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Sobre el Paisaje

Sonoro
Estos textos lo propongo para invitar al oyente
(lector en voz alta) de estas fotocopias un paseo
por un par de ideas que relacionan la cuidad,
el paisaje y el sonido. El listado de links es una
invitación a ir a un paseo de más largo aliento:
Textos, sonidos, poemas. obras, voces y registros
sonoros de otros que en el mundo están hablan-
do de sonido.

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N.23 Mauricio Prieto
2 0 1 1

2011 Director del documental 384 INSTANTÁNEAS.Universidad del Valle . Laboratorista de audio en la Universidad del Valle desde 2001. Universidad del Valle.periodista con énfasis en audiovisuales / Universidad del Valle.En Curso Docente de realización audiovisual. México DF.Mauricio Prieto Comunicador social . Nicaragua. Asistente de montaje proyecto EL MURO – Auras de Guerra: Intervenciones dentro del espacio público revolucionario nicaragüense. . ganador estímulo Fondo Para el Desarrollo Cinematográfico Colombia 2010 Artista en residencia TALLER IMAGEN TIEMPO. Coordinador del colectivo Oír+ radio experimental desde el 2006.Investigador del documental Juego de Palabras. ganador estímulo Fondo Para el Desarrollo Cinematográfico Colombia 2009 Montajista. Jinotega. 2003 Maestría en Historia . Departamento de Artes Visuales. Realización audiovisual para el artista Óscar Muñoz del 2003 al 2008 Realización audiovisual para el artista Ernesto Salmerón desde el 2000. diseñador sonoro y musicalizador de diversos proyectos audiovisuales. 2010 Productor . desde 2008. / Cali Colombia.

pero los estudiantes no cios y pueblos. Mu. La se realizó entre el dominio técnico revolución consistirá en la unificación del oficio y la producción artística. teramente conectado con y útil para ventó el campo totalmente nuevo del el mundo real. Murray Schafer y el Proyecto aspectos del sonido y los aplicamos a Paisaje Sonoro Mundial (WSP) en los situaciones de la vida real. educado en era diferente. socialmente con- chos pintores famosos enseñaron en scientes. en tanto compositores. La naturaleza interdisci. El re- de nosotros éramos compositores y sultado será el desarrollo de las inter- músicos. Juntando el arte con todas las disciplinas del sonido y en- los oficios industriales. dores acústicos. Como resul- Desde el inicio mismo de mi trabajo tado de ello estudiamos los diversos con R. de nuestras ciudades. edifi- la Bauhaus. (2) positor solamente como un diseñador En otras palabras. Más que años setenta tuve claro que la Bau. concebimos al compositor disciplina de estudio y en la cual éstos como un contribuyente valioso en el fueran definidos. “Actualmente se está necesitando una plinaria de su práctica educativa y revolución equivalente entre los vari- de diseño. sino también. No entendíamos al com. Fue precisamente esta se convirtieron en pintores famosos. como un diseñador acús- tico de la vida cotidiana. permanecer marginados producien- haus había tenido una fuerte influen. así como la conexión que os campos de los estudios sonoros. lo que me atrajo del diseño industrial. La concepción de Schafer iba más allá: Dos aspectos de la Bauhaus atrajeron a Schafer. y lo más sobre el paisaje sonoro importante. do música culta inaccesible y abstrac- cia en la forma en que surgieran los ta destinada a audiencias exclusivas y estudios sobre el paisaje sonoro como reducidas. En de la ciencia del sonido y aquellas que nuestro trabajo en el WSP -muchos se ocupan del arte del sonido. . visión del artista / compositor como dado que el propósito de la escuela una persona con oficio.4 BAUHAUS Y ESTUDIOS SOBRE EL PAISAJE SONORO - EXPLORANDO CONEXIONES Y DIFERENCIAS (*) Hildegard Westerkamp El surgimiento de los estudios composición. acústico”. Schafer escribió: manejo de asuntos del paisaje sonoro. la Bauhaus in. “La más importante revolución en la Los compositores podrían convertirse educación estética en el siglo veinte en los arquitectos sonoros o diseña- fue la realizada por la Bauhaus. no sólo nos famil- acústico de sonido musical en una iarizamos. de aquellas disciplinas que se ocupan el funcionalismo y la creatividad.” (1) WSP.establecimos conexiones disciplinas ecología acústica y diseño similares.

deben entender que ello lo tanto. El paisaje sonoro es la manifestación ficos especializados del sonido que acústica de “lugar”. sino que concebimos los aspectos del sonido. oímos nuestra propia audición. Sigue siendo una tarea impor. Al igual -ya sea que esté localizada en la arena que los miembros originales del WSP artística o científica. en donde los soni- cualquier estudio e investigación del dos dan a los habitantes un sentido de sonido en el contexto de la ecología lugar y la cualidad acústica del lugar acústica simplemente tiene que aban. que es la suma de los límites de la producción artística y la totalidad de sonidos dentro de un que es efectiva y urgentemente nece. audiólogos comportamiento del sonido podremos y otros. área definida. De manera que. está conformada por las actividades donar el laboratorio y debe ocurrir en y comportamientos de los habitantes. Los significados son creados precisa- chos de quienes están ya ocupándose mente debido a dicha interacción en- de la ecología acústica como campo tre el paisaje sonoro y la gente. También se han sonido comprenderemos lo que un lu- involucrado algunos extraños arqui.la concepción de Scha- Nadie preocupado por la calidad del fer expuesta en la cita anterior de la medio ambiente sonoro puede es- unificación de disciplinas práctica- conderse detrás de la especialización mente no ha echado raíces. dos en la vida diaria influye sobre la calidad del paisaje sonoro. es un reflejo íntimo de . ca de sí mismos. comprometidas en el campo de los El sonido es la “voz” de una sociedad.sino que debe la mayoría de las personas que están abarcar todos los aspectos del sonido. estudios sobre el paisaje sonoro o la de un paisaje. mu. años después. “soundscape” deriva de “landscape”]. Si comprendemos el gos. músicos. geógrafos. en realidad.: en inglés previó. psicólo. estudiantes y profesion. Por de estudio. Si ales que se animan a romper las fron. del T. una sociedad están diciendo acer- tectos. 5 con los diversos aspectos científi. Pero se trata generalmente de oír cómo una sociedad se comporta excepciones. ecología acústica son también com- Si comprendemos los significados del positores. no puede hablarse aún de la unificación de dis. de un medio ambiente. artistas radiofóni- cos y otros similares. el medio ambiente sonoro no puede ocurrir solamente dentro de (o paisaje sonoro). en relación con su medio ambiente. el efectivos en un paisaje sonoro lleno sonido y el ruido. sario el conocimiento acerca de todos cos del sonido. Actualmente -25/30 de problemas ecológicos. tam- teras de su propia especialización y bién podremos oír la manera en que quieren acercarse a una visión más nuestra propia producción de soni- inter o multidisciplinaria del sonido. tante y continua clarificar a los cientí. Es la única forma las diversas profesiones que se esta. incluidos los nuestra tarea como la unificación de aspectos científicos. El término paisaje sonoro deriva de ciplinas en la forma en que Schafer lo paisaje terrestre [N. De la misma manera. de promover cambios e intercambios ban ocupando ya de la acústica. gar. ingenieros acústicos. urbanistas. el “campo”.

la preocupación la cual radicaba la energía del WSP. tecnológicas y naturales del mediciones y legislación aisladas no área. Alemania en 1907. música del ruido no radica fuera de nosotros. Las políticas. educación. mi- convertido en un problema recono. creatividad y activismo en en última instancia. La profunda ex- resultaron en enormes cambios en el periencia enriquecedora de trabajar paisaje sonoro. con el esfuerzo sincero del grupo de Y es precisamente debido a dichos combinar el conocimiento científico cambios que hubo un incremento en con el conocimiento artístico y per- la densidad de sonido.las condiciones sociales. Los cambios tecnológicos se sucedi- a nuestra relación con nuestro medio eron tan rápidamente y fueron tan ambiente. por ejemplo. ruido y músi. Se necesita otra cosa. escuchar y en- medio ambiente sonoro. por su- dios sobre el paisaje sonoro podemos puesto. Sean dos. especialmente en medio am- Adicionalmente no sólo investiga- bientes urbanos o tecnológicamente mos el sonido a través de diversas modernizados. el prob. en un tocadiscos o una película sono- sino que está intrincadamente ligado ra. Cambios en las mencionadas son suficientes. la por la calidad del paisaje sonoro se cual nos permitió producir en relati- convirtió en un tema de discusión.que producimos sonidos. ceptivo del sonido. graciones. contrar caminos de comprensión del paisaje sonoro que nos rodea y nues- Mi madre. movimientos de refugia- cido y ampliamente extendido. poco silencio en nuestras vidas y que. que nació en tras formas de relacionarnos con él. El vamente corto tiempo un número de paisaje sonoro y nuestra experiencia documentos y proyectos pioneros.6 -entre otros. que hay comparativamente muy en esta combinación de investigación. lema no parece desaparecer. la mayor parte del siglo veinte. está fuera de balance disciplinas sino que procuramos in- y ésa es la razón de que los términos formación intercultural de todo el ecología sonora o ecología acústica mundo con el objetivo de entender sentaran raíces en nuestro lenguaje y diferentes formas de escuchar y pro- en nuestro pensamiento. ducir sonidos en otras culturas. Recuerda la comenzar a entender que el problema primera vez que oyó la radio. viajes. etc. Investigadores individuales cuales sean las acciones que se hayan en estudios culturales comenzaron a tomado en contra del ruido. al grado de conciencia o in- numerosos a lo largo de su vida -esto conciencia con el que escuchamos y es. recuerda cuando En otras palabras. condiciones implican cambios en el activar nuestros oídos. Muchos de nosotros como miembro del Proyecto Paisaje no sabemos lo que significa experi. Sonoro Mundial estuvo conectada mentar esos cambios tan profundos. a través de los estu- oyó el primer automóvil y. prestar atención al trabajo sobre el . Era precisamente ca. Esto Los estudios sobre el paisaje sonoro se ha convertido en algo particular- surgieron en un momento en el que mente relevante en el mundo actual la polución por el ruido se había de expansión del turismo. de él. el primer avión.

en ese instante.: “new age muzak” en inglés] u otro una asociación internacional de orga- objeto más en nuestras caparazones nizaciones e individuos afiliados. que (3). especie de texto de otro lugar. un sonido dades de comunicación a través del “pulcro” sin ningún significado real globo. de paisajes sonoros naturales y ur. de una nueva cultura comenzamos merosos CDs disponibles actualmente a sentirnos allí un poco más en casa. Se han convertido grupo activo de investigación. Querer cuidar el medio . una los que venimos. En ningún lu- intercultural tiende todavía a estan. algunos años después de de los lugares en los cuales los soni. Y cuando comenzamos a sonoros extranjeros para pasar a un familiarizarnos con el paisaje sonoro estudio o análisis profundos. una historia. Los viajes y la sea posible y preservar paisajes sono- emigración abren nuestra percepción ros acústicamente balanceados. Los nu. sin ninguna información acerca en 1993. 7 paisaje sonoro y a la ecología acústica significados de los sonidos y paisajes desde su propia perspectiva. Entiende que su tarea es llamar global o globalización corporativa. no hay nada malo en la estado de los paisajes sonoros mun- grabación de paisajes sonoros de otras diales. gar se hace más claro que durante un carse en las maravillas de la tecnología viaje que oír es una forma de supervi- moderna de grabación. T. es una rel- iar. lo indesci. un intento de orientarse en un trasciende la grabación de paisajes lugar nuevo. Al igual que el WSP. la creciente tendencia a viajar más allá de la experiencia del asom. En el Posiblemente no sea sorprendente peor de los casos se han convertido -dadas la expansión de las posibili- en un producto importado.que bro. con nostalgia los paisajes sonoros de información aural.en documentación interesante. se for- en una excusa para seguir no-escuch. “muzak de la nueva era” [N. En medio ambiente sonoro o paisaje so- el contexto actual de comunicación noro. mejorar la mejor el lenguaje del sonido en las ecología acústica de un lugar cuando diferentes culturas. el WFAE culturas. La necesidad de decodificar los ación sentida. del Mundial de Ecología Acústica (WFAE). Raramente vencia. banos de muchos países del mundo A menudo. mara una nueva organización. medio ambiente sonoro. comenzamos a sentirnos más seguros. que el WSP cesara de existir como un dos se originaron. es la preocupación y cuidado por el frable. la atención acerca de desbalances debemos conocer más y comprender insanos en esta relación. Pero la sonoros no familiares nos hace es- mayor parte de la exploración sonora cuchar con atención. el Foro ando. a la vez que extrañan lo famil. La auditiva porque nuestros oídos están idea común detrás de estos planteos alertas ante lo desconocido. tendemos se han convertido -en el mejor de los a recordar conscientemente y quizás casos. mientras sea hecha para entiende la ecología acústica como la incrementar nuestra comprensión relación entre organismos vivos y su mutua y aprender a escucharnos. comparten la preocupación por del No obstante. y a los intercambios culturales.

debería- mos estar mejor capacitados para resolver los problemas de la sociedad La bauhaus y el paisaje postindustrial con sus problemas me- sonoro actual dioambientales. La especie de limpieza de todo lo inútil bauhaus pretendía ser un lugar que que una sociedad tradicional puede proporcionara un medio ambiente crear-. mejor capacitados para resolver los o quizás más allá aún. los profundo genera el deseo de escucha. por ejem- ramientas. el WFAE aspira a Sonoro Mundial como una especie de combinar el conocimiento científico paraguas para todas las disciplinas y artístico / perceptivo del sonido. vestigación y educación. con la máquina. manera en que la bauhaus buscaba eños. materiales y formas y. resalta la ur. muchas apuntaba a diseñar objetos de lujo de las consecuencias del diseño de la para la élite rica. A pesar de que la bauhaus pueda En el contexto de su tiempo la bau- haber ejercido una fuerte influencia haus combinó el arte y la utilidad y sobre las primeras aproximaciones a buscó introducir la estética en el dis- los estudios sobre el paisaje sonoro y eño industrial y de maquinarias.al igual industrial. in- que se ocupan del sonido y la música. diseñadores / artistas deberían estar rlo y viceversa. funciona el sonido y nuestra percep- ción auditiva en la sociedad. físicamente homogéneo. funcional y no ornamentado en ob- dor de la bauhaus. oírlo genera el deseo. El resultado visual de su sobrecarga ornamental fue una especie de diseño mecani. trabajo cre- Aprendiendo todo acerca de cómo ativo y militante. No las ideas de diseño acústico. De la misma en la creación de belleza en sus dis. arquitecto y funda. su ruido y todo prácticos y familiarizándose con her. Aprendiendo oficios su sobrecarga sonora. Per. el “perfume” acústico que. paisaje sonoro o el diseño acústico en el cual todas las artes visuales tu. lo plo. pretenden liberar al paisaje sonoro de vieran su lugar. la Corporación Muzak ha intro- . Sus resultados fueron -a mítanme retroceder un poco en este pesar del corto período de existencia- lugar. o “ruido” visual -llevando a cabo una cista o arquitectura industrial. también los estudios sobre el completo. una extendida aceptación del diseño Walter Gropius. como ya vimos.8 ambiente acústico en el sentido más más importante. problemas sociales de una sociedad gente necesidad de cuidarlo . estaba interesado jetos de uso cotidiano. que cuidar a nuestros hijos genera el De manera similar. de masas. Al Schafer concibió el Proyecto Paisaje igual que el WSP. deseo de escucharlos y viceversa. sino producir objetos bauhaus pueden no haber producido agradables desde los puntos de vista necesariamente resultados positivos funcional y estético para la sociedad sobre el paisaje sonoro mismo. derivada de adaptar la forma a liberar a la arquitectura y al diseño una cultura tecnológica.

el acero y el para la dinámica social de la ocasión. lemas reales en relación con el diseño simplicidad y transparencia en su del paisaje sonoro y la ecología acús- música. fue ampliamente en esa época.como un telón de fondo en el cual el hormigón. en fábricas Aunque seguramente no había sido y. vidrio sirven como enormes amplifi- Poco podía imaginarse que la Corpo- cadores del sonido del tráfico. En el tiempo de la bauhaus la estanda- la superficie libre de ornamento en la rización y la despersonalización eran bauhaus. En extrema oposición a la estética bur- música puede observarse algo similar guesa de la época. cuando la urbana que se puede encontrar en línea perfilada. Los compositores -como utilizada y explotada por la ideología Schönberg con su aproximación a la capitalista. en la cual el acto de escuchar el hormigón conforman hoy las super- música como forma artística estaba ficies altamente reflejantes de los edi- activamente desestimulado. haya dinero corporativo. sonidos de escape de años después exactamente esa misma los edificios. a partir de ello se ha convertido en un La bauhaus debe comprenderse en estilo internacional de arquitectura el contexto de su tiempo. Los marcos de acero y el vidrio más cercano. el caso de Eric Satie con eran sinónimos de belleza funcional su musique d’ameublement (música en el diseño de la bauhaus. con tal éxito que actualmente bauhaus el funcionalismo y la eficien- enormes segmentos de la sociedad cia en el diseño de edificios se ha de- en todo el mundo han sido condicio. sus concepciones. que estaba en manierismo burgués en el diseño. El control un hábito ecológicamente peligroso. surgen ciertos prob- llegando a una especie de claridad. Poco podía te el siglo veinte en la medida en que imaginarse que la no audición ampli. y así sucesivamente. algunas de las consecuencias físicas caban realizar una incisión a través actuales del diseño de la bauhaus y de la densidad musical wagneriana. posteriormente. al deseo de silencio como base para el Pero la arquitectura que se desarrolló diseño acústico del paisaje sonoro. debien. 9 ducido en el medio ambiente urbano. la alización eran una liberación del estética de la bauhaus. puedan tal vez equipararse deseables en el diseño de edificios. tenía lugar . Volveré sobre esto más adelante. ficios de altura en los centros urbanos do el sonido mismo funcionar como modernos. De hecho.bus. la eliminación de lo cualquier parte del mundo en la que innecesario e incluso la desperson. anticipado por los diseñadores de la ciales). tal vez ideológicamente tica. sirenas ración Muzak desarrollaría unos 15 de emergencia. o. Acústicamente estos en- el amoblamiento del lugar en el cual tornos crean el llamado efecto cañón. sarrollado hasta sus extremos duran- nados para no escuchar. Cuando hoy observamos composición con doce sonidos. idea en un contexto social completa- mente diferente (es decir. en entornos comer. El deseo por la línea simple y limpia. Junto con mueble). artificial de aire y luz se ha convertido . los bancos y corporaciones fueron amente extendida se convertiría en erigiendo sus altas torres.

10 en un aspecto integral de este tipo de La intención original la bauhaus era diseño de edificios. lo de 15 minutos se han convertido en mento en que la bauhaus estaba sien. masas y distribuida en masas. tido de lugar. eléctricos de la iluminación artificial pretendiendo revitalizar a través de y en sonidos de banda ancha del aire ello el diseño urbano. disuelve varios estilos de des. los mismos sonidos. más bien. sino también que caracterizan la música de un lu- aural: los mismos materiales. de los edificios tremo. hormigón y Obtuvo reconocimiento durante la acero. La Corporación Muzak es sólo están palpitando con los sonidos la representación sonora de lo que amplificados y reflejados del tráfico. O. fax y correo electrónico ras en un sonido uniforme de música uno puede conectarse sólo con otro de fondo reorquestada. Descontextualiza la conexión de la estra de esta similitud es la llamada música con una cultura específica y música funcional. A su nada anteriormente. las especificidades en una similitud visual. Es producida en toda conexión con la realidad social. mezcla. Su internacio- acondicionado. edificio similar en cualquier parte del . en el mo. Se producción y el beneficio. resaltar la esencia del diseño indus- tanas no pueden abrirse y no entra la trial funcional como una especie de luz natural. e internacional son llevadas a un ex- como lo llama Schafer. es de edificios de vidrio. músicas de diferentes cultu. gar o cultura. Termina resaltando la blan- de altura. Desde un punto de vista liberación de la batahola de orna- sonoro esto se traduce en zumbidos mentación y tradición sobrecargada. Una extensión acústica más bien sini. De hecho es una espe- mas estructuras. Una vez que uno entra a dichos época de la guerra bajo el impulso de edificios queda eliminado todo sen- la industria armamentista para acel. Su sonido orquestal y curva de estímu- cipios de los años treinta. cie de eliminación acústica del lugar. por teléfono. la muzak mencio. Las ciudades modernas no “lugar”. y en poderosos soni. produce un sonido “universal”. La música ha convertido en el sonido internacio- funcional tuvo sus inicios con la Cor. el sinónimo de los entornos artificial- do clausurada por el régimen nazi. A través del sonido del muzak y música. poración Muzak en los EEUU a prin. Absor. sucede cuando la similitud funcional sino también con él “mal aliento”. se elimina erar la producción. nal de los entornos comerciales. dura y falta de significado de la vida urbana eliminando la esencia de la De esta manera el internacionalismo vitalidad musical y cultural: los esti- en el diseño urbano no sólo resultó los particulares. en los que las ven. las mis. que puede oírse trabajo de reorquestación lo llama en muchas partes del mundo con el “diseño acústico” y a su música de propósito expreso de incrementar la fondo “música ambiental muzak”. política y cultural fuera de sus pare- be. nalismo en aquel momento se sintió dos de banda ancha producidos por como una liberación del provincian- los sistemas externos de escape de los ismo estrecho y las limitaciones del edificios.

no enmascarado. sus sobre el paisaje sonoro. concreto del sonido medioambiental Los estudios sobre el paisaje sonoro en el contexto de la ecología acústica surgieron en un momento en el que y los problemas de nuestros entornos la belleza no estaba radicada ya en el sonoros. En tanto organizadores de funcionalismo. Pretende trabajar desde la base de un ampliamente basada en los princip- medio ambiente de sonido transpar. A pesar rales más silenciosos en el mundo y de que el énfasis de este taller estaba los paisajes sonoros más agitados de puesto en la alta tecnología y la pro- la selva pueden brindar indicios val. ios de la bauhaus. Los demasiados efec. siglo veinte a la composición como . resante detrás de la producción de sible a dichos problemas. porque es una ciudad relati- acústico de la Corporación Muzak. el énfasis real y la parte más inte- mente consciente y debería ser sen. El diseño acús- tico en el contexto de los estudios so. sonido tenemos una responsabilidad tos dañinos de la sociedad industrial en el diseño de composiciones. taller sobre paisaje sonoro. la percepción de la gente de la belleza y cuidado. por supuesto. en tanto compositores ración y familiarización gradual con trabajando a partir de los estudios el paisaje sonoro de la ciudad. ¿Qué sucede con el ente. lenguaje musical abstracto. alta tecnología fue nuestra explo- era similar. pero también de entornos con un sentido y el pensamiento corporativo desvi- de cuidado de nuestros paisajes sono- aron hacia el medio ambiente natural ros. Los lugares natu. que tiene espacio para Goethe de Brasilia para realizar un nuevos sonidos. pretendemos hablar con el lenguaje nunca fue la intención de la bauhaus. De man. nunca con la calle inmedi. ducción y de que el objetivo era que iosos de dicho diseño acústico. Ésta. es decir. vamente nueva (construída en 1964). adaptarse a una sociedad ambiental. alizara una serie de composiciones tido de una bauhaus actual debería sobre del paisaje sonoro de Brasilia. un grupo de personas de Brasilia re- Cualquier tipo de diseño en el sen. no podemos problemas de ruido y su lugar dentro compartir ya las aproximaciones de de las realidades culturales y políticas Schönberg y otros compositores del brasileras. sino que atamente afuera. En 1994 fui invitada por el Instituto noro. basada en un plan su espacio ya sea porque es silencioso maestro? ¿Figuró el sonido en el es- o porque está vivo y es energizante y quema de diseño? variado desde un punto de vista so. Quisiera partir de la ideas anteriores bre el paisaje sonoro se encuentra en para elaborar en torno al ejemplo de oposición directa al llamado diseño Brasilia. El ruido de la sociedad in- dustrial ya no es atractivo en tanto Paisaje Sonoro Brasilia sonido del progreso. desde un lugar paisaje sonoro de una ciudad que fue que pueda recibir nuevos sonidos en diseñada de cero. 11 mundo.

es el centro del Plano Piloto. la “plaza Brasilia no tiene ni siquiera 40 años. están compuestas por como forma de poblar. Allí vive la (4). sectores comerciales. Sur y Ala Norte. mayor parte de la gente. el hos. directo del plan maestro. es el ciudades satélite. Comparemos el rimonio por la UNESCO y toda modi- sonido del palo dibujando esa cruz ficación en él debe pasar por un rig- en la tierra y todos los sonidos natu- uroso proceso de revisión. Limitaré rales que habrán acompañado a este mi discusión a esta parte de la ciudad hecho. conscientes de ello. El Plano de tráfico con seis carriles en las Piloto fue declarado un sitio de pat- cuatro direcciones. Pero por otro lado uno no tiene acomodado en esas ciudades. es muy difícil escapar al cualquiera o cualquier cosa que no sonido del tráfico dentro del Plano Pi- encaje dentro del plan maestro es loto. en edificios durante la campaña presidencial de de apartamentos de tres a seis pisos. dentes de Brasilia no sean totalmente bernamentales. la catedral. En la mitad de los años cincuenta. Yo creo que este de que las ciudades satélite que cre- contraste es el contraste básico actual cieron alrededor de su periferia en en el paisaje sonoro de Brasilia y sus los últimos 30 años son el resultado alrededores. inicialmente sólo una cruz meyer fue el arquitecto que diseñó la dibujada en la tierra. Los dos ejes se juntan en la rodoviar- nalmente como proyecto concreto y ia. el sector situados en los dos sectores de hote- militar y la estación de buses y de les y éstos están rodeados por amplias . la torre de televisión. Las alas del avión. Todos los hoteles están el mausoleo de Kubitschek. de su hotel. la estación central de buses. El El cruce de dos vías a lo largo de las plan maestro para el Plano Piloto fue direcciones básicas norte-sur y este- diseñado por Lucio Costa. cosa que el tráfico desde la habitación ería y bancos. llamado Plano Piloto (plan piloto). con el sonido del tráfico que con la conciencia de que Brasilia se hoy ocupa los ejes centrales que atra- extiende más allá de esas fronteras y viesan esta ciudad. del mercado”. creció hasta mayoría de los edificios y Burle Marx convertirse en dos enormes arterias fue el arquitecto paisajista. por el Eje Monumental a lo largo del cual encontramos de este a oeste la Pero el visitante -y quizás los resi- mayor parte de las instituciones gu. que viajar muy lejos para dejarlo atrás y acceder a un paisaje sonoro El cuerpo del avión está compuesto muy silencioso y natural. de hotel. desarrollar y el Eje de la Autopista Residencial que asegurar el vasto interior de Brasil se extiende de norte a sur. se propuso fi. Oscar Nie- oeste. Juscelino Kubitschek. llamadas Ala segunda mitad del siglo dieciocho. Hablando genéricamente. o más bien a un avión. Este fue realizado poco tiempo después.no escucha otra pital. se puede decir que Por un lado.12 La idea de transferir la capital del trenes que conectan con el resto del país lejos de la costa existió desde la país. donde la fuerza laboral La parte en el mapa que se parece a arriba y parte cada día de y hacia las un pájaro.

Las cuatro se- acompaña. auto el conductor está separado del paisaje sonoro exterior. plazas de mercado. el El tráfico y el aire acondicionado parabrisas funciona como una pan- funcionan como paredes sonoras. uno tiene la ilusión de espacio. mirar a lo lejos. Muy poco de la Autopista Residencial conectan hay entremedio. cafés tráfico viaja a través de los expansi. tan conscientemente: muchísimo ru- La pregunta obvia es. pero el oído no puede donde ocurre primeramente la cultu- . Esta ciu- alrededor del suave flujo del tránsito. acústicamente uno está indudablemente sobre mi percepción encerrado. auto. a medida que una ciudad va enve- sias. de Brasilia. talla de cine y el motor y la radio del creando una barrera a la audición auto como la banda sonora que lo de distancia y silencio. como cafés o restoranes. Mientras tanto. El ruido del den sombra. y que sólo pueden conectarse en reras sonoras que dividen la ciudad. las grabaciones realizadas en los mis- cuando el tráfico disminuye un poco. en el el gran esquema de diseño del Plano lago cercano uno puede encontrar un Piloto existió alguna idea sobre dis. del motor de los automóviles. así como por calles oír más allá de la inmediatez acústica más estrechas. 13 arterias de tráfico. ultas que se desarrollan con el tiempo taciones de los hoteles. no hay una sola habitación de Monumental podrá ofrecer muchas hotel en toda la ciudad que esté libre oportunidades para sacar fotos. Brasilia es un lugar de paisajes sono- ros altamente contrastantes: ruido de Así como el Eje Monumental y el Eje tráfico y sonidos naturales. entre el lugar de residencia y el lugar aparecen en pequeños racimos aisla- de trabajo. de vecindario. incluso escuelas y muchas de las jeciendo. si en ido de tráfico. Falta mayormente lo que define Las dimensiones del espacio acústico acústicamente a una comunidad: la que ocupa el tráfico en dichas arte. Como todo se ve muy abi- manas en mi habitación del hotel han erto. Más tarde en la noche. pero de ese ruido. El Eje probar. Es obvio ahora que eño acústico. entonces. Los ojos pueden mos que la comunidad se desarrolla. De hecho. dentro del cada hotel. dad. La distribución general de las arterias de tráfico fue diseñada Mi argumentación es clara. igle. dad tiene exactamente lo mismo que pero poco parece haberse hecho para tienen otras ciudades no diseñadas proteger a los residentes de su ruido. estrechas avenidas. viejos árboles que dimensiones geográficas. aquellas esquinas oc- vos espacios verdes hacia las habi. Es en estos lugares más ínti- áreas residenciales. De manera similar. desde un punto de vista dos. silencio sereno. mos lugares van a ofrecer muy poca otra capa sonora emerge: el escape variación del incesante ruido del trá- del sistema de aire acondicionado de fico. calle regular. Los contextos social- a la gente entre uno y otro sector o es humanos. desparramados por toda la ciu- acústico conforman dos enormes bar. rias son mucho más extensas que sus pequeñas plazas. En lo que yo pude com. tenido su consecuencia y han influido Sin embargo. oficinas.

se me dijo que algunos establecimien- denciales. grillos. haciendo residentes. donde las personas están protegi. señala al recién llegado ninguna otra co de automóviles y. Las escuelas atraen el tráfi. cigar. En Superquadras que están construidas muchas de ellas el ruido del tráfico se cerca de calles en las cuales no hay encuentra a una distancia saludable y legislación capaz de protegerlas con- el sonido de primer plano de las voces tra el ruido del tráfico. Yo noté que algu- or o voz aldeana de la cultura urbana nos de esos restoranes están muy cer- y la vida social. idealmente. parecen funcionar un poco tos fueron cerrados como resultado como pequeñas comunidades con sus de quejas por ruido. pájaros. actividades y entre padres e hijos es posible hasta patrones de actividad de la comuni- el sexto piso.14 ra. brindando desde el exterior hasta el sexto piso y una forma monumental al plan mae- viceversa. lo referente al aislamiento acústico das en su interacción social del ruido interior y niveles de ruido en el exte- mayor de una ciudad y pueden crear rior. ca de los edificios de apartamentos y Algunas Superquadras. a menos que se de las personas. si Brasilia no es una ciudad restoranes. que la altura de los pliamente en Brasilia. mucho sonar de bocinas. según uno de los cosa que alarmas de autos. las 10 de la noche. los padres no está escuchando la ra. Se me ha dicho que la cat- el día escolar. en de señales prominentes ni de lugares . En las áreas residenciales no se pequeñas islas de comunicación no deberán exceder los 45 dB después de perturbada. Entonces. ras son placenteros y variados. De dad y que brindan a los residentes. Toda comuni- edificios de apartamentos (seis pisos) dad tiende a tener sus propias señales fue determinada parcialmente por o rasgos sonoros que dan voz a los razones acústicas: la comunicación sistemas de creencias. Sin embargo. La legislación reciente edral y otras iglesias pequeñas tienen contra el ruido (de 1994) trata de campanas. pero no son prominentes proteger a los residentes de algunas en el paisaje sonoro ni parecen serlo intrusiones sonoras. una especie de voz interi. las áreas resi. lineamientos estrictos para bares. hay propias características acústicas. etc. aunque no pude ver ninguna ticamente una comunidad falta am- referencia escrita. si alguno de a menudo de manera inconsciente. stro. paisaje urbano de Brasilia está lleno dora. la ciudad no externas. un sentido de lugar. por lo tanto que nuestros oídos no cuando los padres vienen a recoger estén curiosos acerca de su vida co- a sus hijos al mediodía y al finalizar munitaria. cierren las calles al tráfico. pero no más arriba. estableciendo en la conciencia de la gente. Visualmente el dio o la televisión o usando la aspira. Se me Otro tipo de sonido que define acús- dijo. esa manera. las Superquadras son definido por ningún rasgo sonoro vulnerables a las invasiones sonoras significativo. pero el paisaje sonoro no está No obstante. De hecho. clubes nocturnos. se puede oír al niño llamando de hitos arquitectónicos.

En cierto sentido acústicas define la cultura. Constituy- nueva vida. subdesarrollo en el resto del país. el le gusta la ciudad. gración de Alemania a Canadá para ados a mis oídos en Brasilia han sido liberarme de aquellas tradiciones los sonidos de varios grillos y cigarras que constituyen medios restrictivos que atraviesan la densidad del ruido a efectos de obtener mayor libertad del tráfico incluso en el sector de los de movimiento. la vida comunitaria. Uno es libre de inven- ble variedad de ritmos y resonancias tar una nueva vida. ¿cuáles son las balanza frente a los sentimientos de cualidades acústicas que brindan a extrañamiento cultural y pérdida de esta ciudad su carácter y a sus resi. Parece haber una intermina. arquitectura nos indican la hora y hacen música. aquellos los y cigarras específicos de este lugar lugares íntimos. subsiste la añoranza por aquellos al de una ciudad y los sonidos de gril. aquellas campanas que onera. de oír voces inte- en dichos sonidos. tanto física como hoteles. para transformar el or. 15 comunitarios íntimos. ha erradicado todo tráfico de muchos cias y ventajas prácticas inclinan la de esos centros. chas de las estrechas avenidas y call- Se me ha dicho una y otra vez que a la es. Pero. un plan maestro. como hicieron en mu- gente que vive en Brasilia realmente chos centros de ciudades europeas. Pero el paisaje sonoro revela ras de calles y edificios. sistemas de que la psiquis humana no emigró a la creencias y tradiciones. aquellas plazas de lo que caracterice acústicamente a lo aldeas y ciudades con sus fuentes y que aún es Brasilia: una aventura pi. Aparentemente en ruido y la polución se han vuelto tan comparación con las condiciones en insoportables que el sentido común otras partes del país las convenien. urbana moderna con pretensión de esa añoranza persiste. con sus soni- misma velocidad. pequeños rincones y grietas. Los Las ciudades antiguas tienen la ven- edificios están allí para testificar este taja de tener en su lugar estructu- ideal. psíquicamente. emoción e “emigró” a un territorio extranjero imaginación internas. muy profundamente. definen el pro- y subdesarrollado para iniciar una pio sentido de comunidad. Me recuerda mi propia emi- que han mantenido curiosos y ejercit. riores que no están ligadas a las voces de la tradición. entre el sonido anónimo internacion. cional de la ciudad es audible exclu- El ruido tiene menos oportunidad de sivamente en la similaritud del ruido invadir. Igualmente. cortada en medio de esos lugares con sus expresiones de la mata brasilera. Existe una liberación Quizás sea precisamente el contraste en ello. en la base desde la cual uno escucha den social y para negar y superar el a Brasilia. Existe una cierta dentes un sentido de lugar? ¿Cuál es libertad en un lugar de anonimato su identidad acústica? Los sonidos cultural. Y si entran. La memoria internacionalismo. viejos robles. El carácter interna- dos o paisajes sonoros característicos. el peor aspecto del interna- para vehículos motorizados en mu- cionalismo. Simplemente no hay espacio de tráfico. no se .

The Soundscape Newsletter. Siento que los participantes del taller (2) ibid. . no planificados y no * (Versión original en inglés) 
Este texto será pub- programables” (5). 6. The Tuning of the World. entonces el ruido del tráfico y de la construc- ción estarán allí primero.“en tanto condición habilitante que abre la posibilidad de acontecimientos no programados. An uno tiene que oír a través del ruido Anthropological Critique of Brasilia. Es un trabajo pionero. Hochschule für Kunst und Design. The Modernist City. 1998. nalmente en dos conferencias en el simposio 
De la Bauhaus al Paisaje Sonoro 
Instituto Goethe Cada vez más entiendo el proyecto Tokio 
Octubre 1994. Ursula (1994). Nueva York. James (1989). Halle. cios creativos que se brinda la opor. tunidad de nacer a aquéllo que define Aspectos de este texto fueron presentados origi- un lugar y una cultura. micrófonos prestaron un nuevo oído a Brasilia. Chicago y Londres. Es en esos silen. se ha presentado . Peter Luckner. “Silence and the Notion bilidades en el cual la cultura apenas of the Commons”. los Pero si planificamos una ciudad to. revisado marzo 2002 
Tra- Paisaje Sonoro Brasilia como un ducción: Grupo Paisaje Sonoro 
(Publicado con el consentimiento de la autora).16 permite que se perturben o eliminen la forma de culturas tribales. p. 

 ellos. generador de ese espacio para es- cuchar. licado en: 
Anthologie: Multisensuelles Design. En ese sentido no se le da una oportunidad al silencio -como lo llama Ursula Franklin. 

 dirección a un vasto mundo de posi- (5) Franklin. dado que (4) Holston. R. Hildegard (1999). Murray (1977). 205 

 y el carácter sonoro de esta ciudad. 

 entendieron esto inmediatamente (3) Westerkamp. ed. Proceedings from Stockholm Hey Lis- aquellos sonidos y aquellos paisajes ten! Conference on Acoustic Ecology. EEUU. sonoros que significan Brasilia para Estocolmo.o. The Royal Swedish Academy of Music. si estaba allí en Número Siete. “Speaking from y buscaron lo que habla de Brasilia Inside the Soundscape. p. p. Enero 1994. sonoros naturales. Suecia. Alfred Knopf.205. para encontrar los silencios (1) Schafer. en el ciertos sonidos o paisajes sonoros que cual fue enmascarada de la misma son sagrados o significativos en otras manera en que lo fueran los paisajes formas. talmente nueva y nos introducimos en un medio ambiente natural con nuestros motores ruidosos y todo lo que acarrea y no dedicamos tiempo a escuchar a ese nuevo lugar. antes de que nuestros oídos hayan tenido ti- empo para ajustarse al silencio de la naturaleza y para escuchar todo lo que está vinculado. Alemania.” En: From Awareness to con una voz honesta y encontraron Action. Junio 9-13. The Uni- de la mitología del nuevo mundo en versity of Chicago Press. En este caso.

Tam- humana y conforman el ambiente de bién oí pájaros. Vivimos en un medio ambiente aporrear del equipo estereofónico acústico lleno de sonidos sutiles y no de un vecino o el tráfico urbano nos tan sutiles que enriquecen nuestra vida cotidiana. Aquellos escuchar los sonidos a nuestro alred- sonidos que encolerizan. que nos rodea. el viento. sistema cardiovascular puede verse tra apreciación de los paisajes sono. es algo que se aprende. vajilla y ropa la audición con un fin determinado para lavar. por supuesto. como el edor. Deténgase Algunos de esos sonidos son impor. Al hacerlo dimos el primer paso percibimos el silencio como hueco y para abrir nuestros oídos y mente al vacío y esa parece ser la causa de que paisaje sonoro que nos rodea cotidi- nos pongamos ansiosos en ausencia anamente. pro. sino que Otros sonidos son relajantes y nos incrementamos nuestra conciencia dan un sentido de paz. Muchos de nosotros nado. pasto que cortar. Hay música para Todos oímos. entretienen. durante un minuto al final de esta tantes en la medida en que proporcio. el acústicos no sólo mejoramos nues. pueden poner ansiosos e interferir Prestando atención a esos hechos en nuestro descanso. Practicando erlo. Pero hay otros que son ¿Qué oyó? Yo oí pasar un ómnibus ur- el producto residual de la actividad bano y un helicóptero volando. dición con un propósito determinado gramas de televisión para entreten. como hierba tiempo pasa diariamente haciendo mala. frase y escuche los sonidos más inme- nan información útil. afectado. niños jugando. ros naturales y humanos. de sonido. Resulta interesante que incluso cuan- Pero lo importante es que ambos de- do tenemos un momento de silencio dicamos un momento a detenernos y para reflexionar tratemos de llena- escuchar con un propósito determi- rlo con sonidos. Sus días están llenos de prestamos atención al paisaje sonoro producción de sonido. un reloj y fondo de nuestra vida cotidiana. 17 HAGA UN PASEO SONORO Y APRENDA A OÍR (*) Gary Ferrington ¿Alguna vez ha notado usted cuánto aquellos sonidos que. quienes hablar. Un ejemplo. o se apartan de ella. Pero la au- pasar en el equipo estéreofónico. A largo plazo. Otros sonidos diatos a usted. Algunos sonidos pueden ser nocivos Vale la pena tomarse un tiempo para para nuestra salud personal. puedan estar destruyendo el ruido? Hay amigos y familiares a paisaje sonoro. Muchos pien- acerca de los sonidos en peligro y de san que el sonido de las olas del océ- .

Recuerdo que gunas veces. bién oí sus sonidos. Cada paseo sonoro que usted haga le ver. planifique un viaje a los movimientos del cuerpo. Lu. Luego. el techo concluyeron el paseo. después del paseo bre mi paraguas abierto. hablábamos. al re- Más adelante busque paisajes sonoros tornar a la calle con árboles en la cual más silenciosos. como se Una persona sugirió que deberíamos indicara más arriba. con árboles a sus costados en un diario. comenzó en una calle residencial del Si camina solo escriba sus reflexiones West End. sas alfombras y sillas apoltronadas Hay solo unas pocas reglas simples creaba una sensación aural de sole- que se deben respetar. caían de las ramas de los árboles so- En tercer lugar. dor lateral vacío y el sonido de una da proporcionarle en primera instan. los paseos iniciales son en un paseo reciente los extraños interesantes si se realizan en lugares pasaban junto a nuestro grupo de en los cuales pueda escucharse una audición y notaban nuestro silencio. lugar. Pasaban personas en La audición con un propósito deter. especialmente si participa intereses personales o colectivos. no está permitido hablar. grandes gotas de lluvia se juntaban y dades auditivas más desarrolladas. Los prim- Dónde caminar y por cuánto tiempo eros paseos pueden resultar un poco debería estar determinado por los extraños. nuestro comportamiento en el que no an más y más silencio. un grupo de personas. entré al vestíbulo con un paseo. donde podía oírse claramente proporcionan experiencias acústicas el sutil sonido de las olas bañando los relajantes. Un mira- través de un paisaje sonoro que pue. escoja paseos in. Un paseo sonoro es algo de un viejo hotel y salí por la puerta que uno puede hacer solo o compartir trasera. cantos rodados. del vestíbulo de un edificio de apar- cal y mental propios son importantes tamentos con superficies altamente para que el paseo sea efectivo. dedique algún tiempo a expresar las ego me dirigí al paseo a lo largo de la experiencias compartidas. En primer dad y elegancia. Realice . que requieran habili. realizar un paseo sonoro.18 ano o una corriente de agua fluyendo bahía. periencia disfrutable si se la combina Salí de la bahía. El Luego me dirigí a explorar la acústica propósito es escuchar y el silencio vo. En reflejantes que repetían los sonido de segundo lugar. El sonido sordo de las grue- con otros. Al. bicicleta y haciendo deporte y tam- minado puede convertirse en una ex. variedad de sonidos. que proporcionará nuevas experiencias. ser algún tipo de orden religiosa dado crementalmente difíciles que incluy. Si está con un grupo y cantos matinales de pájaros. reflexione acerca de lo que escuchó y Tómese entre 30 y 60 minutos para qué afecto tuvo sobre usted. en la Columbia Británica. Una vez realicé un paseo en Vancou. tormenta de lluvia resonando sobre cia un conjunto variado de sonidos.

Cuanto más camine y ecuche. Los paseos sonoros no son sólo informativos. * (Versión original en inglés) Publicado en el sitio del Foro Mundial Ecología Acústica (WFAE) 
(Publicado con el consentimiento del autor) 
Traduc- ción: Grupo Paisaje Sonoro . 19 el mismo paseo sonoro a diferentes horas del día o bajo diferentes condi- ciones climáticas. Note las diferencias en la calidad y cantidad de sonidos que escucha. Pero lo que es importante es que ust- ed se está tomando tiempo para es- cuchar y para reflexionar. más va a descubrir. también ent- retienen. Siempre hay un concierto de sonidos cambiando permanente- mente alrededor suyo.

lugar a dudas / Calle 15nte # 8n . lugar a dudas es posible gracias al apoyo de: Arts Collaboratory es un programa de la Fundación Hivos y DOEN para iniciativas lideradas por artistas visuales en Asia.org / www. y para el intercambio con organizaciones de artes visuales en Holanda en cooperación con la Fundación Mondriaan.41 / Tel: 668 2335 / lugaradudas@lugaradudas.org / Cali .lugaradudas. Africa y América Latina.Colombia .