fotografas, no?
Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.
Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad de
ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura, verdad?
57
acompaa a sta, con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca
considerablemente y con ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen.
58
Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una foto
subexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que habra introducido un
mayor nivel de sensibilidad inicialmente.
4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedes tomar como punto de
partida, te doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa
nocturna en la que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 para
fotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo de
exposicin lo suficiente como para poder usar ISO 100, o bien hay movimiento en la escena;
ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicin con el objeto de
congelar el movimiento. Valores superiores a ISO 400 deberas evitarlos en la medida de lo
posible, aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendo de tu equipo, el
resultado puede ser ms o menos aceptable.
En Resumen...
Y con este capitulo hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del
diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad.
Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas,
no puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo
ampliar la profundidad de campo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el ro
de la escena se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa.
Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos captulos del curso y ponte a practicar
"como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro
proceso de hacer mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo
que a exposicin se refiere, ok?
Nos vemos en el siguiente capitulo!
59
El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin
[Da 11]
Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con el anterior capitulo sobre
sensibilidad ISO, lo siento, te has equivocado.
An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese "algo" es un trmino tan empleado en el
mundo de la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando,
por supuesto, del Histograma.
Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirte como se merece al
histograma, para posteriormente hablar de las distintas distribuciones que puede presentar un
histograma y, por ltimo, cmo trabajar con el histograma a la hora de mejorar una foto.
60
Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra
escena que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco la
exposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad
ISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nos
parece buena.
Sin embargo, la representacin que hace nuestra cmara
de la foto puede no coincidir fielmente con la que veremos
en nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos,
tienes que hacer autnticos malabarismos para poder ver
correctamente el LCD de tu cmara: pones la mano, el cuerpo, te pones detrs de una pared...
Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que sea excesivamente grande
como para apreciar correctamente una fotografa.
Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma!
El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que
siguen los pixels de la imagen tomada.
Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla de
nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la
que podamos interpretar al ver la fotografa recin tomada en el LCD de nuestra cmara.
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A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de ejemplo:
1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se aprecia
que la distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausencia
de luces en la imagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable de informacin
entre las sombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de
luminosidad es imposible establecer matices entre unos pixels y otros.
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3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin
ms homognea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces y sombras que es capaz
de captar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que la
fotografa est correctamente expuesta.
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Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de forma
mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es correcta.
Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de un problema en
nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una
fotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente la
realidad de la escena.
En Resumen...
Con el capitulo de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que,
como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel que quiere mejorar en el arte de la
fotografa.
De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer una
foto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara, prestas
atencin a la distribucin de luces y sombras del histograma.
La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocer
rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs
modificar los parmetros necesarios y hacer una nueva toma.
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El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [Da 12]
Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del ya
conocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cada
semana, o incluso cada da, se producen nuevos avances que nos ofrecen mejores "aparatos"
para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa.
Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera alcanzar a la
mejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos.
Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos,
y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: el
rango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con nosotros y sabrs a qu me refiero.
Qu Es El Rango Dinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de
una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar, distinguir o
representar.
As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir o
representar (segn sea la funcin del aparato en cuestin) un
conjunto de seales ms variado.
Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el
rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros
a los ms claros que una cmara es capaz de tomar en una
fotografa.
A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango dinmico de una
fotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en la imagen que tienes a la derecha.
Como puedes observar, el rango de esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en su
totalidad, en la zona de las sombras.
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Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una
Cmara?
El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos claros y
oscuros de una misma fotografa.
Imagina una fotografa en la que existe un objeto muy claro y otro muy oscuro, piensa, por ejemplo,
en un contraluz. En situaciones como sas, nuestras cmaras son incapaces de ofrecer una
imagen definida y con suficientes matices en las luces y en las sombras de la imagen.
Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que
decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o
ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un
trmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras.
En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa
se encuentran "apelotonadas" en las zonas de la derecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entre
ellas, por lo que no se pueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamente
oscuras.
Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero
de matices tanto en claros, como en oscuros.
Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de cmaras digitales
actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser la mxima diferencia admisible
entre luz y sombra si queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena
retratada. En caso contrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagen
anterior.
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El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces,
Por Qu Los Envidian?
Podras pensar ahora que la explicacin de la "envidia" de las cmaras fotogrficas a nuestros ojos
se debe a que el rango dinmico de stos es mucho mayor. Y, si esa ha sido tu suposicin, me temo
que no, o al menos no es la principal causa de envidia de las cmaras.
El motivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de "componer una foto a partir de
mltiples fotos con distintos niveles de exposicin". Probablemente pienses, tras esta ltima
frase, que me he vuelto loco, o simplemente no entiendas a qu me refiero.
Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico,
como la de la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de forma
continua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zona
y enviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en
"una nica fotografa" de toda la escena.
De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una
foto habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias de
iluminacin existentes.
Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la
he tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado
un procesado HDR del que en breve hablaremos.
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Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que
Ven Nuestros Ojos
Como ya vimos, la manera de saber cmo exponer de una cmara es a travs del exposmetro.
Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino
que calcula una media, o bien slo se gua por la luminosidad de una determinada zona, y en
base a esa media o a la luminosidad de esa determinada zona expone.
De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa y la cmara no puede
captar las luces y sombras con el detalle que requeriran. Y, en caso de basarse en la luminosidad de
una determinada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha
tenido en cuenta su luminosidad.
En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de
"metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente con
que consideres que el clculo se realiza, groso modo, como hemos indicado.
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Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos aos y que maravilla
a propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas.
Qu es exactamente? Es una tcnica para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rango
de niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos de
la misma imagen con diferentes exposiciones.
Te ha gustado?, ya te imaginas haciendo tus propias "HDRs"? En ese caso, quizs te venga bien
conocer esto:
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4. Usa RAW para objetos en movimiento.
Si quieres hacer fotografas de objetos en movimiento,
necesitars obtener tu imagen HDR de una sola toma.
Esto es bastante lgico, ya que con distintas capturas
no encajarn posteriormente ciertos elementos de la
foto, generando sombras extraas.
As que, haz la foto en RAW para poder extraer varias
imgenes con distintas exposiciones de la misma
fotografa original.
6. Objetos metlicos.
Los elementos de metal tienden a provocar efectos
bastante llamativos.
Este efecto se debe a la gran variacin de luz y sombra
que puede recogerse en tan poco espacio, ni mas ni
menos que el tamao que ocupe en nuestra foto el
objeto metlico.
As que, si puedes, prueba a incluir algn objeto
metlico en tu fotografa.
Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabado tan sorprendente
como el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con todos los respetos hacia el
trabajo de Valerio), slo necesitas seguir los pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener un
poco de paciencia.
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El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango
Dinmico de Tu Cmara!
En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo que quiero darte para
terminar con esta entrega es que aproveches al mximo el rango dinmico que te ofrece tu
cmara a la hora de tomar la foto y tambin durante el postprocesado de tus fotografas.
Por decirlo de algn modo, lo que quiero que hagas es que "estires" al mximo el histograma y
aproveches la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando ests contento con el
resultado obtenido. En alguna ocasin puedes querer reducir la variedad tonal de una fotografa al
mnimo posible.
Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se ha hecho uso de todo el
rango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.
Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs
apreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora a
qu me refiero con aprovechar al mximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.
En Resumen...
Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de la cmaras
fotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con amplias diferencias en
cuanto a luminosidad.
Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e incluso
conoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, en cualquier caso, conoces las limitaciones de
tu cmara, lo que har que la uses del mejor modo posible.
Ser bsico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara,
aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas
excesivamente oscuras u otras quemadas.
Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!
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Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]
Quizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso que pretende que hagas mejores
fotos no tiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que es
realmente importante conocer la existencia de este tipo de informacin y saber acceder a ella
para mejorar tus fotos.
Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordar exactamente qu son estos datos y
por qu podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos y
examinando el contenido de los datos EXIF.
Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a esta informacin para cada una de las
fotos que tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de esta
informacin como herramienta que nos permita mejorar nuestras fotos.
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Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?
Si piensas en la comparacin de los datos EXIF con el DNI
que hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estos
datos albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre la
fotografa. Y lo cierto es que no vas mal encaminado.
Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin que
se puede albergar dentro de estos metadatos sobre la
fotografa.
Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin,
Etiquetas, Comentarios...
Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura,
Copyright (en caso de haberlo)...
La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin,
Profundidad de color...
La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo,
Focal...
La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin,
Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo,
Modo de medicin, Compensacin de la exposicin...
La imagen que ves a la derecha muestra la informacin que
ofrece Lightroom cuando quieres ver los datos EXIF
asociados a una determinada imagen de su librera.
Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mdulo
Biblioteca (Library), seleccionar la fotografa cuyos datos
EXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos
(Metadata) y, una vez all, seleccionar en el desplegable que quieres ver la informacin EXIF.
Despus de hacer eso podrs ver todos los datos EXIF de dicha fotografa.
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Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud
de Programas
Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que hay
multitud de programas que te permiten acceder a esta
informacin. De hecho, en un apartado anterior de esta
entrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin
en Lightroom.
Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom
exclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque,
creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches un
vistazo, porque es un programa que francamente merece
mucho la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder a
estos datos desde el Explorador de Windows de tu Windows
XP, Vista o 7 y, tambin, desde Photoshop.
Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con
seleccionar la fotografa, hacer clic en el botn derecho de tu
ratn, seleccionar Propiedades y en la pestaa Detalles, podrs
ver la informacin EXIF de la fotografa seleccionada.
La captura que se muestra a la derecha es la apariencia que tiene la informacin que arroja el
Explorador de Windows al ser consultado por los datos EXIF de una fotografa.
Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacer clic en Archivo ->
Informacin de archivo.
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Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin
Desde la aparicin de servicios como Google Maps, hay un fenmeno que
est muy de moda, y consiste en georreferenciar (establecer la ubicacin
geogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, las
fotografas son contenidos de lo ms apropiados.
Es muy til y curioso poder saber el punto exacto en el que se tom una
foto y qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la
misma, no crees?
La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin.
En flickr por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto exacto en el
que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma manual.
Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento de
la toma, esa informacin y que sta quedase almacenada dentro de los datos EXIF de la fotografa,
verdad?
Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos os hablbamos de un
"aparatito", el Sony GPS-CS1 (en la imagen de la derecha), que permita hacer estas cosas. Hoy da
incluso hay cmaras que incorporan el propio GPS como la Nikon Coolpix P6000.
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A menudo "buceo" por las fotos que colgis en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa,
investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir efectos similares en mis fotografas.
Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen en la que ests
interesado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de la
direccin la cadena /meta.
Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es
http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datos EXIF no tienes ms
que introducir en la barra de direcciones de tu navegador la direccin
http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo?
Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informacin
y no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mi
recomendacin es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.
En Resumen...
Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datos EXIF y te hemos
recomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscar cuando quieres conocer el por qu una
foto te cautiva o, por el contrario, no acaba de gustarte.
Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de
hacer mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la
que debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud.
En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudir para entender
por qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a
aplicar para obtener resultados similares en nuevas composiciones.
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Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la
Diferencia? [Da 14]
A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora un tema, el de los tipos de cmaras que
existen, con el que suelen comenzar la mayora de cursos sobre fotografa. Y nosotros ya vamos
casi por la mitad!
Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte
sobre compactas, cmaras bridge, o rflex. Y por qu?
Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y los
factores que influyen en ella y los elementos que componen una cmara y como influyen en la
calidad de la fotografa.
Es ahora el momento en que podemos presentarte los tipos de cmaras que existen, hablarte de lo
que puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades a la hora de configurar distintos
parmetros de los que ya hemos hablado como apertura, velocidad de obturacin o sensibilidad
que ofrecen cada una de ellas.
Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando en nuevas
adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los que cuentas en tu actual
cmara para mejorar tus fotografas.
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Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo"
Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo a
los tres parmetros a los que he aludido anteriormente.
Son las ms baratas, las que menos funcionalidad
ofrecen y las de menor tamao (se las suele llamar "de
bolsillo" por su reducido tamao).
Otras caractersticas propias de estas cmaras son la
incorporacin de grandes pantallas LCD (para su
reducido tamao), funcionamiento silencioso, rapidez
al iniciarlas y disparar y, sobre todo, como ya he dicho,
una extremada portabilidad que te permitir llevarlas
a cualquier sitio.
Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se
inician en la fotografa y que quieren disparar de
forma automtica o en modos semiautomticos. Con
estas cmaras prima, por encima de todo, la mayor
manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms
manual en que el fotgrafo pueda variar ciertos
parmetros.
Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta,
donde el objetivo no es intercambiable y con zooms que varan entre los 2x y los 5x.
En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas cmaras ya
carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso de la pantalla LCD y no
del visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros de la toma.
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En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en precio, como
en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge), como, por
supuesto, en funcionalidad.
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Con ello se consigue que la imagen que el
fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la
que se tomar, evitando el conocido error de
paralaje, que ocasionan los visores directos, as
como otros defectos en lo que a enfoque se
refiere, propios de previsualizaciones en las
pantallas LCD de las cmaras.
Por tanto, el nombre de rflex viene de la
presencia del citado mecanismo. Concretamente se
conoce con el nombre de rflex al espejo que
enva la imagen al pentaprisma y, por
derivacin, se llama rflex a aquellas cmaras
que tienen este sistema.
En Resumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he
"abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las
posibilidades y limitaciones de tu cmara.
En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo
es tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tus fotografas.
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Qu Cmara Necesito? [Da 15]
Si en el anterior capitulo hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de las
propias cmaras, hoy nos hemos propuesto hacer esta clasificacin desde el punto de vista del
fotgrafo.
Concretamente, lo que pretende este capitulo es guiar a todo aquel que est pensando comprarse
una cmara a travs del conjunto de preguntas que se hara (las respuestas no te las puedo dar,
dependen de ti), ante la adquisicin de un nuevo equipo.
Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nos remitiremos a los distintos tipos de
cmaras que vimos en el capitulo anterior reflejando sus pros y sus contras, para qu valores cul
es la opcin que ms te interesa.
Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en orden
cronolgico, a la hora de adquirir un nuevo equipo.
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Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms)
Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo,
permiten disparar en RAW (la mayora), objetivo con mayor rango
focal (hasta 18x) y disponen de modos semiautomticos e incluso
manuales.
Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media y nmero de accesorios bastante
reducido, el tamao ya no permite llevarlas en un bolsillo y la ergonoma no llega a
ser la de las rflex.
Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional)
Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables,
conjunto de ajustes con los que el fotgrafo puede dar rienda suelta a
su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latencia
de disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rango
dinmico y la posibilidad de disparar en RAW.
Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigen conocimiento del
fotgrafo (salvo que dispare en automtico), generalmente no graban vdeo y salvo
que incluyan el sistema Live View, obligan al fotgrafo a mirar por el visor.
Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis de
extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s
ayuda y mucho. Personalmente, mi paso de una compacta a una rflex cambi mi forma de percibir
la fotografa.
En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicado sobre cada cmara y
decide en qu grupo quieres moverte.
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3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms
Determina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a lo superfluo,
aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia. Encuentra las cmaras que renen al
menos esas propiedades que pides y olvdate del resto.
Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece "esto" y tambin "esto otro". Sin
embargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas que
realmente valoras. Y, puestos a elegir, es preferible una cmara que disponga con creces de lo
que necesitas, a otra de menor calidad que adems tenga otros extras.
Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el ms caro, sino aqul
que ms se adapte a tus necesidades.
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5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo.
Compara!
Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estn
dentro del tipo que quieres (compacta, bridge, o
rflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto;
tercero, disponen de las funcionalidades que le pides a
tu cmara; y, cuarto, sus elementos renen las
caractersticas mnimas que exiges a tu equipo.
El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, una
Canon, una Pentax, una Sony, una Olympus, una
Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en
fotografa?
En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de ms nombre. Generalmente
sus productos suelen ser de calidad, aunque por ello hay veces que tambin pueden ser los ms
caros.
Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a
menor precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras vara mucho en funcin de a
quin le preguntes.
No es lo mismo preguntar a un "nikonista" o "canonista" por una cmara que no sea de su marca,
que a un profano de estas "religiones". Hay opiniones para todos los gustos y yo no me atrevo a
decir quin est en lo cierto.
En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea de
una marca u otra, tambin valores, adems del precio, la opinin que merece a otros
compradores.
En Resumen...
S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar,
hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar
un formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de
cmara que deberas comprar?
Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe. En cualquier caso,
lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes valorar en una cmara y cmo
satisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus distintas necesidades.
Espero, al menos, haberte ayudado y que este capitulo sirva como punto de partida para una futura
compra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.
Y digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni
siquiera yo he mencionado.
Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones del
mercado, aunque no lo creas, tambin es un proceso importante de aprendizaje, de ver qu ofrecen
de novedoso los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro proceso
de hacer mejores fotos, no crees?
84
Conoce y Domina Los Modos de Disparo,
Vaquero! [Dia 16]
Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos capitulos del curso, pero creemos que es importante
dedicar un capitulo en profundidad para que conozcas los modos de disparo que ofrece tu cmara.
Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o una
rflex, y, dentro de cada categora, del equipo del que dispongas, pues algunas cmaras pueden
presentar un mayor nmero de modos que otras.
Por tanto, planteamos este nuevo capitulo como un artculo donde trataremos algunos de los
modos ms comunes presentes en las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana los
fabricantes incorporen nuevos modos). Quieres conocerlos?
Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer es establecer una clara
lnea entre los modos automticos y los no automticos (semiautomticos y manual).
85
Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica,
retratos. Para ello abre al mximo el diafragma buscando
reducir al mnimo posible la profundidad de campo y que as
el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una
velocidad de obturacin adecuada para evitar que el
movimiento de la persona retratada pueda causar que sta
salga borrosa.
Paisaje. En esta ocasin se cierra lo ms posible el
diafragma para ampliar al mximo la profundidad de campo
y, en funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicin
adecuado para que la foto quede correctamente expuesta.
Deporte. Este modo no slo vale para retratar eventos
deportivos, sino que su principal aplicacin es la de
fotografiar escenas en las que haya movimiento y que, por
tanto, requieran de unas condiciones de elevada velocidad de
obturacin para que la foto no aparezca borrosa. La cmara,
adems de seleccionar una velocidad lo suficientemente
alta, se encarga de lograr que la foto aparezca correctamente
expuesta modificando tambin los otros valores que
participan en la exposicin.
Noche. Mediante una considerable apertura de diafragma y
un tiempo de exposicin apropiado, la cmara se prepara
para unas condiciones de iluminacin deficientes. Esta
falta de iluminacin adems de mediante la apertura y la
velocidad de obturacin se pretende corregir, elevando todo
lo posible, la sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluir
mucho ruido una foto de este tipo. Tambin es frecuente que
salte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, de
nuevo, la escasa iluminacin.
Macro. Este modo busca, como su nombre indica, disponer a
la cmara en condiciones de retratar escenas a tamao real e
incluso multiplicado varias veces. Para ello se abre mucho el
diafragma y se adeca el tiempo de exposicin con el
objeto de reducir la profundidad de campo y obtener una foto
completamente ntida y contrastada, adems de, por
supuesto, una foto correctamente expuesta. Para el uso de
este tipo de modo es necesario muy buen pulso o el uso de un
trpode o algo similar, en caso contrario la foto acabar
movida.
No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o el
movimiento de los objetos en la escena aconsejen usar el
flash, el fotgrafo no quiere que ste se dispare. Bien
porque busca un efecto curioso en su fotografa, o bien
porque la escasa potencia del flash no har ms que lograr
una toma demasiado oscura (esto ltimo es muy frecuente en
situaciones en que el objeto se encuentra a ms distancia de
la recomendada para el flash). En estas situaciones conviene
evitar que el flash se dispara y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad y
disparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin que evite el movimiento de
la cmara.
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Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los
indicados se cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad.
Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar
una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres
excesivamente perezoso como para "jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros.
Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a dominar t a
tu cmara!
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Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos
Te he descrito 11 modos de disparo con sus correspondientes
caractersticas y tomas ms apropiadas para utilizarlos. En este sentido,
adems de lo que ya te he dicho, no te puedo contar mucho ms, ni decirte
usa este modo o usa este otro. Ya sabes mucho de lo que hay que saber
sobre estos modos.
Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudarte
a ti tambin para saber qu modo elegir:
Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme las instrucciones de todo
aquello que me compro, pero en una cmara, obsesiones aparte, es fundamental leerse el
libro de instrucciones y conocer las posibilidades que te ofrece tu equipo. Presta especial
atencin a conocer los modos de disparo que ofrece tu cmara y cmo sacarles el mayor
partido posible!
Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen, adems de para
fotografas similares a las que indica su icono, para otro tipo de tomas de caractersticas
similares. Por ejemplo, el modo deporte no slo es til en eventos deportivos, vale para todo
tipo de tomas que requieran una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo de
disparo de tu cmara y para qu sirve!
Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible (siempre y
cuando tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo
te lo agradecern. Sers t el que controle a tu cmara y no al revs.
En Resumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he
tratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el resultado y la satisfaccin personal que
puedes lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los
modos preconfigurados de tu cmara.
Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo que trae tu
cmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de la que venimos hablando a lo largo del
curso.
Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es ms importante,
practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti hacerte
con los mandos de tu cmara y ponerte a disparar, vaquero!
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El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La
Atencin En Tu Foto [Da 17]
Cuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada", o "el elemento enfocado no deba
haber sido ste, sino este otro", o "deberas enfocar manualmente y no de forma automtica" o...?
El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr una buena fotografa, por eso hemos
pensado que dedicar este capitulo a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunos
consejos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u otro sera muy interesante.
Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?
Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la
escena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa.
En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que se conoce como
enfoque selectivo.
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Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia
de metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado, de manera que se centra la
atencin del que ve la foto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objeto
enfocado.
Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de acuerdo a la
composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible, y, por ltimo, aumentar la
apertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin de reducir al mximo la profundidad de
campo.
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Otro concepto relacionado con la profundidad de campo y, a
su vez, con el enfoque es la denominada distancia
hiperfocal, que, como ya vimos, es la mnima distancia a la
que hay que enfocar, para lograr extender la profundidad
de campo hasta el infinito.
Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes.
Como puedes ver en la imagen de la derecha parece que todos
los elementos estuviesen perfectamente enfocados.
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Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?
Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace la cmara para saber qu
objeto es el que quiero que salga enfocado en una composicin. Pues bien, para eso la cmara lo
que hace es seguir unos trucos: el de la distancia y el del contraste.
Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos que
estn ms cerca del objetivo y que ofrezcan cierto
contraste. Si no me crees, intenta enfocar una pared
completamente lisa y blanca, a ver si consigues or el pitido
de tu cmara diciendo que lo ha logrado
Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado
ms lejos que otro?, la cmara directamente tratar de
enfocar el ms cercano?, no puedo lograrlo salvo que haga
uso de un enfoque manual?
Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmaras que te permiten
seleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar el
modo automtico, independientemente de que no sea la zona con el objeto ms cercano al objetivo.
Y no pienses que esto es exclusivo de cmaras muy
avanzadas, de hecho la cmara del iPhone 3GS permite
hacerlo. O sea, que recupera el librito de instrucciones de tu
cmara y mira a ver si tienes esa opcin. Eso s, no creo que
puedas hacer uso de esto en el modo de disparo automtico,
seguramente sea exclusivo de modos manuales.
Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de
enfoque (izquierda, centro y derecha), de modo que el
fotgrafo pueda indicar a la cmara la zona de la imagen en la
que desea que se realice el enfoque. Pero, por poner otro
ejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos distintos de enfoque entre los que poder elegir
para indicar a tu cmara dnde quieres que trate de enfocar.
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cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas de
la escena que percibe. Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C.
Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de enfoque, las
grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque, aunque, como siempre, con
nombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One
Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente
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En muchas ocasiones lo que hace que una foto sea
admirada es la eleccin como zona de enfoque de un
punto de la escena en el que, "a priori", no habramos
centrado nuestra atencin si no hubiese aparecido
enfocado.
Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay una
mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los Ojos". Y lo
cierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos
correctamente enfocados logran resultados ms que
aceptables.
Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente, lo
especial de un retrato es que el fotgrafo ha hudo de esta
mxima y ha llamado nuestra atencin sobre otro
detalle distinto de los ojos.
En Resumen...
Con este capitulo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos, tipos de enfoque
automtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc.
Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para que mejores tus
fotografas. Eso s, ten en cuenta que una foto correctamente enfocada es fundamental, y eso creo
que lo hemos cubierto con creces en este capitulo, pero con eso no basta.
Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cada
vez que dispares.
Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar y
practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir
sobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que transmita tu fotografa.
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El "Metering". Aprende A Medir Correctamente
La Luz En Tus Fotos [Da 18]
Recuerdas que, unos captulos atrs, habl sobre un elemento llamado exposmetro y su funcin
como aliado de cara a exponer correctamente una fotografa?
En ese capitulo te coment que an me quedaban muchas cosas que contar sobre el exposmetro y
te promet que lo hara en una entrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado.
Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, los tipos de medicin que puede
llevar a cabo y describir una tcnica muy conocida, el bloqueo de la exposicin, de cara a sacarle
el mayor partido posible a todo lo aprendido.
Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa es fundamental para que sta "funcione". Y
para exponer correctamente hay que conocer muy bien el exposmetro de nuestra cmara. As que
presta atencin!
Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetro como elemento
fundamental de toda cmara. Despus pasaremos a analizarlo en ms detalle, de acuerdo?
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Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura, se ajuste el
valor del tiempo de exposicin para que la imagen salga correctamente expuesta, respetando el
valor de apertura de diafragma fijado por el fotgrafo.
Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara a proporcionar
informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60
ofrece informacin sobre la exposicin correcta, subexposicin o sobreexposicin en la pantalla
LCD y en el visor gracias a una representacin como la sombreada en rojo en la imagen superior
derecha.
Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, el grado de exposicin que
ofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una
situacin de subexposicin (-), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una
situacin de sobreexposicin (+).
Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y logrars
exponer correctamente una foto, de acuerdo?
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Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luz
reflejada por los objetos con respecto a la que incide sobre
stos es inferior al 18%. Por ejemplo, "Junior", el perro de
mis sobrinos, es un schnauzer enano completamente negro y
cada vez que trato de hacerle una foto, el exposmetro de mi
cmara me avisa de que me encuentro en situacin de
subexposicin. El negro intenso refleja tan slo el 8% de la
luz que recibe, por lo que no temas al realizar este tipo de
tomas si cuando vas a disparar el exposmetro se queja por
la subexposicin de la toma.
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Cundo Usar Cada Modo de Medicin?
Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los modos y vers
como te queda muy claro cundo usar un modo u otro.
La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo Matricial. Este
modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no existe una gran diferencia
entre la iluminacin de las distintas partes de la escena.
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Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna imagen. Lo
cierto es que nunca he hecho uso de l.
Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por sus
propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin
de la escena est correctamente expuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo.
Se te ocurre a ti algn ejemplo?
Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por defecto el modo
matricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso
al modo de Ponderacin al centro.
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En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de la
exposicin con nuestra cmara.
Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer
correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el
denominado Gris Medio.
Y, por si fuera poco, al final del capitulo hemos hablado de la tcnica del Bloqueo de la Exposicin,
que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro que utilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa,
dispara, dispara y dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para
que tus fotos salgan correctsimamente expuestas.
100
El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer
Mejores Fotos [Da 19]
Con este capitulo empezamos una nueva seccin dentro del curso AHMF31, en el que te queremos
hablar sobre algunos de los accesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa: trpodes,
flashes, filtros, etc.
Hemos optado por empezar por el trpode, porque quizs es el primer accesorio que uno se
plantea adquirir tras haberse comprado una cmara. Al menos as fue en mi caso, en el tuyo no?
Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partes
que constituyen un trpode, los materiales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buen
conjunto de situaciones en las que el trpode podr serte de gran ayuda. Te lo vas a perder?
Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas parado a pensar
en las partes que lo forman y la importancia que tienen stas de cara a considerar un trpode mejor
o peor que otro.
En el siguiente apartado vamos a "destripar" un trpode, como ya hicimos con una cmara, te
acuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una de las partes integrantes de este conocido
accesorio.
101
Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles. Y, en cuanto al mecanismo de
bloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema de tornillo, que aunque
lento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca,
ms rpido que el anterior.
La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser una
cualidad del trpode muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo.
Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de forma
independiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al
terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno
horizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una orografa
ms complicada tendremos un serio problema.
La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de unin de
sta con las patas.
En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, el
fotgrafo tiene la opcin de subir o bajar la cmara gracias a la columna.
El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dos tipos: uno ms
tradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna,
que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que
consiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente
dentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho ms
precisa.
Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir la
posicin de la columna.
Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode
proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgar
la bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode.
La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el
que permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del
nexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres tipos de rtula:
3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara,
de forma independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se trata
del tipo ms apropiado en panormicas o en fotos que requieren
controlar de forma precisa el movimiento de la cmara antes de
disparar o, incluso, durante el disparo.
De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su
manejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior.
En este caso el movimiento de la rtula se consigue gracias a una
bola que est sujeta por un tornillo, al liberarla se puede mover la
cmara simultneamente en los tres ejes.
De joystick: Se trata de una variante del anterior tipo, en el que, si bien, el
movimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consigue
mayor control que con el sistema de bola.
La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con la
cmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, se
proporciona la sujecin requerida.
102
Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al trpode y aquella que se une al
trpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click.
De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara cada vez que deseamos
utilizar el trpode, sino que la zapata est permanentemente enroscada a la cmara y, cuando
se desea emplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismo a la rtula del
trpode.
Qu Trpode Necesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente.
Pero tambin debes hacerte dos preguntas fundamentales:
Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la misma
solucin para una cmara compacta, que para una rflex que tenga
montado un teleobjetivo, por poner un ejemplo. En el primer caso un
trpode de plstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado para
proporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas.
En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlo
mucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la
posibilidad de que sea extremadamente portable no sern algo muy
importante en tu eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena
calidad y estabilidad, frente a uno ms portable y ligero, no crees?
Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como el
tipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modo
con que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto, el dinero que ests
dispuesto a invertir.
En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables por
mucho menos de lo que imaginas.
103
Aplicaciones del trpode
A continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso de un trpode
podra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso, sino que el carecer de trpode
hara imposible ciertas tomas:
El trpode proporciona un soporte a la cmara para
aquellas situaciones en las que la velocidad de
obturacin no es lo suficientemente rpida como
para que nuestro pulso pueda evitar la trepidacin. Por
muy bien que sujetes tu cmara, recuerda la regla de
que si disparas con una focal de 50mm, al menos la
velocidad de obturacin deber ser superior a 1/50s.
Piensa tambin en fotografa nocturna, o en
situaciones en las que deseas convertir en seda el agua.
Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulte imprescindible.
En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener el encuadre de una toma a
otra, el trpode se antoja fundamental para lograrlo.
Para aquellas ocasiones en las que deseas hacer varias
tomas modificando, por ejemplo, la exposicin, de
cara a crear por ejemplo, una fotografa HDR y tu
cmara carece de la opcin de bracketing, el trpode
tambin resulta esencial.
Cuando se emplean focales muy largas, el ms
mnimo movimiento del fotgrafo, supone grandes
movimientos en la toma. En este tipo de tomas el uso
de trpode resulta fundamental.
En fotografas de grupo en las que el propio
fotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta como
fotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparador remoto.
Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparador remoto, permite
mejorar la calidad de nuestras fotografas, pues la pequea vibracin a la que sometemos
nuestra cmara al disparar es eliminada cuando para ello se emplea un disparador remoto.
104
disparador y la cmara: almbricos e inalmbricos. En funcin de tu cmara, podrs usar de un
tipo, de otro, de los dos, o de ninguno (de nuevo te toca mirarte las instrucciones de tu cmara).
Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otra funcionalidad que
empiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmente los almbricos, es la presencia de un
intervalmetro que permite indicar a la cmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nueva
toma. Por ejemplo para hacer timelapses.
Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad de conectarle un
disparador remoto y si el modelo que vas a adquirir es compatible con tu cmara.
105
En Resumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los
accesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode.
Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y lo
que es ms importante, hemos analizado el amplio nmero de situaciones en las que disponer de
un trpode har que nuestras fotos sean mejores.
No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propio trpode y ponte a practicar
todo ese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode
como otra parte esencial de tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te lo
empezarn a agradecer.
106
Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz
[Da 20]
Si en el anterior capitulo del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que
primero reparamos a la hora de ampliar nuestro equipo fotogrfico, en el de hoy vamos a tratar
otro de los accesorios ms comunes en todo equipo fotogrfico, los filtros.
Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, las mejoras o caractersticas que
aportan a tu fotografa y a tu cmara y, por ltimo, tratar de convencerte de que el uso de un
filtro estar ms que justificado en muchas situaciones.
S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquier filtro si se cuenta con el
conocimiento y la paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue
eso, emular, porque el resultado al final es, creme, inferior al que se consigue con el uso
apropiado de buenos filtros.
Qu Es Un Filtro?
El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que se sita delante del
objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llega a sta.
En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo de
filtrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificaciones
que existen hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto
conseguido.
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Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo,
permitiendo, a su vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con lo
que la accin de unos y otros se suma.
No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener
enroscados hasta 10 filtros uno encima de otro, eso s, cuantos ms
filtros enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas
uso de gran angulares.
A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tu objetivo y adquirir
un filtro para ese dimetro.
En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que se
anteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que se
conoce como portafiltros.
Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se pueden
colocar los distintos filtros, en forma de lmina, que se quieran aplicar
en cada momento.
En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho ms sencillo
aadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtros enroscados.
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Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que
Producen?
Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la forma de acoplarlos a tu
cmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectos que generarn en las fotos que tomemos
con ellos.
Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros:
Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy sencillos que no
generan en nuestras fotos ningn efecto apreciable. Lo nico que hacen es
evitar que los rayos ultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado en
nuestras fotos ser "idntico" al que se obtendra sin filtro. Por este motivo se les conoce
tambin como filtros protectores, porque fundamentalmente se emplean para proteger
nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan con
partidarios y detractores, que argumentan una mayor proteccin para nuestra lente o la
prdida de nitidez, respectivamente.
Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el
paso de la luz polarizada, lo que provoca la eliminacin de
reflejos en superficies metlicas, agua o cristal, oscurece el
azul del cielo y, en general, proporciona a nuestras fotografas
un mayor contraste y saturacin. Histricamente han existido
dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares, si
bien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque automtico.
Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros que filtran
todo el espectro visible, con el objeto de reducir la intensidad
lumnica que penetra en el objetivo, sin que se modifique el
color o el contraste de la fotografa. Podramos decir que se
consigue un resultado similar al que supondra bajar la
sensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia del
efecto que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de
exposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar
que nuestras fotos queden quemadas. Por ltimo, con respecto a estos filtros hay que decir
que tienen distintos grados de opacidad, por ejemplo, un filtro ND2 dejar pasar el doble
de luz que un filtro ND4.
Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su nombre indica,
son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo
dejan pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos,
especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto que
aquellos objetos en los que predomina el color del filtro o su
complementario aparecen claramente resaltados en la fotografa.
Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros para vieteado, y
un sinfn de filtros ms que proporcionarn efectos de lo ms curioso a tus fotos.
Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producen los filtros, es que existen
filtros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan un
efecto comn en toda la foto, mientras que los segundos generan un efecto mayor en una zona de la
fotografa y ste se va reduciendo hasta que resulta imperceptible.
109
Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!
El uso de filtros es claramente opcional, por eso, djame
decirte una cosa, si vas a usar filtros, no te quedes con lo ms
barato que encuentres.
Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en
el/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre"
puede hacer que todo lo invertido no valga para nada.
No estoy diciendo que vayas a comprarte el filtro ms caro de
la tierra, pero s que seas un poco exigente a la hora de
adquirir uno.
No es fcil encontrar el filtro que necesitas entre un abanico tan grande como es el de las marcas de
filtros y, dentro de stas, los distintos modelos que ofrecen.
Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en este mbito de la fotografa, te
incluyo un pequeo grupo de algunos de los nombres que ms suenan: B+W, Hoya, Tiffen,
Hama, Cokin, etc.
Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como punto de
partida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que
cuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador, "no tiene
precio".
Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nunca llegarn a igualar al
hecho de "hacer las cosas bien desde el principio" y obtener de primeras el mejor resultado
posible, no crees?
110
En Resumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo
fotgrafo aficionado y profesional: los filtros.
Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tus composiciones, las
tomas en las que resulta apropiado el uso de cada uno de los tipos.
Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos
deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que
has aprendido.
Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre
tus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estos accesorios o cualquier aspecto relacionado con
los filtros. Ahora te toca a ti!
111
El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos
[Da 21]
Hoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor o menor medida, estoy seguro que
alguna vez os habis planteado su adquisicin.
Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luz ambiente buscando conseguir
ciertos efectos o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). O
tambin, en otras ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principal cuando la luz ambiente
sea escasa.
Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente, en el capitulo de hoy vamos a
hablar sobre el flash. Veremos los tipos, las caractersticas y el porqu de la necesidad de adquirir
un flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarme durante unos minutos?
En este capitulo hablaremos de los dos principales tipos de flashes que existen hoy da en el
mercado: el flash incorporado (built-in flash) y el flash externo. Al margen de stos, existen otros
tipos como, por ejemplo, los flashes de estudio, o los de anillo.
No obstante, en este capitulo slo nos detendremos en la descripcin de los dos primeros, al ser el
uso de los otros mucho ms especfico.
Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente para fotografiar
personas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que trates
de fotografiar interiores o realizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claras
limitaciones.
112
A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma posicin y en la
misma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotos
ciertos toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma.
Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por
lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes
y contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran
cosa para evitarlo.
Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodo y,
adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente de cargar su
batera, pues utilizan la propia batera de la cmara.
El Flash Externo
Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del
flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre
otras, una mayor potencia, la posibilidad de dispararlo
desde la propia cmara, mediante su acoplamiento a sta a
travs de la zapata, o desde una posicin y en una direccin
distintas a las de la cmara. As como, la posibilidad de girar
la cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de
rebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash y
ofrecer un resultado ms natural en nuestras fotos.
Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u
otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por
supuesto, controles en el propio flash para regular de forma
precisa la potencia de la luz emitida.
Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa,
muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados
por otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede
conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si el modelo no lo incluye, mediante la
adquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintas
posiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos.
Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash
externo supone un importante desembolso que no todos estamos dispuestos a realizar.
En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par de
semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros.
Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco
todas sus funcionalidades, todava.
Si finalmente te decides a comprar uno, recuerda valorar las propiedades de un flash externo que
hemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flash
externo y de que el flash externo que ests pensando en comprar es compatible con tu cmara.
113
El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist
Quizs todava no te hayas recuperado tras haber ledo que me
gast 250 Euros en mi flash externo. Sobre todo, porque
habrs visto muchos flashes externos por menor precio,
verdad?
De hecho tenemos en el mercado flashes externos por poco
ms de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10 veces
ms en un flash externo si tena esta otra alternativa?
Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy
bien para emplearlo como flash secundario.
En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuya
potencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con las del SB-600, por decir slo algunas de las
claras diferencias que existen entre estos dos accesorios.
Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contar
con un buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores y
receptores que permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos
que te permitan hacerte con tu propio equipo Strobist.
Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog
montado en 2006 por David Hobby en el que David ensea
iluminacin en fotografa desde un enfoque ameno para
que pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tu
cmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con las
posiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintos
ngulos, etc.
Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que
si te interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist por
menos de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A qu
esperas?
114
Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza una exposicin lo ms
correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues
la cmara ser consciente de que la luz que llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr
en cuenta a la hora de prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.
En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafo que se precie, aficionado
o profesional, valora, en mayor o menor medida, adquirir para ir completando su equipo.
Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salir
del paso y realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el
lograr un buen acabado desde el punto de vista esttico y creativo.
Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flash
externo o, incluso un juego que incluya varios, para empezar a lograr mejorar tus fotografas gracias
a tcnicas como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar
a tus fotos un toque especial.
Este capitulo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo que
profundices, empieces a probar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hay
ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamente en
dZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!
115
La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara
[Da 22]
El ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea serie dedicada a los accesorios de nuestra
cmara es, precisamente, aqul que permite guardar y transportar al resto de accesorios.
Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado y trataremos de sugerirte aquel modelo
de bolsa que ms te conviene en funcin de aquello que quieres que sta te ofrezca.
Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos
existentes de cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a que
me acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas!
Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los usuarios de cmaras rflex y, a lo
sumo, tambin de bridges. Pues para transportar las diminutas compactas que se fabrican hoy en
da no es necesario contar con una bolsa muy sofisticada.
En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas que
adems suelen permitir almacenar otra tarjeta de memoria e incluso una posible batera de repuesto.
Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportar cmaras rflex y
sus accesorios.
De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiado hacerlo a partir de la
clasificacin que ofrecen en www.cambags.com, una web que te ser de gran ayuda a la hora de
elegir tu futura bolsa para tu equipo fotogrfico.
Holster (Pistolera)
Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara rflex. De hecho,
su nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los
"vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva
exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmara
fotogrfica, este tipo de funda slo te permitir guardar la cmara
y, a lo sumo, alguna tarjeta de memoria o batera extra.
116
Si buscas un modelo de funda sencillo, portable y en el que bsicamente quieres guardar tu
cmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscas guardar adems otros accesorios como
objetivos o filtros, vete olvidando de este modelo. Desde luego, no es el que ms te conviene en ese
caso.
117
quitarte la mochila.
Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para hacer fotos son largas, es
probable que ste sea el modelo ms apropiado en base a tus necesidades, aunque considera siempre
el "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es que quieres
llevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.
Case (Maletn)
Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin hay un
apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero,
tienen una gran cantidad de accesorios y, segundo, quieren
llevarlos todos juntos.
El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta
llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les
importa "cargar" a cambio un mayor peso, menor ergonoma y
peor portabilidad, es el maletn.
En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden
apreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen este
tipo de bolsas.
En Resumen
Hemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de la fotografa debe tener es,
precisamente, aquel que le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su cmara
fotogrfica.
Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica que
existe en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara "a buen recaudo"
cuando la llevas en tu bolsa actual o no. Hasta la prxima!
118
Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]
De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en captulos
anteriores como objetivos, filtros, trpodes o flashes, si lo ms importante, tu cmara, no est en
perfecto estado.
El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas a
hacer fotos, durante las sesiones fotogrficas y despus de las mismas.
Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado para sacarle el
mximo partido posible a aquellas escenas que deseas fotografiar.
Quieres conocer algunos de nuestros consejos para "tratar a tu equipo como un autntico rey" y
que l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacin te los contamos!
Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos que existen, pero s hemos
tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para
"mimar" a tu equipo como se merece. As que, presta atencin! te sern de gran ayuda.
119
No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados
Recuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel del sensor en nuestras
fotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que
el cuidado de nuestro equipo tiene como una de sus tareas ms importantes el cuidado del
sensor de nuestra cmara.
Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiar el sensor. Esta tarea
es muy sencilla, slo necesitamos un cielo azul ntido, cerrar lo ms posible el
diafragma, enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa generada por
nuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocar
limpiar el sensor de tu cmara.
Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muy
meticuloso, se trata de un elemento muy sensible y requiere cierta pericia,
pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la hora de limpiarlo. Si no te atreves, siempre
ests a tiempo de solicitar que te lo limpien en el servicio tcnico con el correspondiente coste.
120
Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria
Si bien los consejos sobre el mantenimiento de bateras o memorias
flash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia que
los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay forma de
hacer funcionar nuestra cmara y sin tarjetas de memoria las fotos no
quedarn ms que en nuestro recuerdo. De modo que presta atencin a
los siguientes consejos.
En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures
recargarlas nica y exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vida
til de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas.
Tambin me gustara recomendarte que, aunque no se trate de un cuidado propiamente dicho, no os
fiis de vuestras bateras, en el momento menos esperado fallarn y ser bueno contar con
bateras de repuesto debidamente cargadas. Os lo digo por experiencia.
Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques de la cmara
gurdalas en su funda, haz copia de seguridad de las mismas en el ordenador siempre que
puedas, cuando hagas los volcados al ordenador no elimines las fotos de la tarjeta hasta que no ests
realmente seguro de que la transferencia se ha efectuado correctamente, etc.
En Resumen
En el anterior capitulo del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos fundamentales
para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas?
Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo
cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los
componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este capitulo, podremos
estar seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica de
la fotografa.
Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en
condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso de
hacer mejores fotos, no te parece?
Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos siguiendo algunos de
los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la
prxima entrega!
121
Composicin (I): Por Qu Unas Fotos
Funcionan y Otras No? [Da 24]
Empezamos un nuevo bloque de captulos dentro del curso. Con este bloque dejamos atrs
captulos previos donde tratamos la cmara o sus accesorios y nos vamos a centrar en la parte ms
artstica de la fotografa.
En este primer capitulo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautas
para lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas que
iremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de captulos del bloque.
Creo que se trata de un capitulo que te vendr muy bien si quieres empezar a tomar fotos con
cierto criterio y buscas saber cmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieres
en base a la disposicin de los elementos que en ellas se encuentran. Te lo vas a perder?
Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar por
definir qu entendemos por composicin, te parece?
Qu Es Eso de la Composicin?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de
elementos en una fotografa.
Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede
ser: hacer que un elemento destaque por encima de otros,
transmitir armona y orden con distribuciones simtricas,
mostrar desorden con distribuciones caticas, etc.
Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una
misma escena, con los mismos elementos y parmetros de la
toma, pero en las que vare la distribucin de los elementos,
pueden transmitir mensajes completamente opuestos.
sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ello
debemos pasar a dominarla.
122
No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o
Directrices
Podras pensar que para dominar la composicin bastara con
tener una regla para destacar un elemento, otra regla para
mostrar armona, otra para desorden, otra para...
Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra o
un conjunto de reglas que te aseguren siempre el xito en
tus composiciones.
Aunque s que hay directrices o pautas que te permitirn
"preparar" tus fotos y componerlas de modo que la respuesta
de aqullos que las observan sea la mejor posible.
Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn
para romperlas.
Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, pero siempre existe un 1% que
se sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatabla
el conjunto de reglas de composicin.
Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequito con gorro, que rompe
la armona de la foto y le da un toque especial, no crees?
123
Desde el punto de vista compositivo, existen dos tipos de
elementos principales con los que debers jugar en
fotografa: el punto y la lnea.
Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, o
conjunto de stos, que no presenta un trazo lineal, sino que
ocupa un determinado rea dentro de la fotografa.
Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal,
o bien un conjunto de stos, que compone una lnea, y que
conducir la mirada del que observa la fotografa desde un
extremo a otro de la misma.
En la figura de la derecha tienes ejemplos de los dos tipos: las lneas que componen el vagn de tren
convergen y llevan la mirada del que observa la fotografa hacia el elemento puntual que es la
persona del andn y, ms concretamente, el bolso de sta.
124
O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no,
nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.
Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa, stos debern
mostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los
mismos, colores, texturas, etc.
Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar que
me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de un
elemento en la fotografa.
Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observo
es un elemento lineal nico, constituido, eso s, por 3
elementos.
Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que
probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunque
creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte
que es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una foto
funcione o no, no te parece?
125
Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms
recomendable la eleccin de un tipo de encuadre u otro. La disposicin horizontal responde
a la forma en la que vemos la realidad y proporciona una sensacin de calma y
tranquilidad. Por su parte, la distribucin vertical genera en el que ve la imagen mayor
tensin.
En Resumen...
S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a la
composicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la regla de los tercios, la regla de la mirada,
el papel de las lneas en la composicin, etc.
Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20 artculos que se han
dedicado hasta ahora en dZoom al tema, en un nico capitulo, no crees? O, al menos, yo soy
incapaz de hacerlo.
En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto slo ha sido el principio,
una primera toma de contacto con la composicin, que ampliaremos en captulos sucesivos. Pero
que ha partido con dos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del
resto de reglas y con algunos consejos muy interesantes.
Hagamos un trato! T sigue los distintos captulos que dedicaremos a la composicin y, si al final
de todos ellos, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces
"dame un capn" y comparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir.
Hasta entonces, no te pierdas los prximos captulos y trata de ir asimilando todos estos
consejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano,
el aspecto compositivo es uno de los mayores valores de las fotografas.
126
Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que
Debes Conocer [Da 25]
Como te deca en el capitulo anterior, hay reglas bsicas que todo aquel que quiere usar una
cmara con cierto criterio debe conocer para no cometer errores compositivos en sus fotografas.
En este capitulo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de los tercios,
la regla del horizonte, la regla del movimiento, la regla de la mirada y la regla de los impares.
Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que presta mucha atencin!, porque si
logras entenderlas bien y ponerlas en prctica, pronto vers que tus fotos mejorarn mucho. Te lo
garantizo.
127
Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatro
puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero nuestros ojos son as de
caprichosos.
En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces trata
de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos
fuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer.
Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs
hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en el momento del disparo.
En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocida
proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque
funciona francamente bien.
128
La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees dar ms
peso en tu composicin.
Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea
fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo. Por su parte, en la tercera imagen,
el horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es
el monte, al contar con 2/3 de la escena dedicados a l.
Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el
recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est
incompleta, mal encuadrada o que no la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?
129
Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la sensacin de que
en la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que
pretende evitar el consejo dado por esta regla.
Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla en
tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya lo vers.
130
En Resumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo aqul que
lleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para "hacer las cosas bien" en lo que
respecta al mbito de la composicin.
Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma correcta y
cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al final de las entregas del curso,
ahora te toca a ti!
Y en el caso de este capitulo, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces a
demostrar que has asimilado y adquirido estos consejos y empieces a hacer cada vez mejores
fotos. El apartado compositivo de una foto est al nivel en importancia de un correcto enfoque o
una adecuada exposicin. De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar.
131
Composicin (III): La Importancia de las
Lneas [Da 26]
Si recuerdas el primer capitulo que dedicamos al bloque de composicin, ya te habl sobre la
importancia de las lneas como uno de los elementos compositivos bsicos junto a los puntos.
En el capitulo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte, en primer lugar, de la
importancia de las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que ve la foto y, en
segundo lugar, de los tipos de lneas y el significado que tienen en tus composiciones.
Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de este capitulo es slo un primer paso, que luego
debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido.
Empecemos entonces por el primer paso!
132
a objetos longitudinales que presenten claramente lneas definidas en nuestras composiciones. La
sensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de elementos
debidamente alineados, de acuerdo?
Ves como en la imagen de la derecha se ha conseguido
"crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan los
rboles del campo? As que no lo olvides: el concepto de
lnea es ms amplio que un simple objeto con esa forma.
133
Lneas Verticales: Fuerza y Potencia
Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en general,
rascacielos, monumentos de acentuada verticalidad, etc.
Todos estos elementos tienen la propiedad de transmitir al que
los ve una sensacin de fuerza, de poder, de desafo de la ley
de la gravedad, no te parece?
Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un
encuadre vertical, ya que con este tipo de encuadres, como
hemos repetido en varias ocasiones, se confiere a nuestras
imgenes mayor tensin y "peso".
En cuanto a la hora de colocar estas lneas en tu imagen, no
olvides la omnipresente regla de los tercios y procura que el
objeto ocupe una de las dos lneas fuertes verticales de la
fotografa y no el centro, como intuitivamente tendemos a
buscar.
Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Como
puedes ver, la torre ocupa la lnea fuerte vertical izquierda.
Si probases a situar la torre en el centro de la imagen, te
garantizo que el resultado sera mucho peor.
Pero recuerda, esto consiste en probar, probar y probar, o, en este caso, disparar, disparar y
disparar. Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de las
fotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante!
134
Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Son
lneas fabulosas para guiar la mirada del que ve la
fotografa y llevarle hacia el objeto sobre el que quieres
llamar su atencin.
En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco)
est al final de la lnea (recorrida de izquierda a derecha),
mientras que en el de la segunda ("los paseantes"), el objeto de
inters est al principio de la lnea. En este caso, t decides
donde situarlo, eso s, no olvides colocarlo en un punto
fuerte de la imagen.
Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales aquellas lneas
que en la imagen son horizontales o verticales. Sobre todo solemos hacerlo con edificios, con la
escusa de que no caben con un encuadre "normal".
En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer que he visto fotos
bastante curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, t decides lo que haces con tu cmara,
quizs a ti s te gusta como quedan esas fotografas.
135
En Resumen...
Con el capitulo de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes
considerar a la hora de incluir lneas en tus fotografas.
Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobre dnde situar
las lneas en tus composiciones y adems has podido ver imgenes ejemplificadoras de cada uno
de los tipos, qu ms se puede pedir?
Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin.
Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de este capitulo y que
puedas empezar, lo antes posible, a poner en prctica todo lo que hayas aprendido y as mejorar
tus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti!
136
Composicin (IV): Consejos Que No Debes
Olvidar [Da 27]
Con los tres captulos anteriores sobre composicin podras pensar que ya te haba contado todo
sobre la composicin, o si no todo, al menos s lo ms bsico, no?
Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que te haba contado hasta ahora: las
bases de la composicin, las 5 reglas bsicas y la importancia de las lneas, y lo cierto es que creo
que me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobre los que me gustara hablarte con
relacin a la composicin.
Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramos este importantsimo bloque para
pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sern la mejor guinda para los
conocimientos que ya has adquirido en los anteriores captulos. Te quedas conmigo?
Como ya te dije en el capitulo inicial de este bloque, uno de los principales objetivos de la
composicin es saber resaltar la importancia de unos elementos sobre otros y dirigir la atencin
del que observa la fotografa al objeto o conjunto de objetos que el fotgrafo considera como
centro de inters de la imagen.
Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir la
atencin de aquellas personas que observen tus fotos.
137
Enmarcando tus fotografas. No me interpretes mal,
no me refiero a que una forma de llamar la atencin
sobre tus fotografas sea imprimirlas, comprarles un
marco y exponerlas, que tambin. Especialmente si el
marco es o muy bonito o muy feo.
En realidad, me refiero a que el "enmarcado" de una
foto, ya sea con elementos de la propia fotografa, lo
que se conoce como enmarcado natural, o bien con
tcnicas como el vieteo, puede ser una excelente idea
para "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees?
Las lneas guan la atencion. No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez en la
anterior entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observa
la fotografa y conducirle hacia el verdadero centro de inters de la fotografa.
El Espacio Negativo. Esta tcnica busca limpiar la
imagen de cualquier otro objeto que pueda distraer
al que observa la fotografa, de manera que el nico
objeto presente sea aquel sobre el que se quiere centrar
la atencin.
Adems de conseguir dirigir perfectamente la
atencin, esta tcnica te resultar muy apropiada para
transmitir sensacin de soledad, aislamiento o calma,
como en la imagen de la derecha.
138
El fondo. Como te comentaba cuando he hablado
sobre el Espacio Negativo, la importancia del fondo
reside precisamente en no hacerse notar, en pasar
desapercibido, en no distraer al que observa la
fotografa y permitirle que se centre exclusivamente
en el verdadero centro de inters.
Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital
importancia y debe ser muy tenida en cuenta a la hora
de realizar tus fotos. Generalmente prestamos ms
atencin al objeto principal que al fondo, pero recuerda que un fondo adecuado tambin es
fundamental para que una foto funcione.
El contraste. Tambin relacionado con la anterior
recomendacin sobre el fondo, es importante que la
foto est correctamente contrastada y que, de manera
especial, exista un contraste suficiente para resaltar
claramente el objeto principal del fondo de la
fotografa.
No olvides que una gran foto puede arruinarse si el
fondo no es el adecuado y no existe suficiente
contraste entre ste y el centro de atencin.
La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque, pero es
que me parece tan importante...Ten en cuenta que una foto cuanto ms sencilla sea, mejor.
Identifica bien el centro de atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!
En Resumen...
Con esta entrega, han sido cuatro captulos que espero hayan resultado amenos e interesantes,
pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en el apartado compositivo de tus fotos.
Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro que hay "doscientas
reglas" que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado.
Pero lo que no me puedes negar es que ya cuentas con una amplsima base compositiva ms que
suficiente para comenzar, verdad?
Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una
composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que
quieres transmitir y resaltar. Ya tienes la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!
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Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28]
Con este capitulo comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la
temtica de "Cmo hacer fotos a".
En el capitulo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos de fotografas ms habituales en el
"lbum" de todo fotgrafo, la fotografa de paisajes.
A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar cabos entre
los diferentes captulos para saber cmo mejorar tus fotos de paisajes.
Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que te voy a echar una mano recordndote
lo ms importante que debes conocer en fotografa de paisaje, te parece mejor as?
Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar para mejorar tus fotos de
paisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temas
compositivos, etc.
140
El disparador remoto. Si quieres "sacar nota" en la faceta de
evitar el movimiento de tu cmara, puedes contar con un
disparador remoto que evite la transmisin de la vibracin
que se produce al apretar el "gatillo" de tu cmara.
Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco
muy sencillo que consiste en disparar con el temporizador de
la cmara. As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del momento en que se
toma la foto y que , por tanto, no afecte a sta.
Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin de
los populares timelapses.
Filtro Polarizador. Este tipo de filtros ser muy apropiado a la
hora de lograr unos cielos de un azul ms intenso, tambin te
permitir eliminar los incmodos y poco estticos reflejos
lumnicos en el agua y, en trminos generales, dar a tus
paisajes mayor fuerza y contraste.
Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerda que los filtros de
densidad neutra filtran toda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, la
intensidad de sta. En aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo de exposicin,
sern muy apropiados.
Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar en fotografa de
paisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementos que modificasen la iluminacin de la toma
con alguna fuente externa.
Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estn todos los que son, pero
creo que, al menos, son los ms bsicos, no te parece?
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El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?
Si me preguntasen por los ajustes de la cmara que debo
seleccionar para hacer fotografa de paisaje podra decir:
"Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente todas las
cmaras del mercado incorporan y quedarme tan contento,
verdad?
Pero creo que lo ms honesto es explicarte qu hace
exactamente ese modo y recomendarte que no lo uses salvo
que no tengas otra alternativa o el tiempo apremie y no te
permita "fabricrtelo" a ti mismo a partir de un modo ms manual.
Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que los
resultados que obtendrs en muchas tomas sern mejores, o al menos se acercarn ms al resultado
que realmente esperas obtener.
Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas:
en el capitulo 16 del curso ya te habl sobre los modos de
disparo de tu cmara, y, concretamente, sobre este modo
"Paisaje", que hoy volvemos a mencionar.
La lgica de este modo es francamente sencilla, como ya
hemos dicho en un apartado anterior, lo que buscamos a la
hora de fotografiar paisajes es que salga ntida la mayor
parte de la escena. Y para ello, hay que ampliar al mximo
la profundidad de campo, lo que se consigue cerrando el
diafragma todo lo posible.
Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin de la escena, adeca el
tiempo de exposicin para que la fotografa aparezca correctamente expuesta.
Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de los modos
semiautomtico, prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin o manual, dependiendo de tus
gustos o necesidades.
Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones de decidir
cmo se hace la foto (con qu parmetros) y pasar a dominar t a tu cmara y no al contrario,
de acuerdo?
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Concretamente se trata de elementos clave en fotografa de paisaje, as que, Presta atencin!
El Horizonte. Es el elemento ms representado en
fotografa de paisaje, no crees? De hecho, como
recordars, este elemento es tan importante en
fotografa que tiene hasta su propia regla: la Regla del
Horizonte.
No olvides que el horizonte debe aparecer recto y en
una de las lneas fuertes de la fotografa,
dependiendo de a qu parte de la misma quieres dar
mayor importancia.
Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para que quede claro que lo has
hecho aposta.
La Hora del Da. Sin duda, las mejores horas del da para fotografiar son las primeras y
las ltimas de sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y dcil y no ocasiona luces y
contrastes excesivamente fuertes y duros en nuestras fotos.
Procura hacer tus fotos de paisajes en esas horas y
vers como tus resultados mejoran drsticamente.
Al contrario de lo que podemos pensar al empezar en
esto de la fotografa (as fue en mi caso), un sol
radiante no origina buenas fotos, sino todo lo
contrario.
El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente
"querr apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Mi
consejo es que, salvo en fotografas de puestas o
salidas de sol, evites que aparezca en tus fotos. Pues
te costar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementos de la fotografa.
Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que comparta escenario con otros
elementos.
El Agua. A diferencia del Sol que siempre busca
aparecer en nuestras fotos, el agua es un elemento que,
no s por qu, siempre tratamos de incluirlo nosotros.
Nos gusta el agua y por eso tratamos de que aparezca
en nuestras imgenes.
Eso s, a unos les gusta ms mostrar su lado sedoso (a
travs de un largo tiempo de exposicin) y otros
prefieren para el tiempo y congelarla. En funcin de tu
gusto, debers decantarte por una u otra forma de presentarla.
El Cielo. Dependiendo del lugar que demos al
horizonte en nuestras fotografas, estaremos dando
mayor o menor importancia al cielo.
Por tanto: primero, no es banal el hecho de colocar el
horizonte un tercio o en otro y, segundo, la decisin
de colocar el horizonte en una u otra lnea vendr
dada por la importancia de cielo y tierra o mar en
nuestra imagen.
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Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta, si tiene
algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slo uno y cntrate en
los otros elementos de la toma.
La Estacin del Ao. Cada estacin del ao tiene sus
caractersticas, buenas y malas, por supuesto.
Quizs todos coincidamos en que las mejores pocas
para fotografiar paisajes, o al menos las ms
agradecidas con el fotgrafo son la Primavera y el
Otoo, no te parece?
Sus colores, la dinmica de elementos como las
hojas o el agua y los juegos de luces te harn sentir
como un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo!
Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografa
de un paisaje se nos viene a la cabeza,
irremediablemente, la posibilidad de tomar una
panormica.
Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para
conseguir este tipo de fotografas de forma
"automtica", bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindote
disparar varias fotos sobre un mismo eje, a partir de las cuales se construye la foto
panormica.
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En Resumen...
Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las focales ms
apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso un buen nmero de
consejos y recomendaciones sobre algunos de los elementos ms importantes en este tipo de
fotografa.
Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus
dudas, recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general.
Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc.- con tu
equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendido y empieces a hacer
fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta el
prximo capitulo del curso!
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Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]
Si en el anterior capitulo del curso te presentaba la fotografa de paisaje, hoy es el turno de tratar
otra categora igualmente importante y presente en el "lbum" de todo fotgrafo, ya sea aficionado
o profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos.
Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los que les encanta la fotografa
"social", como si eres de esos otros que prefieren fotografiar paisajes, edificios o macro, hay un
amplio nmero de fotos en tu archivo, digital y/o impreso, que podras catalogar dentro del tipo
retrato. A que s?
Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con este capitulo, porque voy a tratar de
transmitirte algunas ideas y recomendaciones que seguramente puedan servirte para mejorar
considerablemente tus retratos. Quieres conocerlas?
Como hicimos en el capitulo anterior del curso, vamos a comenzar por hablar un poco sobre el
equipo ms apropiado para fotografa de retrato.
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Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrs separarlo de la
cmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms "juego" para lograr
un mejor acabado en tus retratos.
Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tus
retratos de estudio, entonces no te basta con un nico
flash externo, debes pasar a acompaar a este flash de
un completo Equipo Strobist.
Este equipo no es ms que un conjunto de elementos
como flashes externos de menor potencia,
sombrillas, disparadores y otros elementos que te
permitirn contar con varias fuentes de iluminacin y
poder ubicar stas donde lo necesites.
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En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?
Hoy da, todas las cmaras cuentan con un modo
preconfigurado para retrato que suele identificarse con un
logo con una cabeza de perfil. Sabes a qu me refiero,
verdad?
Sin embargo, si quieres "hacrtelo t mismo" a partir de un
modo semiautomtico o manual, a continuacin te describo
bsicamente la lgica escondida tras este modo.
La principal caracterstica del modo "Retrato" es que busca
abrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducir todo lo posible la profundidad de
campo.
De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en la imagen ser el
sujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencin de quien observe la fotografa.
Posteriormente, una vez fijada la apertura del diafragma, y
en funcin de las caractersticas de iluminacin de la toma, se
establecern los valores de tiempo de exposicin y
sensibilidad para lograr una toma correctamente expuesta.
Te ha quedado claro cmo funciona este modo? Pues a partir
de ahora mi recomendacin es que no lo selecciones, salvo
que no tengas otro remedio por problemas de tiempo a la hora
de preparar la toma.
Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo las pautas
anteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofrece el modo preconfigurado, o
incluso mejor.
Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas se puede pedir?
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Regla N1 de los Retratos: Enfoca a
los Ojos!
No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas o
recomendaciones que se dan sobre fotografa de retrato.
As que ya sabes, salvo que desees resaltar algn otro rasgo
o elemento de una persona al retratarla, enfoca siempre a
los ojos. Si los ojos estn bien enfocados, tu foto ganar
muchos puntos.
Por qu? Pues porque, inconscientemente, cuando
observamos un retrato, nuestros ojos tienden a buscar los
ojos del sujeto retratado, y si stos no estn bien enfocados
nuestra primera impresin de la fotografa ser, por lo
general, bastante mala.
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No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner los ojos
en el tercio superior tengas que "cortarle la cabeza" al sujeto retratado. No te preocupes, no
tiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar la
atencin sobre lo realmente importante en tu fotografa.
La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionados
con los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la direccin de la
mirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira.
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3. Cambia el Punto de Vista
Huye del clsico punto de vista en el que mantienes tu posicin de pie, erguido, con la
cmara a la altura de los ojos.
Baja hasta la altura donde est el beb, o incluso situate por debajo de l. Estando a su altura
conseguirs planos mucho ms interesantes.
4. Acrcate... Ms
No tengas miedo de hacer primersimos planos.
Acrcate todo lo que tu cmara te permita.
Puedes acercarte con tu cmara o, si dispones de un
buen zoom, utilizar focales largas para sacar todo ms
cerca sin necesidad de estar demasiado pegado al beb.
Utilizando estas focales largas evitars las distorsiones
molestas que se pueden llegar a producir cuando te
acercas demasiado con la cmara utilizando focales
ms cortas.
5. Enfoca a los Ojos...
Si ests sacando la cara del beb, no olvides, como en cualquier retrato, enfocar a los ojos.
El elemento que se encuentra ms enfocado de la fotografa es el que atrae la atencin, y
los ojos son el elemento que ms sensaciones transmite en un rostro.
De nada sirve una buena composicin, unos colores fantsticos, una iluminacin
maravillosa, ... si los ojos quedan desenfocados.
6. Usa el Modo de Disparo de Rfaga
Si tu cmara lo permite, utiliza el modo de disparo de rfaga. Este modo permite hacer
varias fotos seguidas, una a continuacin de la otra.
Los bebs cambian continuamente de expresin, se mueven, pestaean, ... No tengas miedo
de hacer fotos de sobra, aunque aparentemente sean todas iguales. Haciendo muchas fotos
seguidas, es ms probable que en alguna de ellas consigas inmortalizar una expresin
"especial". Si haces una nica foto, puede que te des cuenta tarde, al verla en el ordenador,
de que la fotografa no es como esperabas.
7. Usar el Flash, Si o No?
No acaba de haber consenso. Hay pediatras que consideran que
el uso del flash directamente sobre los ojos del beb afecta
directamente al desarrollo futuro de la capacidad visual de la
criatura, mientras que otros profesionales consideran que esto no
afecta en absoluto.
Sea como fuere, y ante la posibilidad de que afecte, es preferible
rebotar la luz del flash en lugar de hacer incidir la luz
directamente sobre el beb, y a ser posible, no abusar del uso del
flash.
8. Prueba en Blanco y Negro
La fotografa en blanco y negro tiene un encanto especial.
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9. Usa la Luz Indirecta
Si no quieres usar flash, o simplemente no tienes un
buen flash externo y el de la cmara no es suficiente,
prueba a utilizar la luz natural de forma indirecta.
Prueba a hacer fotos al beb junto a una ventana si
ests en el interior de una casa, de modo que la luz
incida lateralmente sobre su rostro. En los retratos, la
luz lateral es uno de los recursos ms utilizados, ya que
permite destacar muy bien las formas y relieves.
Solamente necesitars comprobar que las condiciones de luz son suficientes para poder
hacer las fotos con garantas de que no salen movidas. Para ello, revisa que las condiciones
de apertura, velocidad y sensibilidad ISO permiten tomar las fotos con la suficiente luz y
nitidez.
Fotografa de nios
Convirtelo en un juego
Aunque los nios pequeos muestran ms predisposicin que los adultos para que les hagan
fotos, tambin se cansan rpido.
A su edad no piensan en otra cosa ms que en jugar y divertirse. Por ello, es una buena
prctica convertir la sesin fotogrfica en un juego.
Debes conseguir que tanto t como ellos sean parte del juego. Llama su atencin, pdeles
que hagan algo, pero de forma natural. Olvidate de que les ests haciendo fotos e intenta
que ellos se diviertan. Si perciben la sesin como un juego y consigues que participen en l,
la predisposicin para que les hagas fotos ser mucho mayor.
Hazles rer
Hemos dicho que a los nios les gusta jugar. Debemos
conseguir hacerles rer por dos motivos principales.
Si ellos se divierten, estarn ms distrados, se lo
estarn pasando bien, y ser ms fcil hacerles fotos.
Y este es el objetivo que perseguimos.
Si los nios se ren saldrn mucho mejor en nuestras
fotos. Hay nios ms llorones que otros, pero seguro
que nos gusta recordar los buenos momentos en lugar
de los malos. Cuanto ms se ran, mas guapos saldrn en las fotos, y ms podremos presumir
de lo guapos que son nuestros nios. O acaso no sois ese tipo de padres que muestran
orgullosos las fotos de sus hijos?
152
Prueba a cantar
Una manera de jugar con ellos y conseguir que participen en el juego es cantar. A la prctica
totalidad de los nios les gusta cantar. Elige una cancin que conozcan y canta con ellos,
de modo que se centren en recitar la cancin y participen de lleno en la actividad que les
ests planteando.
Se sentirn bien participando, con lo que no solo conseguirs que se centren en una
actividad, sino que adems se mostrarn alegres en las fotos.
Ve a su ritmo
No todo va a ser un camino de rosas. Los nios se
distraen con cualquier cosa y cambian de actividad a
cada instante. Se darn la vuelta, se taparn la cara, se
movern...
Que sea agradecido hacer fotos a los nios no significa
que vaya a ser nada fcil. Vas a necesitar mucha
paciencia. Ve a su ritmo, tmatelo con calma, no
tengas prisa con ellos. Seguro que a lo largo de la
sesin vas a conseguir buenas fotos, pero te va a llevar
ms de cinco minutos conseguirlo.
Si tienes prisa porque tienes algo que hacer, es mejor que dejes la sesin fotogrfica para
ms tarde. Resuelve todas las tareas pendientes que tengas antes, y slo dedicate a hacer
las fotos cuando hayas resuelto el resto de temas, porque necesitars algo de tiempo para
poder trabajar a gusto.
Aprovecha el tiempo
Tienes que reservarte tiempo para la sesin, pero una vez que dispongas de ese tiempo,
tienes que aprovecharlo. Que t cuentes con media hora no significa necesariamente que el
nio te la vaya a conceder. Es probable que se canse pronto porque tenga hambre o sueo, o
simplemente se aburra con los juegos.
Ten todo el material fotogrfico preparado a la hora de comenzar la sesin. Si te dedicas a
configurar la cmara o el flash despus de empezar, es probable que desaproveches buenas
ocasiones para tus fotos.
Ayudate de algo
Apoyate en cualquier objeto que pueda servir para
distraer al nio. Puede ser su juguete favorito, aunque
no tiene que ser necesariamente un juguete. Tambin
sirven otros elementos de su vida cotidiana, como los
accesorios que usas habitualmente para darles la
comida.
Recuerda, eso si, que el objeto que le des para que se
distraiga no debe poner en peligro su seguridad.
153
Ayudate de alguien
Es probable que no puedas tu solo con ellos. Un elemento con el que te puedes ayudar es
con algn familiar cercano. No solo distraers su atencin de la sesin fotogrfica, sino que
adems te permitir conseguir instantneas familiares muy bonitas.
As que, si tienes a mano a padres, abuelos o tos y no les importa colaborar y salir en las
fotos, es probable que consigas un bonito recuerdo familiar de la sesin.
Situate cerca
Una de las reglas ms bsicas de composicin
fotogrfica es la de rellenar el encuadre. Ests
fotografiando a un nio, o una habitacin en la que
hay un nio? Si la foto no es suficientemente buena,
probablemente no ests suficientemente cerca.
Acercate lo que necesites. Con la cmara o con el
zoom. Cuando mires a travs del visor, pregntate si
todos los elementos que ests viendo deben salir en la
foto. En caso de duda con alguno, sacalo del encuadre.
En funcin del tipo de retrato que ests haciendo, puedes acercarte ms o menos. Prueba con
diferentes distancias y ms tarde podrs quedarte con la que te guste ms.
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Haz muchas fotos
Recuerda que tienes entre las manos una cmara digital. Ya no tienes que cambiar carretes o
pagar costosos revelados.
Haz todas las fotos que puedas. Los nios son rpidos, y en la mayora de las ocasiones
cambiarn de gesto o estropearn la foto. Pero haciendo muchas fotos, seguro que alguna
fotografa se salva de la quema.
Cuando las pases al ordenador, borras las que te sobren y listo.
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Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo
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Crea buen ambiente
Suele funcionar bien el distraer a la gente del hecho de que estn siendo fotografiados. No
todo el mundo sabe posar y, a menudo, la gente se pone demasiado rgida delante de una
cmara. Trata de entretenerlos. Cuenta algo gracioso y, si puedes, evita que se den cuenta del
momento en el que tomas la instantnea. La naturalidad de los gestos es un elemento que
influye muy positivamente en las fotos de grupo.
Elige el mejor momento
Ciertamente la fotografa es un arte. Debers elegir el mejor momento, lo cual no es sencillo,
especialmente si hay nios en la fotografa. A menudo el mejor momento es aquel en el que
la gente no es consciente de que es el momento de capturar la instantnea. Agudiza tus
sentidos y... suerte!
Usa trpode
Aunque no sea necesario por la cantidad de luz. Podrs elegir mejor la posicin exacta de la
cmara y ajustars de modo ms fino el ngulo. Y, sobre todo, ser una pieza indispensable
si t vas a salir tambin en la foto.
Prueba distintos ngulos
Si notas que el grupo te responde y no se cansan ante la cmara, pdeles que cambien de
postura, trata diferentes ngulos y juega todo lo que puedas. Nunca sabes el momento ni la
forma exacta en que tu cmara captar la foto de grupo perfecta. Es importante no cansar a
las personas, especialmente si se trata de nios: en el momento en que detectes el ms
mnimo nivel de aburrimiento corta.
Dispara, dispara, dispara
Como siempre, dispara todo lo que puedas. No cuesta nada y aumentas la probabilidad de
xito.
El encuadre
El encuadre es la parte ms fcil, as que la abordar
primero.
Parto de la base de que ests usando un trpode. Tienes la
cmara montada en el trpode y ests de pie o sentado
frente a la cmara. Puedes disparar con el temporizador o
usar un disparador remoto.
A la hora de realizar el encuadre no tendrs demasiados
problemas siempre y cuando se trate de un retrato en
plano entero a plano medio corto. Adems, es probable
que te toque reencuadrar posteriormente con una
herramienta de edicin fotogrfica como Photoshop para
encuadrar correctamente la foto.
Para primeros planos o detalles el encuadre te costar un poco ms, ya que cualquier mnimo
movimiento te sacar de la foto.
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Por eso, independientemente del tipo de plano que utilices, recuerda el siguiente consejo:
pon un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de la
foto que aparece en el LCD durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmara
que tengas.
El Enfoque
Si el encuadre te ha dado algn quebradero de cabeza,
el enfoque te va a sacar de quicio completamente.
Y es que es relativamente normal que la cmara
presente ciertos problemas a la hora de enfocar, con el
consiguiente resultado de que no salga enfocado lo
que tu quieras, o simplemente todo aparezca
desenfocado en la foto.
Mucha gente hace fotos y fotos con la esperanza de
que alguna sea salvable. Pero hay una serie de
medidas que puedes aplicar para ahorrarte este mtodo
tan tedioso de prueba y error.
Estas son algunas de las opciones que puedes utilizar:
1. Cierra el diafragma
Esta opcin es la ms sencilla, pero posiblemente la peor.
La clave de un buen retrato es centrar la atencin en el punto de mayor inters (normalmente
los ojos). Esto se consigue con diafragmas abiertos, o lo que es lo mismo, profundidades de
campo pequeas.
Cerrando el diafragma asegurars que la parte enfocada en la fotografa sea mayor, con lo
que aumentas la probabilidad de salir enfocado todo t, pero perders el poder compositivo
que te otorga la profundidad de campo.
Pero si no quieres curarte en salud (y hars bien), el resto de opciones te sern muy tiles.
3. Enfoca al revs
Lo que marca el enfoque es la distancia. Puedes coger la cmara desde el punto donde te
vayas a poner t y enfocar en la direccin donde vaya a estar situado el trpode.
La distancia entre el trpode y la posicin donde vayas a estar es la misma que desde donde
ests y el trpode. Fija el enfoque de ese modo y sita finalmente la cmara en el trpode.
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4. El mtodo de la cuerda
Este mecanismo te permitir trabajar con aperturas de diafragma grandes. Si quieres ajustar
mucho el enfoque, puedes atar una cuerda a la cmara (por ejemplo en la base del trpode) y
tensarla desde la cmara hasta ti.
La cuerda tensa te dar la distancia exacta entre la cmara y t. Fijate en esa medida y ajusta
el enfoque de forma manual con el registro que hayas marcado con la cuerda.
En Resumen...
Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de planos
existentes, la regla ms importante, una serie de consejos genricos y, finalmente, consejos
especficos en funcin del tipo de retrato que busques.
159
Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" de tanta informacin
como te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar, disparar y
disparar.
Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y a
incluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de los que hemos hablado a lo largo de esta
entrega. Ya sabes, fondos y encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.
160
Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]
A ti tambin te pasa que llega la noche y, al ver todas esas luces, se desata tu vena creativa y
sientes la necesidad de disparar y disparar?
Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen que habamos apreciado o con las
expectativas que haba despertado en nosotros la maravillosa escena que queramos inmortalizar.
Para que la prxima vez que vayas a retratar una escena nocturna no "falles", hemos pensado que
la entrega de hoy debera proporcionarte las "armas" necesarias para mejorar tus composiciones
de noche, quieres conocerlas?
Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirn lograr mejores
tomas nocturnas.
161
El flash te vendr muy bien para tomas cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te
plantees su uso para fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensa
que nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?
El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, de hecho, en
muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que no lo uses de forma
indiscriminada.
162
Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante este tiempo, si el
cielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando de color desde un azul claro a un
azul cada vez ms intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.
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Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de la
fotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a las
tcnicas HDR y observes los magnficos resultados que pueden proporcionar a tus
fotografas.
2. Usa trpode
Un elemento fundamental que necesitars para hacer buenas fotos de fuegos artificiales ser
un trpode. Si todava no tienes uno, tal vez sea el momento de plantearte su compra.
Recuerda que dependiendo del tipo de cmara y el uso que le vayas a dar al trpode tienes
varias opciones, tanto en precio como en tamao y comodidad para su transporte.
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3. Usa un disparador remoto
Como vas a utilizar trpode, es bastante recomendable utilizar un
disparador remoto. De este modo aseguras que la cmara no se
mover al disparar. Si se moviera, en el mejor de los casos
perderas el encuadre, y lo ms probable es que la foto salga
movida.
Si la cmara no lo permite o simplemente no tienes disparador
remoto, utiliza el temporizador de la cmara. Muchas de las
cmaras permiten ajustar el tiempo de espera a valores
predeterminados. Utiliza el tiempo corto (normalmente 2
segundos), de modo que la foto se haga lo ms inmediatamente
posible. Si utilizas el intervalo largo (por lo general 10 segundos),
puede que cuando quiera hacerse la foto haya pasado el momento
deseado.
6. Horizontal o vertical?
Es la pregunta de siempre a la hora de encuadrar. Hacemos la foto en horizontal o la
hacemos en vertical? Pinsalo bien, prueba las distintas opciones a nivel de composicin,
y quedate con la que ms te guste.
Si optas por vistas generales, probablemente te interese hacer las fotos en horizontal.
Si, por el contrario, vas a optar por hacer las fotos centrndote en los fuegos en s, te
servirn los dos. Todo depender del tipo de cohetes utilizados, y si deseas recoger el rastro
que van dejando desde que salen del suelo, o prefieres centrarte en la explosin cuando estn
arriba del todo.
165
7. Recuerda el encuadre elegido
Una buena prctica es fijar un encuadre con el trpode y
respetarlo, haciendo cuantas fotos quieras sin mover la cmara.
Si haces esto, puedes buscar puntos de referencia en el cielo e
intentar recordar el encuadre, de modo que puedas disparar las
fotos sin necesidad de estar mirando continuamente por el visor
de la cmara.
Con ello, evitars mover la cmara por un descuido, perdiendo
el encuadre o cualquier parmetro de configuracin, y lo que es
ms importante: disfrutars de los fuegos artificiales al poder
estar mirando al cielo para contemplar, como el resto de
espectadores, este bonito espectculo.
166
11. La velocidad de obturacin
La velocidad de obturacin es, en este caso, la variable
con la que ms podemos jugar para conseguir el efecto
deseado. Como ya hemos establecido los valores de la
sensibilidad ISO y la apertura, la velocidad debemos
adaptarla de modo que los valores de exposicin sean
correctos.
En este sentido tenemos que tener en cuenta los
siguientes factores:
Si queremos congelar la explosin de los fuegos, una velocidad de 1/50 o superior
nos servir.
Si lo que queremos es jugar con el recorrido que va haciendo el fuego, podemos
jugar con velocidades lo ms bajas que queramos, hasta varios segundos.
Con la opcin de mantener varios segundos el obturador abierto y, siempre que se
cumplan las condiciones adecuadas de escasa iluminacin del entorno, podremos recoger, si
se produce, la explosin de varios fuegos en la misma foto.
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14. Vigila la correcta exposicin
Dependiendo del modo de medicin de la luz que
tengamos ajustado en nuestra cmara, ste nos puede
jugar malas pasadas.
Normalmente las fotografas de fuegos artificiales
cuentan con una fuente lumnica muy intensa
compuesta por la plvora ardiendo y un fondo muy
oscuro (el cielo en la noche). Esto puede hacer que
nuestra cmara quiera promediar la medicin y los
fuegos artificiales salgan sobreexpuestos.
Lo mejor es hacer alguna foto de prueba al principio y comprobar el resultado, si la
cmara lo permite, haciendo uso del zoom para ver con el mayor detalle posible el resultado
en la pantalla de nuestra cmara, hasta dar con el valor de sobreexposicin o subexposicin
que necesita nuestra cmara para hacer correctamente este tipo de fotos.
2. Usa un trpode
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las que
el trpode se convierte en un complemento
imprescindible.
Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que
necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y para
ello nada mejor que un trpode que garantice que la
cmara est perfectamente fija durante el tiempo que
dure la exposicin.
As que ya tienes otra buena situacin en la que utilizar tu trpode.
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3. Usa un disparador remoto
Aunque uses trpode, puede que la cmara se mueva cada vez que pulses el botn de
disparo.
Adems, si utilizas el modo Bulb, algunas cmaras obligan a dejar pulsado el botn mientras
haces la foto, y otras te obligan a disparar dos veces, una para abrir y otra para cerrar el
diafragma. Cualquiera de estas acciones puede hacer que la cmara se mueva mnimamente
mientras haces la foto. La solucin es utilizar un disparador remoto.
4. Encuadra la escena
Con la cmara preparada sobre el trpode, realiza el encuadre de la escena.
Orienta la cmara hacia la zona en la que creas que pueden aparecer los rayos. Puedes
utilizar un encuadre basado en la regla de los tercios, dndole dos tercios al cielo, que es
donde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).
5. Enfoca al infinito
Como querrs sacar lo que est en el horizonte de la
foto, enfoca al infinito, como si de un paisaje se tratara.
Si tienes problemas para que la cmara fije el enfoque
sola por no encontrarse ningn punto de referencia (a
veces ocurre con el sistema de autofoco de las cmaras
si no tiene una referencia clara), prueba a fijar el
enfoque manual y ajustarlo al infinito. As te
asegurars adems de que no cambia entre foto y foto.
6. La configuracin de la cmara
Vamos a tratar de realizar exposiciones prolongadas. La manera de recoger las tormentas en
las fotos es realizar exposiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos que
en ese intervalo de tiempo en el que estamos exponiendo uno o varios rayos aparezcan
delante de nuestro objetivo y queden recogidos en nuestra instantnea.
7. El ISO, bajo
Vamos a tratar de realizar exposiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudar
a poder exponer durante ms tiempo sin los problemas de sobreexposicin que se
presentaran con ISOs ms altos.
Adems, el uso de ISOs bajos reducir el nivel de ruido de las fotos.
8. Ajusta la apertura
La apertura del diafragma la ajustaremos a un valor similar al que utilizaramos si furamos
a sacar, por ejemplo, un paisaje.
Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podremos dejar que la luz entre a
travs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpuesta, con lo que de nuevo ms
posibilidades tendremos de inmortalizar un rayo.
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9. Dispara en modo bulb
Como comentaba unas lneas ms arriba, una de los
modos de disparo que podemos utilizar es el modo
bulb, siempre que nuestra cmara lo permita.
Mediante este modo de disparo podemos mantener el
obturador abierto el tiempo que queramos, indicando a
la cmara cuando abrir y cuando cerrar con el
disparador.
Si la cmara no cuenta con este modo de disparo, siempre podemos ajustar el tiempo de
exposicin, utilizando el mayor valor que permita nuestra cmara.
A partir de aqu, es bueno realizar pruebas de tiempos. Independientemente de que fijemos
el tiempo de exposicin de forma manual o que usemos el modo bulb de disparo, lo suyo es
hacer pruebas para qu intervalos de exposicin nos permiten exponer adecuadamente la
foto.
Al fin y al cabo, la situacin en la que nos encontremos distar de una oscuridad total solo
alterada por la aparicin de un rayo. Dependiendo de si nos encontramos en una ciudad o en
el campo y de las fuentes de iluminacin artificiales que puedan existir, asumiendo que
estamos haciendo las fotos por la noche, afectarn al tiempo de exposicin necesario.
As que, haz pruebas hasta que des con los tiempos.
10. Y a disparar
Ya solo queda hacer fotos y ms fotos, hasta que en alguna consigas tu objetivo. Ten
paciencia y no desesperes. No es fcil en absoluto, y puede que incluso no consigas una foto
buena en toda la tormenta.
La clave es hacer fotos, una vez hayas ajustado la posicin de la cmara y sus parmetros,
simplemente queda disparar una y otra vez mientras dure la tormenta, cogiendo rayos con
nuestra cmara. Al final, revisaremos las fotos y, si hemos tenido suerte, seguro que hay
aluna foto salvable.
Introduccin
Recuerdo como de nio me quedaba embobado viendo
las fotos de las postales en las que apareca mi ciudad
por la noche con sus edificios y monumentos
iluminados y las calles llenas de estelas de luces rojas,
anaranjadas, amarillas y blancas.
Probablemente ese fue uno de mis primeros contactos
con la fotografa que hicieran que ms mayor quisiera
aprender a toda costa. Me repeta cosas como "quiero
hacer fotos como esas".
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Sin duda, uno de los elementos ms atractivos de la fotografa nocturna en entornos urbanos
son las estelas de luz. Esas estelas que dejan las luces de los vehculos en movimiento y
que en nuestras fotos quedan recogidas como lneas de colores que dibujan formas ms
o menos caprichosas.
El atractivo de este tipo de fotos se debe a varios motivos.
Por un lado, las lneas tienen una fuerza compositiva muy grande, y se convierten en un
recurso muy til a la hora de dirigir la atencin en nuestras fotos y marcar un camino a la
hora de recorrerla con los ojos.
Por otro lado, en este tipo de fotos conseguimos captar algo irreal, algo que no vemos con
nuestros propios ojos, convirtiendo el movimiento en formas de colores.
1. Usa un trpode
Como habrs supuesto, si vas a hacer fotos con tiempos de exposicin prolongados
necesitars un buen trpode.
Como ya te recordramos en su momento, las estelas de luz y en general la fotografa
nocturna es una de esas situaciones que justifican sobradamente el uso de un trpode.
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3. Usa el ISO ms bajo que puedas
Es el mismo consejo que doy siempre que disponemos de condiciones ideales para que las
fotos no salgan movidas independientemente del ISO.
Con los ISOs ms altos aparece ms ruido en nuestras fotos.
Hay veces que necesitamos usar ISOs altos porque las condiciones de apertura y tiempo de
exposicin no permiten hacer las fotos con garantas de que no salgan movidas o trepidadas.
Puesto que en este caso estamos trabajando con trpode, no tenemos problemas en ese
sentido.
Adems, al usar ISOs ms bajos necesitaremos ms cantidad de luz que si utilizramos
valores altos, por lo que podremos exponer durante ms tiempo y nuestras estelas sern ms
largas.
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7. Aade elementos de inters
Otra muy buena opcin es buscar un elemento de inters y utilizar las estelas de luz para
trasladar esa sensacin de movimiento y centrar la mirada en el punto de inters.
Tratndose de fotografa urbana, puede ser un monumento o un edificio que quede rodeado
por las estelas, siendo el elemento esttico de la foto.
En Resumen...
Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotos que, a buen
seguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotos nocturnas.
De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar para afrontar con las mximas
garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora ms recomendable para
realizar fotos por la noche, conoces un amplio nmero de consejos que seguir con tus fotos y
tienes las referencias de buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales,
estelas de luz e incluso tormentas.
Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos, ahora slo falta
"emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicar una y otra vez hasta que asimiles
todos los conceptos y te salgan como algo mecnico. nimo y a por ello!
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Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]
Todo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin, no? :)
No, en serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de un curso interminable, sino de una
coleccin de 31 artculos que espero te hayan resultado tiles para volver a aquellos aspectos que
ya conocas y que probablemente haban quedado en el olvido y, sobre todo, para descubrirte
otros nuevos, pero al mismo tiempo bsicos, para mejorar tus fotos.
Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unos consejos para que sepas cmo actuar
a partir de ahora para seguir disfrutando de la pasin por la fotografa. Quires escucharlos?
Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa? Quizs s. Ms que antes
desde luego, pero es suficiente?, ya no puedes aprender ms?, qu puedes hacer ahora para
seguir disfrutando y aprendiendo de la fotografa?
Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasado por este curso, con
el objeto de que contines creciendo y mejorando tus fotografas, qu te parece?
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2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En
Equipo
Si eres un "solitario empedernido" o no te gusta mucho el contacto
humano me temo que, al menos en el campo de la fotografa,
tienes "un problemilla".
S, as es, la fotografa se aprende mucho ms rpido y mejor en
grupo. O, al menos, se aprende mucho ms viendo los errores y
aciertos ajenos y dejndote aconsejar por otras personas en tus
errores y tambin en tus xitos, por supuesto.
Por eso, desde dZoom te recomendamos que hagas tambin
cursos presenciales, que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y que entables
contacto con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo, de tu ciudad, de tu
provincia...
Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el "objetivo" buscado en cada
una de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados, analizad vuestros trabajos, ayudaos los
unos a los otros y, por ltimo, si queris, para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :)
Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, a sacar tu cmara,
utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara a ir mejorando cada vez ms. A veces,
simplemente con eso, la mejora que se logra es considerable, creme.
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Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs de
fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc.
Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir de las fotos de otros,
se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por la calidad de las fotos, no tiene rival, al menos
a da de hoy.
chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte, participa en
grupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotos te lo agradecern. Te lo
garantizo.
En Resumen...
Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31
das".
Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultado til. Tambin
espero haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado el amplio nmero de conceptos
que te he mostrado.
Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad de aprender contigo
(lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) a lo largo de estos 31 captulos.
Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que no has
fallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuente de informacin bsica
ante posibles dudas futuras o recomendaciones a tus conocidos.
Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, como has visto, una
parte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo se caracteriza la fotografa
especialmente, es porque exige mucha paciencia, constancia y disparar, disparar y disparar.
nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom!
-Fin-
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Basado en el curso con el mismo nombre y artculos relacionados con
ste, todo ello publicado en el sitio web www.dzoom.org.es