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Curso de Fotografa AHMF31

Contenido
La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [da 1] ............................................................................. 9 La Luz, Principio Fundamental en Fotografa .......................................................................................................... 9 El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura" ...................................................................................................... 9 El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible ........................................................................................ 10 El Sensor Digital y la Pelcula Analgica ................................................................................................................ 10 El Almacenamiento De Las Fotografas ................................................................................................................. 11 En resumen... ........................................................................................................................................................ 11 "Destripando" Tu Cmara [da2] ................................................................................................................................ 12 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 12 Leyenda .................................................................................................................................................................... 13 El Objetivo: La Parte Ms Importante? ................................................................................................................... 13 El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura" ........................................................................................................ 14 Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria ............................................................................... 15 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 16 Los 8 Mejores Consejos para Comprar Tarjetas de Memoria ............................................................................... 17 Sensor de orientacin y correcta visualizacin ..................................................................................................... 18 Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adios a las Fotos Movidas` ............................................ 20 Cmara Rflex (descripcin) ................................................................................................................................. 22 Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [da3]...................................................................................................... 25 7 Cosas que Puedes Hacer si te Olvidas del Trpode ............................................................................................. 24

Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels? ............................................................................................................... 25 Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara............................................................................ 26 Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?..................... 26 Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor? ........................................................................................................... 27 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 30 Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa .................................................................. 32

El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [da4]............................................................................................................. 37 2. Atravesando el Diafragma..................................................................................................................................... 38 3. El Obturador Abre Paso ........................................................................................................................................ 38

Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales que Deberas Conocer .............................................. 34

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa ............................................................................................... 38 1. "Disparamos" ........................................................................................................................................................ 38

4. El Sensor "Responde" ante la Luz.......................................................................................................................... 39 5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor .......................................................................... 39 1

6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria) ......................................................... 39 7. Edicin de Fotografas en la Cmara ..................................................................................................................... 39 Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?.......................................................................... 39 Profundidad de Color Vs Gama Tonal ....................................................................................................................... 40 Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No? .......................................................................................................... 40 Y Qu es eso del RAW? ........................................................................................................................................... 41 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 41 Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura .................................................................................. 42 Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? ....................................................................................................... 45 El Misterioso Significado del Nmero F ................................................................................................................ 48 "Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [da5] .................................................................................................................. 52 Cmo Funciona el Objetivo? ................................................................................................................................... 53 La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo ...................................................................... 53 Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos? ................................................................................................... 54 Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable ........................................................... 54 Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f) ............................................................................................................. 55 Distancia Mnima de Enfoque ................................................................................................................................... 55 Motor de Enfoque .................................................................................................................................................... 55 Estabilizador de Imagen ............................................................................................................................................ 56 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 56 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 57 5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual .................................................................................. 58 Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [da6] ......................................................................................................... 61 Sper Gran Angulares ............................................................................................................................................... 62 Tiempos de Exposicin ms largos con garantas ................................................................................................. 60 RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu ............................................................................................................... 50

Por qu el Objetivo es tan Importante? .................................................................................................................. 52

Gran Angulares ......................................................................................................................................................... 62 Objetivos "Normales" ............................................................................................................................................... 62 El objetivo de 50mm ................................................................................................................................................. 63 Teleobjetivos ............................................................................................................................................................ 63 "Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros... ................................................................................................... 63 Ojos de pez (FishEye) ................................................................................................................................................ 64 Todoterrenos ............................................................................................................................................................ 64 Objetivos Macro ....................................................................................................................................................... 64 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 65 Enlaces Relacionados ................................................................................................................................................ 65 2

Comentarios: ............................................................................................................................................................ 66 La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [da7]............................................................................ 70 Anlisis de Objetivos: A vueltas con los Grandes Angulares ................................................................................. 68 Qu es la Exposicin?.............................................................................................................................................. 71 Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin ............................................................................................ 71 Los 3 Factores que Determinan la Exposicin ........................................................................................................... 72 La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes .................................................................................... 73 Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro ............................................................................. 73 El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin ....................................................................................................... 74 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 75 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 76 Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes ...................................................................... 77 Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos .............................................................................. 80 La Profundidad de Campo "en Profundidad" [da8] ................................................................................................. 83 El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo ....................................................................................................... 82 El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma ................................................................................................... 83 Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?............................................................................. 84 Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?.................................................................................................................... 85 Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo? .......................................................................... 85 Y De Qu Depende la Profundidad de Campo? ....................................................................................................... 86 Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3 ....................................................................... 87 Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados.................................................................................................................... 88 La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito ......................................................................... 88 La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos? ........................................................ 89 En Resumen... ........................................................................................................................................................... 89 Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [da9] ....................................................................... 91 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 90 Recordando... La Funcin del Obturador .................................................................................................................. 92 Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo? ......................................................................... 92 Escala de Tiempos de Exposicin .............................................................................................................................. 92 Tambin Existen "Medios" y "Tercios" ..................................................................................................................... 92 Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta ..................................................................................................................... 93 Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin ...................................................................... 93 Qu Tiempos de Exposicin Utilizar? ...................................................................................................................... 93 No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen .......... 94 La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven ............................................................................. 94 Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El Agua ................................................. 95 3

En Resumen... ........................................................................................................................................................... 95 Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin [da10] ........................................................... 96 Comentarios: ............................................................................................................................................................ 96 Qu Es la Sensibilidad? ........................................................................................................................................... 96 Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO .......................................................................................................... 97 Valores ISO. Cmo Interpretarlos?.......................................................................................................................... 97 Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo ................................................................................................... 98 La Sensibilidad ISO y el Ruido ................................................................................................................................... 98 Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor? ................................................................... 99 Sensibilidad. Consejos Prcticos ............................................................................................................................... 99 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 100 El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [da11]............................................................................................ 101 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 101 El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras? ................................................................................................ 102 Para Qu Sirve el Histograma? .............................................................................................................................. 102 Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo! ....................................................................... 103 Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin ....................................................................................... 103 Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta? .................................................... 105 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 106 Enlaces Relacionados .............................................................................................................................................. 106 El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [da12] ............................ 107 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 107 Qu Es El Rango Dinmico?................................................................................................................................... 108 Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara? ...................................................................... 108 El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian? ............................................ 109 Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos .................................................... 110 Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad? ............................................... 111 HDR (High Dynamic Range) ..................................................................................................................................... 111 El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!.................................................... 111 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 112 Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [da13] ................................................................................................................... 114 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 113 Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto ......................................................................................................... 115 Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF? .................................................................................................... 115 Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara .............................................................................. 116 Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas .......................................................... 116 Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?............................................................... 117 4

Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin ......................................................................................................... 117 Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos? ......................................................................... 118 Accediendo a los Datos EXIF en flickr...................................................................................................................... 118 Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [da14] ............................................................................. 119 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 119 Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex ............................................................. 120 Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo" ......................................................................................... 120 Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex ...................................................................... 121 Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada .................................................................................................. 121 Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex" ................................................................................................. 122 3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere ....................................................................................... 122 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 123 Qu Cmara Necesito? [da15]................................................................................................................................ 123 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 123 1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?................................................................................................................. 124 2. De Cunto Dinero Dispongo?.............................................................................................................................. 125 3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms.................................................................................................. 125 4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara ................................................................................................... 126 5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!.............................................................................. 126 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 127 Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [da16] ................................................................................. 127 Enlaces Relacionados .............................................................................................................................................. 127 Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti ............................................................................................... 128 Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados, el fotgrafo no necesita ms que encuadrar, enfocar y disparar. La cmara selecciona y ajusta los parmetros en base al modo elegido y el fotgrafo no tiene que preocuparse de nada.................................... 128 Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara! ............................................................................................ 129 Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos ............................................................................................................. 130 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 130 El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [da 17] ............................................................... 133 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 132 Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica.................................................................................. 133 Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh............................................................. 134 Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual ........................................................................... 135 Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen? ........................................................................................................... 136 Los Modos Automticos: Tipos ............................................................................................................................... 136 Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro? .............................................................................. 137 5

La Importancia Del Enfoque: El Retrato .................................................................................................................. 137 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 138 El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [da18] ..................................................... 140 Comentarios: .......................................................................................................................................................... 139 Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio..................................................................................................... 141 Los Tipos de Medicin de la Luz.............................................................................................................................. 142 Cundo Usar Cada Modo de Medicin?................................................................................................................ 142 Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin ...................................................................................................................... 143 El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [da19] .......................................................................... 149 En Resumen ............................................................................................................................................................ 144 Las Partes del Trpode ............................................................................................................................................. 149 Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono ....................................................................... 151 Qu Trpode Necesito? ......................................................................................................................................... 151 Aplicaciones del trpode ......................................................................................................................................... 151 El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode ........................................................................................... 152 El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode .................................................................................................. 152 Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera ................................................................................ 153 Qu Hacer Cuando No Tienes Un Trpode? Construye Uno por Menos de 1 Euro ................................................ 153 En Resumen ............................................................................................................................................................ 153 Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [da20] ................................................................................................. 154 Qu Es Un Filtro? .................................................................................................................................................. 155 Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo? ...................................... 155 Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros? .................................................................................................... 156 Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen? ..................................................................... 156 Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero! ................................................................................ 157 El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?....................................................... 158 El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [da21].................................................................................................. 159 En Resumen ............................................................................................................................................................ 158 El Flash Incorporado (built-in flash) ........................................................................................................................ 160 El Flash Externo....................................................................................................................................................... 160 El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist ........................................................................................................ 161 Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash? .............................................. 162 Algunos Consejos Sobre El Flash ............................................................................................................................. 162 La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [da22] .......................................................................................... 163 En Resumen ............................................................................................................................................................ 163 Holster (Pistolera) ................................................................................................................................................... 164 6

Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena .................................................................. 140

Shoulder (Bolsa de hombro) ................................................................................................................................... 164 Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta) .................................................................................................. 165 Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas) ............................................................................................ 165 Case (Maletn)......................................................................................................................................................... 165 Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide .......................................... 166 En Resumen ............................................................................................................................................................ 166 Consejos Para Mimar a Tu Cmara [da23] ............................................................................................................. 166 Enlaces Relacionados .............................................................................................................................................. 166 Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar................................................................................................ 167 Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante ........................................................... 168 No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados.................................................................................... 168 Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria ........................................................................................... 169 Comparte Tus Consejos! ........................................................................................................................................ 169 Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [da24]................................................................. 172 En Resumen ......................................................................................................................................................... 169 Qu Es Eso de la Composicin? ............................................................................................................................. 173 No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices ............................................................................. 173 La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin .......................................................................... 173 Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea .......................................................................................................... 174 La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple ......................................................................................................... 174 De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos ........................................................... 174 Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos ............................................... 175 Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [da25] ..................................................................... 177 La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido! ............................................................................................... 179 La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada! ............................................................................................ 179 La Curiosa Regla de Los Impares ............................................................................................................................. 180 No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!.................................................................................................. 180 Composicin (III): La Importancia de las Lneas [da26] ....................................................................................... 181 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 180 El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa ............................................................... 182 Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma ................................................................................................................ 183 Lneas Verticales: Fuerza y Potencia ....................................................................................................................... 183 Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto! ......................................................................................... 184 7 El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes ................................................. 183 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 175 La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen........................................................................... 177 La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro! ............................................................................................. 178

Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales .............................................................................. 185 Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [da27] ................................................................................... 185 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 185 Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago? ............................................................................................................... 186 Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides! ....................................................................................... 187 Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [da28] ........................................................................................................... 188 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 188 Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje .................................................................... 189 Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito? ...................................................................................................... 190 El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste? .......................................................................................... 190 Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje ........................................................................................................ 191 HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango ..................................................................................................... 192 Cmo Mejorar tus Retratos [da29] ......................................................................................................................... 194 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 193 Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos? ..................................................................................... 194 Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato? ............................................................................................. 195 Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano .............................................................................................. 195 En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"? .......................................................................................... 196 Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos! ........................................................................................................ 196 Consejos Para Mejorar tus Retratos ....................................................................................................................... 197 Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos, Autorretratos... ................................... 198 Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante ......................................................................... 198 Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [da30] ............................................................................................................ 199 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 198 Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"? ................................................................................................... 199 El Modo "Noche". En Qu Consiste? ..................................................................................................................... 200 La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul" ....................................................................................... 201 Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas............................................................................................... 201 Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz"..................................................... 202 Cmo Seguir A Partir de Ahora [da31] ................................................................................................................... 203 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 202 1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos....................................................................................................... 203 2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo ........................................................................ 204 3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros ................................................................................ 204 4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos! ................................................................................... 205 En Resumen... ......................................................................................................................................................... 205

Aprende a Hacer Fotos en 31 Das, o AHMF31 como se le conoce de forma abreviada es el curso de fotografa de dZoom. Est estructurado en 31 entregas a travs de las cuales daremos un completo recorrido por las diferentes temticas clave en fotografa que te permitirn convertirte en un mejor fotgrafo.

La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [da 1]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4175.html

El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en tomar

conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible que disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas como a diario vemos en prensa escrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.

Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia queda que significa "escribir con luz".

reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra de origen griego

La Luz, Principio Fundamental en Fotografa


El estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por las que se forman las fotgrafos. fotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemos asentar para mejorar nuestra formacin como Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar una fotografa, del mismo carta (dejando al margen el concepto de e-mail, por supuesto).

modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede escribir una Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que una cantidad de luz insuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para poder obtener una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.

El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"


Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita para poder tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los

increbles avances que se han producido (no hay ms que ver el salto del mundo analgico al digital) con el paso del tiempo, los fundamentos no han cambiado desde los orgenes de la fotografa. El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de caja

estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento,

precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el vertical).

de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar y

Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con el paso de los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms que una "moderna cmara oscura". Y dentro de esta evolucin, el orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en de su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cajas estenopeicas.

una prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base

El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible


Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz que atraviesa la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modo que pueda crearse, propiamente, la fotografa. Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que penetra en la "cmara oscura" y lograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado considerablemente con el paso del tiempo.

Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que nos hallemos ante una modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o carrete, hablamos de fotografa analgica, mientras que si se trata de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.

El Sensor Digital y la Pelcula Analgica


En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS o CCD. En realidad el sensor est formado por un amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la escena generan una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de

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modo que la composicin de los distintos nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa. Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado, el

material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por una halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la en la pelcula.

sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede almacenada

El Almacenamiento De Las Fotografas


Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos ver la instantnea que hemos capturado. Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e fotografiado almacena la informacin de cada una de las escenas que hemos capturado y permite que,

interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de capacidades ms que notables.

memoria, en este caso, reutilizables, de precios cada vez ms reducidos y de

En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que elementos necesarios para la fotografa: La luz La "Cmara Oscura" deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado, los 4

El Material Fotosensible

El Soporte de Almacenamiento Espero verte en el siguiente artculo para que juntamos podamos ir aprendiendo a hacer cada vez mejores fotos.

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Comentarios:
- @ Jose Gregorio : Solo un detalle semntico que creo merece un comentario. La fotografa no es analgica, cuando hablamos de fotografa "con carrete" estamos hablando de la fotografa qumica que sera el termino ms apropiado para diferenciarla de la fotografa digital. Lo que es analgico es la cmara, osea el equipo. Este ya lo he ledo en

otros foros de los que participo. De todas formas ya todos entendemos el termino e igual creo que no hay problema. - @ Jose Luis: Jose Gregorio, completamente de acuerdo con lo de fotografa analgica y digital. Realmente sera mejor utilizar los trminos "qumica" o "de carrete", pero lo cierto es que de tanto usarlo, al final el trmino "analgico" ha quedado como "lo anterior a lo digital".

- @ Alejandro: Slo quera hacer un apunte: la explicacin que se ha dado sobre el sensor digital slo corresponde a digital se realiza posteriormente en la cmara).

con el funcionamiento de los sensores CMOS, y no con el de los CCD que son de naturaleza analgica (la conversin - @ Konkavo: Mi opinin personal es que la fotografa no es ni analgica ni digital ni qumica; la fotografa es luz, un diafragma y tiempo de exposicin (apertura y velocidad). Una foto tomada con un 50mm a f2.8 y 1/100 con ISO/ASA-100 nadie puede saber si es analgica o digital; simplemente es una foto.

Lo que se podra denominar analgico/pelcula o digital sera la cmara con la que se toma la foto pero tampoco lo tengo claro. El sensor CMOS o CCD de una cmara 'digital' no es precisamente digital sino analgico. Es un conversor analgico-digital manejado por el procesador de la cmara el que transforma la informacin analgica del sensor en informacion digital para ser fcilmente almacenada en una tarjeta de memoria. Es este ltimo paso el que s se puede calificar de digital, pero tanto la toma de la foto (apertura y velocidad) como la excitacin del sensor es analgica (igual que en la fotografa desde el daguerrotipo). Pensad por ltimo, que una cmara de las 'analgicas' tuviera dentro un pequeo escaner de negativos y que en el momento de tomar la foto escaneara la pelcula y la guardara en digital en una memoria generando ficheritos jpeg, sera sta analgica o digital?

"Destripando" Tu Cmara [da2]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4221.html

Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas haba

cambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de avance, verdad?

Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta se ha hecho patente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos" para ti una cmara y te invitamos a qu conozcas qu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!

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Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se han negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar con la que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;) siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos podemos garantizar

Leyenda
1. Objetivo frontal 2. Portalentes 3. Diafragma 4. Obturador 5. Pelcula 6. Disparador 7. Pantalla superior de control 8. Anillo de enfoque 9. Visor 10. Recorrido de la luz de la escena Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, las que nos basta. haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de la cmara Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.

El Objetivo: La Parte Ms Importante?


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Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban trminos de nitidez.

tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de considerablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman parte de todo objetivo actual que debemos considerar: penetre en el cuerpo de la cmara. Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a fotografiar Portalentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que componen el objetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente. Diafragma: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se desea fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de este componente. Anillo de enfoque: Ofrece al fotgrafo la capacidad de decidir la parte de la escena que desea que actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica (mediante un motor de

aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia ese punto. En las cmaras enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque slo admiten enfoque automtico.

manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultracompactas Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho ms distancia focal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo. Paciencia, pronto llegaremos... completo dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad,

El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"


Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms importante de la cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo cierto de nada contar con el mejor objetivo del mercado. siguientes:

es que si el cuerpo de la cmara no dispone de la calidad necesaria no valdr Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran las Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que entra a

travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o sensor digital. Pronto veremos que la velocidad con la que se abre y cierra el obturador ser uno de los parmetros que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos y

acabados diversos. A este parmetro es al que se conoce como velocidad de obturacin. Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y

ahora tenemos que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de

la cmara fotogrfica. En el caso de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la que esta informacin perdure en el tiempo.

funcionalidad bsica tanto de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (pronto explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu parte de

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la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante hablaremos. Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hasta el final se produce la Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.

toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la pelcula o sensor. cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre los

Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria


Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el que iniciamos el artculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se sensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada una de las escenas tomadas. Analicmoslos uno por uno: LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o ante otro

trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidas por el

tipo de cmara. As, en caso de tratarse de una cmara rflex, la

pantalla te servir para establecer los parmetros de toma y otros Por el contrario, si nos encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir para ver el fotografiar antes de haber disparado. (*) resultado final, sino tambin podrs ver la imagen que vas a

valores de configuracin y para ver el resultado de la foto tomada.

Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten dos elementos. El primero de ellos, del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos valores, en forma de corrientes

elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe. Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estas corrientes, las convierta a "1's y 0's", de manera que que se encarga de realizar el microprocesador. puedan ser almacenados y recuperados de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar, modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memorias internas que

incorporan algunas cmaras (normalmente de poca capacidad), o bien en tarjetas de

almacenamiento (la totalidad de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato,

capacidad y, por supuesto, en precio (puedes ver un buen puado de los formatos que existen hoy da en este artculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de chale un vistazo a nuestros consejos para comprar tarjetas de almacenamiento. almacenamiento a precios ms que razonables. Si ests pensando comprar tarjetas para tu cmara

(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "Live View", a la que dedicaremos la explicacin que se merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es

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la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en la pantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que supone mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?

En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros elementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, elreceptor de infrarrojos, que habilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin. No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms que este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms te cmo funciona nuestro "equipo de buceo".

suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo mientras dure sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que saber bien se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tu compaera de trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin. Espero que tu hacer. Te veo en la siguiente entrega del curso! primera impresin haya sido buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo lo que es capaz de

Enlaces Relacionados
Esquema Original de las Partes de una Cmara 6 Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adis a las Fotos Movidas

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Los 8 Mejores Consejos para Comprar Tarjetas de Memoria


Seguro que en algn momento has necesitado o necesitars comprar tarjetas de memoria, ya sea porque tienes una cmara nueva o porque vas a hacer un viaje y necesitas ms capacidad para para que hagas tu mejor eleccin. almacenar tus fotos. En dZoom queremos darte unos consejos de compra para tus tarjetas de memoria,

Compra una tarjeta de memoria compatible con tu equipo


Existen distintos tipos de tarjetas de memoria: SecureDigital (SD), CompactFlash (CF), MemoryStick, xD Picture Card, SmartMedia,... Dentro de esta clasificacin de tarjetas de memoria, hay incluso subtipos. Por tanto, lo primero que teines que mirar a la hora de comprar una tarjeta de memoria es si es compatible con tu cmara o dispositivo en el que la vayas a utilizar. Revisa bien las especificaciones de tu aparato para ver que necesitas exactamente.

Identifica la capacidad mxima de la tarjeta de memoria a comprar


Las tarjetas de memoria estn aumentando continuamente su capacidad mxima, duplicando esta capacidad cada 6 meses aproximadamente. Podras tener algn problema de compatibilidad tambin en este aspecto por el cual tu todo el espacio de la memoria. Antes de comprar una tarjeta de memoria de capacidad demasiado alta, asegurate de que tu dispositivo la va a reconocer.

dispositivo no reconociera la tarjeta o no fuera capaz de aprovechar

No todas las marcas de tarjetas de memoria son iguales


Como ocurre con muchos otros productos, no todos los fabricantes de memoria son iguales. En el mercado encontrars diferentes tarjetas de memoria con precios dispares a tericas mismas

funcionalidades. Lo cierto es que los niveles de calidad exigidos por los fabricantes en los procesos de fiabilidd de la memoria depender de la fiabilidd del fabricante.

fabricacin y materiales utilizados varan, y eso puede repercutir en el precio final. Por regla general, la

No te olvides de la velocidad de la tarjeta de memoria


Adems de la capacidad, un dato importante es la velocidad de lectura y escritura de la tarjeta de memoria. Los dispositivos electrnicos en general, y las cmaras digitales en particular, son cada vez ms exigentes en lo que a recursos de memoria se refieren. Ms megapixels implican ms memoria, y ms memoria requiere mayores transferencias de datos en lectura y en escritura. Una tarjeta de memoria lenta puede afectar al rendimiento de la cmara en modo de disparo en rfaga o continuo, o en el tiempo de respuesta de la cmara despus de hacer una foto. Asegurate del uso que quieres dar a tu cmara a la importante por una tarjeta demasiado rpida si no vamos a sacar partido de esa ventaja.

hora de elegir la velocidad de la tarjeta. Tampoco tiene demasiado sentido pagar una diferencia de precio

Compra en un sitio de confianza


Ultimamente estn circulando en la red tarjetas de memoria falsas. Son supuestas tarjetas de memoria ultrarpidas de fabricantes de primera lnea que resultan ser tarjetas de menor calidad y velocidad de el vendedor es de confianza. fabricantes desconocidos. Si quieres comprar una tarjeta de memoria de primera clase, asegurate de que

Cuantas ms tarjetas de memoria, mejor


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Las tarjetas de memoria, como cualquier otro dispositivo electrnico, pueden fallar. Es bueno disponer de varias tarjetas de memoria, por si falla alguna. Es una pena estar en medio de un viaje y quedarnos sin poder hacer fotos por no disponer de memoria suficiente, o que nuestra tarjeta se haya estropeado.

Mejor dos tarjetas de memoria que solo una del doble de capacidad
Por lo que acabamos de comentar. No suele existir mucha diferencia de precio a la hora de adquirir dos tarjetas de memoria de una capacidad determinada y otra del doble de capacidad. Si compras un sola tarjeta con ms capacidad y se estropea, ser como si se te hubieran estropeado las dos ms pequeas. Que se estropeen dos tarjetas de memoria por causas "naturales" es una situacin bastante improbable.

El precio de la memoria baja rpidamente


Al principio del artculo comentabamos que la capacidad de la memoria se duplica aproximadamente cada dos seis meses. Con esta misma periodicidad bajan los precios de las tarjetas. Eso significa que muy de precio, o una tarjeta con el doble de capacidad con el presupuesto que tienes hoy. Mira bien que unos meses para comprar otra.

probablemente puedas comprar dentro de unos meses la misma tarjeta que estas viendo hoy por la mitad necesitas, porque tal vez puedas ahorrarte algo comprando una tarjeta con menos capacidad y esperar

Sensor de orientacin y correcta visualizacin


16 de septiembre de 2006 por MIGUEL LUCAS

El sensor de orientacin es un dispositivo que cada vez incorporan ms cmaras digitales y que les

permite detectar si quieres capturar una fotografa verticalmente u horizontalmente. El objetivo final es la correcta visualizacin de las fotos sin necesidad de tenerlas que rotar. Sin embargo, en multitud de artculo trataremos de contarte cules pueden ser las razones y como solventar el problema. ocasiones, aunque la cmara incorpore sensor, las fotos siguen vindose torcidas... por qu?. En este

Informacin en EXIF
En la mayora de los casos, la informacin de orientacin se almacena como etiqueta EXIF dentro de la propia foto. Y qu es eso de EXIF? preguntarn algunos. Digamos que EXIF es un estndar que define el modo en que se pueden meter datos dentro las propias imgenes (datos como condiciones de captura, modelo de la cmara, etc.). Entre otros, los formatos JPG y TIFF permiten el almacenamiento de verticalmente; salvo por la etiqueta EXIF.

informacin en forma de etiquetas EXIF. Pues bien: la foto se almacena igual, se tome horizontalmente o

Visualizacin de las fotos


Para una correcta visualizacin, el programa que utilices para reproducir las fotos debe saber leer la informacin de orientacin EXIF y aplicarla, de modo que se haga un prerrotado (segn los casos) antes y en otros rotadas, puede que estos ltimos no soporten orientacin EXIF.

de la visualizacin. Si observas que utilizando unos programas de software las fotos salen correctamente

Cmaras digitales con rotado embutido

Para evitar los problemas asociados a la visualizacin con programas que no soporten orientacin EXIF, hay algunos modelos de cmaras digitales que toman la informacin de orientacin y aplican el rotado

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oportuno antes de salvar la foto en un fichero. De este modo, cuando la descargas al PC ya est rotada.

Programas de descarga de fotografas

Cada vez ms frecuentemente el software que acompaa a las cmaras digitales para gestionar la

descarga de fotos al PC interpreta la informacin de orientacin EXIF y aplica el rotado correspondiente. que no se visualizan correctamente. Es por este motivo.

Por eso, si alguna vez utilizas un mecanismo diferente de descarga de las fotografas, puedes encontrarte

Otros programas de rotado

Existen infinidad de programas que pueden realizar operaciones de edicin por lotes, realizando la misma operacin que determines en todas las fotos que desees. Probablemente tu programa de edicin de el rotado a una batera de fotos basada en la informacin EXIF puedes probar con PhotoELF. imgenes digitales favorito lo puede hacer. De todos modos, si buscas un programa sencillo para realizar

Si tu cmara no tiene sensor de orientacin...

No te queda ms remedio que hacer el proceso manualmente... y para cuando te compres tu prxima cmara digital, no te olvides de tener presente que debe tener sensor de orientacin.

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Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adios a las Fotos Movidas`


La foto est movida... qu fastidio!... por qu?. Mucha gente se queja de que muchas de las fotos que hacen les salen movidas. Y parte de ellos incluso le echan la culpa a su cmara. Ests t entre ellos?. Pues que sepas que uno de los motivos ms frecuentes por las que obtenemos fotos movidas es por no sujetar correctamente la cmara. No te lo crees? Prueba a seguir estos sencillos consejos y vers cmo mejoran tus fotos.

El Secreto: Mantener la Cmara lo ms Fija Posible


Las fotos salen movidas cuando se produce movimiento apreciable mientras el obturador de la cmara est abierto. Por eso cuando hay mucha luz es muy difcil obtener fotos movidas: porque el obturador permanece abierto muy poco tiempo (para obtener una exposicin adecuada) y el movimiento tiene que ser muy brusco para que quede registrado en la fotografa. Pero cuando las velocidades de obturacin tienen que ser ms lentas (generalmente, en situaciones de mayor oscuridad) ya es otro cantar. Es cmara.

necesario mantener la cmara lo ms fija posible. Piensa que tu cuerpo debe actuar como trpode para tu

Empecemos Por los Pies


Para conseguir que tu cuerpo est lo ms estable posible, debemos empezar por los pies. Mantenlos separados para evitar el balanceo. Procura evitar la flexin de las rodillas: conseguirs mayor estabilidad con las piernas totalmente extendidas. Si el ngulo que quieres tomar lo requiere, puedes arrodillarte, pero apoya la rodilla en el suelo: o totalmente extendido o arrodillado, pero procura evitar posiciones intermedias.

Busca Apoyos Adicionales


Por curioso que pueda parecerte, se consiguen resultados sorprendentes cuando apoyas tu cuerpo sobre la pared, una columna o cualquier otro objeto estable de gran tamao. Si ests en un espacio abierto no tendrs muchas opciones, pero si tienes algo grande y fijo a mano, no desaproveches la oportunidad. Merece la pena!.

Los Codos contra el Cuerpo


Mantn los brazos lo ms replegados posibles. Cuanto ms extendidos estn, mayor movimiento. Procura apoyar los codos contra el cuerpo: evitars vaivenes innecesarios. Este consejo es especialmente tendencia natural de alejar la cmara y extender los brazos. importante en fotografa digital, ya que el monitor LCD de las cmaras digitales hace que tengamos la

Con las 2 Manos, Por Favor


La miniaturizacin en la electrnica de consumo alcanza lmites insospechados. En la fotografa digital hace posible que podamos encontrar en el mercado modelos de cmaras tan pequeos y ligeros que parece increble. Por poco que pese tu cmara utiliza las dos manos para sujetarla. Piensa que el gesto de apretar el botn genera un movimiento considerable, mucho menor cuando sostenemos la cmara con ambas manos.

Tensa los msculos


Siguiendo las recomendaciones anteriores conseguiras colocar tu estructura sea de modo adecuado para conseguir la mxima estabilidad. Es momento de poner en juego tu sistema muscular. Evita la flacidez. demasiado puedes provocar un ligero temblor, justamente lo que pretendemos evitar. Tensa un poquito los msculos, pero no te pases. Se trata de evitar vibraciones innecesarias: si aprietas

Contn la Respiracin
Cuando la velocidad de obturacin es reducida, oscilaciones como las que producimos al respirar pueden conten y dispara. O bien, expira, conten y dispara. Prueba ambos modos y decide cual es con el que ms provocar fotos movidas. Conviene contener la respiracin para reducir los movimientos al mnimo. Inspira,

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cmodo te encuentras.

Sostn la Cmara con la Izquierda, Controla con la Derecha


Si tu cmara es rflex o tipo rflex, sostn la cmara con la mano izquierda: pon la palma hacia arriba y sita la parte inferior de la cmara sobre ella; abraza con los dedos pulgar e ndice el objetivo. Con la sobre el disparador, y que el pulgar abrace la parte posterior de la cmara, cerca de los controles principales. Y no olvides pegar los codos al cuerpo. mano derecha abraza el lateral derecho de la cmara, de modo que el dedo ndice caiga de modo natural

Cmo NO Debes Sujetar tu Cmara

Cmo S Debes Sujetar tu Cmara

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Cmara Rflex (descripcin)


Leyenda:

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Reflex_camera_(description).svg
Legend:

1. Objetivo frontal 2. Portalentes 3. Diafragma 4. Obturador de plano focal 5. Pelcula 6. Sujecin de correa 7. Disparador 8. Mando de velocidades 9. Cuentafotogramas 10. Cmara de visor trasero 11. Zapata del flash 12. Anillo de enfoque

1. Photographic frontal glass lens 2. 3. Diaphragm 4. Focal plane shutters 5. Photographic film 6. Securing strap 7. Shutter release 8. 9. Expose counter 10. Viewfinder 11. Flash socket 12. Focus ring

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7 Cosas que Puedes Hacer si te Olvidas del Trpode


Los trpodes se usan como plataforma de sujecin cuando se requiere una base estable para tomar una foto. En multitud de ocasiones, especialmente en condiciones de baja iluminacin o cuando la velocidad de obturacin tiene que ser baja, la ausencia de trpode resulta en fotos borrosas o movidas, echando a perder el trabajo (en el mejor de los casos), o perdiendo la oportunidad de capturar momentos nicos (en el peor de los mismos). Es altamente recomendable incluir siempre, entre los elementos de nuestro unos consejos para que notes lo menos posible la ausencia de trpode.

equipo fotogrfico, un trpode, pero... qu pasa si nos lo olvidamos?. En el siguiente artculo te damos

1. Apoya la cmara contra una superficie firme


El problema es que la velocidad de obturacin de tu cmara toma valores muy reducidos, por lo que es necesario que el sensor permanezca lo ms fijo posible, evitando todo tipo de vibraciones o movimientos. Busca una superficie firme y apoya la cmara contra ella. Una columna o una pared pueden servir. Apoya uno de los laterales contra la pared y presiona el extremo opuesto con una de las manos: de este modo mantendrs fija la cmara. Trata de mantener la posicin desde el momento del enfoque hasta que la es importante que est bien fija.

fotografa ha sido tomada. Si no usas una pared o una columna, comprueba previamente su estabilidad:

2. Superficie horizontal
Tambin puedes buscar una superficie horizontal: una mesa, una silla, un armario, etc. De este modo, orientar el objetivo, busca pequeas cuas para conseguir el ngulo deseado. todo el peso de la cmara estar soportado por un elemento firme. Si, para realizar el encuadre necesitas

3. Cuidado en el momento del disparo


Un momento delicado cuando no se dispone de un trpode es el instante del disparo. La presin ejercida sobre el botn suele resultan en pequeas vibraciones que provocan el movimento justo para evitar que nuestra captura este modo, entre el momento del disparo y de la captura de la instantnea vuelto a estabilizar.

sea ntida. Un truco a utilizar en tales casos es hacer uso del temporizador: de transcurrir el tiempo justo para evitar vibraciones y que la cmara se haya

4. Estabilizadores de imagen
En este tipo de circunstancias (cuando no se tiene trpode) es cuando se toma ventaja de elementos como los estabilizadores de imagen. Si tu cmara digital de cmara, no olvides que es una funcionalidad muy interesante que te puede sacar de ms de un apuro. no lo tiene, poco puedes hacer al respecto. Pero si ests pensando en cambiar

5. Evita el tele
Si no tienes trpode evita, en la medida de lo posible, usar el zoom. Toda vibracin que experimente la estrictamente necesario no lo uses. cmara se ver amplificada con el uso de zoom, por lo que, trata de acercarte lo ms posible y, si no es

6. Sostn firmemente la cmara


Vale que tengas poco pulso, pero si no agarras convenientemente la cmara lo tendrs peor an. Ten presente que, si no tienes trpode, todo lo que hagas, suma.

7. Dispara todo lo que puedas


Por mucho que sigas todos los consejos que te podamos dar, nada funciona tan bien como un trpode as que, dispara todo lo que puedas: reduce la probabilidad de fallo todo lo que puedas. Si algunas van a salir

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movidas que haya, al menos, alguna otra que salga en condiciones.

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [da3]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4326.html

"Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo ajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que supuso el paso de la fotografa analgica (o qumica, como algunos habis apuntado en entregas anteriores del curso) a la digital.

Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la propia fotografa. "Me he son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado, asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero de gente. Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones que tiene

comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que la tuya",

un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, su relacin en las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers conocer para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos

con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all

Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son los megapixels, pero, por si te te presento un pequeo resumen del origen y significado del trmino.

pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu

Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?


La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas es un Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos simplificar como punto). Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".

prefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del

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Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara es capaz de captar de de alto, estamos hablando de una cmara de 2megapixels (2000x1000). una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000 pixels de ancho y 1000

Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara


Ah, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?

Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una fotografa, pero eso una idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con respecto a la escena retratada. impresiones sin perder calidad. Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizar Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres) sobre la foto original e imprimir el resultado en tamaos de papel estandar. adecuado la calidad de las fotos no ser buena. Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo Recuerda!, el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.

no tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixelsnicamente te da

Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?

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Con estas preguntas nos acercamos a la idea deresolucin, que es o pulgadas.

el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente centmetros Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels que resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto mayor sea el dada.

una cmara puede captar. Es decir, diremos que una foto tiene mayor nmero de puntos con los que se representa el contenido de un rea En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms

habituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos entre los 200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como se dice en ingls. fotografas en nuestro ordenador. Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducir Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Basta dividir el nmero

de pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la reproduccin impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar el nmero de ppp (puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a 200 ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la impresin no tendr muy buena calidad. en Los Secretos del Revelado Digital: La Impresin.

Tienes ejemplos y una explicacin ms detallada sobre clculos de resolucin y tamaos de impresin

Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?


Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente, la parte que se encarga el sensor en base a sus caractersticas lumnicas. de captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por

Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?


La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeos semiconductores ("minisensores"), que al interaccionar con los fotones transportados por la luz procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas corrientes elctricas.

As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricas

generadas en el sensor son, finalmente, interpretadas por el microprocesador interno de la cmara, para se almacenar de cada uno de los puntos(pixels) que componen la imagen.

ser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente

Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin


Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos, son: guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor. Y 1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto del sensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicional de 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montar sensores de 4:3.

2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero de semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar el sensor.

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3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin no tiene por qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao. El tamao del sensor S que importa.

En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm. Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa. Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo.

A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa), mientras que para los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de correccin.

Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".

No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema para de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que conseguimos con nuestros objetivos.

dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar un factor

En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz memoria! y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado con los tamaos y el factor de correccin. Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame un cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln largo el captulo, no crees? Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de una fotografa

Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en prximos captulos. Prometido!

Enlaces Relacionados
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6 Consejos para Mejorar la Impresin de tus Fotos Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara

Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa

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Comentarios:
- @ Konkavo : Solo aadira unos comentarios. Los fotosensores de las cmaras digitales no son capaces de captar fotosensor captar, mediante un filtro, la luz roja, otro la azul y otro la verde (el famoso RGB, que os sonar). El microprocesador de la cmara reconstruir cada pixel en color a partir de sus tres componentes RGB. Nota: en sto ya si parece exceder el lmite de estas notas. como dice Jos Luis, en muchos casos no es as. color, solo ven la luz en blanco y negro. Para construir un pixel en color se colocan tres fotosensores en el sensor; un

realidad no son tres fotosensores, RGB. En la mayora de los sensores son cuatro, RGBG, y hay otros modelos, pero Los megapixeles han sido muy usados por los fabricantes para atraer mercado. Han asociado megapixeles a calidad y, Por ltimo Jos Luis, los sensores Full Frame no se llaman as porque capten la escena completa (qu escena?), sino porque su tamao es idntico al de la pelcula de 35mm, concretamente 36mm de ancho por 24mm de alto.

- @ David : Me gustara (siempre que se pueda, por supuesto) una aclaracin sobre el factor de multiplicacin. Objetivo Nikkor 16-85mm. En una D90 sera esa misma distancia focal?

Ese mismo objetivo en una D700 sera un 24-127mm? O es al revs?

R- debes aplicar el factor de multiplicacion a las focales. En el caso de la D90 es 1,5; y en el caso de la D700 es 1. -@miguelangelnicolas: En mi modesta opinin y an cuando mis conocimientos en el rea de fotografa digital son todava an muy limitados, creo que hay un error cuando se habla de la longitud focal equivalente de los objetivos con relacin al tamao del sensor (Full Frame y APS-C entre otros). Se comenta que: "Full Frame" ...

... un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en

En mi opinin creo que es justamente lo contrario, los objetivos estandar en 35mm (24x36mm o FF) como por ah el factor de multiplicacin para calcular la relacin de equivalencia desde FF a los otros formatos de menor tamao.

ejemplo el 50mm de toda la vida se corresponden con objetivos de focal ms larga en formatos ms pequeos, y de

Al menos algo similar se comenta en Wikipedia, vase: http://en.wikipedia.org/wiki/APS-http://en.wikipedia.org/wiki/Lenses_for_SLR_and_DSLR_cameras Por eso desde que empec a conocer las cmaras digitales me sorprend de ver objetivos tan cortos (24, 20, 18mm) que en nuestro mundo del 35mm son o casi ojos de pez y que se usan relativamente poco y menos como objetivo estandar.

Creo que sto me hace entender la diatriba del mundo digital con los objetivos con control de vibracin (VR y dems jerga) que me ha sorprendido al adentrarme en este mundillo puesto que de toda la vida (ma) en 35mm y formatos medios nunca ha hecho falta nada similar. Estoy acostumbrado a usar teles de 200mm como el Nikon 2.8, que ya ligero apoyo (pared, coche o incluso mejor monopie) y creo que siempre hemos visto en deportes a todos los no salan movidas con un velocidad de obturacin adecuada a la velocidad del mvil en cuestin.

pesa lo suyo de por s, sin poblemas a mano alzada en 200mm con obturaciones de 1/15 y menos si se consigue un fotgrafo con su monopie y sus Canon APO de 300mm 500mm para el futbol, golf, tenis, frmula 1, etc. y las fotos

Claro, en el caso de formatos menores como APS-C con un factor de 1.5 un 200mm es en realidad un 300mm y eso

hace que se deba ser ms cuidadoso en la toma, eso sin hablar del 4/3. Si suponemos adems que estn dirigidos al las vibraciones.

pblico en general, no demasiado experto en estas lides, es claro que tenemos un problema y por eso la lucha contra

-@Necro_v: Donde dice "Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame"." ... no deberia decir lo contrario?

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Vamos, que un 50mm en un FF corresponde a 75mm en una con FC de 1.5x ... -@Marcelo Portero: Sera posible que me escribas algo de que significan los valores en los objetivos y como saber cual conviene, adems de como estn configurados , porque escucho que algunos traen motor etc R- @Marcelo, pueden servirte de ayuda para lo que pides los siguientes artculos: - http://www.dzoom.org.es/noticia-4397.html - http://www.dzoom.org.es/noticia-4442.html - http://www.dzoom.org.es/noticia-5326.html

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Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa


Divertido juego de palabras no crees?. Dejando a un lado la polmica del tamao en otros aspectos de la vida, hoy respondemos a una de las preguntas que tpicamente nos hacis: afecta el tamao del apuntas? sensor? de qu manera?. Prometo no entrar en tecnicimos y te aseguro que te quedar bien clarito. Te

Para Empezar, unas (Pequeas) Nociones de Tecnologa


Permitidme que repase unas ideas generales para entender cmo afecta el tamao del sensor a nuestras fotografas. El sensor es la pieza de nuestra cmara digital que reemplaza la pelcula de la cmaras convencionales y est encargada de traducir la luz que sobre l incide en una imagen digital. Las imgenes digitales son una matriz (rectngulo) de puntos de color: los pxeles. Dibujados unos a pixeles crean imgenes que son nuestras fotos digitales.

continuacin de los otros (en el monitor de una computadora, o en el papel fotogrfico directamente), los

Desterrando Mitos: los Megapixels


En crculos no muy entendidos se asume que cuantos ms megapixels tenga una cmara mejor es (cosa que sabemos que no es cierta). Por un lado, este mito tiene parte de base. Pensemos que, cuantos ms megapixels tenga un sensor, mayor cantidad de puntos (pixels) tendr mi foto y, por tanto, mayor resolucin. Pero lo cierto es que los megapixels no dicen nada de la fidelidad en la captacin de color. etc.

Podemos tener imgenes de gran resolucin pero con mucho ruido, con graves aberraciones cromticas,

El Impacto del Tamao del Pixel


Al final del todo, la capacidad que tiene la parte del sensor encargada de captar la luz de un pixel determinado, depende del tamao. Piensa que, en ltima instancia, son fotones los que inciden en el sensor: a mayor superficie, ms fotones. Ms fotones para ser capaz de captar intensidades luminosas en un corto espacio de tiempo.

muy dbiles y ms fotones para poder decidir con mayor precisin las propiedades de la luz de ese pixel

Cuestin de Costes
La miniaturizacin de ciertos modelos de cmaras digitales hace que las pticas y los sensores deban ser de menor tamao. Pero una de las razones de mayor peso para que la industria saque sensores de reducido tamao son los costes: los sensores de mayor tamao son ms caros. Muchas cmaras de bajo coste tienen sensores muy pequeos por este motivo. Lasdigitales SLR suelen incorporar sensores de mayor tamao al ser cmaras de prestaciones (y precio) superiores.

Otras Consecuencias
Otra de las preguntas ms frecuentes en los foros es sobre la validez o no de pticas de cmaras analgicas en cuerpos de cmaras digitales. Y de nuevo aqu, uno de los factores que sale a la luz es el ser mayor que en las cmaras digitales. Aunque la distancia en el tamao de los sensores entre rflex analgicas y digitales cada vez se est hacindo ms corta. tamao del sensor. En cmaras analgicas el sensor es la pelicula qumica (de 35mm tpicamente) y suele

La Regla: a Mayor Sensor, Mayor Sensibilidad y Menor Ruido


En general, y sin tener en cuenta la calidad del proceso de fabricacin, entre 2 sensores del mismo ambientes ms oscuros. Es por esto que el tamao en fotografa, s que importa. nmero de megapixels, el de mayor tamao tendr menos ruido y ser capaz de realidad capturas en

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Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales que Deberas Conocer


Cul es la diferencia entre una buena y una mala fotografa? Asumiendo que los colores han salido sobre los que los fotgrafos hablan continuamente al evaluar una foto, que son las "reglas de artculo repasamos algunas de las ms relevantes a modo de resumen. correctamente al imprimirla y la exposicin y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos composicin". Dependiendo de con quien hablemos, nos darn unas reglas u otras. En el siguiente

1. Identifica el centro de inters


Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. De qu es la foto? Es una fotografa de tu novia? Es una fotografa de las pirmides de Egipto?Debera ser obvio para cualquiera que mire una inters.

fotografa saber de qu es la foto. Es lo que se denomina el centro de Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.

necesariamente el objeto que est en en el centro de la foto ni ser el Es la primera regla de una buena composicin, ya que es la ms importante. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa. Todo lo que hay que hacer a partir de ah es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el inters.

2. Rellena el encuadre (Fill the frame)


Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurndonos que se que resten atencin. convierte de este modo en el centro de atencin. Adems, de este modo eliminamos posibles elementos Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que debe salir o no en la foto, quitalo.

conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear. Ante la duda de si algo

3. Apyate en las lneas


Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las lneas nos aportan formas y contornos. Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra. Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs

comprobar cmo las lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y imgenes.

diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

4. Trabaja el flujo
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el

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flujo creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.

El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se

consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

5. Juega con la direccin


La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos bajados.

Cuando est en rojo para los peatones, la figura representa un Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede cerar de muchas maneras. Una sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se muevan modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte

6. Los elementos repetidos


La repeticin de algn elemento (unos globos, unos pjaros), dan un sentido de relacin de distintas partes de una imagen. Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar moviendose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y aadiendo informacin sobre la direccin de la fotografa. sentido de la unin y el compaerismo.

En algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el

7. Los colores siempre dicen algo


Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros. Los rojos, naranjas y amarillos clidos. fros. Los azules, verdes y violetas Existen muchos elementos forman parte de la gama de colores forman parte de la banda de colores psicolgicos ligados a los colores. se consideran colores tranquilos, temperamentales. Existe mucha psicologa del color, por lo

Por poner un ejemplo, los azules mientras que lo rojos son ms literatura al respecto de la

simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin. diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuestra foto.

En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se define como la

8. El inters de los grupos de tres


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Parece existir una percepcin especial de losnmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos. Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.

Por algn motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters.

9. La regla de los tercios


Ya escribimos un artculo que explicaba la regla de los tercios con ms detalle. Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters.

Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas de cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante.

horizonte, picos de montaas, ... Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que os animo a que reviseis el manual de vuestra cmara si considerais que os puede ayudar a la hora de mejorar la composicin.

10. El espacio negativo


Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado.

El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto adicional desoledad, aislamiento o calma a la imagen.

de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre comentada ms arriba en este mismo artculo.

11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo


El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters.

La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de mayor o menor nitidez en el fondo. campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos

12. El enmarcado natural


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Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes. Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando rboles, ...

nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

13. Las curvas en S


Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografa. Est relacionado con la sensualidad. Tambin transmiten moviento y ayudan a conducir la mirada. En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar ro, ... Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa. curvas en "S" en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un

Resumen
En este artculo hemos querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotografa. Algunos son relativamente fciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno. Lo observacin y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con ms facilidad en nuestras prcticas de fotografa.

importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su

El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [da4]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4304.html

Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detalladalos pasos que sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad?

A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para fotografa.

que tengan lugar muchas etapasdesde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el "milagro" de la As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejores fotos.

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Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el momento en el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos como: modificar los ajustes, sujetar bien la cmara, etc. elegir la escena a fotografiar, "desenfundar", seleccionar el modo de disparo, Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado de fotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o presentacin. Ya hablaremos de esos otros pasos en el futuro.

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa


Los pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenada en la tarjeta de memoria de tu cmara pueden resumirse en los siguientes:

1. "Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.

2. Atravesando el Diafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura del diafragma. Ten calma!

3. El Obturador Abre Paso


No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre al presionar el el caudal de luz, el obturador determina el tiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelo como "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el sensor el tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, o bien por el fotgrafo. disparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador. Si el diafragma regula

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4. El Sensor "Responde" ante la Luz


Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace que cada uno de funcin de la intensidad de la luz. Esta variacin permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores. los semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara en

5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor


El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico" con el que se en las tarjetas de memoria. De manera que lleva a cabo esta traduccin y ordena que se escriban los datos de cada pixel de la fotografa en la tarjeta de memoria. comunica el sensor tras ser iluminado y el lenguaje "digital" mediante el que se almacena la informacin

6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)


La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixel hay un dato que tarjeta de memoria de la cmara. representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la

7. Edicin de Fotografas en la Cmara


Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas, pasarlas a Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad de volcarlas al ordenador. blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades: exposicin, balance de blancos... Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn mejor preparadas para que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tenga incorporado.

ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno

Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?


Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con el suficiente grado de detalle. Pero para responderte a esa pregunta necesito hacerlo. Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos: rojo, verde y

azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de los semiconductores del sensor se especializa en se obtienen tres valores, el valor del rojo, el del verde y el del azul.

uno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que para cadapixel o punto de la imagen,

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La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de los

puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede ir de 0 a ms pura intensidad).

255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total (el color en su Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que se

denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a 8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales.

Profundidad de Color Vs Gama Tonal


Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de verde, y por los mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendido entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 eleveado a 24). A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de colores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no crees? Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar distintos colores que tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una determinada fotografa, independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos.

Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?


Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels en una foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, es decir varios Megas? Pues no del todo, porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar esta informacin. almacena directamente esos datos.

Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesador no Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de imgenes como JPEG,

fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logran reducciones de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100 veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo de compresin. Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para ser sinceros, valores de

compresin de hasta 15:1 producen prdidas despreciables y perfectamente asumibles por el fotgrafo.

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Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el grado de detalle de las fotografas y, por tanto, el grado de compresin de las mismas.

Y Qu es eso del RAW?


En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del tradicional JPEG. La diferencia fundamental es que cuando la cmara comprime en JPEG est asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a la informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin

que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos RAW, aunque requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin "de calidad" posteriormente al fotgrafo. Qu.

Puedes ver una comparacin ms detallada de ambos formatos en RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en RAW!, si tu cmara lo permite, claro.

En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es "enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en nuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos podido identificar lasfases concretas que sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos. Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder dar

explicacin a conceptos como apertura del diafragma, velocidad de obturacin,sensibilidad ISO, etc. forma adecuada, no te parece?

Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van asentando de

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Esquema Original de las Partes de una Cmara RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu Mejorando la Calidad de las Fotos con JPEG Enhancer

Un Sabio Consejo para que Evites Degradar tus Fotos Sin Querer Fotografias en Blanco y Negro: en la Cmara o Despus?

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Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura


Disponemos de tres elementos para controlar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma,velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. En este artculo vamos a revisar el primero de aperturas del diafragma a la hora de captar una misma escena, no deberas de dejar de leer las siguientes lneas. Te apuntas?

ellos: la apertura. Si quieres ver, con ejemplos prcticos, los diferentes resultados de aplicar distintas

Apertura + Velocidad + Sensibilidad = la Ecuacin Perfecta


A la hora de ajustar la cantidad de luz que accede a nuestro sensor a travs del objetivo tenemos tres elementos: la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO.

La apertura del diafragma define el ancho del tubo por el que pasa la luz y se mide mediante una nomenclatura denominada nmeros f que probablemente hayis visto en vuestros objetivos. Cuanto ms ancho, ms luz entra a la vez, y menos tiempo necesitamos que el diafragma est abierto para conseguir una misma exposicin.

Pero el hecho de usar una mayor o menor abertura afecta a la zona ntida y borrosa que se apreciar posteriormente en nuestras fotos: es lo que se denomina profundidad de campo. La profundidad de campo efectiva depender de una combinacin de la apertura, ladistancia focal que estemos utilizando, y la distancia a la que estemos del objeto que estamos enfocando en la escena.

Probando la apertura del diafragma con ejemplos


Para que puedas apreciar el efecto, he hecho una serie de fotos a nuestros amigos Betty y Baffy. Para ello he fijado la cmara con el trpode y he ido variando la apertura del diafragma, ajustando el resto de valores para que la exposicin obtenida fuera similar.

Estos son los resultados.

La primera foto est hecha con una distancia focal de 50mm y una apertura f/2.0. Si os fijis, Baffy est enfocado, mientras que Betty est borrosa.

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La segunda foto foto est hecha a la misma distancia focal, esta vez con una apertura f/4.0. Si os fijis, Betty est ms enfocada que en la anterior, pero todava se le ve algo borrosa.

Esta tercera foto est hecha a apertura f/8.0. Tanto Betty como Baffy estn enfocadas.

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Como puedes observar, he variado la apertura del diafragma y con ello he conseguido variar la dos (f/8.0).

profundidad de campo de la foto, haciendo que la atencin se dirija a Baffy (f/2.0) o se reparta entre los

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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos El Misterioso Significado del Nmero F La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo

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Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?


Los elementos mediante los cuales podemos controlar la exposicin en fotografa son tres: apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Despus de revisar la apertura, vamos a abordar la velocidad. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas velocidades de obturacin a la hora de captar una misma escena. Quieres ver las diferencias?

La velocidad de obturacin es uno de los tres elementos que nos permiten definir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar al sensor. Para que entiendas como funciona, imagina un grifo. La velocidad de

obturacin controla el tiempo que vas a tener abierto el grifo. Para un

determinado grosor de la tubera por la que pasa el agua, con la velocidad de obturacin determinaremos el tiempo que tendremos abierta la tubera y, por consiguiente, la cantidad de agua que pasar.

En fotografa, ocurre exactamente lo mismo, pero con luz en lugar de agua. La velocidad de obturacin determina el tiempo que tendremos abierto el diafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor.

La velocidad permite recoger el movimiento


Pero, adems de ser uno de los parmetros que nos permite ajustar una correcta exposicin, el uso de la velocidad de obturacin nos dota de un elemento compositivo que nos permitir trasladar informacin adicional en nuestra foto: el movimiento.

En funcin de la velocidad seleccionada, podremos congelar el movimiento o recogerlo en nuestra foto, y esto nos facilita una dimensin adicional: la temporal. Con ello, podemos jugar a la hora de hacer fotos. Seremos capaces de decir en una foto qu est quieto o qu se mueve, podremos congelar ciertas acciones para mostrar cosas que nuestros ojos no son capaces de apreciar normalmente, o podremos eliminar elementos de nuestra escena cuando no queramos que aparezcan.

El uso del movimiento y cierto conocimiento y control en el uso de la velocidad se convertirn en potentes aliados a la hora de hacer fotos. Y es que aprovechndonos de un correcto uso de la velocidad de o aprovechar la luz en movimiento para aadir inters en nuestras fotos. obturacin podremos trabajar tcnicas como el barrido, eliminar elementos no deseados de nuestras fotos

Ilustrando la velocidad de obturacin con ejemplos


Para poder aplicar un ejemplo prctico, he recurrido a nuestros amigos Betty y Baffy. Para poder recoger el movimiento, he dejado caer a Baffy por una rampa en distintas ocasiones y he hecho varias fotos mientras caa a distintas velocidades. Este es el resultado que he obtenido.

En la primera foto, realizada a una velocidad de 1/6, o lo que es lo mismo, 0.16 segundos, el pobre Baffy si no...

bajaba tan rpido que en la foto solo se aprecia una mancha gris. Menos mal que sabemos que es l, que

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En la segunda foto, realizada a una velocidad de 1/30 (0.03 segundos), hemos captado a Baffy cayendo. Sale movido, pero al ser algo ms rpida la foto podemos apreciar que es l.

En la tercera foto, realizada a una velocidad de 1/400, hemos congelado a Baffy. Al utilizar una velocidad muy rpida, parece que Baffy estuviera parado en la rampa, cuando en realidad estaba cayendo.

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Qu velocidad de obturacin usar en cada ocasin?


Congelar o recoger el movimiento natural en una determinada escena depender del tipo de escena y los elementos que haya en ella. Con la prctica, nos acostumbraremos a identificar velocidades tpicas (personas, coches, ...) que harn que sepamos en cada momento qu velocidades de obturacin usar para recoger o no determinado movimiento en la escena.

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Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites Tiempos de Exposicin ms largos con garantas Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura

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El Misterioso Significado del Nmero F


Seguro que te has fijado alguna vez en los nmeros y letras que aparecen en el objetivo de tu cmara, ya sea una digital pequea y compacta o una rflex con la posibilidad de intercambiar el objetivo. En todos suele aparecer una referencia a la mxima apertura que permite la lente: es el Numero F.

Los nmeros F suelen tener apriori valores un tanto extraos: 2.8, 3.5, 4.6, ... No parece que guarden relacin entre ellos. Analizando estos valores, para un nefito en la materia, lo cierto es que los nmeros F generan mucha confusin. Cualquiera se puede hacer preguntas del tipo: Por qu no siguen valores lineales (1, 2, 3, 4, ...)? Es lo mismo, por ejemplo, f/2.8 que F2.8?

Por qu se llaman nmeros-F? Por qu no nmeros-A, de apertura? pasar de un valor a otro.

Cuando la gente habla de aperturas, suele hacer referencia a F-stops. Hablan de 1, medio, ... pero no de

Qu significan, pues, estos nmeros?


El nmero f es una referencia al tamao de la apertura de la lente. Muchas veces utilizamos del diafragma, mientras que el nmero F es una representacin de esa abertura. indistintamente los trminos apertura del diafragma y nmero f. La apertura se refiere a la abertura fsica

La apertura es el tamao del orificio que permite a la luz pasar a travs del objetivo para exponer el pasa podemos variar el tamao del orificio, el rea de apertura.

sensor de la cmara o la pelcula si no se trata de una cmara digital. Para controlar la cantidad de luz que Para reducir la cantidad de luz a la mitad, debemos reducir el rea a la mitad. Una reduccin de la incremento al doble de apertura supone un incremento de un full stop.

apertura a la mitad es lo que se conoce como una reduccin de un nmero F. Del mismo modo, un La apertura mxima de un objetivo es el stop cero. A partir de ahi, iremos cerrando el diafragma,

reduciendo un full stop cada vez que eliminemos la mitad de la luz que entraba en cada paso anterior. dimetro de la circunferencia por la ras cuadrada de 2 = 1.41421356.

Si recuerdas las clases de geometra, para reducir a la mitad el rea de un crculo, tenemos que dividir el

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Cada una de las sucesivas divisiones que hagamos nos irn dando los nmeros F que aparacen como referencia en los objetivos de nuestras cmaras. stop 0 = f/1.00000 stop 1 = f/1.41421 stop 2 = f/2.00000 stop 3 = f/2.82842 stop 4 = f/4.00000 stop 5 = f/5.65685 stop 6 = f/8.00000 stop 7 = f/11.31370 stop 8 = f/16.00000 stop 9 = f/22.62741 stop 10 = f/32.00000

La mayora de las cmaras permiten abrir y cerrar el diafragma en saltos o pasos de 1/3 o de 1/2. Esto en una proporcin menor que el doble o la mitad. 1/2 y 1/3.

significa que disponemos de un mayor control sobre la apertura y cierre, pudiendo ampliar o reducir la luz Matemticamente, significa que debemos aplicar la raz cuarta o la raz sexta para calcular los saltos de

Cosas que debes recordar sobre los Nmeros F


El nmero F es un indicador de la apertura de la lente, refiriendose a la apertura como una fraccin de la distancia focal de la lente. F2.0 y f/2.o significan lo mismo. Simplemente, son dos representaciones diferentes. Un nmero F menor significa una apertura mayor, y por tanto, ms cantidad de luz. Un nmero F mayor significa una apertura menor, y por tanto, menos cantidad de luz. aumenta la cantidad de luz al doble.

Subir un full stop a un F mayor reduce la cantidad de luz a la mitad. Bajar un full stop a un F menor Si tu cmara permite saltos de 1/3, tendrs que mover tres veces el dial de la apertura para conseguir un full stop. Si Permite saltos de 1/2, tendrs que hacerlo dos veces. Una bajada de 1/2 stop reduce la cantidad de luz un 29% Una bajada de 1/3 stop reduce la cantidad de luz un 20%

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RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu


Si dispones o ests pensando en comprar una cmara reflex digital o una ms compacta de las consideradas "de gama alta", es posible que hayas visto que dispone de un formato sin compresin llamado RAW, adems del clsico JPEG. Pero, sabes para qu sirve el formato RAW y cuales son sus

principales ventajas e inconvenientes sobre el JPEG (JPG)? Obtendr una mayor calidad en mis fotos las diferencias entre RAW y JPEG y cundo elegir uno u otro formato, antes de pasar a la serie de tutoriales de Camera RAW

utilizando RAW en lugar de JPEG? En ste primer artculo de introduccin al formato RAW te explicamos

Introduccin
Si tienes una cmara que acepta formato RAW, ests de enhorabuena. Puedes aprovechar la posibilidad la hora de procesar tus fotos. cual elegir. que brinda tu cmara de recoger directamente la informacin del sensor para tener mucha ms libertad a En ste artculo repasamos las principales diferencias entre los formatos RAW y JPEG para que tengas claro Si te decantas por trabajar en RAW, no dejes de leer la serie de tutoriales de Adobe Camera RAW que tenemos cuando acabes con este artculo.

Qu es un archivo RAW?
no es un archivo de imagen en s mismo (es necesario disponer de un software adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fcil de conseguir). Es un formato propietario (existe una iniciativa llamada OpenRAW que trata de forzar a los fabricantes a homologar el formato, pero de momento no lo han conseguido). almacenan 12 bits por color. Almacena al menos 8 bits por color (rojo,verde y azul) aunque la mayora de las cmaras rflex digitales Es un formato sin compresin (una cmara de 8 megapixels producir un fichero RAW de 8 MB). Almacena toda la informacin (sin prdida) recogida por el sensor de la cmara. Permite mostrar sombras y claros. Tiene un contraste menor. Es menos ntido.

No se puede imprimir directamente desde la cmara o sin realizar antes un postprocesado. Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo)

En comparacin, el formato JPEG es


Un formato estndar interpretable por cualquier software fotogrfico existente en la actualidad. Utiliza 8 bits por color. Es un formato comprimido.

Ocupa menos espacio (Una foto hecha con una cmara de 8 megapixels viene a ocupar entre 1 y 3 MB). Tiene un rango dinmico ms bajo Tiene un contraste ms alto. Es ms ntido

Se puede imprimir dirctamente desde la cmara, compartir o publicar en una pgina web. Normalmente no requiere de postprocesado. imagen) Es manipulable, aunque se pierde informacin en cada retoque por sencillo que sea (como rotar la Se procesa en la propia cmara.

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Cul elegir?
Debido a las diferencias entre los formatos JPEG y RAW, se producirn situaciones en las que debamos ms imgenes. Si estamos en algn tipo de situacin en la que queramos compartir las fotos de una elegir uno de ellos. Si el espacio es un problema, utilizar JPEG nos permitir almacenar dos o tres veces manera rpida (una fiesta, por ejemplo), usando JPEG podremos disponer de las fotos fcil y rpidamente. Por otro lado, si la capacidad no es un problema, y en ese sentido cada vez hay tarjetas de memoria de mayor capacidad y ms baratas) se puede considerar la posibilidad de combinar ambos formatos. ser solo el primer paso hasta conseguir plasmar en papel el resultado.

Si no deseamos realizar ningn tipo de postprocesado, JPEG es nuestro formato. Hacer una foto en RAW Pero si primamos la calidad de imagen por encima de todo y deseamos aprovechar toda la informacin que nuestra cmara digital sea capaz de recoger, deberemos elegir el formato RAW.

Fotografiando en JPEG
Al disparar en modo JPEG, el software interno de la cmara recoge la informacin suministrada por el sensor y la procesa antes de almacenarla. Se pierde cierta informacin del color y de la resolucin, pudiendo existir ms ruido en la foto que en su equivalente RAW.

El algoritmo DTC divide la imagen en bloques, normalmente de 8x8 pixels, y determina cuales de estos pixels se pueden desechar por recoger informacin menos perceptible. Si la cmara dispone de un modo de disparo en rfaga, debido al tiempo de procesamiento y parte ms lenta del proceso es el almacenamiento en la tarjeta de memoria.

almacenamiento de la informacin, ser capaz de disparar ms rpido utilizando JPEG que RAW, ya que la

Disparando en Raw
Cuando se dispara en RAW, la cmara no realizar postprocesado alguno, ya que se limitar a almacenar la informacin en la memoria. Seremos nosotros quienes debamos realizar este postprocesado con el ordenador. Al fotografiar en RAW dispondremos de un mayor control sobre el aspecto de la imagen, pudiendo corregir aspectos como la exposicin. Para poder realizar estos ajustes necesitaremos software especfico para procesar los ficheros RAW y convertirlos en JPEG o TIFF. Algunos aspectos que podremos manejar sern el balance de blancos, la prdida de informacin. exposicin, el contraste, la saturacin, y la calibracin de los distintos canales de color, todo ello sin

Algunos Programas para trabajar con RAW


Existe una gama cada vez ms amplia de productos capaces de manejar ficheros RAW. Entre ellos, estn: Microsoft RAW Image Thumbnailer and Viewer for Windows XP Picasa Adobe Photoshop CS or CS2 RawShooter Premium ACD See Portfolio Extensis 8 iView Media Pro BreezeBrowser Pro Adobe Lightroom Capture One IrfanView

DXO Optics Pro

Picture Window Pro

y el software especfico que acompae a la cmara.

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Enlaces Relacionados
Foto de cabecera: Eleven, de Wolfgang Staudt La Barra de Herramientas de Camera RAW (2) Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes (3) Adobe Camera RAW (ACR): La Gua Completa (1)

Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes en CS3 (4)

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [da5]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4397.html

Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas entregas lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante de tu cmara. Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este elemento tan importante de nuestra cmara y comprender todo aquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de los objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc.

Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en este mbito. Nos acompaas?

Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms has comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez!

importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo dudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto de accesorios ;)

Por qu el Objetivo es tan Importante?

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Ya lo hablbamos en la 3 entrega, recuerdas? Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el el objetivo, que canaliza y lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con aberraciones cromticas y otro buen nmero de efectos indeseados.

El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la luz llegue con la fidelidad suficiente al sensor como para que ste capte la escena a retratar sin ningn tipo de alteracin. De ah su importancia.

Cmo Funciona el Objetivo?


Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de la ms apropiada para definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el sensor.

Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor, en un punto denominado foco. Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros la escena a retratar.

factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas de enfocar

La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo


Aparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por el que debemos comenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, la distancia focal del mismo. Pero, qu es la distancia focal? La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor), habindose enfocado sta previamente.

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Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?

Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?


Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo est fotografas. Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro. directamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras

Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor y fotografa que tomemos.

viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra de la Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al fotografiar un de elementos que aparecern a su alrededor.

objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez reduciremos el nmero Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor siguientes imgenes:

campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las

Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable
Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivos que existen: los de focal fija y los de focal variable. Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando el objetivo de tu cmara cada vez que deseases emplear una distancia focal u otra, no crees? de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom. Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen los objetivos

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Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.

rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear una Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal

inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y extremadamente caro.

Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)


La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor cantidad de luz. ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor aquel objetivo ms luminoso, a igualdad de calidad de la lente, claro. La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de la apertura mxima que permite ste. Esta apertura es la apertura que ofrece el diafragma (recuerdas para qu serva el diafragma?). A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso nmero f. Pronto explicaremos momento basta con saber que un mayor nmero f significa una menor apertura de diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone una apertura menor que f/2.

qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos una mayor o menor apertura, ten paciencia! Por el

Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en el caso de objetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin de la distancia focal con que se est disparando. Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece una apertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6 con 55mm de focal. nica apertura mxima, indepedientemente de la focal a la que disparemos. Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existen objetivos zoom con una No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo que podemos que depende de la focal.

considerar que prcticamente la totalidad de objetivos zoom no tienen una nica apertura mxima, sino

Distancia Mnima de Enfoque


Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distancia mnima de enfoque de tu objetivo. Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocarel objeto de la

fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo no permitir el enfoque, imposibilitando la fotografa.

Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad y, por supuesto, el precio del objetivo. Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo. Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar

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correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo consiga. Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor de enfoque. tienen, los hay mejores y peores. frente a otro de gama inferior. Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que lo Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferencias No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual, por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.

Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.

Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que un leve sistema de este tipo. movimiento o temblor arruine una foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo de la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como puedes imaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores,aqu tienes una buena forma de hacerlo.

En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, granangulares, teleobjetivos, etc. Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para comprender las caractersticas de los distintos objetivos.

Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguiente entrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas sus peculiariades. Hasta la prxima entrega!

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8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara

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Comentarios:
-@Konkavo: Los objetivos fijos dan, en principio, ms calidad que los objetivos zoom, adems de por lo que decs de intercales entre el objeto y el sensor (ya sea pelcula, digital o el ojo) la calidad de la luz disminuye. ninguna otra. no tener lentes mviles es que adems tienen menos lentes que los variables. Y en ptica ya se sabe, cada cristal que Una cosa ms, sabida de todos pero que no viene mal recordar. Los objetivos de una marca no son utilizables para -@Jose Luis Rodriguez: konkavo, supongo que cuando hablas de marca te refieres a montura (hay marcas que hacen un mismo objetivo para varias monturas). A eso aadiria que dentro de una marca hay diferentes monturas (por ejemplo, no todos los objetivos para Canon sirven para todas las camaras Canon). Saudos y gracias por el aporte. -@DAniel: Siempre se habla de las aperturas grandes, pero para que sirven las pequeas? para que sirven una apertura de f27 o mayor en un 17-50mm?

Antes intentaba usar aperturas pequeas, para tener ms profundidad de campo en paisajes y dems... pero creo que la definicin es mucho mejor con un f ms pequeo... es cierto? -@Jose Luis Rodriguez: @daniel, aunque cada objetivo tiene un "punto dulce" en un rango de aperturas dentro de las por lo que aunque con una apertura mayor consigas la nitidez que buscas, pueden darse ocasiones en las que te interese cerrar mas el diafragma. Saludos.

que permiten (supongo que tu pregunta va por ahi), siempre puedes controlar la cantidad de luz variando la apertura,

-@Javier Gaite: Cuando hablais de la distancia focal haceis referencia al centro ptico de la lente. Qu es el centro ptico de la lente y donde se encuentra exctamente? Muchas gracias. -@Jose Luis Rodriguez: : @Javier Gaite, en los objetivos actuales en los que hay varias lentes no es fcil definir con exactitud cual es el centro ptico del objetivo. En cualquier caso, podemos decir que, aproximadamente, el centro ptico del objetivo est a la altura del diafragma.

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5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual

Ayer le enseaba a Marcos, un amiguete, mi estupenda Nikon D80. Y cuando le estaba mostrando el

botn de seleccin de enfoque auto/manual me coment: "pero, el enfoque manual, realmente no lo

usas no?". Y se sorprendi cuando le dije que s y que, en ocasiones, puede ser muy til. Pensando

sobre ello, me decid a repasar las situaciones en que suelo usar el modo de enfoque manual porque obtengo mejores resultados que con el automtico. Y, ms o menos, estas fueron mis conclusiones.

Fotos En Modo Macro


Ultimamente, casi siempre uso el enfoque manual en fotografa macro. Los resultados son sencillamente de que en macro, la profundidad de campo es muy reducida y que en unos pocos centimetros se decide qu parte vas a obtener ntidamente y qu parte no. mejores, porque puedo definir con mayor precisin el punto concreto que pretendo enfocar. Date cuenta

En Retratos
En la mayora de los casos, el elemento fundamental enfocado en un retrato son los ojos. Otras veces, por casi siempre, el centro de atencin se concentra en pocos cm2. Por eso, especialmente cuando jugamos con grandes aperturas (poca profundidad de campo), conviene asegurarse, con el enfoque manual del punto exacto que mantenemos enfocado. el motivo o por el objetivo de la foto, puede ser que queramos centrarnos en los labios. En cualquier caso,

Con Poca Luz


Seguro que lo has experimentado alguna vez. Cuando intentas tomar una foto y hay correctamente: en muchos casos, la cmara ni siquiera te permite disparar. Por eso, hay casos en que no es suficiente. Solucin: usa el enfoque manual. poca luz, el sistema de enfoque automtico se vuelve loco y no es capaz de funcionar muchos modelos de cmaras disponen de una pequea luz de ayuda al enfoque: pero

Cuando Disparas a travs de un Cristal o una Reja


Son casos en que el enfoque automtico se despista y enfoca el motivo inadecuado (el cristal o la rejilla). Nunca te ha apetecido hacer una foto del paisaje desde el interior de un avin?. Si usas el enfoque manual, t tienes el ms posible al cristal o la reja.

control. Para asegurarte los mejores resultados, puedes probar a acercarte lo

Con Mucho Movimiento


Cuando tu motivo se desplaza a gran velocidad, el modo de enfoque automtico puede no ser suficientemente rpido. No es que t vayas a ser ms rpido, sino que puedes fijar el enfoque en un punto y esperar al momento en que tu motivo pase por all. A veces, es la nica alternativa.

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Tiempos de Exposicin ms largos con garantas


En un artculo anterior explicamos lo que era la trepidacin, cmo afectaba a nuestras fotos y cmo la tu cmara para saber que tiempos de exposicin elegir a la hora de hacer fotos sin que te salgan movidas. En este artculo vamos a repasar una serie de elementos que afectan a los tiempos de exposicin mnimos que necesitars para que tus fotos no salgan movidas. mejor regla que podamos aplicar a la hora de seleccionar la velocidad de obturacin era conocer bien

Los estabilizadores: en el objetivo y en el cuerpo


Cada vez son ms los fabricantes que incluyen en sus equipos soluciones de estabilizacin. Estos estabilizadores hacen saltar por los aires la regla que relacionaba la velocidad mnima con la distancia focal, permitiendo hacer buenas fotos con tiempos de exposicin mucho mayores. En funcin del fabricante, el sistema estabilizador se est

incorporando al cuerpo o al objetivo. As, por ejemplo, Pentax viene

incorporando un sistema estabilizador en los cuerpos de sus cmaras

rflex, mientras que Canon o Nikon lo hacen en algunos de sus objetivos.

Cada fabricante utiliza adems una nomenclatura para referirse a su tecnologa. As, Canon se refiere a Reduction).

sus objetivos estabilizados como IS (Image Stabilization), mientras que Nikon lo hace como VR (Vibration Para qu veis su funcionamiento, Photodoto public hace tiempo un artculo con un video muy esclarecedor. Tan solo has de tener en cuenta que si haces fotos con trpode, debes deshabilitar el estabilizador. Sin

entrar en cuestiones demasiado tcnicas, el estabilizador de la cmara contrarresta los movimientos de la cmara con otros que lo anulen, por lo que cuando no hay ningn movimiento, el propio sistema puede provocar vibraciones no deseadas.

La forma en que cogemos nuestra cmara


Independientemente de que vuestra cmara cuente con un estabilizador en el objetivo o en el cuerpo, la forma en que cojamos la cmara nos permitir aplicar mayores o menores tiempos de exposicin con garantas. En este sentido, en dZoom publicamos hace tiempo un artculo en este enlace.

que te explicbamos cmo sujetar correctamente la cmara. Est en Y a la hora de sostener bien la cmara, no podemos dejar de recomendaros este otro artculo escrito por Natalie Norton y publicado en digital photography school donde su autora explicaba 6 formas diferentes de coger la cmara para evitar en la medida de lo posiciones. cmara. posible la trepidacin, con fotos muy ilustrativas de cada una de las Aunque el artculo est en ingls, cuenta con fotos que muestran cada una de las posturas para sujetar la

Y si no, un trpode
Si con esto y con todo no es suficiente, la mejor recomendacin que podemos hacer es la deusar un el equipo de cualquier fotgrafo. trpode. Muchas son las ocasiones en las que utilizarlo, y debera ser un complemento imprescindible en

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Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [da6]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4442.html

Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiado es que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin de sus peculiaridades.

S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan cotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez, todoterrenos, etc. Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver para qu

sirven y cundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.

Para empezar, me gustara recordarte que enla entrega anterior ya hablamos del que, probablemente, es el distancia focal. parmetro ms diferenciador hablando de objetivos, la Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificar nuestros objetivos. Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionada con el ngulo de visin de la foto y, por tanto, con la perspectiva de sta.

De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de gran ngulo de visin. apropiados.

angular, ya que proporciona a nuestras fotos un amplio Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y las fotos para las que son ms

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Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre sensores "Full Frame". De modo que si tu sensor no es de 35mm, debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos enentregas anteriores para obtener las distancias focales equivalentes.

Sper Gran Angulares


Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen unngulo de visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visin humana.

Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma 10-20mm o el que se profundiza sobre los sper gran angulares y gran angulares. provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos.

el Tamron 11-18mm, objetivos que ya fueron analizados en este artculo, en Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que puede acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr que tener El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la toma

de paisajes,motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad de campo y suelen ser bastante luminosos.

Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre este tipo y los "sper" es difusa. En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto, ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente. No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin. El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr que considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que nos ofrecen estos objetivos son menores.

Objetivos "Normales"
El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin del ser entre los 35 y los 50mm. humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales comprendidas Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de visin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.

Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de la forma que la vera el ojo humano.

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El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm. Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene

un precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccin son ms sencillos.

Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto. Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura del

diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo. te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.

Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y viceversa. Pero no

Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms que ofrecen estn por debajo de los 30. comnmente, a partir de los 70mm, con lo que losngulos de visin La principal caracterstica de estos objetivos es quepermiten al molesta y puede trabajar con comodidad.

fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere, ni Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por lo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido. El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiareventos un enfoque selectivo muy preciso.

deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al fotgrafo llevar a cabo Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultrateleobjetivos (>500mm).

Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad,sistema estabilizador, rango de la focal... Todo ello te lo contamos en 5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo.

Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.

"Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...


Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el mercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos "peculiares" que debes conocer.

He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien son similares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes. continuacin te hablo sobre cada uno de ellos. En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. A

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Ojos de pez (FishEye)


Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como objetivos que tienen una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto, ofrecen un mayor ngulo de visin que stos.

Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo de visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones que ofrecen una imagen circular o curva.

Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no son inferiores a las de super gran angulares. Por ejemplo, el objetivo Minolta AF 16mm objetivo ojo de pez. FishEye, tiene una focal comprendida en el rango del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no era un A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usos similares a las de los super los ojos de pez.

gran angulares, eso s, asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de la distorsin que ofrecen

Todoterrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin hay un grupo de objetivos a los roto y para un descosido". que se conoce como "todoterrenos". Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm 300mm en muchos casos. De este modo permitenaunar en un mismo objetivo un gran angular, un objetivo normal y un "tele". Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero, sin duda, son necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar el objetivo para nada).

una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que

describamos y examinbamos una muestra representativa de las alternativas que existen en el mercado.

Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un hay comparacin con una compacta, por muy buena que sea. fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. No La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).

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Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena seleccin de fotos macro. Y as te haces una idea de a qu me refiero. Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos macro, que suelen

tener focales largas (100mm), unagran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.

No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en un

objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en un anillos inversores, etc.

objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles,

En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :) En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo en

funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Si no es as, vuelve a repasar todo lo dicho en esta entrega o chale un vistazo a esta recopilacin de aspectos a valorar a la hora de adquirir un objetivo. objetivos que no hemos includo: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos, etc. un tiempo publicamos una clasificacin distinta, que puedes ver para contrastar y descubrir que ni nosotros mismos somos capaces de darte una nica clasificacin. El porqu, muy sencillo, porque no existe. Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho hay En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos. Incluso nosotros hace

Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en cada

caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin cumplida!

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Ampliando el Equipo: Que Objetivo Elegir? 5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo

Anlisis de Objetivos: A vueltas con los Grandes Angulares 11 Objetivos Todoterreno para tu Cmara Reflex Digital Ojo de Pez por Menos de 10?

Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte)

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Comentarios:
-@Konkavo: El comentario: yo pondra algunas comillas al comentario de que los todoterrenos son una alternativa econmica. Un dato, el 18-200mm de Canon anda por unos 600 y un 18-55 + un 55-250 te pueden salir por menos de 500. A algn profesional de la fotografa le he ledo que los objetivos con ms de un 4x en focal dejan mucho que desear en calidad (un 4x es la relacin entre su focal mnima y mxima, el 18-200 tendra ms de un 10x). Pero tambin tengo conocidos con el 18-200 que estn contentsimos. Un dato ms es que los profesionales no montan todoterrenos. Prefieren llevar dos cmaras con objetivo distinto cada una antes que llevar un todoterreno. 100mm que no lo es? He odo que el no macro da mejor calidad para fotografa normal. Canon te ofrece ambos modelos por casi el mismo precio. Gracias. La pregunta que tengo es sobre los objetivos de focal fija macro. Qu diferencia existe entre un 100mm macro y un

-@Javier Lucas: @koncavo, efectivamente tienes razn en tu comentario. Aunque en muchas ocasiones no es posible encontrar situaciones como la describes y sera necesario gastarte ms dinero en dos equipos que en uno solo todoterreno.

En cuanto a tu pregunta sobre los 100mm, creo que la diferencia se encuentra en la distancia mnima de enfoque y el rango de enfoque en la que se comporta mejor un objetivo macro y uno no macro.

-@darkested: siempre he tenido la duda de si compro un 50mm, como el factor de multiplicacion de mi camara es un objetivo de focal de algo asi como 30mm??

de 1,6, me quedaria una focal mayor de 80mm, por ende, si quiero hacer real fotografia de 50mm deberia comprar

-@Javier Lucas: : @darkested, efectivamente 30mm x 1.6 = 50mm (aproximadamente.

-@Joaqun: : quiero comprar una Nikon D90 y haba pensado comprarme un kit con un 18-55 y adems adquirir un 70-300 y aqu viene mi duda.

Tamaron AF 70-300mm F/4-5,6 Di LD macro 1:2 151. Nikon AF-S VR 70-300mm F/4,5-5,6 G IF-ED 579. Sigma Telezoom 70-300mm F/4-5,6 DG OS 484.

Sigma Telezoom 70-300mm F/4-5,6 DG APO Macro motorizado 225. No entiendo la diferencia entre uno y otro por si alguien me puede ayudar. -@Javier Lucas: @Joaquin, la diferencia de precios es bastante explicativa. El Tamron es baratsimo, entre otras cosas, por su calidad, sin duda es una buena alternativa para el que empieza y quiere "probar".

En cuanto al ltimo de los sigma podramos situarlo en una situacin intermedia. Es un buen tele, aunque sin estabilizador.

Esa es la principal caracterstica de las dos otras alternativas, tienen un sistema estabilizador muy adecuado cuando nos movemos en ese tipo de focales.

La diferencia entre Nikon y Sigma depende de quien lo diga. Hay gente tremendamente contenta con Sigma, su calidad y su ahorro frente a Nikon, y gente que dice que Nikon le aporta ese "peln" de calidad extra.

En cualquier caso, la decisin es tuya. Valora el componente econmico, t sabrs lo que puedes gastarte. Y si ese no es un problema, entonces piensa entre Sigma y Nikon por cual quieres optar.

-@Coch Tengo una Nikon D40, y ahora que se acercan las fechas del derroche, estoy pensando en abusar de la familia y hacerme con un objetivo de focal fija. Como resulta que suelo hacer fotos de conciertos (aunque sin demasiado xito de momento) y me he leido vuestro tutorial al respecto, estoy con la duda de si para ese tipo de

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fotos (suele ser en bares, por lo que no necesito objetivos que abarquen grandes diastancias, con poca luz) me ellos?

conviene ms pillarme un AF-S DX Nikkor 35mm f/1.8G o mejor el AF 50mm f/1.8D Cual es la diferencia entre -@Javier Lucas: @Coch, muy buena pregunta. Yo de hecho me la hice hace poco, pues tambin ando detrs de hacerme con mi primer objetivo de focal fija y encontr la respuesta enhttp://luipermom.wordpress.com/2009/12/03/nikon-af-s-35mm-f1-8-g-dx-vs-nikon-af-50mm-f1-8/ En mi caso, como ya he dicho varias veces, tengo una D60, as que estoy en una situacin similar a la tuya, pues no tengo autofocus en el cuerpo de la cmara.

En mi opinin, al igual que en la del autor del artculo al que te referencio, me quedo con el objetivo de 35mm, aunque quizs estoy un poco influido por l, jeje.

-@Giovanni Ospina: Una consulta, soy novato en esto de la fotografa digital y estoy iniciando con una camara semiprofesional, un poco turstica pero no tan casera, como la Panasonic DMC-FZ8. Quiero comprar un Gran Angular me puede servir mejor?. No comprendo muy bien lo del factor. Raynox, y tengo 3 opciones que se diferencian por el factor de conversin: 0.5, 0.7 y 0.66, cul factor de conversin -@Javier Lucas: @Giovanni Ospina, el factor de conversin debes interpretarlo como el "zoom" que te proporciona el objetivo. Si un objetivo 2x te permite "acercarte el doble" a la imagen, es decir, duplicar la focal del objetivo, en el caso de estas lentes de las que hablas, concretamente la de 0.5x, te permite reducir la focal a la mitad.

Por tanto, el de 0.5x es el que mayor capacidad de gran-angular te proporciona, luego el 0.66x y despus el 0.7x. Dependiendo del grado de "granangularidad" que quieras, te tendrs que decantar por uno. Lo entiendes?

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Anlisis de Objetivos: A vueltas con los Grandes Angulares


Cuando un usuario de cmaras rflex se plantea la posibilidad de ampliar su coleccin de objetivos, una de las primeras opciones de compra que se plantea es la de grandes angulares. En el siguiente artculo rflex. comparamos una serie de objetivos gran angular con monturas para las principales mrcas de cmaras

Normalmente, los objetivos bsicos de kit que vienen con las cmaras cuentan con una focal mnima que parte de los 17 o 18 mm, que con el multiplicador de distancia focal correspondiente con su modelo de cmara se suele equiparar con los 28mm de las rflex analgicas de 35mm.

Los usuarios empiezan a ampliar su equipo con teleobjetivos de focales largas, o con grandes angulares.

La tercera opcin es decantarse por focales fijas aunque se trate de focales ya cubiertas por el material de que dispongamos, por tratarse de objetivos ms luminosos y en general de mayor calidad de imagen que la equivalente obtenida con la misma focal en nuestro objetivo del kit.

Hace poco nuestro amigo Jorge Carrin nos mostraba su inters por la realizacin de un anlisis de grandes angulares. Para nosotros, hacer un anlisis exhaustivo fiable de este tipo nos obligara a tener que disponer de herramientas muy especializadas para poder comparar los resultados obtenidos con los diferentes poco conocer la mayora de los datos excesivamente tcnicos que arrojan este

modelos. Adems, personalmente creo que a la mayora de los usuarios les aporta tipo de anlisis, y lo que buscamos es una impresin general sobre si una lente es o no buena y si justifica el precio que pagamos por ella, con lo que la opcin ms probado ya el producto. til es la recopilacin de opiniones e impresiones de distintos usuarios que hayan Como usuario de cmaras rflex, periodicamente me pica el gusanillo de la compra, documentndome en foros y sitios especializados o realizando pruebas con material fotogrfico de amigos. Por eso, en dZoom hemos hecho algo mejor que realizar un anlisis de los diferentes grandes angulares que se encuentran en el mercado; hemos recopilado toda la informacin necesaria de las fuentes ms contrastadas para que puedas sacar tus propias conclusiones. A la hora de analizar las distintas posibilidades, y con el objeto de limitar el nmero de objetivos a analizar, nos hemos centrado en las dos principales marcas, Canon y Nikon (lo siento, usuarios de Olympus, Pentax, Sony y dems fabricantes) y en los fabricantes de lentes con monturas para diferentes marcas (enhorabuena, usuarios de Olympus, Sony y Pentax, si existen estos objetivos para vuestras fuera pticas como la Pentax DA 12-24mm f/4 o la Sigma AF 12-24mm f/4.5-5.6 HSM EX DG. Los objetivos que recogemos en el anlisis son los siguientes: Canon EF-S 10-22 f/3,5-4,5 USM Nikon Nikkor DX 12-24mm IF-ED Tokina 12mm - 24mm f/4.0 Sigma 10-20mm f/4-5.6 saqu en su momento. respectivas monturas), cerrando el grupo a otros objetivos menos demandados. As que, nos dejamos

Tamron SP AF 11-18mm F/4.5-5.6 Di II LD Aspherical

Antes de bombardearte con enlaces, te resumo las principales conclusiones que Podemos diferenciar dos grandes grupos dentro de estos objetivos por su precio de venta al pblico. Segn esta clasificacin, podramos decir que el Canon EF-S en otra liga. 10-22 f/3,5-4,5 USM (unos 700 euros) y el Nikon Nikkor DX 12-24mm IF-ED (ms de 1000 euros) juegan

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En el segundo grupo se encuentran el Tamron SP AF 11-18mm F/4.5-5.6 Di II LD Aspherical, el Tokina 12mm - 24mm f/4.0 y el Sigma 10-20mm f/4-5.6. Ambos se pueden encontrar por unos 500 Euros.

Pese a lo que uno pueda pensar, no recuerdo haber encontradoni un solo anlisis ni comparativa que

justifique la diferencia de precio, sobre todo por parte del Nikon, en cuanto al resultado obtenido en la calidad de imagen. Y es que el Nikon 12-24 cuesta casi tres veces ms que el Tokina 12-24. Lo que es seguro es que las fotos que saca no son tres veces mejores.

Respecto a la comparacin entre Tamron, Sigma y Tokina, lo cierto es que hay muchos menos usuarios con el Tamron 11-18. El mercado lo copan el Tokina 12-24 y el Sigma 10-20, y yo dira que por ese orden.

A la hora de elegir entre el Tokina 12-24 y el Sigma 10-20, el Tokina se muestra claramente vencedor en cuanto a la robustez de la construccin, ya que el Sigma resulta algo ms endeble al tacto, dando un aspecto de peor objetivo de lo que realmente es.

Sin embargo, esta diferencia en los materiales utilizados en su construccin no se refleja en lacalidad final de la imagen, en la que se puede decir que en ambos casos es muy buena. Por supuesto, tambin lo es en el Canon 10-22 y en el Nikon 12-24. La otra diferencia fundamental entre el Sigma 10-20 y el Tokina 12-24

son esos 2 mm de diferencia en la focal. Y es a cualquiera que le preguntes que los haya utilizado te dir que se nota. Los 4 mm que se pierden por arriba los suele aportar el objetivo del kit, y son focales "menos agresivas" en su concepcin.

Pero la reflexin que creo es fundamental hacer es la siguiente:prcticamente pregunto por el objetivo quese volveran a comprar si pudieran hacerlo ahora me contestan lo mismo: el mismo modelo que tienen. Es decir, no se arrepienten de su compra, sea cual sea su modelo.

todos los usuarios que conozco que tienen uno de estos objetivos, cuando les

Y ahora, los enlaces


Ken Rockwell (en ingls) compara Nikon, Tokina, Sigma y Tamron para monturas Nikon. [Enlace] Shutterbug (en ingles) realiza una comparativa entre Tamron, Tokina y Sigma. [Enlace] angular: Sigma, Tokina, Nikon y Canon. Otros anlisis individuales Nikonians (en ingles) compara los mismos Nikon, Tamron, Tokina y Sigma para monturas Nikon. [Enlace] En el banco de pruebas de Photozone.de (ingls) se analizan por separado los 4 objetivos de gran

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Canon EF-S 10-22 f/3,5-4,5 USM


The Digital Picture Bob Atkins digitalcamaralens

Nikon Nikkor DX 12-24mm IF-ED


Naturfotograf Nikonians Digitalcamaralens

Tamron SP AF 11-18mm F/4.5-5.6 Di II LD Aspherical


Caborian Digitalcamaralens

Tokina 12mm - 24mm f/4.0


Bob Atkins (ingls) Photo.net Digitalcamaralens Fotonatura

Sigma 10-20mm f/4-5.6


Digitalcameralens 2point8

Y t, has probado ya alguno?


Nos interesa mucho tu opinin. Si dispones de uno de estos objetivos o has tenido la oportunidad de objetivos comentados (Canon, Nikon, Tamron, Tokina y Sigma) o cualquier modelo que reuna las caractersticas de gran angular para digital y no hayamos recogido en el artculo. Y es que este artculo estar incompleto sin tu colaboracin. probarlos, nos gustara mucho conocer tu opinin y experiencia sobre su uso, ya sea cualquiera de los 5

Enlaces Relacionados
Todo lo que Necesitas Saber sobre Objetivos en Fotografa

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [da7]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4500.html

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Ha llegado el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que realmente sirve: para hacer fotografas. Ya est bien de"destripar" nuestra cmara para conocer sus componentes, hablar sobre Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha de conocer es el significado y la importancia de un trmino clave: la exposicin. cmo se produce el "milagro" de la fotografa o analizar los distintos tipos de objetivos que existen.

Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos significado al trmino, identificaremos los factores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de aprender a hacer mejores fotos.

Antes de nada, te recomiendo que recuerdes bien cmo se produce el "milagro" de la fotografa, me refiero fundamentalmente a conocer los elementos que atraviesa la luz y cmo influyen stos en la formacin de la fotografa.

En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma, obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es su funcin dentro de una cmara.

Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa. Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, al margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado. fotografiemos. De modo que presta mucha atencin! Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuando

Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin


En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones:subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explico cada uno de estos trminos con una imagen, te parece?

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Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cada una de las situcaciones: Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura". escena fotografiada. Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar fielmente la Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada. De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".

Los 3 Factores que Determinan la Exposicin


Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la explicacin anterior, sobre todo con la imagen. Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en la

recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos que diafragma, velocidad de obturacin ysensibilidad ISO. S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?

determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto. Estos elementos son:apertura del

Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo explico. Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura supondr una mayor cantidad de luz actuando sobre el sensor. Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luz incide sobre el periodo ms prolongado sobre el sensor.

sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida durante un Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga una mayor exposicin.

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La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes


Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad determinan la exposicin. Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin entre estos

parmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr

que configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan originar una misma exposicin. Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah la importancia de conocerla.

Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro definir el valor de los otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin te mostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores: Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs quereducir el tiempo de la luz que necesita el sensor para excitarse. exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o aumentar Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs quereducir la apertura del sensor y/o la sensibilidad del sensor. diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la cantidad de luz que se aplica al Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una

sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin. Es decir, disminuir la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el tiempo durante el que prolongamos esta incidencia.

Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por el que hemos indicado pero a la inversa.

contrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las relaciones Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin

debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un menor de la luz sobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.

caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se incremente el tiempo de incidencia Espero que con esta explicacin te haya quedado clara la participacin de los tres factores en la

exposicin de una fotografa y la relacin existente entre stos. Si no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la metfora del vaso de agua, una metfora a la que recurrimos en su da para explicar estos conceptos y que es muy clarificadora.

Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro


Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una cmara.

fotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visor LCD de su En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un aliado del que pronto hablaremos en : el histograma.

este curso, que nos ayudar a determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras fotografas

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En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir, despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no. una fotografa? La respuesta es S. Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de tomar Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componente incluido en nuestras cmaras que se denomina expoxmetro.

El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin


El exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por muchos, es el elemento encargado de estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a seleccionados. exposicin, en base a la luz reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad y sensibilidad Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidadque deber utilizar para obtener una correcta exposicin

As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar los otros dos parmetros. Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo para evitar la trepidacin, por de apertura lo suficientemente elevado como para que esto no se produzca.

tanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo de priorizar y fijar uno de los cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, de su cmara y/o del LCD en funcin de si se trata de una compacta o una DSLR.

valores: de apertura (A, apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems de indicar a la respectivamente, indicar al fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la pantalla

En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar una toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma.

As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+", mientras

que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver cualquiera de estas dos

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situaciones, el fotgrafo deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que hemos dicho una correcta exposicin.

a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de manipular hasta tres factores para lograr

En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo influyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya dicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?) sabes:apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estos

factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivodentro de una fotografa. Es disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de la toma.

decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar o Ese precisamente ser el objeto de las siguientes entregas, descubrir qu efecto producen la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees? momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la exposicin se refiere. Y estoy

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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona

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Comentarios:
- @konkavo : Solo aadira un poco sobre el modo de ajuste manual de exposicin que no has mencionado. En todos los modos de exposicin, tanto automticos como semi-automticos (prioridad apertura, prioridad exposicin, componentes (el medidor de exposicin siempre estar en el centro, salvo que usemos de la compensacin de decidir nicamente l la exposicin que desee. bien dices, no impone su criterio. programa) es el exposmetro de la cmara el que decide la exposicin final, aunque tu le hayas fijado uno o dos de los exposicin). Es solo en el modo manual cuando el fotgrafo puede no hacer caso a lo que la cmara le aconseja y - @Javier Lucas: @konkavo, efectivamente. El modo manual es el nico en el que el exposmetro no interviene, o como -@Ruben: Yo solo agregara que en fotos nocturnas y con flash, lo que vemos en el esposmetro antes de disparar la foto, no va a ser igual a lo que es durante la foto, ya que se va a ver afectado por la luz del flash -@ladrondeluces: Yo aadira que lo que marca el exposmetro no es siempre la luz que tiene el objeto a fotografiar sino el de la posicin de la cmara. De ah que, como tanto se repite en DZOOM, sea mucho mejor disparar en RAW para as poder controlar la exposicin en el postprocesado. -@German: Dices:

Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o AUMENTAR la luz que necesita el sensor para excitarse. --------------Mi duda:

que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que reducir el tiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir,

Si se reduce la sensibilidad(ISO),acaso no DISMINUYE la luz que exita al sensor?

- @Javier Lucas: @German, la sensibilidad ISO define lo sensible (valga la redundacia) que es el sensor a la luz. Un

mayor valor, supone una mayor sensibilidad, es decir, que con menos luz incidente el sensor se excita lo suficiente. Por tanto, si se reduce la sensibilidad, lo que hacemos es que sea necesario mayor cantidad de luz para exponer correctamente. Es por esto que para contrarrestar la mayor cantidad de luz que incide sobre nuestro sensor al aumentar la apertura del mismo.

de diafragma existan dos posibilidades: reducir el tiempo de exposicin sobre el sensor, o bien reducir la sensibilidad Respondiendo a tu pregunta, si reducimos la sensibilidad ISO lo que estamos haciendo es que para lograr una correcta exposicin es necesario que una mayor cantidad de luz incida sobre el sensor. Lo entiendes?

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Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes


Tres son los elementos que permiten ajustar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma,velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Una vez repasada la apertura y la velocidad, nos resultados de aplicar distintas sensibilidades a la hora de captar una misma escena. No te lo pierdas!

queda el tercero: la sensibilidad ISO. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes

La sensibilidad ISO es uno de los factores de los que depende la exposicin. Los otros dos son la apertura del diafragma y la velocidad de obturacin. Como norma, deberamos trabajar con el valor ISO ms bajo que tenga para los valores de velocidad de obturacin y apertura de diafragma deseados.

nuestra cmara que nos garantice que la foto sale correctamente expuesta

Y es que, mientras que el uso de la velocidad y de la apertura permiten aadir elementos compositivos a una foto capturando el movimiento o aportar mayor o menor ruido. permitiendo definir la zona ntida en la escena, el valor ISO nicamente va a

El funcionamiento del sensor


Para entender cmo funciona el ISO, debemos remitirnos al funcionamiento del sensor de nuestra cmara. El sensor es el chip que se encarga de capturar la imagen. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen que forma el paso de la luz por el objetivo.

Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica es pixeles.

convertida en valores numricos que se almacenan en la memoria de la cmara, lo que conocemos como En ausencia de luz, y en relacin a la temperatura, cada una de esas datos) al azar.

celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija para el valor ISO ms bajo que tenga nuestra cmara. A partir de ese valor, los ndices ISO superiores que nos ofrece la

cmara digital se logran, no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten.

Debido a que estos elementos tienen una emisin de seal de base mas o menos fija, al capturar una

seal lumnica dbil y amplificarla, tambin se amplifica una buena parte de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que se mezcla una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen.

En fsica, seal es toda informacin significativa para construir un mensaje, y rudo es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y comprensin. Por tanto, y segn rudo o la proporcin de rudo en nuestra seal. la explicacin que acabamos de ver, al incrementar el ISO en nuestra cmara se aumenta la relacin seal-

La sensibilidad ISO en ejemplos


Para ilustrar el funcionamiento descrito y el nivel de rudo en la seal, he utilizado una serie de fotos de (misma profundidad de campo) y he ido variando el ISO, con la variacin correspondiente del tiempo de Betty y Baffy iguales, realizadas con un trpode en las que he mantenido la misma apertura del diafragma

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exposicin para que las fotos quedaran correctamente expuestas.

He realizado tres recortes en las fotos resultantes para que puedas apreciar la aparicin de rudo a medida que aumento el valor del ISO. En el caso del ejemplo, he utilizado valores ISO de 100, 400, 800 y 1600 en mi cmara.

En esta primera foto se puede ver el resultado de disparar a sensibilidad ISO 100 (la ms baja que permite mi cmara). La imagen se ha re-escalado para mostrarla en la pantalla.

Esta segunda foto muestra el resultado obtenido de la misma escena, esta vez con un valorISO 1600. Aunque la foto se encuentra tambin re-escalada, se puede apreciar la prdida de calidad.

Los cuadrados rojos marcan los recortes que he realizado para los distintos valores ISO. He recortado en tres zonas distintas, ya que la aparicin de ruido tambin depende de la luminosidad de cada punto, lo que hace que en las zonas ms oscuras el ruido se aprecie de forma ms notable. Resultado del primer recorte:

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Resultado del segundo recorte:

Resultado del tercer recorte:

Dependiendo de cada tipo de cmara, los niveles de rudo sern mayores o menores, pero lo que es seguro es que cuanto ms alta sea la sensibilidad ISO seleccionada, mayor ser el nivel de rudo apreciable.

Entonces, debo utilizar siempre el ISO ms bajo?


Definitivamente, NO. Debes utilizar el ISO ms bajo que puedas siempre y cuando la foto quede correctamente expuesta. Como podrs comprobar en este artculo, es preferible hacer una foto a un ISO que la zona oscura (izquierda) del histograma es ms propensa a la aparicin de ruido. ms alto exponiendo correctamente que utilizar un ISO bajo haciendo que la foto quede subexpuesta, ya

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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos


La palabra fotografa proviene del griego, y significa algo as como escribir o pintar con luz. Lejos de con un concepto obvio que sale de ese nombre: la luz. En este artculo explico cmo funciona el fotos correctamente expuestas. querer profundizar en el correcto estudio del trmino y los orgenes de la fotografa, quiero quedarme principio bsico de la luz en la fotografa y cules son los elementos con los que contamos para hacer

Introduccin
Para poder hacer fotos dependemos de la luz. Es la luz la que va a determinar que nuestra foto salga bien o no salga. Para que nuestra foto se haga como debemos necesitamos exponer un material fotosensible (esto es, sensible a la luz) en el interior de nuestra cmara. Hasta la llegada de las cmaras digitales este material era una pelcula o carrete. Con la llegada de la exactamente el mismo, y sigue dependiendo de tres factores.

fotografa digital, estas pelculas se han sustitudo por un sensor. Pero el mecanismo de exposicin es Si tu cmara lo permite y quieres dejar de utilizar algn da el modo de disparo automtico, necesitars entender el concepto de exposicin y conocer cules son estos factores y para qu sirve cada uno de ellos.

La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizaron la metfora del vaso de agua.

Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poca agua, el vaso no saciar tu sed. Si ponesdemasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz).

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Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son: la apertura del diafragma la sensibilidad ISO la velocidad de obturacin La combinacin de estos tres factores nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros.

Entendiendo la Exposicin con Ejemplos


Volvamos al vaso. Ya sabemos cul es la cantidad justa de agua que necesitamos. Ahora slo hay que saber cmo llenarlo. Podemos conseguir la misma cantidad de agua de dos maneras. La primera esabriendo mucho el grifo durante muy poco tiempo. La segunda es abrir el grifo menos, y dejarlo durante ms tiempo abierto. de obturacin es el tiempo que mantenemos el grifo abierto. En fotografa, la apertura del diafragma es el dimetro de la tubera por la que sale el agua, y la velocidad

Y la sensibilidad ISO?
sta es un poco ms difcil de explicar con el ejemplo del vaso, pero voy a tratar de utilizardos metforas. La primera, piensa que tienes dos vasos. Uno con una piedra dentro y otro con una esponja. A la misma cantidad de agua, el vaso de la esponja rebosa antes porque la esponja se expande al contacto con el agua (es ms sensible), mientras que la piedra no vara el volumen que ocupa dentro del vaso. No te convence? Pues entonces piensa simplemente que cuando cambiamos el valor del ISO lo que necesita para llenarse.

estamos haciendo es cambiar de vaso. Cuanto ms alto el valor ISO, ms pequeo el vaso, y menos agua

Cmo afecta el uso de cada parmetro?


Como deca, podemos realizar distintas combinaciones de apertura, tiempo (velocidad) y sensibilidad que nos permitan conseguir una correcta exposicin en nuestra foto. Pero cada uno de los elementos genera un efecto diferente en nuestra foto que explicaremos en detalle cuando tratemos cada uno de ellos por separado. Para ir introduciendo el tema, te dir que la sensibilidad ISO afecta al ruido que tendr la foto, la velocidad recoger el movimiento de la escena.

la apertura definir la profundidad de campo de nuestra imagen (las zonas ntidas y borrosas de la foto) y

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El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo


Practicamente cualquier cmara cuenta, hoy en da, con la representacin del histograma como una hecho. En este artculo te explico de una manera fcil de entender qu es el histograma y cmo opcin ms de viualizacin de informacin de la imagen a la hora de hacer una foto o cuando ya se ha utilizarlo para mejorar la calidad de tus fotos. Si no ests familiarizado an con su significado o no Quieres saber de qu te hablo?

utilizas esta estupenda ayuda, ests perdiendo una muy buena oportunidad de hacer mejores fotos.

Qu es el histograma?
El histograma es una representacin grfica de una variable en forma de barras. La superficie de cada una de las barras mostradas es proporcional a la frecuencia de los valores representados. En el eje vertical se o tendr ms superficie, aquel valor que ms se repite. representan las frecuencias, y en el eje horizontal losvalores de las variables, de modo que ser ms alta, Es una representacin estadstica muy utilizada. Si haces memoria, seguro que recuerdas que cuando eras nio utilizaste histogramas en el colegio para representar, por ejemplo, el reparto de poblacin de distintas edades de tu pas.

En fotografa, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa de los niveles de gris o de los colores bsicos (rojo, azul, verde) de la imagen. Una de las tcnicas ms bsicas de retoque fotogrfico es la modificacin del histograma de una imagen para aumentar el contraste de fotos con rangos muy concentrados. Adems de la gran potencia que contiene una herramienta tan simple como es su modificacin, el correctamente expuesta en el momento de hacer la foto con aquellas cmaras que nos muestran informacin.

histograma se convierte en un mecanismo infalible a la hora de comprobar si nuestra imagen est

Y es que, a quin no le ha pasado alguna vez que, despus de hacer una foto y verla correctamente en la pantalla de la cmara, al pasarla al ordenador comprueba que se ve demasiado oscura? engaosa al influir las condiciones de iluminacin de la propia pantalla. La informacin que recibimos al ver la imagen en el LCD de nuestra mquina resulta en ocasiones Pero la posibilidad de error se disipa cuando hacemos uso del histograma a la hora de hacer la foto. Una correcta representacin del histograma nos garantizar que la fotografa est o no correctamente expuesta, independientemente de lo que podamos apreciar al mirar la imagen en el display de la cmara.

Entendiendo el Histograma
Como hemos dicho, el histograma representa los distintos niveles de luminosidad recogidos en la imagen. En la parte izquierda se acumulan los tonos ms oscuros, mientras que en la derecha lo hacen los ms claros. El histograma transcurre, por tanto, desde el negro absoluto al blanco absoluto, mirado de izquierda a derecha.

Si, al observar el histograma, comprobamos que la grfica representada es ms alta a la izquierda, encontramos ante una imagen subexpuesta (demasiado oscura).

disminuyendo a medida que nos acercamos a la derecha, manteniendose en cero en este lado, nos

Si en el histograma se produce el efecto contrario, esto es, la grfica acumula los valores en la zona derecha, quedando vaca en el lado izquierdo, nos encontraremos ante una imagen sobreexpuesta (quemada).

Si la grfica recoge valores a lo largo de toda la grfica nos encontraremos ante una imagen equilibrada

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con informacin en todo el rango de luces y sombras.

Ajustando la imagen con el Histograma


Como comentaba ms arriba, el histograma nos ofrece una herramienta tan potente como sencilla a la realizar estos ajustes con Photoshop o cualquier herramienta de retoque fotogrfico. hora de realizar ajustes bsicos en una imagen. No dejes de leer el siguienteartculo para conocer cmo

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La Profundidad de Campo "en Profundidad" [da8]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4535.html

Acabamos de ver en la entrega anterior del curso el papel del diafragma como elemento determinante para fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra cmara.

Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menor exposicin de fotografa.

nuestras fotografas, la mayor o menor apertura del diafragma influir en la profundidad de campo de la Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga

fotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menor profundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre las posiblidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece un buen uso de la profundidad de campo. Te apetece conocerlo?

Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la apertura del diafragma. En realidad, ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o menor apertura. S, me refiero al nmero f.

El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma


La apertura del diafragma, determina, como sabes, la cantidad de luz que el diafragma permite que incida sobre el sensor de nuestra cmara a la hora de tomar una fotografa.

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Pero, cmo se mide esta cantidad de luz? Quizs pienses que con medir el rea del orificio del con medir el rea.

diafragma basta para conocer el caudal de luz que se deja pasar. Pues s, pero no. Ya que no slo basta En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino que mide la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal del objetivo.

Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt como referencia para la distancia focal de un objetivo determinado.

medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a este etc.

nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de apertura del diafragma: f/2.8, f/5.6, f/8, As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la misma para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar que el rea del orificio del diafragma sea mucho mayor.

cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de 200mm y otro de 20mm. Eso s,

Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?


Ya has visto que al hablar antes de valores habituales de aperturas del diafragma he hablado de f/2.8 f/5.6, de dnde vienen esos nmeros tan raros? Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el rea de un crculo se del dimetro (d=2 x r).

calculaba con el cuadrado del radio del crculo (A=pi x r^2), y por tanto, tambin depende del cuadrado Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma y para duplicar el rea de un crculo es necesario multiplicar el radio, y por ende el dimetro, por 1.41 (1.41^2=2). aproximadamente), respectivamente. De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4 Y a qu viene todo esto? Pues muy sencillo, viene a explicar el porqu de la escala estndar de nmeros f, que se calculan mediante la multiplicacin por este factor 1.41. Valor que permite que la cantidad de nmero en la escala. luz que deja pasar una apertura con un nmero f es justo el doble que la que permite pasar el siguiente Por tanto, los nmeros f que has de recordar son: f , f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22. tanto, menor cantidad de luz que deja pasar, concretamente la mitad que el nmero f anterior.

Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f, menor apertura de diafragma y, por

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As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar exactamente el doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina "abrir un paso" el diafragma. Y, al contrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f, estaremos"cerrando un paso" el diafragma.

Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?


Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros f intermedios, conocidos como "tercios" y "medios". Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmara dispondrs de una mayor precisin.

dispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que Y con esto creo que es ms que suficiente sobre los nmeros f, pero, si te interesa, hace tiempo duda que te pueda haber quedado tras esta explicacin.

escribimos un completo artculo sobre nmeros f que ampliar tus conocimientos y resolver cualquier

Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?


Claro el concepto de la apertura y la forma de medirla, es hora de hablar de la profundidad de campo. La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Se entre el primer objeto y el ltimo de los que salen ntidos en la fotografa (dentro del eje ptico). Pero, por supuesto, lo primero ser dar una definicin para que todos tengamos claro de qu se trata. hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto mayor o menor sea la distancia existente

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Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de campo al mostrar

ntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una menor profundidad de campo, pues la de campo?

nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de la profundidad

Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?


Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de campo depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores que influyen en la profundidad de campo y cmo lo hacen: Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es la profundidad de campo. Puedes verlo ms claro y con ejemplos en este artculo sobre la apertura del diafragma.

Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de campo.

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Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y la cmara, mayor es la profundidad de campo.

Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular la profundidad de campo para una situacin dada en este artculo.

Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3


Lo normal sera pensar que la profundidad de campo se distribuyese de igual forma por delante del objeto enfocado y por detrs, pero no es as. En realidad, de forma aproximada puedes pensar en que la distribucin de la zona ntida de la imagen cuando la distancia de enfoque no sea muy reducida, en ese caso estos clculos no son vlidos.

ser 1/3 de la profundidad de campo por delante del sujeto enfocado y 2/3 por detrs, eso s, siempre y

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Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?

Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados


Con las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidad de campo de tu fotografa (por ejemplo a la hora de hacer retratos), debers abrir todo lo posible el diafragma y viceversa.

Sin embargo, hay ciertas aperturas que ofrecen mejores prestaciones en cuanto a la nitidez de la imagen que otras. Concretamente suele hablarse de que las mejores aperturas en este sentido son: f/8, f/11 y f/16, efectivamente, son aperturas intermedias.

La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragma tiene la capacidad de corregir algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es la intermedias como las mencionadas. explicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situaciones En cuanto al porqu de que mayores aperturas tambin sean menos apropiadas, esto se debe a que a partir de un punto el propio diafragma, como consecuencia de su excesivo cierre, empieza a generar aberraciones (entre ellas la difraccin) que limitan nuevamente la nitidez de la imagen.

La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito


No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamente relacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes de la hiperfocal.

entornos en los que deseas ampliar la profundidad de campo hasta el infinito, estoy hablando, claro, Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito.

El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar para lograr al mximo la profundidad de campo.

que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar Interesante, verdad? Si quieres saber ms sobre el tema, cmo calcular la hiperfocal o cualquier aspecto relacionado, te recomiendo que le eches un vistazo a Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal.

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La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?


Es cierto, no he dejado de darte "teora" y todava no hemos hablado de prctica en toda la entrega. Llega el momento de coger la cmara y ponerse a probar todo lo aprendido. pautas y dejar el resto de tu parte: Ya sabes que la fotografa es mucho de experimentar y probar, as es que simplemente te dar unas 1. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental. Como podrs imaginar consigue reduciendo lo mximo posible la profundidad de campo, generalmente a travs del uso de aperturas grandes y focales medias, que harn que el fondo quede borroso.

un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto en el sujeto del retrato y nada ms. Eso se

2. Por su parte, cuando pretendas fotografiar paisajes o grandes espacios en los que desees que todo se la profundidad de campo de tus composiciones.

vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirs aumentar

3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que te

permitir centrar la atencin en aquellos puntos de la imagen que estn ms ntidos y dando mayor o menor profundidad de campo a tus fotografas dars unasensacin de profundidad o de cercana en tus futuras composiciones. funcin de tus necesidades. En este artculo puedes ampliar ms estos conceptos y tomar ideas para

Hay muchos ms consejos, seguro. Pero con esos tres y con todo lo que hemos visto a lo largo de la a ti ponerlo en prctica y sacar el artista que llevas dentro!

entrega es ms que suficiente para que empieces a practicar con tu cmara. Es tu turno!, Ahora te toca

En Resumen...
Vaya entrega, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple "cacharrito" como el diafragma de tu cmara poda haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar. Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la profundidad de campo, el resto de factores que determinan una mayor o menor profundidad, la tan citada distancia hiperfocal y, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tus fotos.

No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desde despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincides conmigo en esa afirmacin, a que s?

luego, un manejo y conocimiento adecuado de la profundidad de campo es muy necesario. Seguro que

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Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal

Calculadora online de Profundidad de Campo y Distancia Hiperfocal de DOFMaster

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Comentarios:
- @JUANJO_68 : a ver si lo he entendido, cuando pretendamos fotografiar paisajes o grandes espacios en los que 20mm) y aperturas reducidas (un diafragma pequeo de por ejemplo f22), as se aumentar la profundidad de campo. - @Javier Lucas: @JUANJO_68, efectivamente. Lo has entendido perfectamente. Ciao - @Konkavo: Un comentario respecto al uso de las aperturas intermedias. Como muy bien ha dicho Javier Lucas, para destacar un sujeto dentro de una escena lo ms indicado es usar aperturas grandes (f4, f5.6). Para dar mucha profundidad de campo, por ejemplo a un paisaje, lo natural es usar aperturas pequeas (f16, f22). Pero qu pasa con la profundiad de campo no nos importa porque todo en la escena est a la misma distancia, como por ejemplo una foto de alguien apoyado en una pared o un paisaje en el que todo est muy lejos (all en el infinito). queramos ver todo nitido con gran profundidad de campo, utilizaremos focales pequeas (un angular por ejemplo de

las aperturas intermedias, las que se supone dan mejor calidad en los objetivos (f8, f11). Estas se pueden usar cuando

- @Jorge: Escribo porque creo que tienes un error en el concepto de HIPERFOCAL (o, al menos, en la forma de

definirlo), a la que te refieres como "la distancia a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y

apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito".

Imagina que estoy con una Canon 300 D y un objetivo de 50 mm de distancia focal. Pongo f/16 y apunto (enfoco) a en foco, segn tu definicin, puedo decir que la distancia hiperfocal es 300 m.

una casa que tengo a 300 metros para hacer la foto. Como todo lo que hay por detrs de la casa sale razonablemente Pero si en las mismas condiciones en lugar de apuntar (enfocar) a la casa, enfoco hacia un rbol que tengo a 100 metros, resulta que todo lo que tengo detrs del rbol tambin sale razonablemente en foco. As que, tomando la definicin, cul es la hiperfocal? 300 100?

Te dejo la respuesta: si sigues haciendo el proceso de enfocar a cosas ms cercanas, llegar un momento en el que no todo lo que est por detrs de lo que enfocas est razonablemente en foco (en este caso, y dejando de lado otros condicionantes que ya comentar, esto te pasara hacia los 8,3 metros (es decir, si enfocas a algo que est a 8 metros de ti, no todo lo que est por detrs est en foco... pero si enfocas a algo que est a 9 metros, entonces s que llegas al infinito).

As que deberas modificar tu definicin por "la distancia MS PRXIMA a la que PUEDO enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito". Para complicar ms las cosas, tanto la profundidad de campo como la hiperfocal (y muchos otros conceptos en

fotografa) no son valores absolutos, sino que estn relacionados con algo ms. Ese algo ms (en este caso) es la

salida impresa (por as decirlo) que va a tener la imagen y la distancia desde la que se ve. Puedes ver la misma foto en el LCD de tu cmara, en la pantalla de tu ordenador, en papel a 10 x 15 y en un pster de 2 x 3 metros... y en todos los casos la sensacin de nitidez (de estar en foco) va a ser diferente. De hecho, ese clculo de la hiperfocal que he hecho (8,27 metros en una Canon 300D con 50mm y f/4... y que he sacado de la webhttp://www.dofmaster.com/dofjs.html) est pensada, si no recuerdo mal, para una impresin de 10x15 cm.

Si a algn lector le ha liado este ltimo prrafo, pues puede obviarlo. Lo importante es quedarse con la idea anterior. - @Javier Lucas: @Jorge, muchsimas gracias por la puntualizacin. Es francamente interesante lo que planteas y, desde luego, ms correcto que mi redaccin inicial. Lo corrijo ahora mismo.

- @Isaac: Estoy aprendiendo un montn con cada entrega :D Por cierto, tengo una duda (a ver si alguin me ayuda): cual es el problema.

qu es exactamente lo de las aberraciones? Siempre leo lo de sacar las fotos con f entre 11 y 16, pero no tengo claro - @Javier Lucas: Hay diversos tipos de aberraciones en fotografa: cromtica, longitudinal, esfrica... adems se muestra un ejemplo de imagen con aberracin.

Si quieres ver una descripcin y un ejemplo de la primera de ellas, aqu te dejo un enlace a la Wikipedia en la que

http://es.wikipedia.org/wiki/Aberraci%C3%B3n_crom%C3%A1tica
Si quieres saber cul es la profundidad de campo que necesitas en esa toma y los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, te recomiendo que hagas los clculos con la Calculadora online de Profundidad de Campo y Distancia Hiperfocal de DOFMaster.

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http://www.dofmaster.com/dofjs.html
- @Jos: Tengo unas preguntas y dudas sobre esos temas; Me gustaria que me las respondieras. En que area de un retrato deveria seleccionar mi enfoque?

3 factores que afectan el contraste de una imagen fotografica?

Como afecta la distancia focal o enfoque ala profundida de campo?

Como diferentes velocidades de obturacion afectan la imagen de una foto? Como describirias la densidad principal de una imagen proyectada? Muchas gracias de antemano.

- @Javier Lucas: @jose, te respondo a las preguntas (a las que puedo): 1. Siempre a los ojos: http://www.dzoom.org.es/noticia-3535.html 2. No s a qu te refieres. 3. A mayor distancia focal, menor profundidad de campo. Tienes un diagrama en este mismo artculo. 4. Congelando o descongelando la imagen: http://www.dzoom.org.es/noticia-4564.html 5. No entiendo a qu te refieres.

Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [da9]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4564.html

Tras ver en la anterior entrega el papel de la apertura del diafragma como elemento compositivo, hoy es el turno de hablar deltiempo de exposicin (o velocidad del obturador)como elemento compositivo, al margen de su influencia en la mayor o menor exposicin de una fotografa. As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo de incidencia de la luz una sensacin de movimiento o calma, fluidez o congelacin, segn nuestras necesidades. ciertos aspectos que trataremos a lo largo de esta entrega. Quieres conocerlos?

sobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras fotografas Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos "acabados" necesitamos valorar y conocer

Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o quieres refrescar generacin de una fotografa.

conocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al obturador dentro del proceso de

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Recordando... La Funcin del Obturador


El objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite que la luz incida sobre el mantena el grifo abierto, recuerdas? sensor de nuestra cmara. En la metfora del vaso de agua, el tiempo de exposicin era el tiempo que se

De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre el sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.

Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo?


Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya he hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de obturacin y tiempo de exposicin. De hecho los he usado para referirme al mismo concepto, pero significan lo mismo?

Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo concepto, si bien, en realidad, cada trmino es inverso del otro. Es decir, una reducido y viceversa. velocidad elevada del obturador supone un tiempo de exposicin Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas velocidad de obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la citada relacin entre ambos para no interpretarlo errneamente.

Escala de Tiempos de Exposicin


Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cada modelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, vers valores como los siguientes: ... 2", 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ...

Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala de tiempos de exposicin que el paso posterior.

funciona mediante pasos, de manera que cada paso supone la incidencia del doble de cantidad de luz Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba el doble de luz que el tiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.

Tambin Existen "Medios" y "Tercios"


Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecenpasos intermedios que permiten al fotgrafo ser ms preciso a la hora de elegir el tiempo de exposicin.

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Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios, de intermedias. Concretamente son tiempos de exposicin de 1/160s y 1/180s.

manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones

Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta


Como dato curioso, muchas cmaras, mi D60 entre ellas, ofrecen un tiempo de exposicin que se ste el que determina el momento en que se abre el obturador y el momento en que se cierra, sin necesidad de fijarlo antes de disparar. denomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pues es

Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido. Y, aunque pueda parecerte que es "intil" un ajuste de este tipo, seguro que a ms de uno ya se os han ocurrido posibles aplicaciones, verdad?

Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin


Qu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la exposicin, verdad? Y exposicin, o como f/5.6 en el caso de las aperturas, no crees? ms curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de apertura y de exposicin. Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un partido de ftbol y has comprobado que para que la exposicin sea correcta los valores de apertura y tiempo de exposicin ms apropiados son sale movida, porque la velocidad de obturacin no es suficiente.

f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo, observas que la foto Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto,

una configuracin con doble apertura (doble de luz), f/4, y la mitad probablemnte, evitemos que la foto salga movida.

de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin similar a la anterior, y, Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel de exposicin, subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de tiempos de exposicin se "compensa" con bajarlo en la escala de la apertura del diafragma y viceversa.

Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas y tiempos de exposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin que existe entre ellas. tus trabajos fotogrficos. Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser una tnica en Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de campo, lo compensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo, en fotografa deportiva.

Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?


Bueno, pero centrndonos en los tiempos de exposicin, cmo s qu tiempo de exposicin debo usar para que una determinada fotografa aparezca lo suficientemente ntida?

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Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas complejas que te ayudan a calcularlo, pero entiendo que no tiene sentido ni aprendrselas de memoria, ni llevarlas impresas en el estuche de tu cmara.

Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habituales para el movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue con prctica, paciencia y un poco de atencin a la hora de manejar los controles de tu cmara.

Con el fin de que veas el distinto acabado que se produce en una fotografa al utilizar diferentes tiempos de exposicin, te recomiendo que le eches un vistazo a este artculo (al que corresponde la imagen anterior). Creo que puede ser muy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad de obturacin.

No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros que Influyen
Ms que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora de seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos factores los que analizars y considerars para emplear un tiempo de exposicin u otro. Algunos de estos parmetros son: La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de exposicin. La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin. La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de exposicin. movimiento con respecto al eje ptico, menor deber ser el tiempo de exposicin.

La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuantoms perpendicular sea el

La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven


Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy importante y se es tu propio pulso. As, cuando haces una fotografa, por muy bien quesujetes tu cmara y por muy tranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y del momento de "apretar el gatillo" ya ni hablamos. Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo

tengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que estemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verse recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una foto trepidada o movida.

Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodes para una mejor sujeccin de la cmara, disparadores remotos para evitar que al "apretar el gatillo" la cmara se mueva o, incluso, sistemas estabilizadores que neutralizan los movimientos producidos.

Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplear siempre un tiempo de exposicin que coincida o sea inferior a la inversa de la focal con la que

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disparamos. As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicin siempre inferior o igual a 1/50s. Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la trepidacin, tenemos un artculo completsimo sobre el tema.

Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El Agua
Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener una foto hablando de fotografa y no de vdeo, no? muestre una estela, movimiento, fluidez... "esttica", sin movimiento, en la que el tiempo se detiene. Algo que por otro lado parece lgico, estamos Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la foto En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua. esttica y "congelada".

Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo", para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura del diafragma. Gua Definitiva para fotografiar Gotas de Agua. Te ha gustado esa fotografa? Puedes aprender cmo conseguirlo en La Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en un exposicin altos.

flujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos emplear tiempos de Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas lo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con un trpode. para Fotografiar Agua en Movimiento. Tambin sta te ha gustado? Consigue una toma parecida siguiendo los consejos de 9 Elementos Clave

En Resumen...
Tras el artculo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacer mejores fotos, el tiempo de exposicin. Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u otro no slo a la hora hora de congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas o trepidadas.

de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para obtener una fotografa ntida y precisa, a la

Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que vayas a tomar una fotografa. Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara a la calle y comenzar a ponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISO en la prxima entrega. Nos vemos!

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Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Tiempos de Exposicin ms largos con garantas

Tiempos de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites 3 Consejos Imprescindibles para Decir Adios a las Fotos Movidas Qu Hacer Cuando te Olvidas del Trpode...

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Todo lo que necesitas saber sobre Disparadores Remotos La Gua Definitiva para Fotografiar Gotas de Agua 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento

Comentarios:
- @lola: me enrede con lo de " a menor distancia entre objeto y camara mayor tiempo de exposicion" esto es asi? espero respuesta muchas gracias!- @Javier Lucas: @JUANJO_68, efectivamente. Lo has entendido perfectamente. Ciao - @Javier Lucas: @lola, a lo que se refiere esa frase es que, a medida que te aproximes al objeto, habr menos luz en la escena y, por tanto, necesitars incrementar el tiempo de exposicin para disponer de una exposicin correcta de la toma. Eso s, salvo que el objeto al que te aproximes sea el foco de luz, en cuyo caso ser al contrario.

Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin [da10]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4607.html

Si haces memoria sobre las ltimas entregas del curso vers que hemos hablado dela exposicin y los parmetros que la definen, la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin y su papel como elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambin como elemento compositivo.

Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, el ltimo de los factores que vimos que influan en la exposicin de una fotografa que nos queda por comentar. En esta entrega vamos a definir el concepto, vamos a ver cundo aplicar un mayor o menor ISO en produce en nuestras fotografas. Quieres descubrir los sectretos de la sensibilidad de tu cmara?

nuestras fotografas y tambin vamos a conocer qu supone eso, es decir, losbeneficios y perjuicios que

Como hemos dicho, vamos a empezar por definir qu es la sensibilidad, as es que toma nota, porque si comprendes a qu nos referimos con sensibilidad, el resto del artculo te resultar muy sencillo comprenderlo.

Qu Es la Sensibilidad?

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Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar la fotografa?

Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la reaccin

del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado. As, cuanto mayor la sensibilidad del sensor. Sencillo, verdad?

sea la reaccin o la velocidad a la que se produce sta, mayor ser

Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO


Seguro que siempre que has odo hablar del trmino sensiblidad en fotografa, lo has odo acompaado de la palabra ISO, verdad? La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensiblidad es mediante la escala ISO,

de ah que lo habitual sea hablar directamente de sensibilidad ISO. Si bien, aunque existen otras escalas aceptado ha sido y es el de ISO.

como las de DIN o ANSI, no merece la pena ni siquiera mencionarlas, pues el estndar ms ampliamente Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for

Standardization) y, como indica su nombre, se trata de una organizacin que se dedica a definir ms que uno de los muchos estndares que define ISO.

estndares a nivel internacional, de manera que la forma de medir la sensibilidad de un sensor no es

Valores ISO. Cmo Interpretarlos?


Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad es mediante la escala definida por la ISO es hora de saber interpretar qu significa ISO 100 ISO 400, no crees? All vamos! La escala ISO parte de un valor referencia que es ISO 100, y a partir de ste se construye el resto de la escala. Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia de mayor cantidad de luz para excitarse.

sensibilidad, es decir, el valor segn el cual el sensor necesita una A partir de este valor se obtienen el resto de valores de la escala. De manera que el que el sensor tenga una sensibilidad de ISO 200 quiere decir que es el "doble de sensible" que si tuviese una sensibilidad de ISO 100. 200, 400, 800, 1600...

Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficas son, por ejemplo, 100, Aunque en muchas cmaras tambin se incluyen "tercios" para poder definir la sensibilidad del sensor con ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO 200 no sera inmediato en una cmara que soporta "tercios", sino que contara con dos pasos intermedios: ISO 125 y ISO 160. sensibilidad de tu sensor y viceversa.

En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor ISO supone una mayor Puedes profundizar ms en la sensiblidad ISO a travs de este artculo.

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Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo


Probablemente el que te diga que al subir el valor ISO el sensor es ms sensible no signifique gran cosa para ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses con imgenes que signfica esto. Ya sabes, "una imagen vale ms que mil palabras".

A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha mantenido la apertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la sensiblidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.

No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo resultado, no? Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a muy elevados, sin que ello suponga una perdida de calidad en tus fotografas, no? poder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de exposicin Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.

Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad de ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura, verdad?

La Sensibilidad ISO y el Ruido


Si hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo anterior es que un fotografa, especialmente en zonas oscuras. mayor nivel de sensibilidad ISO ocasiona un incremento notable del ruido de la Y eso a qu se debe? Pues es bastante sencillo, te lo explico. A diferencia de lo

que podras pensar, al seleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tu cmara comportarse el sensor ante la luz.

ni ests sustituyendo tu sensor por otro ms sensible, ni ests alterando la forma que tiene de Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante condiciones iguales de luz.

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De manera que para "aumentar la sensiblidad", lo que hace tu cmara es amplificar esas seales

elctricas y esa amplificacin hace que se aumente no slo la seal (informacin veraz sobre la imagen), sino tambin el ruido (informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente acompaa a sta, ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen. Suficientes. con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca considerablemente y con Puedes conocer ms sobre este aspecto en Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son

Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?


Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era tratar de "asustarte" con el resultado que genera un uso inadecuado de la sensibilidad, y foto con sensiblidades altas desanimara a cualquiera. espero haberlo conseguido. No en vano, el ruido que has podido ver en la Sin embargo, el incremento de la sensiblidad es muy importante e

irremplazable en condiciones de baja iluminacin, en situaciones en las

que necesitas tiempos de exposicin muy reducidos, o en situaciones que combinan ambos factores. Es decir, en situaciones en las que no slo vale con aumentar el tiempo de exposicin o abrir un paso ms el diafragma para lograr que la foto est correctamente expuesta es cuando entra en juego la sensibilidad ISO. Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad y exposicin y piensa

que primero debers "jugar" con apertura y velocidad para definir la profundidad de campo y el grado de "congelacin" del movimiento en tu fotografa y despus, en el momento que hayas fijado esos parmetros, debers usar la sensibilidad para lograr exponer correctamente la fotografa.

Sensibilidad. Consejos Prcticos


Ya conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticas todo lo aprendido en esta entrega sobre sensibilidad. sencillas, pero muy apropiadas para cuando te decidas a poner en prctica 1. La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es: utiliza iluminacin en las que te encuentres.

siempre la menor sensibilidad que puedas, en base a las condiciones de

2. Antes de "subir un paso" la sensibilidad del sensor, piensa si mediante la modificacin de apertura y/o exposicin o el uso de un trpode podras conseguir un acabado similar pero sin necesitar modificar el valor de la sensibilidad. S, me has pillado, esta regla es la misma que la

anterior, utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas. Pero es que es tan importante... La definicin y ausencia de ruido en tus fotos te lo agradecern.

3. No renuncies a exponer correctamente una foto por el hecho de tener que aumentar el ISO. Esta regla podra ser el "corolario" de la anterior, de manera que quedara as: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, de manera que te permita obtener la foto correctamente

expuesta. Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una foto subexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que habra introducido un mayor nivel de

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sensibilidad inicialmente. Si quieres profundizar en este aspecto, chale un vistazo a La sensibilidad 4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedes tomar como punto de partida, te ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin.

doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa nocturna en la que

dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200para fotografa nocturna en la que no

dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo de exposicin lo suficiente como para poder usar ISO

100, o bien hay movimiento en la escena; ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos en la medida de lo posible, aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendo de tu equipo, el resultado puede ser ms o menos aceptable.

de exposicin con el objeto de congelar el movimiento. Valoressuperiores a ISO 400 deberas evitarlos

En Resumen...
Y con esta entrega hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad. Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas, no

puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa.

profundidad de campo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el ro de la escena Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos artculos del curso y ponte a practicar "como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro proceso de hacer refiere, ok? mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo que a exposicin se Nos vemos en la siguiente entrega!

Enlaces Relacionados
Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos

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Comentarios:
- @ripimadson : Via software disponemos de herramientas antiruido, pero hasta que punto podemos sacrificar una exposicion mediante el aumento de la ISO si por ejemplo queremos dar mucha profundidad de campo y las condiciones de luz son bajas y adems no tenemos tripode para asegurar un elevado tiempo de exposicin???

- @Javier Lucas: @ripimadson, creo que la respuesta a tu pregunta est en La sensibilidad ISO y la Importancia de una a 400.

Correcta Exposicin. Mi recomendacin es que expongas bien, salvo que para ello necesites valores de ISO superiores

- @CD: no logro comprender an porqu las cmaras tienen ISOs tan altos, la ma creo que llega hasta 3400, la verdad no le veo utilidad, y el valor ms bajo es 64, el cual si he utilizado con buenos resultados. Quisiera saber cules cmaras son las que tienen mejor calidad de imagen (menor granulacin) utilizando valores altos de ISO. nada

R- los valores altos de sensibilidad son para obtener algo cuando las condiciones de iluminacin nos dejarian sin - @Javier Lucas: @CD, pues si 3400 crees que es mucho, qu te parece si te digo que la nueva Nikon 3Ds llegar hasta ISO 102.400? las ms caras. Respecto a tu pregunta sobre las mejores cmaras en este sentido, mayor calidad en ISOs altas, la respuesta es fcil, No, en serio, no hay una respuesta, no te puedo decir Nikon, o Canon, o... Cada modelo tiene sus peculiaridades. ruido.

Aunque lo cierto es que cada vez logran mejorar la calidad a ISOs mayores, al margen de SW posterior para reducir el Siento no poder darte una respuesta ms clara, pero es as. - @Elrafa : Entiendo que el ISO nativo de una cmara es donde mejor se desenvuelve, o sea la velocidad crucero de un coche. En mi D90 es 200, qu pasa si lo bajo a 100 o 50?, pierdo calidad?. Cmo se puede saber el ISO nativo de una cmara? porque en el manual no lo suele poner. verdad.

- @Javier Lucas: @Elrafa, muy interesante tu pregunta. No tengo mucho conocimiento sobre el tema del ISO nativo, la Pero por lo que he podido investigar, siempre ser ms apropiado disparar en el ISO nativo (siempre que las

condiciones de apertura y obturacin lo permitan), pues se trata del nivel de excitacin para el que est pensado

originalmente el sensor. El disminuir el ISO supone que parte de las corrientes elctricas generadas por el sensor se ms tenues no excitarn lo suficiente al sensor. En cuanto a ISOs superiores, como ya hemos dicho, introducirn ste.

obvien, con lo que la calidad no ser peor, pero s que se reducir el rango dinmico de tu foto, ya que aquellos tonos mayor ruido, pues la forma de simular una mayor excitacin del sensor es amplificando las seales producidas por En cuanto al ISO nativo de cada cmara, depende del modelo y la mejor fuente para ello es Internet, yo, por ejemplo, descubr que tu D90 tena como nativo ISO200 "googleando" un poco.

- @absuelto : un matiz, a veces la consecuencia de un ISO elevado, no es mala, el grano o ruido que genera a veces es estticamente bueno...sobre todo virando a blanco y negro.

El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [da11]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4641.html

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Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con la anterior entrega sobre sensibilidad ISO, lo siento, te has equivocado. An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese "algo" es un trmino tan empleado en el mundo de la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando, por supuesto, del Histograma. En un artculo de hace un par de aos hablbamos del Histograma como el "El Mejor Amigo del porqu de esa gran amistad. Te apetece conocerlo?

Fotgrafo". Y por eso hemos pensado que la entrega de hoy sera un buen lugar para explicarte el

Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirte como se merece al histograma y, por ltimo, cmo trabajar con el histograma a la hora de mejorar una foto.

histograma, para posteriormente hablar de las distintas distribuciones que puede presentar un

El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?


El histograma es, como puedes ver en la imagen de la derecha, un imagen en base a su luminosidad. diagrama de barras que representa la distribucin de pixels de una El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin de

sombras, tonos medios y luces (de izquierda a derecha), y, en el eje

vertical, el nmero depixels de la imagen que tienen tal luminosidad. De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman el luminosidad. histograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de Entiendes ahora el ttulo de la entrega? El histograma es el elemento que se "chiva" al fotgrafo de las caractersticas de exposicin de la foto. Y como vers a continuacin, no se trata de un chivato cualquiera, es el chivato ms fiel con el que contamos, en lo que a exposicin se refiere, claro.

Para Qu Sirve el Histograma?


Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber si ha hecho bien una foto le basta con disparar y echar un vistazo a la foto en el LCD de su cmara.

Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra escena la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad ISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nos parece buena.

que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco la exposicin con

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Sin embargo, la representacin que hace nuestra cmara de la foto puede no coincidir fielmente con la que veremos en nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos, tienes que hacer autnticos detrs de una pared... malabarismos para poder ver correctamente el LCD de tu cmara: pones la mano, el cuerpo, te pones Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que sea excesivamente grande como para apreciar correctamente una fotografa. Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma! los pixels de la imagen tomada.

El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que siguen Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla de nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la que podamos interpretar al ver la fotografa recin tomada en el LCD de nuestra cmara.

Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!


Estoy casi seguro de que tu cmara te permitir observar el histograma de una fotografa una vez tomada. Hoy da casi todas las cmaras ofrecen esta opcin. busca en Internet, seguro que puedes hacerte con las fotos que has tomado con tu cmara. As que "desempolva" el librillo de instrucciones (si lo has tirado, instrucciones) y mira a ver cmo se visualiza el histograma de las Una pista, si tienes un botn que ponga "Display",probablemente la forma de ver el histograma sea pulsando varias veces este botn para que muestre las distintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menos as se consigue en la Canon Ixus 65 de la imagen.

En otras cmaras puede ser dndole al botn "Play", o pulsando el cursor hacia arriba, como en mi Nikon lo que te he dicho para tu cmara, te toca mirarte las instrucciones. Lo siento. el histograma en tu cmara.

D60. Pero hay muchsimos modelos de cmaras y formas de ver el histograma, as que si no vale nada de A partir de ahora le vas a dar mucho uso a esta funcin, de manera que recuerda bien la manera de ver

Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin


En el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz de con slo apreciar durante unos segundos su histograma. Sin necesidad de ver siquiera la fotografa. vayas familiarizndote con nuestro "amigo" el histograma. identificar los "problemas" o caractersticas que tiene una fotografa, en lo que respecta a exposicin, A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de ejemplo para que 1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se aprecia que la

distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausencia de luces en la en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible establecer matices entre unospixels y otros.

imagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable de informaicin entre las sombras, pues

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2. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est "volcado" hacia la derecha, siendo mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda del histograma queda totalmente despoblada. En este tipo de fotografas con excesivas luces, se denomina zonas

quemadas a aquellas zonas que han alcanzado el mximo rango de luminosidad. En estas zonas es escala. Esto supone una clara prdida de informacin en la fotografa.

imposible observar matices, pues todos los pixels han tomado el mximo valor posible dentro de la

3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin ms

homognea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces y sombras que es capaz de captar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que la fotografa est correctamente expuesta.

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Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?


Segn el apartado anterior, parece que si no obtienes una grfica perfectamente equilibrada y con suficiente frecuencia en todas las zonas, ests haciendo algo mal y la foto no est bien expuesta. La verdad es que eso es cierto en muchos casos, pero falso en otros tantos.

La exposicin, como tantas otras cosas, depende de las caractersticas de la escena y, para ilustrar esto te voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar de estar correctamente expuesta, el histograma no es que est muy equilibrado que digamos.

Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de forma mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es correcta. Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de un problema en

nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una fotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente la realidad de la escena.

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En Resumen...
Con la entrega de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que, como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel que quiere mejorar en el arte de la fotografa. De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer una foto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara, prestas atencin a la distribucin de luces y sombras del histograma.

La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocer rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar los parmetros necesarios y hacer una nueva toma.

Enlaces Relacionados
El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo Fotos en RAW: La Importancia de los 16 bits Corregir la gama tonal con Photoshop: la herramienta Niveles (II) Histogram Viewer, Consulta el Histograma de las Fotos en Firefox

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Comentarios:
- @Konkavo : En ste sobre el histograma tengo, sin embargo, alguna duda ms. Y vaya por delante que yo apenas uso del histograma. Hay una cosa que me resulta difcil de entender; segn dices en el resumen "La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocer rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas". Para saber a travs del histograma si la foto est bien o mal expuesta hay que saber primero qu exposicin tiene que dar la escena que estamos fotografiando, y para saber sto hay que ser para saber cuando vas a exponer bien la toma. Una escena a contraluz, un retrato con iluminacin lateral, una foto deben dar.

un fotgrafo muy, pero que muy experimentado. Tan experimentado que seguramente no te har falta el histograma nocturna, y muchas otras situaciones tienen exposiciones complejas de las que no es fcil conocer qu histograma De hecho, los fotgrafos anteriores al histograma han tirado fotos excelentes sin la ayuda de susodicho diagrama. creo que haya que darle un papel tan fundamental en la fotografa.

Entiendo que si ahora la fotografa digital nos da la oportunidad de tenerlo no hay porqu desecharlo, pero tampoco - @Javier Lucas: @konkavo, es cierto que fotgrafos expertos tienen tan asimilado el mecanismo de sus cmaras que no slo no necesitan ver el histograma de una fotografa, ni siquiera la fotografa. Pero para el resto de los mortales, entre los que por supuesto me incluyo, el histograma es una buena herramienta nos va a dar informacin si la zona intermedia tiene escaso contraste.

para saber si hemos quemado alguna parte de la foto, o hemos subexpuesto excesivamente. Tambin el histograma En definitiva, un conjunto de informacin que, con un poco de prctica viendo el histograma, rpidamente y no la propia fotografa vista en el LCD de nuestra cmara.

apreciaremos y para la que la mejor fuente, por todo lo que he mencionado a lo largo del artculo, ser el histograma Mi recomendacin personal es que le des un buen papel al histograma en tu proceso de toma de fotografas y vers cmo mejoran. Al menos en mi caso tengo la experiencia de que as ha sido.

- @Nose: En lneas generales, cuando un histograma se amontona a la izquierda, se dice que esa toma tiene muchas si se amontona a la derecha, sin informacin a la izquierda, estaramos errando la toma.

zonas oscuras. Eso es malo nicamente en el supuesto de que el histograma est "vaco" a su derecha. Anlogamente, Lo ideal es que el histograma llene completamente toda su extensin horizontal, aunque la toma, por ser muy

contrastada (como la foto de la flor anterior) agrupe ms informacin en la zona de sombras (izquierda). En ese caso, la exposicin ideal debe tener pixels en la zona de luces muy altas, sopena que queramos una foto sin contraste. De hecho, el histograma podra ser fcilmente sustituido (o complementado) por un indicador de sobre /

subexposicin. Lo nico que necesitamos saber en una foto es que no la estamos quemando. Si llegados a ese punto, de rango dinmico.

en el que estamos casi quemando las luces, seguimos sin tener suficiente informacin en las sombras, el problema es Luego, en postproduccin, acabaremos de darle a la foto sus niveles y curvas correctas, con lo cual el histograma cambiar, pero lo har entre sus extremos.

- @Marie: tengo una duda: como puedo variar la exposicion de mi camara? de la toma.

- @Javier Lucas: @Marie, en este artculo puedes encontrar los tres parmetros que te permitirn variar la exposicin

El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [da12]
http://www.dzoom.org.es/noticia-4680.html

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Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del ya

conocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cada semana, o incluso cada da,se producen nuevos avances que nos ofrecen mejores "aparatos" para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa. Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera alcanzar a la mejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos. Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos, y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: el rango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con nosotros y sabrs a qu me refiero.

Como siempre, empecemos por definir qu es el rango dinmico y a partir de ah iremos construyendo el contenido de esta nueva entrega, te parece?

Qu Es El Rango Dinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar, distinguir o representar. As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir o representar variado. (segn sea la funcin del aparato en cuestin) un conjunto de seales ms Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el ms claros que una cmara es capaz de tomar en una fotografa.

rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros a los A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango dinmico de una

fotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en la imagen que tienes a la derecha. Como puedes observar, el rango de esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en su totalidad, en la zona de las sombras.

Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara?


El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos claros y oscuros de una misma fotografa. Imagina una fotografa en la que existe un objeto muy claro y otro muy oscuro, piensa, por ejemplo, en y con suficientes matices en las luces y en las sombras de la imagen.

un contraluz. En situaciones como sas, nuestras cmaras son incapaces de ofrecer una imagen definida

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Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que decantarse por

presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un trmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras.

En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa se encuentran "apelotonadas" en las zonas de la derecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entre ellas, por lo que no se pueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamente oscuras. matices tanto en claros, como en oscuros.

Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero de Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de cmaras digitales

actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser la mxima diferencia admisible entre contrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagen anterior.

luz y sombra si queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena retratada. En caso

El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian?


Podras pensar ahora que la explicacin de la "envidia" de las cmaras fotogrficas a nuestros ojos se no, o al menos no es la principal causa de envidia de las cmaras. debe a que el rango dinmico de stos es mucho mayor. Y, si esa ha sido tu suposicin, me temo que El mtivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de "componer una foto a partir de mltiples fotos con distintos niveles de exposicin". Probablemente pienses, tras esta ltima frase, que me he vuelto loco, o simplemente no entiendas a qu me refiero.

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Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico, como la de la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de forma continua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zona y enviando un gran toda la escena.

conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en "una nica fotografa" de De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una foto habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias de iluminacin existentes.

Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la he tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado un procesado HDR del que en breve hablaremos.

Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos
Efectivamente, como ya vimos en la entrega que trataba la exposicin, la manera que tiene de saber cmo exponer una cmara es a travs de su exposmetro. Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino que calcula una media, o bien slo se gua por la luminosidad de una determinada zona, y en base a esa media o a la luminosidad de esa determinada zona expone.

De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa y la cmara no puede captar las luces y sombras con el detalle que requeriran. Y, en caso de basarse en la luminosidad de una cuenta su luminosidad. determinada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido en En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de consideres que el clculo se realiza, grosso modo, como hemos indicado.

"metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente con que

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Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad?
Por supuesto que s. Existen formas de superar este gran inconveniente de las cmaras fotogrficas. De las, en mi opinin, ms impresionantes fotos que existen. otro modo perderamos un gran nmero de escenas que retratar. Y nos veramos privados de algunas de El primero de los mtodos que podra sugerirte para solventar algunos de estos problemas,

especialmente en caso de contraluz, es hacer uso de un flash o fuente de iluminacin externa, de existente.

manera que se ilumine la zona ms oscura de la imagen y as, se reduzca la diferencia de luminosidad En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es hacer uso detcnicas HDR, que de una nica fotografa a travs de varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estas tcnicas slo podrn aplicarse dentro del flujo de postprocesado, por lo que requieren mayor tiempo.

permiten obtener una correcta iluminacin de todas las zonas, claras y oscuras, mediante la composicin

HDR (High Dynamic Range)


Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos aos y que maravilla a propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas. ms de 3 aos (cmo pasa el tiempo!), es una tcnica para

Qu es exactamente? Como ya definimos en un artculo de hace

procesar imgenes quebusca abarcar el mayor rango de niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consiguemediante la mezcla de varias fotos de la misma imagen con diferentes exposiciones.
Si quieres disfrutar de un amplio nmero de maravillosas fotos tratadas mediante la tcnica HDR, te potencial que tiene esta tcnica y lo mucho que puede mejorar tus fotos con problemas de rango dinmico. Te ha gustado?, ya te imaginas haciendo tus propias "HDRs"? En ese caso, quizs te venga bien conocer los 8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares. recomiendo que le eches un vistazo a 2 Minutos de Fotografias HDR Impresionantes, as podrs ver el

Eso s, una vez hechas las fotos, recuerda que necesitas aplicar la tcnica va Software en tu ordenador. A continuacin te muestro una lista con 8 programas que te permitirn aplicar estas de un nico RAW y el programa Photomatix.

tcnicas yun sencillo tutorial con el que podrs lograr HDRs a partir Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabado tan sorprendente como el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con todos los respetos hacia el trabajo de Valerio), slo necesitas seguir los pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener un poco de paciencia.

El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!


En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo que quiero darte para terminar con esta entrega es que aproveches al mximo el rango dinmico que te ofrece tu cmara a la hora de tomar la foto y tambin durante el postprocesado de tus fotografas.

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Por decirlo de algn modo, lo que quiero que hagas es que "estires" al mximo el histograma y

aproveches la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando ests contento con el resultado Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se ha hecho uso de todo el rango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.

obtenido. En alguna ocasin puedes querer reducir la variedad tonal de una fotografa al mnimo posible.

Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs apreciar un aprovechar al mximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.

mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora a qu me refiero con

En Resumen...
Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de la cmaras fotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con amplias diferencias en cuanto a luminosidad. Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e incluso cmara, lo que har que la uses del mejor modo posible. conoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, en cualquier caso, conoces las limitaciones de tu Ser basico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara, oscuras u otras quemadas.

aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas excesivamente Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!

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8 Programas HDR para Hacer Fotos de Alto Rango Dinmico Alucinantes Descubre la Fusin de Imgenes: una Tcnica de la Familia HDR

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Comentarios:
- @Konkavo : Javier, excelente explicacin de un concepto no conocido por muchos. Yo solo quera ponerme al otro lado, es decir, del lado de la cmara. Es cierto que ni la mejor de las cmaras ha logrado acercarse al ojo humano, pero no es as en todos los casos. Tambin los ojos sienten envidia de las cmaras, por lo menos los mios. Una

fotografa me sigue pareciendo algo milagroso; nos permite retener para 'siempre' lo que en nuestro ojo y cerebro no es ms que un instante fugaz. Cuando observamos una cascada de agua nuestro ojo es incapaz de ver un mgico efecto sedoso o un espectacular salpiqueo de gotas que una cmara s es capaz de congelar en ese irrepetible

instante. Probad a hacer una fotografa en la calle o en el campo bajo la luz de una luna llena con una exposicin de unos 6 u 8 minutos. Obtendris una imagen que parece iluminada por el sol; algo que nuestro ojo no podr hacer. Esas pequeas cajitas que nos dan tantas alegras y tantos disgutos, como en todo buen amor. - @Maic: Buensimo el articulo! Como siempre no dejo de aprender con sus publicaciones!! Bueno, solo quera echarle un cable a las cmaras de fotos en su eterna comparacin con el tambin milagroso ojo.

Me quede con ganas de saber cmo "estirar" el histograma y aprovechar al mximo las capacidades de rango de mi cmara, algunos consejos prcticos vendran brbaro!!Por ejemplo, me parece a m o en las dos ltimas fotos de la pequea cada de agua se prolong un poco el tiempo de exposicin? Con eso lograste una amplitud mayor en el rango dinmico de la cmara? que otras cosas herramientas tenemos? Bueno, muchas gracias y nunca dejen de ensearnos!! Saludos desde Uruguay!

- @Javier Lucas: @Maic, muchas de las formas de "extender" el histograma ya las conocis por las entregas sobre la las que les hablo algo al respecto y que tambin podran ser respuestas a tu pregunta.

exposicin que hemos visto. Si te parece presta atencin a las respuestas que les doy a continuacin a Alex e Isaac en

- @Ruben: Expongo una pregunta de usuario inexperto que me ha surgido al leer lo de la tecnica HDR:

Mi camara digital compacta tiene un modo de bracketing en el que tira 3 fotos seguidas, una de ellas la llamo "referencia" [o foto normal y corriente que harias si quisieras fotografiar algo] con la exposicion establecida manualmente y las otras dos a una cantidad establecida en los ajustes, que detallo luego. Mi pregunta es si para hacer un buen HDR cual de esos modos me conviene, sumado supongo al hecho de ajustar correctamente la exposicion algo por el estilo. BRK+/-0.3EV BRK+/-0.7EV BRK+/-1.0EV Para la foto "referencia" puedo establecer el ajuste gradualmente en incrementos de 1/3 de EV en una escala que va desde el +2 hasta el -2. - @Javier Lucas: @Ruben, yo no uso el bracketing, sino que lo que suelo hacer es, a partir de un RAW, generar 3 0 y +2EV. En tu caso, por las posibilidades que ofrece tu cmara yo me ira a -1EV, 0 y +1EV. zonas claras y oscuras y, para ello, debes llevarte la exposicin a los extremos. para la foto "referencia", o si bien me conviene tambien poner algun ajuste raro en esta para conseguir mayor rango o

imgenes y, con ellas, aplico la tcninca HDR. Personalmente, los valores de exposicin con los que trabajo son -2EV, Aunque, como todo, es cuestin de probar, pero yo considero que para un buen HDR debe haber mucho contraste en

- @Ernes: Hola, me gustara aadir algo que creo que sirve y de lo que yo hago uso para obtener un mayor rango de este modo la variacin entre luces y sombras es menor y hay menos perdidas de informacin. Despus, en el por ahora me va muy bien, aunque me gustara que si tiene alguna desventaja o me estoy equivocando lo comentarais.

dinmico. Adems de "derechear" el histograma hago todas mis fotos con el contraste del men de la cmara a cero, revelado RAW, dejo la foto a mi gusto y aumento el contraste si es necesario o bien lo hago por zonas en Photoshop y

- @Javier Lucas: @Ernes, personalmente creo que es una buena idea. Como siempre, la ventaja est clara: una mayor cantidad de informacin; el inconveniente tambin es obvio: aadir ms tiempo al postprocesado. la foto en el programa de retoque que usas. En cualquier caso, creo que el resultado es mejor y se adeca plenamente a tu gusto y al acabado que quieres darle a - @Konkavo : @Ernes, puedo entender lo del 'derecheo' pero no lo de dejar el contraste de la cmara al mnimo. Si

tiras en RAW, hasta donde yo se, los ajustes del tipo contraste, brillo, saturacin, balance de blancos, color, etc. no se aplican realmente a la informacin captada por el sensor y se pueden modificar a gusto despus en el post-proceso.

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Es decir, yo creo que podras conseguir lo mismo independientemente de cmo est ajustado el contraste de tu cmara. O eso, o que yo est equivocado que tambin es posible. - @Ernes: @konkavo, pues lo acabo de probar por que no habia pensado en eso.

He tomado dos fotos identicas en RAW (CR2 en mi Canon), una con el contraste alto y otra con el contraste bajo y en el Camera RAW me salian con diferente contraste con los valores que por defecto tiene el programa... Bueno, despues le he bajado el contraste a la foto que hice con el contraste alto hasta igualarla con la del contraste bajo y el resultado ha sido la aparicion de ruido. Mi conclusion es que es mejor hacer las fotos con el contraste al minimo y luego subirlo en funcion de lo que necesite cada foto, incluso si se hace por zonas con diferentes intensidades de luz mejor para evitar perdidas de informacion.

Aunque yo no soy ningun experto, llevo con la camara 8 meses, y sigo pensando que quiza esto tenga contras que desconozco...digamos que sera un derecheo por contraste, y digo yo, se podria hacer tambien "derecheo" por hacer la foto que cualquier ordenador en el post proceso)? saturacion (para los colores) o iso (para el ruido, ya que esta claro que la camara procesa mejor el ruido a la hora de

- @Alex: Solo me queda una duda del final del artculo: cmo aprovechas el rango dinmico de la cmara? Es decir, qu tengo que hacer para conseguir una captura como la del ejemplo de la derecha del final del artculo? Medir la luminosidad en otro punto? Usar otra medicin de luz?alterar alguno de los parmetros? - @Javier Lucas: @Alex, efectivamente, a lo mejor tienes que medir la luminosidad en otro punto, o tienes que

modificar la apertura, o tienes que variar la sensibilidad (evitando el ruido, claro), o quizs cambiar el modo de realmente satisfecho.

"metering". Pero eso es cuestin de prctica y sobre todo de paciencia al realizar una toma y repetirla hasta que ests

- @Isaac: Me siento intrigado por lo que he ledo en los ltimos prrafos... "Estirar" el histograma? Y eso como? Si foto subexpuesta, la curva sale desplazada hacia la izquierda... Entonces, como estirarlo para que salga centrado y rango posible de tonos?

cambias la exposicin para que la foto salga sobreexpuesta, la curva del histograma sale hacia la derecha. Si tomas la bien? Con qu parmetros de la cmara podemos jugar para conseguir una curva perfecta y en definitiva, el mximo - @Javier Lucas: @Isaac, la respuesta a tu pregunta est en la respuesta que le he dado a Alex justo antes, pero

tambin en tcnicas a aplicar en el postprocesado como el "derecheo" del histograma o cualquier otro tipo de trabajo con las herramientas "Niveles" o "Curvas", que te permitirn dentro de los mrgenes de una exposicin correcta, "estirar" al mximo el rango dinmico de las fotografas.

- @cristianja: TEngo una duda Vos decs que usas una sola RAW para lograr una hdr en lugar de 2 o ms.

Yo he intentado esto y el resultado es aceptable. Ahora, si bien el formato sin compresin (raw) guarda toda la

informacin que entr al sensor, si la informacin no entr, porque est sub/sobreexpuesta, o porque la imagen tiene un rango dinmico muy alto y vos expons "al medio". Es decir, no veo cmo pods ampliar igualmente el rango post procesado. tonal, tanto con una toma como con dos o ms, me suena a que te falta informacin por ms que la busques en el - @Javier Lucas: @cristianja, efectivamente no has captado esa informacin y, por tanto, no puedes encontrarla en el postprocesado. Lo que consigues con el formato RAW es simular la existencia de varias tomas a partir de la modificacin del ajuste de exposicin en la toma original. Y, puesto que la prdida de informacin que se produce al modificar ese parmetro en RAW es mucho menor que en otro tipo de formato, puedes lograr un mejor acabado y mayor rango al fusionar las tomas simuladas.

- @cristianja: Est muy claro. Digamos que un raw es mejor que nada si no se pueden hacer ms tomas con diferentes exposiciones a la hora de hacer un hdr. Pero obviamente no se puede lograr el mismo efecto en la mayora de los casos.

Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [da13]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4716.html

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Quizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso que pretende que hagas mejores fotos no tiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que es realmente fotos. importante conocer la existencia de este tipo de informacin y saber acceder a ella para mejorar tus Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordar exactamente qu son estos datos y por contenido de los datos EXIF.

qu podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos y examinando el Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a esta informacin para cada una de las fotos que tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de esta informacin como herramienta que nos permita mejorar nuestras fotos.

Lo primero que vamos a hacer, como hemos dicho, es contestar a la pregunta Qu son los Datos EXIF? foto, ya te acordars de mucho.

As que, presta mucha atencin! Aunque, con que te quedes con la idea de que son como el "DNI" de la

Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto


EXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagen

intercambiable). Y los datos EXIF de

una foto son el conjunto de metadatos encapsulados en el fichero de imagen que se almacenan cuando se toma la foto. Dentro de estos datos, como veremos ms adelante, se encuentra informacin sobre los parmetros de exposicin de la toma, la cmara con la que fue tomada la foto, el momento en que se la luz, etc.

realiz la fotografa, el modo de disparo, el modo de medicin de

Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?


Si piensas en la comparacin de los datos EXIF con el DNI que hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estos datos

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albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre la fotografa. Y lo cierto es que no vas mal encaminado. Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin que se puede albergar dentro de estos metadatos sobre la fotografa. Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin, Etiquetas, Comentarios... La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin, Profundidad de color... La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo, Focal... de medicin, Compensacin de la exposicin...

Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura, Copyright (en caso de haberlo)...

La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin, Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo, Modo Como ves, es muy apropiado el compararlo con el DNI para las personas, incluso se queda corta esta comparacin. Quizs sera ms adecuado hacer la comparacin de los datos EXIF con el ADN de los humanos, como ya hicimos hace tiempo en este artculo.

La imagen que ves a la derecha muestra la informacin que ofrece Lightroom cuando quieres ver los datos EXIF asociados a una determinada imagen de su librera. Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mdulo Biblioteca (Library), seleccionar la

fotografa cuyos datos EXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos (Metadata) y, una vez all, todos los datos EXIF de dicha fotografa.

seleccionar en el desplegable que quieres ver la informacin EXIF. Despus de hacer eso podrs ver

Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara


Los datos EXIF se pueden leer, hoy da, con prcticamente cualquier editor o visor de fotos. Aunque el primer elemento con el que debemos saber que se pueden leer estos datos es con nuestra propia cmara. Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre el de acceder a los datos EXIF de cada foto ser muy similar.

histograma de una fotografa recin tomada con tu cmara? Pues la forma Si no es as, ya sabes, busca el libreto de instrucciones y a enterarte de

cmo hacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en muchas ocasiones de por qu te gusta el acabado de una fotografa, o por qu aprecias ciertos defectos en la misma.

Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas
Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho quehay multitud de programas que te permiten acceder a esta informacin. De hecho, en un apartado anterior de esta entrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin en Lightroom. Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom

exclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque, creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches un vistazo, porque es un programa que francamente merece mucho la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder a estos datos desde el Explorador de Windows de tu Windows XP, Vista o 7 y, tambin, desde Photoshop.

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Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con seleccionar la fotografa, hacer clic en el botn la fotografa seleccionada.

derecho de tu ratn, seleccionar Propiedades y en la pestaa Detalles, podrs ver la informacin EXIF de La captura que se muestra a la derecha es la apariencia que tiene la informacin que arroja el Explorador de Windows al ser consultado por los datos EXIF de una fotografa. Informacin de archivo. Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacer clic en Archivo ->

Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?
S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sino que tambin permiten modificarlos. Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, por ejemplo, imagnate que cuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora y te gustara conservar correctamente esos datos de la toma, en ese caso podras hacerlo con uno de estos programas de edicin. Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora de la foto. Algunas cmaras permiten guardar el nombre del autor en la cmara y almacenarlo automticamente en cada nombre. foto que realizan, sin embargo otras no, y en ese caso es el autor el que debe introducir va software su En cualquier caso, si me preguntas por algn programa de stos en concreto, lo cierto es que no he alguno de los valores de la informacin EXIF.

usado ninguno. Y por qu? Pues porque todava no me he visto en la tesitura de tener que modificar No obstante, por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows resulta muy

sencillo modificar muchos de los parmetros (no todos son editables) sin ms que hacer un clic y indicado anteriormente.

actualizar el valor, habiendo accedido previamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo intentes desde el Explorador y, si no puedes, investigues en busca de otro software que te permita hacerlo.

Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin


Desde la aparicin de servicios como Google Maps, hay un fenmeno que est todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, las fotografas son contenidos de lo ms apropiados. muy de moda, y consiste en georreferenciar (establecer la ubicacin geogrfica)

Es muy til y curioso poder saber el punto exacto en el que se tom una foto y crees?

qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la misma, no La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin. En flickr, por ejemplo, debes hacerlo t de forma manual.

cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto exacto en el que fueron tomadas, pero Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento de la

toma, esa informacin y que sta quedase almacenada dentro de los datos EXIF de la fotografa, verdad? Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos os hablbamos de un "aparatito", el que incorporan el propio GPS como la Nikon Coolpix P6000. Sony GPS-CS1 (en la imagen de la derecha), que permita hacer estas cosas. Hoy da incluso hay cmaras

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Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos?


Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlos incluso. Pero, por qu son de utilidad estos datos para mejorar nuestras fotos? Pues muy sencillo, son datos que te explican "a posteriori" cmo se ha hecho una determinada foto. Me refiero a los valores de apertura, exposicin y sensibilidad que se han usado, si se ha empleado flash o no, si se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en un modo semiautomtico o manual, etc.

En definitiva, te indican el por qu una foto ha logrado captar tu atencin por un determinado efecto que ofrece o por qu otra foto te parece que est "defectuosa". Es decir, te ayuda a "mejorar" tus fotos resultados que esperas. sabiendo qu configuraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules no porque no arrojan los Y lo mejor es que no slo permite que hagas esto con tus fotos, tambin con las de otros.

Accediendo a los Datos EXIF en flickr


Piensa, por ejemplo, en las fotos de flickr. Habitualmente acudo a esta web como fuente de inspiracin y generalmente suelo, cuando encuentro una foto que me llama la antencin, acceder a sus datos EXIF, para tratar de saber cmo conseguir un toque similar en mis fotografas.

A menudo "buceo" por las fotos que colgis en el grupo de dZoom en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa, investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir esfectos similares en mis fotografas.

Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen en la que ests interesado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de la direccin la cadena /meta.

Por ejemplo, la direccin de la imagen superior eshttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si la direccinhttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo?

quieres acceder a sus datos EXIF no tienes ms que introducir en la barra de direcciones de tu navegador Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informacin y no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mi recomendacin es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.

En Resumen...
Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datos EXIF y te hemos foto te cautiva o, por el contrario, no acaba de gustarte. recomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscar cuando quieres conocer el por qu una Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de hacer mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la que debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud. En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudir para entender por qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a aplicar para obtener resultados similares en nuevas composiciones.

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Informacion EXIF, el ADN de tus Fotos

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Sony GPS-CS1 y Google Maps

NameExif: la Foma Ms Sencilla de Renombrar tus Fotos a la Fecha en que Fueron Tomadas

Comentarios:
- @Konkavo : La informacin EXIF es una gran desconocida que resulta muy til para todos aquellos que estamos aprendiendo. Como bien dices, es crucial para aprender de aquellas fotos de los dems que nos llaman la atencin bien ponerse manos a la obra, o manos a la cmara, y disparar y disparar haciendo diferentes variaciones en las datos exif. Antes de la fotografa digital, en los cursos de fotografa se recomendaba salir con una libretita e ir hago y os aseguro que es bastante rollo.

pero tambin para aprender de nosotros mismos. Con todo lo que estamos aprendiendo en vuestro curso viene muy exposiciones y modos de disparo. Despus, descargas las fotos y analizas los detalles de cada una ayudado por los apuntando los parmetros de nuestras exposiciones para luego revisarlos. Yo tengo una cmara de pelcula y an lo @konkavo, muy buena tu referencia a la fotografa analgica. Ahora nuestras cmaras permiten guardar una "libreta digital" por cada foto. Cmo ha mejorado la cosa!, verdad?

- @romanoski: Una precisin: si las fotos tienen la informacin de geolocalizacin en los datos EXIF, se colocan

automticamente en el mapa de flickr si el usuario tiene la opcin de "Importar los datos EXIF de ubicacin" activada en los detalles de su cuenta correspondientes a "Privacidad y permisos". Adems, luego foto a foto puede decidir quin tiene acceso a la informacin de posicin (para evitar localizar viviendas particulares y dems detalles que no se y luego mediante software (copiks, geosetter, etc) a partir de la hora de captura de la foto se saca la informacin de localizacin. Es un proceso cmodo y rpido.

quieran compartir). Por otro lado, si nuestra cmara no tiene gps pero disponemos de l aparte, se pueden sincronizar

- @Paqui: Puede ser que al retocar las fotos con ciertos programas y guardarlas, estas se guarden sin esos datos? puedo hacer algo para que no desaparezcan? - @Javier Lucas: @Paqui, depende del programa que utilices, unos son ms "respetuosos" que otros. Algunos te dan la opcin de respetar los datos EXIF e incluso existen programas como "EXIF Tag Remover" que sirven, fotos, porque es en ese paso en el que imagino que perders algunos de estos datos. exclusivamente, para borrar los datos EXIF. En definitiva, depende del programa en especial que uses para retocar tus

Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [da14]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4753.html

A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora un tema, el de los tipos de cmaras que por la mitad!

existen, con el que suelen comenzar la mayora de cursos sobre fotografa. Y nosotros ya vamos casi

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Sin embargo, creemos quees ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte sobre compactas,cmaras bridge, o rflex. Y por qu? Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y los factores que influyen en ella y los elementos que componen una cmara y cmo influyen en la calidad de la fotografa.

Es ahora el momento en que podemos presentarte los

tipos de cmaras que existen, hablarte de lo que puedes hora de configurar distintos parmetros de los que ya hemos hablado como apertura, velocidad de

hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades a la

obturacin o sensibilidad que ofrecen cada una de ellas. Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando en nuevas adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los que cuentas en tu actual cmara para mejorar tus fotografas.

Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex


En este sentido no vamos a "reinventar la rueda", est muy clara la clasificacin y es asumida prcticamente por la totalidad de la comunidad de fotografos. radican en precio, funcionalidad y dimensiones. representativas. Estte atento! Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias como casi siempre A continuacin te muestro cada uno de estos tipos con algunas de sus caractersticas ms

Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo"


Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo a los tres parmetros a los que he aludido anteriormente. Son las ms baratas, las que menos funcionalidad ofrecen y las de menor tamao (se las suele llamar "de bolsillo" por su reducido tamao). Otras caractersticas propias de estas cmaras son la

incorporacin de grandes pantallas LCD (para su reducido tamao), funcionamientosilencioso, rapidez al iniciarlas y disparar y, sobre todo, como ya he dicho, una extremada portabilidad que te permitir llevarlas a cualquier sitio.

Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se inician en modos semiautomticos. Con estas cmaras prima, por encima de todo, la mayor manejabilidad y automatismo, ciertos parmetros.

en la fotografa y que quierendisparar de forma automtica o

frente a un uso ms manual en que el fotgrafo pueda variar Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta, donde los 2x y los 5x.

el objetivo no es intercambiable y con zooms que varan entre

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En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas cmaras ya carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso de la pantalla LCD y no del visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros de la toma. Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas, es difcil establecerla, de hoy en da podra haber pasado hace apenas 2 aos por unaultra-ultracompacta.

porque con los procesos de "miniaturizacin" que se han conseguido en los ltimos aos, una compacta

Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex

Estas cmaras se encuentra, como digo, a medio camino tamao que las primeras y menor que las rflex y intermedias.

entre las compactas y las rflex. Tienen un mayor coste y lasfuncionalidades y calidad que ofrecen son tambin Tambin se trata de cmaras cuyo objetivo no es

intercambiable, pero que ofrece mayor calidad que las

compactas y, en algunos modelos, el zoom supera, incluso, hasta los 18x.

los 15x. Por ejemplo, el zoom de la Olympus SP-560 UZ llega Este tipo de cmaras puede ser una buena toma de

contacto para aqul que quiere algo ms que una cmara

ligera y automtica. No estoy hablando del "poder" de una de modificar valores como la apertura o el tiempo de En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre

rflex, pero s, al menos, de ofrecer la posibilidad al fotgrafo exposicin e irse adentrando en el arte de la fotografa. compactas y rflex. Tanto en precio, como en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge), como, por supuesto, en funcionalidad.

Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar de la Canon Powershot G10. Se trata de la cmara que tienes a la derecha y que como caractersticas ms significativas ofrece: resolucin de 14.7 Megapixels, sensor de 1/1.7", zoom ptico de 5x, posibilidad de disparar en JPG y RAW, 26 modos de disparo (automticos, semiautomticos y manual), tres tipos demetering, y un sinfn de caractersticas que no estn al alcance de cmaras compactas o ultracompactas.

Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada


Se trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las que tienen mayor precio, mayores dimensiones y mayor funcionalidad. Como puedes imaginar, son las que mejor calidad de imagen tamao (recuerda que el tamao del sensor s que importa), calidad y mejor calibrados. ofrecen y ello se debe a que disponen de un sensor de mayor una ptica de ms calidad y, en general, materiales de mayor A diferencia de las dos categoras anteriores, las rflex ofrecen

la posibilidad al fotgrafo de cambiar el objetivo en funcin de sus

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necesidades. Hay muchos tipos de objetivos en funcin de las necesidades del fotgrafo y con una rflex podrs usar el ms apropiado, te acuerdas? Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores de las cmaras rflex o DSLR, como tambin se las conoce, es la presencia de unvisor rflex que muestra con total precisin la escena a fotografiar. En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesario hacer uso del visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras haber disparado.

Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desde luego, pero tambin para

aquellos que cuentan con la suficiente inquietud y deseo de aprender fotografa como para "pelearse" y que ver con las posibilidades que ofrecen los otros tipos.

sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estas cmaras, que desde luego nada tienen Como podras imaginar, no poda dejar escapar la ocasin de mostrarte mi querida Nikon D60. Es la que suficiente para disfrutar de la fotografa. Personalmente, estoy francamente contento con ella.

cmara de la derecha. Un ejemplo de cmara rflex, con un precio ajustado y con una funcionalidad ms

Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex"


Estoy seguro de que, al igual que yo, ms de una vez te has preguntado el porqu del trmino rflex. S, preguntas como: por qu se llaman as estas cmaras?, qu es eso de rflex?, qu hace que una cmara sea rflex y otra no?

Pues para dar respuesta hay que remontarse a las rflex analgicas (SLR). Este tipo de cmaras y las actuales DSLR (rflex digitales) disponen de un espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luz hacia arriba

al pentaprisma (o pentaespejo) que a su vez proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotografo. Recuerdas el viaje que segua la luz en una cmara?

Con ello se consigue que la imagen que el fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la que se tomar, evitando el conocido error de paralaje, que ocasionan los visores directos, as como cmaras. otros defectos en lo que a enfoque se refiere, propios de previsualizaciones en las pantallas LCD de las Por tanto, el nombre de rflex viene de la presencia del citado mecanismo. Concretamente se conoce aquellas cmaras que tienen este sistema.

con el nombre de rflex al espejo que enva la imagen al pentaprisma y, por derivacin, se llama rflex a

3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere


Al hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que se encuentran en el pensamiento de mucha gente y me gustara aprovechar para desmentirlos. 1. He odo en ms de una ocasin frases como "Mi compacta tiene 10 Megapixels, o sea que es igual de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquella regla que hacen que las diferencias entre una rflex y una compacta no slo se midan en el nmero de megapixels. deca "Ms megapixels no es igual a mejor cmara"? Factores como la ptica o el tamao del sensor

2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente tras comprarme la ma, es "Las rflex son para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflex hay una amplia variedad de modelos, categoras y precios. De hecho hay un amplio abanico para aquellos no profesionales que quieren llevar su pasin por la fotografa ms all.

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3. La ltima frase, muy relacionada con la anterior, es: "Una rflex? No tengo tanto dinero". Falso! Hoy da puedes adquirir una cmara rflex por menos de lo que imaginas, si no me crees, chale un vistazo a este artculo de hace apenas un ao en que se examinaban las rflex ms baratas del mercado.

Y t?, conoces algn otro falso mito sobre cmaras que te gustara contarnos y desmentirnos? Deja un comentario hablndonos sobre ello.

En Resumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he "abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las posibilidades y limitaciones de tu cmara.

En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo es tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tus fotografas.

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7 Consejos Definitivos para Elegir tu Primera Cmara Rflex

Las 10 Cmaras Rflex Digitales ms Baratas de 2008 (o Cmo Sortear la Crisis) 8 Buenos Consejos a la Hora de Comprar una Cmara Rflex Digital

Comentarios:
- @Konkavo : @Javier Lucas. De nuevo acertado artculo para centrar un tema que a veces crea algo de confusin. Solo quera comentar tres cosillas. En cuanto al trmino reflex y la idea de que el visor muestra la imagen exacta que se va a tomar. Muy pocas reflex muestran el 100% de la imagen que se va a tomar; la mayora anda entre el 95% y el sensor est recibiendo. 98%. En la mayora de las compactas la pantalla LCD muestra el 100% de la escena a tomar porque muestran lo que el Yo tengo una bridge y estoy enamorado de ella. Permite hacer cosas interesantes en cuanto a exposicin, tienen una calidad ms que aceptable y lo ms importante, las puedes llevar a casi todas partes. Yo llevo la ma siempre conmigo, la cojo por la maana, me la llevo al trabajo y salgo con ella cuando me voy con la familia de compras al bastante caras, algunas ms incluso que tu querida D60.

super. Nunca sabes dnde puede haber una oportunidad para fotografiar. Es algo muy recomendable, aunque son La tercera cosa es aadir otro falso mito. En cuanto te ven con una reflex es fcil que aparezca alguien con la fracecita 'con esa cmara ya podrs, seguro que hace las fotos sola'. Y ya sabemos todos que por muy reflex que sea, tambin puede hacer malas fotos. Ver ms comentarios en lnea

Qu Cmara Necesito? [da15]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4788.html

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Si en la anterior entrega hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de las propias cmaras, hoy nos hemos propuesto hacer esta clasificacin desde el punto de vista del fotgrafo. Concretamente, lo que pretende esta entrega es guiar a todo aquel que est pensando comprarse una ti), ante la adquisicin de un nuevo equipo.

cmaraa travs del conjunto de preguntas que se hara (las respuestas no te las puedo dar, dependen de Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nos remitiremos a los distintos tipos de cmaras que vimos en la entrega anterior, reflejando sus pros y sus contras, para que valores cul es la opcin que ms te interesa.

Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en orden cronolgico, a la hora de adquirir un nuevo equipo.

1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?


Esta es la primera pregunta que debes formularte. Quieres profundizar en el mundo de la fotografa?, o te basta con inmortalizar los momentos sin buscar grandes acabados? Quieres aprovechar al mximo las caractersticas que te ofrece tu cmara en cuanto a modificacin de parmetros?, o prefieres el ti? modo automtico o algn modo prefijado que haga el trabajo por Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas y negativas, de los tipos de cmaras y empieza a decantarte por un grupo u otro. o o Compactas (Fotgrafo Aficionado que no quiere complicaciones) requieren accesorios extra.

Pros: Escasas dimensiones, muy portables y manejables, graban vdeo y apenas Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica es limitada, accesorios, ni siquiera permiten cambiar el objetivo, ya que es fijo.

generalmente no permiten disparar en RAW, rango dinmico reducido y admiten pocos o

Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms)

Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo, permiten de modos semiautomticos e incluso manuales.

disparar en RAW (la mayora), objetivo con mayor rango focal (hasta 18x) y disponen o Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media y nmero de accesorios bastante rflex.

reducido, el tamao ya no permite llevarlas en un bolsillo y la ergonoma no llega a ser la de las

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Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional)

Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables, conjunto de

ajustes con los que el fotgrafo puede dar rienda suelta a su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latencia de disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rango dinmico y la posibilidad de disparar en RAW. o Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigen conocimiento del el sistema Live View, obligan al fotgrafo a mirar por el visor.

fotgrafo (salvo que dispare en automtico), generalmente no graban vdeo y salvo que incluyan Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis de extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho. Personalmente, mi paso de una compacta a una rflex cambi mi forma de percibir la fotografa. en qu grupo quieres moverte.

En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicado sobre cada cmara y decide

2. De Cunto Dinero Dispongo?


Quizs esta pregunta debas hacrtela de forma simultnea a la anterior. Pues si tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que pretendas convertirte en un fotgrafo de los que marcan poca, no vas a poder disponer de un equipo puntero.

Eso s, en fotografa "el hbito no hace al monje" y, por suerte, la calidad del fotgrafo a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no te voy a equipo ms caro, suele significar un equipo de mejor calidad. engaar, un buen equipo en las manos adecuadas se nota. Y en ese sentido, un En cualquier caso, a la hora de valorar una nueva compra, lo primero que debes

hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y, probablemente ese margen quizs no determine de forma exacta la cmara que te vas a comprar, pero s, al menos, la gama de cmaras entre las que te vas a mover. Recuerda, las compactas tienen precios muy asequibles, las bridge llevan asociado un precio competitivos.

moderado y las rflex son las ms altas de gama, aunque tambin hay rflex a precios francamente

3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms


Determina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a lo superfluo, aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia. Encuentra las cmaras que renen al menos esas propiedades que pides y olvdate del resto.

Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece "esto" y tambin "esto otro". Sin embargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas que realmente valoras. Y, calidad que adems tenga otros extras. se adapte a tus necesidades. puestos a elegir, es preferible una cmara que disponga con creces de lo que necesitas, a otra de menor Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el ms caro, sino aqul que ms

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4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara


En este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos y caractersticas de tu cmara que debers tener ms en cuenta a la hora de adquirir tu equipo. 1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestra cmara y te dije que lo ms importante era el objetivo? Pues te lo vuelvo a repetir: la ptica es la parte ms importante de tu cmara. No escatimes en este sentido y busca el equipo mejor capacitado que puedas. comprar un objetivo mejor que el que viene en el kit de la cmara.

Sobre todo si has optado por una cmara de objetivo fijo, si piensas en una rflex siempre puedes 2. El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es elsensor. Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendo generalmente mejor aquel de mayor superficie.

3. Relacionado con el sensor, y aunque ya te lo haba dicho en una entrega anterior, no debes olvidar que ms megapixels no significa necesariamente mejor cmara. Ya sabes, de nada te vale que tu cmara genere fotos de 12 millones de puntos si los componentes que dirigen la luz al sensor no generada por el sensor para cada pixel sea fiel a la realidad. Lo s, me repito ms que el "abuelo 4. Los modos de disparo. Es cierto que la variedad de modos vendr prcticamente Cebolleta", pero quiero que esto te quede grabado a fuego.

tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como para que la informacin

determinada por tu respuesta a la primera pregunta de esta entrega. Es decir, si optas por una compacta, olvdate de todo aquello que no sean modos automticos, por el contrario, en rflex y bridge podrs ver adems de un buen surtido de modos automticos, modo de prioridad de apertura, modo de prioridad del tiempo de exposicin o modo totalmente manual entre otros. En cualquier caso, comprueba que tu cmara dispone de todos aquellos modos con los que luego pretendes "jugar".

5. Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y se olvida de

la foto, elige una cmara que dispare en RAW. Ya sabes, este formato es como el negativo en fotografa analgica. Si quieres que a la hora de retocar tus fotos la prdida de calidad formato. Tus fotos lo agradecern sea menor y conseguir mejores acabados, busca una cmara que permita disparar en este

5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!


Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estn dentro del tipo que quieres (compacta,bridge, o rflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto; tercero, disponen de las funcionalidades que le pides a tu cmara; y, cuarto, sus tu equipo.

elementos renen las caractersticas mnimas que exiges a El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, una

Canon, una Pentax, una Sony, una Olympus, una Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en fotografa? En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de ms nombre. Generalmente sus productos suelen ser de calidad, aunque por ello hay veces quetambin pueden ser los ms caros. precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras vara mucho en funcin de a quin le preguntes. Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor

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No es lo mismo preguntar a un "nikonista" o "canonista" por una cmara que no sea de su marca, que a un profano de estas "religiones". Hay opiniones para todos los gustos y yo no me atrevo a decir quin est en lo cierto.

En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea de una marca u otra, tambin valores, adems del precio, la opinin que merece a otros compradores. Para eso te recomiendo que visites nuestra seccin de cmaras, busques opiniones, revises las especificaciones tcnicas y compares entre aquellas que dudas.

En Resumen...
S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar, hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar un deberas comprar? formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de cmara que Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe. En cualquier caso, lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes valorar en una cmara y cmo satisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus distintas necesidades. Espero, al menos, haberte ayudado y que esta entrega sirva como punto de partida para una futura

compra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.Y he mencionado.

digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yo Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones del mercado, aunque no lo creas, tambin es un proceso importante de aprendizaje, de ver qu ofrecen de novedoso fotos, no crees? los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro proceso de hacer mejores

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Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [da16]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4822.html

127

Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos artculos del curso, pero creemos que es importante

dedicar una entrega en profundidad para que conozcas los modos de disparo que ofrece tu cmara.

Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o una rflex, y, dentro de cada categora, del equipo del que dispongas, pues algunas cmaras pueden presentar un mayor nmero de modos que otras.

Por tanto, planteamos esta nueva entrega como un artculo donde trataremos algunos de los modos ms comunes presentes en las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana los fabricantes incorporen nuevos modos). Quieres conocerlos?

Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer es (semiautomtico y manual).

establecer una clara lnea entre los modos automticos y el no automtico

Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti


Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez

seleccionados, el fotgrafo no necesita ms que encuadrar, enfocar y disparar.


La cmara selecciona y ajusta los parmetros en base al modo elegido y el fotgrafo no tiene que preocuparse de nada. Dentro de estos modos podemos encontrar el Modo Automtico y los de ellos: llamados Modos Preconfigurados. A continuacin te hablo un poco de alguno

Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este grupo. La cmara toma. Este modo, como podrs imaginar, para situaciones normales es

debe "arreglrselas" para lograr que la foto salga bien, sea cual sea el tipo de apropiado, pero imagina que se trata de una escena con mucho movimiento, o con escasa iluminacin, o en la que te gustara que la profundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese tipo de casos hay otros modos

automticos ms apropiados, para que la cmara conozca, de antemano, ante qu situacin se encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo, te permita contar con la configuracin ms apropiado. Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica, retratos. Para

ello abre al mximo el diafragma buscando reducir al mnimo posible la selecciona una velocidad de obturacin adecuada para evitar que el

profundidad de campo y que as el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, movimiento de la persona retratada pueda causar que sta salga borrosa. mximo la profundidad de campo y, en funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicin adecuado para que la foto quede correctamente expuesta.

Paisaje. En esta ocasin se cierra lo ms posible el diafragma para ampliar al

Deporte. Este modo no slo vale para retratar eventos deportivos, sino que su principal aplicacin es la de fotografiar escenas en las que haya movimiento y que, por tanto, requieran de unas condiciones de elevada velocidad de obturacin para que la foto no aparezca borrosa. La cmara, adems de

seleccionar una velocidad lo suficientemente alta, se encarga de lograr que la

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foto aparezca correctamente expuesta modificando tambin los otros valores que participan en la exposicin. Noche. Mediante una considerable apertura de diafragma y un tiempo de exposicin apropiado, la

cmara se prepara para unas condiciones de iluminacin deficientes. Esta falta de iluminacin adems sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluir mucho ruido una foto de este tipo. Tambin es

de mediante la apertura y la velocidad de obturacin se pretende corregir, elevando todo lo posible, la frecuente que salte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasa iluminacin. Macro. Este modo busca, como su nombre indica, disponer a la cmara en condiciones de retratar escenas a tamao real e incluso multiplicado varias veces. Para ello se abre mucho el diafragma y se

adeca el tiempo de exposicin con el objeto de reducir la profundidad de campo y obtener una foto el uso de este tipo de modo es necesario muy buen pulso o el uso de un trpode o algo similar, en caso contrario la foto acabar movida.

completamente ntida y contrastada, adems de, por supuesto, una foto correctamente expuesta. Para

No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o el movimiento de los objetos en la escena aconsejen usar el flash, el fotgrafo no quiere que ste se dispare. Bien porque busca un efecto curioso en su fotografa, o bien porque la escasa potencia del flash no har ms que lograr una toma demasiado oscura (esto ltimo es muy frecuente en situaciones en que el objeto se encuentra a ms y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad y disparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin que evite el movimiento de la cmara. cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad. distancia de la recomendada para el flash). En estas situaciones conviene evitar que el flash se dispara

Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los indicados se Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, osi eres excesivamente perezoso como para "jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros. cmara! Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a dominar t a tu

Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!


Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, la velocidad de estos modos. obturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms que preparado para sacarle el mximo partido a Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario. Intntalo! Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros son semiautomticos, pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de los parmetros y la cmara configura el resto), identificados por las letras: P, A (o Av), S (o Tv) y M. A continuacin veremos qu significa cada uno de estos modos:

Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al automtico, y velocidad, pero permite al fotgrafo elegir algunos valores como el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensacin de la exposicin, etc.

pues la cmara selecciona de forma automtica los valores de apertura

Apperture Priority (A o Av). Este modo permite al usuario seleccionar la apertura por el fotgrafo, la cmara fijar la velocidad del obturador

apertura del diafragma con la que se realizar la toma. Una vez fijada la

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para que la exposicin sea correcta. En aquellas tomas en las que quieras controlar la profundidad de campo, este modo te ser muy til. Shutter Priority (S o Tv). A diferencia del anterior, en este caso el parmetro que fija el fotgrafo es el tiempo de exposicin. Por su parte la cmara abre o cierra el diafragma para que la foto quede correctamente expuesta. Piensa en este modo cuando quieras "congelar" o "descongelar" una escena. Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin de elegir tanto el valor de apertura, como el de velocidad de obturacin. La cmara ya no establecer ninguno de los valores para que la exposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar si la foto va a quedar

subexpuesta o sobreexpuesta, pero tendrs que ser t el que subiendo o bajando pasos de apertura o de velocidad, el que logres exponer correctamente. Eso s, en este modo t mandas y decides todos En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de hacer la toma, alas indicaciones del exposmetro de tu cmara y, despus de fotografiar, revises el histograma para comprobar que la exposicion es correcta. los parmetros que configurarn la toma.

Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos


Te he descrito 11 modos de disparo con sus correspondientes caractersticas y he dicho, no te puedo contar mucho ms, ni decirte usa este modo o usa este otro. Ya sabes mucho de lo que hay que saber sobre estos modos. tambin para saber qu modo elegir: tomas ms apropiadas para utilizarlos. En este sentido, adems de lo que ya te

Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudarte a ti Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme las instrucciones de todo aquello que me compro, pero en una cmara, obsesiones aparte, es fundamental leerse el libro de instrucciones y disparo que ofrece tu cmara y cmo sacarles el mayor partido posible! conocer las posibilidades que te ofrece tu equipo. Presta especial atencin a conocer los modos de Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen, adems de para fotografas el modo deporte no slo es til en eventos deportivos, vale para todo tipo de tomas que requieran

similares a las que indica su icono, para otro tipo de tomas de caractersticas similares. Por ejemplo, una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo de disparo de tu cmara y para qu sirve! Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible (siempre y cuando tu Sers t el que controle a tu cmara y no al revs. cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo agradecern.

En Resumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los modos preconfigurados de tu cmara. tratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el resultado y la satisfaccin personal que puedes

Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo que trae tu cmara y vers cmo empiezas a lograr esa mejora de la que venimos hablando a lo largo del curso. Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es ms hacerte con los mandos de tu cmara y ponerte a disparar, vaquero!

importante, practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti

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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos

Los Controles Creativos de la Cmara: Di Adis al Piloto Automtico

Resultados de la Encuesta: En qu Modo de Control Disparas Ms a Menudo?

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Comentarios:
- @Konkavo : Mi experiencia personal. Entiendo que los modos automticos estn muy trabajados por los fabricantes de cmaras y que aciertan en una gran cantidad de ocasiones pero dejan muy poco espacio a la creatividad que es la que suele darnos mayores satisfacciones a los que tenemos esta aficin. Yo salgo de casa con mi cmara en Prioridad a la Apertura porque la mayora de las fotos que hago son de escenas estticas en las que la velocidad de obturacin tiene poco que decir. En ese modo solo tengo que pensar qu profundidad de campo necesito, ajustar la apertura y disparar dejando a la cmara la velocidad.

Si en la escena aparece movimiento y quiero que ste sea parte importante, bien congelndolo o bien insinundolo,

paso a Prioridad a la Velocidad y dejo la apertura a la cmara. Siempre llevo la ISO a 100 y a veces la subo a 200. Si las condiciones de luz no son muy buenas (interiores, atardeceres, zonas de sombra, etc) paso la ISO a automtico para que sea la cmara la que la ajuste a un valor adecuado para evitar trepidacin. de un modo distinto al que la cmara me propone.

Uso el modo Manual solo cuando tengo tiempo para configurar la exposicin tranquilamente o cuando quiero exponer Conozco gente que tiene reflex y tira en automtico obteniendo excelentes fotos; eso s, los efectos fotogrficos se compre una reflex. Las reflex hacen excelentes fotos en automtico, segn mi opinin, mejor que cualquier compacta tan solo por su mayor calidad de ptica y sensor.

creativos brillan por su ausencia. No estoy de acuerdo con la gente que dice que quien vaya a tirar en automtico no

- @Miquel: Creo que la descripcin del modo P no es correcta del todo.

Dice: Es el modo manual ms cercano al automtico, pues la cmara selecciona de forma automtica los valores de

apertura y velocidad, pero permite al fotgrafo elegir algunos valores como el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensacin de la exposicin, etc.
Tambin permite modificar la velocidad o la abertura, aunque ella sla pondr el otro parmetro automticamente puro es esa. El automtico no nos permite elegir nada, la "P" s. dando una exposicin "correcta" salvo que se modifique la compensacin. La diferencia principal con el automtico - @Javier Lucas: @Miquel, tienes razn, aunque he estado echndole un ojo a las instrucciones de mi D60 y, en ellas, en el momento que se modifica la apertura que viene fijada inicialmente, se dice que pasa a un modo P*, en el que efectivamente puedes modificar la apertura o la velocidad adaptndose el otro parmetro. Quizs deberamos distinguir entre P y P*?

En cualquier caso, yo siempre que he usado el modo P ha sido como un modo algo ms manual que el automtico en el que quiero definir algn valor como los indicados en el artculo. Si quiero modificar los valores de apertura o velocidad, opto por cambiar a los modos A y S.

- @Isaac: Personalmente, si bien llevo poco tiempo en este "mundillo" desde el principio tuve claro que prefiero el

modo manual. Lo malo de los modos automaticos es acostumbrarse, porque luego quieres conseguir algo "concreto" y no sabes a que boton darle (y toca pillar el manual). Estando en manual le sacas todo el potencial a la camara y la verdad, en cuanto te acostumbras tardas menos de 3 segundos en hacer cualquier ajuste.

De todas formas, los automaticos son imprescindibles en muchos tipos de situaciones, como ir por la calle y ver una escena irrepetible que dura unos segundos, ir por el bosque y ver un animal salvaje...

- @miguelangelnicolas: Hola: por si pudiese servir mi experiencia de aos aunque sea en el dominio de la plata en vez de en el mundo digital yo siempre he trabajado con prioridad a la apertura para todo lo que he hecho: trabajos propios, encargos y prensa. Creo que la explicacin es sencilla, sobre todo si pensamos en fotos de deportes o

conciertos donde se requiere cierta agilidad, en la SLR o DSLR (que para m es lo mismo) el anillo del diafragma es

siempre ms grande, se maneja mejor y est mejor ubicado cuando disparas usando el visor (en analgico no haba discusin salvo que usses Leica o Hassel con visor de cintura ...) como dentro del visor tenemos todos los datos del fotmetro es ya decisin nuesta considerar si el par velocidad/diafragma es adecuado a la necesidades de

profundidad de campo y/o velocidad de captura. Adems ahora en digital podemos jugar con un tercer parmetro en cata toma: la sensibilidad. Antiguamente debas decidir por ejemplo antes de empezar en un partido de futbol si con cada toma. Si yo hubise podido hacer eso hace 15 aos ...! la de tiempo que me habra ahorrado positivando. el da que haba bastaba montar un carrete de 400 ASA o subirte a 800 1.600, ahora por fortuna lo puedes hacer en

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Est claro que si cualquiera comprueba en una DSLR la posicin del dial o botn de velociades de obturacin, llegar a la conclusin de que es ms eficaz usar el diafragma del objetivo cuando el tiempo de disparo es crtico. Para el resto de estilos es ya una opcin personal elegir de qu manera se efectua el control pero en general el botn de velocidad no est pensado para cambios rpidos y menos mirando por el visor.

El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [da 17]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4852.html

Cuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada", o "el elemento enfocado no deba haber sido ste, sino este otro", o "deberas enfocar manualmente y no de forma automtica" o...? El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr una buena fotografa, por eso hemos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u otro sera muy interesante. Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?

pensado que dedicar esta entrega a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunos consejos

Por supuesto, por lo primero que vamos a empezar es por definir qu es el enfoque. Probablemente ya lo sepas, pero nunca est dems recordarlo y as partir de la definicin del concepto para profundizar sobre l.

Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica


Desde un punto de vista ptico se llama enfocar a hacer coincidir los rayos de luz reflejados por el cmara digital? Eso es, el sensor. objeto u objetos que pretendemos fotografiar con el foco de la lente. Recuerdas cul era el foco en una

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Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la escena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa. En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que se conoce como enfoque selectivo.

Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia de que ve la foto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objeto enfocado.

metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado, de manera que se centra la atencin del Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de acuerdo a la

composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible, y, por ltimo, aumentar la Recuerdas?

apertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin de reducir al mximo la profundidad de campo.

Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh


Cuando uno piensa en enfoque, rpidamente se le tienen que venir veces, pero de los que "toca" hablar una vez ms como parte importante del concepto de enfoque. El primero de los trminos del que hay que hablar es de la a la cabeza varios conceptos de los que ya hemos hablado repetidas

profundidad de campo, que, como recordars, se trata de la zona

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de la escena fotografiada que sale claramente ntida en la fotografa. Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no sale ntido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otros objetos situados por delante y por detrs que tambin saldrn ntidos. Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto, sino que lo que enfocas es esa toma, aparecer ntido. Profundidad".

una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa distancia, o dentro de la profundidad de campo de Puedes refrescar tus conocimientos sobre profundidad de campo en La Profundidad de Campo "en Otro concepto relacionado con la profundidad de campo y, a su vez, con el enfoque es la denominadadistancia hiperfocal, que, como ya vimos, es la mnima distancia a la que hay que enfocar, para lograr extender la profundidad de campo hasta el infinito. Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes. Como puedes ver en la imagen de la derecha parece que todos los elementos estuviesen perfectamente enfocados.

Al igual que con la profundidad de campo, te invito a que repases la Distancia Hiperfocal.

tus conocimientos sobre la hiperfocal, en esta ocasin a travs de Entiende (de una vez por todas) qu es El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tu atencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado es antagnico al del enfoque.

El bokeh define de alguna manera la bondad de un objetivo en extrao, a ver si con un ejemplo lo explico mejor...

funcin de la calidad del desenfoque que produce. S que suena Piensa en una foto tomada con gran amplitud de diafragma (la profundidad de campo ser muy limitada), habr objetos claramente ntidos y otros borrosos y desenfocados. Pues, precisamente, el bokeh del objetivo es una medida de lo esttico que resulta el desenfoque proporcionado por ese objetivo. Si despus de esto no he conseguido presentarte como es debido el trmino bokeh, intntalo con El Bokeh: Qu Es y Qu Importancia Tiene, estoy seguro que despus de leerlo ya no tendrs dudas al respecto.

Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual


Y despus de haber definido el enfoque y haber visto algunos conceptos relacionados, es hora de contar un poco cmo nos permiten nuestros equipos llevar a cabo el enfoque, no crees?

En primer lugar debemos decir que existen dos modos bsicos de realizar el enfoque con una cmara de fotos, el primero de ellos es el automtico y el veremos a continuacin. segundo el manual. A su vez dentro del modo automtico existen variantes que Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es un modo que est presente en todo tipo de cmaras digitales con ms o menos opciones. Pero, en cualquier caso, est presente en todas las cmaras. En esta ocasin es la cmara la que, como

veremos a continuacin, se encarga de enfocar y hacer que salga ntido un determinado objeto u mitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visual o sonora que ha enfocado.

objetos de la composicin. Para ello sabes que debes presionar el disparador de tu cmara hasta la

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Modo Manual (MF, Manual Focus). Este modo en principio es exclusivo de las cmaras rflex y, en este caso, como su nombre indica, es el fotgrafo el que se encarga de "mover" las lentes de su los objetivos incluyen unanillo de enfoque con el que el fotgrafo enfoca. objetivo para lograr que salga ntido el objeto u objetos que desea en sus composiciones. Para ello,

Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?


Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace la cmara para saber qu objeto es el que quiero que salga enfocado en una composicin. Pues bien, para eso la cmara lo que hace es seguir unos trucos: el de la distancia y el del contraste. Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos que estn ms cerca del objetivo y que ofrezcan cierto contraste. Si no me crees, intenta enfocar una pared completamente lisa y blanca, a ver si consigues or el pitidito de tu cmara diciendo que lo ha logrado Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado ms cercano?, no puedo lograrlo salvo que haga uso de un enfoque manual? lejos que otro?, la cmara directamente tratar de enfocar el ms

Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmaras que te permiten seleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar el modo automtico, independientemente de que no sea la zona con el objeto ms cercano al objetivo.

Y no pienses que esto es exclusivo de cmaras muy avanzadas, de hecho la cmara del iPhone 3GS permite hacerlo. O sea, que recupera el librito de instrucciones de tu cmara y mira a ver si el modo de disparo automtico, seguramente sea exclusivo de

tienes esa opcin. Eso s, no creo que puedas hacer uso de esto en modos manuales. Te acuerdas de los distintos modos de disparo? (izquierda, centro y derecha), de modo que el fotgrafo pueda

Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de enfoque indicar a la cmara la zona de la imagen en la que desea que se realice el enfoque. Pero, por poner otro ejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos distintos de enfoque entre los que poder elegir para indicar a tu cmara dnde quieres que trate de enfocar.

Los Modos Automticos: Tipos


Adems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque, todava queda algo por decir. Y ese algo es que algunas cmaras, fundamentalmente la mayora de DSLRs actuales, ofrecen distintos tipos de enfoque automtico. En el caso de Nikon, cuenta bsicamente con tres modalidades de enfoque automtico: AF-S (Auto Focus - Single Servo). Este mtodo funciona muy bien con objetos estticos, de manera de disparar cuando se estime oportuno. que el fotgrafo presiona el disparador hasta la mitad, la cmara enfoca y ya se est en condiciones AF-C (Auto Fouc - Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva a cabo unenfoque

continuo mientras el usuario mantiene el disparador apretado hasta la mitad. Es muy apropiado para objetos en movimiento, pues consigue que, mientras el botn est presionado a medias, la cmara lleve a cabo un proceso de enfoque continuo para adaptarse al movimiento del objeto.

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AF-A (Auto Focus - Automatic). Es el modo automtico, de manera que la cmara decide cul de los Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C.

dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que percibe. Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de enfoque, las grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque, aunque, como siempre, con nombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente

Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?


Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automtico debers tener en cuenta si vas a retratar un objeto esttico o ste estar en movimiento. Sin embargo, antes de decidir el modo de enfoque automtico concreto a emplear, tienes que contestar a una pregunta previa y sta es: enfoque manual o automtico? La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida que evolucionan las una imagen ntida y clara como consecuencia del asombroso enfoque automtico. continuacin te las enumero: enfocar.

cmaras, cada vez es ms sorprendente ver cmo tu cmara es capaz de convertir una trama borrosa en Sin embargo, an hay situaciones en las que merece la pena optar por el enfoque manual. A Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exacto que deseas Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencin en una ms apropiado.

determinada caracterstica de un rostro, el modo manual ser el Fotografa con poca luz. Si pruebas el enfoque automtico de tu difcil llegar a enfocar. De hecho, muchos modelos incluyen

cmara en condiciones de escasa iluminacin vers que le resulta una luz de ayuda para enfocar en estas situaciones. Pero, a veces, ni con esa luz son capaces de enfocar. Por eso, en estas situaciones es casi imprescindible pasar a modo manual. Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dicho que el enfoque automtico lo que hay detrs, entonces, pasa a modo manual!

enfoca "por distancia"? Si delante del objetivo hay un cristal o una reja y, sin embargo, quieres enfocar Fotografa con mucho movimiento. Si el objeto a retratar se mueve mucho, el enfoque automtico no ser lo suficientemente rpido, por eso es mejor que pases a modo manual, enfoques a la zona de Puedes saber ms sobre ocasiones en las que pasar al modo de enfoque manual en 5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual. movimiento del objeto y dispares.

La Importancia Del Enfoque: El Retrato


No quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del enfoque. Un enfoque correcto puede ser clave en tu foto o, por tanto, una de las cosas que debers hacer es enfocar correctamente si buscas una buena foto. ms bien, una foto desenfocada no suele funcionar en el 99.9%,

Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto

bien enfocado. No es suficiente para que la foto sea buena. No!

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En muchas ocasiones lo que hace que una foto sea admirada es la eleccin como zona de enfoque de un enfocado.

punto de la escena en el que, "a priori", no habramos centrado nuestra atencin si no hubiese aparecido Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay una mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los resultados ms que aceptables.

Ojos". Y lo cierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos correctamente enfocados logran Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente, lo especial de un retrato es que el fotgrafo ha hudo de esta mxima y ha llamado nuestra atencin sobre otro detalle distinto de los ojos.

En Resumen...
Con este artculo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos, tipos de enfoque automtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc. Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para que mejores tus fotografas. Eso con creces en esta entrega, pero con eso no basta. dispares.

s, ten en cuenta que una foto correctamente enfocada es fundamental, y eso creo que lo hemos cubierto Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cada vez que Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar y practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que transmita tu fotografa.

Enlaces Relacionados
La Profundidad de Campo "en Profundidad" El Bokeh: Qu Es y Qu Importancia Tiene Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal 5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual

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Comentarios:
- @Konkavo : Artculo muy completo, aunque he echado de menos una referencia al muy til bloqueo del enfoque. Se trata simplemente de pulsar el disparador a la mitad para enfocar la zona que queramos y despus, manteniendo el disparador pulsado a la mitad, reencuadrar la escena y disparar. Si configuras tu cmara para que enfoque en el punto central, solo necesitas apuntar con ese punto central (que por cierto es la zona dnde mejor enfocan las cmaras) al sujeto protagonista, pulsar a la mitad para enfocar, mantener semi-pulsado, reencuadrar para componer como queramos y disparar. Con ste mtodo hay que tener algo de cuidado porque normalmente las cmaras, cuando modos automticos o semi-manuales). Este bloqueo del enfoque combinado con la exposicin manual o con el bloqueo de la exposicin permite mucho juego a la hora del enfoque. Saludos.

pulsas el disparador a la mitad, adems del enfoque, tambin bloquean la exposicin (si la tienes configurada en

- @Nose: No estoy para nada de acuerdo en lo de que el enfoque manual es ms rpido que el automtico para

objetos en movimiento. El enfoque manual es totalmente a ojo, y el sistema de autoenfoque est ms que refinado menos an sin estar afinando.

hoy por hoy, nunca vas a enfocar con las manos de modo correcto al 100% con una distancia de enfoque pequea y Para estas situaciones es para lo que est el AF-C, seleccionas el punto de enfoque en el que quieres encuadrar la foto y encuadras, y a disparar. En este caso, cmaras como la D40 y D60 se quedan cortas por tener tres puntos de Pero muy informativo, me ha gustado. Un saludo. enfoque, ya que tienes que recurrir a otras tcnicas para poder sacar la foto correctamente enfocada y encuadrada. - @Javier Lucas: @Mochilero, estoy de acuerdo con lo que dices, aunque, como bien has aclarado, necesitas un pueda responder ante cierta velocidad del objeto fotografiado.

sistema de autofocus bastante fino y con el nmero suficiente de puntos de enfoque como para que el modo AF-C Quizs para usuarios con ese tipo de cmaras sea ms apropiado tu comentario que lo dicho en el artculo, gracias. - @Coch: Hola, estoy repasando el curso que ya segu fielmente el ao pasado. Hoy he echado un vistazo al tema del bloqueo de la exposicin. todo claro, sobre todo porque con el ejemplo de la foto de la flor se hace evidente la de imaginar en qu casos interesa utilizarlo. utilidad de esta tcnica. sin embargo, habis hecho algunos comentarios sobre el bloqueo del enfoque, y no termino - @Javier Lucas: @COCH, el objetivo del bloqueo de enfoque es mantener el punto enfocado mientras recompones el encuadre de la toma. Por ejemplo, es habitual enfocar un objeto que se encuentra en el centro del visor y, una vez enfocado, bloquear el enfoque para pasar a situar ese objeto en uno de los puntos fuertes del encuadre y, a continuacin, realizar la toma.

- @Fotografo1: como logro enfocar los ojos de una persona retratada si los ojos no estan en el centro de mi lente? - @Javier Lucas: @fotografo1, sita los ojos en el centro de tu lente, enfoca (presionando el disparador hasta la y, por ltimo, dispara (presionando el disparador hasta el fondo). Entendido? mitad) y, una vez que los tengas en foco, reencuadra (situando los ojos en el lugar que les corresponda en la imagen)

- @Daniel Winterhalter: Cundo con la D7000 enfoco y apret hasta la mitad algn motivo me aparecen varios (a los 39 puntos?

veces mas y otras menos) puntos de enfoque de los 39 puntos que cuenta... esto est bien?... O deberan de aparecer Utilizando los 39 puntos no se pierde profundidad de campo?

le entend bien a konkavo...Cundo enfoco con un punto nico al centro y dejo apretado hasta la mitad (y sin dejar de apretar hasta la mitad) luego cambio el encuadre, preguto, la cmara seguir tomando este punto como el detalle de la foto? - @Javier Lucas: Esto depende del modo de enfoque que tengas seleccionado: AF-S, AF-C AF-A. Por lo que cuentas, parece que el modo que tienes seleccionado es AF-A, y es la cmara la que elige el o los puntos enfocados de la imagen.

Mi recomendacin, en tomas en las que el sujeto no se mueva es el uso de AF-S para que puedas seleccionar de forma precisa el punto de enfoque.

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chale un vistazo al manual de la D7000 est genialmente explicado. Pero si tienes dudas, no tengas reparo en volver a preguntar.

El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [da18]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4883.html

Recuerdas que ya hace unas entregas del curso habl sobre un elemento llamadoexposmetro y su funcin como aliado de cara a exponer correctamente una fotografa? En ese artculo te coment que an me quedaban muchas cosas que contar sobre el exposmetro y te promet que lo hara en una entrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado. Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, los tipos de medicin que puede llevar a cabo y describir una tcnica muy conocida, el bloqueo de la exposicin, de cara a sacarle el mayor partido posible a todo lo aprendido. Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa es fundamental para que sta "funcione". Y para atencin!

exponer correctamente hay que conocer muy bien el exposmetro de nuestra cmara. As que presta

Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetro como elemento fundamental de toda cmara. Despus pasaremos a analizarlo en ms detalle, de acuerdo?

Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena


Si te acuerdas, ya definimos al exposmetro comoel "Experto" en que refleja la escena a fotografiar. exposicin de nuestra cmara, porque lo que hace es medir la luz Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmara para estimar la cantidad de luz que se debe permitir que excite el sta quede correctamente expuesta, ya sabes: apertura de diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. sensor y modificar el valor de los parmetros de la toma para que

Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya

hablamos hace unos das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modo automtico, la cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea adecuada.

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Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura, seajuste el valor del de diafragma fijado por el fotgrafo.

tiempo de exposicin para que la imagen salga correctamente expuesta, respetando el valor de apertura Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara aproporcionar

informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece visor gracias a una representacin como lasombreada en rojo en la imagen superior derecha.

informacin sobre la exposicin correcta, subexposicin o sobreexposicin en la pantalla LCD y en el Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, el grado de exposicin que ofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de sobreexposicin (+). situacin de subexposicin (-), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y logrars exponer correctamente una foto, de acuerdo?

Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio


Hemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luz procedente de la escena que incide sobre el sensor. Pero esta medicin, cmo se hace? Ah es donde aparece el "archiconocido", en fotografa, Gris Medio. A la hora de llevar a cabo la medicin, los exposmetros consideran que la luz la que el nico color existente fuese el denominado Gris Medio. por eso en ocasiones tambin se le conoce comoGris 18%.

que refleja una escena "normal" es equivalente a la que reflejara una escena en Este gris medio es aquel que refleja exactamente el 18% de la luz que recibe, Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que al medir la luz de una escena, independientemente de cul sea sta, el porcentaje de luz que reflejarn los objetos, con respecto a la que incide sobre stos, ser, en trmino medio, el 18%.

Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las indicaciones de nuestro exposmetro, pues en tomas "normales" har bien su trabajo, pero en aquellas tomas ms claras u oscuras, que no informacin que deberemos saber interpretar. coincidan con la media del 18%, el exposmetro proporcionar As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luz que

incide sobre los objetos. Por ejemplo, la nieve refleja hasta el 36%

de la luz que recibe, por lo que no temas a fotografiar nieve en condiciones en las que el exposmetro te diga que la foto est sobreexpuesta, el exposmetro est preparado para una menor cantidad de luz blancos como vestidos, paredes, coches, etc. reflejada. Adems de con la nieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetos Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luz reflejada al 18%. Por ejemplo,"Junior", el perro de mis sobrinos, es

por los objetos con respecto a la que incide sobre stos es inferior un schnauzerenano completamente negro y cada vez que trato de encuentro en situacin de subexposicin. El negro intenso refleja

hacerle una foto, el exposmetro de mi cmara me avisa de que me tan slo el 8% de la luz que recibe, por lo que no temas al realizar por la subexposicin de la toma.

este tipo de tomas si cuando vas a disparar el exposmetro se queja

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Los Tipos de Medicin de la Luz


Acabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara a la hora de hacer la medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris Medio! Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de la luz, el llamado "metering". Pues, procedente de la escena. Estos modos, como veremos a continuacin, se diferencian en funcin de aquellas zonas de la imagen que consideran a la hora de medir la exposicin. Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luz considerando la divisin de la escena en un nmero de partes, por ejemplo, 128, 256. De manera que a la hora de considerar la iluminacin de la escena, valora la iluminacin de todas las partes en que se ha dividio la imagen por igual.

adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia de diferentes modos de medir la luz

Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Center-weighted). Este tipo de medicin es similar al anterior con la salvedad de que la consideracin de la iluminacin de todas las zona externa, aunque se sigue considerando toda la escena. partes est ponderada, siendo ms importante la iluminacin de la zona central que la de la

Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering",nicamente considera la iluminacin de la superficie central de la imagen a fotografiar. El rea considerada para ser cmara. correctamente expuesta est entre el 1% y el 10% del rea total de la escena, dependiendo de la Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posibles tomas en las que puedes usar cada modo de medicin, ya vers como no te queda ninguna duda.

Cundo Usar Cada Modo de Medicin?


Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los modos y vers como te queda muy claro cundo usar un modo u otro.

La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo Matricial. Este modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no existe una gran diferencia entre la iluminacin de las distintas partes de la escena.

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Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la diferencia de iluminacin matricial, lo que habramos conseguido es sobreexponer la fotografa.

entre las distintas zonas de la imagen es considerable. De haber hecho uso en la anterior toma del modo En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habra sido menor y la cmara habra interpretado que deba incrementar la exposicin, con lo que la flor habra aparecido con zonas quemadas.

Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna imagen. Lo cierto es que nunca he hecho uso de l. Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por sus propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin de la escena est algn ejemplo? correctamente expuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo. Se te ocurre a ti Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por defecto el modo modo de Ponderacin al centro. Medicin.

matricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso al Si todava quieres saber ms sobre modos de medicin, visita Conoce tu Cmara Digital: Los Modos de

Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin


Ahora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir la exposicin y los distintos modosde "metering" que existen. As que te voy a hablar de una tcnica que se emplea mucho: el Bloqueo de la Exposicin.

Esta tcnica consiste bsicamente en llevar a cabo,primero, la

medicin de la exposicin de la toma en la zona que te interesa y, posteriormente, reencuadrar la foto y disparar, de modo que se mantengan los ajustes de exposicin que, previamente, se han en el anterior apartado, la de la flor.

fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltima imagen que hemos visto

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Te he dicho que he hecho uso del modo de Ponderacin al centro, verdad? Sin embargo, la flor no est, ni mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese la correcta entonces? Pues muy sencillo, bloqueando la exposicin. Y cmo lo he hecho? Te lo cuento en sencillos pasos, vale? 1. Lo primero es identificar el modo de medicin que vamos a utilizar, en el caso de la flor, opt por usar 2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el centro de la imagen para que la cmara tome tambin considerar, aunque en menor medida, el fondo. el de Ponderacin al centro o Evaluativa Parcial.

los valores de exposicin adecuados. Al ser ponderada se centrar en la luz reflejada por la flor, pero

3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (lete las

instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el botn que hace esto es el AE-L.

4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas, reencuadra en funcin de como quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia la derecha), y dispara (manteniendo el botn AE-L presionado).

Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en que dejes de presionarlo.

Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para la toma, pues de no haber

bloqueado la exposicin, al reencuadrar la imagen tu cmara habra medido de nuevo la exposicin y, al no estar la flor en el centro, no le habra dado a la exposicin de la flor la importancia que se merece en esta foto. Te ha quedado claro? Pues ahora a practicar. Esta tcnica, junto con la de Bloqueo del Enfoque, de la que nos hablaba nuestro amigo konkavo en un comentario a la entrega en la que analizbamos el Ofrecern resultados notables a tus fotografas. enfoque, son dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin.

En Resumen
Con este artculo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de la exposicin con nuestra cmara. Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer denominado Gris Medio.

correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el Y, por si fuera poco, al final de la entrega hemos hablado de la tcnica del Bloqueo de la Exposicin, que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro que utilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa, dispara, dispara y dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para que tus fotos salgan correctsimamente expuestas.

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El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [AHMF31 da 17]

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Comentarios:
- @Konkavo : Hola Javier Lucas, de nuevo un interesantsimo tema y estupendamente expuesto. Para mi los enfoque, ste ha sido la exposicin. Espero con ansiedad a la composicin. elementos bsicos de toda fotografa son tres: el enfoque, la exposicin y la composicin. Tu anterior artculo fue el La medicin de luz es uno de los aspectos ms complejos de la fotografa. Siempre me ha llamado la atencin que en nnca se dice dnde y cmo se midi la luz, ni dnde ni como se enfoc.

revistas, libros, foros de fotografa, al dar los datos de una foto siempre se dan los parmetros de la exposicin, pero Por contar algo de mi experiencia en el mundo de la medicin de luz, es muy parecida a la tuya. Por defecto la

medicin evaluativa o matricial y alguna vez la ponderada al centro. La puntual tambin la utilizo. En un contraluz con o menos como quiero. Un retrato o una figura 'silueteada' por luz es difcil de medir con la central.

el sol detrs del sujeto, mido en un punto a un lado del sol, bloqueo y recompongo. As el fondo del cielo me sale ms En cuanto al artculo quera comentar alguna cosa. El tan usado bloqueo de la exposicin solo opera en los modos semi-automticos (o semi-manuales). En el modo manual, la exposicin la fijas t en el mismo momento en que configuras velocidad y apertura.

Javier Lucas, un par de preguntas. Cuando hablas de nieve y del perrito Junior, no entiendo lo que dices de que la cuando te encuentres ante escenas con mucho blanco o mucho negro.

cmara te avisa de sobre o sub exposicin. Lo que yo conoca es que eres t el que tiene que sobre o sub exponer La otra es respecto a tu preciosa foto de la flor (por cierto flor de hibisco). Yo entiendo que si hubieras usado fondo mejor pero perdiendo detalle en la flor.

medicin matricial en general todo se te hubiera sobreexpuesto algo ms, tanto el fondo como la flor, quedando el - @Javier Lucas: @konkavo, precisamente me refiero a cuando usas modo manual. T decides los valores de apertura y velocidad que vas a utilizar y la cmara, al menos mi D60 as lo hace, te muestra, en funcin de esos parmetros si ests sobre o subexponiendo. Efectivamente, no es correcta mi afirmacin. Si hubiese utilizado medicin matricial, el punto medio de luces habra el fondo, no crees?

estado ms bajo y lo que habra conseguido es subexponer (no sobreexponer) la fotografa entera, tanto la flor, como

- @Ralph: Yo considero de muchsima utilidad le medicin puntual cuando se trata de hacer una toma por ejemplo de la luna, precisamente para que la imagen como tal no salga "quemada", cuando lei el metodo para hacerlo no dude en probar los dems modos de medicin solo para terminar de comprender porque especficamente debo de usar el modo puntual y la diferencia es abismal si tratas de hacer una toma de la luna en modo matricial a una puntual. Dejo un ejemplo de mi foto que obtuve al usar medicin puntual.

http://www.flickr.com/photos/photoralph/3868797759/

- @Volao: El bloqueo de esposicin en modo automtico o modo con prioridad al diafragma no le saco mucho partido ya que dejando el disparador bloqueado a medias ya me bloquea tanto la exposicin como el enfoque. En el caso de la flor, seleccionara el mtodo ponderado al centro, encuadrara la flor en el centro, dejo mediodisparo. De esta manera no necesito el uso del bloqueo de exposicin. exposicin?

pulsado el disparador y me expone correctamente la foto y enfoca la flor y luego reencuadro (a un lado la flor) y Ahora la pregunta es existe un caso en el que Realmente se necesite (o no te sale la foto) hacer uso del bloqueo de

- @Javier Lucas: @Volao, depende de la cmara. Unas, como la tuya, bloquean la exposicin (Exposure Lock) y el

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enfoque (Focus Lock) al presionar hasta la mitad el disparador y otras, como la ma, (Nikon D60) no, o, al menos, no con la configuracin por defecto. En ocasiones podra serte til bloquear el enfoque y la exposicin no, o al contrario. Por eso viene bien poder bloquear la exposicin independientemente del enfoque, entiendes?

- @duzgo: solo queria dejarles claro lo importante que es la medicin puntual, con esta puedes exponer tu foto

exactamente como quieres sin que ninguna luz se te reviente. puede tomar un poco mas de tiempo, pero en cuento le coges practica se hace mas rapido. para mi es la forma mas profesional y manual de tomar una foto. con este tipo de medicin eres tu y no la camara quien hace el calculo de toda la luz que entra en tu censor. todas mis fotos las tomo con medicin puntual y me salen de maravilla, nunca se me revienta las luces. lo que hago yo es medir el punto mas este es mi blanco puro y mas luminoso de ahi para abajo se extiende el resto de la escala de gris. la imagen queda con look de cine. -@Haidee: Pues yo estoy todava intentando descifrar el truco de duzgo, y se ve que soy demasiado novata pa enterarme! Alguien me lo explica? - @duzgo: te explico cmo exponer tu foto. cojes una escena y con lamedicion puntual apuntas hacia la parte as luminosa que no sea un bombilla, y mirando el exposimetro lo llevas a la derecha hasta el ultimo punto del si quieres mas explicacion. jd6407@hotmail.com siguiente: exposimetro, con esto le estas diciendo que ese punto luminoso al q apuntas es tu blanco. contacta conmigo al mail - @Jac62: Te ruego que me aclares como haces tu medicion pues no se si lo he entendido bien. Yo te entiendo lo Pones medicin puntual

luminoso reflejado de la escena, y lo hubico en el ultimo punto de la derecha de mi exposimetro, con esto le digo que

Apuntas a la zona ms luminosa te permite tu maquina

Ajustas la abertura y/o la velocidad de forma que el exposmetro de la maquina te marque el mayor diferencial ev que Con estos valores compones el cuadro, enfocas y disparas. +1,5 o +2 ev. Es correcta esta interpretacin?.

As la exposicin queda definida de forma que la zona ms luminosa se va a quedar sobreexpuesta en por ejemplo

- @Javi: Con respecto a la medicin puntual, yo la uso mucho cuando derecheo el histograma. En ese caso es imprescindible. Ese es el ejemplo que se me ocurre.

- @Gustavo: Quisiera hacer una consulta. Yo no uso el bloqueo de la exposicin, sino que enfoco y mido la luz en el ninguno de los parmetros (apertura y velocidad) obtenidos. Cul es la diferencia entre hacer esto y bloquearla?

centro, aprieto el botn de disparo hasta la mitad y luego muevo la cmara para recomponer la escena sin modificar - @Javier Lucas: @Gustavo, dependiendo de la configuracin de tu cmara el hecho de presionar el disparador hasta

la mitad puede suponer que se bloquee slo el enfoque o que se bloqueen tanto el enfoque como la exposicin. Si tu caso es el segundo, no hay diferencia, si tu caso es el primero, s hay diferencia, ya que la presionar hasta la mitad el disparador slo estars bloqueando el enfoque y no la exposicin, de acuerdo?

-@Jose Torres: Para sacar fotografas de lmparas o fuentes de luz muy potentes como la luna, es necesario el modo puntual, asi sale claramente incluso el filamento de los focos, este modo tambien me ha sido muy util cuando saco una fotografa con flash y el objeto esta muy lejano, casi hasta el limite de alcance del flash.

-@nodoiuna: En mi caso pasa lo contrario, practicamente solo utilizo la medicin puntual y ocasionalmente los otros veces incluso utilizo el zoom para reducir o ampliar la zona de medicin. Vuelvo a ajustar el zoom, enfoco el punto que me interesa, reencuadro y disparo. As tienes ms control sobre la exposicin.

sistemas. Yo siempre sigo el mismo proceso, primero compongo y encuadro,luego mido la exposicin y la bloqueo, a

Otro aspecto que creo interesante es que en algunos modelos de cmara, supongo que en los de gama media y alta, el circulo de medicin puntual se puede ajustar mediante el men en diferentes dimetros.

-@felixuco: La medicin puntual la utilizo en numerosas ocasiones, pues me asegura que el detalle que deseo captar quede correctamente expuesto, como por ejemplo en las fotografas de aves. y configuro el botn AE-L para otras funciones. Tambin tengo configurada la cmara para bloquear la exposicin y el enfoque pulsando el disparador hasta la mitad,

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-@SuperG: Yo el modo puntual lo utilizo mucho, sobre todo para hacer el modo matricial o ponderado central a

mano. Esto es, mido luz en el punto central y varios puntos de la imagen que quiero sacar, los ms luminosos y los si lo que deseo es sub o sobre exponer determinadas partes ms que otras. La cmara lo hace bien, pero me gusta casi siempre ms mi resultado manual. As tengo control total de lo que mido y hago.

menos oscuros, y hago la media a mi manera, rectificando los parmetros de la velocidad y la apertura, en funcin de

-@Volao: gracias @Javier Lucas, de vez en cuando s que he utilizado el bloqueo de exposicin separado del bloqueo del autofocus y en esos casos s que le encontraba utilidad al botn de bloqueo de exposicin, simplemente quera AEL. verificar que si presionando a mitad el disparador te bloquea las dos cosas entonces no tena mucho sentido el botn

-@Volao: Yo uso el modo puntual casi exclusivamente para conciertos... AAqui os dejo una muestra, con una D60 tambin. http://www.flickr.com/photos/dokihawk/3751335511/in/set-72157607059737064/

-@Daniel: Hola! interesantsimo el artculo, como todos los de aqu... Pero voy a disentir un poco con la apreciacin de que el modo "puntal" no se usa mucho o no es de inters... Para mi es todo lo contrario, puesto que muchsimas veces uno debe centrar la exposicin en el sujeto para por ejemplo destacarlo del fondo o evitar un contraluz fuerte, etc... Si bien no es lo recomendable de usar siempre, uno se v en muchas ocasiones forzado a utilizar esta medicin, y aprender a usarla nos dar muchsimas satisfacciones!

-@Rubn: Podras dejar claro que que los deplazamientos a derecha o a izquierda que te refieres son en cmaras Nikon?, ya que en las Canon son justamente al contrario y podras llevar a la gente a confusin. que en las Canon son justamente al contrario y podras llevar a la gente a confusin. Podras dejar claro que que los deplazamientos a derecha o a izquierda que te refieres son en cmaras Nikon?, ya

-@Volao: @Lucas en cuanto a lo de la foto con la medicion central, el sensor apreciara una intensidad menor que el la cmara. Es por ello que el fondo saldria ms iluminado pero la flor saldra sobreexpuesta.

gris medio y por tanto la cmara tratara de captar ms luz para que la foto estuviera mejor expuesta de acuerdo con - @Javier Lucas: @Sergio, @konkavo, tenis toda la razn, al hacer matricial en la flor, lo que habra hecho sera incrementar sta.

sobreexponer la imagen, pues la media de la intensidad lumnica habra sido menor y la cmara habra tendido a

-@Livio: Estimados, muy buenas las opiniones pero me gustaria sus consejos para hacer fotografias a las estrellas, me refiero esas en que se ve el cielo estatido y con puntos de estrellas y no como lineas circulares.

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-@Jac62: Para obtener un cielo estrellado estatico necesitas compensar el movimiento de la tierra. Esto se logra

mediante unos dispositivos automaticos (motorizados)que logran un "seguimineto" del cielo mediante correcciones

combinadas en sentido vertical y horizontal. Buscate alguna web de astronomia y seguro que encuentras informacion mas detallada. A titulo de ejemplo simple, en la direccion adjunta puedes ver un tripode equipado con un dispositivo de este tipo: http://www.celestron.com/c3/product.php?CatID=16&ProdID=93. manuales pero dudo que sirvan para fotografiar. Por supuesto tienes sistemas ms o menos sofisticados con su consiguiente repercusion economica. Los hay incluso

-@miguelangelnicolas: Javier, en mi opinin creo que hay un error en la calificacin de la sobre/sub exposicin en el ejemplo de la toma de nieve y la de "Junior" considerando el gris medio 18%. En la toma de nieve se reflejar mayor cantidad por lo que si se midiese al 18% nos saldr quemada, eso significa que lo que nosotros debemos hacer es oscuro, ste refleja menos del 18% si hacemos caso al exposmetro la foto saldr subexpuesta (oscura) por lo que nosotros deberemos sobreexponer. Esto en los tiempos de la plata se entenda fcilmente viendo el negativo, un negativo subexpuesto era muy subexponer ya que tenemos ms luz que la que presupone el exposmetro. En el caso de Junior o cualquier motivo

transparente, tena poca plata puesto que no se haba fijado ya que no se haba expuesto, es decir que le lleg poca luz. Por el contrario un negativo sobreexpuesto era muy opaco, tena mucha plata porque se haba quemado en exceso con la luz que le lleg, es decir que estaba sobreexpuesto.

- @Javier Lucas: @miguelangelnicolas, despus de pensarlo bastante, creo que estoy en lo cierto. La nieve refleja eso, subexpone y la fotografa aparece oscura. De este modo, la manera de corregirlo es sobreexponiendo. No crees?

muchsima luz y eso hace que el fotmetro piense que la imagen est ms iluminada de lo que realmente est, por

-@fisoit: Yo siempre utilizo la medicin puntual. Segn tengo entendido lo ideal para lograr una buena exposicin carta gris por el dorso de la mano ya que la tes de la piel de una persona caucsica es muy similar al gris medio.

sera usando una carta gris, pero si no se tiene una disposicin (como en mi caso), es posible medir reemplazando la Entonces simplemente pongo mi mano (o la de alguien ms) frente al objetivo de mi cmara, hacia donde est el es muy til para hacer retratos.

sujeto a fotografiar para que est sometida a las mismas condiciones de luz, y procedo a medir. Este tipo de medicin

-@osogris: Me gusta tu articulo, pero creo que te equivocas al no utilizar nunca la medicion puntual, especialmente en contraluces y cuando quieres controlar exactamente la luz en un punto concreto. estropeas la fotografia que quedara muy sobre o sub expuesta. Tambien te digo que igual que si lo haces bien consigues unos resultados espectaculares, si te equivocas al medir, Hay que utilizar cada opcion que te ofrezca la camara, igual que utilizamos la palanca de cambios de marchas de nuestro coche segun las circunstancias. No siempre se va en primera o en quinta. -@raul: Dos reflexiones sobre el artculo:

1) Cuando se habla del modo de medicin ponderada al centro, se comete, a mi modo de ver, un error en la luz la zona central del visor, en torno a un 10 % del total, discriminando el resto de la luz de la toma.

descripcin. La evaluativa parcial o ponderada al centro se caracteriza porque tiene en cuenta para la medicin de la Lo que describes como ponderada al centro es ms bien lo que en mi cmara -EOS 5 D Mark II- Canon llama Medicin promediada con preponderancia central, similar a la matricial pero dando ms importancia a la parte central. 2) En mi ya dilatada experiencia como fotgrafo el da que decid medir en puntual marc un antes y un despus en mi modo de hacer fotos y tomar decisiones sobre la luz importante de la escena. Recomiendo a todo el que quiera tomarse esto de la fotografa en serio utilizar este modo de medicin por defecto y usar los otros de forma excepcional. El uso de medicin puntual garantiza el control de la luz de la escena y es una marca de excelencia fotgrafo.

fotogrfica para el que la usa. Junto a otros elementos, marca la diferencia entre el aficionado (incluso avanzado) y el Un buen flujo de trabajo cuando se hacen fotos es analizar la luz de la escena, decidir en qu parte de ella mides la luz, medirla en puntual y bloquear la exposicin, decidir la zona de enfoque, enfocar, recomponer el encuadre y finalmente, disparar. Saludos, Ral

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El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [da19]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4911.html

Con esta entrega empezamos una nueva seccin dentro del curso AHMF31, en la que te queremos hablar sobre algunos de los accesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa: trpodes, flashes, filtros, etc.

Hemos optado por empezar por el trpode, porque quizs es el primer accesorio que uno se plantea adquirir tras haberse comprado una cmara. Al menos as fue en mi caso, en el tuyo no? Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partes que de situaciones en las que el trpode podr serte de gran ayuda. Te lo vas a perder?

constituyen un trpode, los materiales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buen conjunto

Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas parado a pensar en que otro.

las partes que lo forman y la importancia que tienen stas de cara a considerar un trpode mejor o peor En el siguiente apartado vamos a "destripar" un trpode, como ya hicimos con una cmara, te acuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una de las partes integrantes de este conocido accesorio.

Las Partes del Trpode


El trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de tres patas que, adems de dar nombre a este accesorio, le confieren estabilidad.

Pero adems de las patas, hay otra serie de partes que integran todo y hablo brevemente de sus caractersticas:

trpode. A continuacin, enumero las partes que constituyen un trpode Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confieren estabilidad al trpode, definen el peso mximo de la cmara que podrn soportar calidad global del trpode. o con solvencia y la calidad de stas ser muy importante para definir la Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles. Y, en cuanto al mecanismo de bloqueo, fundamentalmente existen dos: el

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clsico sistema de tornillo, que aunque lento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca, ms rpido que el anterior. o o trpode muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo. La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser una cualidad del Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de forma independiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno horizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una orografa ms complicada tendremos un serio problema. o o

La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de unin de sta con las patas. En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, el fotgrafo tiene la opcin de subir o bajar la cmara gracias a la columna. El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dos tipos: uno ms tradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna, que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que consiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente dentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho ms precisa. o o columna. Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir la posicin de la Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgar la bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode.

La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el que permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del nexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres tipos de rtula: o 3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara, de

forma independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se trata del tipo ms movimiento de la cmara antes de disparar o, incluso, durante el disparo. o De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su manejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior. En este caso el

apropiado en panormicas o en fotos que requieren controlar de forma precisa el

movimiento de la rtula se consigue gracias a una bola que est sujeta por un tornillo, al liberla se puede mover la cmarasimultneamente en los tres ejes. o De joystick: Se trata de una varante del anterior tipo, en el que, si bien, el control que con el sistema de bola.

movimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consigue mayor La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con la cmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, se proporciona la sujeccin requerida. Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al trpode y aquella que se une al trpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click. De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara cada vez que

deseamos utilizar el trpode, sino que la zapata est permantemente enroscada a la rtula del trpode.

cmara y, cuando se desea emplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismo a la

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Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono


En cuanto a los materiales de construccin debemos distinguir fundamentalmente tres tipos de materiales: plstico, aluminio o fibra de carbono. Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporciona una menor estabilidad y ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms sensibles a las vibraciones que las alternativas de aluminio o fibra de carbono. En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con mayor precio, pero tambin mayor estabilidad, firmeza y la posibilidad de soportar equipos ms pesados. no siendo esta fija. Algo que en trpodes de plstico es poco habitual. Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad al fotgrafo deintercambiar la rtula,

Qu Trpode Necesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente. Pero tambin debes hacerte dos preguntas fundamentales: Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la misma solucin para poner un ejemplo. En el primer caso un trpode de plstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado para proporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas.

una cmara compacta, que para unarflex que tenga montado un teleobjetivo, por

En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlo mucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, laligereza del trpode y la posibilidad de que sea extremdamente portable no sern algo muy importante en tu eleccin. ligero, no crees?

Probablemente preferirs un trpode de buena calidad y estabilidad, frente a uno ms portable y Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como el tipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modo con que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto,el dinero que ests dispuesto a invertir.

En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notablespor mucho euros.

menos de lo que imaginas. No me crees? Mira Cmo Compr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50 Si an as te quedan dudas, chale un vistazo a Qu Tripode Elegir (y Comprar), quizs pueda darte alguna pista ms a la hora de elegir tu trpode.

Aplicaciones del trpode


A continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso de un trpode imposible ciertas tomas: podra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso, sino que el carecer de trpode hara El trpode proporciona un soporte a la cmara para

aquellas situaciones en las que la velocidad de obturacin no es lo suficientemente rpida como para que nuestro pulso pueda evitar la trepidacin. Por muy bien que sujetes tu cmara,

recuerda la regla de que si disparas con una focal de 50mm, al Piensa tambin en fotografa nocturna, o en situaciones en las que deseas convertir en seda el agua. Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulte imprescindible.

menos la velocidad de obturacin deber ser superior a 1/50s.

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En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener el encuadre de una toma a otra, el trpode se antoja fundamental para lograrlo. Para aquellas ocasiones en las que deseas hacer varias tomas modificando, por ejemplo, la exposicin, de cara a crear por de bracketing, el trpode tambin resulta esencial. ejemplo, una fotografa HDR y tu cmara carece de la opcin

Cuando se emplean focales muy largas, el ms mnimo toma. En este tipo de tomas el uso de trpode resulta fundamental.

movimiento del fotgrafo, supone grandes movimientos en la

En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, el contar con un disparador remoto.

trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta como fotgrafo, gracias al temporizador o a Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparador remoto, permite mejorar la calidad de nuestras fotografas, pues la pequea vibracin a la que sometemos nuestra cmara al disparar es eliminada cuando para ello se emplea un disparador remoto.

Si te has quedado con ganas de ver ms situaciones en las que usar un trpode, quizs te interese ojear 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos.

El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode


Como te he comentado antes, con el objeto de mejorar la calidad de la foto, al lograr que sta no se mueva en absoluto, resulta una magnfica idea el disparar con un disparador remoto. Como su nombre indica se trata de un accesorio, que permite apretar el gatillo de tu cmara, sin disparador remoto, que puede estar a cierta distancia de la cmara. apretarlo, o mejor dicho, apretando otro, el del

En el mercado hay fundamentalmente dos tipos en

cuanto al mecanismo de conexin entre el disparador y la cmara: almbricos e inalmbricos. En funcin de tu cmara, podrs usar de un tipo, de otro, de los dos, o de ninguno (de nuevo te toca mirarte las instrucciones de tu cmara).

Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otra funcionalidadque empiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmente los almbricos, es la presencia de un ejemplo para hacer timelapses. intervalmetro que permite indicar a la cmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nueva toma. Por Si quieres saber ms sobre disparadores remotos chale un vistazo a este artculo y, si adems ests pensando adquirir uno, puedes conseguirlo por menos de 5 Euros. A qu esperas? remoto y si el modelo que vas a adquirir es compatible con tu cmara. Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad de conectarle un disparador

El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode


Estoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que los fotgrafos profesionales utilizan algo as como un "trpode de un solo pie", sabes a qu me refiero?

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Pues este accesorio se conoce como monopi y permite a los fotgrafos un punto de apoyo, ms que un soporte por s solo, que les permite mayor agilidad, evitar mantener a pulso el aquella a la que podran hacerlo si tuviesen a pulso sus pesados equipos que que cuentan con grandes teleobjetivos. gran peso de sus equipos y, sobre todo, disparar con una menor velocidad de obturacin de

Piensa que en este tipo de eventos las focales han de ser muy elevadas y la luminosidad de los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempo de exposicin debe prolongarse tanto como sea posible.

Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera


Aunque el Gorillapod no puede catalogarse como un trpode al uso, lo cierto es que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y adems ofrece la posibilidad de "abrazar" tu cmara a casi cualquier sitio.

Algunas de sus virtudes son la ligereza, la posibilidad de adquirirlo en distintos tamaos, la posiblidad de "agarrar" tu cmara casi a cualquier sitio y un mayor nmero de posicionesque cualquier trpode convencional. Tripode que se Agarra.

Puedes saber ms sobre este curioso "trpode" en Te Presentamos Gorillapod, el Si el Gorillapod te parece que se sale del estndar de trpode, espera a ver qu me dices sobreMonsterpod. Se trata de un accesorio que es capaz de adherirse prcticamente a cualquier superficie, para que tu cmara realice las tomas ms inverosmiles. La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que permite tomar fotos durante aproximadamente 1 minuto, sin riesgo a despegarsey que tu equipo resulte daado. Quieres saber ms sobre el Monsterpod? chale un vistazo a nuestro artculo Monsterpod: lo Ultimo en Trpodes.

Qu Hacer Cuando No Tienes Un Trpode? Construye Uno por Menos de 1 Euro


Si ahora no tienes dinero, pero necesitas como sea un trpode barato y portable, extremadamente por menos de 1 Euro. portable, te recomiendo que sigas el "briconsejo" del siguiente vdeo paraconstruir tu propio "trpode"

http://www.youtube.com/watch?v=Af3aJ2kviJ4&feature=player_embedded

Bromas aparte, logrars un resultado mejor que el que consigues a pulso, sin duda. Eso s, no sustituye, ni mucho menos, la funcionalidad de un buen trpode. As que mi recomendacin es que ahorres un poco y te compres un trpode lo antes posible. Aunque tampoco est dems hacerte tu propio "trpode" como se ve en el vdeo. Quizs en alguna situacin pueda resultarte muy til.

Si an as, no dispones de trpode en un momento en que resulta necesario, quizs el artculoQu Hacer Cuando te Olvidas del Trpode... pueda darte algunas ideas para solventar la papeleta

En Resumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los accesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode.

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Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y lo que es ms importante, hemos analizado el amplio nmero de situaciones en las que disponer de un trpode har que nuestras fotos sean mejores.

No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propio trpode y ponte a practicar todo ese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode como otra parte esencial de tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te lo empezarn a agradecer.

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Comentarios:
- @Konkavo : Aconsejan cuando se dispara con trpode desconectar el estabilizador de imagen (si lo tenis). Pero redordad volverlo a conectar cuando retiris la cmara del trpode, es muy fcil olvidarlo. Lo de desconectar el estabilizador pueda distorsionar la foto. estabilizador cuando no hace falta lo aconsejan por dos cosas principalmente: ahorrar batera y evitar que el propio Lo de la batera parece lgico; lo de distorsionar la foto es algo ms extrao viniendo de un mecanismo que est pensado para lo contrario. El estabilizador ptico es un sistema que mide las vibraciones de la cmara (con acelermetros parecidos a los que llevan los mandos de la Wii) y mediante unos pequeos motores aplica el

movimiento contrario bien a las lentes del objetivo (como en los objetivos Canon y Nikon), o bien al propio sensor (como Sony, Olympus, Pentax, etc). Si ese sistema tiene un pequeo error, puede que cuando la cmara est perfectamente quieta sobre nuestro trpode acabe provocando el efecto contrario al que busca. - @Javier Lucas: - @Nose:

- @Marie: - @Javier Lucas:

Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [da20]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4944.html

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Si en la anterior entrega del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que primero los accesorios ms comunes en todo equipo fotogrfico, los filtros.

reparamos a la hora de ampliar nuestro equipo fotogrfico, en la entrega de hoy vamos a tratar otro de Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, las mejoras o caractersticas que estar ms que justificado en muchas situaciones.

aportan a tu fotografa y a tu cmara y, por ltimo, tratar de convencerte de que el uso de un filtro S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquier filtro si se cuenta con el conocimiento y la paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue eso, emular, porque el resultado al final es, creme, inferior al que se consigue con el uso apropiado de buenos filtros.

Bien, empecemos por el principio, y el principio en este caso es definir de forma exacta qu se entiende bsico.

por filtro en fotografa. Seguro que lo conoces, pero ya sabes que me gusta empezar siempre por lo ms

Qu Es Un Filtro?
El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que se sita delante del objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llega a sta. En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo de existen hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto conseguido.

filtrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificaciones que

Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo?


Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que stos se ubican delante del objetivo de Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo, permitiendo, a su vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con lo que la accin de unos y otros se suma. nuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al objetivo a travs de portafiltros.

No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener enroscados hasta 10 filtros uno encima de otro, eso s, cuantos ms filtros enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de gran angulares. A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tu objetivo y adquirir un filtro para ese dimetro.

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En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que se como portafiltros.

anteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que se conoce Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se pueden colocar los distintos filtros, en forma de lmina, que se quieran aplicar en cada momento.

En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho ms sencillo aadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtros enroscados.

Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?


La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar, no existe, o, en cualquier caso, no es nica. Es decir, depende de otras preguntas a las que has de dar respuesta antes de decantarte por un tipo u otro de filtros. Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas para poder saber qu tipo de filtros te interesa ms: Voy a querer emplear los filtros con ms de un objetivo?, son esos objetivos delmismo dimetro? Recuerda que los filtros enroscados slo valen para aquellos objetivos de su mismo dimetro.

Voy a estar cambiando constantemente los filtros, aplicando ahora uno, luego otro, luego los dos y quiero velocidad al hacerlo? En ese caso, el portafiltros ofrece mayor rapidez. Si no es tu caso, la forma en que quedan fijados los filtros enroscados es mucho mejor.

Voy a aplicar un nmero elevado de filtros de forma simultnea? Ya hemos visto que el vieteado que ocasionan en este caso los filtros enroscados puede no ser muy adecuado. Soy cuidadoso con los accesorios de mi cmara? Est claro que los filtros enroscados ofrecen una mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor alternativa para garantizar que estn en perfecto estado.

Al margen de estas preguntas, se puede decir que los resultados que proporcionan unos y otros en cuanto a calidad no son muy distintos. Aunque, como siempre, ambos tipos tienen seguidores y tipos. detractores, que te contarn, en cada caso, las maravillosas ventajas o inconvenientes de cada uno de los

Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen?


Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la forma de acoplarlos a tu ellos. cmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectos que generarn en las fotos que tomemos con Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros: Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy sencillos que no generan en nuestras fotos ningn efecto apreciable. Lo nico que hacen es evitar que los rayos ultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado en nuestras fotos ser "idntico" al que se obtendra

sin filtro. Por este motivo se les conoce tambin como filtros protectores,

porque fundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan con partidarios y detractores, que argumentan una mayor proteccin para nuestra lente o la prdida de nitidez, respectivamente.

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Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el paso de la luz polarizada, lo que provoca laeliminacin de reflejos en superficies metlicas, agua o cristal, oscurece el azul del cielo y, en general, Histricamente han existido dos tipos de filtros polarizadores: proporciona a nuestras fotografas un mayor contraste y saturacin. loslineales y los circulares, si bien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque Qu Sirven.

automtico. Puedes conocer ms sobre este tipo de filtros en Filtros Polarizadores: Qu Son y Para Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros quefiltran todo el espectro objetivo, sin que se modifique el color o el contraste de la fotografa.

visible, con el objeto dereducir la intensidad lumnica que penetra en el Podramos decir que se consigue un resultado similar al que supondra

bajar la sensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia del efecto

que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de exposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar que nuestras fotos queden opacidad, por ejemplo, un filtro ND2 dejar pasar el doble de luz que un filtro ND4. Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su nombre indica, son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo dejan pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos, especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto que aquellos objetos en los que predomina el fotografa. quemadas. Por ltimo, con respecto a estos filtros hay que decir que tienen distintos grados de

color del filtro o su complementario aparecen claramente resaltados en la Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros para vieteado, y un sinfn de Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producen los filtros, es que existen filtros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan un efecto y ste se va reduciendo hasta que resulta imperceptible. comn en toda la foto, mientras que los segundos generan un efecto mayor en una zona de la fotografa Si an quieres saber ms sobre filtros, quizs puedas encontrar respuesta a tus dudas en el artculo Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa filtros ms que proporcionarn efectos de lo ms curioso a tus fotos.

Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!


El uso de filtros es claramente opcional, por eso, djame decirte una cosa, si vas a usar filtros, no te quedes con lo ms barato que encuentres.

Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en el/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre" puede hacer que todo lo invertido no valga para nada. No estoy diciendo que vayas a comprarte el filtro ms caro de la No es fcil encontrar el filtro que necesitas entre un abanico tan

tierra, pero s que seas un poco exigente a la hora de adquirir uno. grande como es el de las marcas de filtros y, dentro de stas, los distintos modelos que ofrecen. Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en este mbito de la fotografa, te etc. incluyo un pequeo grupo de algunos de los nombres que ms suenan:B+W, Hoya, Tiffen, Hama, Cokin,

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El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?


Seguramente llevas dicendo, desde que he empezado el artculo, que t eres capaz de lograr con Photoshop los mismos efectos que logran estos filtros. Y lo cierto es que es cierto, aunque no del todo. Efectivamente, en artculos como convirtiendo las fotos a blanco y negro a travs del mezclador de color. canales, hemos visto cmo es posible lograr un efecto similar al que obtendramos al utilizar un filtro de O, por ejemplo, tambin hemos aprendido a lograr el mismo efecto que produce un filtro polarizador en nuestros cielos con el artculo Oscurece los Cielos como si Usaras un Filtro Polarizador con Photoshop.

Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como punto de partida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que cuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador, "no tiene precio". Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nunca llegarn a igualar al crees?

hecho de "hacer las cosas bien desde el principio" y obtener de primeras el mejor resultado posible, no

En Resumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo fotgrafo aficionado y profesional: los filtros. Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tus composiciones, la toma en las que resulta apropiado el uso de cada uno de los tipos. Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos aprendido.

deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que has Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre tus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estos accesorios o cualquier aspecto relacionado con los filtros. Ahora te toca a ti!

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Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa 3 Filtros para tu Objetivo que Deberas Tener Filtros Polarizadores: Qu Son y Para Qu Sirven

Blanco y Negro en Photoshop: el Mezclador de Canales

Oscurece los Cielos como si Usaras un Filtro Polarizador con Photoshop

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Comentarios:
- @Konkavo : Existe otro tipo de 'protector' que es el skylight. Parecido al UV pero creo que da un ligersimo tono rosaseo. Hasta dnde yo se, los polarizadores no eliminan reflejos de superficies metlicas salvo que stas estn tratadas especialmente. Tampoco debemos olvidar que los polarizadores nos robarn en torno a 1 paso de luz. El numero de los filtros ND es indicador del numero de pasos en que reduce la luz. El nmero va en potencia de 2, es decir, un ND2 reduce 1 paso, un ND4 reduce 2 pasos, un ND8 reduce 3 pasos, y creo que los hay de ms. En cuanto al incordio que supone tener diferentes dimetros en nuestros objetivos que nos impiden usar un mismo dimetro en otro. Yo tengo un 52mm a 58mm que me permite usar mis filtros de 58mm en mi objetivo de 52mm.

filtro, existen unos adaptadores de dimetro muy baratitos. Se trata de un simple anillo metlico que transforma un

- @Nose: Yo creo que un fitro UV es casi una compra obligada al la hora de adquirir un nuevo objetivo, es preferible que se te dae el filtro antes que la lente original... El filtro polarizador lo utilizo mucho, es el mejor de los filtro, aunque quita un poco de luz, pero en das soleados o de mucha luz es incomparable el efecto conseguido. Y para sacar fotos en blanco y negro no hay como el filtro color rojo, los resultados son estupendos, tambien el verde es bueno.

- @Maria: un filtro sirve para cualquier marca de camara o cada camara tiene sus filtros? y donde se pueden comprar los filtros de las marcas que mencionas? -@Jose Luis Rodriguez: Maria, si son filtros de rosca (los redondos, los que se incorporan a la punta del objetivo) solo necesitas que sean del diametro de tu objetivo (en las especificaciones vendra escrito el diametro). A partir de ahi, lo que se recomienda es que sean de una marca reconocida. De nada te valdra tener un buen objetivo si luego le pones delante un mal filtro.

- @Mochilero: El filtro polarizador es una de las grandes herramientas en la fotografa de viajes y paisajes. No dudo que el postproceso puede lograr lo mismo, pero yo soy de la opinin de que el postproceso debe ser para breves retoques y exportacin, ms que para edicin. El tirar las fotos bien "on the fly" es de esas cosas que realmente marcan la diferencia entre un buen fotgrafo y un fotgrafo del montn.

-@Carlos Manuel Enrique: Realmente el tema de los filtros es contradictorio, sobre todo con los adictos al PS, desde mi punto de vista el aplicar el Mtodo JIT o hacer las cosas bien desde el inicio dice mucho de un fotogrfo, en este orden de ideas prefiero los filtros de todo tipo, antes que el uso del PS. Para qquellos que buscan filtros, les recomiendo que visiten la siguiente pgina web: http://www.marumiinternational.com/english/MultiLanguage_en/MultiLanguage_Grafik/Filter_Compl_sp..pdf malas.

Una foto bien hecha desde el principio es sinnimo de excelencia, el aplicar PS es un recurso de "arreglar" las fotos

El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [da21]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4970.html

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Hoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor o menor medida, estoy seguro que alguna vez os habis planteado su adquisicin. Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luz ambiente buscando conseguir ciertos ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principal cuando la luz ambiente sea escasa.

efectos o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). O tambin, en otras Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente, en la entrega de hoy vamos a hablar sobre el flash. Veremos los tipos, las caractersticas y el porqu de la necesidad de adquirir un flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarme durante unos minutos?

Con la introduccin anterior y lo poco o mucho que hayas visto y odo sobre fotografa, estoy seguro de que no necesitas una definicin detallada de qu se entiende por flash, no? Estoy segursimo de que tienes claro qu es, su forma de funcionamiento y lo que aporta a tus fotos.

Quizs lo que s puede ser interesante es que te hable de los dos principales tipos de flashes que existen hoy da en el mercado: el flash incorporado (built-in flash) y el flash externo. Al margen de stos, existen otros tipos como, por ejemplo, los flashes de estudio, o los de anillo. de los otros mucho ms especfico.

No obstante, en esta entrega slo nos detendremos en la descripcin de los dos primeros, al ser el uso

El Flash Incorporado (built-in flash)


Es el tipo de flash que viene includo en prcticamente cualquier cmara digital de las que hoy puedes adquirir, ya sea compacta, bridge, rflex, o incluso en los ltimos mviles del mercado.

Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente para fotografiar

personas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que trates de fotografiar interiores o realizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claras limitaciones. A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma posicin y en la toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma.

misma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotos ciertos Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes y para evitarlo. contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodoy, adems, no la propia batera de la cmara.

necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente de cargar su batera, pues utilizan

El Flash Externo
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Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre otas, una mayor potencia, la posibilidad de dispararlo desde la propia cmara, mediate su acoplamiento a sta a travs de la zapata, o desde una posicin y en una direccin distintas a las de la cmara. por ejemplo, como flash de rebote, buscando difuminar la luz fotos.

As como, la posibilidad de girar la cabeza del flash para utilizarlo, emitida por el flash y ofrecer un resultado ms natural en nuestras Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por supuesto, controles en el propio flash para regular de forma precisa la potenciade la luz emitida.

Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa,

muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados por

otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si e modelo no lo incluye, mediante la adquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos. Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash externo supone un importante desembolso que no todos estamos dispuestos a realizar.

En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par de semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco todas sus funcionalidades, todava.

Si an no he conseguido convencerte de que necesitas un flash externo, quizs el artculo 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo resulte ms convincente que yo. Si finalmente te decides, recuerda valorar las propiedades de un flash externo que hemos visto antes, que ests pensando en comprar es compatible con tu cmara.

pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flash externoy de que el flash externo

El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist


Quizs todava no te hayas recuperado tras haber ledo que me visto muchos flashes externos por menor precio, verdad?

gast 250 Euros en mi flash externo. Sobre todo, porque habrs De hecho, hace menos de un ao te mostramos unYongnuo YN-

460 por slo 40 Euros, que ahora puedes encontrar por poco ms flash externo si tena esta otra alternativa?

de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10 veces ms en un Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy bien para, como dice en el artculo al que te he referenciado antes, emplearlo como flash secundario. En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuya potencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con las del SB-600, por decir slo algunas de las claras diferencias que existen entre estos dos accesorios.

Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contar con un buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores y receptores que

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permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitan hacerte con tu propio equipo Strobist. Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog montado en 2006 por David Hobby en el queDavid ensea iluminacin en fotografa desde un enfoque ameno para que

pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tu cmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con las posiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintos ngulos, etc.

Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que si te

interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist por menos de

80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A qu esperas?

Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash?


En el anterior apartado te he dicho que una de las grandes diferencias entre el importante? SB-600 y el YN-460 era que el primero es TTL y el segundo no. Qu es eso?, es Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y que cundo ha de cortar la emisin de la luz que ste genera.

permite que tu flash sea ms preciso, pues tu cmara "gobierna" al flash y le dice El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmara quien mide el destello e indica al flash cul es la duracin del destello que debe emitir. Es decir, la cmara manda la orden al flash, ste emite el destello y la cmara, a travs de un sensor adecuada, solicitando en ese momento que el flash corte la emisin.

situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza unaexposicin lo ms

correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser consciente de que la luz que llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr en cuenta a la hora de prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.

Algunos Consejos Sobre El Flash


Algunas ideas que me han surgido al hacer este artculo y que no me gustara dejar pasar sin comentrtelas son las siguientes: No importa que hayas comprado la mejor rflex del mercado. El flash incorporado que traiga no va a ser la "panacea" y te permitir exclusivamente tomas correctas a distancias mximas de los mencionados 3 5 metros, o incluso menos. As que, empieza a valorar la adquisicin de un flash de un buen flash externo.

externo que te permita sacarle todo el partido a tu cmara en esas tomas que piden "a gritos" el uso Aunque te hayas gastado un autntico dineral en una maravilla de flash externo, hay determinadas tomas nocturnas que "exijen" no utilizar el flash, y, si el que piensas usar es el flash incorporado, tambin puedes ir desactivndolo. En el artculo 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash lograr preciosas instantneas nocturnas. aunque sea de Noche, puedes ver por qu debes guardar el flash y qu pasos has de seguir para Sacarle partido a tu flash, sobre todo si es un flash externo, exige paciencia, conocimiento y, ante todo, mucha prctica. La iluminacin es un campo muy importante de la fotografa que requiere estudio y tranquilidad a la hora de asimilarlo y saber aplicarlo a tus fotos. En este sentido, la opcin

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de adquirir tu propio equipo Strobist es una alternativa ms que recomendable para empezar a Seguro que hay muchas ms ideas sobre el uso del flash, incorporado o externo, que a diario sigues, las a mejorar nuestras fotografas. hacerte con el control de la iluminacin en tus fotos.

compartes con nosotros? Ya sabes que este blog tambin se nutre de tus aportaciones, aydanos a todos

En Resumen
Con esta entrega hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotografo que se precie, aficionado o profesional, valora, en mayor o menor medida, adquirir para ir completando su equipo. Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salir del paso y realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el lograr un buen acabado desde el punto de vista esttico y creativo.

Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flash externo o, incluso un juego que incluya varios, para empezar a lograr mejorar tus fotografas gracias a tcnicas toque especial. como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar a tus fotos un Este artculo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo que

profundices a travs de los enlaces relacionados, empieces a probar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hay ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamente en dZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!

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Comentarios:
- @MINCHOLO: Creo que esto del manejo del flash, es una de las cosas que me parecen ms compicadas. Tengo una pregunta con respecto a esto, casi siempre manejo el flash en manual, lo mismo que el disparo de la camara, al colocar la difusora veo que el alcance del flash rebaja considerablemente, eso lo puedo corregir aumentando la potencia, mi pregunta es, la difusora causa el mismo efecto o similar al flash rebotado?.

-@Jose Luis Rodriguez: Mincholo, el efecto es parecido, aunque no igual. El difusor esta pensado sobre todo para

aquellas situaciones en las que no puedes rebotar el flash (por ejemplo por no disponer de un techo o pared donde y otras con difusor, para ver cul es el resultado que ms te gusta.

rebotarlo). Te recomiendo que para ver las diferencias hagas varias fotos de la misma escena, unas con flash rebotado

La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [da22]


http://www.dzoom.org.es/noticia-4996.html

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El ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea serie dedicada a los accesorios de nuestra cmara es, precisamente,aqul que permite guardar y transportar al resto de accesorios. bolsa que ms te conviene en funcin de aquello que quieres que sta te ofrezca. Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado y trataremos de sugerirte aquel modelo de Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas!

existentes de cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a que me

Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los usuarios de cmaras rflex y, a lo sumo, tambin debridges. Pues para transportar las bolsa muy sofisticada. diminutas compactas que se fabrican hoy en da no es necesario contar con una En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas que adems suelen permitir almacenar otra tarjeta de memoria e incluso una posible batera de repuesto. cmaras rflex y sus accesorios. Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportar De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiado hacerlo a partir de la gran ayuda a la hora de elegir tu futura bolsa para tu equipo fotogrfico. Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara rflex. De hecho, su

clasificacin que ofrecen en www.cambags.com, una web de la que luego hablaremos, pues te ser de

Holster (Pistolera)

nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los "vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmara fotogrfica, este tipo de fundaslo te batera extra. permitir guardar la cmara y, a lo sumo, alguna tarjeta de memoria o Si buscas un modelo de funda sencillo, portable y en el que bsicamente quieres guardar tu cmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscas guardar adems otros accesorios como objetivos o filtros, vete

olvidando de este modelo. Desde luego, no es el que ms te conviene en ese caso.

Shoulder (Bolsa de hombro)


Como puedes ver en la imagen de la derecha, la bolsa de hombro es de tamao superior a la bolsa tipo holster. A diferencia de la anterior, te ofrece la posibilidad de guardar ms accesorios en sus diferentes compartimentos.

164

El nombre viene, por supuesto, de la forma de portar este tipo de bolsa, pues tiene una cinta para llevarla al hombro. En este sentido te largas caminatas durante tus sesiones fotogrficas. recomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu espalda en En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que el cmara y los distintos accesorios que guardes en la bolsa.

grado de acolchado de los compartimentos sea adecuado para proteger

tu

Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)


La principal ventaja que aporta esta variedad con respecto a la anterior es una mayor comodidad a la hora de transportar los accesorios, al estar acolchado el contacto con la espalda y ser ms ergonmico.

En tamao y capacidad probablemente sean similares, si bien el hecho de contar con una sola cinta (a diferencia de dos como las mochilas de toda la vida) hace que con un simple gesto seas capaz de acceder al compartimento principal, donde est tu cmara, y disparar rpidamente. Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempo adquir una Lowepro 200, y estoy francamente contento. Fundamentalmente por el aspecto que comento de que son bastante

cmodas a la hora de portarlas y, sobre todo, porque permiten un acceso rpido a la cmara sin necesidad de quitarte la bandolera. Basta girarla para traerte la mochila al costado, abrir la cremallera, sacar la cmara y disparar. Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente:mejor reparto del peso de cara a proteger nuestra espalda, al contar con dos cintas una para cada hombro; mayor capacidad, precisamente, gracias a que al estar ms repartido el peso es viable que el fotgrafo pueda llevar un mayor nmero de accesorios con cierta comodidad en una mochila ms grande; y la que representa el principal inconveniente con respecto a las mochilas de una cinta, su contenido no es accesible sin quitarte la mochila.

Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)

Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para

hacer fotos son largas, es probable que ste sea el modelo ms apropiado que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es que quieres llevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.

en base a tus necesidades, aunque considera siempre el "incordio" de tener

Case (Maletn)
Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin hay un apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero, tienen juntos. una gran cantidad de accesorios y, segundo, quieren llevarlos todos El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les importa "cargar" a cambio un mayor peso,menor ergonoma y peor portabilidad, es el maletn.

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En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden apreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen este tipo de bolsas.

Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide
Una vez que conoces la amplia variedad de categoras que existen en el mercado, lo primero que debes decidir es el tipo de bolsa que quieres. Ya sabes, no te ofrece las mismas posibilidades una de tipo Holster que un Maletn, verdad?

As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo ms accesorios, o llevar tu cmara y que no te resulte un autntico "incordio", o, quizs, prefieres quedarte en un trmino intermedio. Slo t decides en que categora quieres moverte.

Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso mundo de las marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Como siempre, te recomiendo queantes de comprar un fuentes para evitar llevarte una impresin equivocada. producto te informes de la opinin que le merece a la gente, y que esto lo hagas a partir de diversas En este sentido te recomiendo que le eches un vistazo a www.cambags.com, la web que, como he dicho al principio del artculo, hemos tomado como referencia para clasificar los tipos de bolsas, y que, como principal caracterstica, te ofrece la posibilidad de ver fotos, puntuaciones y opiniones de gente que ha adquirido el amplio nmero de bolsas de su catlogo.

No importa de qu marca estemos hablando, podrs encontrar informacin sobre multitud de modelos de Lowepro, Tamrac, Pelican o ThinkTank Photo entre otros.

En Resumen
Hemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de la fotografa debe tener es, precisamente, aquel que le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su cmara fotogrfica. Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica que existe en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara "a buen recaudo" cuando la llevas en tu bolsa actual o si, por el contrario, tienes que pedirle a los Reyes Magos una funda para tu equipo. Espero que te haya resultado til la entrega y nos vemos en la siguiente. Hasta la prxima!

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Cmo Elegir Bolsa para la Cmara Digital sin Morir en el Intento Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [AHMF31 da6] Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [AHMF31 da20]

Consejos Para Mimar a Tu Cmara [da23]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5025.html

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De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en entregas anteriores

comoobjetivos, filtros, trpodes oflashes, si lo ms importante, tu cmara, no est en perfecto estado. fotos, durante las sesiones fotogrficas y despus de las mismas. partido posible a aquellas escenas que deseas fotografiar.

El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas a hacer Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado para sacarle el mximo Quieres conocer algunos de nuestros consejos para "tratar a tu equipo como un autntico rey" y que l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacin te los contamos!

Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos que existen, pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para "mimar" a tu equipo como se merece. As que, presta atencin! te sern de gran ayuda.

Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar


Como dice ese sabio refrn espaol: ms vale prevenir que curar. Y en este caso la prevencin es medidas que puedes seguir para evitar que salga mal parado: proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A continuacin te muestro algunas de las Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara? Muchos

modelos de cmaras rflex te ofrecen la posibilidad de "armarlas" y protegerlas

frente a cadas, golpes, araazos... Adems las armaduras suelen estar muy bien cmara, la proteccin que te ofrecen hace que merezca la pena. Quieres saber Recomiendo una Armadura de Goma para tu Cmara.

pensadas y, aunque suponen una ligera merma en el control de los botones de la ms sobre armaduras para cmaras? Descbrelo en Las 10 Razones por las que te Uno de los artculos ms tpicos para la proteccin de tu cmara es el famoso

parasol. Ya sabes, esa pieza que se acopla al objetivo de tu cmara y que, como directamente el objetivo. Desde luego es una buena alternativa para proteger tu ste.

funcin protectora, te ofrece la posibilidad de evitar que cualquier objeto golpee objetivo, aunque no olvides que tambin estars reduciendo la luz que incide sobre Recuerdas que hace poco hablbamos de los filtros y, en especial, de un filtro llamado UV? Ese filtro es un filtro ideal para proteger tu objetivo. Como ya comentamos se trata de un filtro que nicamente bloquea las radiaciones ultravioletas, por lo queno supone ninguna modificacin apreciable en tus

fotografas y, sin embargo, proteger cualquier objetivo al que est acoplado. No pierdas tiempo, protege ahora mismo el objetivo de tu cmara con un filtro UV. Aunque parezca obvio, la tapadera que muchos objetivos incorporan (especialmente

en el caso de las rflex) es fundamental para proteger tu cmara y muchas veces olvidamos o,

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simplemente, preferimos no tapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En mi disgustos.

opinin es un error, ten el objetivo la mayor parte del tiempo tapado y protegido y evitars muchos Te has quedado con ganas de ms consejos para proteger tu cmara? Quizs en 7 consejos para el ms recomendaciones tiles para proteger tu equipo.

cuidado de tu camara o en 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara encuentres Y si an no tienes bastante, hace unos meses preparamos un completo artculo con los 24 Consejos para Proteger tu Cmara este Verano. En mi opinin, si eres capaz de seguir todos esos consejos no tienes hostiles para tu equipo. por qu temer, estars protegiendo tu cmara de la mejor manera posible, incluso en los entornos ms

Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante


Es una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo, siempre se acaban puesto que el "prevenir" no puede evitar esto. llenando de polvo y no hay forma de evitarlo, de modo que tenemos que pasar a la fase del "curar", No s el nmero de veces que habr repetido a lo largo de este curso que lo ms importante de una se refiere a aquellos cuidados que debemos dedicar a nuestro objetivo.

cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, esta importancia exige un papel fundamental en lo que En este sentido existen kits de limpieza de objetivos muy bsicos que te sern de gran ayuda. Suelen incluir una pera con pelos para retirar motas de polvo, y una gamuza o tiras de papel especial con las que debers aplicar el lquido limpiador. un lquido limpiadorespecfico para objetivos que te permitir limpiar la lente

Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros,no pondrs en riesgo el objetivo de tu cmara y podrs estar seguro de que tu objetivo est listo para conducir la luz hacia el sensor de tu cmara de la mejor manera posible.

Si quieres conocer los pasos, uno por uno, que debes seguir para mantener tu objetivo impecable sigue los consejos del artculo La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara y no necesitar limpiar antes el objetivo. olvides llevar siempre contigo el kit de limpieza. Quin sabe? Podras estar ante la fotografa del da y

No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados


Recuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel del sensor en nuestras fotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que el cuidado de Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiar el sensor. Esta tarea es muy sencilla, slo necesitamos un cielo azul ntido, cerrar lo ms posible el diafragma, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocar limpiar el sensor de tu cmara. nuestro equipo tiene como una de sus tareas ms importantes el cuidado del sensor de nuestra cmara.

enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa generada por nuestra fotografa,

Descubre paso a paso como saber cundo debers limpiar el sensor de tu cmara en el artculo Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara Rflex? Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muy meticuloso, se trata de un de limpiarlo. Si no te atreves, siempre ests a tiempo de solicitar que te lo limpien en el servicio tcnico con el correspondiente coste.

elemento muy sensible y requiere cierta pericia, pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la hora

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Si aceptas correr el riesgo y llevarte la satisfaccin de hacerlo por ti mismo en el artculoCmo Limpiar el

Sensor de tu Cmara tienes un completo tutorial para aprender a hacerlo, incluso un vdeo demostrativo.

Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria


Si bien los consejos sobre el mantenimiento de bateras o memorias flash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia que los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay forma de hacer funcionar nuestra cmara y sin modo que presta atencin a los siguientes consejos.

tarjetas de memoria las fotos no quedarn ms que en nuestro recuerdo. De En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures recargarlas

nica y exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vida til de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas.

Tambin me gustara recomendarte que, aunque no se trate de un cuidado propiamente dicho,no os fiis de vuestras bateras, en el momento menos esperado fallarn y ser buenocontar con bateras de repuesto debidamente cargadas. Os lo digo por experiencia.

Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques de la cmaragurdalas en su funda, haz copia de seguridad de las mismas en el ordenador siempre que puedas, cuando hagas los transferencia se ha efectuado correctamente, etc. volcados al ordenador no elimines las fotos de la tarjeta hasta que no ests realmente seguro de que la Te interesa el cuidado de las tarjetas?, qu tal si le echas un vistazo a 6 Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash o a 10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria, seguro que te proporcionan estupendas ideas para conservar en perfecto estado tus dispositivos de almacenamiento.

Comparte Tus Consejos!


Ya sabes que nos encanta que nos cuentes tus experiencias y aportes tu granito de arena para puedes indicarnos alguno ms?, cmo cuidas tu cmara y el resto de tus accesorios? ayudarnos a todos. T haces cosas distintas para proteger tu cmara?, adems de estos consejos Estaremos encantados de conocer los trucos que tienes para proteger tu equipo, cuntanos!

En Resumen
En la anterior entrega del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos fundamentales para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas? Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo

cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica de la fotografa.

componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este artculo, podremos estar

Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en condiciones te parece?

ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso de hacer mejores fotos, no Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos siguiendo algunos de los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la prxima entrega!

Enlaces Relacionados
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Las 10 Razones por las que te Recomiendo una Armadura de Goma para tu Cmara 7 consejos para el cuidado de tu camara 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara 24 Consejos para Proteger tu Cmara este Verano La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara Rflex? Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara 6 Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash

10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria

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Comentarios:
- @Konkavo : Si, como habis recomendado en otro artculo, llevamos el filtro protector UV montado, lo normal ser limpiar dicho filtro y no la lente del objetivo. Los objetivos vienen de fbrica con un recubrimiento antireflejo (coating) en todas sus lentes, incluida la frontal. Ese recubrimiento desaparecer tarde o temprano, pero si limpiamos mucho el objetivo desaparecer pronto. Adems, el poco polvo que pueda tener el vidrio har que segn frotamos para sobre el filtro protector. limpiarlo lo hiremos rayando poco a poco, aunque lo hayamos soplado antes. Todas estas operaciones mejor hacerlas Yo siempre le doy una pasada ms o menos intensa con una perilla de aire para quitarle el mayor polvo posible antes de aplicarle el pao. Si no tiene manchas de agua o huellas de dedos, procuro no aplicarle el pao; solo la perilla de soplar. Y estoy hablando del filtro, no del objetivo. A veces nos obsesionamos con unas pocas motas de polvo y os sorprenderais de lo sucio que tiene que estar una

lente para que se note en la foto final. Si no me creis haced la prueba, echadle unas miguitas de pan duro al filtro (al

objetivo no por favor) y haced dos fotos, una con migas y otra sin ellas. Comparadlas, os sorprender. Por mucho que de contraste por la luz difusa que se difracta en la mota y llega al sensor dispersa.

busquis la motita en la foto no la encontraris. Cuando una lente est muy sucia el efecto en la foto suele ser prdida Una mota de polvo es del orden de una milsima de la superficie de la lente. Cien motas de polvo nos haran perder un 10% de la luz, es decir, 1/5 de paso. Limpiemos nuestro filtro, pero no seamos obsesivos.

PD: la sal es muy daina para el recubrimiento de filtros y lentes. En ambientes de costa llevad la tapa todo el tiempo. - @ParaP: Si la batera es de litio es mejor cargarla usualmente que no a ltima hora (de hecho la mejor forma de de evitarlo). inutilizar una bateria de litio es descargarla por completo, aunque esto normalmente las propias bateras se encargan

- @Jose: Sobre Limpieza: la armadura de goma yo la uso y es muy necesaria para salidas al monte o en situaciones cmara (canon 50D) no lo uso y el externo es fcil colocarlo.

adversas de lluvia muy ligera. No me incomoda para nada y la quito y limpio de vez en cuando sin ms, el flash de la De limpieza de objetivos y LCDs ahi ya recomiendo y mucho el uso de papeles asiliconados, los venden junto con las peras y los lquidos, las peras con pelos la mayora no son buenas prefiero sin pelos, los lquidos ninguno es bueno se seca al sacar el papel) puedes limpiar con ganas la lente y los filtros sin miedo a erosionarlos. Suelo soplar y despus pasada de papel. todos dejan residuos pero los papeles (similiares al papel de fumar) si limpian y como llevan silicona (dura pocos das,

Para el sensor hay que ser precavidos y mantener lo ms limpias posible las tapas de las cmaras, se acoplan a las menos posible al aire y las tapas cerradas.

tapas de los objetivos, osea aseguraros de juntarlas para que no les entre suciedad, tened la bayoneta de la cmara lo

- @Callado: Por mis malas experiencias con una MINOLTA DIMAGE 7 y una Camara de video DV de CANON que las

guardaba en el despacho que tengo en la buardilla de mi casa, en que las guard funcionando perfectamente en su

funda sin bateras, y al cabo de unos meses de invierno las coji y ya no poda tomar fotos o grabar, pero s que poda reproducir las fotos o las grabaciones anteriores, llegu a la conclusin que el CCD o parte de la electrnica se haba estropeado por la humedad por ser una habitacin poco usada y la ms hmeda. Desestim su reparacin por su elevado coste ya que haba terminado la garanta hacia poco. A veces me pregunto si lo hacen a propsito. Solucin adoptada para mis nuevos aparatos:

Guardar las cmaras en una bolsa de plstico transparente grande con sacos grandes absorbentes de humedad y un

medidor de humedad. Cuando este marca que los sacos no pueden reducir la humedad del interior de la bolsa cerrada hermticamente, meto los sacos en un microondas para secarlos y as recuperan su capacidad de absorcin. NO TE PASES CON LA TEMPERATURA Y EL TIEMPO, QUE LOS QUEMARAS ! Pon la opcin de descongelar. Si no podis conseguir sacos grandes, podis comprar GEL de SILICIO en una droguera o tienda de productos el GEL de SILCIO dentro y coserlo o pegarlo para fabricaros el saco. Los saquitos de las cajas de zapatos son demasiado pequeos.

qumicos a granel, coger un poco de trapo transpirante de algodn ( un pauelo de antao cuando se lavaban ), poner

- @Consejosdefotografa: Para los que trabajen con varios objetivos, el proceso de quitar uno y poner otro es

fundamental para proteger ya no los objetivos sino, sobre todo, el sensor de la cmara. Hay que hacerlo en un lugar

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donde no haya polvo ni otras partculas en el ambiente, y lo ms rpido posible. Si no se tiene ayuda y lo hace uno que queda durante uno o dos segundos al descubierto que no la cmara.

slo, cuando se quita el objetivo hay que poner rpidamente el otro; es decir, que es preferible que sea un objetivo el

- @Jose: Ojo nunca dejar las baterias dentro de las cmaras ni siquiera por unos das, y sobretodo mucho cuidado al viajar si dejamos la cmara en la bodega de los aviones, con grandes cambios de temperatura fuera a veces de su expandido y contrado por dichos cambios bruscos de temperatura se quedar para siempre dentro de la cmara hasta que el servicio tcnico la abra. Y lo de la humedad es una desgracia muy cruel de la tecnologa pero por desgracia inevitable la electrnica tiene su nmesis en la humedad ambiental y las habitaciones cerradas durante nivel tolerado lo dicen los manuales desde -10 hasta 55 o similar las baterias estn dentro al intentar abrirla se han

mucho tiempo suelen ser asesinas silenciosas de nuestros PCs y dems cacharros. Consejo principal dar uso a todo

aunque no se necesite de forma habitual, las bolsitas estan muy bien pero si te olvidas y no las secas estamos igual,

lo mismo pasa con las impresoras aunque no por humedad sino al reves por no usarlas las tintas se secan y los mejor que puede pasar es que nos comamos el resto de los cartuchos haciendo limpiezas o peor an. Pero de todas formas las bolsas de Silicio son muy buenas aunque mi lema es ms prevenir que curar.

- @yewo: Para el tema de la conservacin en el mejor estado posible de la cmara y todos sus elementos, yo tengo

unas bolsitas de silica-gel dentro de el bolso donde la guardo. Son estas bolsitas que vienen con muchos productos

electrnicos o ropa, etc, que tiene bolitas dentro. All donde veo una bolsita me la agencio y "pa la buchaca". Saludos.

Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [da24]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5051.html

Empezamos un nuevo bloque de entregas dentro del curso. Con este bloque dejamos atrs artculos fotografa.

previos donde tratamos la cmara o sus accesorios y nos vamos a centrar en la parte ms artstica de la En este primer artculo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautas para lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas que iremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de entregas del bloque.

Creo que se trata de una entrega que te vendr muy bien si quieres empezar a tomar fotos con cierto disposicin de los elementos que en ellas se encuentran. Te lo vas a perder?

criterio y buscas saber cmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieres en base a la

Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar por definir qu entendemos por composicin, te parece?

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Qu Es Eso de la Composicin?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementos en una fotografa. Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede ser: hacer que un elemento destaque por encima de otros, transmitir distribuciones caticas, etc. armonay orden con distribuciones simtricas, mostrardesorden con Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una misma

escena, con los mismos elementos y parmetros de la toma, pero mensajes completamente opuestos. a dominarla.

en las que vare la distribucin de los elementos, pueden transmitir sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ello debemos pasar

No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices


Podras pensar que para dominar la composicin bastara con tener otra para desorden, otra para... una regla para destacar un elemento, otra regla para mostrar armona, Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra o un conjunto de reglas que te aseguren siempre el xito en tus composiciones.

Aunque s que hay directrices o pautas que te permitirn "preparar" observan sea la mejor posible. romperlas.

tus fotos y componerlas de modo que la respuesta de aqullos que las Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn para Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, pero siempre existe un 1% que se de reglas de composicin.

sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatabla el conjunto Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequito con gorro, que rompe la armona de la foto y le da un toque especial, no crees?

La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin


Toda composicin debe tener un elemento principal, un objeto sobre el que deseas llamar la atencin del que ve la fotografa, un elemento que pretendas que pueda "dar nombre" a la fotografa. Piensa que lo que se busca con una fotografa es, precisamente, presentar ese objeto de uno u otro modo, pero presentar ese objeto, al fin y al cabo.

Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de comenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, esidentificar el objeto sobre el que deseas centrar la atencin del que observar la fotografa.

Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es una eleccin fcil. Muchas veces problema de que algunas de ellas no funcionen.

dudamos entre el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras fotos y se es precisamente el

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Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea


Despus del anterior apartado puedes pensar que, a partir de centro de tus composiciones y debo decirte que no es as. Desde el punto de vista compositivo, existen dos tipos de punto y la lnea. ahora, debers buscar objetos aislados y puntuales para que sean

elementos principales con los que debers jugar en fotografa: el Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, o un determinado rea dentro de la fotografa.

conjunto de stos, que no presenta un trazo lineal, sino que ocupa Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjunto de stos, que compone En la figura de la derecha tienes ejemplos de los dos tipos: las lneas que componen el vagn de tren del andn y, ms concretamente, el bolso de sta.

una lnea, y que conducir la mirada del que observa la fotografa desde un extremo a otro de la misma. convergen y llevan la mirada del que observa la fotografa hacia el elemento puntual que es la persona

La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple


Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporar en sus fotos el mayor nmero de elementos posibles, como si se tratase del "bolso de Mary Poppins", sabes a qu me refiero?

Sin embargo, a medida que va adquiriendo cierto criterio se da cuenta de que con eso lo nico que se consigue es distraer la dirija hacia el verdadero centro de inters de la fotografa. atencin del que ve la foto e impedir que la atencin de ste se De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como

hemos dicho antes, es elegir el objeto que ser centro de la composicin.

Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa la foto sobre el verdadero centro de inters de la misma. Recuerda: Mejor cuanto ms simple.

De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos


El fundamento que da sentido a todo lo que hemos dicho hasta de otro modo, la forma en que funcionan nuestros ojos. entrega: "Mejor cuanto ms Simple". ahora y todo lo que diremos en lo sucesivo es, como no podra ser Por ejemplo, piensa en la segunda regla que hemos citado en esta La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo que respecta a nuestros ojos, no es otra que el hecho de que no podemos ponernos bizcos y mirar a dos o ms objetos a la vez.

O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en

muchos a la vez, porque si no, nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.

Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa, stos debern mostrarse texturas, etc.

debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los mismos, colores,

174

Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar que me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de un elemento en la fotografa. Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observo es un elemento lineal nico, constituido, eso s, por 3 elementos. Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunque

creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte no, no te parece?

que es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una foto funcione o

Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos
Como hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicin obedece al comportamiento de nuestros ojos. A continuacin te muestro algunas observaciones que podrn serte de utilidad en tus composiciones y que nuevamente responden a la forma en que funcionan nuestros ojos:

Direccin de la mirada. Cada persona tiene una forma de "leer" las imgenes que viene determinada por su cultura y que se aprende desde pequeos. As, mientras un occidental leera una imagen de un oriental lo hara de arriba a abajo y de derecha a izquierda. Aunque te parezca una tontera, el humanos de "leer" las fotografas. izquierda a derecha y de arriba a abajo, un rabe lo hara de derecha a izquierda y de arriba a abajo y xito de una foto vendr determinado por criterios como ste, el de la forma que tienen los seres

Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos o

distribuciones que tienen ms fuerza que otras a la hora de

llamar la atencin del que observa la fotografa. Aqu tienes un pequeo resumen de algunos de estos criterios a la hora de saber llamar la atencin sobre unos objetos frente a otros: o o o o o o Claro tiene ms fuerza que Oscuro Cercano tiene ms fuerza queLejano

Aislado tiene ms fuerza que Agrupado Grande tiene ms fuerza que Pequeo

Ntido tiene ms fuerza que Desenfocado Color tiene ms fuerza que Escala de Grises o Blanco y Negro

Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms recomendable la la realidad y proporciona una sensacin de calma y tranquilidad. Por su parte, la distribucin vertical genera en el que ve la imagenmayor tensin.

eleccin de un tipo de encuadre u otro. La disposicin horizontalresponde a la forma en la que vemos

En Resumen...
S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a la composicin lneas en la composicin, etc. fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la regla de los tercios, la regla de la mirada, el papel de las Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20 artculos que se han dedicado En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto slo ha sido el principio, una primera toma de contacto con la composicin, que ampliaremos en entregas sucesivas. Pero que ha

hasta ahora en dZoom al tema, en una nica entrega, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de hacerlo.

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partido con dos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del resto de reglas y con algunos consejos muy interesantes. Hagamos un trato! T sigue las distintas entregas que dedicaremos a la composicin y, si al final de un capn" y comparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir.

todas ellas, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces "dame Hasta entonces, no te pierdas las prximas entregas y trata de ir asimilando todos estos consejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano, el aspecto compositivo es uno de los mayores valores de las fotografas.

Y, como siempre, cuntanos tus dudas, experiencias y cualquier tipo de apunte sobre este tema. Ya

sabes que t tambin formas parte de dZoom y que tus comentarios ayudan da a da a otros lectores.

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Comentarios:
- @lorenzo alonso: Querra plantear una diuda que se me ha planteado a la hora de intentar bloquear la exposicin en mi Canon eos 50d, y es que no logro que se active el icono asterisco, supongo que algo estar haciendo mal, si alguien me pudiese ayudar se lo agradecera.

- @Konkavo : Un excelente artculo de introduccin en la composicin que como bien dices es de los claves en la tienen otras hechas con equipos carsimos.

fotografa. Una buena composicin hace que fotos tomadas con cmaras muy bsicas adquieran una fuerza que no Para m la composicin es un arte, y como todo arte tiene una parte innata y otra tcnica; esta ltima se puede

aprender, la primera no. A uno le pueden ensear a bailar tango, pero si no ha nacido para ello, aprender la tcnica y se defender mucho mejor que otros que no la tengan, pero nunca dejar con la boca abierta a nadie, salvo a su familia que desconoca tal aficin. Con esto no quiero desanimar a nadie sino ms bien lo contrario. Los que no hemos nacido para la composicin fotogrfica tendremos que aprenderla. Y ste curso de dzoom nos ayudar en ello, estoy seguro. @lorenzo alonso. Es extrao lo que te pasa con el bloqueo de exposicin. Cuntanos en qu modo disparas. En los

modos automticos y en modo Manual, el bloqueo no tiene sentido y no funcionar. Solo se activar en los modos P, Av y Tv. Tambin te puede ocurrir que tengas configurada de un modo distinto una de las funciones personalizadas C.Fn (en mi cmara se denomina 'Disparador/Bloqueo AE'). Recomendacin, busca 'bloqueo AE' en el manual. utilizo el Av, y como no conoca esta funcin, pues me puese a activarla sin cambiar de modo. - @lorenzo alonso En efecto, el bloqueo AE no funcionaba porque tena la camra en modo Manual, mormalmente

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El Modo ms Sencillo de Aprender Composicin Fotogrfica http://www.dzoom.org.es/noticia-1558.html


Una de las mayores verdades con que me he podido encontrar en fotografa es que la cmara no hace al

fotgrafo. Las fotos las haces t, no la cmara: por muy buena que sea tu cmara nada podr hacer en
temas de encuadre y composicin. Es por esto que hoy hemos querido prepararte un recopilatorio de de una manera impresionante. Que los disfrutes! Reglas de Composicin Fotogrfica Regla de los Tercios Regla de la Mirada Regla del Horizonte

artculos sobre composicin fotogrfica: si prestas atencin y los pones en prctica tus fotos mejorarn

Regla del Movimiento Regla de los Impares

Reencuadre con la Regla de los Tercios

Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [da25]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5073.html

Como te deca en la entrega anterior, hay reglas bsicas que todo aquel que quiere usar una cmara con cierto criterio debe conocerpara no cometer errores compositivos en sus fotografas. En este artculo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de los tercios, la regla del horizonte, la regla del movimiento, la regla de la mirada y la regla de los impares. Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que presta mucha atencin!, porque si logras

entenderlas bien y ponerlas en prctica, pronto vers que tus fotos mejorarn mucho. Te lo garantizo.

Empezaremos con una regla mundialmente conocida, probablemente la regla ms importante y de la que ms se habla en la jerga fotogrfica: la regla de los tercios.

La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen


Esta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms apropiadas para situar aquellos objetos que desea que sean el centro de inters de su escena. Y en qu consiste la regla? Muy sencillo, en las fotografas existen 4 lneas fuertes, que se obtienen de dividir en tres partes iguales la imagen, tanto en el eje horizontal como en el vertical.

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De la interseccin de estas lneas fuertes se obtienen, a su vez, 4 puntos fuertes, que son las zonas a las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y que, por tanto, sern adecuadas para situar en ellas aquellos objetos sobre los que queramos centrar la atencin.

Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatro puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero nuestros ojos son as de caprichosos. En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces trata de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos fuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer.

Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en el momento del disparo. Quieres saber cmo conseguirlo? Accede a Encuadre sencillo en Photoshop con la Regla de los Tercios. En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocidaproporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque funciona francamente bien.

Si quieres saber ms sobre esta importantsima regla, chale un vistazo a La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica. Y si an quieres ms, tambin te recomiendo que observes el artculo La Simetra Dinmica: Situando el Centro de Inters. En l se ofrece otra alternativa para el clculo de los puntos fuertes de tu imagen.

La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!


Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fototgrafo dnde debe situar el horizonte en sus composiciones. Instintivamente tendemos a situar el horizonte en el centro de nuestras fotografas, o al menos yo lo haca as hasta que conoc esta regla. Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una de las lneas fuertes horizontales o en la otra, pero nunca en el centro de la imagen.

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La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees dar ms peso en tu composicin. Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo. Por su parte, en la tercera imagen, el monte, al contar con 2/3 de la escena dedicados a l. horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es el No te ha quedado claro?, quizs quieres profundizar en esta regla? En ambos casos te recomiendo que le eches un ojo al artculo Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte, seguro que te sirve de gran ayuda.

La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!


Esta regla viene en tu ayuda para indicarte cmo disponer los elementos en una fotografa en la que deseas transmitir sensacin de movimiento. La regla es muy sencilla y se puede resumir en la siguiente frase: los elementos en movimiento deben en la direccin del movimiento. Qu tal si te lo explico con dos fotos?

"entrar" en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografa, dejando mayor espacio

Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el mal encuadrada o que no la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?

recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est incompleta,

La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!


La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento. Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de tal modo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea superior al que queda detrs. Te lo muestro con un par de imgenes?

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Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la sensacin de que en la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que pretende evitar el consejo dado por esta regla. Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla en tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya lo vers.

La Curiosa Regla de Los Impares


Est bien, como seguro has pensado, sta es probablemente la regla de composicin menos bsica de las 5 que te he contado. Sin embargo, me pareca tan simple que he decidido incluirla en esta entrega. belleza que aportan aquellas fotografas que incorporan un nmero impar de elementos.

Lo cierto, adems, es que no se trata en s de una regla, sino ms bien de una reflexin sobre la curiosa

Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones encanto y eso es lo que pretende reflejar esta regla.

como un signo de imperfeccin, en otros casos transmite cierto Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus propias conclusiones!, y luego nos cuentas, te parece?

No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!


Al igual que hice en la primera entrega del bloque sobre Composicin, vuelvo a insistir y a recordarte que tengas en cuenta que en fotografa las reglas estn para romperlas. Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn, generalmente, muy buenas composiciones. Pero no est de ms probar, innovar, crear, sorprender... Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte que ms xito tienen son aquellas en las que el autor se ha salido del molde y ha hecho algo nuevo, rompedor, distinto.

En Resumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo aqul que lleva una de la composicin. cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para "hacer las cosas bien" en lo que respecta al mbito Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma correcta y cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al final de las entregas del curso, ahora te toca a ti!

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Y en el caso de esta entrega, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces ademostrar que has asimilado y aquirido estos consejos y empieces a hacer cada vez mejores fotos. El apartado De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar. compositivo de una foto est al nivel en importancia de un correcto enfoque o una adecuada exposicin.

Enlaces Relacionados
La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica Encuadre sencillo en Photoshop con la Regla de los Tercios La Simetra Dinmica: Situando el Centro de Inters Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte Regla del movimiento Regla de la Mirada

La Belleza Secreta que Esconde la Regla de los Impares

Comentarios:
- @Konkavo : Excelente, como siempre!! Las cinco reglas bsicas bien expuestas, simples y con ejemplos. Cuando comenc a hacer uso de estas reglas es cuando empec a divertirme con la fotografa. En el tema compositivo influye mucho la psicologa y la manera en que nuestro cerebro interpreta una imagen en dos es lo que aparentemente no tendemos a hacer. Todos tendemos a colocar el horizonte en el centro, el sujeto de inters en el centro, etc. Y sin embargo, lo que ya saban los griegos es que no es as cuando de arte se trata.

dimensiones. Si nos fijamos en estas cinco reglas bsicas da la sensacin de que lo que funciona bien en composicin

Por no enrrollarme mucho, he ledo en alguna ocasin una comparacin de una foto 'centrada' con un partido de

futbol que queda en empate. Se genera tal tensin en ese empate, en ese equilibrio, que es necesario romperlo, la

situacin tiene que decantarse por uno u otro lado, pero no se puede quedar en medio. Algo as le ocurre a nuestro cerebro, es como si el equilibrio de una foto muy centradita le resultara incmodo. El hecho de colocar el objeto de inters descentrado ayuda a nuestra psicologa a tener clara la escena. remover al observador de sus fotos. Hay fotgrafos muy experimentados que utilizan esa tensin para romper las reglas, tal y como deca Javier, y Como vis, aspectos que trascienden la pura tcnica y son difciles de plasmar en nmeros y proporciones. El primer paso, tirar de las cinco reglas que se sabe que funcionan.

- @Arctor : En cuanto a lo de que las reglas estn para romperlas, aparte de que estoy de acuerdo, aadira que si las rompes rmpelas a lo bestia, que se note que lo haces adrede. Si tuerces un poquito el plano parecer que "se te ha caido" por despiste o un mal ojo, pero si lo tuerces bien torcido, con todo el descaro, se ver que ests intentando hacer algo diferente. - @Javier Lucas: @Arctor, muy buena puntualizacin. Si las rompes, haz que se note que lo haces. Exacto! - @Nose: - @Marie: - @Javier Lucas:

Composicin (III): La Importancia de las Lneas [da26]


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http://www.dzoom.org.es/noticia-5101.html

Si recuerdas la primera de las entregas que dedicamos al bloque de composicin, ya te habl sobre la importancia de las lneas como uno de los elementos compositivos bsicos junto a los puntos. En el artculo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte, en primer lugar, de la importancia de las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que ve la foto y, en segundo lugar, de los tipos de lneas y el significado que tienen en tus composiciones.

Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de esta entrega es slo un primer paso, que luego debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido. Empecemos entonces por el primer paso!

Lo primero que vamos a ver es el papel que desempean las lneas en una fotografa, que como ya

avanzamos en la primera entrega del bloque, es la de guiar la mirada de la persona que observa la foto.

El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa


Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para foto tendemos a recorrer, como si de una direccin obligatoria se tratase. el que mira la fotografa, comocaminos que cuando apreciamos una

Nuestros ojos son as de "dciles" y cuando observan una lnea en la fotografa tienden a seguirla de principio a fin. As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe ser

consciente de que las lneas conducen al que mira la fotografa. De atencin, no crees?

modo que habr que situar al final de las lneas aquellos objetos sobre los que se desea llamar la Observa la imagen de la derecha, aprecias cmo te gua la fotografa hacia el final del tnel? No hay forma de resisitirse. Ests "obligado" a seguir las lneas hasta su punto de confluencia, verdad? saber interpretar, en funcin de su disposicin, el significado que tienen las lneas en nuestras fotografas. Una ltima cosa, recuerda que cuando hablo de lneas no me estoy refiriendo de forma exclusiva a objetos longitudinales que presenten claramente lneas definidas en nuestras composiciones. La sensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de elementos debidamente alineados, de acuerdo? Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a continuacin, debemos

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Ves como en la imagen de la derecha se ha conseguido "crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan los rboles del campo? As que no lo olvides: el concepto de lnea es ms amplio que un simple objeto con esa forma.

El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes


Pues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y proporcionan sensaciones distintas dependiendo de la orientacin de las mismas dentro de la fotografa. en tus composiciones. Si te parece vamos a dedicar un apartado a hablar de cada uno de los tipos de lneas que podrs incluir

Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma


Estas lneas ofrecen al que las observa una sensacin de tranquilidad, calma, paz, sosiego... Piensa en las lneas puente...

horizontales ms habituales: el horizonte, el mar, un ro, un No producen en ti una sensacin de estabilidad, derelajacin, de espera, o de serenidad? A la hora de ubicar estas lneas en tus composiciones es importante que recuerdes las recomendaciones de la regla de los tercios, de acuerdo? situndolas en las lneas fuertes de la fotografa y no en el centro, Y si quieres romper la monotona de las lneas, ubica algn elemento cerca de estas lneas sin olvidar caseta del socorrista est colocada precisamente en uno de esos puntos. A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas, recuerda mientras que uno horizontal ampliar, si cabe, la sensacin de quietud. que un encuadre vertical generar ms tensin en la fotografa,

colocarlos en los puntos fuertes de la regla de los tercios. En la imagen de la derecha puedes ver como la

Una ltima recomendacion: si la lnea principal es el horizonte, no olvides la regla del horizonte. Tanto en la primera foto de este apartado, como en esta segunda, puedes observar como se ha

respetado esta regla y ello ha dado un buen resultado a las fotografas, no te parece? Mejorando tu Composicin Fotogrfica.

Si quieres saber ms sobre las lneas horizontales, chale un vistazo al artculo Lneas Horizontales:

Lneas Verticales: Fuerza y Potencia


Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en general, rascacielos, monumentos de acentuada de fuerza, de poder, dedesafo de la ley de la gravedad, no te parece? verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen la propiedad de transmitir al que los ve una sensacin Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un encuadre vertical, ya que con este tipo de "peso".

encuadres, como hemos repetido en varias ocasiones, se confiere a nuestras imgenes mayor tensin y

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En cuanto a la hora de colocar estas lneas en tu imagen, no objeto ocupe una de las dos lneas fuertes verticales de la

olvides la omnipresente regla de los tercios y procura que el fotografa y no el centro, como intuitivamente tendemos a buscar. Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Como puedes situar la torre en el centrto de la imagen, te garantizo que el resultado sera mucho peor. ver, la torre ocupa la lnea fuerte vertical izquierda. Si probases a

Puedes encontrar ms informacin sobre las lneas verticales en Lneas Verticales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica. Pero recuerda, esto consiste en probar, probar y probar, o, en este caso, disparar, disparar y disparar. Sacar tu cmara, poner en fotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante! prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de las

Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!


El papel de las lneas diagonales es ms secundario que el de horizontales y verticales. Las lneas diagonales suelen emplearse casi exclusivamente para guiar la vista del que observa la fotografa hacia el verdadero centro de inters de la imagen. No obstante, transmiten sensaciones de mayor profundidad en ellas y, sobre todo, un mayor dinamismo y accin.

nuestras fotos, permiten conseguirla "3 Dimensin" en muchas de A la hora de mostrar diagonales en nuestras fotografas suele

funcionar especialmente bien el llevar la diagonal desde la esquina inferior izquierda de la foto hasta el tercio superior del lado derecho, como en la segunda foto. Aunque tampoco queda mal si se lleva al tercio inferior, como en la primera.

Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a analizar las fotografas, de ah la importancia de mostrar una diagonal que recorra ese espacio y gue de forma natural al que ve la foto. Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Son

lneas fabulosas para guiar la mirada del que ve la fotografa y

llevarle hacia el objeto sobre el que quieres llamar su atencin.

En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco) est al el de la segunda ("los paseantes"), el objeto de inters est al s, no olvides colocarlo en un punto fuerte de la imagen.

final de la lnea (recorrida de izquierda a derecha), mientras que en principio de la lnea. En este caso, t decides donde situarlo, eso Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales aquellas lneas que en la caben con un encuadre "normal".

imagen son horizontales o verticales. Sobre todo solemos hacerlo con edificios, con la escusa de que no En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer que he visto fotos bastante gusta como quedan esas fotografas.

curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, t decides lo que haces con tu cmara, quizs a ti s te

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Descubre ms informacin sobre las lneas diagonales en el artculo Lneas Diagonales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica.

Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales


En ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales que se introducen en nuestra imagen, en caso de haber varias, converjan y se incremente, de ese modo, el poder de dirigir la mirada del que observa la fotografa.

Si vas a incluir lneas convergentes en tus imgenes, hace ya ao y medio que publicamos un artculo que te vendr "de perlas". Se trata, concretamente, dePotencia tu Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas Convergentes.

En ese artculo se te invita a experimentar con la posicin desde la que fotografas las lneas, emplear gua para el verdadero centro de inters de la fotografa, que deber situarse en el punto de convergencia.

lentes de focal corta para acentuar ms, si cabe, la convergencia de las lneas y utilizar estas lneas como

Si quieres saber ms sobre estas lneas, ya sabes, chale un vistazo a Potencia tu Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas Convergentes.

En Resumen...
Con la entrega de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes considerar a la hora de incluir lneas en tus fotografas. Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobrednde situar las tipos, qu ms se puede pedir?

lneas en tus composiciones y adems has podido ver imgenes ejemplificadoras de cada uno de los Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin. Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de esta entrega y de los hayas aprendido y as mejorar tus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti! numerosos enlaces relacionados, y que puedas empezar, lo antes posible, aponer en prctica todo lo que

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La Regla de los Tercios: Mejora Tu Composicin Fotogrfica Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte

Descubre el Significado de las Lneas y Mejora Tu Composicin Fotogrfica Lneas Horizontales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica Lneas Verticales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica Lneas Diagonales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica

Potencia tu Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas Convergentes

Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [da27]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5150.html

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Con las tres entregas anteriores sobre composicin podras pensar que ya te haba contado todo sobre la composicin, o si no todo, al menos s lo ms bsico, no? Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que te haba contado hasta ahora: las bases de la composicin, las 5 reglas bsicas y la importancia de las lneas, y lo cierto es que creo que me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobre los que me gustara hablarte con relacin a la composicin.

Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramos este importantsimo bloque para pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sern la mejor guinda para los conocimientos que ya has adquirido en las anteriores entregas. Te quedas conmigo?

Como ya te dije en el artculo inicial de este bloque, uno de los principales objetivos de la composicin es saber resaltar la importancia de unos elementos sobre otros y dirigir la atencin del que observa la fotografa al objeto o conjunto de objetos que el fotgrafo considera como centro de inters de la imagen.

Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir la atencin de aquellas personas que observen tus fotos.

Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?


Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencin de la persona que conseguir este fin en tus imgenes: observa una fotografa. A modo de resumen, te presento algunos de los "trucos" que puedes usar para La atraccin de lo distinto. Piensa en una imagen donde todo

sigue un patrn, donde parece que todo encaja. Pues bien, en

ese tipo de imgenes, lo distinto llama la atencin y, nuestros diferente, al distinto, al nico. Sea cual sea el motivo de la

ojos tienden de forma "compasiva" a prestarle mayor atencin al diferencia: color, tamao, direccin, forma, orientacin, etc., objeto en tus composiciones.

stepuede ser un buen recurso para resaltar un determinado Quieres profundizar en esta forma de llamar la atencin en tus composiciones? En ese caso, chale un vistazo a 8 Poderosas Tcnicas para Atraer la Atencin en nuestras Fotos, te ser de gran ayuda. Enmarcando tus fotografas. No me interpretes mal, no me refiero a que una forma de llamar la atencin sobre tus fotografas sea imprimirlas, comprarles un marco y exponerlas, que tambin. Especialmente si el marco es o muy bonito o muy feo.

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En realidad, me refiero a que el "enmarcado" de una foto, ya sea con elementos de la propia una excelente idea para "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees?

fotografa, lo que se conoce comoenmarcado natural, o bien con tcnicas como el vieteo, puede ser Las lneas guan la atencion. No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez en la anterior y conducirle hacia el verdadero centro de inters de la fotografa. El Espacio Negativo. Esta tcnica buscalimpiar la imagen de cualquier otro objeto que pueda distraer al que observa la sobre el que se quiere centrar la atencin.

entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observa la fotografa

fotografa, de manera que el nico objeto presente sea aquel Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin, esta desoledad, aislamiento o calma, como en la imagen de la derecha.

tcnica te resultar muy apropiada para transmitir sensacin

Quieres saber ms sobre esta curiosa tcnica? chale un ojo a Tcnicas de Composicin: El Espacio Si te han sabido a poco los consejos que te he dado hasta ahora y quieres ms trucos o ideas sobre Fotos afiances las recomendaciones anteriores y descubras alguna ms. Negativo.

cmo llamar la atencin en tus fotos, puede que en 5 Modos Infalibles de Atraer la Atencin en Nuestras

Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!


Hay una serie de elementos que resultan claves en composicin y que me gustara fijar antes de dejar este bloque del curso. Va a ser lo ltimo que hablemos sobre composicin y, aunque no me creas, lo he Los elementos que vamos a ver a continuacin debern ser tenidos muy en cuenta a la hora tomar una fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin, recurdalos y considralos en todas tus fotografas. Tus fotos te lo agradecern, de acuerdo? El punto de vista. Un aspecto del que hasta ahora no he dicho

hecho a posta. Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Presta mucha atencin!

nada y que se trata de un concepto tremendamente relacionado refiero al lugar desde el que tomamos la foto.

con la composicin es el punto de vista. Con el punto de vista me Normalmente tendemos a disparar siempre desde la misma altura, sin embargo esto no siempre es lo ms adecuado. Agchate, ponte de rodillas, sbete a un rbol...! Es importante que realices tomas desde distintos puntos de vista para decidir cul es el ms apropiado, no crees?

Las fotos de nios, como la de la derecha, suelen ser un buen ejemplo de fotos en las que modificando el punto de vista habitual se consiguen resultados muy buenos. El fondo. Como te comentaba cuando he hablado sobre el Espacio Negativo, la importancia del fondo reside precisamente enno hacerse notar, en pasar desapercibido, en no distraer al que observa la fotografa ypermitirle que se centre exclusivamente en el verdadero centro de inters.

Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital importancia y debe ser muy tenida en cuenta a la hora de realizar tus fotos. Generalmente prestamos ms atencin al objeto principal que al

fondo, pero recuerda que un fondo adecuado tambin es fundamental para que una foto funcione.

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El contraste. Tambin relacionado con la anterior recomendacin sobre el fondo, es importante que la foto est correctamente contrastada y que, de manera especial, exista un contraste suficiente para resaltar claramente el objeto principal del fondode la fotografa.

No olvides que una gran foto puede arruinarse si el fondo no es de atencin.

el adecuado y no existe suficiente contraste entre ste y el centro La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las

entregas del bloque, pero es que me parece tan importante...Ten en cuenta que una foto cuanto ms sencilla sea, mejor. Identifica bien el centro de atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!

Lo s, seguro que me he dejado varios elementos que t consideras de vital importancia. A lo mejor en el artculo Mejora Drsticamente tus Fotografas gracias a la Composicin encuentras ms elementos que, a tu juicio, resultan claves para la composicin.

Si no es as, y crees que puedes aportar ms, por favor djanos conocer a qu aspectos compositivos todos los amigos de dZoom.

prestas t mayor importancia. Ya sabes que tus comentarios son siempre bien recibidos y valorados por

En Resumen...
Con esta entrega, han sido cuatro artculos que espero hayan resultado amenos e interesantes, pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en el apartado compositivo de tus fotos. Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro que hay "doscientas reglas" no me puedes negar es que ya cuentas con una amplsima base compositiva ms que suficiente para comenzar, verdad? Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una transmitir y resaltar. Ya tienes la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!

que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado. Pero lo que

composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que quieres

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Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [da28]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5181.html

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Con esta entrega comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la temtica de "Cmo hacer fotos a". En el artculo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos de fotografas ms habituales en el "lbum" de todo fotgrafo, la fotografa de paisajes. A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar cabos entre los diferentes artculos para saber cmo mejorar tus fotos de paisajes. Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que te voy a echar una mano recordndote lo ms importante que debes conocer en fotografa de paisaje, te parece mejor as?

Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar para mejorar tus fotos de paisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temas compositivos, etc.

Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje


Entindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy a indicarte te puedas ir olvidando de hacer fotografa de paisaje. posibilidades de tus fotografas se multiplican. Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de los siguientes accesorios las Estos elementos extra a los que me refiero son: El trpode. Despus de la cmara, en fotografa de paisaje, el trpode es, sin duda, el accesorio ms importante que debes considerar incluir en tu de campo de la toma, para lo cual sueles necesitar reducir

equipo. Piensa que lo habitual es buscar ampliar al mximo la profundidad considerablemente la apertura de diafragma y ello va asociado a para evitar la trepidacin.

un incremento deltiempo de exposicin, por lo que necesitas un trpode Si adems ests buscando una toma en la que, por ejemplo, aparece un

riachuelo y quieres darle un aspecto sedoso al agua. En ese caso, el tiempo de exposicin debers prolongarlo mucho ms, con lo que el trpode se convierte en un elemento imprescindible. El disparador remoto. Si quieres "sacar nota" en la faceta de evitar el movimiento de tu cmara, puedes contar con un disparador remoto "gatillo" de tu cmara. que evite la transmisin de la vibracin que se produce al apretar el Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco muy sencillo

que consiste en disparar con el temporizador de la cmara. As consigues que la vibracin se

produzca mucho antes del momento en que se toma la foto y que , por tanto, no afecte a sta.

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Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin de los populares timelapses. Filtro Polarizador. Este tipo de filtros ser muy apropiado a la hora de los incmodos y poco estticos reflejos lumnicos en el agua y, en trminos generales, dar a tus paisajes mayor fuerza y contraste. Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerda que los filtros de densidad

lograr unos cielos de un azul ms intenso, tambin te permitir eliminar

neutra filtran toda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, la intensidad de sta. En aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo de exposicin, sern muy apropiados. Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar en fotografa de alguna fuente externa.

paisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementos que modificasen la iluminacin de la toma con Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estn todos los que son, pero creo que, al menos, son los ms bsicos, no te parece?

Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?


Es cierto, venga a hablar de accesorios extra y todava no te he hablado de lo ms importante, de los objetivos ms apropiados en fotografa de paisajes.

Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms "sensato" es el uso de gran angulares, o incluso sper gran angulares, recuerdas la clasificacin de los objetivos?

Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscar ampliar al mximo posible el campo de visiny transmitir al que ve la fotografa la sensacin de estar justo delante del propio paisaje.

En ese sentido, los gran angulares son los mejores objetivos. Eso s, debemos tener en cuenta que si el gran angular tiene una focal demasiado corta, la imagen, especialmente en sus extremos, aparecer ligeramente distorsionada, como consecuencia de las caractersticas de estas lentes.

El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?


Si me preguntasen por los ajustes de la cmara que debo seleccionar para hacer fotografa de paisaje podra decir: "Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente todas las

cmaras del mercado incorporan y quedarme tan contento, verdad? Pero creo que lo ms honesto es explicarte qu hace exactamente ese modo y recomendarte que no lo uses salvo que no tengas otra alternativa o el tiempo apremie y no te permita "fabricrtelo" a ti mismo a partir de un modo ms manual. Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que los resultados que obtendrs en muchas realmente esperas obtener.

tomas sern mejores, o al menos se acercarn ms al resultado que Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas: en la

entrega 16 del curso ya te habl sobre los modos de disparo de tu

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cmara, y, concretamente, sobre este modo "Paisaje", que hoy volvemos a mencionar.

La lgica de este modo es francamente sencilla, como ya hemos dicho en un apartado anterior, lo que

buscamos a la hora de fotografiar paisajes es que salga ntida la mayor parte de la escena. Y para ello, posible.

hay que ampliar al mximo la profundidad de campo, lo que se consigue cerrando el diafragma todo lo Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin de la escena,adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa aparezca correctamente expuesta. Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de los modos semiautomtico,

prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin o manual, dependiendo de tus gustos o necesidades. se hace la foto (con qu parmetros) y pasar a dominar t a tu cmara y no al contrario, de acuerdo?

Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones dedecidir cmo

Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje


Probablemente ya conocas todo lo que he dicho hasta ahora, pero creme, no est dems repasarlo y que ya las sabamos. afianzarlo. A veces necesitamos que nos repitan las cosas que ya sabemos para refrescarlas y recordar En este apartado quiero transmitirte algunas reflexiones sobre fotografa de paisajesque seguro te vendrn muy bien cuando busques realizar este tipo de tomas. Se trata de reflexiones ms all de las ya indicadas sobre buscar ampliar al mximo la profundidad de campo, identificar incluso la distancia hiperfocal, determinar con claridad el centro de inters de la fotografa o buscar la simplicidad en nuestras composiciones (ya sabes, menos es ms). Concretamente se trata de elementos clave en fotografa de paisaje, as que, Presta atencin! El Horizonte. Es el elemento ms representado en fotografa de tan importante en fotografa que tiene hasta su propia regla: la Regla del Horizonte. No olvides que el horizonte debe aparecerrecto y en una de las misma quieres dar mayor importancia. aposta.

paisaje, no crees? De hecho, como recordars, este elemento es

lneas fuertes de la fotografa, dependiendo de a qu parte de la Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para que quede claro que lo has hecho La Hora del Da. Sin duda, las mejores horas del da para fotografiar son las primeras y las ltimas de sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y dcil y no ocasiona luces y contrastes excesivamente fuertes y duros en nuestras fotos. Procura hacer tus fotos de paisajes en esas horas y vers como tus resultados mejoran drsticamente. Al contrario de lo que podemos pensar al empezar en esto de la fotografa (as fue en mi caso), un sol radiante no origina buenas fotos, sino todo lo contrario. El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente "querr

apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Mi consejo es que, salvo en fotografas de puestas o salidas de sol,evites que aparezca en tus fotos. Pues te costar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementos de la fotografa.

Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que comparta escenario con otros elementos.

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El Agua. A diferencia del Sol que siempre busca aparecer en nuestras fotos, el agua es un elemento que, no s por qu, eso tratamos de que aparezca en nuestras imgenes. siempre tratamos de incluirlo nosotros. Nos gusta el agua y por Eso s, a unos les gusta ms mostrar su lado sedoso (a travs de

un largo tiempo de exposicin) y otros prefieren para el tiempo y congelarla. En funcin de tu gusto, debers decantarte por una u otra forma de presentarla.

Descubre ms sobre el agua en 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento. El Cielo. Dependiendo del lugar que demos al horizonte en nuestras fotografas, estaremos dando mayor o menor importancia al cielo.

Por tanto: primero, no es banal el hecho de colocar el horizonte un tercio o en otro y, segundo, la decisin de colocar el cielo y tierra o mar en nuestra imagen. horizonte en una u otra lnea vendr dada por la importancia de Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si slo uno y cntrate en los otros elementos de la toma. La Estacin del Ao. Cada estacin del ao tiene sus caractersticas, buenas y malas, por supuesto.

amenaza tormenta, si tiene algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale

Quizs todos coincidamos en que las mejores pocas para fotgrafo son la Primavera y el Otoo, no te parece?

fotografiar paisajes, o al menos las ms agradecidas con el Si te encuentras en esta ltima estacin, es probable que te Fotografas en Otoo.

vengan muy bien estos 13 Estupendos Consejos para Hacer Sus colores, la dinmica de elementos como las hojas o el agua y los juegos de luces te harn sentir como un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo!

Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografa de un paisaje se nos viene a la cabeza, irremediablemente, la posibilidad de tomar una panormica.

Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para conseguir este tipo de fotografas de forma "automtica", bien cambiando partir de las cuales se construye la foto panormica. Consejos para Hacer Fotos Panormicas. la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindote disparar varias fotos sobre un mismo eje, a Si te interesa la posibilidad de "construir" espectaculares fotos panormicas, aqu tienes 7 Buenos An queras ms consejos? Ests de suerte porque hace ao y medio escribimos un artculo con 11 consejos y descubrir otros nuevos.

Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes, que te permitir afianzar algunos de estos

HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango


Ya te he hablado antes del HDR, pero otra vez me veo en la obligacin de presentrtelo, pues te ser de La tcnica de HDR te permitir que todas las zonas de la fotografa queden perfectamente expuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muy diferentes y contrastados. gran ayuda cuando la variacin de iluminacin de la escena sea superior al rango que acepta tu cmara.

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Con esta tcnica podrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado oscuros para mostrar correctamente expuesta el resto de la imagen. Fantsticos Artculos: Descarga PDF Gratis. Resuelve todas tus dudas con respecto a esta tcnica en Todos los Secretos de la Fotografa HDR en 7

En Resumen...
Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las focales ms recomendaciones sobre algunos de los elementos ms importantes en este tipo de fotografa. recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general. apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso un buen nmero de consejos y Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus dudas, Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc.- con tu

equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendido y empieces a hacer entrega del curso!

fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta la prxima

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Los 11 Mejores Consejos para Fotografiar Salidas y Puestas de Sol 9 Consejos Esenciales para Hacer Fotografias en la Playa

10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas

Todos los Secretos de la Fotografa HDR en 7 Fantsticos Artculos: Descarga PDF Gratis

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Cmo Mejorar tus Retratos [da29]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5223.html

Si en la anterior entrega del curso te presentaba la fotografa de paisaje, hoy es el turno de tratar otra categora igualmente importante y presente en el "lbum" de todo fotgrafo, ya sea aficionado o profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos.

Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los que les encanta la fotografa "social", de fotos en tu archivo, digital y/o impreso, que podras catalogar dentro del tipo retrato. A que s? Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con este artculo, porque voy a tratar de considerablemente tus retratos. Quieres conocerlas? transmitirte algunas ideas y recomendaciones que seguramente puedan servirte para mejorar

como si eres de esos otros que prefieren fotografiar paisajes, edificios o macro, hay un amplio nmero

Como hicimos en la entrega anterior del curso, vamos a comenzar por hablar un poco sobre el equipo ms apropiado para fotografa de retrato.

Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?


Obviamente, el nico elemento imprescindible es tu cmara, aunque contar con algunos de los siguientes accesorios te permitir estar en condiciones de lograr mejores tomas. siguientes: Algunos de estos elementos extra que pueden ofrecer un valor aadido al acabado de tus fotos son los El Flash. Sobre todo en fotografa de interior, el flash se hace

imprescindible para obtener buenos resultados en tus retratos. Incluso en fotografa de exterior puede ser til como flash de relleno para suavizar sombras duras.

Piensa que la luz es un elemento fundamental y, en aquellas situaciones en que sta sea insuficiente, contar con un buen flash puede resultar vital. En cuanto al tipo de flash, mi recomendacin es contar, a ser posible, con un flash externo, independientemente de que tu cmara ya traiga uno de los llamados "built-in" flash (flash incorporado).

Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrssepararlo de la cmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms "juego" para lograr un mejor acabado en tus retratos.

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Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tus retratos de

estudio, entonces no te basta con un nico flash externo, debes pasar a acompaar a este flash de un completo Equipo Strobist. Este equipo no es ms que un conjunto de elementos como flashes externos de menor potencia, sombrillas,

disparadores y otros elementos que te permitirn contar con varias fuentes de iluminacin y poder ubicar stas donde lo necesites.

Lo s, esto ya es para nota, pero si quieres mejorar tus retratos probarlo?

en interior es una alternativa bastante econmica para el buen resultado que ofrece. No quieres Aparte de estos accesorios, no se me ocurren muchos ms que puedan resultar bsicos o tiles para la mejora de tus retratos. T conoces o haces uso de otros en tus tomas?

Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?


Las focales ms empleadas en fotografa de retrato son focales normales (35-50 mm) o incluso "teles" (>70 mm), descartando gran angulares y sper gran sujeto fotografiado. angulares por la distorsin, poco deseable en retrato, que producen sobre el A la hora de elegir entre objetivos normales y teleobjetivos, basta decir que los primeros proporcionan un campo de visin ms cercano al que tiene el ser humano, mientras que los segundos ofrecen la posibilidad al fotgrafo de distanciarse ms del objeto fotografiado y lograr tomas ms naturales.

Por ltimo, una de las caractersticas ms demandadas en un objetivo que vaya a emplearse en fotografa de retrato ser, sin duda, su luminosidad, es decir, su mxima apertura de diafragma. En los retratos es comn reducir al mximo la profundidad de campo a travs de una gran apertura de diafragma, para as centrar la atencin en el sujeto retratado. Por tanto,cuanto ms luminoso sea un objetivo, mayores posibilidades le dar al fotgrafopara "trabajar" con la profundidad de campo.

Un objetivo que tradicionalmente ha venido asociado a la fotografa de retrato ha sido el objetivo de lente de focal fija, ofrece magnficos resultados a los que cuentan con l.

focal fija de 50mm, que por su distancia focal y, sobre todo, por su gran luminosidad, al tratarse de una

Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano


Antes de darte consejos sobre los retratos creo que lo ms apropiado es contarte que existen diferentes tipos de retratos, bueno, en realidad existen diferentes tipos de plano a la hora de tomar retratos. Plano, aunque te resumo ahora brevemente su contenido con una imagen, te parece? Ya se habl sobre este tema hace algo ms de un ao en el artculo El Retrato Fotogrfico: Tipos de

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Si no te ha quedado claro alguno de los tipos o quieres saber cundo es ms apropiado el uso de uno u resolver todas tus dudas al respecto.

otro tipo, te recomiendo que accedas al artculo El Retrato Fotogrfico: Tipos de Plano, en el que podrs

En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?


Hoy da, todas las cmaras cuentan con un modo preconfigurado perfil. Sabes a qu me refiero, verdad? para retrato que suele identificarse con un logo con una cabeza de Sin embargo, si quieres "hacrtelo t mismo" a partir de un modo la lgica escondida tras este modo.

semiautomtico o manual, a continuacin te describo bsicamente La principal caracterstica del modo "Retrato" es que busca abrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducir todo lo posible la profundidad de campo.

De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en la imagen ser el sujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencin de quien observe la fotografa. Posteriormente, una vez fijada la apertura del diafragma, y en funcin de las caractersticas de iluminacin de la toma, se lograr una toma correctamente expuesta. establecern los valores de tiempo de exposicin ysensibilidad para Te ha quedado claro cmo funciona este modo? Pues a partir de ahora mi recomendacin es que no lo selecciones, salvo que no la toma. tengas otro remedio por problemas de tiempo a la hora de preparar Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo las pautas incluso mejor.

anteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofrece el modo preconfigurado, o Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas se puede pedir?

Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!


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No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas o

recomendaciones que se dan sobre fotografa de retrato.

As que ya sabes, salvo que desees resaltar algn otro rasgo o los ojos estn bien enfocados, tu foto ganar muchos puntos.

elemento de una persona al retratarla, enfoca siempre a los ojos. Si Por qu? Pues porque, inconscientemente, cuando observamos un

retrato, nuestros ojos tienden a buscar los ojos del sujeto retratado, y si stos no estn bien enfocados nuestra primera impresin de la fotografa ser, por lo general, bastante mala.

Te pica la curiosidad con respecto a esta regla?, quieres saber ms sobre ella?, necesitas una explicacin ms detallada de los motivos que hacen que sea considerada como la regla n1 en fotografa de retrato? Sea cual sea el motivo de tu inquietud, puedes saber ms al

respecto leyendo el artculo Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor.

Consejos Para Mejorar tus Retratos


Con la regla anterior sera suficiente para que tus retratos mejorasen drsticamente. Creme, no estoy cuentan con la nitidez suficiente en los ojos. exagerando, el fallo de muchos retratos que aparentemente son muy buenos es, precisamente, que no Por si te sabe a poco ese consejo, a continuacin te "regalo" otras recomendaciones que te resultarn muy tiles a la hora de realizar tus propios retratos. El Fondo. Cuando hemos hablado del modo preconfigurado "Retrato" hemos dicho que el fin principal de este modo es reducir la profundidad de campo para llamar la atencin exclusivamente sobre el objeto retratado.

Siguiendo con esta lnea, el fondo en un retrato ha de ser simple, sencillo, de colores poco contrastados y saturados, suficientemente desenfocado y, en definitiva, que no reste retratado.

protagonismo a la verdadera "estrella" de la imagen: el sujeto Acrcate! Aunque por un lado el estar demasiado cerca pueda

suponer una prdida de naturalidad en el sujeto que "posa", por otro te permitir lograr una fotografa sencilla, que slo cuente con lo estrictamente necesario y que llene la imagen.

Coloca los ojos en el tercio superior.Esto no es, ni mucho menos una regla, pero hay muchos fotgrafos que dicen que la mejor zona de la fotografa para los ojos es el tercio superior de la imagen.

misma. De modo que ya sabes, enfoca a los ojos y, a ser posible, ubcalos en el tercio superior de la No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner los ojos en el

tercio superior tengas que "cortarle la cabeza" al sujeto retratado. No te preocupes, no tiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar la atencin sobre lo realmente importante en tu fotografa.

La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionados con los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la direccin de la mirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira. Recordabas lo que deca la regla?

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Quieres ms consejos para mejorar tus retratos? chale un vistazo a 7 Sencillos Consejos para Ayudarte a Conseguir Retratos Inolvidables. Afianzars las recomendaciones anteriores y obtendrs nuevas ideas para tus fotos de retrato.

Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos, Autorretratos...


Es cierto, las pautas que te he proporcionado son bastante genricas. Sin embargo, dependiendo del tipo concreto de retrato que busques realizar, seguro que hay otro buen puado de consejos que podran serte tiles. En este caso, voy a recomendarte la lectura de algunos artculos que ya escribimos hace tiempo al respecto, te parece? Fotografa de Bebs. Cuando tenemos delante un beb pronto sentimos la irrefrenable tentacin de hacerle fotos. Si quieres sacarle el mayor partido Consejos para Fotografiar Bebs. posible a las sesiones con tu beb, chale un ojo al artculo 10 Fantsticos Fotografa de Nios. No es necesario que pase mucho tiempo para que las sesiones de fotografa con lo que hasta hace poco era un beb cambien mejores resultados, te recomiendo La Gua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos. drsticamente. Para poder ser consciente de estas diferencias y lograr los

Fotografa de Grupos. No es lo mismo el retrato individual que una foto de grupo, lo sabes, verdad? Si quieres algunos consejos en este "arte", no te pierdasCmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo.

Autorretrato. Por ltimo, si eres demasiado vergonzoso para pedirle a alguien que te haga un retrato, te servirn de gran ayuda estos 7 Buenos Consejos para Mejorar tus Autorretratos. considerable en tus retratos, no crees?

no tienes la posibilidad de pedrselo a nadie o simplemente quieres probar la tcnica del autorretrato, En total son ms de 50 consejos que, aplicados adecuadamente, supondrn un salto de calidad

Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante


Que se lo pregunten a los famosos, o ms bien a los fotgrafos de los famosos. stos invierten mucho ms tiempo en el retoque posterior que en las sesiones fotogrficas, no hay duda.

No pienses que quiero que cojas tus retratos y les pongas ms labios o pecho, que les hagas las piernas ms largas, que les reduzcas la cintura o algo del estilo. No, no me refiero a eso. Pero s creo que hay un conjunto de retoques que pueden venir muy bien a tus fotos. Hablo de unos dientes ms blancos, una piel ms tersa, unos ojos ms brillantes... Si te apetece conocer cmo conseguirlo, no te pierdas Cmo Retocar un Retrato: Un Ejemplo Prctico.

En Resumen...
Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de especficos en funcin del tipo de retrato que busques. planos existentes, la regla ms importante, una serie de consejos genricos y, finalmente, consejos

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Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" de tanta informacin como te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar, disparar y disparar. Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y a incluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de los que hemos hablado a lo largo de esta entrega. Ya sabes, fondos y encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.

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Retrato Fotogrfico: Tcnicas, Consejos y Retoque en Un nico Artculo Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor 7 Sencillos Consejos para Ayudarte a Conseguir Retratos Inolvidables 10 Fantsticos Consejos para Fotografiar Bebs Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo La Gua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos 7 Buenos Consejos para Mejorar tus Autorretratos Cmo Retocar un Retrato: Un Ejemplo Prctico

Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [da30]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5253.html

A ti tambin te pasa quellega la noche y, al ver todas esas luces, se desata tu vena creativa y sientes la necesidad de disparar y disparar? Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen que habamos apreciado o con las espectativas que haba despertado en nosotros la maravillosa escena que queramos inmortalizar. Para que la prxima vez que vayas a retratar una escena nocturna no "falles", hemos pensado que la quieres conocerlas?

entrega de hoy debera proporcionarte las "armas" necesarias para mejorar tus composiciones de noche,

Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirn lograr mejores tomas nocturnas. Presta atencin, ahora que llega la Navidad puede ser un buen momento para plantearte aumentar tu equipo.

Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?

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A diferencia de las entregas anteriores, paisajes yretratos, en que nocturna hay un accesorio que se convierte en bsico e imprescindible: el trpode.

decamos que slo bastaba con la cmara, me temo que en fotografa

Ten en cuenta que la principal caracterstica de la fotografa nocturna es la falta de luz, por lo que ser necesario abrir el diafragma al mximo, siempre que la profundidad de campo se mantenga en los mrgenes que deseas, pero, sobre todo, tendrs que prolongar el tiempo de exposicin de la toma a valores muy altos. olvides llevarte el trpode. De modo que recuerda, si vas a salir de noche a hacer fotos, no Si adems del trpode cuentas con un disparador remoto, podrs

evitar las vibraciones que se producen al disparar tu cmara, por lo para tomas nocturnas.

que es una buena y sobre todo barata opcin de aumentar tu equipo El ltimo de los artculos que te voy a recomendar es un buen flash externo, pero no te engaes, por muy bueno que sea tu flash, todos tienen una distancia mxima de alcance. El flash te vendr muy bien para tomas cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te plantees su uso para fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensa que nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?

Si en alguna toma dudas entre el uso o no del flash, quizs el artculo 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash aunque sea de Noche, pueda orientarte. El simple hecho de que sea de noche no hace que no lo uses de forma indiscriminada. obligatorio el uso del flash y, de hecho, en muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As

El Modo "Noche". En Qu Consiste?


Recuerdas que cuando vimos los modos de disparo de nuestra cmara hablamos sobre uno al que denominamos Modo "Noche"?

Como su nombre indica, se trata de un modo apropiado para situaciones en las que las condiciones de iluminacin son claramente deficientes. La forma de afrontar ese defecto por parte de este modo consiste en

disponer una amplia apertura de diafragma y, sobre todo, un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado como para lograr una toma correctamente expuesta.

Si con esos parmetros no fuese posible lograr exponer de forma adecuada, sabes que la calidad de la foto se reduce considerablemente a valores elevados de este parmetro.

la cmara, de forma automtica,incrementara la sensibilidad ISO, aunque ya

A que despus de haber visto como funciona el modo t eres capaz de reproducirlo a partir de un modo manual o semiautomtico? Estoy seguro de que eres perfectamente capaz. Y por eso, siempre que puedas, "hztelo t mismo", de ese modo controlars el tiempo de establezca un valor demasiado elevado por defecto. consejo: toma el mando y controla t a tu cmara!

exposicin, la apertura de diafragma para la toma y, tambin, la sensibilidad ISO, evitando que la cmara Ya sabes lo que opino sobre los modos preconfigurados y las limitaciones que tienen, as que mi

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La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul"


Ests decidido a realizar una sesin de fotografa nocturna? Pues djame las fotos durante la denominada "Hora Azul"! que te d un consejo sobre la mejor hora para llevar a cabo tus fotos: Haz Con esto no quiero decir que slo puedas hacer fotos nocturnas durante la Hora Azul, pero si puedes elegir el momento en que hacer la foto, no hay mejor instante que durante esta hora. La "Hora Azul", tambin conocida como Hora Mgica, es el perodo de treinta minutos de su puesta.

tiempo que empieza media hora antes de que el sol se ponga y finaliza Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante este tiempo, si el cielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando de color desde un azul claro a un azul cada vez ms

intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.

Quieres saber ms sobre la "Hora Azul"? Descbrelo en Fotografa Nocturna: la Hora Azul.

Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas


Adems de haberte hablado sobre la hora ms apropiada para hacer fotografa nocturna, voy a darte otros consejos que podrn serte muy tiles en tus prximas sesiones nocturnas, te parece?

Mantn la Sensibilidad ISO al mnimo posible. Recuerdas cuando hablamos sobre la sensibilidad del sensor? A medida que elevamos la sensibilidad, la relacin seal/ruido baja y ello consecuencia de la incorporacin de mucho ruido.

supone una prdida considerable de calidad en la foto, como Por tanto, es preferible mantener un valor bajo de sensibilidad y prolongar el tiempo de exposicin, salvo que no contemos con evitar la trepidacin en la imagen. trpode. En ese caso y slo en ese caso, elevaremos el valor ISO, sacrificando la adicin de ruido para Cierra el Diafragma. Las tomas nocturnas generalmente requieren una elevada nitidez en todos sus elementos y la nica forma de lograr esto es reduciendo al mximo la abertura del diafragma, para as incrementar la profundidad de campo. Por supuesto, esta reduccin del caudal de luz ha de verse mayor sensibilidad con el objeto de obtener una foto correctamente expuesta.

contrarrestada por un mayor tiempo de exposicin y/o una

El Tiempo de Exposicin acta como "contrapeso". Si es

recomendable limitar la sensibilidad y cerrar el diafragma, necesario prolongar el tiempo de exposicin.

entonces, para lograr una toma expuesta adecuadamente, es Mi recomendacin es que utilices el tiempo de exposicin necesario para que la iluminacin sea la quieras hacer fotos de estelas, en cuyo caso el tiempo ser el primer parmetro que debers fijar.

correcta, ni ms ni menos. Utiliza, por tanto, este parmetro como un simple "contrapeso", salvo que

"Metering" puntual o ponderado al centro. A la hora de seleccionar el modo de"metering" en tu cmara, no te conformes
la medicin puntual o ponderada al centro.

con el modo matricial. Resultar mucho ms apropiado el uso de

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Ten en cuenta que en las tomas nocturnas habr mucha diferencia de iluminacin entre luces y

elementos oscuros, por los que si utilizas el modo matricial no saldr bien ni una cosa ni la otra.

Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de la fotografa y tu magnficos resultados que pueden proporcionar a tus fotografas.

cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a las tcnicas HDR y observes los Si te han sabido a poco estos consejos, chale un vistazo a la "saga" de artculos que escribimos sobre Fotografa Nocturna: 1 Parte, 2 Parte y 3 Parte.

Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz"


Adems de las fotos nocturnas caracterizadas exclusivamente por el momento en que se realiza la toma, pues los objetos retratados son idnticos a aquellos que se retrataran en la misma toma pero durante el da, existen tomas nocturnas que nicamente se producen durante esta parte del da. Me estoy refiriendo a fotografas de fuegos artificiales, de tormentas, de estelas de luz... A todas estas fotografas les son aplicables muchos de los consejos dados hasta ahora, sin embargo, tambin tienen sus peculiaridades.

Cada una de ellas da, por lo menos, para un artculo entero, as es que, si te parece, te voy a recomendar la lectura de tres de nuestros artculos en los que ya abordamos esta temtica hace no mucho tiempo, de acuerdo? Fuegos artificiales. El uso de un trpode, la seleccin de un

nmero "f" alto o el enfoque manual son slo algunos de los 14 vas a perder?

Fantasticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales, te los Tormentas. Adems de ponerte a cubierto o darle uso al modo

"bulb" de tu cmara, hay hasta 10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas preparados para ti si ests pensando en probar con este tipo de fotografa.

Estelas de luz. Personalmente me considero un enamorado de este tipo de fotografas. Tambin es tu comenzar a dominar este tipo de fotografa, a qu ests esperando?

caso? Pues en La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz, tienes 7 magnficos consejos para S, lo s, seguro que conoces o, al menos, se te ocurren ms tipos de tomas nocturnasaparte de estas el mximo partido a esas tomas? Hazlo a travs de los comentarios!

tres que he indicado. Quieres compartirlas con nosotros y, ya de paso, contarnos tus trucos para sacarle

En Resumen...
Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotos que, a buen seguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotos nocturnas. De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar para afrontar con las mximas fotos por la noche, conoces un amplio nmero de consejosque seguir con tus fotos y tienes las incluso tormentas.

garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora ms recomendable para realizar referencias de buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales, estelas de luz e Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos, ahora slo conceptos y te salgan como algo mecnico. nimo y a por ello!

falta "emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicar una y otra vez hasta que asimiles todos los

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4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash aunque sea de Noche

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Fotografa Nocturna: Adios a las Fotos Movidas por la Noche (1 de 3)

Fotografa Nocturna: Ajustando la Cmara para hacer Fotos de Noche (2 de 3) 14 Fantasticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz

Fotografa Nocturna: Consejos de Composicin para tus Fotos de Noche (3 de 3) 10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas

Cmo Seguir A Partir de Ahora [da31]


http://www.dzoom.org.es/noticia-5283.html

Todo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin, no? :) No, en serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de un curso interminable, sino de una coleccin de 31 artculos que espero te hayan resultado tiles para volver a aquellos aspectos que ya pero al mismo tiempo bsicos, para mejorar tus fotos.

conocas y que probablemente haban quedado en el olvido y, sobre todo, para descubrirte otros nuevos, Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unos consejos para que sepas cmo actuar a partir de ahora para seguir disfrutando de la pasin por la fotografa. Quires escucharlos?

Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa? Quizs s. Ms que antes desde luego, pero es suficiente?, ya no puedes aprender ms?, qu puedes hacer ahora para seguir disfrutando y aprendiendo de la fotografa?

Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasado por este curso, con el objeto de que contines creciendo y mejorando tus fotografas, qu te parece?

1. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos


Los Proyectos Fotogrficos son una buena manera de"obligarte" a fotografiar, de quebrarte los cuernospara obtener ciertas fotogrficas y, en cierto modo, deayudar a tu imaginacin y creatividad imponiendo la disciplina que exige el proyecto fotogrfico en el que te encuentres inmerso.

No sabes a qu me refiero con Proyecto Fotogrfico?, has odo hablar, quizs, del proyecto 365 das? Se trata del ejemplo paradigmtico de proyecto fotogrfico y consiste bsicamente en hacer una fotografa

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diaria durante un ao entero de todo aquello que te rodea en tu vida cotidiana. Es algo as como un diario en imgenes, cuya nica limitacin es tomar una foto diaria, no importa de qu sea sta, pero no puede ser ni ms ni menos que una. qu no lo pruebas? Aunque te parezca una tontera, te aseguro que te ayudar a darle un empujn a tu imaginacin, por Te gusta la propuesta de los proyectos?, quieres ms ideas? chale un vistazo a 5 Proyectos

Fotogrficos para Desarrollar tu Creatividad. Si todava quieres ms proyectos, aqu tienes otros 5 ltimos dejarn volar menos tu imaginacin.

Divertidos Proyectos Fotogrficos: Foto Imaginativa Gracias a Photojojo, aunque, en mi opinin, estos

2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo


Si eres un "solitario empedernido" o no te gusta mucho el contacto humano me temo que, al menos en el campo de la fotografa, tienes "un problemilla". S, as es, la fotografa se aprende mucho ms rpido y mejor en grupo. O, al menos, se aprende mucho msviendo los errores y aciertos tambin en tus xitos, por supuesto. ajenos y dejndote aconsejar por otras personas en tus errores y Por eso, desde dZoom te recomendamos que hagas tambin cursos

presenciales, que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y que entables contacto con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo, de tu ciudad, de tu provincia...

Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el "objetivo" buscado en cada una de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados, analizad vuestros trabajos, ayudaos los unos a los otros y, por ltimo, si queris, para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :)

Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, a sacar tu cmara, utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara a ir mejorando cada vez ms. A veces, simplemente con eso, la mejora que se logra es considerable, creme.

3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros


Si adems de tener tu propio grupo de fotgrafos amigos prximos geogrficamente, participas en foros a travs de Internet, entonces tu capacidad de aprendizaje se multiplica por cientos. Existen muchsimos foros en Internet en los que podrs participar y que, a buen seguro, te sern de gran ayuda en tu propsito de mejorar y mejorar tus fotos. Algunos de los foros que te recomendamos son:

dZoom. Como sabes, dZoom no slo es un blog que te sirve contenido a diario, sino que tambin

cuenta con un foro en el que podrs participar aportando tu conocimiento y observando las fotos y aprendiendo de todo lo aportado por el resto de miembros del foro. nete y mejora con nosotros! ojodigital. Es, probablemente, uno de los mejores foros de habla hispana sobre fotografa. Si tienes es un lugar idneo para seguir "creciendo" en el mundo de la fotografa.

dudas, o simplemente quieres aprender viendo los comentarios y las fotos subidas por sus miembros,

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nikonistas. Especialmente si tienes una Nikon, en este foro podrs mejorar no slo el manejo de tu cmara gracias a la ayuda de otros fotgrafos con tu mismo equipo, sino que tambin te permitir una mejora general en el arte de la fotografa.

canonistas. S t lo que tienes es una Canon, ste es tu foro. Consejos y fotgrafos que cuentan con Hay muchos ms, seguro que conoces y sigues otros. En cualquier caso, lo que pretendo transmitirte es que utilices las posibilidades de Internet para complementar, pero nunca sustituir, a los canales presenciales que establezcas con fotgrafos de tu entorno geogrfico, me entiendes? este equipo podrn ensearte y aprender con tu participacin en el foro.

4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!


Te lo he venido diciendo a lo largo de todo el curso y en especial durante el da de hoy. Una vez que tienes la base no hay mejor forma de aprender fotografa y refrescar lo que has aprendido que viendo cuantas ms fotos puedas mejor.

Las fotos de otros te pueden servir como fuente de inspiracin, como forma de recordar la aplicacin de reglas y tcnicas, como muestras de lo que no se debe hacer (s, en serio, hay fotos malas y saber por lo que se ha aprendido), etc.

qu no funciona una foto tambin es una forma de poner en prctica Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs de fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc. Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir de las fotos de otros, se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por la calidad de las fotos, no tiene rival, al menos a da de hoy. chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte, participa en

grupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotos te lo agradecern. Te lo garantizo.

En Resumen...
Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 das". Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultado til. Tambin espero mostrado. haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado el amplio nmero de conceptos que te he Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad de aprender contigo (lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) a lo largo de estas 31 entregas. Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que no has fallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuente de informacin bsica ante posibles dudas futuras o recomendaciones a tus conocidos.

Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, como has visto, una parte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo se caracteriza la fotografa nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom! especialmente, es porque exige mucha paciencia, constancia y disparar, disparar y disparar.

Enlaces Relacionados
5 Proyectos Fotogrficos para Desarrollar tu Creatividad Foro de dZoom 5 Divertidos Proyectos Fotogrficos: Foto Imaginativa Gracias a Photojojo Grupo de dZoom en flickr

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Foro de ojodigital Foro nikonistas Foro canonistas

Comentarios:
- @Konkavo : Muchas gracias y enhorabuena por esta alabable tarea de ensear al que quiere aprender. Un curso la fotografa. muy bien organizado que ha tocado todos los temas bsicos y ha ido abriendo caminos por los diferentes aspectos de La fotografa es muy amplia y el aprendizaje es largo. Se aprende leyendo buenos libros, visitando buenos foros como dzoom, viendo muchas fotos de otros y sobre todo, como ya se ha dicho hasta la saciedad: disparando, disparando y disparando. Yo tengo un lema para hacer fotos. Las magnficas y fantsticas fotos que se ven por libros e internet las uso como ir notando que poco a poco mis fotos son mejores que las anteriores. Felicitaciones cordiales desde Madrid.

inspiracin y como ideas, pero no me obsesiono con igualarlas. Lo que intento es ir mejorando mis propias fotos; de

- @Javier Lucas: @todos, gracias por vuestras felicitaciones y por haber seguido este curso. Espero seguiros viendo por dZoom y continuar satisfaciendo vuestras ganas de disfrutar con la fotografa. seguir aprendiendo. Gracias a todos, porque con vuestros comentarios yo tambin aprendo, y mucho. Y, sobre todo, me estimula para

Anexo

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