La esttica del cine

Aumont Bergala Marie Vernet (1983)

Pginas de la 247 a 282
EL CINE Y EL ESPECTADOR
2. Espectador de cine e identificacin en el filme
2.1 El papel de la identificacin en la formacin imaginaria del yo, segn la
teora psicoanaltica

Relacin del espectador del cine con el sujeto del psicoanlisis.

Concepto de IDENTIFICACIN
Antecedentes: Freud (1923) con su segunda teora del aparato psquico
(yo, ello, super yo).
Definicin: la identificacin es el mecanismo bsico para la construccin
imaginaria del yo (Funcin fundacional) y el nudo, el prototipo de un
cierto nmero de instancias y procesos psicolgicos posteriores por los
que el yo, una vez construido, continua diferencindose (Funcin
matricial).

2.11 La identificacin primaria

-

Es la etapa donde el sujeto no diferencia entre sujeto/objeto, entre el

yo/otro. Existe una indiferencia entre el yo y el otro.
Luego con la fase del espejo comienzan los primeros ndices de
distincin del yo/otro. Lacan seala que en esta fase comienza a
instaurarse la relacin de dualidad entre el sujeto y el objeto. El bebe al
mirarse al espejo comienza a construir su imagen propia y la del otro, un
semejante (por ejm. Su madre). Esta fase es el primer paso a la
formacin del yo.
En este periodo tambin surge la aparicin del narcisismo primario
(captacin amorosa del sujeto por la imagen reflejada en el espejo).
Baudry seala que existe una analoga entre el nio y el espejo y el
espectador de cine:
1) Espejo / Pantalla
Presentan caractersticas similares (superficie cuadrada, limitada, que
permite aislar un objeto del mundo y al mismo tiempo construirlo
como un objeto total.
La diferencia entre estos dice Metz es que al contrario del espejo, es
que hay una imagen que la pantalla no devuelve. Barthes seala que

la imagen es eso donde yo estoy excluido no estoy en la escena: la

imagen esta sin enigma.
2) Estado de impotencia motriz del nio y la postura del espectador
Luego de la fase del espejo el nio presenta inmadurez motriz y
maduracin precoz de su organizacin visual. Lo mismo ocurre con el
espectador, hay una inhibicin de la motricidad y papel
preponderante de la funcin visual.

2.1.3 La identificacin secundaria y la fase de Edipo

-

Fase de Edipo es de gran importancia en la construccin de personalidad

y marca una transformacin radical del ser humano en el paso a la
relacin dual.
En la identificacin secundaria se estructura, construye y diferencia la
personalidad del sujeto.
Freud seala que entre los 3 y 5 aos se configura la construccin del
sujeto, singularidad.

2.1.4 La identificacin secundaria y el yo

-

Prototipo de las relaciones en el tringulo edipico.

Evolucin formadora del YO.
Lacan insiste en la funcin imaginaria del yo, donde el yo se define por
una identificacin con la imagen de los dems, por otro y para otro. El yo
esta constituido por un collage de imgenes heterclitas.
Las experiencias culturales participan de esta etapa de identificacin.

2.2 La identificacin como regresin narcisista

Otra caracterstica del espectador de cine es que se trata de un sujeto en
estado de falta.
2.2.1 El carcter regresivo de la identificacin
-

Freud: eleccin del objeto (en el orden de tenerlo), identificacin con el

objeto (en el orden de serlo). En este marco seala el carcter regresivo,
donde un sujeto ya constituido retrocede un estadio ms primitivo
anterior a la relacin con el objeto, ms indiferenciado que el apego
libidinal al objeto.
Esta regresin suele instaurarse sobre un estado de falta. Cuando se ha
perdido el objeto o uno se ha visto obligado a renunciar a l, sucede a
veces que se resarce identificndose con dicho objeto, erigindolo de
nuevo en el yo, de modo que la eleccin objetal regresa hacia la
identificacin.
Esto respecto al espectador de cine:
Objeto ausente, significante imaginario.
Es una regresin consentida, el cine es un parntesis con respecto al
mundo. Esto no sirve para el espectador de televisin.

2.2.2 El carcter narcisista de la identificacin

-

La identificacin es una regresin de tipo narcisista en la medida en que

permite restaurar en el yo un objeto ausente o pedido y negar, por esta
restauracin narcisista, la ausencia o la prdida. Da la posibilidad de
satisfacerse sin recurrir al objeto exterior.
Tendr una tendencia a valorar la soledad, a retirarse del mundo,
aunque sea solo por una hora y media aprox. en caso del cine, participa
ampliamente del deseo de ir al cine, y del placer del espectador. El
espectador como un sujeto retirado del mundo.

2.2.3 Una reactivacin del estadio oral

-

El estado regresivo de la identificacin activa nuevo en el sujeto una

relacin de objeto caracterstica del estadio oral. Las propias
caractersticas del cine (oscuridad de la sala, la inhibicin motriz del
sujeto, su pasividad ante el flujo de imgenes) contribuyen a reforzar
esta regresin al estado oral.
Baudry: dispositivo cinematogrfico se caracteriza en esencia la
ambivalencia, la indistincin interno/externo, activo/pasivo, obrar/
soportar, comer / ser comido.
Cine: Pantalla de sueo, orificio bucal: absorcin de imgenes.

2.2.4 Identificacin y sublimacin

-

Sublimacin: renuncia al objeto de deseo.

Klein: Sublimacin ligada a dimensin narcisista del yo, empuja al sujeto
a reparar y restaurar el buen objeto.
Relacin del espectador con el filme es una construccin personal.

3. La doble identificacin en el cine

-

El espectador se involucra momentneamente, se pone en el lugar de

los personajes.
Baudry: aparato de base es la cmara. Juego de doble identificacin.
1. Identificacin primaria del yo, no teorizada, identificacin del sujeto
de la visin.
2. Identificacin secundaria del yo, identificacin con el personaje.

3.1 La identificacin primaria en el cine

-

Diferencia entre identificacin primaria y cine en el psicoanlisis, hay

que tener cuidado. Es evidente que toda identificacin en cine referida a
un sujeto ya constituido, que ha superado la fase de indiferenciacin
primitiva de la primera infancia, y ha accedido a lo simblico, surge en
teora psicoanaltica de la identificacin secundaria. Para evitar cualquier
confusin.
Metz propone reservar la expresin identificacin primaria a la fase pre
edipica, y llamarla identificacin cinematogrfica primaria a la del
espectador con su propia mirada.
Capacidad de identificacin, sacando la idea del filme como un objeto no
identificable (solo sombras, formas, ect. En una pantalla).

Identificacin primaria: Importancia de la mirada, del ojo.

Oscuridad. Inmovilidad del espectador, pero proyeccin mediante la luz
del proyector.

3.2 La identificacin secundaria en el cine

3.2.1 La identificacin primordial en el relato
-

Captacin del sujeto por el relato. Atraccin por lo narrativo en s mismo.

Relato clsico inicia la captacin del espectador al ahondar la separacin
inicial entre el sujeto deseante y el objeto de deseo.
Dos situaciones de equilibrio sin tensin, el principio y el final.

3.2.2 Identificacin y psicologa

-

Recuerdo: reelaborado que ha sido objeto de una reconstruccin

despus.
Personajes: Perfil psicolgico relativamente estable y homogneo,
caracterizacin similar a la realidad. Se va transformando durante el
filme. Visin contradictoria con el recuerdo
Identificacin secundaria: identificacin con el personaje semejante,
como foco de los deseos afectivos del espectador.
Freud: la identificacin no es por simpata, al contrario, la simptica es el
efecto de la identificacin.
Identificacin parcial: tomar solo 1 rasgo del objeto.
El juego de la identificacin y su vnculo con la simpata puede ser
inverso, no solo sentirse identificado por el personaje del bueno.
La identificacin es un efecto de la estructura, una cuestin de lugar
ms que de psicologa. A la vez, la identificacin con el personaje no es
nunca tan masiva y monoltica, sino, por el contrario, extremadamente
fluida, ambivalente y permutable en el curso de la proyeccin del filme,
es decir, de su construccin por el espectador.

3.3 Identificacin y estructura

3.3.1 La situacin
-

Parece que la identificacin fuera efecto de la estructura de la situacin,

ms que un efecto de la relacin psicoanaltica con los personajes.
El espectador se encuentra enfrentado de manera brusca a unos
personajes que no conoce, de los que ignora en un pasado flmico, en
medio de una ficcin de la que nada sabe. Sin embargo, incluso en estas
condiciones el espectador entra rpidamente, y encuentra su lugar, lo
tanto se interesa.
Basta una situacin para que el espectador se interese.
Poco importa que el espectador no conozca a los personajes. La
identificacin es una cuestin de lugar, un efecto de posicin estructural.

Relacin intersubjetiva: Situacin donde el sujeto encuentra su

localizacin.
La identificacin no es un proceso psicolgico con los personajes.
Placer del cine, es un placer mezclado, puede ser de distinto tipo segn
el filme (identificacin del placer con emociones sdico, angustia,
narcisismo, afectividad, entre otros).

3.3.2 Los mecanismos de la identificacin en la superficie del filme (en el nivel

de la planificacin)
-

Micro circuitos donde van a engendrarse el relato flmico y la

identificacin del espectador, pero desde la mirada de los planos y el
avance de la secuencia.
Destaca la extraordinaria fluidez de la planificacin narrativa clsica. No
influye ni deja influir en el proceso de identificacin del espectador.
Variaciones en la escala de los planos (primer plano, plano medio, plano
americano, plano conjunto). En relacin a estos, el tamao de la imagen
puede influir en la manipulacin para que el espectador se identifique
con el personaje.
La mirada tambin es un elemento y pieza indispensable. La articulacin
de la mirada con el deseo y la ilusin (Lacan).