TALLER DE PRODUCCIN Y GUIN

PARA RADIO.
MARIA ANDREINA MUOZ-TBAR A.
creatividadradial@gmail.com

CUARTA SESION: GUION

EL CONTENIDO VERBAL DEL GUIN RADIOFNICO BUSCA LOGRAR QUE EL OYENTE
PERCIBA IMGENES, LUGARES, SITUACIONES EN SU MENTE, COMO SI LAS ESTUVIESE
VIENDO GRACIAS A LOS SONIDOS QUE PERCIBE.
POR ESO HABLAMOS DE UN GUIN DE LENGUAJE HABLADO Y NO ESCRITO, PARA SER
ESCUCHADO, NO VISTO O LEDO.

EL GUIN RADIOFNICO

Es un instrumento / herramienta fundamental para hacer posible la coordinacin de todo el equipo

tcnico y humano que interviene en una produccin radial, locutor/periodista, operador o tcnico,
productor, asistente de produccin.
Todo programa radiofnico, sea cual sea su FORMATO, GNERO O DURACIN, necesita de un
guin. Por supuesto cada tipo de programa requerir de un guin de distintas caractersticas, pero
finalmente es eso, un guin.
Podemos decir que el guin muestra antes de salir al aire, la historia probable y ordenada de lo
que ser el programa, en la cual intervienen diversos elementos: textos, msica, efectos, cortinas, y con
los cuales buscamos lograr el efecto deseado en los oyentes. En el guin radiofnico se concretan todas
las ideas previas, las que nacen como producto de la investigacin del tema, del anlisis de la audiencia,
del formato seleccionado: todo "aterriza" en el guin.
Todas las ideas se convierten en textos concretos, los testimonios estarn editados e identificados
correctamente para su uso durante el programa, la msica para cortinas o pautas musicales estar lista
sobre el escritorio o en la PC, (recuerden que las pautas musicales por lo general vienen dictadas por
la emisora --- ley resorte, etc.), los efectos de sonidos localizados y colocados en el justa secuencia en
que sern transmitidos, la entrevista pautada para determinado momento.
 As todos los elementos se enlazarn de manera armnica garantizando una comunicacin eficaz entre
todo el equipo de produccin y la audiencia.
Por lo general, los productores preguntan es necesario que todo est escrito en el guin? Acaso
no resta espontaneidad? S y no, no y s.
LAS RADIO REVISTAS (ESPACIOS DE LARGA DURACIN) o los programas musicales no
requieren de un libreto demasiado elaborado con todo escrito, pero s requieren de una gua que les
permita desarrollar el programa con orden. Eso es tambin un guin y se le conoce como Guin abierto
En otros casos se requiere de un guin que cubre lo dicho en un tiempo especfico. No puede ser ms
ni menos. Por ejemplo, en el caso de la presentacin de un espacio, o de un micro programa a grabar
que debe durar exactamente dos minutos y medio. En ese caso hablamos de Guin Cerrado.
TODO GUIN (ESPECIALMENTE EL CERRADO) CONSTA DE UNA PARTE LITERARIA (PALABRA)
Y PARTE TCNICA (SONIDOS A SER INSERTADOS) DE UN GUIN. Habrn guiones ms tcnicos
que literarios, otros ms literarios (la palabra prevalece antes que cortinas, msica, sonidos, etc.).

EL GUIN ABIERTO

ABIERTO por que est abierto a los cambios. Se trata ms bien de un esquema o pauta de los
diferentes contenidos del programa con o sin tiempo destinado en cada caso. (La experiencia les
ensear cmo manejar el tiempo al aire, lo cual es muy diferente al tiempo que ustedes estiman durar
determinado segmento cuando planifican el espacio)

EJEMPLO 1 GUIN ABIERTO PROGRAMA TOP TRAINING

PRIMERA MEDIA HORA / PRIMER SEGMENTO

ENTRA PRESENTACION PROGRAMA / PUBLICIDAD
SALUDO INICIAL
BLOQUE NOTICIAS 1
PATROCINANTES
CONTACTO TELEFNICO 1: MARATONISTA XX (SE ANEXA FICHA/GUIN)
ENTRA TEMA PAUTA MUSICAL
PASE AL BREICK
SEGUNDA MEDIA HORA / SEGUNDO SEGMENTO
ENTRADA DE BREICK
ENCUESTA PRE-GRABADA (PARQUE DEL ESTE)
MINI-SECCIN (MQUINAS)
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 ENTRA TEMA MUSICAL
BLOQUE NOTICIAS 2
PATROCINANTES
CARTELERA TOP TRAINING
DEPEDIDA
DESP PROGRAMA / PUBLICIDAD

UN BUEN GUIN PUEDE GARANTIZAR UN BUEN PROGRAMA.

En todos los casos deber resaltarse en negritas o el sistema de resalte que funcione con el
equipo, aquellos sonidos que debern ser insertados por el Operador Tcnico (Presentacin
de secciones, bloque de encuesta tal, etc.) sin olvidar nombrarlas en el guin, tal y como fueron
nombradas en el ordenador

Me gusta comenzar trabajando el guin abierto, porque de esta forma manejamos los ingredientes
propuestos para nuestro espacio, ya visualizndolos dentro de una emisin en especfico y no
dentro de un gran tobo que contiene de todo. Totalmente diferente es crear, inventar ingredientes
para un espacio radial de todos los das, que administrar los mismos e irlos introduciendo da a
da.

EJEMPLO GUIN ABIERTO EN BASE AL PILOTO PROPUESTA POR DRE

(NO ES EL PRIMER PROGRAMA, TAMPOCO EL SEGUNDO O EL LTIMO)

MATA CULEBRA (Lo resaltado en amarilla lo coloco slo para que ustedes entiendan, ms no
ira en el esquema ya yo lo habra conversado con conductor, productor)

PRIMERA MEDIA HORA:

PRESENTACION + CINTILLO ANUNCIANTES (25 segundos)
SKECTH PARA INTRODUCIR TEMA: ME LANZO AL AGUA (2 minutos)
TEMA MUSICAL RELACIONADO CON EL TEMA (3 minutos y medio)
INTRODUCCIN DEL TEMA POR CONDUCTORES (1 minuto y medio)
Recordar medios para la participacin.
PRESENTACION INVITADOS (UNA PAREJA DE JVENES QUE SE CASAN ESE FIN DE SEMANA)

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 XXX (se anexa ficha con los datos que le interesan a los conductores para manejar la
entrevista).
XXX (se anexa ficha... idem).
INVITACION INTERACTIVA: Casi casados entre los oyentes.
DIALOGO, TESTIMONIO DE EXPERIENCIAS CON INVITADOS Y OYENTES. (6 minutos total)
TEMA MUSICAL (3 minutos y medio)

CONTACTO TELEFNICO 1: (5 minutos)

PRROCO DE LA IGLESIA XXX (se anexa ficha)
TEMA MUSICAL (3 minutos y medio)
PASE A BREICK Ese cintillo pregrabado que identifica el espacio o le dice al oyente:
Hey, no te pierdas porque despus del breick seguimos con el programa (8 seg)

FIJENSE: Lo planificado, manejando sinceramente el tiempo, me cubre unos 26 minutos aprox de

espacio radial. Perfecto. Recordemos que aprox cada 26 a 27 minutos viene el breick de la emisora.
Por otro lado fjense como resalto todos aquellos sonidos que son insertados por el operador.
SEGUNDA MEDIA HORA:
REGRESO BREICK (8 segundos)
RECORDAR MEDIOS PARTICIPACION Y TEMA DEL DIA (SE SUMAN OYENTES A TODA HORA)
(1 minuto)
ENCUESTA: Hombre casado, hombre amarrado? (1 minuto) Es obvio que antes de
insertarlas el operador, habr una breve introduccin por los conductores para introducir el bloque de
encuestas. Pero ya el operador las tendr a mano, listas, porque de manera resaltada se le indic en
el guin.
PAUTA COMERCIAL (1 minuto,si tengo 2 clientes)
LA RUMBA DEL MATRIMONIO (4 minutos)
CONTACTO AGENCIA DE FESTEJOS (SE ANEXA FICHA)
MATRIMONIOS MENOS FORMALES Y MS SOLIDARIOS
Contacto con XXX que se cas en Morrocoy (Se anexa Ficha) (3 minutos)
TEMA MUSICAL (SIRVE DE PAUSA PARA CAMBIAR DE TEMA) (3 minutos 1/2)
LA LUNA DE MIEL (5 minutos)
CONTACTO AGENCIA DE VIAJES CON OFERTAS DIFERENTES.
SECCION QU TOSTON (Sabiendo introducir la seccin magistralmente, relacionndola de
alguna manera con el tema que se est abordando, incluso aunque el contenido de la seccin no
tenga nada que ver con matrimonio) (2 minutos)

TEMA MUSICAL (3 minutos 1/2)

BLOQUE MENSAJITOS Y TWITTER (1 minuto y )

PASE AL BREICK (8 seg)

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 TERCERA MEDIA HORA
REGRESO BREICK (8 seg)
PAUTA MUSICAL (3 minutos 1/2)
RECORDAR MEDIOS PARTICIPACION Y TEMA DEL DIA (SE SUMAN OYENTES A TODA HORA)
(1 minuto)
PAUTA COMERCIAL (30seg, SEGUNDA MENCION 1er cliente)
CONTACTO TELEFNICO CASADO POR BALN(por embarazo) (4 minutos)
XXXX (SE ANEXA FICHA)
CONTACTO GINECLOGO DEJANDO EN CONFERENCIA AL CONTACTO ANTERIOR (YA QUE
COMPLEMENTA LA MISMA ARISTA DEL TEMA). (3 minutos)
XXX (SE ANEXA FICHA)
PAUTA MUSICAL (3 minutos 1/2)
CONTACTO TELEFONICO ELLOS SE ECHARON PATRS (4 minutos)
XXX (SE ANEXA FICHA)
MICRO FARANDULA AL ALTAR (2 Min)
PAUTA MUSICAL (3 minutos 1/2)
MENSAJITOS Y TWITTER (2 minutos)
PASE AL BREICK (8seg)

CUARTA MEDIA HORA

REGRESO DE BREICK
SECCION CUERPITO (Sabiendo introducir la seccin magistralmente, relacionndola de alguna
manera con el tema que se est abordando, incluso aunque el contenido de la seccin no tenga nada
que ver con matrimonio) (2 min 1/2)
CONCLUSIONES INVITADOS. DESPEDIRLOS (6 minutos)
PAUTA COMERCIAL (30 SEG SEGUNDA MENCIN 2 CLIENTE)

PAUTA MUSICAL (3 minutos 1/2)

CONTACTO XXX (DE LA FARANDULA) (SE ANEXA FICHA) (3 minutos)
SECCIN COCINA (Para recien casados) (2 Min 1/2)
PAUTA MUSICAL (3 minutos 1/2)
BLOQUE MENSAJITOS Y TWITTER (2 minutos)
PRESENTACION TEMA MAANA y DESPEDIDA (2 minutos)
DESPEDIDA + CINTILLO PATROCINANTE (12 seg)

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 Fjense que en este ejemplo les coloco el tiempo probable que le dedicara a cada segmento,
seccin, ingrediente incluido en cada bloque. Nuevamente les advierto que los tiempos planificados
suelen ser distintos de los tiempos al aire, pero finalmente habr planificacin, estimacin, preparacin.
Por ejemplo, es posible que el contacto con el Sacerdote se extienda por que los invitados (la
parejita que se casa ese fin de semana)o los oyentes interacten, pregunten mucho. En ese caso tengo
la opcin (de permitrmelo la emisora) de saltarme el tema musical, proseguir el dilogo en la siguiente
media hora (eliminando entonces algn segmento o seccin planificada para la misma) o sencillamente
tratar de ajustarme a tiempo. Siempre informando lo ms relevante, lo que ms le interesa a mi
audiencia objetivo.
En otros casos puedo quedarme corta. Suponga que no logro contactar al sacerdote, porque tuvo
que darle la extremauncin a un enfermo, se le descarg el celular, y no consigo ningn otro sacerdote
ameno, jovial. Entonces tengo la opcin de insertar noticias (procesadas en caliente) y relacionarlas de
alguna manera con el tema tratado, o conseguir estadsticas, chistes, frases tpicas del matrimonio, etc.
en la internet, utilizando la computadora de la emisora (SIEMPRE TOMAR EN CUENTA EL PLAN B). En
cada media hora, cuando tocamos una arista diferente (La parte de la iglesia, la luna de miel, el casado
obligado, etc.), las mismas son introducidas mediante dilogos inteligentes, sabrosos, entretenidos antes
de realizar el contacto.
En cuanto a las secciones que introducimos en determinados bloques horario, de tener
presentacin y despedida deber resaltarse en negritas (porque es el operador el encargado de
poncharlas, sacarlas al aire) transmitindose el contenido en vivo. En otros casos quizs pre-grabamos la
seccin de manera completa, insertando la Presentacin, el contenido, y la despedida al momento de
grabarla.
REPITO: TODO SONIDO, CINTILLO, SECCION, MUSICA, ETC, QUE SALE DE CONSOLA (OPERADOR) LO
RESALTO EN NEGRITAS Y SUBRAYO. (CADA QUIEN PUEDE SELECCIONAR SU METODO PARA LOGRAR
EL OBJETIVO)

Es un programa Laborioso, deber contar con un equipo de produccin que incluya Productora / uno o
varios guionistas / asistente de produccin, y entre ellos mismos, sus voces, ms la de algunos
compaeros de la emisora se pueden grabar los sketchs que en determinado momento se decida
insertar. Este tipo de programa requiere de al menos una reunin semanal de todo el equipo para
planificar los temas de los diferentes das de la semana. Se tendr que ir produciendo sobre la marcha,
pre contactando posibles invitados para 2 o 3 espacios por adelantado, ir preparando los guiones de las
diversas secciones, ir investigando acerca de los diversos temas planteados para la semana.

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Requiere adems de una hora de estudio de grabacin al da para montar, editar encuestas, secciones,
sketchs, y de esta forma trabajan espacios con riqueza en materia de produccin (A la cuenta de tres,
Luis Chataing, entre otros).

EL POR QU PRESENTARLES ESTA PROPUESTA ES PARA DECIRLES: HEY, EXISTEN TODAS ESTAS
POSIBILIDADES.... USTEDES ESCOGEN CMO ARMAR SU FORMATO, QU TAN PRODUCIDO DESEAN
SEA SU ESPACIO, CUNTO TIEMPO DECIDEN INVERTIR EN L. PERO LO QUE SI LES DIGO, MIENTRAS
MAS INVENTEN, MIENTRAS MS SE ATREVAN A CREAR, MS FACIL LE IRN SALIENDO LAS COSAS.

- El guin abierto es sencillo, esquemtico, recuerda y ordena para el conductor/productor/asistente el

men que tiene para ofrecerle al oyente ese da por medias horas o segmentos (como deseen llamarlos,
pero recuerden que son aproximadamente 25 a 27 minutos).

Podra hacerse de esta forma, anexndole entonces al locutor o conductor y al operador (cuando se
requieren efectos o cortinas) los otros guiones requeridos para cada ingrediente del programa (gua de
entrevista, mini seccin mquinas, etc.). Tambin se podra presentar un solo guin, dnde cada
segmento de programa se desarrolla por completo; esto es la parte de la entrevista, el texto de las
secciones con sus efectos, etc. Todo depender de la forma de trabajar del equipo, de lo rico en guiones
que resulte el programa. LAS VENTAJAS DE LA PRIMERA OPCION ES QUE LO QUE NO PUDO
SALIR AL AIRE SE PUEDE UTILIZAR EN UNA PRXIMA EMISIN SI NO HAY QUE
ACTUALIZARLO. LAS VENTAJAS DE LA 2 OPCIN ES MENOS PAPELES SOBRE LA MESA,TODO
DEPENDER DE LA DINMICA Y CONTENIDO DEL ESPACIO.

i. Cuando el espacio tiene material que requiri de un guin, pero que ha sido pre-producido,
entonces el esquema basta y sobra. Le estara indicando al operador al aire cuando insertar la seccin
Mquinas, por ejemplo, que ya fue pre-grabada, y l ya estar al tanto de su ubicacin en la PC, de si
lleva o no presentacin y despedida esa seccin especfica (quizs se grab con la Pre y desp
incluidas), etc.

ii. La Presentacin y Despedida de un programa, es ese cintillito (a veces muy corto, otras
ms elaborado) que presenta y despide el programa cada vez que sale al aire. Actualmente, por la
ley resorte, se le debe anexar a esa presentacin y Despedida, otro cintillo que indica cules son los
patrocinantes (Clientes comerciales) de ese espacio. Si bien el operador, conductor, productor insertan
ya por hbito esa presentacin, despedida o los pases y regresos del brick, uno las incluye porque son
parte de la historia de ese programa, para poder visualizar como un todo el espacio que est diseando
con el equipo.
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 iii. Las compras o patrocinio por lo general comprenden dos menciones de 30 o 20 segundos
de ese cliente a lo largo del espacio. Por eso notan en el guin abierto del segundo ejemplo apartados
que dicen Patrocinante (Podran colocarles el nombre de Publicidad que es la nomenclatura utilizada por
Conatel), que le estara indicando al conductor que despus de la entrevista X debe entonces hacer el
apartado publicitario (las cuas de 30 segundos de uno, dos, o tres clientes con los cuales cuente el
espacio). Recuerden la flexibilidad de este guin. Quizs no dio tiempo para realizar las cuas antes de
un tema musical y se hacen justo al finalizar el mismo, pero a fin de cuentas el conductor tiene una gua
que le record que debe hacer esas menciones.

iv. EN EL ESQUEMA DE UNA EMISIN DETERMINADA NO ENTRA QUE SI ENTREVISTO A

TAL POR ESTO Y POR LO OTRO... SOLO QUEREMOS ORDENAR EL POSIBLE CONTENIDO
QUE TENDR EL PROGRAMA. Yo lo coloqu resaltado en amarillo en el ejemplo Mata Culebra para
que adems del esquema reciban la idea global del porqu de cada ingrediente utilizado y de qu forma
enriquecen o aportan informacin al tema abordado.

v. Cuando colocan en el guin PRESENTACIN DEL INVITADO... No coloquen seguidamente

conversacin con el invitado, es obvio, a menos que despus de presentarlo vayas a introducir una
seccin o un tema musical, y despus retomar la conversa.

vi. Cuando se coloca Publicidad, se recuerda uno que debemos disponer de la versin actualizada
del patrocinante en cuestin. De esto debe estar pendiente el productor y el conductor. Cuando
colocamos TEMA MUSICAL debemos estar pendientes de contar con la pauta musical (de estar
determinada por la emisora) para poder presentar y despedir la msica, disfrutarla, darle el
protagonismo que merece.

vii. POR ULTIMO, ES IMPORTANTE QUE LOS SONIDOS: PRE, ENCUESTAS, SECCIONES, ETC,
ESTEN NOMBRADOS EN EL GUIN TAL Y COMO ESTN NOMBRADOS EN LA PC...!!

TRABAJO PRCTICO EN EL TALLER

EVALUANDO ESTE EJEMPLO PRESENTADO EN EL TALLER

1- ELABOREN EL GUIN ABIERTO PARA UNA EMISIN X DEL SIGUIENTE ESPACIO:

NOMBRE: LO QUE PASA EN CASA

CONCEPTO: INFORMACIN VARIADA PARA ADULTOS DE TODO LO Q ACONTECE EN CASA
(REPARACIONES, SALUD, RELACIONES FAMILIARES, DECORACION, ETC. ETC. ETC.)
DURACIN: UNA HORA (11:00 A 12:00M)
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 DOS PATROCINANTES: EPA Y MOVISTAR (o sea, que debern insertar dos comerciales de 30 seg.
para cada cliente a lo largo del espacio.
MANEJEN EN ESA HORA LOS INGREDIENTES (ENTREVISTAS, SECCIONES, ENCUESTAS,
CONCURSOS, MSICA, ETC.) QUE MEJOR LES PAREZCAN CON EL FORMATO QUE DESEEN

Excelente prctica. Pudimos despejar dudas esquematizando este espacio.

Jip jip huuuuurra.

EL GUION CERRADO

En formatos cortos como los microprogramas (1 a 5 minutos) donde el tiempo

literalmente es "oro", o las radio novelas, programas de comedio, reportajes, secciones,
etc., s es necesario tener todo escrito porque no se puede divagar o dar largas a algo que
debe ser dicho de forma clara y concisa. En el caso del programa humorstico, rico en
guiones de voces, etc., se utiliza esencialmente un guin cerrado. En estos casos, la
espontaneidad peligra, pero puede suplirse con un buen locutor, que interprete el texto de
tal forma que suene a dicho y no a ledo, y adems sepa improvisar sobre lo escrito.
Estaramos hablando entonces de un Guin cerrado.

SUGERENCIAS PARA LA ESCRITURA DEL GUIN PARA RADIO

Lo primero, toda vez que hemos definido ese qu del cual voy a escribir para radio, debemos realizar
una Investigacin previa, clasificando la informacin, descartando aquella que no nos interese, y

realizando una especie de esquema (pre-guin). El comenzar siempre con un pre guin disminuye

la posibilidad de un bloqueo, y fomenta el darle la vuelta y buscar muchas alternativas de arranque, de

relacionar los prrafos unos con otros, etc., antes de sentarme a escribir propiamente el guin.

En ese pre guin podemos garabatear acerca de cmo comenzar, qu frase o dicho puedo insertar en
determinado momento, cmo cerrar con gancho, etc.

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 Es una especie de pista de despegue, de mapa mental muy esquemtico que muestra los diferentes
pasos en la redaccin: comienzo as, hilvano con esta frase, sigo con esto otro y cierro con esta idea.

Toda vez que ordenes tus ideas arrancas a escribir ese segmento, seccin, o micro programa
agregando posiblemente nuevas ideas, frases, que vayan surgiendo en el proceso de escritura, pero en
definitiva se te har mucho ms fcil el inicio.

Tengan siempre presente que la primera idea no es siempre la ms novedosa o la mejor. (Pero no la
botes enseguida). Por lo general en un inicio saltan a la cabeza las frases o ideas clich, muy usadas.

Pero incluso realizando el pre guin pueden venir bloqueos durante el proceso de creacin del guin.
Ojo con el bloqueo, rstale importancia. T puedes, es cuestin de darte tiempo. Con la prctica lo
hars oficio, e incluso siendo oficio (como es mi caso) se experimentan momentos de bloqueo.

Utiliza el lenguaje hablado, no escrito. Recuerda que tu destinatario es un oyente,

no un lector. Ten siempre el carcter fugaz de la transmisin de un mensaje por
radio. Por eso, recuerda:

o Evita palabras complicadas o poco usuales. Sencillez en la redaccin, con un lenguaje claro y fcil
de comprender. EL OYENTE NO TIENE LA POSIBILIDAD DE RELEER, PORQUE NO
ENTENDIO UNA PALABRA O NO COMPRENDI UNA ORACIN

o Usa frases cortas, con muchos puntos y pocas comas. Dile NO a los prrafos largos. Al redactar
una oracin sigue la estructura lineal Sujeto + Verbo + Predicado (S+V+P).

o Escribe con la misma estructura que empleas para hablar de manera cotidiana. Esto adems nos
ayuda a ser concretos, concisos, directos.

En vez de: En el da de ayer, durante el acostumbrado programa de los domingos que suele
nutrir de noticias los medios, el presidente anunci la creacin de un Fondo Nacional de la
leche para aliviar la problemtica, que desde hace algn tiempo, se vive en el pas.

Ser mejor: Ayer se transmiti Al Presidente muy noticioso como siempre. El presidente
anunci, por ejemplo, la creacin del Fondo Nacional de la Leche. Con este fondo se
busca estimular y ayudar a los productores Etc. Etc.

o Ve al punto interesante de manera rpida.

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o No uses pronombres. Un pronombre distanciado del nombre crea confusin y en algunos casos
impide la comprensin del mensaje. Ten en cuenta que el oyente no tiene la posibilidad de
rebobinar para recordar cul es el sujeto que est siendo sustituido. A la hora de redactar para la
radio, no conviene que estn muy alejados elementos estrechamente relacionados entre s.

o Prefiere las formas simples del indicativo (Ella se fue) a las compuestas (Ella se ha ido) que restan
dinamismo y frescura a la creacin. Procura utilizar verbos en voz activa y seleccionar el verbo que
indique con mayor claridad y de manera ms directa una accin.

o Elimina las palabras innecesarias que puedan existir dentro del contexto. (Esas palabras podran
colocar tu segmento a tiempo o brindarte la oportunidad de ofrecer informacin con ms gancho)

o Evita la repeticin. Prefiere la reiteracin utilizando siempre sinnimos para no sonar repetitivos. A
menos que se trate de una frase gancho que desees pegar...

o Coherencia: permite que el mensaje fluya con secuencia lgica desde la primera palabra hasta la
ltima, usando palabras y frases de transicin para que la comprensin se facilite

o Es preferible contar poco, pero que el discurso sea comprensible.

o Cuando ests probando tu guin Lelo en voz alta tal y como debera llegar al oyente. Los
textos o dilogos deben parecer dichos, no ledos. En ese momento te dars cuenta de las
palabras engorrosas, de los prrafos largos y enrollados. El elemento imprescindible en la radio es
la naturalidad. Contamos algo a travs del micrfono creyendo que estamos frente a frente con
nuestro interlocutor. Pero en nuestro caso no existen los gestos ni las miradas. En la comunicacin
radiofnica slo existe el sonido. Un mensaje que debe sonar natural, no plstico y ledo, y al
mismo tiempo muy pero muy expresivo.

Por eso desde el mismo momento en que lo redactamos trataremos de lograr un mensaje que
fluya, y cotidiano, con las palabras acertadas para lograr transmitir la sensacin que deseamos,
cero rgido, plstico, muy creado.

o Evita la inclusin en el texto de los dos puntos, de las comillas, de los parntesis. Qu traduccin
sonora podran tener? Ninguna. Es preferible escribir el dirigente de este partido poltico dijo
frases interesantes, como por ejemplo sta Creo que la revolucin etc. etc.

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o Recuerda que escribes para sonar. Nadie va a corregir tu texto a nivel ortogrfico. Por tanto,
acenta cuando desees resaltar, aunque la ortografa indique la no procedencia de este acento.
Coloca ms vocales cuando deseas resaltar por alargamiento sonoro (por ejemplo, si yo leo Siiiiiii,
lo transmitir de una forma diferente a si leo en el guin un simple Si)

o Si tienes que leer cifras, procura redondear. Si tienes que referirte a espacios, la comparacin
resulta mucho ms efectiva para que el oyente se forme la imagen de cun grande es la mansin,
el parque, etc.

o Dirige tu discurso a una persona en particular, no a todos (TU O USTED no USTEDES). Tratar al
oyente como un individuo crea una audiencia leal. La comunicacin de masas slo es eficiente
cuando no piensas en ella como comunicacin de masas.

o Si piensas que las frases que utilizaste no estn acordes al lenguaje del grupo objetivo que
seleccionaste, o al trget de tu microprograma o seccin, cmbialas. Escribe de manera jovial,
suena jovial, si escribes para jvenes por ejemplo.

o Nunca incluyas un: como dijimos anteriormente. Siempre cierra la informacin. Reptela de manera
creativa.

o Si al concluir el guin, lo analizas y descubres que est aburrido, sin "chispa", comienza con otro
nuevo. Suele resultar ms efectivo que tratar de enmendar algo.

o Las noticias y la informacin documental debes transmitirla tomndote tu tiempo para verificar
fuente y dndole el tiempo al oyente para digerirla. No tomes por cierto todo lo que leas o
encuentres en las fuentes.

En todo caso, presntala citando la fuente y acompandolas con frases como: Esto es lo que dice
el doctor XXX, habra que determinar si existen otros estudios. Etc. Etc.

o La regla de oro es: la primera frase debe interesar; la segunda debe informar. Esos primeros
segundos son cruciales. Aqu es cuando capta o pierde atencin del radio escucha

o Un comercial de 30 segundos tiene en promedio unas 50 a 80 palabras y con esas palabras debes
captar el inters del oyente hacia tu producto, decirlo todo. Una prctica para aprender a escribir
corto y conciso es comenzar redactando comerciales de radio imaginarios.

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 Las recomendaciones hechas en este encuentro son vlidas para la redaccin de cualquier
texto radiofnico. Por supuesto debemos estar claros en que no es lo mismo redactar una
noticia que redactar los dilogos de una dramatizacin, como tampoco es igual la redaccin
de una cua publicitaria que las preguntas que se le formularn a un entrevistado.

PRACTICA PARA LA CASA

PASAR DE UN TEXTO IMPRESO A UNO RADIAL.

Tomando en cuenta los puntos compartidos en el taller, redacten un guin radial tomando

como base la informacin contenida en cualquier artculo impreso o redactado para ser ledo (Portal

web).

Recuerden comenzar con el Pre guin. No lo olviden, no tienen que limitarse a la informacin contenida

en el artculo. Pueden relacionarlo con el da a da de tu audiencia, pueden complementarlo con otros

ingredientes, frases, ancdotas, comentarios, encuestas, concursos, etc.

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