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EN LA MEMORIA NAHUA
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sobrepusieron a los relatos m s antiguos su propia interpret a c i n del origen del cosmos, y que mediante estas manipulaciones pretendieron hacerse pasar por los fundadores de una
nueva era.
Y a los primeros estudiosos del m i t o h a b a n denunciado la
i n t r o m i s i n , entre los dioses encargados de la creacin del
cosmos, de Huitzilopochtli, la deidad tribal de los mexicas, a
quien el texto nahua sita al lado de Tezcatlipoca y Quetzalcatl,
e l e v n d o l o al rango que t e n a n las deidades de mayor antig e d a d y linaje en el altiplano central. Nuevas investigaciones descubrieron que mientras algunas versiones citan la
existencia de tres o cuatro eras, el relato de los mexicas es el
n i c o que habla de cinco, recortando y e m p e q u e e c i e n d o los
acontecimientos ocurridos en las cuatro precedentes, y haciendo de la quinta el escenario privilegiado de los hechos
fundadores de una nueva p o c a : la creacin del cosmos y del
hombre, la invencin del fuego, la agricultura, las ciencias,
la c u l t u r a . . . Esta era, gobernada por el sol de movimiento,
era la edad de los aztecas, la p o c a que vio nacer y culminar
el poder mexica.
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El uno estaba hacia el oriente, y era de oro, y llambanle aposento o casa dorada, porque en lugar de encalado tena oro en
planchas y muy sutilmente enclavado; y el otro aposento estaba
hacia el poniente, y a ste le llamaban aposento de esmeraldas y
de turquesas, porque por dentro tena pedrera fina de toda
suerte de piedras, todo puesto y juntado en lugar de encalado,
como obra de mosaico, que era de grande admiracin; y el otro
aposento estaba hacia el medioda, que llaman sur, el cual era de
diversas conchas mariscas, y en lugar del encalado tena plata,
y las conchas de que estaban hechas las paredes, estaban tan sutilmente puestas que no pareca la juntadura de ellas; y el cuarto
aposento estaba hacia el norte, y este aposento era de piedra colorada y jaspes y conchas muy adornado.
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fols.
1 7 2 - 1 7 5 ; LEN PORTILLA, 1 9 8 0 ,
pp. 2 8 - 3 0 .
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L a creacin de esta imagen idlica de los toltecas y del reino de Q u e t z a l c a t l fue una de las construcciones m s logradas y duraderas de la mitologa nahua. Gracias a la invencin de una T u l a mtica, que r e u n a en u n halo m g i c o las
i m g e n e s maravillosas del origen de la s a b i d u r a y las artes,
la abundancia agrcola, la m e t r p o l i santa y el dios civilizador, los antepasados de los mexicas, los chichimecas que i n vadieron las tierras donde antes h a b a imperado el poder y la
civilizacin de Teotihuacan, se transformaron en s i n n i m o
de agricultores y sabios, y para las generaciones siguientes
fueron el pueblo que h a b a originado todos los conocimientos
tiles y prestigiosos. Continuando una t r a d i c i n que sin
duda h a b a n iniciado los toltecas histricos, y antes de ellos
las sucesivas oleadas de pueblos del norte que invadieron las
tierras de las viejas civilizaciones agrcolas, los mexicas transformaron el pasado tolteca en la poca m t i c a donde n a c i la
civilizacin, al mismo tiempo que ellos se presentaron como
los herederos y continuadores de ese pasado prestigioso.
H o y sabemos que los textos que transmitieron esa imagen
maravillosa de T u l a y los toltecas se elaboraron a partir de
cantos y pictografas que se e n s e a b a n y r e p r o d u c a n en el
calmecac y en los templos, en las instituciones educativas donde se formaban los sacerdotes y dirigentes mexicas. Pero
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grandezas de sus antepasados y suyas [. . . y] haba otros cantores que componan cantares divinos de las grandezas y alabanzas de los dioses y stos
estaban en los templos", DURAN, 1967, i, p. 195.
^JIMNEZ ^MORENO, 1941, v, pp. 79-84; AGOSTA., 1940,
iv.
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Vase DETIENNE, 1985, pp. 5 3 - 5 7 . Entre los estudios que han destacado la importancia del mito y de la memoria que combina la variacin con
la repeticin, sobresalen los de Jack Goody. Vase GOODY, 1968 y 1977.
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Manual, 1 9 4 7 , p. 9 7 ; DETIENNE, 1 9 8 5 , p. 5 2 .
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en LVI-STRAUSS, 1 9 8 1 .
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E L EDN DE LA FERTILIDAD
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piedras preciosas y fuentes de agua, son una expresin simblica del eje vertical del universo, cuyos elementos bsicos
agua, interior de la tierra, m o n t a a y rbol que asciende
hacia el cielo, se integraron alrededor de una deidad que
representa los poderes creativos de la naturaleza. T a m o a n chan, la tierra de los mantenimientos abundantes, el lugar de
las flores y cuna del dios del m a z , tuvo pues una versin excepcional en la m s influyente de las urbes del altiplano central, y probablemente esta imagen fue una de las que n u t r i
la r e p r e s e n t a c i n literaria del e d n agrcola que los textos nahuas s i t a n en T u l a .
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136.
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L A CIUDAD MARAVILLOSA
L a imagen de T u l a como arquetipo de la ciudad ideal responde t a m b i n a ese principio ineludible de las civilizaciones mesoamericanas que las c o n d u c a a convertir sus centros polticos en espejo y cifra de la fundacin original del cosmos. Los
relatos que presentan a T u l a como una ciudad poblada de
edificios magnficos resaltan la c o n s t r u c c i n principal de la
urbe: el maravilloso templo de Q u e t z a l c a t l , con sus cuatro
santuarios orientados hacia los cuatro rumbos del universo,
cada uno decorado como u n palacio oriental de las Mil y una
noches: la casa dorada, cuyas paredes estaban hechas de planchas de oro, en el este; el aposento de esmeraldas y turquesas
en el oeste; el fabricado con conchas de mar en el sur; y el
guarnecido de piedras coloradas y jaspes en el norte.
Las investigaciones arqueolgicas en T u l a no han encontrado rastros de u n templo con estas caractersticas, n i se ha
hallado evidencia de una divisin cuatripartita de la ciudad.
Pero el hecho de que los textos nahuas a t r i b u y a n esta distrib u c i n espacial a la capital de sus ancestros, es otra muestra
de la c o e r c i n que forzaba a los mexicas a fundamentar sus
o r g e n e s en los modelos mticos consagrados por las antiguas
poblaciones campesinas. Como sabemos, la composicin cuat r i p a r t i t a de la T o l l a n m t i c a que describen los textos nahuas
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Vase DIEHL,
1983.
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Pirmide de la Luna
Eje Oeste-
Eje Este
y
J
Templo
Quetzalcoatl
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de Teotihuacan es que la ciudad, sus templos, plazas y santuarios son u n territorio imantado en todas sus partes por lo
sagrado: u n trasunto del orden divino en la morada terrestre
de los hombres.
Esta concepcin del espacio urbano como m b i t o sagrado
s urgi vinculada a una nueva concepcin del estado. Teotihuacan es una ciudad de dimensiones csmicas y t a m b i n es
u n centro poltico abarcador de espacios universales. El poder que se manifiesta en Teotihuacan en la planificacin
grandiosa de la urbe, en la c o n c e n t r a c i n de la poblacin
campesina dentro de los lmites de la ciudad, en la radicacin
de familias enteras de artesanos provenientes de regiones y
etnias remotas, y en el control de los centros productivos, las
zonas tributarias y las redes comerciales, es la expresin de
u n poder centralizado y ejercido de manera estatal y metropolitana. E n contraste con la m a n i f e s t a c i n del poder real en
las ciudades-estado anteriores y c o n t e m p o r n e a s , en las cuales la religin, el ejrcito, la agricultura, los graneros, el comercio, las artes y los conocimientos especializados aparecen
directamente vinculadas al soberano o la familia real, en Teotihuacan la m a y o r a de estas actividades y funciones tienen
una e x p r e s i n estatal.
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MILLN,
1 9 8 1 , pp.
2 1 5 - 2 1 7 y 2 1 9 - 2 2 2 ; PASZTORY, 1 9 8 8 , pp.
y 74-75.
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PASZTORY, 1 9 7 8 , pp. 1 3 1 - 1 3 2 .
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tos, ritos y smbolos religiosos. Es decir en Teotihuacan poder poltico, funcin administrativa y o r g a n i z a c i n social estaban inextricablemente fundidos con las creencias religiosas
que los gobernantes, respetando cultos locales y corporativos, transformaron en cultos, ritos y deidades estatales.
Pensada como una ciudad cuyo simbolismo y perspectivas
monumentales estaban dirigidos a causar una i m p r e s i n profunda en el espectador, Teotihuacan fue el primer gran centro ceremonial y administrativo que r e u n i los requisitos que
lo hicieron modelo de la m e t r p o l i ideal mesoamericana.
Era, en primer lugar, s i n n i m o de espacio sagrado: u n axis
mundi donde confluan las fuerzas que m a n t e n a n el orden
universal, el lugar donde habitaban los dioses, u n santuario
donde se escenificaban las grandes ceremonias religiosas y al
que a c u d a n en p e r e g r i n a c i n los pobladores cercanos y los
habitantes de las provincias remotas. E n segundo lugar, era
el p u n t o que u n a el poder terreno con el religioso: el sitio
donde el mandato de los dioses se personificaba en la figura
de los gobernantes, el lugar privilegiado donde se investa a
los soberanos y el asiento del poder del que emanaban las disposiciones que regulaban las cosechas, el comercio, el trato
pacfico y la guerra con las d e m s naciones. Por l t i m o , cumpla las funciones de u n gran mercado regional al que afluan
los productos de las provincias subordinadas y era u n centro
creador de manufacturas finas (productos de obsidiana, cermica, textiles, p l u m e r a , p i n t u r a . . . ) , que elaboraban familias selectas de artesanos y comerciaba u n grupo escogido de
tratantes que intercambiaba esos bienes con provincias lejanas. Era, en suma, u n microcosmos que c o n t e n a en su espacio todas las fuerzas del universo y otorgaba a sus pobladores
la certeza de v i v i r protegidos por las mayores potencias d i v i nas y terrestres
2 3
Se puede verificar, en la m a y o r a de los centros ceremoniales mesoamericanos que se convirtieron en cabeza de ai2 3
Paul Wheatley ha sealado que las grandes ciudades antiguas se caracterizan por ser centros ceremoniales o espacios sagrados, lugares donde
aparece integrado el poder religioso con el civil o militar, grandes mercados y punto de origen de la sabidura y de los bienes terrenos. Vase WHEATLEY, i y / y
1978.
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^ LPEZ AUSTIN, 1 9 7 3 , p. 9 1 .
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H a y , pues, que rendirse a las evidencias: los aztecas no i n ventaron el mito de la creacin de los soles, n i el del e d n de
la fertilidad o el de la ciudad maravillosa, ya stos y otros m i tos fundadores h a b a n sido creados antes por los pueblos sedentarios que les precedieron. L o que hace d c a d a s se h a b a
apenas conjeturado hoy puede afirmarse con certeza: los aztecas simplemente recogieron estos mitos de tradiciones antiguas, los adaptaron a su cosmovisin y circunstancias propias
y, sin quererlo, los transmitieron tal y como ellos los entend a n , como relatos que revelaban el fundamento y la organizacin del mundo, sin pensar que nosotros los bamos a tomar
como fuentes histricas que se referan a o r g e n e s , ciudades
y acontecimientos efectivamente ocurridos en el pasado.
L a a r q u e o l o g a moderna, d e s p u s de confundirse en la
b s q u e d a de la Tollan e s p l n d i d a de los textos, descubri
m e t r p o l i s a n m s maravillosas: ciudades que en su orientacin espacial, distribucin urbana, monumentos y s m b o los religiosos r e p r o d u c a n la imagen de la T o l l a n a r q u e t p i c a .
Tenochtitlan, T u l a , Cholula y Teotihuacan son todas reproducciones de la ciudad ideal que describe el m i t o . Pero en
todo caso, dado que c r o n o l g i c a m e n t e Teotihuacan es la m s
antigua de las grandes urbes del altiplano central, y puesto
que en ella se dan juntas todas las caractersticas de la ciudad
maravillosa que describe el mito, h i s t r i c a m e n t e puede considerarse el modelo sobre el que se c o n s t r u y el arquetipo de
la ciudad m t i c a que aparece en los textos nahuas.
J u n t o a los diversos mitos de creacin, los pueblos mesoamericanos elaboraron una serie de relatos mticos sobre sus
o r g e n e s . L a m a y o r a los produjeron los pueblos n o r t e o s
que invadieron el centro y sur de M e s o a m r i c a y se instalaron en esas regiones al lado de poblaciones que t e n a n siglos
de estar asentadas en ellas. Por esta r a z n , estos relatos dan
a conocer por u n lado los orgenes de estos grupos, los episodios de su m i g r a c i n y los mandatos de sus dioses tutelares,
y por otro informan sobre las relaciones y conflictos que t u -
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vieron con otros grupos tnicos. Proyectan una idea del grupo y dan a conocer una visin de los pueblos e x t r a o s con
quienes entraron en contacto. Los relatos de los orgenes de
los mexicas son en este sentido los m s complejos y perturbadores, pues cuentan apostenori, cuando ya se h a b a consolidado el poder mexica en M e s o a m r i c a , la historia de la ltima t r i b u de origen chichimeca que lleg al valle de M x i c o ,
d e a m b u l por diversos sitios sin hallar el lugar deseado, enfrent pruebas severas, p a d e c i el dominio de otros pueblos
y, finalmente, lleg a la tierra prometida y a h edific u n i m perio y se convirti en la n a c i n m s poderosa. Esta historia
salpicada de prodigios est contada en los relatos de la pereg r i n a c i n y en los mitos de manera s i m b l i c a .
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mica y terrena, los aztecas introdujeron en el mito una alegora de su i n t e r v e n c i n en la creacin del sol, que es u n
argumento de legitimidad para ocupar el territorio de las poblaciones originarias. A l narrar la participacin de Nanahuatzin y Tecuciztcatl en la creacin del sol y de la luna, el
mito establece una oposicin entre las poblaciones sedentarias oriundas del valle y los grupos n o r t e o s recin llegados.
Durante la p r e p a r a c i n para su sacrificio en el horno d i v i no de Teotihuacan, Tecuciztcatl, ataviado con ropas de alg o d n y u n vistoso penacho de plumas, hace ofrendas ostentosas: plumas de quetzal, bolas de oro, piedras preciosas,
espinas de coral y copal fino. Pero cuando fue llamado a
echarse en la lumbre cuatro veces se detuvo ante el fuego y
cuatro veces desisti. E n cambio Nanahuatzin, el dios h u m i l de y con el cuerpo cubierto de llagas, ofrend manojos de caas verdes, bolas de hierba, p a s de maguey y su propia sangre y costras en lugar de copal, y cuando fue urgido para
arrojarse al fuego lo hizo al p r i m e r intento, c o n s u m i n d o s e al
instante entre las llamas. As, por esta decisin valerosa N a nahuatzin se convirti en sol, mientras que T e c u c i z t c a t l se
t r a n s f o r m en luna, en una deidad y en u n astro disminuidos. O t r a versin del mito dice que luego que Nanahuatzin
se tir al fuego fue seguido por u n guila, en tanto que a Tecuciztcalt lo a c o m p a u n jaguar, pero ste no cay en el
horno d i v i n o , sino en las cenizas, y por eso su piel aparece
manchada con pintas negras.
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L a reescritura de la historia tiene entre los aztecas dos caractersticas. Por u n lado es u n a r e e l a b o r a c i n del pasado
construida frente a la cultura profunda, milenaria y ornada
de prestigio de los pueblos sedentarios, y por eso su objetivo
es d i l u i r esa memoria y hacer pasar por propios sus prestigios
imborrables. Es la tarea que hemos visto realizada a travs de
la r e e l a b o r a c i n de los viejos mitos de la creacin del cosmos,
de los dioses y del hombre, o mediante la aztequizacin de los
mitos sobre el origen del e d n agrcola, el h r o e civilizador,
las ciencias y la ciudad maravillosa que alberga todos los bienes y es u n doble del orden c s m i c o . Pero por otro lado es
una reescritura de la historia hecha por u n pueblo consciente
de haber realizado una h a z a a excepcional. Es decir, es una
r e c o n s t r u c c i n de la memoria hecha a posteriori, cuando desde
la c s p i d e del poder adquirido los aztecas contemplan su pasado oscuro y sus orgenes humildes y deciden reelaborar ese
pasado en un sentido que corresponda al presente glorioso y
a u n futuro aun m s prometedor. Esta caracterstica, que por
otro lado es c o m n a todas las naciones vencedoras, es la que
explica no slo la idealizacin del pasado mexica, sino sobre
todo su profunda i n d i v i d u a l i z a c i n , su marcado particularism o . E l pueblo excepcional que desde los orgenes menos
h a l a g e o s ascendi a la cima del poder y la civilizacin, asum i t a m b i n la tarea de distinguirse de las d e m s naciones
construyendo u n pasado particular sin semejanza ni parang n con el de otros pueblos
L a azteca es la l t i m a de las tribus chichimecas que abandona las r i d a s llanuras del norte y se adentra en las tierras
ya ocupadas del centro de M e s o a m r i c a . C o m o todos los
grupos nahuas que protagonizaron esa d i s p o r a , los aztecas
reconocen sus orgenes en las tierras agrestes del norte, que
en sus historias y mitos toma el nombre de Chicomoztoc, el
lugar de las siete cuevas mitolgicas de origen, la matriz que
produjo a las generaciones de pueblos chichimecas. Pero al
m i s m o tiempo que reconocen en Chicomoztoc u n origen com n , los mexicas se individualizan frente a sus c o n g n e r e s :
s e g n sus crnicas ellos proceden de Aztlan y por ello se 11aDUVERGER, 1987, pp. 325 y 343-347; y GRAULICH, 1988, pp. 131-132.
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n a c i n culminaron en la visin anunciada por H u i t z i l o pochtli, pues al buscar cerca de la laguna tierras donde asentarse, los sacerdotes cargadores del dios gua vieron ante s el
lugar de la blancura: el ahuehuete blanco, el tule blanco, la
rana y la culebra blancas, los peces blancos y dos cuevas, de
una de las cuales brotaba agua bermeja ("agua de fuego" o
" a g u a quemada"), y de la otra sala agua de color azul oscuro, y en cuanto vieron esto lloraron al punto los ancianos y d i j e r o n : " D e manera que a q u es donde ser, puesto que vimos
lo que nos dijo y o r d e n H u i t z i l o p o c h t l i " .
A l d a siguiente Huitzilopochtli llam otra vez a los sacerdotes guas y les dijo que volvieran a la parte de la laguna antes descrita, donde e n c o n t r a r a n u n
tenochtli en el que veris se posa alegremente el guila, la cual
come y se asolea [. . .] all estaremos, dominaremos [. . .] nos
encontraremos con las diversas gentes [ . . . ] , con nuestra flecha
y escudo nos veremos con quienes nos rodean, a todos los que
conquistaremos, apresaremos, pues ah estar nuestro poblado,
M x i c o - T e n o c h t i t l a n , el lugar en que grita el guila, se despliega y come, el lugar donde nada el pez, el lugar donde es desgarrada la serpiente, M x i c o - T e n o c h t i t l a n .
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1 0 1 - 1 0 4 , 1 0 7 - 1 1 7 , 1 2 3 - 1 3 8 ; y GRAU-
LICH, 1987, pp. 2 1 0 - 2 1 1 . A principios de siglo, Eduard Seier, el gran estudioso de la religin y la mitologa mexicana, sostena que la patria original
de los aztecas, es decir Aztlan, ' . . . no es si no un cuadro reflejado, glorificado y traducido a lo mtico de la habitacin histrica de los aztecas, la
ciudad-isla de Tenochtitlan en medio del lago de Mxico'', SELER, 1 9 7 5 .
Apoyado en esta idea, Walter Krickeberg dice que " l a peregrinacin de los
aztecas hasta su llegada a Tollari debe entenderse tambin slo mticamente". Vase la obra de KRICKEBERG, 1975, p. 2 2 9 .
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E n todo caso, si al nombre de M x i c o se le busca una etim o l o g a estrictamente lingstica, este camino conduce a su
c o n n o t a c i n lunar, lo cual resulta en una contradiccin con
la deidad solar y las tradiciones culturales de los mexicas. E n
efecto, " C m o se puede aceptar [. . . ] que el pueblo del
sol haya podido establecer su capital en el centro de la l u na? M s a n , cuando la luna simboliza u n universo cultural
totalmente ajeno al mundo chichimeca, ya que ella encarna
u n p a n t e n ancestral vinculado a las potencias telricas y a
las fuerzas de la fecundidad. L a luna y sus asociaciones evocan, e x p l c i t a m e n t e , u n mundo de agricultores sedentarios y,
m s precisamente, al mundo de ios habitantes del valle de
M x i c o antes de la llegada de los n a h u a s " .
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E n el anlisis de Duverger, lo anterior explicara que, adem s de hacer el formidable esfuerzo de borrar de la memoria
la f u n d a c i n anterior, de traducir al n h u a d el t o p n i m o p r i mitivo y de inventar que durante la p e r e g r i n a c i n adquirieron el nombre de m e x i t i n , los aztecas buscaran u n nombre
efectivamente nahua para su ciudad y u n smbolo representativo de las aspiraciones m s profundas del pueblo mexica.
E n apoyo de esta tesis, Duverger postula que Tenochtitlan
es el verdadero nombre azteca de M x i c o . E n tanto que en
los cdices i n d g e n a s no existe u n glifo pictogrfico para representar a M x i c o , la capital aparece siempre significada
por el famoso tenochtli, por el nopal que crece en la piedra y
sobre el cual se posa el guila, que en todos los textos pictogrficos figura como el emblema de la ciudad. Es decir, el
emblema glfico que representa a la capital mexica alude particularmente al t o p n i m o Tenochtitlan. Este t o p n i m o est
compuesto de las voces tetl, que quiere decir piedra, nochtli,
que significa tuna (el fruto del nopal), y el locativo tlan, que
indica lugar; por lo que Tenochtitlan quiere decir lugar del
tunal en la piedra, o de la tuna en la piedra. Y como se ve en
todas las pictografas relativas a la fundacin de Tenochtitlan
(figs. 5, 6, 8 y 9), la r e p r e s e n t a c i n de la f u n d a c i n se acomp a a del emblema completo: la piedra en la laguna de la que
nace directamente el rbol del nopal, sobre el cual se posa el
guila y los smbolos de la guerra: el escudo y las flechas, o el
glifo del atl tlachinolli, "agua quemada" o "agua h i r v i e n t e " ,
que simboliza la guerra.
E l emblema de Tenochtitlan y cada una de sus partes remite a smbolos y contenidos propios del pensamiento de los
mexicas. Comenzando de abajo hacia arriba, uno de los smbolos menos claros de esta iconografa era el de la piedra de
la que brota el nopal. A h o r a sabemos que esta piedra es el cor a z n sacrificado de C p i l , quien se revel contra H u i t z i l o pochtli. C p i l era hijo de M a l i n a l x c h i t l , la hechicera hermana mayor de Huitzilopochtli, quien durante la p e r e g r i n a c i n
entra en conflicto con l y ste decide entonces apartarla de la
t r i b u azteca y la abandona. M a l i n a l x c h i t l se refugia en M a linalco y a h procrea a C p i l , a quien le inculca su odio hacia
H u i t z i l o p o c h t l i . M s tarde, cuando los mexicas se asientan
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FIGURA 6. Los teomama descubren las seas que indican el sitio de la fundacin de
Tenochtitlan. Atlas de Durn, lmina 13.
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El nopal que brota del c o r a z n de Cpil evoca el rbol sagrado, el rbol de la vida, el centro del mundo, u n simbolismo generalizado en M e s o a m r i c a , con la particularidad de
que en el emblema azteca este rbol es una planta tpica del
norte de M x i c o . M s c a r a c t e r s t i c a m e n t e mexica es el simbolismo de la tuna, la fruta del cactus que para los pueblos de
las llanuras n o r t e a s era la fruta preciosa de pulpa acuosa y
jugo rojo que proporcionaba alimento y calmaba la sed.
C o m o lo ha visto con agudeza Christian Duverger, esta fruta
tiene u n lugar destacado en la iconografa sacrifical y en la
mentalidad guerrera de los mexicas, pues es una representacin del c o r a z n humano, y m s precisamente, del c o r a z n
de los sacrificados. E l Cdice Florentino no deja lugar a dudas
sobre este simbolismo: "los corazones de los cautivos sacrificados los llamaban quauhnochtli tlazoti (las preciosas tunas del
g u i l a ) . Se apoderaban de ellos y los elevaban hacia el sol.
As lo alimentaban le daban de comer. Y d e s p u s de haberlos ofrecido, los p o n a n en el quauhxicalli (el vaso del g u i l a ) .
Y a los cautivos que m o r a n en el sacrificio los llamaban
quauhteca (los hombres del g u i l a ) " . E l monumento conocido
con el nombre de "teocalli de la guerra sagrada", que es la
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FIGURA 8. El aguila posada en el nopal, con una tuna entre sus earras
Codice Mendocino folio 2, recto.
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tal azteca es u n smbolo de la fuerza de las armas y de la vol u n t a d de conquista del pueblo del sol. El emblema de la fund a c i n de Tenochtitlan, como las profecas que i m p e l a n a
los mexicas en la b s q u e d a de la tierra prometida, cantan u n
h i m n o c o m n , celebran la m i s i n conquistadora del pueblo
mexica:
Aqu en Tenochtitlan, dice el sacerdote mexica ha de ser
engrandecido y ensalzado el nombre de la nacin mexicana,
desde este lugar ha de ser conocida la fuerza de nuestro valeroso
brazo y el nimo de nuestro valeroso corazn con que hemos de
rendir todas las naciones y comarcas, subjetando de mar a mar
todas las remotas provincias y ciudades, hacindonos seores
del oro y plata, de las joyas preciosas, plumas y mantas ricas
[. . . ] . Aqu hemos de ser seores de todas estas gentes, de sus
haciendas, hijos e hijas; aqu nos han de servir y tributar, en este
lugar se ha de edificar la famosa ciudad que ha de ser Reyna y
Seora de todas las dems, donde hemos de recibir todos los Reyes y Seores, y donde ellos han de acudir y reconocer como a
Suprema Corte.
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uno de los momentos cruciales de la m i g r a c i n , el asentamiento y el choque entre invasores y sedentarios, se expresa
en el lenguaje d t i mito y a travs de smbolos mticos. El mito
no informa de hechos histricos realmente ocurridos, n i explica el proceso o la trama de la historia. Pero si se leen y des e n t r a a n los smbolos que lo expresan, entonces arroja una
luz tan clara que zonas hasta entonces oscuras del pasado se
vuelven transparentes.
Para situar mejor estas notas sobre el mito en la memoria
nahua quiero hacer una referencia a los cambios que el estudio del pensamiento mtico ha introducido en la c o m p r e n s i n
y explicacin del pasado.
S e g n G.S. K i r k , son tres los desarrollos m s importantes
que ha producido el estudio reciente de los mitos. E l primero
fue el descubrimiento de que los relatos de los pueblos que
trasmiten sus tradiciones de modo oral forman hoy uno de los
conjuntos mticos m s ricos del m u n d o , y que estos relatos,
comparados con los mitos de la antigua t r a d i c i n escrita,
muestran semejanzas sorprendentes en temas, contenidos y
estructuras internas. El segundo "fue el descubrimiento del
inconsciente por parte de Freud y su relacin con los mitos y
los s u e o s . El tercero es la teora estructural del mito propuesta por el gran a n t r o p l o g o francs Claude L v i - S t r a u s s " .
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formas de vida y las creencias de grupos humanos que parecan impenetrables y lejanos.
Los estudios acerca de la mitologa forman t a m b i n u n
grupo de vanguardia en la e x p e r i m e n t a c i n cientfica, pues
en lugar de aferrarse a una explicacin n i c a del m i t o se han
abierto a las tcnicas del psicoanlisis y de la historia de las
mentalidades, ponen a prueba las l t i m a s aplicaciones del estructuralis*\o, ejercitan m t o d o s antes slo manejados por
los lingist. s o los m a t e m t i c o s , aventuran comparaciones
entre el mita y la m s i c a , entablan debates con casi todas las
ciencias p r x i m a s , y de esta manera han hecho del estudio de
los mitos u n campo de prueba frtil para las ciencias humanas. N o es u n azar que sus m t o d o s de anlisis y sus hallazgos
para explicar el contenido y las estructuras del pensamiento
mtico constituyan hoy uno de los desarrollos m s originales
y productivos en el conjunto de las ciencias del hombre.
De L v i - S t r a u s s a nuestros das, los estudiosos del mito
han descubierto que ste tiene una estructura particular, que
esa estructura codifica una manera de pensar del m u n d o sobrenatural, de la naturaleza y de la relacin del hombre con
ambos, y que el conocimiento de este cdigo permite una lectura nueva del mito que i l u m i n a partes profundas e inexploradas del pensamiento de los pueblos que se sirvieron de l
como medio para comprender el origen del m u n d o , el funcionamiento del cosmos, la misin del hombre en la tierra y las
relaciones del hombre con otros hombres.
A t r a v s de estos avances la mitologa ha podido ceir u n
campo propio de estudio, pero no es menos cierto que es y seg u i r siendo una m s de las vas por las que accedemos a la
c o m p r e n s i n del pasado y del universo histrico. Si es verdad
que el tiempo del m i t o no es la concepcin temporal que ahora nos sirve para comprender la relacin entre pasado, presente y futuro, es una concepcin del tiempo que d o m i n la
vida de nuestros antepasados y que sigue presente en amplios
sectores del m u n d o actual. El tiempo del m i t o es el tiempo de
los o r g e n e s , el momento en que se conjur el caos y tuvo l u gar la c r e a c i n del cosmos. Este es el tiempo sagrado por excelencia, el tiempo p r i m o r d i a l en que todo existi por primera vez. Y es t a m b i n u n tiempo circular, u n tiempo que tiene
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