LA HISTORIETA CHILENA DE FIN DE SIGLO

Usos de la ciencia ficcin en la dcada de los 80s. y 90s.

Fernando Riveros P.

Si los poetas son los legisladores no reconocidos del mundo, los

escritores de ciencia ficcin son sus bufones de corte. Somos
payasos sabios que podemos saltar, dar cabriolas, hacer profecas y
rascarnos en pblico. Podemos jugar con grandes ideas porque el
extravagante colorido de nuestros orgenes de revista barata nos
hacen parecer inofensivos.
Bruce Sterling

INTRODUCCIN
Sin lugar a dudas, la dcada de los 80s., ser recordada como el perodo
en el cual se llev a cabo una indiscutible renovacin en los modos de
concebir la historieta, tanto con respecto a sus cdigos creativos como a
su sentido como medio de comunicacin 1. La eleccin de nuevas
referencias, la experimentacin con nuevos lenguajes y una marcada
subjetivacin en las diversas temticas, definir el carcter diferencial
de muchos de los ensayos historietsticos del perodo que vern en la
ficcionalizacin de una realidad de contornos delirantes y determinada
en lo ms ntimo por las redes del poder, una oportunidad para dar
cuenta del desencanto con los ideales de redencin social y los
sentimientos de paranoia colectivos2.
De entre las escasas publicaciones independientes aparecidas en el
circuito contraculcultural, sobresalen aquellas obsesionadas en situar al
pas en escenarios distpicos, en un rango que va desde las
cinematogrficas atmsferas radiactivas hasta los literarios callejones
ciberpunk. Su ostensible presencia, valorada como refundacional en la
corta historia de la historieta chilena, nos hace preguntarnos por la
pertinencia del uso cultural de este imaginario futurista esencialmente
postindustrial y denominado como subliteratura de evasin, si
consideramos que el contexto de sus variados usos estuvo marcado
dramticamente por la urgencia comunicativa y referencial de la
1 Hacemos referencia a los gneros ms recurridos por la industria
historietstica en Chile hacia la dcada de los 60s.y los 70s., desde los que se
logra conformar un pblico de lectores en base a historias de guerra,
detectives y espionaje, Western, aventuras fantsticas, hazaas deportivas,
aventuras en la jungla, misterio, terror y ciencia ficcin, superhroes, romance,
aventuras infantiles e histricas. Vase de Jorge Rojas Flores: Las historietas en
Chile 1962 1982, industria, ideologa y prcticas sociales. LOM. 2016. Stgo.

2 Estado de nimo que se respira a nivel global. Para el caso espaol, Pedro
Perez: Vietas del desencanto

1
contingencia histrica. Quiz un sano ejercicio de contextualizacin, en
torno a estas y otras consideraciones de orden global, podra ayudarnos
a comprender la pertinencia de los distintos usos que dibujantes y
guionistas hicieron de las claves narrativas y estticas carctersticas de
la ciencia ficcin de la poca y que juegaron un rol de capital
importancia en la fallida rearticulacin del campo de la historieta en
Chile.

PANORAMA GLOBAL DE LA CIENCIA FICCIN EN LOS 80s.

El nuevo cmic tambin transform los viejos gneros; la historieta de

aventuras, por ejemplo, perdi su candidez con obras llenas de irona y
antihroes; el cmic de horror aadi profundidad psicolgica a sus
personajes; la ciencia ficcin se carg de contenido poltico y simblico.
Pedro Prez Del Solar

Por aquella poca, la ciencia ficcin atraviesa un proceso de agudas

transformaciones en torno a las claves imaginarias y narrativas que le
otorgaron identidad como gnero literario frente a la tradicin de la gran
literatura. En rigor, los temas clsicos del gnero tales como los efectos
nocivos de la tcnica, la presencia amenazante de seres aliengenas, la
paranoia nuclear, las paradojas temporales, las mutaciones biolgicas, la
insignificancia de la especie humana frente a las super civilizaciones de
otras galaxias y las pesadillas postapocalpticas, entran a gravitar,
gracias al aporte de algunos visionarios, sobre un conjunto de
condiciones histricas y culturales determinadas por su valor de
contingencia.
Son los aos triunfales de los escenarios distpicos y del Ciberpunk, 3
quiz la innovacin ms importante del perodo, que conmocion al
mundo de la ciencia ficcin y la industria del cine con su evocacin
autoral de un futuro creble ambientado en callejones acechantes y de
mala muerte, con la presencia central de cuerpos intervenidos por la
biotecnologa y con la supervivencia como valor central. Todo ello
ambientado en una cultura de masas como segunda naturaleza al modo
de un incesante zumbido subliminal high tech,. Precisamente, ser

3 Cuya mxima referencia literaria es Neuromante, de William Gibson. Para un

anlisis ms detallado recomiendo la lectura de Bruce Sterling: Mirrorshades,
una antologa ciberpunk, Ed. Siruela. Madrid. 1998. Isabel Borotto: Estudio de la
identidad cyberpunk en tres personajes de la novela Ygdrasil de Jorge Baradit.
Tesis para optar al grado de Magster en Literatura, Mencin Teora Literaria.
Universidad de Chile. 2007. Stgo.

2
esta capacidad inigualable de la esttica ciberpunk para capturar la
sobrecarga semitica y sensorial propia de la mirada de los 80s., 4,
una de las claves que se har sentir de modo protagnico en los ensayos
historietsticos de fin de siglo5.

Neuromante. 1984/1991. William Gibson/Tom De Heaven-Bruce Jensen

Para Andrs Piole, refirindose a Neuromante de William Gibson, resulta

evidente que:

los 80s. han proporcionado al gnero su madurez y, al mismo tiempo, lo

han convertido en un negocio de masas. Han visto como los nuevos
escritores asuman cada vez ms las responsabilidades de poeta
tratando de adaptar su tcnica a su visin y, simultneamente, han
cambiado su papel proftico al de traductores o semilogos. La Ciencia
Ficcin ya est aqu, ya es este mundo que se vive. La labor del escritor
es, ahora, introducir la realidad en esa ficcin 6.

Y en efecto, ser este componente autoral el que dar al gnero su

mayora de edad, en el preciso sentido de su reconocida capacidad para
incursionar en el espritu de una poca que se define como post -utpica
a partir del repliegue de los ideales de bienestar social en los pases
industrializados y el giro neo liberal vivido desde las dictaduras en el

4 Pepo Prez: Dioses y patria. Vietas polticas en el cmic norteamericano

contemporneo. En: Supercmic, mutaciones de la novela grfica
contempornea. Ed. Errata Naturae. 2013. Madrid.

5 Con la expresin fin de siglo, queremos enfatizar un punto de vista que no

se limita de forma restrictiva a la dcada de los 80s., sugiriendo un desarrollo
de las claves de la ciencia ficcin del perodo hasta bien entrada la dcada de
los 90s.

6 Andr Piole. Zona 84, n

3
cono sur. Carcaterstica esta ltima que sugiere su valor de pertinencia
pues, si la perspectiva del ciberpunk es la de un futuro subdesarrollado y
lleno de contradicciones, el contexto socio poltico en Amrica latina no
le ir a la saga7.
En tiempos de dictaduras sangrientas y hogares amedrentados por la
amenaza de la represin, de noches conspirativas y de censura
sistemtica, las alegoras decadentes del ciberpunk y las distopas
radiactivas, operarn como alegoras de la quemante realidad que
acecha en las pginas de los primeros ensayos de los jvenes autores
chilenos como Juan Vsquez, Marco Esperidin, Gonzalo Martnez,
Lautaro Parra, Martn Cceres, Juan Fandez, Patricio De La Cruz y
muchos otros que optaron por la ciencia ficcin como lenguaje inevitable
en la elaboracin de sus ficciones y la denuncia poltica presente de
manera oblicua en sus historietas8.
Por otro lado, y atendiendo al proceso de globalizacin cultural puesto
en marcha, no es de extraar el uso de las referencias estticas de la
ciencia ficcin ochentera que a esas alturas ya son lugar comn en un
pas que comienza paulatinamente a dejar atrs la relativa desconexin
con las tendencias culturales hegemnicas en la metrpolis, lo que
contribuy a estimular una actualizacin de parte de dibujantes,
guionistas y editores con respecto a referencias de avanzada,
vehiculizadas principalmente por la industria cinematogrfica, la msica
pop con su esttica del vdeo clip y la industria de historietas
estadounidense, francesa, espaola, argentina, y el manga japons. De
ah en ms, ya nada ser lo mismo en materia de lenguajes, historias,
conceptos, estilos, formas y referencias.
Al respecto Andrs Piole sostendr con toda autoridad:

lo que est claro es que despus de obras como RANXEROX, DEN, LA

FERIA DE LOS INMORTALES, la saga del INCAL, o CHANCES, el orden

7 Por la misma fecha, el terico y crtico estadounidense Fredric Jameson, ofrece una
vigorosa lectura crtica del fenmeno ciberpunk, hacindolo derivar de un dficit de la
subjetividad para representar la totalidad del sistema capitalista a escala planetaria.
De lo que se tratara, en resumidas cuentas, es de la imposibilidad de representar el
nuevo orden mundial de produccin de capital global, distorsionadamente
representado bajo la forma de un poder difuso de trabajo alienado contenido en las
mquinas. Su forma ficcional es el de una fantasa paranoica de fuerzas inanimadas
que se vuelven hacia nosotros en formas inditas, prometiendo un ms all de toda
experiencia trazando una lnea de desmaterializacin o flatline ms all de la vida y de
la muerte. Vase de Fredric Jameson: Teora de la postmodernidad. Ed. Trotta. Madrid
1996.

8 Interesante es observar cmo esta condicin permea la casi totalidad de las

manifestaciones artsticas, cuyas experiencias lmites la representa la poesa y
las artes visuales. Vid. Nelly Richard, La insubordinacin de los signos. Ed
Cuarto Propio. Stgo. 1993.

4
 establecido es otro. Ningn otro medio parece disputarle esa enorme
sensiblidad ambiental donde puede estar su mejor futuro 9.

Mundos imaginarios que optaron por un contexto visual y social de smog

denso, clases sociales y apartheid tnicos agudamente marcados, clima
social decadente y depresivo, poder reticulado en todos los poros de la
vida cotidiana e individuos aplastados por el absurdo del aparato
buocrtico, de noches eternas y lluvia incesante, de edificios atestados
de grafitis txicos y de amenazas biolgicas contagiosas, de vietas
repletas de signos reconocibles gracias al reciclaje de sus formulas.

La feria de los inmortales. Enki Bilal. 1980.

CHILE, CIENCIA FICCIN Y RENACIMIENTO DEL CAMPO

HISTORIETSTICO
ARIETE: Juan Vsquez y el relato del apocalipsis
Tambien en Chile, como hemos sealado, se hacen sentir los ecos de las
nuevas propuestas autorales en las escasas y heroicas publicaciones
independientes que ven la luz hacia la primera mitad de los 80s., como
es el caso del mtico fanzine ARIETE nmero cero. Aparecida en 1984
bajo la iniciativa de Marco Esperidin, un inquieto exalumno de la
Escuela Experimental Artstica que junto a otros egresados como Juan
Vsquez y Ricardo lvarez, deciden dar vida a una publicacin que
tuviese como signo caracterstico la ruptura con los moldes tradicionales
de hacer historietas. De all el nombre de Ariete. Reunidos en las
dependencias del mtico Taller 619 en un ambiente de entusiastas
comiqueros, se logra materializar un proyecto historietstico que en su
formulacin inicial se inscribe dentro de las nuevas tendencias globales
de la historieta y que destaca por poner un marcado acento en los ejes
temticos que le proporciona la contingencia histrica, lo que resulta

9 Andr Piole. Op. Cit.

5
fcilmente apreciable en las propuestas de sus dibujantes, en especial la
historieta muda de Juan Vsquez con la cual se abre la publicacin.

ARIETE, nmero 0. Juan Vsquez.1984.

Las imgenes hablan por s solas. En ellas se aprecia un paisaje

devastado por lo que, al parecer, es un bombardeo radiactivo que ha
dejado tras de s slo ruinas y destruccin, sobre cuyo fondo destaca la
centralidad galopante del jinete del apocalipsis que se va
descomponiendo gradualmente a medida que avanza la secuencia en su
cabalgata fatal, para mostrar la verdadera faz que se esconde detrs de
la mscara antigases: El rostro perturbador de la muerte. Signo
indiscutible de la ms absoluta falta de trascendencia, la cabalgata
mortal de la calavera nos prepara para el rigor mortis de la pose como
armadura tcnica del relato que denuncia, en el gesto estereotipado de
la pose, la confiscacin de la identidad en la repeticin mecnica
reproducible hasta el infinito. La catstrofe como repeticin
interminable.

6
 ARIETE, nmero 0. Juan Vsquez.1984.

Refuerza lo anterior, la total ausencia de textos que, si bien potencia la

polisemia de las imgenes10, por otro lado, permite leer la secuencia
como una enrgica alegora de la crisis del lenguaje a partir de la
censura sistemtica impuesta por la facticidad de la violencia histrica 11.
Tensin temporal de donde proviene el inquietante atractivo de su obra
grfica inicial, situada en el vrtice de la clausura histrica y la pulsin
refundacional, caracterstica que definir a los ensayos sucesivos que
pondrn el sello a una dcada marcada por la precariedad, el tono
experimental y una sensibilidad finisecular.

CIDO, Chilean Apple y el relato paranoico de las nuevas

generaciones
10 Carlos Scolari: Historietas para sobrevivientes, cmic y cultura de masas en
los aos 80. Ed. Colihue. Coleccin Signos y Cultura. 1998. Bs. Aires.

11 Al respecto, es necesario reparar que el ao de edicin de ARIETE (1984), coincide

con la censura impuesta por el dictado del Bando 19, que prohiba la publicacin de
imgenes grficas de cualquier naturaleza, lo que obliga a la prctica de la elipsis
sobre todo en el humor poltico. Vase el valioso artculo: Contacto en Chile, nuevo
humor, nueva historieta. FIERRO, revista mensual de Ediciones de la Urraca. N 43.
Marzo de 1988. B. Aires.

7
La escasa y valiosa crtica que ha dado cuenta del fenmeno del
resurgimiento de la historieta nacional en la dcada de los 80s., coincide
en afirmar que la aparicin de la revista CIDO, CMICS PARA ADULTOS
N 0, representa un punto de inflexin en la corta historia de la historieta
chilena, ostentando el mrito, no menor, de ser la primera revista de
cmics de las nuevas generaciones de dibujantes que se atreve a salir a
la luz pblica en los kisocos en Diciembre de 1987.12

Portada de CIDO N 0. Gonzalo Martnez. Diciembre. 1987.

Con toda seguridad, la salida a la luz pblica de CIDO, marcar un hito
en la rearticulcin del campo cultural historietstico, debido
principalmente a que la puesta en circulacin de CIDO facilita el acceso
del medio historieta a un pblico lector situado ms all del estrecho
crculo compuesto por dibujantes, guionistas, editores y agentes
culturales asociados a la escena contracultural.

12 Crisrian Daz Castro: La historieta en Chile (8). Revista Latinoamericana de

Estudios sobre la Historieta n 14, Junio. 2004. La Habana. Udo Jacobsen: Breve
Historia del cmic. Cuadernos Hispanoamericanos. 482-83. 1990. Madrid.

8
 Presencia de CIDO en Kioscos. 1988. Foto, gentileza de Antonio Arroyo.

Pero por sobre todo, destacar por su noble intento dirigdo a tender
lazos entre las nuevas y anteriores generaciones de dibujantes,
sugiriendo la idea de la existencia de una interrumpida tradicin
historietstica chilena, en donde la presencia de la influyente figura de
Max Carvajal en el plantel de dibujantes, representante de la edad de
oro de la historieta nacional, operar como dispositivo ideolgico de esta
filiacin tan real y tan fantasmtica a la vez. Ms an, el debut de esta

9
pulsin refundacional atribuida a CIDO, revistir una tensin
significativa a partir de su opcin grfica por una portada (dibujada por
Gonzalo Martnez, destacado representante de la nueva generacin de
dibujantes), que expone, con singular intensidad, la presencia
inquietante de un Santiago distpico atestado de batidores de
seguridad que corren al acecho de una ciber chica aferrada a un
hermtico portafolio que lleva estampada la marca Chilean Apple y que
se abre paso frenticamente entre cyborgs criollos .
En estricto rigor, la historieta aparecer en la segunda entrega de ACIDO
N 1. 1988, en una publicacin que apuesta esta vez por un plantel
compuesto casi en su totalidad por nveles dibujantes nacionales, de
entre los cuales Gonzalo Martnez ocupa un lugar destacado en las
pginas centrales de la revista.
Con una hermtica introduccin de Adrogu, poema de Jorge Luis Borges
escrito en 1967, cuyo tema de reflexin potica es el paraso perdido de
la infancia, Chilean Apples expone las claves de un clsico de la ciencia
ficcin: las paradojas temporales y la borradura de los lmites entre
ficcin y realidad.

Desarrollada en torno a las emociones bsicas del relato de persecucin

y la resolucin de su tensin dramtica, Chilean Apples propone la
alegora distpica de un Santiago cotidiano acosado por las fuerzas
represivas de una sociedad panptica y totalitaria que, superponiendo
conos reconocibles en el espacio cotidiano, configura el cuadro de una
cartografa subjetiva determinada por el sndrome paranoico de la
inseguridad y el miedo colectivos. Con toda seguridad, la eleccin del
metro de Santiago como cono reconocible de una modernidad sudaca,
contribuye a dar mayor realce al motivo de la persecucin. El trfico de
manzanas como smbolo de una naturaleza ida y al parecer
irrecuperable.

10
El repentino y mortal desenlace, con la chica abatida por las fuerzas
represivas, pone fin de manera dramtica a todo sueo de libertad y al
mismo tiempo nos depara el horror de comprender la paradjica
condicin de quedar atrapados en medio de una pesadilla colectiva sin
comienzo ni fin, vivenciada, en la historieta, por un humilde vendedor
callejero que, al despertar de lo que cree ser una pesadilla, termina por
experimentar la borradura de los lmites de una realidad devenida
ficcin y en la que de algn modo estamos todos condenados a padecer
permaneciendo en una especie de cuarta dimensin.

Desenlace de Chilean Apples

Corre 1987 y la experiencia colectiva de incertidumbre en un pas que

vive una dictadura en sus aos epigonales, se hace sentir como una
transversal que cruza los ensayos historietsticos en sus ms diversos

11
registros y que, sin embargo, tienen en comn las mismas claves
temticas pero expresadas con diversos giros retricos y estilsticos.
Con una impronta ms metafsica, si se quiere, por su declarada
flotacin abstracta avalada en muchos de sus trabajos, Delirio de
Persecucin de Felva, aparecida en MATUCANA N 5, nos sumerge, de
igual modo, en la dimensin desconocida de las paradojas espacio
temporales, en las cules la confusin entre sueo y realidad, como
hemos venido comentando, opera como vehculo narrativo argumental
del miedo y el delirio colectivos.

Delirio de persecucin. Felva. MATUCANA. 1987.

Pero esta vez, los agentes del miedo son fcilmente identificables, lo que
nos da un ndice de referencialidad frente al espacio abstracto en el cual
se resuelve la persecucin de unos peces que caen vctima de unos
hambrientos tiburones (escenario que nos recuerda al Be de La Muralla.
1983).
En su funcin referencial, la historia describe la persecucin de un
agitador contra la dictadura por parte de una brigada antimotines de

12
carabineros, que terminan por dar alcance al manifestante que
finalmente cae vctima de la efectividad represiva de los agentes de
seguridad.

La persecucin, cuyo ndice de verosimilitud parece evidente, termina

por frustrar nuestras espectativas de realidad al comprobar que esta
transcurre en un plano paralelo a la realidad real, constatado por lo
que al parecer es un despertar a la conciencia del pez que cree estar
viviendo el acoso de su victimario, encarnado en un habitante de su
mismo mundo submarino. El Tiburn como depredador arquetpico. La
paranoia, entonces, como desconfianza del otro, nos deja presos de una
condicin delirante entre sueo y realidad.

Resolucin de Delirio de Persecucin.

Como hemos visto, de la misma manera en que la asociacin entre
paradojas espacio temporales con cierta sensibilidad psicocultural,

13
funcionaron como frmulas narrativas en la produccin historietstica
orientada al gnero de la ciencia ficcin, as tambin, otros gneros ms
hbridos dieron cuenta de esta condicin en registros difciles de
etiquetar en su especificidad estilstica pero de gran eficacia expresiva,
una de las ventajas innegables del motivo paranoico, en una mixtura
que amalgam elementos que van desde el noir, la novela negra, el
ciberpunk, hasta el relato ertico-gtico. Una muestra de ello es
Santiago Paranoico, historieta aparecida en el mtico fanzine BESO
NEGRO N 7 de 1987, de los autores Roberto Osorio en dibujos y El Lito
en guin, en donde, en clave de relato urbano otorgan credibilidad a los
sentimientos de paranoia sociales en la experiencia lmite de la muerte
absurda.

Rodrigo Osorio/El Lito. SANTIAGO PARANOICO BESO NEGRO N 5. 1987.

Ya etrada la dcada de los 90s., (1992 para ser precisos), y en un

registro ms contemporneo, Horror en la era de los ciberpunk,
aparecida en BANDIDO N 31, destaca para lo que, en ese entonces,
resulta ser una novedosa puesta al da con las tendencias globales de la
CF. Acorde a la tendencia de la poca inclinada en situar a la capital
chilena en escenarios futuristas, Horror en la era de los ciberpunk nos
presenta un espacio social panoptizado por la Unin de Investigacin y
Aplicacin del Ciberespacio, dispositivo de control social del grupo de
ejecutivos nacionales y transnacionales que han adoptado como meta el
engrandecimiento del pas. Todo va bien hasta que Alex Bakshi,

14
personaje hroe y fundador de la Unin, comienza a sufrir delirios
paranoicos de muerte y destruccin.

Juan Fandez. Horror en la era de los ciberpunk. BANDIDO

N 31. 1992.

Pesadillas que no dejarn de acosar al inconsciente colectivo de un pas

que se prepara para debutar en el nuevo escenario de la economa
global y democracia institucional neoliberales, vivenciadas como una
metlica neutralizacin de sus fuerzas de cambio y expresadas, desde la
historieta, en una serie de imgenes de desencanto e incertidumbre
propias de un mal de fin de siglo.
Y en efecto, desde fines de la dcada de los 80s., se observa un
desplazamiento en relacin al entusiasmo inicial de los primeros aos,
visible desde el primer momento en que el pas retoma tmidamente su
cauce institucional13.
El repliegue de las protestas, la reapertura de los registros electorales, el
nuevo protagonismo de los partidos polticos tradicionales y el
incremento del consumo, coinciden en dirigir la energa expresiva del
cuerpo social hacia un nuevo foco de atencin, esta vez, la coyuntura
decisiva del plebiscito del s y el no.
Como es sabido, estos acontecimientos vividos en el pas con una
singular mezcla de incertidumbre y sentido de oportunismo, jugaron un
rol decisivo en la modulacin de una energa colectiva que, interpelada

13 Toms Moulin: Chile actual anatoma de un mito.

15
por los imperativos de cambio social y cultural, vio dramticamente
frustradas sus expectativas a raz de la implementacin de un modelo
socio econmico que tiene en la democracia de los consensos, la
desregulacin econmica, el individualismo posesivo y la vinculacin a
una economa global, sus valores orientadores, lo que determin la
entrada en un perodo de repliegue creativo que hasta el da de hoy est
en trance de valoracin y desarrollo.

Consideraciones finales
Ensayar una lectura de la historieta chilena del perodo de fin de siglo,
exige considerarlo bajo el alcance de coordenadas ms abarcadoras,
vinculadas a la serie de obras (poesa, narrativa, artes visuales y
escnicas) que tuvieron en la crisis del sistema de referencias sociales y
culturales su tonalidad especfica. La forma en que las nuevas
generaciones encararon esta condicin, supuso la reinvencin de la
historieta en su eficacia comunicativa, experimentando nuevas frmulas
de formato, lenguaje y distribucin irreconciliables con la historieta en
maysculas de los hroes vencedores, ya que slo desde lo
fragmentario, lo alegrico, el mensaje elptico y la aventura cotidiana del
antihroe se logr, de manera relativa, dar cuenta del estado de
desmantelamiento del sentido y, por extensin, del campo
historietstico. Revistas y fanzines que optaron por la historieta como
medio de comunicacin, movidos por la necesidad de reabrir un espacio
de sociabilidad, en cuyo interior se pudiese sobrellevar el escenario gris
de los ltimos aos de la dictadura militar.

16