Manual Museografia PDF

Manual bsico de montaje museogrco
Paula Dever Restrepo

Amparo Carrizosa
Divisin de museografa
Museo Nacional de Colombia
LA MUSEOGRAFA MONTAJE MUSEOGRFICO
1. Qu es Museografa 1. Preliminares
2. La divisin de museografa El presupuesto
3. El diseo museogrco Elaboracin del cronograma
2. El trabajo de montaje museogrco
TIPOS DE EXPOSICIONES Manipulacin de obras
1. La exposicin permanente a. Recomendaciones durante
2. La exposicin temporal el montaje
3. Las exposiciones itinerantes b. Manipulacin de obras de pintura
4. Rotacin de colecciones por conservacin sobre caballete y material
enmarcado
EL PROYECTO MUSEOGRFICO c. Manipulacin de esculturas y otros
Elementos de diseo objetos tridimensionales
1. Las piezas de la coleccin d. Transporte de obras a la sala
2. El guion e. Distribucin
3. El espacio f. Distanciamiento entre obras sobre
pared
EL DISEO MUSEOGRFICO g. El uso del color
1. Elaboracin de la propuesta h. Montaje de obras sobre muros
2. Elaboracin de planos y maquetas Sistema de sujecin de soportes
3. Consideraciones del diseo museogrco Perl metlico perimetral
a. El espacio en funcin de la i. Montaje de obras en vitrinas
proteccin de los objetos j. Montaje de apoyos y chas
b. Constatacin de la relacin obra: tcnicas
muro k.Enfoque de iluminacin
c. Claridad del recorrido l. Elementos de proteccin
4. Elementos de montaje m.Limpieza general antes de
a. La Escala abrir al pblico
b. Distribucin de objetos sobre
paredes BIBLIOGRAFA
c. Objetos sobre bases
d. Bases
e. Paneles
5. Vitrinas
ndice
Tipos de vitrinas
Vitrinas horizontales
Vitrinas verticales
De pared
Centrales
Diseo de vitrinas
Elementos compositivos
El diseo de una vitrina
Parmetros de diseo de una vitrina
Seguridad
Hermeticidad
Control climtico
Materiales
Esttico formal
6. Textos de apoyo
7. Iluminacin
Luz natural
Luz articial
Luz incandescente
Qu es Museografa?
La museografa abarca las tcnicas y procedimientos del

quehacer museal en todos sus diversos aspectos.
Consejo Internacional de Museos,

ICOM NEWS. Vol.32, Marzo, 1970.
La museografa da carcter e identidad a la exposicin y permite la comunicacin hombre /

objeto; es decir, propicia el contacto entre la pieza y el visitante de manera visual e ntima, utilizando
herramientas arquitectnicas y museogrcas y de diseo grco e industrial para lograr que ste
tenga lugar.
Se trata de la puesta en escena de una historia que quiere contar el curador (a travs del guion) por
medio de los objetos disponibles (la coleccin). Tiene como n exhibir el testimonio histrico del ser
humano y de su medio ambiente para nes de estudio y/o deleite del pblico visitante.
Con base en la adecuada presentacin del guion, logra crear diversas lecturas en un recorrido
aparentemente nico dentro de un espacio denido. Se logran tantas visitas y tan distintas como los
gustos y conocimientos de los visitantes sean estos nios, estudiantes, historiadores, religiosas, artistas o
arquitectos.
Debido a que la exhibicin de la colecciones aumenta el riesgo de deterioro de las mismas, la

museografa tambin debe garantizar su adecuada conservacin y preservacin. Por este motivo es muy
importante disear montajes que permitan proteger los objetos y as asegurar su permanencia para las
futuras generaciones.
La divisin de museografa
Es responsable de la correcta presentacin de las exposiciones como etapa nal del

trabajo interno desarrollado previamente por el departamento de Curadura.
Su labor se concentra en la planeacin, programacin, diseo y montaje de las
exhibiciones temporales y permanentes, en conjunto con los curadores de la exposicin
o de las colecciones. Lleva a cabo el mantenimiento de las exhibiciones y desarrolla el
mejoramiento de los procesos museogrcos, en coordinacin con las dems reas del
Museo. Es responsable de la investigacin permanente de los materiales y mtodos
pertinentes para la ms correcta y actualizada puesta en escena de los objetos que
conforman las exhibiciones, as como de la sealizacin y correcta apropiacin del
espacio museal por parte del pblico.
Agenda para la construccin del Plan Estratgico 2000-2010: Bases para el Museo
Nacional del futuro, Pg.21.
1
El diseo museogrco
El diseo museogrco
La exposicin es un texto, es decir, un mensaje

que se expresa en trminos visuales. El montaje
de una exposicin puede, a travs de recursos
museogrcos tales como el color, la disposicin
de paneles, la iluminacin y la escenografa
museal, generar un clima que condicione y
comunique la muestra.
ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y

realizacin de un proyecto Museogrco. S.f.
El diseo museogrco se reere

especcamente a la exhibicin de colecciones,
objetos y conocimiento, y tiene como n la
difusin artstica - cultural y la comunicacin
visual. Parte de la elaboracin de una propuesta
para el montaje de una exposicin que
interprete la visin que el curador ha plasmado
en el guion.
Esto se logra por medio de elementos

museogrcos (recorrido, circulacin, sistemas
de montaje, organizacin por espacios
temticos, material de apoyo, iluminacin, etc.)
y valindose de distintas estrategias para
garantizar la efectiva funcin de la museografa
como sistema de comunicacin. En un montaje
museogrco debe crearse un espacio,
donde el valor de la imagen, el apoyo de la

autenticidad del objeto y el testimonio
indiscutible del documento, establecen una
comunicacin directa y original con el producto
del hombre.
MOLAJOLI, Bruno. El proceso formativo y evolutivo

del museo: su funcin en el contexto socio-ambiental.
En: Museologa y patrimonio cultural: crticas y
perspectivas. UNESCO, 1980, p.115
2
Tipos de exposiciones
Las exposiciones pueden dividirse en varios
tipos de acuerdo con sus contenidos y
duracin.
Uno de los aspectos que caracteriza al

Museo es la exhibicin pblica de los objetos
Fotografa de Alberto Sierra

que colecciona, habitualmente originales,
e interesantes por una u otra razn.
La exposicin es un mtodo ecaz de difusin
cultural, el medio de comunicacin
caracterstico del Museo.
VALDS SAGUS, Mara del Carmen.

1. La exposicin permanente
La difusin cultural en el museo:

servicios destinados al gran pblico. Pg.191.
Ediciones TREA, S.L. septiembre de 1999.
Se le llama exposicin permanente a la

exhibicin diaria de las piezas propias de un
museo que permanece abierta al pblico por
tiempo indenido. Fotografa de Alberto Sierra
El recinto que alberga esta exposicin,

por lo general se adapta en forma exclusiva
para cumplir sus funciones a muy largo plazo,
por lo tanto, su diseo debe ser muy
riguroso porque implica inversiones
considerables que garanticen su duracin en
el tiempo. La investigacin y el alto costo del
montaje de un guion para una exposicin de
este tipo, determinan que su vigencia debe
estar entre 8 y 10 aos. Por esto la necesidad
de crear un montaje adecuado en cuanto a
su comunicacin, conservacin de las piezas
expuestas, necesidades interactivas y de
tecnologa para permitir el deleite del pblico
a muy largo plazo.
No obstante su vocacin es esttica,

un montaje permanente se est revisando y
actualizando constantemente de acuerdo con
las investigaciones realizadas por la curadura,
los resultados de evaluaciones y estudios de
pblico, la adquisicin de piezas y los
programas de rotacin con nes de
conservacin.
Salas permanentes
Emancipacin y repblica
Federalismo y centralismo
Fundadores de la repblica
3
Un museo slo puede exponer
permanentemente sus colecciones en las salas
abiertas al pblico. Estas, sea cual sea su forma
Fotografa de Alberto Sierra de presentacin, paralizan su imagen y sus
actividades. Por el contrario, la exposicin
temporal sirve de contrapunto a la presentacin
permanente. Constituye la forma de renovar la
atencin sobre el Museo. Contribuye a
darle vida y animarlo. De su confrontacin con
la exposicin permanente brota una dinmica
que el museo debe aprovechar si desea ser un
Sala de exposiciones temporales lugar y un medio de desarrollo cultural y social
Museo Nacional de Colombia al servicio de su poblacin, de un pblico de
paso especializado o no, de un territorio.
2. Las exposiciones temporales
Tiempos de Paz. Acuerdos en As, la exposicin temporal utiliza los datos

Colombia, 1902 - 1994 potenciales de un museo y restituye al pblico
los objetos, las obras que no estn expuestas
habitualmente. Pero, sobretodo, la exposicin
temporal puede abordarlos desde puntos de

vista diferentes, temticos, ldicos, creativos e
insertarlos en su contexto social, histrico o
esttico. Estas presentaciones puntuales
permiten probar nuevos medios de visualizacin
y de sensibilizacin. Provocan el intercambio y
el conocimiento. Ofrecen al pblico elementos
para un acercamiento crtico o sensible a los
objetos o a las obras.
Sala de exposiciones temporales
Museo Nacional de Colombia VALDS SAGUS, Mara del Carmen.
Botero. Donacin 2004 servicios destinados al gran pblico. Pg.192.
Sala de exposiciones temporales Sala de exposiciones temporales

Museo Nacional de Colombia Museo Nacional de Colombia
Obras Maestras de la Coleccin I Saln BAT de Arte Popular

BBVA. Pintura de los siglos XV al
XX
Las exposiciones temporales o transitorias se realizan para ser exhibidas durante un perodo de tiempo
corto, entre dos semanas y tres meses; su duracin depende de la trascendencia de la exposicin y del nivel de
asistencia de pblico. Por lo general se realizan en recintos que deben adaptarse fcilmente, o en poco tiempo, a
las necesidades particulares de montaje de cada muestra. La inversin en mobiliario museogrco es relativamente
baja y una vez conformado un inventario bsico de bases, vitrinas y paneles, se puede montar una exposicin a
muy bajo costo para el museo.
4
Las exposiciones itinerantes permiten
descentralizar un museo, ya que a travs de
4. Rotacin de colecciones por conservacin

stas se hace llegar parte de su coleccin a
lugares distantes y a segmentos de pblico
que de otra manera difcilmente podran
tener contacto con estas piezas, aportando

as al desarrollo educativo y cultural de la
Nacin.
Su diseo se hace en funcin de facilitar

el transporte y el montaje, el cual se debe
adaptar a diferentes espacios de exposicin
tales como: museos, casas de cultura,
3. Las exposiciones itinerantes
bibliotecas, centros educativos, plazas,

parques, etc. Deben contar con instrucciones Rotaciones por conservacin
de empaque y condiciones de embalaje que Museo Nacional de Colombia
garanticen la conservacin de los objetos Gabinete de Miniaturas
durante los continuos desplazamientos. Exposicin temporal Abanicos,
sedas y encajes
El programa de rotacin de colecciones

de un museo se establece de acuerdo
con las condiciones de conservacin de
los objetos que componen la exposicin
permanente (obra sobre papel, fotografa,
pergamino, cuero, textiles, arte plumario,
huesos, zoologa y taxonoma). Con base
Exposiciones itinerantes en las recomendaciones para cada tipo de
Museo Nacional de Colombia objeto y material se establece el tiempo
indicado de exhibicin anual que vara
Bodegones a la carta entre 1 y 6 meses. Adicionalmente, se
Ariza. Pintor de los Andes
pueden crear espacios destinados a exhibir
objetos con condiciones especiales de
conservacin como por ejemplo gabinetes
de artes grcas, fotografa, documentos,
textiles o miniaturas. Esta alternativa
contribuye a que se presenten novedades
dentro de una exposicin de otra manera
esttica. Tambin hay que considerar la
necesidad de sustituir las obras que hacen
parte del guion general y que por los
mismos motivos de conservacin deben ser
exhibidas slo por un tiempo limitado.
5
El proyecto museogrco
El diseo museogrco parte de dos cosas: el guion y el espacio de exhibicin. Durante el proceso de
diseo es probable que se hagan ajustes al guion para adecuarlo al espacio museogrco disponible o
reformas temporales al espacio para mostrar los objetos de la forma ms coherente.
Para empezar a trabajar en este aspecto, se recomienda hacer un cuidadoso anlisis de los 3
elementos que se describen a continuacin para poder tomar decisiones y producir un diseo que
cumpla con lo especicado en el guion, garantice la adecuada exhibicin de las piezas y permita una
buena utilizacin del espacio museogrco.
Elementos de diseo Medidas de una obra
Para empezar, hay que familiarizarse con Para las obras bidimensionales conviene
cada una de las piezas que conforman la tener en cuenta las medidas de la obra y
exposicin lo que se puede hacer de la misma con el marco (incluye el passe-
1. Las piezas de la coleccin
estudiando la cha de registro de cada una; partout). El orden en que se referencian las
esta informacin se encuentra en el guion medidas es el siguiente:
tcnico. Cuando se hace esta revisin, es
importante vericar que las medidas de los
objetos incluyan el marco, pues para efectos
alto x ancho x profundidad
de montaje es indispensable conocer este
1. altura de la obra sin marco
aspecto para dejar el espacio necesario en el
2. ancho de la obra sin marco
diseo del montaje. As mismo, para el caso
3. profundidad de la obra sin marco
de esculturas o piezas de artes decorativas,
4. altura de la obra con marco
es necesario saber las medidas, el tipo de
5. ancho de la obra con marco
material, el peso y caractersticas de la obra
con el n de disear las bases y vitrinas
Medidas de una escultura
necesarias de acuerdo con los
1. alto
requerimientos de cada una.
2. ancho
3. profundidad
Tambin es importante vericar el estado
4. altura de la base
de conservacin de las piezas para
identicar aquellas que deban ser
sometidas a procesos de presentacin
esttica o a una restauracin integral en
casos ms complejos. Conocer la
tcnica usada en la elaboracin de cada una
es fundamental para disear el montaje
adecuado, especialmente en casos en los 1
que los materiales utilizados son sensibles o
delicados o aquellos que por su naturaleza
no deben ponerse en contacto con agentes
dainos (metales, pinturas, fuentes de luz
directa, etc.).
Ilustracin de Sebastin Carranza
Por lo tanto, es fundamental determinar las

caractersticas de las obras para: 3 2 4
Disear el mobiliario museogrco

necesario para montar cada obra.
Realizar un montaje de acuerdo con los

requerimientos en trminos de la conservacin.
Determinar las caractersticas de la iluminacin.
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Mediante el estudio cuidadoso del guion y las
conversaciones con el curador se determinan
El diseo museogrco
las necesidades de subdivisin del espacio Comprende la denicin de los criterios
de acuerdo con los temas planteados en ese bsicos para el montaje de acuerdo con el
documento. La museografa cobra especial guion tcnico entregado por la curadura.
relevancia en este momento porque a travs El proceso se debe realizar sobre planos a
de ella se pueden reforzar las temticas escala y cortes de los espacios disponibles.
expresadas por la Curadura; esto se logra Es un procedimiento largo y dispendioso en
mediante el uso de paneles divisorios, el que se buscan acuerdos para lograr
cambios de iluminacin y ubicacin de textos presentar las obras en el espacio disponible
al inicio de cada tema. En ciertos casos se manteniendo la coherencia del guion.
puede incluir el nombre de cada espacio y
numerarlo para facilitar el recorrido.
3. El espacio
De igual forma se pueden destacar piezas

importantes exhibindolas en un panel, en un
espacio independiente, en el centro de la sala
o con iluminacin especial.
Para iniciar el diseo es indispensable tener

en cuenta el rea de cada una de las salas que
conforman el espacio disponible, as como
el rea total con que se cuenta para montar;
hay que establecer el metraje lineal de muros
y paneles aptos para montaje as como la
altura de cada uno. Tambin hay que
identicar claramente los accesos y salidas y
tener en cuenta que las normas de seguridad
exigen que las obras deben estar exhibidas Sala de exposiciones temporales
a una distancia inferior a 30 metros de una
2. El guion
salida. diseo museogrco de la

exposicin Egipto: el paso a la
eternidad
Adicionalmente se debe indagar acerca de
lo siguiente:
El mobiliario museogrco con el

que se cuenta o las necesidades de
carpintera.
Las exigencias del montaje en

trminos de conservacin.
Los sistemas de iluminacin del

espacio.
La capacidad elctrica y ubicacin

de tomas y salidas.
La ubicacin de fuentes de luz Museo Nacional de Colombia
natural.
diseo museogrco de piezas en
La ubicacin de salidas de aire vitrina de la exposicin
acondicionado. Egipto: el paso a la eternidad
7
Este trabajo lo elabora el equipo de
museografa y se realiza sobre planos y
1. Elaboracin de la propuesta de montaje museogrco
maquetas que permiten la comprensin del
proyecto por parte de todas las personas
que participan en l: la direccin del museo,
los curadores, los diseadores grcos e
industriales, los conservadores y
restauradores, el personal de montaje, etc.
El trabajo se inicia con las conversaciones

preliminares con el curador para
determinar el carcter de la exposicin;
una vez se ha llegado a un acuerdo y se ha
determinado el carcter de la misma, es
2. Elaboracin de planos y maquetas

claro que las dems decisiones de diseo
dependern de lo que se ha convenido.
En primera instancia, se recomienda

elaborar un plan de masa o diseo bsico
en donde se exprese la intencin global
del proyecto, su carcter, ideas de color y
de montaje, propuestas de tipografa y la
ubicacin general de los espacios temticos
para discusin.
Paralelamente debe acordarse un

cronograma de trabajo en el que se
especica quines son responsables de las
diferentes actividades, as como el tiempo
de entrega para garantizar el cumplimiento
de las tareas que culminarn la vspera de la
fecha de inauguracin.
Salas permanentes
Detalle. Maqueta del montaje de la

sala Federalismo y centralismo
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a. El espacio en funcin de la Control de humedad: revisin para
proteccin de los objetos evitar el ingreso y/o exceso de
humedad que puede producirse
Todos estos aspectos del ambiente tanto por factores externos (goteras
tienen que ver con unas condiciones en el techo, ltracin de aguas lluvias
de contemplacin y comunicacin que a travs de ventanas mal selladas,
necesita crear el montaje y debe propiciar el etc.) como internos (ltracin de
recinto.... tuberas averiadas, humedad en
muros y pisos por accin del terreno).
LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje de
3. Consideraciones sobre diseo museogrco
exposiciones. Museo Nacional de Colombia, En caso de conrmarse la presencia de

Instituto Colombiano de Cultura Bogot, 1993
humedad excesiva, prever que las fuentes
de sta sean arregladas antes de iniciarse el
Poner en prctica medidas tales como montaje. Por ltimo, tener a disposicin los
prevencin contra robo o incendio, la deshumidicadores necesarios para nivelar la
adecuada preservacin de la pieza en humedad relativa del espacio.
trminos de conservacin y el diseo de un
montaje que garantice el buen manejo del Control de temperatura: deben preverse
pblico, son fundamentales para garantizar la cambios bruscos de temperatura, por lo
proteccin de los objetos y evitar el deterioro tanto, de debe actuar acorde con las
de las piezas que se exhiben. Por lo tanto, recomendaciones de conservacin
el espacio museogrco debe contemplar lo al respecto, especialmente en casos
siguiente: en los que los muros y cubiertas se
vean afectados directamente por luz
Seguridad contra robo: revisin solar, considerando no colgar obras
peridica de puertas y ventanas del delicadas en muros que reciban el sol
edicio en contacto con el exterior, de la tarde.
cielo rasos, vidrios, etc.
Control de luz solar: en la medida
Seguridad contra incendio: revisin de lo posible, bloquear la entrada
peridica de instalaciones elctricas directa de rayos de sol a las salas,
para evitar riesgos de cortocircuito. instalando en las ventanas segn
conveniencia y presupuesto alguna
Sistemas contra incendio: el espacio de las siguientes alternativas:
debe estar dotado con los equipos ltro UV, liencillo protector, pintura
necesarios para apagar un incendio de blanca, de acuerdo con las
acuerdo con los materiales y tipo de especicaciones de conservacin.
fuego. La distancia mxima hasta un
extintor o gabinete contra incendios
no debe ser mayor a 30 metros.
Se debe instruir al personal de seguridad y a

los monitores culturales en cuanto al manejo
de estos equipos, su revisin y las rutas y
procedimientos previstos en caso de
evacuacin del pblico visitante. As mismo,
el rea de montaje debe estar aislada de
cualquier actividad que represente riesgo de
un incendio (quema de basuras, talleres de
trabajo con fuego, soldadura, etc).
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b. Relacin metraje de muros / obra
Para determinar si el espacio de montaje

disponible es suciente, se puede establecer la
relacin entre el metraje de muros y la cantidad
de obras, para lo cual, se toma el metraje lineal
de los muros disponibles y se divide por la
sumatoria de las medidas lineales de todas las
obras. Si esta relacin es entre 1.5 y 1.8 es decir,
obra menor que muros, las obras caben en el
espacio de manera adecuada. Por el contrario,
si el resultado es, obra igual a muros u obra
mayor que muros, stas no caben de ninguna
manera. En caso de ser esta la situacin,
la solucin puede ser incluir paneles o muros
divisorios en el espacio, realizar el montaje en
las para obras de pequeo formato o editar
la muestra.
c. Recorrido
Existen distintos tipos de recorridos de acuerdo

con los tipos de visitantes al museo y las
exposiciones; stos se pueden determinar Recorrido sugerido
mediante la utilizacin de paneles, el manejo
del color, la ubicacin de los textos y el
montaje de las obras. Para exposiciones con
orden secuencial el recorrido debe comenzar
por la izquierda.
Tipos de recorrido:
Recorrido sugerido
Es el ms utilizado. Si bien presenta
un orden secuencial para la mayor
comprensin del guion, permite que
la visita se realice de manera diferente
si se quiere.
Recorrido libre Recorrido libre

Se utiliza para guiones no
secuenciales. Permite realizar la
visita de acuerdo con el gusto o
inquietudes del visitante.
No es adecuado para museos de
carcter histrico pues una visita
discontinua rompe con la narrativa del
guion.
Recorrido obligatorio
Se utiliza para guiones secuenciales en
donde el visitante debe realizar la
visita siguiendo el orden planteado
a travs del montaje. Permite la Recorrido obligatorio
narracin completa del guion
mediante un recorrido secuencial
de los temas tratados.
10
4. Elementos de montaje
a. La escala

La escala como elemento fundamental del
montaje, marca las proporciones que deben
seguirse para montar cada obra, tomando
siempre como unidad de medida al hombre
quien es el usuario directo de una exposicin.
Cuando se disea un montaje, hay un
elemento muy importante que se debe tener
en consideracin: la lnea de horizonte, que es
la que determina la altura a la que se deben
colgar las obras y que coincide con el nivel de
los ojos en el ser humano. La antropometra
El centro de las obras debe ubicarse
ha establecido que para una persona sobre la lnea de horizonte a la
promedio en Colombia, esta altura es de altura de los ojos.
1.50 m.
Por lo tanto, esta medida se debe considerar
4. Elementos de montaje
para el montaje de obras de pared, objetos

en vitrina, textos de apoyo, chas tcnicas
etc.; de su buen manejo depende la adecuada
composicin de la totalidad de la reas de la
exposicin.
Una excepcin es el montaje de

exposiciones dirigidas exclusivamente al
pblico
infantil; se tendr en cuenta para qu
edades se ha planteado el contenido de la
muestra y de acuerdo con ello se
colgarn los objetos 8 10 cm por debajo
de la estatura promedio y de ah hacia
abajo. La siguiente tabla puede servir de
gua:
Edad Altura
5 aos 1.08mt.
6 aos 1.13mt.
8 aos 1.23mt.
10 aos 1.33mt.
12 aos 1.41mt.
La escala de las piezas exhibidas debe

considerarse al planear el rea necesaria de
montaje para garantizar que puedan ser
apreciadas de manera adecuada.
El centro de las obras debe ubicarse

sobre la lnea de horizonte a la
altura de los ojos.
11
b. Distribucin de objetos sobre paredes
Justicado por lo alto
De acuerdo con el criterio del musegrafo, se Se utiliza en espacios con techos bajos
pueden manejar otras lneas de horizonte para para producir un efecto ptico por el
el montaje de ciertas exposiciones. que se crea la sensacin de mayor altura.
No es muy aconsejable pues da la
Justicado por el centro
impresin de que las obras estuvieran
Es el ms utilizado, permite una
colgadas de una cuerda.
adecuada composicin general y balance
en la totalidad del muro. Las obras se
pueden montar 10 cm. por encima o por
debajo de la lnea de horizonte (1.50
mt.).

La lnea de horizonte marca el centro de

la obra.
Justicado por lo bajo

Se utiliza en espacios que tengan
algn elemento arquitectnico fuerte
que marca una lnea de horizonte baja,
cenefas, barandas, zcalos etc.
12
Distanciamiento del muro Distribucin por hileras
Se debe dejar una distancia mnima de Es til cuando se tiene poco espacio en
70 cm. entre el espectador y el muro por los muros, slo funciona para obras
razones de conservacin y para impedir de pequeo formato.
que el pblico haga sombra sobre las
obras.

Salas de exposicin permanente Sala de exposiciones temporales
Sala Los primeros modernos Exposicin temporal
Botero. Donacin 2004
Distribucin sobre el muro

La composicin sobre el muro forma
parte del criterio general del montaje
museogrco.

Exposicin temporal
Obras maestras de la Coleccin BBVA.
Pintura de los siglos XV al XX
Derecha:
Arriba:
Exposicin temporal
Monjas Coronadas. Arte de los virreinatos de Mxico
y de la Nueva Granada
Abajo:
Exposicin temporal
Tiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994
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c. Bases
Las bases se emplean para exponer objetos

tridimensionales tales como esculturas, objetos
histricos, piezas de artes decorativas, muebles,
etc. Otros ms delicados como los textiles, las
porcelanas o la cermica, deben exhibirse en
vitrina por razones de seguridad y conservacin.
Cuando se utilizan bases se deben considerar
dos aspectos importantes, de una parte que el
frente del objeto coincida con el sentido de la
circulacin y de otra, que los objetos puedan ser
vistos por todos sus lados si es necesario.
Ubicacin de bases Sala alterna de exposiciones

Hay que ser cuidadosos al denir la temporales
ubicacin de las bases para evitar que el Museo Nacional de Colombia
pblico cause deterioros en los objetos
ah expuestos.
Tipos de bases
Existen tarimas para montaje de obras muy
grandes, muebles o esculturas y pedestales ms
pequeos para piezas que deben ir sobre la
lnea de horizonte. Las tarimas son
plataformas que miden entre 10 y 30 cm. de
altura y se ubican generalmente en el centro del
espacio. Si se requiere que el pblico no toque
las piezas, se aaden 60 cm. a la tarima en forma
perimetral para evitar as el contacto con las
manos. Los pedestales se deben disear de Salas de exposicin permanente
acuerdo con la pieza: su altura depende de la Museo Nacional de Colombia
escala del objeto y su relacin con la lnea de Sala Ideologas, Arte e Industria
horizonte. Espacio de escultura
Salas de exposicin permanente

Sala Federalismo y centralismo
Mesa de billar de Francisco de
Paula Santander
14

Exposicin temporal Pierre Balmain. Arquitecto de la Moda
15
Sala de exposiciones temporales Sala I

Museo Nacional de Colombia Museo Histrico de Cartagena
Exposicin temporal
I Saln BAT de Arte Popular
Sala de exposiciones temporales Sala II

Museo Nacional de Colombia Museo Histrico de Cartagena
Exposicin temporal
Alfons Mucha
d. Paneles
Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente y
que por sus caractersticas ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de circulacin,
demarcacin de recorridos y ampliacin de supercies de exhibicin. Se utilizan cuando se hace
necesario extender las paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o bien generar
recorridos especcos de acuerdo con el planteamiento del guion museolgico elaborado por el
Curador.
Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lmina de madera es de 2.44mt, se recomienda que
la altura de los paneles sea de 2.40mt para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stos
depende de su profundidad, por lo tanto, sta no debe ser inferior a 40cm. El tamao de los paneles
vara, por lo tanto, se escogern de acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.
16

Exposicin temporal
Le Moyne

Exposicin temporal
Rembrandt en Colombia. Grabados

Exposicin temporal
Matando la muerte. Francisco Toledo,
obra grca
17
Vitrinas:
Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de
cristal para exhibir en forma segura objetos
artsticos y de valor cultural. Son el soporte
fsico de los objetos y tienen por nalidad
facilitar su observacin a la vez que procuran

proteccin y ambientes aptos para la
conservacin de los mismos. Adems,
permiten que sean expuestos a una altura
razonable y responden fundamentalmente
a necesidades de seguridad, sin que por ello
obstaculicen la adecuada observacin de los
objetos; al contrario, deben contribuir a
destacarlos. Tambin se utilizan como
elementos que ayudan a establecer un
recorrido dentro del museo.
Una vitrina debe:
Proteger el objeto
Permitir visibilidad
Tener buena apariencia
Atrapar la atencin
El interior de las vitrinas debe tener un

ambiente controlado en cuanto a
temperatura y humedad se reere para
garantizar la conservacin de los objetos.

En climas muy hmedos o secos un
conservador puede adecuar el ambiente
5. Vitrinas
interno de stas, utilizando silicagel u otros

materiales para evitar deterioros en el objeto
como consecuencia del clima externo. Si se
tienen en cuenta estas recomendaciones se
podrn exhibir documentos, libros,
fotografa, textiles o cualquier material
delicado.
objeto
micro clima
clima exterior

Bveda de platera
Sala Conquista. encuentro o confrontacin?
18
Tipos de vitrinas
Lo ms importante al escoger el tipo de vitrina

es considerar las caractersticas de los objetos

que se desea exponer para establecer las
condiciones de visibilidad y seguridad que
sta debe ofrecer a esas piezas. Sin ninguna
excepcin, los objetos pequeos deben exhibirse
siempre en vitrinas para garantizar su seguridad
contra robo.
Vitrinas horizontales
Son usadas para exponer objetos que por su
conguracin y conservacin deben estar
exhibidos de manera horizontal (papel, textil,
libros) y por lo tanto deben ser vistos desde
arriba. Su altura debe estar entre 80 y 90 cm.
para facilitar la observacin por parte de nios,
adultos y personas discapacitadas. Pueden estar

ubicadas contra la pared o aisladas de sta.
Vitrina horizontal con cubo de vidrio
Derecha:
Arriba:
Exposicin temporal
Tiempos de Paz. Acuerdos en Colombia, 1902 - 1994
Centro:
Exposicin temporal
Ojos britnicos
Abajo:
Sala Federalismo y centralismo
Exposicin temporal
Abanicos, sedas y encajes
19
Salas de exposicin permanente Sala de exposiciones temporales
Sala Federalismo y centralismo Exposicin temporal
Exposicin temporal Abanicos, sedas y encajes Historia e Imgenes. Los agustinos en
Colombia, 400 aos
Vitrina horizontal con vidrio plano
Vitrinas horizontales para exhibicin de libros

Arriba:
Vitrina horizontal con cubo de vidrio fotocurado
Izquierda:
Vitrina horiontal empotrada en la arquitectura
20
Vitrinas verticales
Son usadas para exhibir piezas de mayor tamao o agrupaciones de varias piezas
menores. Se clasican de acuerdo con su ubicacin en el espacio:
De pared y empotradas
Permiten mximo tres planos visuales de la
pieza, una excelente visibilidad y proteccin de
las piezas y son muy tiles para dirigir el
recorrido de acuerdo con el guion.
Vitrinas de pared y empotradas.

21
Centrales y de plataforma
Estas vitrinas permiten acomodar varios tipos
de piezas en una misma vitrina y garantizan
una excelente visibilidad de las mismas.
Adicionalmente, facilitan la apreciacin de las
obras por los cuatro planos visuales. Las de
de plataforma se utilizan para exhibir piezas
de gran formato, como estatuas, armaduras,
escultura, muebles o prendas.
Vitrina central y de plataforma.

Museo Histrico de Cartagena
Vitrinas centrales.
22
El diseo de una vitrina
Las vitrinas se disean en funcin de su objetivo principal que es la exhibicin de objetos; no

debern robar protagonismo a las piezas, sino ms bien pasar casi inadvertidas al visitante ya que entre
menos se noten, las ideas expresadas en el guion se comunicarn ms claramente. Tambin deben
garantizar la adecuada conservacin de los objetos que en ellas se exhiben, por lo tanto deben ser
fabricadas en materiales inertes que no deterioren su contenido. El diseo se hace con base en un
cuidadoso anlisis de las piezas a ser expuestas, proceso en el cual se hacen dibujos a travs de los
cuales se puede determinar la mejor composicin de un grupo de objetos.
Las vitrinas deben estar diseadas de forma que:
Estn niveladas, sean completamente estables y

no vibren.
Garanticen la seguridad de los objetos.
Sean fcilmente accesibles para montar y

desmontar objetos.
Estn fabricadas de materiales inertes que no

deterioren las piezas exhibidas en su interior.
Tengan mayor iluminacin que la sala en donde

se encuentran para evitar la reexin del
visitante sobre el vidrio.
Se considere la naturaleza del objeto que se

va a exhibir (forma, material, color o cualquier
otra caracterstica) as como del espectador y sus
caractersticas fsicas para la mejor exhibicin de
los objetos.
Los materiales empleados y el mtodo de

fabricacin sean los adecuados desde el punto
de vista de la durabilidad.
Sean seguras, sin aristas agudas o salientes

peligrosas y resistentes al desgaste y deterioro.
Sean de fcil acceso para realizar actividades de

mantenimiento bsico (cambio de iluminacin
y limpieza peridica) sin poner en peligro las
piezas.
A las vitrinas verticales se les pueden

acondicionar entrepaos para exponer piezas
pequeas, as como tambin se pueden incluir
bases para lograr una mejor exhibicin de los
objetos.
23
Elementos compositivos
El diseo de una vitrina supone tener en

consideracin que sta debe contar con los
siguientes componentes:
rea de servicios: es la parte superior de

la vitrina en donde se ubican los sistemas
de iluminacin y los sensores de seguridad
(apertura, ruptura de vidrios, incendio).
Se debe poder acceder sin necesidad de
desmontar los objetos ni poner en riesgo
el contenido de la vitrina. El diseo debe
incluir trampas de polvo para evitar que el
rea de exhibicin se ensucie. iluminacin
rea de exhibicin de piezas: es la parte
en donde se exhibirn los objetos para el
pblico.
rea de conservacin: es el espacio

destinado para nivelar las condiciones
ambientales de la vitrina (humedad y
temperatura) por medio de la utilizacin
exhibicin
de silica gel (se humedece o se seca el
ambiente dependiendo de las necesidades).
vidrio
Cuerpo de la vitrina: es el que le da la
estructura e integra todos los
componentes.
objeto
rea tcnica: espacio destinado a los
equipos que hacen parte del sistema de
iluminacin (dimmer, transformadores,
generadores de bra ptica, etc.) o de
otros sitemas en uso dentro de la vitrina
(CPU en caso de tener un computador base
como parte del material de opoyo o en
exhibicin).
espacio
Iluminacin: debe procurar las condiciones silica gel
de luz necesarias para la correcta
apreciacin de la pieza y al mismo tiempo
contar con los dispositivos que eviten el
rea tcnica
deterioro de los objetos por la emisin de
rayos ultra violeta e infrarrojos.
La luz: debe procurar la adecuada

reproduccin del color. Se mide en grados
Kelvin; entre 2500 - 3000 K se produce
una luz amarilla y de 3000K en adelante
una luz ms blanca o casi azul. La luz ideal
para una buena reproduccin del color
debe estar entre 2500 - 3000 K, es decir de
color amarillo (luz halgena).
24
Tipos de iluminacin
Fra: se considera luz fra aquella que no

produce deterioro por descargas de calor
(bombillos uorescentes). Si bien no causa
problemas por temperatura si lo hace por la
emisin de radiacin ultravioleta, la cual se
minimiza mediante el uso de ltros y pelculas
UV. Es de bajo costo pero produce una
iluminacin plana, por lo tanto se recomienda
combinarla con acentos de luz halgena.
Clida: este tipo de luz produce descargas de

calor, por lo tanto es recomendable que el rea
Tipo 2. Reduce la circulacin del aire en
en la que se utilice est provista de un escape de
el interior de la vitrina.
calor.
Seguridad
En este aspecto se debe considerar que el

pblico no tenga acceso a los objetos para
protegerlos contra deterioro, robo y
vandalismo. Esto se logra con la instalacin
de barreras fsicas, sensores o alarmas.
Hermeticidad
Este aspecto implica el control total de la

humedad, la temperatura, contaminantes y
oxgeno en el interior de la vitrina. Segn el
material de las piezas expuestas, se pueden
construir cuatro tipos bsicos de vitrinas que Tipo 3. Restringe la circulacin del aire en
permiten manejar la hermeticidad. el interior de la vitrina.
Tipo 1. Permite la libre circulacin del Tipo 4. Permite el ingreso de aire por un
aire hacia el interior de la vitrina. solo punto dotado de un ltro.
25
Control climtico
El estado de conservacin de las piezas exhibidas y la

sensibilidad de sus materiales al deterioro, determinan
el porcentaje de humedad relativa, de temperatura
y de luz que se pueden tener en una vitrina. Por lo
general se trabaja con temperatura promedio de 11
grados C y humedad relativa de 60% en el interior de
la vitrina.
Las vitrinas pueden tener diferentes tipos de control

climtico:
Microclima por sistema mecnico:

Sistema de aire acondicionado en las salas que permite
controlar las condiciones generales del ambiente.
Microclima por control externo:

Sistema deshumidicador o humidicador conectado
con una o varias vitrinas para controlar el clima
interno sin modicar las condiciones de la sala.
Microclima por control interno:

sistema amortiguador climtico que recurre a
materiales higroscpicos como la silica gel para
compensar las uctuaciones de la humedad. Incluye
adems un ventilador que hace circular el aire
acondicionado cuyo grado de humedad puede
incrementarse o reducirse.
Materiales
La seleccin de materiales para la construccin de una

vitrina debe ser muy cuidadosa. Para evitar cualquier
tipo de reaccin entre la pieza y el ambiente que
la contiene hay que trabajar con materiales inertes.
Los ms usados son metales, resina sinttica, vidrio
y madera seca, inmunizada y sellada. Es importante
evitar el uso de aglomerados de madera como triplex
o madeex porque despiden gases fenlicos que
afectan los pigmentos en los objetos. Actualmente
el uso de la resina polister garantiza un acabado
bueno, estable y de fcil mantenimiento.
Parmetros esttico formales
Las vitrinas deben tener caractersticas estticas y

formales muy simples para concentrar la atencin del
pblico sobre las piezas expuestas. Sus formas deben
ser acordes con la arquitectura de la sede y el diseo
museogrco para producir una composicin
integral. Su diseo debe hacerse teniendo en cuenta
los diferentes tipos de usuarios, nios,
adultos y personas discapacitadas para facilitar la
apreciacin de los objetos por parte de todos.
26
Muestra de un apoyo
Apoyos titulando las exposiciones
temporales del Museo Nacional de
Colombia.
6. Textos de apoyo
Los textos de apoyo tienen la funcin de

explicar, describir e ilustrar las ideas y
conceptos que el curador proponga en el
guion. Se utilizan al principio de una
exposicin para presentarla, e igualmente
al comienzo de los temas que la componen
para introducirlos y explicar algunas cosas en
relacin con los objetos que se exhiben.
La informacin que contienen debe ser
presentada de lo general a lo particular, lo
que resulta en el manejo de diferentes niveles
de profundidad y detalle. Sus contenidos
deben ser claros y concisos para permitir la
comprensin por parte de los diferentes
pblicos: nios, estudiantes, adultos y
especialistas.
Los textos introductorios proporcionan

informacin general sobre el contenido,
procedencia y otros datos de la muestra.
Toda exposicin debe permitir al menos tres Los apoyos de texto de los diferentes temas
lecturas: para especialistas, para el pblico que hacen parte de la exposicin, describen
general y para el pblico infantil. La redaccin y explican estos temas. Pueden estar
de los textos debe ser clara y su vocabulario acompaados de imgenes ilustrativas y su
accesible. funcin es la de informar al visitante en torno
a un tema especco.
ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y
realizacin de un proyecto Museogrco. S.f. El tamao de un apoyo vara de acuerdo con
la cantidad de texto. La letra debe ser clara
y de tamao adecuado, en lo posible ms de
1cm de altura.
27
Ficha tcnica
En las chas tcnicas se consigna la informacin
especca de cada uno de los objetos en
exhibicin. Preferiblemente deben colocarse a la
derecha de las obras a una altura no inferior a
los 120cm para facilitar su lectura. Los datos que
contienen se presentan en el siguiente orden:
Autor
Lugar y fecha de nacimiento y muerte del autor
Ttulo de la obra
Fecha de elaboracin
Tcnica
Procedencia
Se puede incluir informacin adicional como

complemento de la parte tcnica, pero debe ser
producto de la investigacin realizada acerca del
objeto.
Museo Histrico de Cartagena

Apoyos introductorios y temticos.

Muestra de apoyo exposicin temporal Muestra de cha exposicin temporal
Rembrandt en Colombia. Grabados Obras maestras de la coleccin BBVA.
Pintura de los siglos XV al XX
28
En general contamos con tres fuentes bsicas de Luz articial
iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz
uorescente. Para los montajes es recomendable Para hacer una adecuada seleccin de la
tener presente que la mejor iluminacin iluminacin articial se deben tomar en
articial es la que ms se acerca a la luz del da. consideracin los siguientes aspectos: el brillo, el
rendimiento del color y el control de rayos
DE FELICE, Ezio B., La Luz y los Museos. Casabella ultravioleta e infrarrojo que ofrece. Para acceder
No.443. Miln, enero de 1979. a esta informacin es recomendable asesorarse
En: LPEZ BARBOSA, Fernando. de una persona experta en el diseo de sistemas
Manual de montaje de exposiciones. de iluminacin para museos; de su seleccin y
Museo Nacional de Colombia, apropiado diseo depender la adecuada
Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993
exhibicin y conservacin de los objetos.
En la medida de lo posible hay que trabajar con
Luz natural sistemas de rieles y proyectores que permitan
usar distintos tipos de bombillera para
Es una fuente que da un 100% de rendimiento adaptarse as a las necesidades lumnicas de
de color, pero es difcil de controlar por las cada pieza y del espacio.
variaciones climticas. La luz solar nunca debe
incidir directamente sobre un objeto, pues sus
radiaciones pueden quemar y afectar los Luz incandescente
pigmentos y materiales de ste algunas veces
con solo unos pocos das de exposicin. La luz incandescente o de tungsteno es la luz
Si hay riesgo de que la luz del sol incida en que encontramos en las bombillas corrientes.
algn momento del da muy cerca de los Es de diversas tonalidades de amarillo, algunas
objetos, se debe colocar en la ventana una muy cercanas a la luz natural (luz da).
cortina o una supercie que permita ltrar los
7. Iluminacin
rayos solares directos (vidrio esmerilado, Las bombillas corrientes difunden su luz en
liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco u todas las direcciones. Se recomiendan las
opal, pelcula de ltro UV). esmeriladas (no transparentes) porque esparcen
la luz en forma difusa eliminando las sombras
Si bien las pelculas con ltro UV son de muy muy marcadas. Este tipo de bombilla se consigue
buena calidad y vienen en presentaciones opacas de diferente wattiage lo que permite ajustarse a
y traslcidas que se adaptan a las necesidades de necesidades de luz ms o menos fuerte.
un espacio para montaje, tienen el
inconveniente que su vida til es de tan solo 5 Adems de los reectores incandescentes
aos lo que signica que deben ser remplazados conocidos ampliamente con instalacin sobre
al trmino de este tiempo y por consiguiente la riel, existe en el mercado la bombilla halgena
institucin debe incurrir en altos costos (para rieles especiales) mezcla de lamento de
nuevamente. Por lo tanto, es recomendable usar tungsteno con gas halgeno que proporciona
vidrio esmerilado, el cual proporciona un 97% el tono de luz ms cercano al natural. Aunque
de ltracin de rayos ultravioleta y no tiene toda bombilla incandescente irradia un mnimo
fecha de vencimiento. de rayos ultravioleta, si se escoge luz halgena
es importante vericar que las bombillas estn
Tambin se puede ltrar la luz que entra por las provistas de ltro ultravioleta. Este tipo de
ventanas utilizando tela montada sobre bombilla se consigue en varios voltajes de
bastidores. sta puede ser liencillo, lona o tela acuerdo con el tipo de instalacin (12 v o 110
tupida que se escoge teniendo en cuenta el v) e igualmente con un determinado valor en
diseo museogrco y que permite el paso de escala de grados que dan el tamao del haz de
la luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarse luz produciendo luz ms puntual.
otros sistemas que en la medida en que logren
garantizar la entrada indirecta de la luz solar sin
llamar la atencin del espectador sern
igualmente vlidos.
29
Lo ideal es lograr orientar la luz hacia cada uno Lo anterior se aplica para iluminar objetos
de los objetos para lo cual se emplean bombillas sobre pared en general. Tanto su instalacin en
reectoras concentradas o tambin bombillas el recinto como su orientacin hacia los objetos,
corrientes muy potentes con campanas deben permitir eliminar en lo posible las
orientadoras de 150W en adelante, siempre y sombras que el visitante pueda producir al
cuando la distancia entre la bombilla y el acercarse.
objeto sea superior a 3mt. y se use nicamente
en exposiciones temporales slo para objetos de Luz uorescente
materiales resistentes, nunca para papel o
textiles. Para la exposicin permanente la Al igual que la luz de una bombilla
potencia mxima de la bombilla no ser superior incandescente normal, la luz uorescente se
a 100W. dispersa por toda la sala; es fra y no emite tanto
calor hacia el objeto. Proporciona una muy mala
Mientras ms wattios tenga la bombilla, ms reproduccin del color y la radiacin
potente es y por lo tanto ms calor produce, ultravioleta que produce es muy alta. Slo se
razn por la cual debe estar sucientemente utiliza el tipo de bombillo conocido como luz da
lejos del objeto para no atentar contra su pues es ms cercano a la luz natural. Este tipo de
conservacin. Cuando se trata de objetos muy luz se puede emplear para baar los muros de la
sensibles a los rayos UV (pinturas antiguas, sala e iluminar los objetos en bases o en vitrinas
textiles, dibujos, grabados o pinturas sobre (por ser fra puede ubicarse mas cerca de los
papel, manuscritos o impresos antiguos, objetos). La luz uorescente resulta econmica,
cortezas, plumas y dems material orgnico) pero si se usa como nico tipo de luz en toda la
deber recurrirse a la luz indirecta de baja sala, a veces produce la sensacin de cansancio
intensidad; sta se logra orientando la luz hacia por lo que en lo posible, se recomienda
el techo pintado de blanco el cual la reejar mezclarla con luz incandescente. Al usarse en
uniformemente en el recinto. Un recurso de fcil vitrinas, debe tenerse cuidado que no incida
manejo cuando slo se cuenta con bombillas directamente en los ojos del visitante mientras
corrientes y con el que se consigue el mismo observa el objeto. Para ello existen diversas
efecto, es pintar la bombilla en la parte formas de camuar la luz: An mas importante
inferior con vinilo negro de modo que impida la es que la luz no produzca deslumbramientos,
irradiacin de la luz directamente sobre el porque nada cansa tanto a la vista como
objeto. enfrentarse con la luz deslumbrante, ya sea
directa o reejada por una supercie
La bombilla corriente sin orientacin esparce pulimentada (...) En ltimo trmino, la vista es
su luz sin concentrarla sobre el objeto, lo que la que juzga y segn su veredicto el sistema de
provoca que en ciertas ocasiones la sombra del iluminacin persiste o fracasa.
observador se proyecte sobre los objetos,
perjudicando as su apreciacin. Por esta razn, TIMBIE, W.H. y MOON, P.H.
al orientar la luz usando bombillas reectoras o Iluminacin de edicios. En: KIDDER-PARKER,
corrientes con campanas orientadas, stas deben ed. Manual del arquitecto y del constructor. Mxico,
cruzarse, con el n de evitar que el visitante UTEHA, 1981, pg.1.821.
produzca sombra sobre el objeto.
Los reectores deben ubicarse en el techo a una

distancia no muy cercana a la pared. De acuerdo
con la altura del riel de luces, se debe dejar una
distancia de 1.8mt al muro. No se pueden ubicar
muy cerca porque pueden producir sombras

verticales molestas, ni muy lejos porque se
diculta el cruce ptico y disminuye la potencia
lumnica. Para techos muy altos esta distancia
aumenta y a la inversa para techos muy bajos
disminuye. La distancia mnima entre el reector
y la pared establecida por el Smithsonian
Institution es la cuarta parte de la altura del
techo: por ejemplo, 80cm como mnimo para
un techo de 2.40mt de altura.
30
Montaje museogrco
Preliminares Elaboracin del cronograma
Una vez se tiene el proyecto museogrco En el cronograma se especican los tiempos

aprobado se procede a considerar las para la adecuacin de las salas, la recepcin
necesidades de la sala: mantenimiento, de las obras y el montaje de las mismas;
2. El trabajo de montaje museogrco

resanes, pintura, inmunizacin de muros, tambin se determinan responsables para
fumigacin, revisin de instalaciones cada operacin. A travs de ste se tiene una
elctricas y equipos de seguridad (cmaras, visin clara del tiempo requerido para cada
sensores, etc). Con respecto al montaje es actividad hasta el momento de la
importante determinar la ubicacin de las inauguracin de la muestra. Adicionalmente
salidas elctricas para el mobiliario se deben prever tiempos para la
museogrco, ubicacin de los paneles y investigacin, la elaboracin de textos, la
vitrinas de acuerdo con el diseo, pruebas de correccin de estilo, el diseo grco y la
color y planeacin los trabajos de carpintera impresin. La realizacin de los estados de
todo en concordancia con el cronograma conservacin de cada una de las piezas en
previamente establecido. el momento de su recoleccin, es un trabajo
que demanda tiempo y cuidado por lo que es
necesario destinar un periodo
El presupuesto sucientemente amplio que permita la
ptima realizacin de este trabajo, ya que es
Los requerimientos tcnicos y presupuestales indispensable para las plizas de seguros.
varan de acuerdo con el tipo de exposicin
(permanente o temporal), la duracin, la
El trabajo de montaje museogrco
1. Preliminares
cantidad y tipo de obras (escultura, pintura

sobre caballete, artes decorativas, etc.) y el
tipo de montaje. Se inicia con el diseo denitivo aprobado y
con el presupuesto disponible para su
Las exposiciones permanentes son ms ejecucin.
exigentes por la necesidad de trabajar con
materiales de especicaciones ms altas que a . Manipulacin de obras
garanticen su durabilidad. Las exposiciones
temporales, por el contrario permiten Como regla general una exposicin nunca
manejar otros materiales; adems su costo se debe montarse con prisa. El movimiento de
puede reducir si se organiza una buena los objetos debe responder a un cuidadoso
dotacin de mobiliario museogrco. plan: hacia dnde se llevan, cul es el camino
adecuado, qu obstculos se pueden
A veces hay que cotizar varias veces hasta presentar y cmo se retiran o evaden, cmo se
lograr ajustarse al presupuesto disponible transportan, de qu puntos se deben sujetar,
para el montaje. Es necesario aclarar los cuntas personas se necesitan para
tiempos de entrega y el ujo de caja para trasladarlos, etc.
asegurar la buena marcha del proyecto.
Las siguientes son recomendaciones generales que deben seguirse

cuando se manipulan objetos:
Evitar el uso de adornos personales como anillos, cadenas, pulseras o relojes.
Usar guantes de algodn blanco para evitar contaminar los objetos con el sudor o la suciedad de las
manos. Si la supercie de algn objeto es spera y por lo tanto los guantes pueden enredarse en sta,
se recomienda utilizar los de uso quirrgico.
Tomar un objeto a la vez en el momento del montaje.

Las piezas de gran formato, deben manipularse entre dos personas.
31
a. Recomendaciones a tener en cuenta Cada objeto que compone una exposicin es
durante el montaje: igualmente importante. Cada obra necesita el
mismo cuidado y nunca sern excesivas todas las
No fumar dentro de la sala de exposiciones, medidas de seguridad que se tomen.
ni en ningn rea de exhibicin.
Nunca se pondr un objeto sobre otro,
No se permitir el acceso a las salas, de personas ni siquiera momentneamente.
ajenas a la exposicin. Para esto se recomienda
dejar una lista de autorizados para entrar en la Al desempacar una exposicin enviada por otra
puerta de la sala. entidad, debe tenerse la mayor atencin
tomando el tiempo que sea necesario para
El espacio de montaje debe permanecer retirar cuidadosamente cada empaque e impedir
descongestionado: estar cerrado al pblico al mximo cualquier riesgo de deterioro. Lea
durante el tiempo que ste dure; el menor detenidamente las instrucciones de desembalaje
nmero de personas debe participar; y los antes de actuar y, si surgen dudas, consulte
trabajos de carpintera, pintura general e inmediatamente a los organizadores.
instalaciones Si no existen instrucciones especiales al respecto,
elctricas deben realizarse siempre antes de acte con igual precaucin.
iniciar el traslado y ubicacin de los objetos.
Si se desechan empaques, nunca se botarn los
Una sola persona debe dirigir las operaciones materiales en los que el objeto viene envuelto.
y quedar claro para quienes intervienen en el
montaje, quin imparte instrucciones. En exposiciones itinerantes, asegrese de anotar
detalladamente cmo vienen empacados los
Se debe revisar cada objeto antes de moverlo. objetos, en qu orden, con qu empaques, para
En caso de detectar daos es necesario pedir facilitar su embalaje al nalizar la exposicin.
asesora en cuanto a su manipulacin antes de
moverlo. Durante el montaje se recomienda montar
primero las obras sobre pared y luego los
Nunca se deben arrastrar los objetos. objetos sobre bases y vitrinas; esto para evitar
obstculos en las reas de circulacin.
Solamente se carga un objeto a la vez, sin
importar su tamao. La relacin es de una, dos En todos los casos, para el montaje de las piezas
o tres personas para cargar un objeto, y no uno, es necesario elaborar estados de conservacin
dos o tres objetos por persona. antes y despus de retirarlas de la exposicin.
A menos que una sola persona pueda fcilmente No vincule personas al montaje de una
manipular un objeto, dos o ms deben ayudarlo. exposicin a menos que est seguro de que
La facilidad para manipular un objeto no slo comprenden el valor de la misma.
depende de su peso sino tambin de su
consistencia.

Montaje de la exposicin temporal
Semana Santa en Popayn.
La procesin va por dentro
32
b. Manipulacin de pintura sobre c. Manipulacin de esculturas y otros
caballete y material enmarcado objetos tridimensionales
Nunca toque el frente ni el revs de una obra, Nunca mueva o levante una escultura o
ni recargue sobre ninguna de las dos supercies cualquier objeto tomndolo de un extremo o
un objeto o parte de su cuerpo. Siempre se debe de un elemento saliente, tal como un brazo, la
manipular por el marco. cabeza o un asa. Estas son a menudo las partes
mas dbiles de la escultura e inclusive en objetos
Nunca presione un marco en los puntos donde de uso antiguos.
hay decoracin frgil.
Antes de mover una escultura o cualquier
Por ningn motivo toque la capa pictrica con o objeto, asegrese que est rmemente sujetado
sin guantes. a su base.
Las pinturas sin marco necesitan mayor atencin: Para levantarlo, tome con una mano la base y
se deben tomar por los extremos posteriores del con la otra el cuerpo del objeto. Si no lo puede
bastidor, cuidando de no tocar nunca los bordes hacer usted solo, hgalo con otra persona que lo
de la pintura ni el revs. Nunca inserte sus dedos tome de igual forma.
entre la tela y el bastidor.
Toda escultura o pieza debe trasladarse en la
Con una mano tome uno de los laterales de la posicin en que se halla normalmente. Nunca la
obra, con la otra la parte inferior. incline al moverla.
Esto nicamente para obras enmarcadas.
Manipulacin de obras: texto adaptado de
Nunca tome un cuadro con una sola mano y LPEZ BARBOSA, Fernando. Manual de montaje de
nunca de la parte de arriba, pues puede exposiciones. Museo Nacional de Colombia,
Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1993
desprender o desajustar el marco, adems de ser
una posicin insegura.
d. Transporte de obras a la sala
Cuando se manipulen obras de gran formato,
es necesario que mnimo dos personas realicen Conviene colocar cada guacal en la sala en la
la actividad, ya que una sola podra perder el que se ubicar la obra que contiene, con el n
equilibrio y causar un accidente. de minimizar la manipulacin de la misma.
Se recomienda hacer el traslado de obras en
Nunca se debe trasladar una obra en posicin horas de cierre del museo o en horas en las que
acostada, siempre de manera vertical. no haya pblico visitante preferiblemente, para
evitar accidentes y obstaculizacin de reas de
Nunca acueste la obra sobre el suelo, debe circulacin.
recostarla contra la pared utilizando unos tacos
de madera o icopor en el suelo y en el muro tal y
como se muestra en la grca.

Montaje de la exposicin temporal
Semana Santa en Popayn.
La procesin va por dentro
33
e. Distribucin
Hay tres tipos bsicos de visitantes a los Nunca miramos solo una cosa; siempre miramos
museos: el que desea tener una visin global del la relacin entre las cosas y nosotros mismos.
conjunto, el que se gua por impulsos visuales y Nuestra visin est en continua actividad, en
realiza una visita discontinua, y el que sigue la continuo movimiento, aprehendiendo
lgica del guion. La disposicin debera permitir continuamente las cosas que se encuentran en
las tres lecturas, y en todos los casos (inclusive un crculo cuyo centro es ella misma,
para aquellos que preeren visitar la exposicin constituyendo lo que est presente para
en desorden) deben quedar claros los puntos nosotros tal cual somos.
de iniciacin y nalizacin de la exposicin.
BERGER, J. Modos de ver. Barcelona, G.G., 1975,
ROCA, Jos Ignacio. Proceso de concepcin y pg.14
realizacin de un proyecto Museogrco. S.f. En: LPEZ BARBOSA, Fernando.
Manual de montaje de exposiciones.
Museo Nacional de Colombia,
La distribucin nal de las obras debe ser Instituto Colombiano de
Cultura. Pg.85, Bogot, 1993
dirigida por el curador de la exposicin y
preferiblemente con la totalidad de las obras
desembaladas, para tener una visin clara del Cuando los tamaos de las obras son muy
espacio y la muestra. Los criterios de diferentes entre si, se montarn dejando un
composicin ataen al curador y musegrafo espacio aproximado a la mitad del ancho de la
y estn estrechamente ligados al concepto obra mayor. Todas estas normas aplican cuando
de la exposicin. el tamao de los muros permite jugar con
diferentes distanciamientos. Para casos en los
Comnmente se dice que cada exposicin tiene cuales el espacio de muro no permite esta
su lgica e impone su propio mtodo. distribucin se recomienda dejar al menos 50cm
Para identicarlos, el punto de partida es el entre el muro y la primera obra, al igual que en
conocimiento de cada pieza, del guion y de los las esquinas.
objetivos de la exposicin. Con la comprensin
de estos aspectos, la distribucin y recorrido Esto permite una circulacin adecuada y evita
lgicos de la muestra se planean como si uno aglomeraciones del pblico en ciertos puntos de
mismo fuera el visitante. la sala. El distanciamiento entre obra y obra est
sujeto a los diferentes espacios. El musegrafo
LPEZ BARBOSA, Fernando. puede agrupar obras y determinar su
Manual de montaje de exposiciones distanciamiento dependiendo del muro y puede
Museo Nacional de Colombia, manejar distancias simtricas o asimtricas,
Instituto Colombiano de Cultura. segn su criterio de composicin.
Pg.85, Bogot, 1993
f. Distanciamiento de entre obras sobre

muro
En cuanto al manejo de las distancias entre

obras podemos establecer una norma general
que dicta que siempre se montarn las obras
dejando un espacio entre ellas no inferior a la
mitad del ancho de cada una, para obras
similares.

Exposicin temporal
Monjas Coronadas. Arte de los virreinatos de
Mxico y de la Nueva Granada
34
g. El uso del color
Perl metlico perimetral
Finalmente hay algo en lo que siempre
debemos jarnos al manejar el color en el Consiste en una lmina metlica en L o U,
montaje: sus combinaciones estn determinadas generalmente de hierro o aluminio pintado
por complejas relaciones de armona y asegurada a la pared con tornillos o puntillas.
contraste las cuales, si no se conocen Por un sistema de ganchos o pequeas lminas
sucientemente, pueden llevar a resultados en forma de U con un oricio inferior, se
molestos y desagradables, truncando los aseguran las cuerdas y se corren las obras
nes de la exposicin. facilitando la exactitud en el distanciamiento de
las mismas, sin lastimar muros con perforaciones.
LPEZ BARBOSA, Fernando. Preferiblemente el riel ser del mismo color del
Manual de montaje de exposiciones. muro para disimular su existencia, y debe
Museo Nacional de Colombia, instalarse siguiendo una lnea continua de
Instituto Colombiano de Cultura. extremo a extremo de la pared.
Pg.39, Bogot, 1993
Por lo tanto, para montar las obras sobre pared
Hay dos reglas bsicas que evitan muchos con base en el sistema anteriormente descrito
inconvenientes y eliminan riesgos: se deben atornillar dos armellas al marco para
trabajar preferiblemente con una misma gama, sujetar la cuerda. La distancia a la que se ponen
reemplazando la combinacin de colores por la las armellas en relacin con la parte superior del
combinacin de tonos; bien sea la gama de los marco depende de la altura de la obra.
grises o los azules, los verdes, los amarillos o los
rojos. En caso de que la obra vaya directamente al
muro se recomienda el uso de chazos o tacos
Si se quieren hacer combinaciones de color, de madera para anclar tornillos. En este caso,
siempre evitar los tonos encendidos, trabajar la obra puede ir con cuerda a las dos armellas
mejor con los tonos opacos o pastel. Lo ms y tornillo al muro o tornillo al muro para cada
importante es tener presente que el uso del color armella.
no debe interferir con la observacin directa y

plcida del objeto, EL COLOR NO DEBE DISTRAER
LA ATENCIN, SINO CONCENTRARLA.
h. Montaje de obras sobre muro
Los dos factores determinantes acerca de qu tipo

de sistema es el adecuado para montar son:
el peso y dimensiones de la obra. Existen varias
maneras de montar sobre el muro sin tener que
perforar o intervenir los muros: el principal es el
uso del riel. Para las dos alternativas es recomendable
utilizar nylon, hilo terlenka o guaya metlica
Sistema de sucesin de soportes si la obra es de gran formato y se necesita alta
resistencia.
Consiste en una sucesin de soportes alineados
y salientes de la pared, conformando una lnea Una variacin del sistema de gancho e hilo o
punteada horizontal a pocos centmetros del nylon consiste en remplazar el nylon por
techo y distanciadas una de la otra 15 o 20cm. varillas metlicas delgadas provistas de un
gancho ajustable.
Mientras ms pequea sea la separacin entre los
puntos, mayor precisin se lograr en el Para las obras de pequeo formato se
distanciamiento de las obras. recomienda montar al muro mediante el uso de
platinas con perforacin para anclar al marco y
Estos soportes pueden ser puntillas muy gruesas, perforacin para atornillar al muro. Recuerde
varilla de hierro incrustada o clavada nivelar despus de haber encontrado la altura y
rmemente para mayor resistencia. Estos soportes posicin denitiva de la obra.
preferiblemente sern del color del muro y
tendrn todos las mismas dimensiones.
35
I. Montaje de obras en vitrinas
Una vez se montan las obras sobre pared, se procede al montaje de obras en vitrina; el ideal es
empezar del fondo para adelante y de arriba para abajo, y tener en cuenta que NUNCA se debe
taladrar, martillar o trabajar en la vitrina con obras dentro, es preferible que perfore, clave y haga uso
de las herramientas que necesite y luego, con la vitrina despejada de material que no sea coleccin,
proceda a montar la vitrina.
Se recomienda montar las piezas como si estuvieran en uso, para que se estimule la comunicacin
hombre - objeto. Esto adems de resolver la manera como se disponen las piezas, ayuda a
contextualizar el objeto.
Para las obras que van sobre el fondo de la vitrina, se recomienda el uso de alleres para Entomologa
con cabeza de nylon, para sostener las piezas, pero slo como soporte; el aller por ningn motivo
debe perforar la pieza. Adems de ser discretos, son una gran herramienta museogrca. Para anclar
los alleres a supercies como madera, resina, metal, se recomienda abrir una pequea perforacin con
un taladro y broca de 1mm, e insertar el aller. Los alleres se pueden doblar segn la forma que ms
se ajuste a la pieza con una pinza media caa; las cabezas de los alleres se cortarn con cortafro. En
algunas ocasiones, se recomienda el uso de cera odontolgica en la parte del aller que apoya la pieza
sobre la vitrina. Esto para no causar abrasin y permitir una mejor jacin de la pieza.
Textiles: los uniformes, capas y en general, prendas de vestir deben montarse sobre maniques forrados
en tela de algodn o vinilpel como material aislante. Los textiles como banderas, pauelos, fragmentos,
etc. se deben exhibir en supercies rgidas, planas o inclinadas en material libre de cido
preferiblemente o cualquier tipo de cartn cubierto con un liencillo previamente lavado y planchado
para retirar el apresto (engomado original de fbrica). La supercie de montaje debe tener un ngulo
no mayor a los 30 grados, de lo contrario se crea tensin en las bras por gravedad.
Textiles con dobleces como bandas y material de gran formato que necesita exhibirse doblado:
es recomendable introducir un tubo de cartn libre de cido. En caso de no contar con este material,
puede usar tubo de PVC o de cartn forrados en papel milano blanco (mismo papel milano).
Nunca utilice pegantes que emitan vapores nocivos para las piezas como el bxer y la cauchola, ni cinta
pegante, pues el adhesivo de la cinta se pega a la tela y genera manchas.
Nunca monte un textil con alleres, perforando la tela, pues stos, adems de perforar la tela causan
oxidacin.
En caso de tener que sujetar el textil a su base, puede hacerle unas pequeas puntadas con hilo,
cuidando de hacer nicamente las necesarias para su adecuado montaje.
Montaje de libros, mapas y documentos: las supercies de montaje para libros no deben crear tensin
o peso en el lomo ni las tapas. Cuando se exhiban abiertos, es necesario fabricar un soporte de cartn
que tenga exactamente la medida del libro.
36
i. Enfoque de iluminacin El punto de partida esencial al denir la
orientacin de la luz es lograr un equilibrio
La orientacin de la iluminacin es la ltima frente al objeto y al visitante. La idea es
actividad que se lleva a cabo antes de abrir la contribuir a la ptima percepcin del objeto.
exposicin al pblico. El reparto de luz debe ir
dirigido al objeto, no al espectador o al suelo, LPEZ BARBOSA, Fernando.
y esta distribucin debe contemplar tanto la Manual de montaje de exposiciones.
calidad como la cantidad de la fuente luminosa Museo Nacional de Colombia,
empleada. Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1993
La incidencia de la luz y el ngulo de reexin j. Montaje de chas tcnicas y apoyos

deben ser estudiados especcamente en cada
objeto para evitar valores inexistentes, relieves Una vez se ha terminado el proceso de montaje
exagerados, mutaciones cromticas o ampliacin de obras, se procede al montaje de los textos de
de la profundidad, efectos falaces producidos apoyo y chas tcnicas de cada una de las obras.
por la luz rasante que hacen malinterpretar el
objeto al pblico. Los problemas visuales y Fichas tcnicas: deben colocarse en lo posible a
psicolgicos que surgen de la iluminacin la derecha de la obra o en el muro ms cercano
natural y articial se producen por fenmenos en el caso de las esculturas que no estn contra
de reexin indebida de la luz sobre los la pared. Con el n de introducir un elemento
objetos. Los deslumbramientos, destellos y de orden, las chas deben colocarse alineadas,
reejos obedecen al exceso de luz de un punto independientemente de la justicacin de las
luminoso sobre el campo de visin, al doble obras. Adicionalmente deben estar lo
acomodo que se le exige al ojo ante una sucientemente separadas de las obras para
supercie lisa y brillante (vitrina, cuadro evitar que el marco haga sombra sobre ellas y
protegido por cristal.), o al bifurcarse en muchos diculte su lectura. Si se imprimen en papel
rayos una fuente luminosa en una supercie delgado se protegen con un portachas en
pigmentada (cristal tallado, barnices de acrlico, o se pueden elaborar en papel ms
cuadros...). grueso y se montan sobre cartn o poliestireno.
LEN, Aurora. El museo; teora, praxis y utopa. Los apoyos pueden realizarse con diversas
Madrid, Ctedra, 1982, pp.248-249. tcnicas siendo las ms utilizadas:
En: LPEZ BARBOSA, Fernando.
Manual de montaje de exposiciones. Impresin lser sobre papel o acetato. Puede
imprimir en papel fotogrco, bond, cartulina
Instituto Colombiano de Cultura
Bogot, 1993 opalina, papel calcio o papel de color.
Preferiblemente busque papel de 180 gramos
Con respecto a la denicin de la orientacin de en adelante por su rigidez.
la luz no existen reglas universales. Depende del
tipo de iluminacin instalada, el nivel de luxes Textos en vinilo autoadhesivo cortado con
con respecto a la conservacin de las piezas y el plotter.
tipo de bombillos. A continuacin, k. Elementos de proteccin
algunas recomendaciones generales:
Existen varios elementos de proteccin que
En lo posible, bae los muros uniformemente y proporcionan una distancia prudente del
destaque con lmparas adicionales, visitante con respecto a la obra.
preferiblemente con luz puntual, aquellos
detalles especiales. l. Limpieza general antes de
abrir al pblico
Las esculturas y objetos sobre base como
muebles, ilumnelos con luz puntual cruzada, Una vez ha sido denida la iluminacin se
para baar y destacar la totalizad de la pieza. procede a la limpieza general del mobiliario
Puede cruzar utilizando dos o cuatro lmparas, museogrco haciendo nfasis en vidrios de
dependiendo del formato de la pieza. obras y vitrinas.
37
k. Elementos de proteccin
Existen varios elementos de proteccin que

proporcionan una distancia prudente del
visitante con respecto a la obra.
l. Limpieza general antes de

abrir al pblico
Una vez ha sido denida la iluminacin se

procede a la limpieza general del mobiliario
museogrco haciendo nfasis en vidrios de
obras y vitrinas.
Sistema de proteccin
autoportante en tubo cuadrado
acabado en laca.
Sistema de proteccin con

varilla de acero y guaya
encauchetada
38
LPEZ BARBOSA, Fernando.
BIBLIOGRAFA
Manual de montaje de exposiciones.
Instituto Colombiano de Cultura Bogot,
1993.
ROCA, Jos Ignacio.

Proceso de concepcin y realizacin de
un proyecto Museogrco. S.f.
VALDS SAGUS, Mara del Carmen.

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Plan Estratgico 2000-2010: .Bases para

el Museo Nacional del futuro. Convenio
PNUD/COL/96/017 <Ampliacin del
Museo Nacional de Colombia>.
MOLAJOLI, Bruno.
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En: Museologa y patrimonio cultural:
crticas y perspectivas. UNESCO, 1980.
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WITTEBORG, Lothar P. A
Practical Guide for Temporary
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Second edition, Smithsonian Institution,

Washington, D.C, 1991
RIVIERE, Georges Henri. La Museologa.

Editorial Akal, S.A 1993 Madrid
Ana Mara Corts Solano

Asesora de la Red Nacional de Museos

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