Universidad Nacional de Colombia

Anderson Roa
Sobre Timbuktu y los metodos de montaje.
Montaje I Javier Segundo Olarte

La continuidad cinematogrfica desde sus comienzos muestra una sere de evoluciones, desde
los Lumiere hasta los metodos y estructuras utilizadas, como punto de referencia utilizar la
pelicula TIMBUKT con produccin de los pases Mauritania y Francia y del director
Abderrahmane Sissako. ambientado en Timbuct durante la Guerra de Mal en el que el grupo
terrorista: Ansar Dine ocup el territorio nortemaliense. La produccin est ligeramente basada
en los sucesos de 2012, cuando una pareja (no casada) fue lapidada en Aguelhok.
Los hermanos Limiere se empiezaron con esto del cine de una manera simple pero para
entonces increble, grababan situaciones cotidianas que no llevaban ms que el argumento de lo
que estaba pasando, slo ponian la cmara frente al sujeto y giraban la manivela, captando los
hechos reales a travs de la cmara, y sin pensar en el montaje an desde el rodaje, Sissako
toma parte de esto, es decir, la pelcula al estar basada en hechos reales maneja esta atmosfera
un tanto documental, pero con diferencia en que, Sissako si piensa en el montaje desde el
rodaje, pone su cmara frente al sujeto, y a manera no documental como si lo hacen los lumiere
gira la manivela.
Luego aparecera Mlis y con el la maga dentro del film pero, y a lo que voy, an la nocin de
continuidad no era visible, en Timbukt esto se maneja sutlmente, pues lo planos son estticos
en su mayora y los personajes salen y entran a cuadro dependiendo de la accin, esto para no
generar salto, cosa que si pasaba en las pelculas de Mlis, en donde la relacin temporal de
plano a plano queda indefinida, sin continuidad en tiempo y muchas veces de sucesin de
acciones.
En Timbuktu en la escena en que Ibrahim asesina al pescador por l haber asesinado a su vaca,
mediante la sucecin de planos y su duracin, adems de los valores (plano general, en donde
vemos el asesinato en el tercio derecho inferior, muy diminuto) Sissako logra generarle al
espectador un sentimiento de desesperanza, cosa que, cuando apareci S. Porter sali a luz. La
ventaja fundamental en el nuevo metodo de Porter es que el espectador puede generar
emociones en el espectador, sensaciones temporales a medida que avanzan los planos. La vida
de un Bombero Americano inicia con un plano del bombero dormido, soando con un nio en
medio de las llamas, de inmediato pasamos al plano donde suena la alarma y los bomberos
corren a la emergencia, esto sin duda gener una sere de preocupacin en el espetador, al
dudarse si era un sueo o una especie de visin, Porter logr eso a travs de la unin de esos
dos planos, y sobre todo, que la continuidad en ellos si est presente, generando un mismo
tiempo y lugar entre los planos. Y con ese mtodo de Accin Continua Porter descubri una
verdadera expresin cinematogrfica.
Ahora bien, La idea de Griffith sobre el montaje iba por otro lado en comparacin a la de Porter.
Griffith fragmentaba una escena en planos, es decir, introduca planos detalles de todo lo que
compona la accin y la escena, generando una continuidad creciente en la pelcula, lo cual le
permita al relato tener ms fuerza y sentido a medida de su proyeccin. En Timbukt en la
escena siguiente a la primera, vemos figuras de barro que se asientan en el desierto, vemos
varios planos de ellas, y luego vemos como son destruidas a disparos por el grupo terrorista
Ansar Dine, luego los valores de plano cambian, a medio y a general, donde ya los vemos a ellos
disparando y hablando sobre lo que sucede. Y as, con este metodo de Griffith, primero se da una
relacin mucho ms eficz en la secuencia, y la escena se logra contar por si sola.