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Barroco y Conciencia Criolla en Hispanoamerica1
Barroco y Conciencia Criolla en Hispanoamerica1
Mabel Moraa
llamar el Nuevo Mundo. A los estudios del periodo colonial se llega as, en
muchos casos, con una orientacin retrospectiva1. En efecto, se busca en esa
etapa de la historia continental al menos una de las vertientes de la tradicin
cultural del continente. Por un lado, porque en los siglos XVI y XVII cristaliza
ya una literatura, una crtica y una historia literaria a la vez dependientes y
culturalmente diferenciadas de los modelos metropolitanos. Por otro lado,
porque esa cultura es ya, desde sus albores, producto de un sistema de
dominacin del que an es en gran parte tributaria nuestra realidad actual y es
la raz de esa problemtica la que queda expuesta a travs de los productos
culturales del periodo. Es solamente a partir del estudio de esas races propias
que puede rescatarse y comprenderse la singularidad conflictiva de la cultura
latinoamericana, nacida tanto bajo el signo de la violencia y los intereses del
dominador, como de la creatividad y resistencia del dominado.
El surgimiento del espritu criollo es, sin embargo, muy anterior. Los
estudios de historia social lo remontan en general al resentimiento de los
conquistadores y primeros pobladores americanizados que se sentan mal
recompensados por la Corona y afirmaban sus derechos en contraposicin a
los residentes de la Pennsula, quienes controlaban los mecanismos de poder,
6
33
La posicin social del criollo es esencial para la comprensin de la
dinmica social e ideolgica de la Colonia. Es obvio que el elemento tnico
vertebra en Amrica no slo la constitucin de grupos sociales desde el
comienzo sino tambin su jerarquizacin y las formas de conciencia social que
esos grupos alcanzan. Por lo mismo, se vierte como un componente
insoslayable en la productividad cultural y especficamente en la literaria. Es
interesante anotar, asimismo, que nuestro uso del trmino criollo y
sociedad criolla est avalado por el sentido que esos trminos adquieren en
los textos literarios del periodo, y no solamente en la documentacin jurdico-
administrativa, como veremos ms adelante.
largo del siglo XVII los criollos van acaparando ttulos nobiliarios comprados
o concedidos, hbitos de las rdenes Militares, escudos de armas ms o menos
fantasmagricos, ttulos de familiar del Santo Oficio, cargos en cofradas
religiosas, patronazgo de conventos e instituciones de beneficencia, puestos en
la guardia del virrey, grados militares honorficos 17. Segn el mismo autor, un
avance igualmente agresivo se registra en el nivel social medio. Los criollos
predominan en las profesiones liberales, el clero y la burocracia,
convirtindose en un satlite ideolgico de las elites. La gran movilidad social
interclase aumenta en el periodo la competencia y la discriminacin, que
alcanzan hasta el nivel popular.
Todo esto indica que el sector criollo, adquiere a nivel social, una
visibilidad innegable, que est escrita profusamente en documentos
desprendidos del cuerpo jurdico del Imperio en el siglo XVII, algunos de los
cuales tuve oportunidad de consultar en el Archivo de Indias, en Sevilla. Pero
incluso al margen del testimonio que deja este tipo de documentacin,
digamos, institucionalizada, y por lo mismo formal, articulada, es interesante
la lectura que muchos historiadores y cientistas sociales han hecho en las
ltimas dcadas de otras fuentes de carcter ms popular y espontneo,
redimensionando el concepto de Social History central en esa disciplina. El
estudio de correspondencia privada, memoriales, archivos conventuales,
etctera, permite captar los usos cotidianos, espontneos y a veces
contradictorios de trminos claves para la investigacin sociohistrica,
revelando, adems, la dinmica cotidiana de la Colonia, sus valores
dominantes y modelos de comportamiento18.
35
De todo este proceso que hemos venido exponiendo, lo que interesa en
todo caso retener, podra ser resumido en tres puntos principales.
37
En relacin con esta problemtica es que se define la obra de quienes son,
probablemente, los tres escritores ms importantes del periodo, en los
virreinatos de Per y de la Nueva Espaa. Se trata de Juan de Espinosa
Medrano, el Lunarejo, Carlos de Sigenza y Gngora y sor Juana Ins de la
9
39
Segn algunos, la rpida difusin que alcanz el Apologtico de Espinosa
Medrano en Espaa no fue mayor a la que mereci en Roma su Philosophia
Tomisthica, publicada en latn en 1688. El volumen correspondiente a la
Lgica aborda agresivamente, en su Prefacio al lector el tema de la igualdad
intelectual de europeos y americanos, a partir de una curiosa disquisicin
geogrfica. El Lunarejo reafirma la idea de que los americanos gozan del
privilegio de habitar el polo antrtico, que est en lo alto del cielo, o sea que
es la parte superior y a la vez la parte diestra del Universo, e indica:
Y se pregunta:
41
En esa misma direccin es que debe entenderse tambin la participacin
de muchos escritores de la poca en polmicas culturales que incluso
trascendan el mbito peninsular. En el contexto de la Nueva Espaa el
principal de ellos es probablemente Carlos de Sigenza y Gngora,
relacionado por lnea materna con el poeta cordobs, ex jesuita y representante
de la ms alta erudicin novohispana. Segn Irving Leonard, Sigenza y
Gngora simboliza la transicin de la ortodoxia extrema de la Amrica
espaola del siglo XVII a la creciente heterodoxia del siglo XVIII 30. Su
calidad de polgrafo se prueba en los temas de arqueologa e historia, poesa
devota en estilo culterano, crnicas contemporneas, narraciones y escritos
cientficos, pero su devocin ms constante fueron las matemticas y la
astronoma. Fue cosmgrafo real, y se afirma que Luis XIV trat de atraerlo a
la Corte francesa, por el prestigio de su instrumental y dominio cientfico.
Manifiesta en diversos tratados su desacuerdo con el significado que los
astrlogos atribuan a las manifestaciones astrales, consideradas por unos
presagios de calamidades y, por otros, extraos compuestos en que se
combinaba la exhalacin de los cuerpos muertos con la transpiracin humana.
Sigenza y Gngora reacciona con su obra Belerofonte matemtico contra la
quimera astrolgica (1692) en que afirma la superioridad del anlisis
matemtico sobre el saber astrolgico, entrando tambin en polmica con el
austriaco Eusebio Francisco Kino, jesuita de inmenso prestigio como
matemtico y astrlogo. Sigenza y Gngora se queja del desdn con que los
europeos pensaban en los conocimientos y avances cientficos de ultramar,
diciendo:
42
Kino refuta a Sigenza y Gngora con su Exposicin astronmica,
reafirmando la idea de que los cometas eran presagios de mal agero.
Sigenza contesta con su Libra astronmica y filosfica, que sugiere
claramente la heterodoxia del mexicano en su inters por llegar a la verdad
natural: Yo por la presente sealo que ni su Reverencia, ni ningn otro
matemtico aunque fuese Tolomeo mismo, puede establecer dogmas en estas
ciencias, pues la autoridad no tiene lugar en ellas para nada, sino solamente la
comprobacin y la demostracin32.
45
La produccin epistolar de sor Juana tiene, en este sentido, un carcter
mucho ms explcito, aunque provisto de una elaborada retrica. All la monja
impugna el carcter restrictivo del discurso escolstico, lo cual era posible no
slo por el inters creciente que despertaban las disciplinas cientficas y la
literatura profana, que socavaban ya las bases de la ortodoxia, sino porque, en
trminos ms generales, el principio de orden y regulacin social
sobreimpuesto a la sociedad novohispana ya era pasible de ser impugnado. El
estudio de las estrategias retricas de la Carta de Monterrey, de sor Juana,
por ejemplo, deja al descubierto de qu modo un texto de esas caractersticas
logra asediar las bases del orden virreinal y deconstruir sus principios de
legitimacin40. Pero quiz lo ms notorio, en esta carta de la monja mexicana
tanto como en su famosa Respuesta a sor Filotea, diez aos posterior, es la
posicin triplemente marginal desde la cual la monja denuncia el mecanismo
autoritario en la sociedad virreinal. En efecto, sor Juana habla como mujer,
como intelectual y como subalterna en la categora eclesistica novohispana, y
desde esos tres frentes, a travs de lo podra llamarse su retrica de la
marginalidad, sor Juana realiza un verdadero desmontaje del discurso
hegemnico. La Carta de Monterrey dirigida a Antonio Nez de Miranda,
confesor de la Dcima Musa y calificador de la Inquisicin, se refiere
principalmente al problema de su productividad literaria, que le era
reprochada a la religiosa como un apartamiento de la devocin eclesistica.
Ms que una defensa, su texto es una impugnacin a los acusadores. Hay
alusiones constantes a la censura y la represin social, cuando ella alude a ese
tan extrao gnero de martirio al que es sometida, y a las pungentes
espinas de persecucin, que resultan en la autocensura, como interiorizacin
del mecanismo autoritario: Qu ms castigo me quiere Vuestra Reverencia
que el que entre los mismos aplausos que tanto se duelen tengo? De qu
envidia no soy blanco? De 46 qu mala intencin no soy objeto?
Qu accin hago sin temor? Qu palabra digo sin recelo?41.
ecuacin histrica que tuvo como resultado la produccin histrica del sujeto
social hispanoamericano. Del Barroco no deriva en Amrica una literatura
meramente mimetizada al canon europeo. Siguiendo un ejemplo de Cspedes
del Castillo43 (que retomo aqu libremente) podemos recordar que las iglesias
de Mxico o del Per exponen, sin duda, la pasin ornamental del Barroco
espaol, pero el tezontle, piedra volcnica muy roja, les da un carcter
diferente en Mxico, igual que la piedra blanqusima y porosa de Arequipa,
tan fcil de labrar, anula la pesadez arquitectnica de los modelos espaoles.
Como indica ese autor, la construccin se hace ms ventilada en zonas
tropicales o incorpora la quincha, caa y barro, en zonas ssmicas. Pero
tampoco se trata de meras modificaciones formales, porque los altares de esas
iglesias, en un raro sincretismo, combinan a su vez las imgenes sagradas con
la escultura indgena, la flora y la fauna locales y las supersticiones y mitos
vernculos, de modo que el barroco puede ser percibido como un instrumento
sobreimpuesto, que vehiculiza la expresin de una cultura subalterna pero
presente, o mejor dicho, sobreviviente. Es una sntesis histrica y artstica, no
una ecuacin matemtica. La totalidad no es igual a la suma de las partes que
la componen. El producto cultural resultante es dependiente de sus fuentes
pero original en s mismo, y expresa las condiciones reales de produccin
cultural, y la ubicacin social del productor. Y lo que es ms importante, se
pone al servicio 48 de otros intereses poltico-sociales, diferentes de
aquellos que aseguraron el surgimiento y prolongacin de la cosmovisin
imperial. Barroco y conciencia criolla son estructuras culturales e ideolgicas
en dilogo, interdeterminantes, y la literatura quiz la forma en que mejor se
expresa la transicin del reino de Dios al reino de los hombres y mujeres
que estn en la base de nuestras nacionalidades actuales.
Para la oligarqua criolla del siglo XVII y su sector letrado, el Barroco es,
como dijimos, un modelo expresivo, la imagen y el lenguaje del poder, al que
se puede venerar o subvertir, segn el grado de conciencia alcanzado. A travs
suyo se escucha la voz de la escolstica, la potica aristotlica y las formas de
composicin gongorinas44. La apropiacin de ese modelo es, en gran medida,
simblica. Y reivindicativa. Toma connotaciones polticas cuando esos
modelos dominantes adquieren, digamos, opacidad, llamando la atencin
sobre s mismos; cuando lo que importa no es ya, solamente, las formas o
grados de apropiacin del canon, sino los valores que ese canon
institucionaliza, juzgados desde la perspectiva de un sector con conciencia de
s. En este caso se trata del sector criollo, que afirmado a la vez en la herencia,
la riqueza y la territorialidad, pugnaba por el reconocimiento social, la
participacin poltica y la autonoma econmica. Esa pugna cristaliza en
18
Notas
1
Vid. infra, Para una relectura del Barroco hispanoamericano: problemas
crticos e historiogrficos, pp. 49-61, para un resumen de las distintas
posiciones crtico-ideolgicas desde las que se ha enfocado hasta ahora la
cuestin del Barroco. En la presente seccin aludo solamente a algunas de las
posiciones ms frecuentemente utilizadas.
2
Vid. Hernn Vidal, Socio-historia de la literatura colonial hispanoamericana:
tres lecturas orgnicas.
3
De esta posicin es tributaria casi toda la historiografa literaria del periodo
colonial, sobre esta base funciona, adems, toda la perspectiva acadmica
tradicional y an buena parte de los estudios actuales, que no reaccionan
contra los resabios colonialistas que interpretan la realidad cultural
latinoamericana desde la perspectiva de las antiguas metrpolis polticas y
culturales.
4
Marcelino Menndez y Pelayo, Historia de la poesa hispanoamericana, t. II,
p. 117.
5
Dmaso Alonso, Ensayos sobre poesa espaola, p. 12, apud Helmut Hatzfeld,
Estudio sobre el Barroco, p. 127, n. 8. En su esfuerzo por restringir los
parmetros del barroco, Hatzfeld indica tambin: A mi entender, todo barroco
19
6
La perspectiva eurocentrista ha fundado su prctica crtico-historiogrfica en
aproximaciones de extrema simplificacin, muy interiorizadas en el mbito
hispnico. Se aplica, por ejemplo, el esquema tradicin/originalidad, o se
habla de la literatura hispanoamericana como de un proceso de
adopcin/adaptacin de modelos. En otros casos se emplean recursos aditivos
(Hispanoamrica sera as la suma de elementos de la cultura indiana y la
cultura negra, a la matriz hispnica), o se cae en falacias de falsa
generalizacin, confundiendo la parte con el todo. Se dejan as fuera de
consideracin aspectos que son esenciales a nuestro tema. Por ejemplo el
hecho de que la utilizacin de cualquier forma expresiva implica una postura
epistemolgica, es decir, una forma especfica de conocimiento de la realidad,
necesariamente articulada al horizonte ideolgico-cultural de una poca, pero
tambin a las condiciones materiales de produccin cultural, en un espacio y
en un tiempo histrico determinados. En segundo lugar, se deja fuera el hecho
de que en una misma poca coexisten diversos grupos productores de cultura,
cada uno de los cuales tiene una adscripcin diferente dentro del sistema
social. En cada caso, se har una actualizacin diversa de los cdigos
dominantes, ultilizndolos en su capacidad meramente expresiva, o como
formas de interpelacin intersocial. Propongo aqu que el Barroco
hispanoamericano parece reclamar un estudio basado en la diferenciacin de
sistemas, cuyo eje articulador debera considerar al menos tres variables:
primero, las condiciones materiales de produccin cultural; segundo, las
diversas formas de actualizacin de los cdigos expresivos dominantes;
tercero, los grados de conciencia social manifestados por los diversos grupos
productores. De todos modos, antes de que pueda avanzarse un estudio
sistmico, es necesario revisar la dinmica cultural del periodo fuera de
muchos preconceptos arraigados en la crtica hispnica. El objetivo de estas
pginas es intentar un paso adelante en este sentido.
7
Vid. Mariano Picn Salas, De la Conquista a la Independencia: Irving
Leonard, La poca barroca en el Mxico colonial; Leonardo Acosta, Barroco
de Indias y otros ensayos; Jaime Concha. La literatura colonial hispano-
americana: problemas e hiptesis, en Neohelicon, vol. IV, nm. 1-2, pp. 31-
50, y H. Vidal, op. cit.
20
8
John Beverley, Del Lazarillo al sandinismo: estudios sobre la uncin
ideolgica de la literatura espaola e hispanoamericana.
9
Ibid., pp. 77-97. Vid. J. Concha, op. cit.
10
Vid. J. Beverley, op. cit.
11
Vid. H. Vidal, op. cit. Cuando aludo al paradigma barroco hago referencia al
fenmeno transnacionalizado, protonacional para el caso de Amrica, que
actualiza muchas de las caractersticas que Maravall sintetizara para el caso
europeo y especialmente peninsular entendiendo por barroco una estructura
histrica que no descarta sino que subsume un concepto de estilo.
12
Vid. M. Picn Salas, op. cit.; J. Concha. op. cit. y H. Vidal, op. cit.
13
Vid. M. Hernndez-Snchez Barba, Historia de Amrica, t. I, y H. Vidal, op.
cit.
14
Guillermo Cspedes del Castillo, Historia de Espaa, IV. Amrica hispnica
(1492-1898), p. 292.
15
Jos Juan Arrom, Certidumbre de Amrica, pp. 9-24. El crtico cubano discute
a su vez muchos de los matices histrico-semnticos del trmino criollo. La
palabra criollo aparece ya a mediados del siglo XVI. Comienza teniendo un
sentido exclusivamente descriptivo, y se utiliza entonces para nombrar a
stos que ac han nacido (como indica un oficio real de 1567), es decir, a
los hijos de padres emigrantes nacidos en Indias. Su aplicacin genrica, sin
distincin de clase, no tiene al comienzo sentido laudatorio ni derogatorio. Se
usa igual para nombrar a encomenderos, hijos de conquistadores o esclavos
(se llama, por ejemplo, negro criollo al nacido en Amrica y negro bozal
al nacido en frica). Es as usado como sinnimo de nativo, y slo
21
16
G. Cspedes del Castillo, op. cit., p. 306.
17
Ibid., p. 294.
18
James Lockhart, The Social History of Colonial Spanish Amrica:
Evolution and Potencial, en Latin American Research Review, vol. VII, nm.
1, pp. 6-45. En esta lnea de investigacin, Cspedes del Castillo resalta, por
ejemplo, en su captulo sobre El criollismo de su Amrica hispnica una
ancdota ocurrida en 1618 en la ciudad de Mxico, importante por su valor
paradigmtico. Durante un sermn, un predicador jesuita critic la venta de
oficios realizada por el virrey a un grupo de criollos, indicando que stos no
servan para nada bueno ni eran capaces de regir ni un gallinero, cuando ms
una ciudad o una gobernacin. Esa afirmacin levant un tumulto en el
templo, se desenvainaron las espadas y se desat un escndalo pblico al que
se sigui la reaccin del arzobispo, que retir al jesuita la licencia para
predicar. Los jesuitas, como Orden, se rebelaron, designando a un cannigo
como su defensor, el cual termin en la crcel. El incidente fue creciendo y
tuvo conmocionada a toda la ciudad virreinal durante cuatro meses. Los
22
jesuitas debieron finalmente disculparse por lo que fue entendido como una
forma intolerable de discriminacin. Se realizaron una serie de sermones de
desagravio a los criollos, elogiando su inteligencia y buena condicin, con
asistencia del Cabildo de Mxico en pleno, la audiencia, el arzobispo y el
mismo virrey, y llegando la disputa hasta el propio Consejo de Indias (G.
Cspedes del Castillo, op. cit., pp. 283-284). Coincido con el autor en que
episodios como stos son bien ilustrativos de una determinada dinmica
social, y no un mero conflicto de jurisdiccin eclesistica. Si el nivel cultural
se articula, como creemos, a la historia social, y si la literatura representa,
mediatizadamente, los conflictos y expectativas de una poca, es
imprescindible relevar estos niveles de la dinmica novohispana como
referencia imprescindible para lograr una lectura adecuada de sus productos
poticos.
19
Vid. G. Cspedes del Castillo, op. cit.
20
No se trata ya solamente de la poltica inquisitorial (el Santo Tribunal se
establece en Indias alrededor de 1570) o de disposiciones concretas, como la
prohibicin de 1543 de que se difundan libros de romances, y materias
profanas y fabulosas, ans como libros de Amads en las colonias. Muchos
escritores barrocos sienten y se revelan contra el fenmeno de la marginacin
que sufren por razn de su mestizaje, sexo, o ubicacin subalterna en la
jerarqua social, eclesistica o administrativa. Empiezan a modelar entonces, a
travs de su productividad cultural surgida al margen del discurso
hegemnico, formas de identidad diferenciadas, que no quedan circunscritas a
sus casos individuales, sino que se perfilan como un proyecto social claro y
distinto.
21
Vid. Jaime Giordano, Defensa de Gngora por un comentarista americano,
en Atenea, nm. XXXVIII, pp. 226-241, y Alfredo Roggiano, Juan de
Espinosa Medrano: apertura hacia un espacio crtico en las letras de la
Amrica hispnica, en Raquel Chang-Rodrguez, ed., Prosa
hispanoamericana virreinal.
22
23
23
Juan de Espinosa Medrano, Apologtico, p. 17.
24
Idem.
25
Ibid., pp. 326-327.
26
Ibid., p. 327.
27
Jos Carlos Maritegui, Siete ensayos de interpretacin de la realidad
peruana, p. 155.
28
J. Concha, op. cit., p. 45.
29
Ibid., p. 46.
30
I. Leonard, op. cit., p. 279.
31
Ibid., p. 297.
32
Ibid., p. 300.
33
Idem.
34
24
35
Sobre Sigenza y Gngora y la cuestin criolla pueden verse I. Leonard, op.
cit.; M. Hernndez-Snchez Barba, op. cit.; Sal Sibirski, Carlos Sigenza y
Gngora (1645-1700). La transicin hacia el iluminismo criollo en una figura
excepcional, en Revista Iberoamericana, vol. XXXI, nm. 60, pp. 195-207;
J. J. Arrom, Carlos de Sigenza y Gngora. Relectura criolla de los
Infortunios de Alonso Ramrez, en Thesaurus, nm. 42, pp. 386-409; Beatriz
Gonzlez Stephan, Narrativa de la estabilizacin colonial, en Ideologies and
Literature, vol. II, nm. 1, pp. 7-52. Vid. infra, Mscara autobiogrfica y
conciencia criolla en Infortunios de Alonso Ramrez, pp. 217-230.
36
El Discurso del Mtodo es de 1637. Para una difusin del cartesianismo en
Amrica vase Leopoldo Zea, Descartes y la conciencia de Amrica, en
Filosofa y Letras, nm. 39, pp. 93-106; I. Leonard, op. cit.; Francisco Lpez
Camara, El cartesianismo en sor Juana y Sigenza, en Filosofa y Letras,
nm. 39, pp. 107-131, y Elas Trabulse, Ciencia y religin en Mxico en el
siglo XVIII.
37
Carlos de Sigenza y Gngora, Seis obras, p. 38. Vid. J. J. Arrom, op. cit.; B.
Gonzlez Stephan, op. cit. Vid. infra, Mscara autobiogrfica..., pp. 217-
230.
38
I. Leonard, op. cit., p. 254.
39
Cf. William H. Clamurro, Sor Juana Ins de la Cruz Reads her Portrait, en
Revista de Estudios Hispnicos, vol. XX, nm. 1, pp. 246-262.
40
25
Se cita aqu por la edicin de Tapia Mndez, que lleva el ttulo de Carta de
sor Juana Ins de la Cruz a su confesor: autodefensa espiritual. En este
trabajo sobre el Barroco, reproduzco algunos puntos de mi anlisis sobre este
texto, al que aludo como Carta de Monterrey. Vid. infra, Orden dogmtico
y marginalidad en la "Carta de Monterrey" de sor Juana Ins de la Cruz, pp.
66-86.
41
A. Tapia Mndez, ed., op. cit., p. 17, prrafo 6.
42
Ibid., p. 17, prrafo 8.
43
G. Cspedes del Castillo, op. cit., pp. 306-307.
44
Vid. H. Vidal, op. cit.
45
J. de Espinosa Medrano, op. cit., p. 325.
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