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Revista de Cultura Lunes 09 de septiembre de 2013, 23:13hs. Buscar...

Tecnologa y comunicacin
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IDEAS Tecnologa y comunicacin 12/11/12

Lo ltimo en

La performance como acto y forma de Un recorrido visual y emotivo por el

vida Barolo

Premio a la FADAM por su apoyo al arte

Un libro reciente recopila artculos claves para reflexionar sobre esta expresin
artstica como un acto cotidiano, tanto en el espectro del arte como en la identidad Primera muestra de cine y ciudades
cultural. Tambin, como vehculo de la protesta poltica y social.
Literatura en la primera infancia
POR DANIEL MOLINA
Cambiar Espas y guerra, una ficcin muy real
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Indocumentado invisible. El artista mexicano Guillermo Gmez Pea

envuelto en su propia obra.

Cuando surge algo nuevo creemos descubrir que ya antes de que eso existiese haba algo
semejante; algo que lo anunciaba o que, al menos, lo mostraba en germen. Pareciera que
necesitramos volver habitual lo nuevo (es decir: pensar lo nuevo como algo viejo), y que Las ms ledas
la mejor forma de hacerlo es inscribirlo en una tradicin. En el ensayo Kafka y sus
precursores, Borges demuestra que los precursores de un artista genial recin son Del da De la semana Del mes
visibles cuando el genio se ha manifestado plenamente. Nadie ve en Bartolom Hidalgo un
El malestar del psicoanlisis
precursor de Jos Hernndez hasta que no se escribi el Martn Fierro . Lo mismo
sucede con las corrientes estticas, las prcticas artsticas y casi todas las actividades Adis al ltimo bombo legero?

humanas. Es en los 60, a partir del arte de accin, de Fluxus, de los happenings y de las Sasha Grey: El sexo puede ser incmodo
intervenciones esttico-polticas de diverso tipo, que se comienza a pensar en la
Sobre la mentira, el mal y la crueldad
performance como una prctica nueva. Pero es a fines del siglo XX que se comienza a
pensar casi cualquier intervencin humana como performance: no slo se la considera A los 88 aos, la sobrina novia de Neruda ...
ubicua en el espacio sino que se la ve tambin como eterna en el tiempo. Adems de ver
Soy socilogo? Qu hace un socilogo?
como performance muchas de las prcticas socioculturales actuales, se describen de la
misma forma las prcticas y rituales de las poblaciones arcaicas. Ahora bien: cuando casi Luis Hornstein: Dejar el confort del consultorio
todo puede ser pensado como performance, qu significa y qu valor tiene la
Melissa P.: Prefiero la pornografa al erotismo
performance?
Con y sin Freud: el mapa de las otras ...
Si buscamos performance en Google, en apenas 0.16 segundos aparecen unos
Pedro Lemebel, al ganar el Premio Jos Donoso
2.890.000.000 de resultados. Si bien hay miles de textos en castellano que usan la ...
palabra, el diccionario de la Real Academia Espaola no la registra. El Diccionario
Panhispnico de Dudas slo la registra para criticar su uso: voz inglesa usada con
frecuencia en espaol, especialmente en los pases de Amrica del Sur. Es anglicismo
evitable, pues en todos los casos pueden encontrarse trminos espaoles de sentido
equivalente. Recomienda usar espectculo, representacin, rendimiento, utilidad
y otras, segn el contexto y el sentido. Pero ni espectculo ni rendimiento ni la suma de
todas ellas logran dar con el sentido que performance tiene hoy en castellano.
Performance se usa en las artes para referirse al arte de accin, pero tambin (y por

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contagio semntico) se la usa cada vez ms para hablar de problemas sociales y polticos y
para dar cuenta de prcticas corporales.

La (o el, porque segn el contexto tambin cambia de gnero) performance es un

concepto (y una prctica) cada vez ms amplio y ubicuo. En Etnografa del habla (Luca
Golluscio, compiladora, Eudeba, 2002, Buenos Aires) entiende performance como
ejecucin o actuacin, lo que la liga a la idea que subyace a todo lo perfomtico: puesta en
acto. Como no hay performance sin pblico, tambin es cierto que se la asocia a
presentacin ante una audiencia o como puesta en escena.

En Estudios avanzados de performance (editado por Diana Taylor y Marcela

Fuentes, Fondo de Cultura Econmica), Taylor introduce el tema mostrando la enorme
complejidad que presenta ya desde su enunciacin (complejidad que crece al referir el
concepto a los diferentes mbitos en los que funciona). Taylor dice: El performance,
antiinstitucional, antielitista, anticonsumista, viene a constituir una provocacin y un acto
poltico casi por definicin, aunque lo poltico se entienda ms como postura de ruptura y
desafo que como posicin ideolgica o dogmtica. El performance, como acto de
intervencin efmero, interrumpe circuitos de industrias culturales que crean productos de
consumo. No depende de textos o editoriales; no necesita director, actores, diseadores o
todo el aparato tcnico que ocupa la gente de teatro; no requiere de espacios especiales
para existir, slo de la presencia del o la performer y su pblico.

El performance como arte surge entre los 50 y los 60 en Europa, EE.UU. y distintos pases
de Amrica Latina. Gente que vena del teatro o del cine, como el chileno Alejandro
Jodorowsky, o de las artes visuales, como el argentino Federico Peralta Ramos, van a ser
los iniciadores de esta corriente en Amrica Latina. Desde su radicacin en Mxico,
Jodorowsky va a proponer sacar el teatro del teatro y desplazar el arte de las galeras:
retomando el viejo sueo de las vanguardias histricas (en especial del dadasmo), va a
proponer borrar las fronteras entre los actos artsticos y la vida cotidiana. Visto como
accin, el performance va ms all de la representacin teatral porque complica de manera
absoluta la distincin clsica entre la representacin mimtica (del teatro) y su referente
real (en la vida no teatral).

La performance adopta tal cantidad de formas y registros diferentes que casi cualquier
accin podra serlo. Es una performance la comida que Peralta Ramos ofrece a sus amigos
artistas con el importe de la Beca Guggenheim a la que titula La ltima cena (y tambin
lo es la carta que enva a la Fundacin Salomon Guggenheim a propsito de esa accin). Es
una performance la accin en un ascensor en el que se deja abandonado un bulto que
remite al indocumentado invisible en los EE.UU. (se trataba del cuerpo del artista
Guillermo Gmez-Pea). Es una performance el hecho de arrojar desde el cielo un folleto,
en plena dictadura de Pinochet, que deca Cada hombre que trabaja por la amplificacin,
aunque sea mental, de sus espacios de vida es artista (firmado por CADA, Colectivo de
Acciones de Arte). Tambin es performtico el teatro invisible de Augusto Boal, en el que
los espectadores no saben que estn participando de una escena, generalmente una
discusin sobre actualidad en un espacio pblico. Como dice Taylor: queda claro que
performance no es un referente estable.

Visto como acto disruptivo, el arte de la performance se emparenta con las prcticas de
las vanguardias histricas: el futurismo y el dadasmo en especial, aunque tambin el
surrealismo, pusieron el eje en los procesos creativos ms que en los resultados. Las
primeras intervenciones sin trama las realizaron Richard Huelsenbeck y Tristan Tzara,
entre otros, en el Cabaret Voltaire, de Zurich. La idea de proceso e intervencin imprevista
est presente en los eventos dramticos sin trama o happenings que surgieron en
EE.UU. a partir del inaugural Teather Piece N 1, que John Cage realiz en Black
Mountain College, en 1952. La designacin como happening surgi en 1957 y se debe a
Alan Kaprow (que por entonces era discpulo de Cage). Roy Lichtenstein, Yoko Ono y Andy
Warhol son algunos de los muchos performers que actuaron en el Nueva York de los 60.
Las acciones sin trama se sucedieron tambin a lo largo de toda Europa. Uno de los
centros principales fue la ciudad alemana de Colonia: all actuaron Joseph Beuys, Wolf
Vostell y Nam June Paik.

En Buenos Aires, los principales promotores del happening fueron Marta Minujn y Rubn
Santantonn (que realizaron juntos La Menesunda, en 1965, en el Instituto Di Tella).
Muchas de las acciones-obra de Alberto Greco y de Federico Peralta Ramos hoy son ledas
como performance, hasta el punto que se podra decir que Peralta Ramos ms que una
persona, fue una performance continua: transform cada hecho de su vida pblica, cada
intervencin, cada dicho en una accin artstica. En Brasil, Helio Oitica, Denise Stoklos y
Lygia Clark fueron los principales performers de los 60.

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Al desdibujar el lmite (o, al menos, tornarlo impreciso) entre las artes visuales, la msica,
el teatro y hasta la literatura, la performance se ofrece como una incubadora artstica de la
concepcin contempornea del arte, en la que ya no importa el soporte ni el estilo ni la
tcnica ni la disciplina. Es ms: se considera que remitir un arte a su disciplina es una
forma de intentar someterlo y controlarlo. De all que se torne tan complejo delimitar el
espacio conceptual de la performance. Pero en esa ambigedad casi ilimitada reside su
fuerza. Diana Taylor dice: el cuerpo del artista en performance nos hace re-pensar el
cuerpo y el gnero sexual como construccin social. La prctica del drag (travestismo o
transformismo) anuncia que el gnero sexual es una performance con la que se puede
jugar, aunque en la experiencia cotidiana de la mayora de nosotros/as el gnero nos limita
a ciertas formas especficas de ser y actuar.

El performance es un tipo de experiencia privilegiada por los estudios queer y la

antropologa social, ya que pone en escena el cuerpo, atravesado por las nociones de raza,
clase, gnero, sexualidad, ciudadana, estado civil y hasta estatus migratorio. Hay
performances que se plantean poner en cuestin todas esas clasificaciones y para ello
tratan de hacer participar al pblico (o transformarlos en espec-actores, como propone
Augusto Boal) o se cuestionan de qu forma representar un cuerpo minoritario sin tener
que recurrir al repertorio colonial y patriarcal. En el arte del performance muchos artistas
suelen ser tericos y los tericos, artistas. Tal es el caso de Boal, Schechner, Gmez-Pea,
Grotowski y muchos otros.

Como la performance se define como una accin que se realiza una nica vez (aunque se
repita, cada vez es nica), se plantea como esencial el problema del registro o el archivo.
Es posible pensar la performance a partir de material de archivo? Qu queda en el
archivo de la accin realizada? La potencia y la esencia de la performance no radican
justamente en que es un hecho irrepetible; una experiencia nica? Al respecto, Diana
Taylor dice: la memoria corporal, siempre en vivo, no puede reproducirse en el archivo.
Lo que el archivo atesora es la representacin del acto en vivo, a travs de fotos, videos o
notas de produccin () En ocasiones, ciertos objetos del archivo (una foto, por ejemplo)
se convierten en parte de una performance (pasan a formar parte del repertorio), como
cuando las Madres de Plaza de Mayo portan en sus cuerpos las fotos de sus hijos
desaparecidos para realizar su reclamo de Justicia.

As como el arte de la performance rompe barreras entre las artes y recombina elementos
dismiles, visto como concepto terico, performance tambin se resiste a la codificacin
formal. El libro que edita Taylor en conjunto con Marcela Fuentes recopila una serie de
trabajos esenciales para pensar la performance desde distintos puntos de vista, partiendo
de su impronta en el body-art y el arte de la performance hasta llegar a ver la performance
como zona de conflicto socio-poltico. La idea de performance le permite a los tericos de
las ms diversas disciplinas analizar temas que no entran en los campos disciplinarios
tradicionales. Una vez ms, la performance invita a correr los lmites.

Judith Butler dice que el cuerpo en s no existe: es el producto de sistemas enunciativos y

performativos. Ngugi Wa Thiongo y Jill Lane exploran la forma en la que los performers
(tanto los artistas como los activistas) se sirven del espacio pblico y virtual. Richard
Schechner examina el performance como lente metodolgico. Amelia Jones y Guillermo
Gmez-Pea piensan en el performance como body-art. Barbara Kirshenblatt-Gimblett
propone integrar al pensamiento sobre el performance los objetos. La cultura es un campo
de disputas sociales y una de las armas de intervencin artstica ms difundidas en la
actualidad es la performance. Una mirada antropolgica sobre la performance muestra
que las normas sociales son siempre construidas y negociadas, no slo impuestas desde
arriba. Estas lecturas desarman la idea de performance como un arte surgido en las
vanguardias y lo remiten a una prctica humana presente en todas las culturas.

Antonin Artaud se inspir para su teatro en los tarahumaras y en la cultura balinesa.

Bertolt Brecht apel a las formas dramticas no occidentales para su esttica del
distanciamiento. Jerzy Grotowski estudi las formas rituales de los huicholes. Muchos
tericos del performance hoy prefieren dejar de lado una historia centrada en los nombres
geniales (Artaud, Brecht, Grotowski) y volverse a los procesos sociales y a los actores
colectivos que fundamentan estas prcticas. Performance dice Taylor implica
simultneamente proceso, prctica, acto, episteme, evento, modo de transmisin,
desempeo, realizacin y medio de intervencin en el mundo () Performance es una
esponja mutante que absorbe ideas y metodologas de varias disciplinas para
aproximarse a formas nuevas de conceptualizar el mundo. Cuando un cuerpo entra en
escena sin trama, a pura prdida, y se juega en esa nica vez el contacto con el otro: all la
performance se realiza. Lo irrepetible se hace real. Lo real se muestra irrepetible.

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Mar Prieto Trabaja en Escritora

excelente nota.saludos!

Responder Me gusta Seguir publicacin 2 de Marzo a la(s) 12:03

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