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Acorde PDF
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E
ELL A
ACCO
ORRD
DEE.. II
Introduccin. Conceptos de:
ESCALA
INTERVALO
SEMITONO
TONO
ESCALA DIATNICA
TONALIDAD Y MODALIDAD
ESCALA TONAL
CONSONANCIA Y DISONANCIA
ACORDE
ARMONA
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Lenguaje Musical - Teora
El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
T T St T T T St
III IV
VII VIII
La Si Do Re Mi Fa Sol La
T St T T St T T
II III
V VI
Observacin.-Esta escala se obtiene a partir de la sexta nota de la escala de Do mayor.
Aunque actualmente las escalas menores poseen autonoma propia, en el origen del
Sistema tonal se consideraban como subordinadas al modo mayor.
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Lenguaje Musical - Teora
El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
El nmero mnimo para ser acorde debe ser de tres notas, sino ser un intervalo
armnico; el mximo es indeterminado, podramos fijar su lmite en la repeticin de sus
notas. Pueden constituirse a partir de cualquier grado de la escala, natural o alterado.
Observacin.-Para que un acorde sea disonante basta con que tan solo uno de sus intervalos
integrantes sea disonante.
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
A
ACCO
ORRD
DEESS D
DEE T
TRREESS SSO
ONNIID
DOOSS.. T
TRRAADDAASS.. IIII
Tradas
ACORDES DE TRES SONIDOS. TRADAS.- Sobre cada una de las notas de cualquier escala
se pueden formar acordes. A estas notas generadoras de los acordes se las denomina
Fundamentales. Los acordes tradas son aquellos que se forman superponiendo a la
fundamental un intervalo de 3 y otro de 5 o, lo que es lo mismo, superponiendo dos
terceras sucesivas. Son llamados as por estar constituidos por tres notas.
CLASES DE ACORDES.- Segn los intervalos que los constituyen los acordes pueden ser:
Fundamental
3 Mayor
5 Justa
Fundamental
3 Menor
5 Justa
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
Fundamental
3 Menor
5 Disminuida
Fundamental
3 Mayor
5 Aumentada
ESTABILIDAD.- Los acordes P.M. y P.m. tienen mayor estabilidad que los de 5 A y 5 D.
*Nota. Por razones estticas, la quinta del acorde sobre el tercer grado de la escala
menor no ser sensibilizada, por tanto, el acorde resultante ser perfecto mayor y no de
quinta aumentada.
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
ACORDES TONALES.- Los acordes que se forman sobre los grados primero, cuarto y
quinto de la escala. Son los ms importantes, y reciben el nombre de Acordes Tonales.
Son llamados as porque definen la Tonalidad.
Los acordes tonales se llaman igual que sus grados respectivos. El que se forma sobre el
primer grado se llama Acorde de Tnica, el que se forma sobre el cuarto grado Acorde
de Subdominante y el que se forma sobre el quinto grado Acorde de Dominante.
TNICA
Tres acordes principales DOMINANTE
SUBDOMINANTE
OBSERVACIONES
3/ Todas las notas de la escala se encuentran en estos tres acordes. Por tanto, con
alguno de estos tres acordes podremos armonizar cualquiera nota de la escala.
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
Normas:
1/ Determinar la tonalidad de la meloda.
TNICA
2/ Establecer sus acordes de DOMINANTE
SUBDOMINANTE
6/ En los dems casos elegir libremente, evitando repetir siempre que sea posible.
7/ IMPORTANTE.: V IV NO!
8/ Escuchar los ejercicios con cualquier medio a nuestro alcance (piano, teclado
electrnico, ordenador, etc.)
EJERCICIO: Escribir los acordes posibles de las siguientes notas. Indicar la tonalidad.
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C
CAADDEENNCCIIAASS.. IIIIII
Cadencias rtmicas
Cadencias meldicas y
Cadencias armnicas.
Salvo en las cadencias rtmicas donde el discurso musical puede ser efectuado
exclusivamente por instrumentos de percusin de afinacin indeterminada, estos tres
tipos de cadencias suelen estar interrelacionadas.
Las cadencias meldicas se caracterizan por una momentnea pausa y una elevacin o
cada de la nota y, aunque la meloda puede actuar sin ningn tipo de acompaamiento,
son a menudo sostenidas por cadencias armnicas.
Pueden ser:
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
Ejemplos:
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o Cualquier acorde V
o Cualquier acorde - IV
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A
ARRM
MOON
NA
AAAC
CUUA
ATTR
ROO PPA
ARRT
TEESS.. IIV
V
ARMONA A CUATRO PARTES.- Los acordes tradas son utilizados en armonizaciones
para distintos conjuntos instrumentales entre ellos el llamado Coro Mixto. Esta
agrupacin se integra con cuatro voces por tanto ser necesario duplicar una de las
voces del acorde trada para as obtener las cuatro voces necesarias. Todo lo que se
utiliza para el coro mixto tendr vigencia para cualquier otro tipo de grupo instrumental,
teniendo en cuenta las particularidades de estos.
NOTA Como regla nemotcnica para recordar la tesitura de las voces, tiple y tenor son
escritas en clave de Sol puesto que corresponden a las voces agudas del coro, mientras
que Contralto y Bajo son escritas en clave de Fa al corresponder a las voces graves.
Tesituras reales:
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El Acorde. Acorde de 7 de Dominante. Cadencias. Modulacin Alberto De La Oliva Fernndez Montesinos
Las notas de los acordes se repartirn entre las 4 voces, siendo la voz de soprano
parte integrante del acorde.
El orden o posicin de las notas no altera el acorde.
Cada voz formar su propia meloda.
1/ F
a) En Posicin Fundamental: 2/ 5
3/ 3
b) Primera inversin: Mayor libertad. Depende de factores meldicos y de la
direccin de la lnea. Frecuentemente, Soprano y Bajo alternndose.
Excepciones:
En VII Duplicar la 3.
Enlace V VI duplicar la 3 en VI.
CLAVES Y PLICAS.-
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E
ENNLLAACCEE DDEE AACCO
ORRD
DEESS.. V
V
ADVERTENCIA. Como un avance a los estudios de armona introduzco aqu este
contenido de enlace de acordes con sus obligaciones de enlace .
USO.- Deben utilizarse con moderacin dando prioridad a los acordes tonales (T, V,
IV). No se pueden utilizar libremente. Su uso estar regido por obligaciones especiales.
ACORDE DE SEXTO GRADO.- Se forma sobre el sexto grado de las escalas mayores y
menores.
- Enlace:
ANTES DESPUS
I II
II* III
[VII NO] III VI IV [VI - T NO, excepto si hay reposo o al final]
IV V
V VII
II
*Cuando se utilice el II, el VI deber ir seguido por IV
V
- II VI III NO VII
- II VI T NO
CADENCIAS ORIGINADAS POR ESTE ACORDE.-
ROTA O EVITADA.- Reposo en Sexto precedida por Dominante: V VI
PLAGAL.- Reposo en Tnica precedida por Sexto: VI T
La cadencia plagal podr ir precedida por cualquier otra, preferentemente, la cadencia
perfecta.
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I [III NO]
[III NO] IV IV
V II V (1) II V [II - T NO, excepto si hay reposo o al final]
VI VI
VII
(1) Cuando utilizamos V seguido de II, despus ha de ir otra vez V.
Variantes de esta frmula:
VII II VII
V II VII
I
II T
[III NO] IV VII (VII II VII)
(1)
V
VI
(1) Cuando utilizamos VII seguido de II despus ha de ir otra vez VII
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ACORDE DE TERCER GRADO.-Se forma sobre el III grado de la escala mayor y menor.
EMPLEO DEL ACORDE DE III GRADO.-Es de uso muy limitado, sin embargo, es el
acorde que deber colocarse en los siguientes giros:
Enlace:
ANTES DESPUS
I IV
VI III VI
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IINNVVEERRSSII
NND
DEEL
LOOSS A
ACCO
ORRD
DEESS V
VII
Inversiones
Cuando la nota ms grave no es la fundamental del acorde, se dice que el acorde est en
inversin. Es decir:
a) Estado Fundamental: nota ms grave la fundamental del acorde.
b) 1 Inversin: nota ms grave la 3 del acorde.
c) 2 Inversin: nota ms grave la 5 del acorde.
CARACTERSTICAS.-
Su sonoridad es algo ms dbil que la del estado fundamental.
Su sonoridad es ms perceptible si se utiliza en parte fuerte.
En parte dbil pasa ms desapercibido.
DUPLICACIN.-
Preferentemente duplicar la fundamental o la 5 del acorde.
Evitar la duplicacin de la 3, salvo que razones lgicas lo hagan conveniente.
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V6 - T
C. imp.: V T6
V6 T6
IV6 - T
C. plagal imp.: IV T6
IV6 T6
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CARACTERSTICAS.-
DUPLICACIN.-
EJERCICIO: Escribir los acordes en 2 inversin del ejercicio siguientes utilizando todos
los acordes de la escala dando mayor importancia a los acordes tonales de Tnica,
Dominante y Subdominante. Indicar la tonalidad. Sealar y nombrar las cadencias.
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A
ACCO
ORRD
DEED
DEE 77 D
DEED
DOOM
MIIN
NAAN
NT E.. V
TE VIIII
ACORDES DE SPTIMA.- Si a los acordes tradas le superponemos una tercera ms,
obtendremos los Acordes de Sptima.
Se llaman as, por el intervalo de 7 entre la Fundamental del acorde y la nueva nota
aadida.
Sptima (7)
Nombre de sus notas: Quinta (5)
Tercera (3)
Fundamental (F)
7 menor (7 m)
5 Justa (5 J)
3 Mayor (3 M)
Fundamental (F)
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M
MOOD
DUUL
LAAC
CII
NN.. V
VIIIIII
CONCEPTO DE MODULACIN.- Pasar de una tonalidad a otra.
Pasajera o definitiva
Puede ser A Tonalidad cercana
A Tonalidad lejana
INDICIOS DE MODULACIN.-
Diatnica
TIPOS DE MODULACIN.- Cromtica
Enarmnica
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RE MENOR MI MENOR
LA MENOR
DO MENOR
SI b MAYOR LA b MAYOR
MI b MAYOR
EJERCICIOS:
1. Indicar las tonalidades relativas de cada uno de los siguientes tonos:
La mayor - Si menor - Mi mayor - Sol sostenido menor.
2. En las siguientes melodas, decir a que tonos relativos se modula en cada caso. El
momento de la modulacin est sealado con una llave.
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MODULACIONES SUCESIVAS.- Una vez que se ha modulado desde una tonalidad a otra,
desde esta podremos modular de nuevo observando las mismas reglas. Desde esta
nueva, igualmente podremos modular de la misma forma y as sucesivamente.
OBSERVACIONES:
Normalmente, en una meloda dada, las modulaciones se evidencian a travs de
las alteraciones accidentales.
Excepcin: Una obra o ejercicio en modo menor puede acabar con su ltimo acorde en
modo mayor (tercera de picarda).
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