UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

Facultad de Derecho y Ciencias Políticas

Escuela Profesional de Derecho

CAMPUS PIURA

LITERATURA CONTEMPORÁNEA Y REALISMO

MÁGICO

ASIGNATURA : Literatura Jurídica

DOCENTE : Arturo Zapata Avellaneda
HORARIO : Martes 9:45 am a 12:25 am

N° Integrantes Celular Correo electrónico

1 Maria Celeste Sosa Gallo 94221285 msosag2@upao.edu.pe
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2 Nathaly Garcés Gálvez 975891653 ngarcesg1@upao.edu.pe
3 Catherine Ginocchio Torres 936422384 cginocchiot1@upao.edu.pe
4 Betty García Berrù 983261231 bgarciab2@upao.edu.pe
5 Adelita Palacios García 910924642 apalaciosg1@upao.edu.pe
6 Katia Imán Cornejo 923862038 kimanc1@upao.edu.pe
7 Yanira Hidalgo Jiménez 974625781 yhidalgoj1@upao.edu.pe
8 Karen Espinoza Rivas 982100759 kespinozar2@upao.edu.pe
9 Arisson Alama Castillo 939869830 aalamac1@upao.edu.pe
10 Bagner Genner Cruz Vasquez 997393139 bcruzv1@upao.edu.pe

PIURA - 2020
 ÍNDICE

INTRODUCCIÓN
LITERATURA CONTEMPORÁNEA Y REALISMO MÁGICO
1. LITERATURA CONTEMPORÁNEA
1.1. ¿Qué es la literatura contemporánea?
1.2. Origen de la literatura contemporánea
2. CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA
2.1. Punto de vista personal
2.2. Recursos narrativos innovadores
2.3. Realismo mágico
2.4. Temas apremiantes
2.5. Influencia de la Segunda Guerra Mundial
2.6. Ficción y no ficción
3. GÉNEROS CONTEMPORÁNEOS
3.1. La ficción
3.2. La novela Gráfica
3.3. La poesía de verso libre
3.4. El cuento popular o fábula
3.5. La comedia
4. OBRAS Y AUTORES CONTEMPORÁNEOS
REALISMO MÁGICO.
1. ¿QUÉ ES EL REALISMO MÁGICO?
2. INICIOS DEL REALISMO MÁGICO: LA PINTURA
3. EL REALISMO MÁGICO EN LA LITERATURA LATINOAMERICANA
3.1 visión del mundo occidental y del mundo nativo
4. CARACTERÍSTICAS LITERARIAS DEL REALISMO MÁGICO
4.1. Elementos fantásticos
4.2. Configuración del mundo real
4.3. La reticencia del autor
4.4. Hibridez
4.5. Metaficción
4.6. Mayor conciencia de misterio

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INTRODUCCIÓN

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 LITERATURA CONTEMPORÁNEA Y REALISMO
MÁGICO

1. LITERATURA CONTEMPORÁNEA
1.1. ¿Qué es la literatura contemporánea?
La literatura contemporánea refiere a los estilos literarios surgidos a partir de 1940 hasta
la actualidad. Se origina una literatura que recrea un carácter de ficción, fantasía y
misterio, basado en los hechos de la vida real. Además, los avances industriales
permitieron aumentar la cantidad de publicaciones de las obras (impresión de
ejemplares a gran escala).
Surge una nueva cultura de masas atraída por los nuevos géneros de la literatura
contemporánea, como: La historieta (o comic) o el cyberpunk (un subgénero de la
ciencia ficción).

1.2. Origen de la literatura contemporánea

Desde 1940 a 1990
Un rasgo de la literatura contemporánea de este tiempo fue que muchas historias
estaban basadas en la realidad y tenían una trama creíble. Durante la dos primeras
décadas, la literatura contemporánea compartió espacios con el Modernismo,
conservando ciertos rasgos como: enfocarse en los personajes más que en la trama.
En su desarrollo posterior hasta los años 90, centró su atención en la exposición de
problemas psicológicos como la exclusión y la soledad.

Desde 1990 hasta la actualidad

El periodo desde los años 1990 hasta el año 2000 se caracterizó por la globalización, en
respuesta a ello aparecieron nuevos géneros: El cyberpunk, el postcyberpunk, las nuevas
novelas de fantasía y el retorno a la métrica y la rima en la poesía son los indicativos del
nuevo tiempo.

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2. CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA
2.1. Punto de vista personal
Periodo extenso en donde se incluyen muchos literatos. Comprende desde el siglo XIX
hasta la actualidad. Caracterizado por reflejar una nueva visión del mundo y un quiebre
de las costumbres y creencias tradicionales.

2.2. Recursos narrativos innovadores

 Flash back.- Técnica en donde se altera el tiempo. Vuelta repentina y rápida al
pasado de un personaje, quien luego de la evocación, retorna al presente de la
narración y restablece la cronología de los hechos.
 Racconto.- Recurso en donde conforme avanza el relato, progresa lentamente de
forma lineal hasta llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la
historia.
 Montaje.- Se desplaza la idea de un hilo conductor que conecta una escena o verso,
con otro. Se instala la idea de un orden construido a partir de fragmentos cuya
relación no es clara hasta que se conoce la totalidad de la obra.
 Corriente de la conciencia.- Se descubren pensamientos de los personajes sin un
control aparente del narrador. Su propósito es descubrir lo más íntimo del personaje.
Se trata de su discurso interior.
 Monólogo interior.- Representa instancias de introspección y autoanálisis del
personaje. Se presenta siempre como un discurso elaborado. Constituye la
revelación del pensamiento del personaje por normas lógicas y lingüísticas de
razonamiento.
 Intertextualidad.- Incorporación de referencias directas a un texto distinto al que se
lee. Se puede manifestar por el epígrafe, dentro del texto o a obras del mismo autor.

2.3. Realismo mágico

Surge a mediados del siglo XX y se caracteriza por la inclusión de elementos fantásticos
en la narración. Pretende profundizar en la realidad a través de lo mágico que hay en
ella.

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2.4. Temas apremiantes
 La soledad y comunión.- Se evidencia un proceso de deshumanización del hombre,
donde va quedando solo y alejado de los demás. Por otro lado, la literatura más
actual presenta un mundo ideal o utópico.
 Variedad de voces narrativas.- Pluralidad de voces narrativas que presentan varias
realidades pudiendo pasar de un tiempo a otro con facilidad.
 Representación subjetiva del tiempo.- Existen alteraciones en el tiempo
cronológico que modifican el orden normal de los acontecimientos.
 Exploración de la conciencia humana.- La literatura por medio de recursos
estilísticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginación del
hombre.

2.5. Influencia de la segunda guerra mundial

Debido a la Segunda Guerra Mundial, las obras encontradas en este periodo, tienden a
tener como resultado en la literatura un desenlace en términos de política y poder
provocado por ese increíble suceso.

2.6. Ficción y no ficción

En la literatura contemporánea la distinción entre ficción y no ficción puede
difuminarse; esto se conoce como cruces. En la ficción se muestra un relato imaginario
que refleja ciertos aspectos de la vida real y de las emociones humanas, mientras que en
la no ficción hacen que las figuras históricas cobren vida al incorporar diálogos y
escenas imaginarias.

3. GÉNEROS CONTEMPORÁNEOS.
3.1. La ficción
Está conformado por cuentos, novelas, obras de teatro, poemas y películas.
Todo es imaginario he inventado, pero refleja la experiencia humana de manera
concreta o abstracta.
Tiene las siguientes características:
 Contiene personajes que se comportan de la manera en que lo harían la mayoría de
los lectores. Los personajes deben ser creíbles.
 La historia está ambientada en el presente.

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 El entorno es un lugar real, o al menos parece un lugar real.
 Los eventos son eventos que podrían suceder en la vida real.
 El diálogo es informal y conversacional, y a menudo incluye dialectos regionales.

3.2. Novelas gráficas

La novela gráfica suele interpretarse como historieta con una larga narrativa para una
audiencia madura, publicada en tapa dura o rústica y vendida en librerías, con temas
literarios serios y obras de arte sofisticadas.

3.3. La poesía de verso libre

Es una narración de estructura libre en lugar de emplear el verso. Ciertos autores hasta
se atreven a escribir de forma desordenada.

3.4. El cuento popular o fábula

Es un relato breve sobre un tema inventado y con argumentos sencillos, que deja una
enseñanza (o apólogo).

3.5. La comedia
Es una representación de un aspecto alegre y divertido de la vida humana, narrado a
través de un conflicto que termina con un final feliz.

4. AUTORES CONTEMPORÁNEOS
A) Camilo José Cela (1916-2002)
Nació en Padrón, La Coruña, en 1916 y murió en Madrid, en 2002. Realizó estudios de
Medicina y Derecho, que no llegó a terminar. Participó en la Guerra Civil en el bando
nacional y trabajó algún tiempo como funcionario. En 1957 ingresó en la Real
Academia y en 1989 le fue concedido el premio Nobel.
Su primera novela, La familia de Pascual Duarte (1942), supone una novedad en el
panorama literario de los años cuarenta. A ésta siguieron Pabellón de
reposo (1943), Nuevas andanzas de Lazarillo de Tormes (1944) y Viaje a la
Alcarria (1948).
La obra más importante de Cela, La colmena (1951), inaugura el realismo social de los
años cincuenta.

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B) Miguel Delibes (1920-)
Nació en Valladolid en1920. Fue catedrático de Derecho Mercantil y desde 1974 es
miembro de la Real Academia. Se dio a conocer con La sombra del ciprés es
alargada  (premio Nadal 1947), a la que siguieron El camino (1950), La hoja
roja  (1959) y Las ratas (1962).
Cinco horas con Mario (1966), es su obra maestra, consiste en el monólogo interior de
Carmen, una mujer de clase media que está velando el cadáver de su esposo.
Con Parábola del náufrago  (1969), Delibes se introdujo en el experimentalismo formal,
pero retomó sus temas y su estilo en las novelas siguientes. Otras novelas importantes
son: Las guerras de nuestros antepasados (1975), El disputado voto del señor
Cayo (1977) y Los Santos inocentes (1981).

C) Rafael Sánchez Ferlosio (1927)

Es autor de El Jarama, la mejor plasmación de la estética objetivista. El autor
desaparece, asumiendo el punto de vista de una cámara que se limita a filmar todo lo
que tiene delante. Por ello, el peso fundamental de la obra descansa en los diálogos.

REALISMO MÁGICO
1. ¿QUÉ ES EL REALISMO MÁGICO?
Es un movimiento literario y pictórico de mediados del siglo XX que se define por su
preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y
común. Su finalidad principal no es despertar emociones, sino expresarlas, siendo
además y, sobre todo, una actitud frente a la realidad.
El Realismo Mágico surge como una corriente literaria que busca rescatar lo mejor del
romanticismo y del realismo.

2. INICIOS DEL REALISMO MÁGICO: LA PINTURA

La primera persona en utilizar el término “realismo mágico” y quien acuñó el término
fue el crítico de arte e historiador alemán Franz Roh (1890 – 1965) en 1925, llamándole
“Magischer Realismus”, para referirse a un estilo pictórico conocido como “Neue
Sachlichkeit” (la Nueva Objetividad), una alternativa al expresionismo.
Roh identificó los detalles precisos del realismo mágico: la claridad fotográfica fluida y
el retrato de la naturaleza “mágica” del mundo racional.

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Si bien el estilo pictórico comenzó a evolucionar a principios del siglo XX, fue el
italiano Massimo Bontempelli quien adaptó y expandió el término a las comunidades
tanto de Alemania como de Italia.
El artista italiano Giorgio de Chirico es considerado el pionero cuando a finales de la
década de 1910 produce obras bajo el estilo de “arte metafísico”.
A partir de ese momento y principalmente en Estados Unidos, el realismo mágico en
pintura comienza a desarrollarse y expandirse aún más entre 1930 y 1950.

3. EL REALISMO MÁGICO EN LA LITERATURA LATINOAMERICANA.

El realismo mágico literario surgió en América Latina, en el género de realismos
mágicos pictóricos y literarios destacamos a   Jorge Luis Borges quien inspiró y alentó a
otros escritores latinoamericanos en el desarrollo de este nuevo género, entre 1940 y
1950, el realismo mágico latinoamericano alcanzó su apogeo.

3.1. Visión del mundo occidental y del mundo nativo

La perspectiva crítica hacia el realismo mágico como un conflicto entre la realidad y la
anormalidad proviene de la disociación del lector occidental con la mitología, en lugar
de explicar la realidad utilizando las leyes naturales o físicas, este género crea una
realidad en relación entre los incidentes, los personajes y el entorno.
William Spindler sostiene que hay tres tipos de realismo mágico:
 Metafísico europeo: con su sentido de extrañeza y lo extraño
 Ontológico: caracterizado por “seriedad” al relacionar eventos inexplicables
 Antropológico: en donde una cosmovisión nativa se une a la cosmovisión racional
occidental.

4. CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO MÁGICO

4.1. Elementos fantásticos
El realismo mágico retrata los eventos fantásticos en un tono realista. Aporta fábulas,
cuentos populares y mitos a la relevancia social contemporánea.

4.2. Configuración del mundo real

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La existencia de elementos fantásticos en el mundo real, proporciona la base para este
movimiento. Los escritores no inventan nuevos mundos, sino que revelan lo mágico en
este mundo, como hizo Gabriel García Márquez en “Cien años de Soledad”.
4.3. La reticencia del autor
La reticencia del autor es “la retención deliberada de información y explicaciones sobre
el desconcertante mundo ficticio.
El narrador es indiferente, la historia procede con precisión lógica como si no hubiera
ocurrido nada extraordinario, ya que los eventos mágicos se presentan como sucesos
ordinarios, lo que hace que el lector acepte la fantasía como normal y común.

4.4. Hibridez
Las líneas de las tramas de los textos de realismo mágico emplean de manera
característica los planos de realidad híbridos múltiples y en ocasiones opuestos, como
urbano y rural u occidental e indígena.

4.5. Metaficción
Este rasgo se centra en el papel del lector en la literatura. Con sus múltiples realidades y
su referencia específica al mundo del lector, explora el impacto que la ficción tiene en la
realidad y viceversa; dejando al lector en medio de ello.

4.6. Mayor conciencia de misterio

Quien mejor describió este concepto fue Luis Leal, quien expresa este sentimiento
como “aprovechar el misterio que respira detrás de las cosas”. Es una literatura a un
nivel intensificado, en donde el lector debe abandonar los vínculos que tiene con lo
convencional (avance de la trama, estructura de tiempo lineal, base científica, etc.), para
intentar obtener un mayor estado de conciencia de conexión con la vida o con
significados ocultos, algo que está presente en casi todas las obras de realismo mágico y
que queda muy explícito en “Cien años de Soledad”.

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CONCLUSIONES

REFERENCIAS

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