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4, Abril 2011
Por lo anterior, advertimos que con Aristteles se inicia una extensa historia sobre la
teora de los gneros literarios y de la potica en general, convirtindose el gnero en
un objeto privilegiado, en el personaje principal de los estudios literarios, como dijo
alguna vez Tzvetan Todorov. Por esta razn, frecuentemente nos hacemos preguntas
sobre este protagonista, como por ejemplo: Quin es? Qu es un gnero? Cul es
la vinculacin de los textos con un gnero? Cmo identificarlos? Para qu sirven y
qu funcin cumplen? Son necesarios para los estudios literarios? Entre muchas
otras, pero la que ms nos interesa sera: An existen? De las respuestas a estas
preguntas, han surgido diversas y mltiples concepciones, que van desde el estudio
emprico hasta el anlisis abstracto. Un breviario de estas concepciones podra ser el
siguiente:
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Frente a esta idea de los gneros, Alfonso Reyes un poco incmodo plantea que son
[] modalidades accesorias, estratificaciones de una costumbre en una poca,
predilecciones de las pasajeras escuelas literarias. [2]
Kurt Spang y Jean Marie Shaeffer consideran la literatura institucional por definicin;
situando al gnero literario en una zona intermedia entre la obra individual y la literatura
toda como institucin, que nos permite indagar las relaciones entre estructura y
temtica, forma (del contenido y de la expresin) e historia. Shaeffer anuncia que la
genericidad puede explicarse perfectamente como un juego de repeticiones,
imitaciones, prstamos, etc., de un texto con respecto a otro, o a otros [5], crendose
la transformacin genrica, es decir, el comienzo de un nuevo gnero o un texto a-
genrico a travs de relaciones que podran ser pardicas, de imitacin, de traduccin
y de refutacin del texto con un gnero determinado. Adems para Shaeffer, el gnero
literario no deja de ser un acto comunicativo, que posee una estructura, por ende se
pueden establecer reglas que lo expliquen, tiene una dimensin hipertextual
parecindose entre s y es siempre una configuracin histrica concreta y nica.
Por su parte, J.M Dez Taboada, al caracterizar la institucionalidad del gnero literario,
otorga relevancia a la figura de un
fundador que hace una primera obra modlica o programtica, afiliados que
sigan a la letra y escrupulosamente a ese fundador como modelo, perezosos
que los olviden, reformadores que lo pongan de nuevo en vigor o lo adapten a
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Por otro lado, Miguel Gomes, que analiza la problemtica de los gneros en
Hispanoamrica y la relaciona con lo postulado por Genette, dice que los estudiosos
no pueden ser ajenos a los marcos contextuales en los cuales los gneros emergen y
se desarrollan. [11] Es decir, a la historia. Desde esta perspectiva, no nos queda sino
reconocer la historicidad de los gneros literarios.
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[] el gnero, es una marca para el lector que obtiene as una idea previa de lo
que va a encontrar cuando abre lo que se llama novela o un poema; y es una
seal para la sociedad que caracteriza como literario un texto que tal vez podra
ser circulado sin prestar atencin a su condicin de artstico. [15]
Segn Wolf-Dieter Stempel el gnero informa al lector sobre la manera como deber
comprender el texto, por ende [] es una instancia que asegura la comprensibilidad
del texto desde el punto de vista de su composicin y de su contenido. [16]
Basndose en la teora de los actos de lenguaje, Marie Laure Ryan propone que la
nica manera de elaborar un inventario de gneros es reconstruyendo el paradigma de
los trminos con los cuales la gente responde a la pregunta: qu es este texto. [17]
Aade que los gneros representan ciertos requisitos que los distinguen entre s,
estableciendo tipos de lectura y usando ciertos sobreentendidos en el proceso lector,
sin embargo
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de duda sobre la posibilidad de contaminacin entre ellos. Derrida [21], por su parte, no
puede escaparse de este hecho inevitable, y plantea que un texto no pertenece a
ningn gnero. Todo texto participa de uno o muchos gneros.
En lnea con esta ltima nocin han surgido una serie de propuestas en las cuales se
habla de multiplicacin, de formas de hibridacin, por tanto, suponemos que hay
fronteras ms o menos definidas entre estas diversas elaboraciones discursivas. Sin
embargo, cuando estas fronteras no son visibles, cuando evidenciamos un mestizaje
de los gneros literarios y cuando los escritores son sin duda seducidos por una
escritura que subvierte las categoras literarias establecidas, la identidad genrica
parece menos segura.
Ante estas consideraciones y a partir de esta breve revisin de la historia literaria sobre
el tema, y a pesar de la popularidad que la hibridacin genrica ha adquirido, queda
claro que los gneros literarios an existen y se pueden distinguir. A pesar que en la
actualidad muchos escritores y estudiosos de la literatura consideren esta distincin
banal o innecesaria, an no se ha logrado cerrar completamente la brecha entre los
gneros literarios.
Resta decir que hemos buscado presentar el panorama diverso de las concepciones
genolgicas de la teora de la literatura, ya que es una rama de los estudios literarios
en donde la representacin de los textos es el componente esencial para analizar,
debido a que sta les otorga un carcter propio: una manera de comunicacin, un
lenguaje para expresar y construir mundos posibles y se realiza por medio de mltiples
formas. Por lo tanto, el conocimiento de los gneros literarios nos va a servir no solo
como gua en el momento de la lectura e interpretacin de un texto, sino adems
creemos que el valor de una obra depende en gran medida de sus rasgos genricos y
de cmo estos son utilizados por el autor.
BIBLIOGRAFIA CITADA
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Teora de los gneros literarios. Madrid, Arco Libros.
FOWLER, Alastair. Gnero y canon (1979). En: Teora de los gneros literarios.
(1988). Madrid, Arco Libros.
GARRIDO, Miguel A. (1988). Una vasta parfrasis de Aristteles, 1988. En: Teora de
los gneros literarios. Madrid, Arco Libros, 1988.
GENETTE, Grad. Gnero, tipos, modos. (1977). En: Teora de los gneros
literarios. Madrid, Arco Libros, 1988.
LAURE-RYAN, Marie. Hacia una teora de la competencia genrica (1979). En: Teora
de los gneros literarios. Madrid, Arco Libros, 1988.
SHAEFFER, Jean Marie. (1983). Del texto al gnero. Notas sobre la problemtica
genrica, 1983. En: Teora de los gneros literarios. Madrid, Arco Libros.
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TODOROV, Tzvetan. Los gneros del discurso. (1996). Caracas, Monte vila Editores.
------------, . El origen de los gneros, (1987). En: Teora de los gneros literarios.
Madrid, Arco Libros, 1988.
Notas
[1] Bernard. E. Rollin. Teora de los gneros literarios. Naturaleza, convencin y teora
del gnero, 1981. P: 139.
[3] Tzvetan Todorov. Los gneros del discurso. Caracas, Monte vila Editores, 1996. P:
52.
[4] Tzvetan Todorov. Teora de los gneros literarios. El origen de los gneros, 1987,
P: 34.
[5] Jean Marie Shaeffer. Teora de los gneros literarios. Del texto al gnero. Notas
sobre la problemtica genrica, 1983, P: 162.
[6] J.M Diez Taboada. Notas sobre un planteamiento moderno de la teora de los
gneros literarios, 1965, P: 15.
[8] Alastair Fowler. Teora de los gneros literarios. Gnero y canon, 1979, P: 117.
[9] Grard Genette. Teora de los gneros literarios. Gnero, tipos, modos, 1977, P:
229.
[12] Frye, Northop. Anatoma de la crtica: cuatro ensayos. Caracas: Monte vila, 1997.
P: 325
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[15] Miguel A. Garrido. Teora de los gneros literarios. Una vasta parfrasis de
Aristteles, 1988, P: 20.
[17] Marie Laure-Ryan. Teora de los gneros literarios. Hacia una teora de la
competencia genrica, 1979, P: 259.
[21] Derrida. Parages, Paris : Galile, 1986. Un texte ne saurait appartenir aucun
genre. Tout texte participe dun ou de plusieurs genres, il y a toujours du genre et des
genres mais cette participation nest jamais une appartenance.
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