Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.

Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Sesin 4
Museologa y museografa
Bibliografa

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
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TRIBUNA LIBRE

T~mislavSola Haccpa-u-iglo ~~
q.u e s e ~ ~ r adt ca hacer d e cuniplir convenicntemcnte parque o o ~ ~

N.ri6 cn &grcb. Yugoilrvin. cn <.y3 univcrridid
g , r ~ u 6 hirrarh del lrrc
mrntc ic do<ror cn rnurcaloga. v c 1974 a 1081
hic <orurn=dordcl hliirco dc .Ame Priinitivo dc
2iycb. Dcrdc 1981 rr dtrerior Jcl Ccnrru Yugos-
livodc Documcnracin inhrc Icr bluicos. Cr prrri-
j:,,, Comiri NJriol:il iCOhr
d~l<nnrcjoi-~ornlri~~. llc.rlc i : i
ICDFOM. Es at:tor dc numcrosn; arrirulor v docu. liabria sido' posible dar respuesras y la documentos que proponcn dgunns defi-
mioior ccfcridar a lor rniircor y la murcaluga.
la muccologa una discipii?~ indcpen- csr ni por asomo cii condiciune; de
Porrccior. dicntc.' En estos cien aos dc csfuerzr.~la eiltahlir un verdadero dilogu con el
teora rnuscolgica ha renido sus hroes y p:csen:c). a muscologa se cnrucnrra,
SUS giganres. cu;ros trabajos :,portaron eritonccs, en una iricmoda situnci3n qiie
que 17udaroii a disipar no podr durar mucho ticmpo. Basta en
fmrracibn sccillar. En cfccio. hoy en dia cfccro hojear las publicacioric~y progra-
8 dc!? ~ Se~ p!anrean
~ ~ preguntas
~ ~ ~ no~ nits
a~ las ~qilc ~antes ~ de los miiscos, o incliiso csr,,<liarlos
prcricapor ssolaproporcionn niciones. para notar las ioru~idascontra-
suficienres como para saclr conclusiones cliccioiics que existen cn la intcrpretatin
generales. La era posrindustrial esboza e incluso cn a terminologl. As, por
sus p r o p i a neccsidadcs espirituales y los cjcmplo. en h1Cxico y Frnncia scoyenme-
museos d c esta geneiacijn aportan una nildo el trrn;no "muscogr~fia" cn un
cxpcriencia que 1l;v;; tin2lrncn:c a la concrto d<indc otros i,ti!ir-n !L pzI>!!r%
elaboracin d e una teora general y espe-
cfca.z "
Esta ccncza. que puede parecrr 2x0- gar de musc6lagos. la G ~ z e o ecanadicii- '
gantc aunquc es caracterstica d e rodo se llama "rnucclogos" a los miembros
pcriodo que se considera superior a los del pccsonal dc los museos micncras crros
precedentes. se funda en argumentos s- , aurorcs' ndvicr~enque un trabajador de
lidos. Sin embargo. en lo quc rrrpccta a1 u n niuseo no cs necesariamente un n u -
rcconocimienro c independencia d e la sc1oj.o. A mcnudo la muscclogia sc deii-
museologa. uno d e sus tericos. 2. 2. nccomo "lacierici~delosrnusco,". E: :o-
Strnsky. admite que los progresos han si- n o fundlmenral cst dado. dcsdc 1uc:go.
d o nfimos.' Aunqric con pesar. riiuchos por cl Conscjii lntcrnacional d c hlii:eos
autores afirman que la museologa pcr- (ICOhl) y su definicin d e la museolog~
manccc todava cn estado cmbrionario,
cn una fase hcarsticaen laque an sigue
! 2. 2. Stdnrky. A pmporolqfonin!;,ivrun G.;
cotejando y analizando !os licclios relati- fi,..r .lcm,:rr<ro,thc ~~r~,,,,,,i~.;i i~jirmr:uc
vos a su campo d e aplicaciii. 21 mismo f n r dl=sroie~y dcriiniri:ro priicnrxdo cn .l
. . lar di,ncnsioncs ,ir Z:IO~" ,.,
c , , ,>,.d.
. .";!c.iii dcl ILOiOhi rcicLiidi cn PaiIr

cse campo. La museolog~est di,,id~dz 2. T O ~ ~ S I ZCali.

V . , ~ r c m zsuvrcmcnoi
cnrrc lis obtig irioii<:s Ic impone la k~,n<r:r,i,m":. 3, 8s-ir 1Ilir.r i n < n < c ? i o
dlgn,da4 dc1 rr.ilsco tr2diclo!ial <l,g. "'-~1?#"0<1r3 "iij.nloc:~l. inr--;:i..?o
S i 7 1 l . c. 1.1 I<,s)
nidad cuc n o condicr con los i i ~ c l c st i r 7. 7. >,r>n~,v. ,. m . ."Elcrn~nrr
indepel;denciareconctim,enro alcan2a- .I. blaofrcd i:ircnhcis.
U
for z
rrxiii!iigy cf rnurcuni<". A u r c i n . vol. XXIY.
dos). la necesidad d e dar p n i c t m del ri- ..
,,.a 2.. ,972.
. ". 110-110. .
gor y la.eficacia qiie caracterizan las dir- 5 . G r e t i r (Orriwa). vol. 11. o." 2. priniurrr
ciplina.ncadmicas (con lar cuales no dcgqij(;Oucsiv, AruK,oP, i ; hlrril M2n,,cli
puede igualarse en cuanto e s ; ~nivel Jc M,,, nI,ic muxia? ~ ~ f i c n r nryi
O. r unr
sistcmatiznciri y rohercnil) y las cxi. m c : ~ ~ ~ : . ~ iiiilurmc
~ i ~ i rprir;nn<io
.
gencias que se drrivan su misin de
Cdorldio <Ir1ICOFsM "Sy,tcrnaricl nn'l
rnciliodulugy o mi~rzology"rrlcbndo cn P i i h
prcrcrvar el patrimonio (que no piiedc cn 1982; L. Z.Srrniky. o@. cii.

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
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y la museografin. La nlisnia carencia d c
consenso puede 0bscni3r~cen los ma-
nualcs espccializndor y en las enciclope-
dias. La rnuseoloea
" tradicional contina
cmpobrcciEndase. limitada a la tarea d e
documcntar la historia d e los muscos y
cnumerar sus funciones.
Segn 2.2. Srrinsky. "todava no po-
secrnos un sistcma rnuscoleico".'
- . aun-
quc el cstablerimiento d e un sistema cs-
pccfico es el rasgo distintivo d e cualquier
cicncia. Muchos aurorcs preconizan q u e
sc hagan esfuerzos sistemticos para es-
tablecer una terminologa museolgica
digna d e esc nombrc.' porque la expe-
riencia los ha llevado a constatar qrie se
utiliza una sola palabra para designar
un sinnmero d e cosas diferentes. Por
desgracia. se no es sino un aspecto dcl
problema. Diversos especialistas. dcseo-
ros d e scntar las bases d c la museologa.
formulan a su vez proposiciones concre-
tas.9 pcro las medidas quc sugiercn son
desalentadoras por su nmero y compleji-
dad. Con el auxilio del Comite Interna-
cional dcl ICOM para la hluscologa
(ICOFOM),que publica documentos en
sus Museo/ogica/ 1YJoihiq Papcperr (Mu-
WoP). la muscologase bate entonces por
la razn fundamental dc su existencia o.
para ser ms precisos. d e sus orcenes.
Hasta hace poco las razoncs desu lcnto re-
conocimiento haban sido olnnteadas v
formuladas d e una manera incorrecta. La
muscologa centrada en los muscos pare-
ca destinada a un difcil trabajo de parto
sin alumbramiento. Sin cmbargo. des-
pus d c la scgunda guerra mundial sc
realizaron en Francia considerables oro-
gresos que abrieron nuevos rumbos y
ccharon los cimientos d e la muscologa
moderna, en particular gracias a la obra
d c Georgcs-Henri Riviere y a los trabajos
tericos de Hughes de Varinc-Bohan. Es-
tas tentativas d e innovacin. cuyos mri-
tos deben hacerse extensivos a otras
pcrsonalidades'0 (Evrard. por cjernplo).
scconcretaron cn el econiusco, cuyaprc-
tica renovadora contina sirundosc al
margen de las posiciones tradicionales d e
lamayora. Sin embargo, inclusa un an-
lisis superficial rcvclara la catica si-
tuacin d e los que siguen siendo. no obs-
tante. los slidos fundarncntos del orden
futuro. lnrentarcmos cntonccs examinar
brcvcmcntc lar resultados obtenidos Iias-
ta ahora y las tcndenrias que coniienzan
a mnnifcstarsc.
b. bibliografa bsica del ICOM. con
su informacin actualizada. abarca los
trabajos ms importzntcs rciativos a la
muscologa. Cabe sealar. sin cmbargo,
que cstos trabajos 110 sloson poco numc-
Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
roros sino que adems no sc refieren sino
a aSDectOS secundarios d e la museoloaa. u
En una poca y en un mundo cn q u e cl
nmero y la importancia d e los muscos no
cesa d e acrccentarse. la casi total inexis-
tencia d e la muscologl como cicncia no
pucdc menos que producir un senrimien-
to d e grave frusaacin. Para ser ms cla-
ros. corremos el riesgo d e ver amplificarse
un desarrollo catico y debemos ser cons-
cientes d c que nuestras divcrgenciac sern
muchas y que las reformas. cn consecuen-
cia, sc harn m5s y ms diciles. Para qiic
la museologa llegue a convertirse en una
ciencia. tendr que enfrentarse a la dura
realidad y aceptar el hecho d e que sus
conccpcioncr y mtrodos acadmicos se
vuelven cadada ms obsoletos. En el mo-
tnento en que se apresta a dejar cl callejn
sin salida d e los muscos d c la segunda gc-
neracin y la lgica del siglo XIX.la mu-
seologa tradicional no puede ya siquiera
justificar la existcncia del museo clsico.
Reducida a una suma d e canocimicntos
pr5cticos, la museologa tradicional slo
tiene sentido dentro d e ese marco instiru-
cional. Frente al desafo de u n mundo
que sc rebela contra los valores tradi-
cionales. es evidcnte quc no existe u n
mensxjc museolgico porque no cxistc la
museologa.
Este problema es objeto d e frecucntes
debates. sobrc todo en el seno del ICO-
FOhl y se divulgan en los iiulVoP. Sin
cmbargo. la incxistencia de lamuscologa
nos ha imoedido en su momento ooner
fin a la absurda situacin por 1a.cual la
prescwacin d e los bienes muebles c in-
muebles constituye dos campos scpara-
dos. situacin que no pucde sino acarrear
consecuencias nefasras. Ha llegado en-
tonces cl momento de elaborar nuevas
bases tcticas y d e proponer otras op-
ciones.
En el coloquio del ICOFOM q u e t u t o
lugar cn Mxico en 1980. se rrsc por pri-
mera vez d c formar u n gmpo d e trabajo
sobre la museologa en los plses en de- 7 . 2 . Z Strinrky. Svlrrrn ufmrrrcolw.
sarrollo." pero la idca fuc rrcharada in- informe picrcnndo cn rl Calaquio dcl ICOFO?!
mediatamcnte concl prctcxto d c que "no "Sgrrcmsticr rnd mcrliodology of rnurcologi"
cxisrcn varias muscologas. sino una so- <clcbradocn Parir cn 1982.
8. Vinos Soikr. iIIreoio~y-~.rrt=mr. 1ysl~~dI~~7
la". El argumento es aparentemente vli- ret8,ionr m ,he Irght o/ AIvI~'oP,rnatcrizl p2r2 12
reunin <onsuliivr dcl ICOFOhl. Plris.
do.. va . Dara
. que . ser una ciencia. la 9. 2.2.
1182.
Srrinrky. Thr ;nrrrdrrripi~nui)i,,
rnuscologiadebeser universalmente apli- charrirr,poncnrm prcrcntrdrcn la rcunion
cable. pcro al mismo ticmpo es incorrec- ronrulriva dcl ICOFOhI rclcbrnd. cn Parir rn
. . la rnuseoloea tradicional es a
to. oorarre
todas lucerincficaz c inaplicable fuera del
1982: hlrril hlanucla hloir. op. o/.
10. Anton Bauri, "hlureologijz u cm<;; i
prakri" [La muicolopia r n Ir icorz 7 cn $2
contcxtocultural que Ic dtoorigcn. Tanto pri<8irrl. In/omatlr# r n ~ r ~ o l o g i r(Zlgab).
a
cn Pars en 1982" como cn Londrcs en abril dc 1971.
11. Tibor Sckcli. Yugarlzviz.
1983'3 parccia que se dara a la museolo- 12. Tibor Sckcli. "Sgricmaiirr and
gn tradicional la posibilidad d e evolu- mcihodol~gyof muscology". rcunibn
consulrariv~dcl ICOFOhl. R r i r . I9R2.
cionar cualitativamenre. pero las cxigen- 13. Tibor Sckcli. "hlurcumr. icrtiloll.
cias d c u n cambio radical fueron srxiety". Coloquio dcl ICOFOM, Londicr. Il!)
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ignoradas. Por esta razn exisren cn la ac-
ruii.dad arras formas d e niuscos y otras
formas organizativas d c nucvas maneras
dcpcnsar. Por aaadidura, el ICOM sc vio
obligado a considerar. por primera vez
dcsdcsu creacin. la posibilidad d c redc-
6nir sus funciones. sus obicrivos y sus ni-
rodor. Toda rcora alrernariva constiruyc
un dcrafo, ya que incluso cuando carece
dc una sisremarizacin bien definida. su
valor radica en la minera d e plantear in-
tcrroeantes
" riles v d e seaalar los oroble-
mas con precisin. L nucva muscologa
sc manifiesta sobrc todo cn la extensin
dc los oarmerros forrosamenrc limitados
dc la muscologa rradicional, bajo la for-
ma d c un cuestionamienro. Esra crapa
pucdc considerarse hoy acabada. ya que
no hay ninguna posibilidad d c suprimir
"hsolucin alternariva".
En los ltimos cien aos aproximada-
mcnrc, la museologi ha esrado centrada
.principalmente
. sobrc s misma. procu-
rando cnconrrar en sus ambiciones no s-
lola insoiracin sino rambin su razn d e
scr. En lo esencial. es13 inrrospeccin no
pas de la forma insrirucional del musco
vdel inrenrodeacrualizar el musco rradi-
cional (cuando cii realidad lo q u e haca
vcrdaderamenre falra era cambiarlo). U n
anlisis tan limirado no logr Denerrar lo
v .
suficiente en el fenmeno del musco co-
mo para que todo el rcsro pudiera dcdu-
cirsc de su definicin.
Considerado como el producro d e una
ambicin escarolgica. como una mani-
festacin del "complejo faranico" d e la
humanidad.'4 cl museo es u n lugar so-
Icmnc, scrio y reservado a los iniciados.
talcomo losugieresu entrada majcsruosa
y lo confirma su armsfera general. sobrc
b
todo los o 'etos que colecciona. clasifica
y cxponc n el musco rradicianal. la
piczadeco cccinera ante todo u n objeto
dc valor. por su <IC!~~!. por cl rrabnlo
que rcprcrcnraba o por su
cin cscncial cra I~imcntxri I nrrrricio.
csus propietarios. incl o si ste no cra
" Frente a la lgica d c los grandes nme-
. k , r 0 que la colecrivida&ucsrra poca
b\. :rribye a la pieza cle riiusro un valor
3,-
,, inrrinscco e indepcndienre. xboliendo
.r
u l a jerarqua que haca q u e los
objcros calificados de "triviales" fueran
olvidados.'>
3 , pcreacin dc museos cspecializados.
(.mmo los dedicados a la tecnologa o a la
hisroria natural. o incluso los museos con-
mcmorativos. dioorigcn a u n a nucva ma-
ncra de pcnsar: cobr as nucva impor-
tanciael objcro de m u s c o c ( ~ & r n r o
d~n~c_~$$g,g&u$;y cbnp v e h m
dc unconccpto Des e un punto d c visra
m~~colgico. no se rrica d c un movi-
Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
miento revolucionario quc rompa con la
tradicin fundadaen cicrros presupuestos
l6gicos. Nadie quiere =bolir el Louvrc,
pcro podemos fcilmcnrc prcdecir q u c
ser transformado en un monumenro del
patrimonio hisrrico y culrural que a su
vez pasar a ser u n objcro d e musco rui
genens. As, la dcsmirificacin del objeto
no ser iin proccro forzado sino una gra-
dual adaptacin a nucvas formzsde prc-
tica. Por su carcrcr discuriblc hemos
abandonado la costumbre d e conferir a
los obieros d e musco la catcgora d e sin-
gularidad absoluta que los h&c absoluta-
mente orieinalcs
" c irreemoiazdbies. lo
cual ha pcrmirido esrablecer las bascs I-
gicas d e reformas sumamenre imporran-
- .v d c la mu-
res d e la prctica muscolaica
rcologa misma. La distincin cntrc
cscnciay exisrcncia. forma y materia, idea
y objcro concrero pertenece a la herencia
filosfica segn la cual el objeto. defec-
tuoso c ilusorio, es s i m ~ l e m e n t e la
pmeba d c nuestra incapacidad d e igualar
el modelo divino caro a los antieuos
" nco-
plarnicos. Frente a la proliferacin sin
Imitcs d e nuevos criterios sobrc la naru-
raleza d e la Pieza d e musco (porque cn
realidad todo puedc ser considerado
pieza d e musco). caemos en la rcnracin
d c dejar d c lado el carcter necesario d e
los objetos. como deca Santo Toms d e
Aquino. Creamos que slo a travs d c la
apariencia fsica d c u n objero era posible .
l!" :
con la idea d e quc u n programa mn;c&-
gico no debera bas-jctos quc
p3eemos o qucrramor p o s g ~ 1 , ~ s i n p p ~
'
,
S ' \ ,
,!I ;J : ,,,,,
las de% q u e qucrcmos rransmitir.'6 Las
cisccuencias d e esta actitud son impre-
visibles. Lacoleccin pcrrenece a la esfera '
d e la fsica. micnrras el obierivo d e la la-
bor museolgica cs d e carcter metafsico:
slo la creatividad ocrmitiri cubrir esa
distancia.
ros. es forzoso recurrir a nuevas formas d c
acopio. clasificacin. almacenamicnro y
comunicacin d e les hechos v la informa-
cin. El vcrdmlcro olijcro dcl murco cs !a
rransrnisin d c iiiformacin pcrrincnrc. (
cuva forma d c n-ti?<~c?Wa. !
! ) 1
ria' y cxclusivamcnrc cl objcro tridimen- 8
sional. Por otra p a r c . cs cvidenre quc el
nmero d c objcros rridimensionalcs ori-
ginalessobre los quc rccaer la labor mu- I ~ J , , ~ ~ .-COOI ."d hoc murrumr".
scolgicadisminuir rpidzmenrc. Pcsc a Burnos Aires. CAYC. 1180.
i r . J O ~ Glurbcrp.
~ L .I/icmsirrna rnrblurilr
rodor los'riesgos que cntrafia. la rccno- ..An,,mn,t,,. mi,a Dod,gd i,,5t,c,,c i6n
loga nos ha aportado la nica manera ~ I t c r n ~ t i el v ~"anr,-murro"
: dc Vl=dimir DodigI.
. . posible d e superar los Imitcs d e la fra. Zagrcb. Tlokur.
16. Jcan-Yvcr Vcill~rd.informe prcpsndo par2
gilidadi entre el holograma perf-ro Y I, i,n, c ~ ~ s u I , .~ ~- . M ~ rcrrirov.
~ ~ ~ ~ ~ .
cl objero prudenremenrc scparado del rrxicry". Landrcr. 1983.
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.?i:;>i;ro por una vitrina existe slo una miento d e 109 ecomusm&uerte dc mu- mctodolgico - d e la museolop.ia tradi.
dikrcttciz formzl.'? tantcs dcl m u i w e . modelos d e super- cional. quisieran que se adoptara m&
Eloven d a l i r i u u c z a d c ~museoresi-
~~ vivencia y formas insritucionalizadas d e la bien cl ronceoro d e ccomuseoloea.~0 " Fc.
c en'su m b c . n ! i o r i n n ! t : t ~ n y 9 - accin cultural al servicio dc la preservi- ro la cxperiencia dcl eromusco rrrcla
/ munica~iiiti. c i i sii <ap.tcidad ti.iiic3. cin dcl [iattiniun~oi ~ u rt.~scicndc
c Icls li. tambin o t r ~ posibilidades:
s si nos atenc.
'crPnipersonal especializado y en su pro- mircs d e las iicfiriirionrr ~~ficia.cs oucsto mos a la lgica d e la onomstica. la 41:-
u(lp.bma museolgico. El museo niultidis- que sus&~~e~,~.su~funcicn.~micnto-~~ ciplina acadmica que abarca cl rrtudio
;'a ciplinario o integral d e Gcorgcs-Hcnri tri dercrminados por las caractcristicary d e la metodologia y d e las ttrnicas dcl
!~ivi?rc representa una etapa cn la formu- ciesidades dcl medioamb&nte. El cco- funcionamiento del musco conio inctim-
f -.
lacin d e u n concepto verdaderamente museo suprime las barreras cntrc la insti- cin podra a su vez ser denominada mu-
moderno de la actividad d e los museos. tucin y cl mundo exrerior. cntrc el con- reogrufio. Lo que por la amplitud y cl 11.
servador y el pblico. entrc los objetos canre d c su COnCCptO rebasa la prctica
que se guardan dentro y fuera del musco. Iz institucin del museo: su objeta cs cn-
.. entrc los bienes muebles c inmuebles y ronces la accin humana frcnre al ~ l t r i .
inclina a la introspeccin y a 13 aurocrti- entrc la informacin y el objero. Su parri- monio. en roda iu complejidad: laprcser.
,, ..A,\, ca. Laarrogante autosatisfaccin d e la era cularidad residc en su naturaleza exhaus- vaciii, cl estudio y la comunicacin. Loi
industrial es reemplazada por el anhelo tiva y su proyecto a largo plazo es su adap- muscos no son ya los nicos participantes
d c mejorar 11 calidad d e la vida. El niun- tabilidad. El ccomuseo es u n musco en esta estrategia global. Estc cambio
d o y sus muscos buscan un modelo de su- organizado en funcin d e sus necesida- terico se traduce por el reconociniicntoi.
pcrvivcncia. Despus de que Aristarco des. un museo que es ni& un proceso q u e la valoracin d e una realidad cn la quc CI
descubriera q u c la tierra no ocupaba un un hccho y m & una accin y una reaccin museo somete a sus mtodos de trablio
lugar central cn el universo, cl ser liuma- q u c una institucin. La coleccin del eco- slo una . ocquca
. parrc del patrimonio
n o se refugi en una utopa irracional: general.

-
despus dr Coprnico. Galileo y los dcs- , c c q u , c u
cubrimienros d e las tiempos modernos. s i i inic:icrl,'>n c i ~ i cl
.
-
i nicdio anibicnic: cri
La civilizacin postindustrial cs holirii.
ca y sinptica. Frcnte a los problrmar
n o nos queda sino la pcrspertiva d e de- o r r x r>alal>ras.no lo condiciirin. E n cl complejos dcl mundo contempornio.
sarrollarnos gracias a nuestra percipcin. frecuente dilema entrc tener y ser. opta preconiza la interdisciplinaricdad. Nerc-
El siglo xix sofisra prefiri expresarse a por lo ltima. El ccomuseo no es u n cle- sitamor una tcnrixquc J iu):atd la plura
travCs d c la actividad prctica. la dctermi- mento decorativo del mcdio ambiente si- Iidad d c intcre5rr Dc ella crvcramor qur
nacin y la eficacia. aunque tambign se nos;u_lfnUrsSus intereses se tienden ha- sea creativa. abierta y suficicntcrncnrc
apoy en el sentimentalismo y la irra- cia cl futuro y slo como consecuencia d e amplia como para toniar en cuenta lu
cionalidad. En el museo. la realidad esta- esto hacia el esrudio del pasado. En el nuevas perspectivas. Cun rus Iiorironvr
ba disociada d e la evaluacin y d e la crlri- ecomuseo. el pasado es todo lo que no es cerrados. la museologi rradicionll slo
ca por la distancia histrica y la dignidad futuro. y el presente es slo una lnea en instaba 31 ptotcccioni~mode naturaleza
institucional. En u n niundomccanirado. constante movimiento entre estas dos ca- fundamcntalmcntemuseogrfica. Alper.
lacducacin entendidi como adquisicin tegoras del tiempo. Graci,as asu poder d c calarnos que los muscos no son sino uri
d c conocimientos apareca como la pana- informacin v d e co~nuniracin. el cc* medio para alcanzar un fin. empczamer
cca universal dt la humanidad. museo cmnstituye un mcdio d c inforrna- a reformar la institucin. pera cnron.
. .Hoy cn da. nuevas necesidades y cin que se caracteriza por "una conccp- ccs nosdimos cuentan d e oue el suietodcl
nucvos conocimientos transforman cl cin integral. una intuicin cultivada y Corpus terico es parrc esencial del fcn.
mundo y sus muscos. Una tecnologa "a u n prcseitimienro tico".'8 A diferencia meno mismo del patrimonio del cuil lor
mcdida" reemplaza la oroduccin cn d c la del musco tradicional. la mcmoria muscos. como ya hemos dicho. son slo
m u a y los muscos creados reciencerncrite del ecomuseo es creativa y dinmica. Aso- u n mecanismo. El enfoquc integriiir;a
tcvclan una sensibilidad nueva respecto ciada a la mnemotecnologa y los nuevos dcl fcnmcno del patrimoniosc erticndc
d c los detalles. las microsituaciones y el mediosde comunicacin. estacreatividad Igicamentt a la legislacin. la termino.
prcxntc. El rnusco sera para las instiru- est llamada a modificar radicalmente la logia. la dcnominacibn d e las insri~u.
cioncs culturales lo que segn Gide era funcin del museo en la sociedad. cioncs y las iniciativas destinadas a armo.
Proust para los poctas: cuando lo leemos Slo ~raciasa la experiencia d e los cco- nizar las actividades a nivel internacional.
empezamos a distinguir dctallcs donde El autor califica d e "anomala" la actud
antes slo entreveamos una masa infor- f.alta d e coordinacin en 1s prescn,acio
mc. Si seguimos la Inca d e pensamiento extcndicra para abarcar todo nuestro dcl parrimoiiio. abugando por un ' r3ii1.
dc Gide. nos damos cuenta de riue Proust oatrimonio.19 Los ecomuscos han oermi- monio univctral" y dcs'r~liicnju la arrisil

ilc2Ay
nocsun anaiistasino que "siente lascosas itdodnr urj 8r:in p u o n<lclar,tccti 12 r y situacin como u n simple accidente his.
dc una n~aneraconipletamciitenatural". cn la iiIosuiiXi 12 s a r ~ i d ~ ctrico.l' i Los llamamientos d e quicncs
Esta ltima palabra pxrec&a cstar supri- pa!rin:onii, 31 pri>porier uria nue\.a dcii- quieren hacer d e lamuseologa el "marro
mida del vocabulario m u ~ e o l ~ ~ iyc isin , nicin del objeta d e niurcoy del oroceso tcrico" del rnureum m o i ~ c m e ~ :no t ~ha-
*
cmbargo no es la recnologa lo qtie ha d < r n u s e z l i ~ a ~ j , nEn~ ~adelante
~ padre- ccn sino reconocer la existencia dcl
hccho poco naturales a los museos tradi- mos llamar musco (si dccidirnor mante- problema sin proponcr una solucin: cl
cionales sino 1% manera en que conciben ner cl trniina) a %da institucin~qusse objeto d e la muscologia rradicioml. cI
su misin y la falsa imagen quc crcan por qnsagrc a los objems(o los elementos de museo. ya no tiene una dimensin bicn
su sclcctividad. inforniaciri), I-3_,a@iscIos-e~~Jue-en definida. Asistirnos entonces a lo quc tal
La cvolucibn d e las i d e x que estamos relaciacon cl pasad0.y e l p t c s e a t ~ ylos vez podra llamarse "movimiento del pa-
cxaminando facilit la eclosiii del movi- connserve: Algunos. repitiendo el error trimonio" y "metamorfosis del musco".

Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.
Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.
Este nuevo enfoque ricne un carcter
ir.r:?sr.camcnte provocador y cstimulan-
rc. El rrniino que se propone ("patrimo-
niolaga". o sea el esrudio dcl parrimo-
nio) no recae cn la peligrosa timidez d e la
ccomurcologa que. con su parcial cxi-
gencia. traiciona la vastedad del ccomu-
seo. El nucvomuseo y cl muscodelfuturo
son mecanismos innovadorcs d c cuya
rcora correspondienre cabra esperar la
misma vitalidad. En su relacin con el
patrimonio. cl hombre debera disponer
de una teora a ~ l i c a b l eal anlisis v la ac-
cin estmcrurada. Esta reora. suerte d e
ciberntica especficamenre patrimo-
niolgica. lograra quizs coordinar y uni-
ficar la accin d e las bibliotecas. museos.
ccntros d e cxposicin. servicios d e rcs-
tauracin, insritucioncs d c prorcccinde
los monumentos, archivos. cinemarecas.
ccntros d e inforniacin y medios d e co-
municacin. Apenas se inrenra realizar
esta sntesis, sc comprende q u e sera
lgico', agrupar la archivsrica. la biblio-
tecologa. la museologa (es dccir, la mu-
seografa) y. en una cierta medida, los
estudios relarivos a la informacin y la
comunicacin. La presencia del niuseo en
csa enumeracin est justificada por la
naturaleza informativa dcla pieza d e mu-
seo y la naturaleza comunicativa del m u -
seo como insrirucin pero. sin embargo,
sta es slo una parte d e la verdad. Los
muscos ricncn rres opciones: pueden de-
saparecer. pueden rransformarse en bases
de datos para grandes sisremas d e recno-
logade la informacin. o bien convcrrir-
scen uno d e los mccanismos ms impor-
ranrcs del rrabajo d e conjrinto sobre el
m c d i o a m b k n a , que es lo quc realmente
ncrcsitamos.
El hccho d e que Andr hlalraux. que
cm un arrisra. fuera tambin un gran mu-
sclogo no deja de tener un valorsimbli-
co: su museo imag'inario ticnc valor d e rc-
velacin museolgica, o ms bicn parri-
moniolgica. Es una visin idealista y es-
irica que rrascicnde los conocimientos
tericos y prcticos actuales d e los mu-
seos. El siglo X I X clrrcsiano puso el ncen-
ro cn el saber; hoy nuestra ambicin es
mY bicn crear u n estado de scnsibilidad,
dc comprensin (por no decir d c concicn-
cia) acerca del patrimonio.
Es lo que los ecomuseos nos muestran
consus esfuerzosde adrlanrados. Resulta
cntonces an ms significativa la
confluencia del arre moderno y d e las
nuevas formar que roma la actividxd d c
los murcos. Todxs las cxptcsiones artrri-
cu que son al50 ms que u n juego o una
simple dccor~cinaspiran. como los mu-
Icor. a cnconrrir respuestas a prcgunras
Sola, Tomislav. (1987). Concepto y naturaliza de la museologa, Revista Museum Internacional, No. 153, pp. 45-49.
eternas. Q u somos? (De dndc veni-
mos' ?Adnde vamos? Y lo hacen desdc
cl mismo printodc partida (1%idenridad).
con la misma faculrad (la creatividad). .Y
con el mismo mtodo (la inrerpreracin).
Al igual que al arte. se ha impiierro al
nuevo murco una responsabilidad gcnc-
ral en nombre d e la objetividad: pero a
causa d c su naturaleza innovadora es. cn
realidid, u n medio d c comunicacin
crcztivo y bsicamenre subjerivo. Sabc-
[nos ahoraquc la prescnracin del pasado
mediante restos romados al zrar o elegi-
dos dclibcradanientc no ticnc nada d e
objetivo. En el mundo inariiniado dc los
objeros d e museo slo la crearividad artis-
rica es capaz d e suscitar en el espritu im-
gencs viuicnres. La autnrica comunica-
-
cin a travs de los museos haengendrado
siempre una forma d e experiencia potica
que cs al mismo tiempo el nico funda-
mento d c todas las consecuencias espera-
das d e esta comunicacin. Dc la misma
maneraaue lasu~crficied e un crculos-
lo se puede calcular recurriendo a rin n-
mero irracional. la naturaleza y la expe-
riencia del patrimonio slo puede ser
comunicada introduciendo el factor irra-
cional d e la creatividad arrstira. En laco-
rnunicacin d e los museos modernos se
reconocen elcmcntos cmparentados con
la magia (tcnicas d e exhibicin. nuevos
medios de comunicacin). la religin (el
ferichiimo del museo y cl car5crer rpif-
nico de su mensaje). la organizacin y la
reprcsenracin social (convenciones.
reglas. evenros sociales). etc. Esros son
elementos d e una comunicacin sincrri-
ci y paraarrstica que, segn hlcLuhan.
nos rerrotraen a la comunicacin rotal d e
la sociedad primitiva. Los intentos reali-
zados para definir la naturaleza del eco-
museo por su humanismo y su carcrcr
global se parecen a las esfuerzos realiza- Ljublpan=.
dos para definir el arte." mienrras el 18. Har1.n Clcvcland. "lnforma~ijrkao
prirodno dabro" [hinformxrin como bien
nucvo discurso muscalgico ricne el sello naiunl]. Preg/~d(B<lgrado).n o 223. 1983.
d e u n mensaje p o r i c ~ . ~La
' memoria 19. Tomirlav Sola. "A conrriburion #a r
porriblc dcFinl~ionof murcolopy". informe
pura y perfecta (como la d e los muscos o prcrcnrado cn el Coloquio dcl 1COI:OhI
los mecanismos sociales que se les pare- "Syrtcmaricr nnd mcihodology o muscology".
ccn) y la creatividad artstica sin Imitcs Parir, 1982.
20. Anclri D c i . r l i ~ .inforrnc prcrcnudo cn Ir
tierien. cn un mcdio ambicnre ptesiona- rcimin ionfultiva "Muscumr. ierriiory. rociciy",
d o por la tecnologa y los mcdios d e co- Losidirr. 1983.
municacin. u n punto d r convergencia 21. G. Srrnrficld. "Thc drvclopmcni o
cnuironmcn$rl rcrording by murrums". ,>IDA
lejano: el museo rural. Entonces. ya sea In/umorion. (Oxford). val. 8. n.-4. invierno dc
porque
. . habr sido plcnamenrc recanoci- 1984
d o o porque el nuevo mensaje museolgi- 22. Klzur Schrcinrr. Alurco/ogyTh'hcier.
ponencia prcxncrda cn cl Coloqiiio dcl ICOFOhl
co se habr hccho fioalmcnrc realidad. el "Murcumi. rcrrirory. r ~ i c r y " .Londres. 1983.
musco pertenecer definirivamcntc a1 23. Ivo MarocuV. "Prcdmcr rnucculogijc u
okuini r~orijskcjczgrc informarijrkih znrnoii"
pasado. . . [La rnurcologiz cn c l marco dc Ibr riciirirr dc Ir
informadnl. Infimarrra rnu~ro/op;ca. (Za~rch).
o.* 1.3, 1984.
24. Algunas dcfiniiioncs fucron prapucrrrr por
Grorgcr-tlcnii RirYrc.
21. Jcan-Yvcs Vcillrid. op. cit.