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Resumen.
La percepcin de una forma arquitectnica no es un acto unilateral, que a menudo
ha sido excesivamente identificado con una mecanicista captura de una cmara
fotogrfica. En la comprensin de la composicin arquitectnica y la manera en
que influye en nuestra percepcin y en la memoria, el conocimiento en el rea de
la psicologa de la percepcin y el anlisis de principios en el uso en la
arquitectura ha demostrado ser muy importantes. La comprensin instintiva de
procesos perceptivos de percepcin y de las leyes segn la cual nuestro aparato
visual y la memoria estn influenciados por la forma arquitectnica y el espacio es
algo que no se puede evitar. Estos son los principios de funcionamiento de lo
llamado "ordinario" de observar, y esta es una idea importante para la arquitectura
como una disciplina visual, que a menudo se ha descuidado. Tan significante
como la adicin de la intuicin a la experiencia, el trabajo creativo de los
arquitectos se apoya en los conocimientos sobre lo perceptual y lo cognitivo,
procesos que han sido revelados por la psicologa de la percepcin.
Palabras clave: composicin (arquitectnica), forma (arquitectnica), Gestalt
(psicologa), la percepcin, la estructura.
1. INTRODUCCIN
En la percepcin humana, la estructura del medio ambiente, consiste
principalmente en los objetos y el espacio conformacin por su interaccin;
aunque el hecho de que los objetos arquitectnicos son el resultado formal de la
necesidad de espacio, ms interno que externo, esto a menudo se ha descuidado.
Adems de su funcin bsica como el generador de la construccin de objetos
arquitectnicos, a travs de un externo envolvente este espacio interno por s
mismo forma el espacio exterior o contribuye a su formacin.
El espacio interno no contribuye (a travs del objeto arquitectnico) a la formacin
del espacio externo slo si la estructura se forma debajo de la tierra. En ese caso,
la "envoltura existente" ha sido utilizada por la que la condicin existente
permanecer constante. Las dos preguntas bsicas que deben responderse, en
primer lugar son los siguientes:
En cuanto a las obras recientes, la siguiente pregunta debe ser respondida as:
cules son los principios predominantes de la composicin (como los resultados
de la percepcin) de la forma arquitectnica contempornea?
Puesto que rara vez se discute, estas preguntas no pueden ser respondidas por
confiar en los conocimientos obtenidos en las escuelas de ingeniera. El tema de
la percepcin y memorizacin se aborda en otra disciplina - la psicologa de la
percepcin-. La teora bsica psicolgica con el fin de definir las leyes es la teora
de la Gestalt.
En el marco de la psicologa en s, el proceso de percepcin y memorizacin de un
espacio arquitectnico no se define por separado como un problema especfico,
pero existe una amplia base de conocimiento general que es importante para este
proceso. En este trabajo, en lugar de ser considerado y apoyado por evidencias,
los principios de la percepcin y la memorizacin como se define por la psicologa
se utilizan como puntos de partida con el fin de aclarar las caractersticas
percibidas de una forma arquitectnica.
Fig. 2 "Arquitectura de la Ingeniera" de Santiago Calatrava, una forma refinada, pero sin respetar
el contexto. Una fuerte manifestacin de la estructura en cada caso.
Sin embargo, la calidad de la obra arquitectnica est influenciada por las claras
caractersticas estructurales que son uno de los factores importantes de la
percepcin, pero sin basarse nicamente en ellas crea una impresin predefinida.
La posibilidad de transformar la forma arquitectnica en una marca est habilitada
por la expresividad de la naturaleza de la propia seal. Ejemplos muy exitosos de
esto son el Museo de Arte Contemporneo de Belgrado y la capilla de Ronchamp,
creado por Le Corbusier (Fig. 3).
Fig. 4 Sidney Opera House y el Museo Guggenheim de Nueva York. La estructura de los objetos
claramente se traduce en una marca.
Fig. 5 Newcastle Botanic Bridge por Eilkinson Eyre Architects. Centro de Informacin de Trfico
Rotterdam. UN Studio arquitectos. (De izquierda a derecha).
Fig. 7 La conocida ilusin "pato-conejo"; Kisho Kurokawa: lavadora, jaulas de pjaros, ladrillos
Lego... o?
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Fig. 9 metafrico de la pera de Sydney (www.hipernova.cl.com) y una caricatura hecha por los
estudiantes de arquitectura en Sidney (hecha en el momento de la apertura del objeto por la reina
en el 1974.
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Fig. 12 La fuerza, la velocidad y la precisin se refleja en todos los niveles de desarrollo, tanto en la
mquina y como en los objetos arquitectnicos.
puede incluir en el anlisis las ideas expresadas sobre las causas de la atraccin
de la atencin humana, y por lo tanto memorizacin (Fig. 13).
Fig. 13 Museo MAXXI en Roma, por Zaha Hadid. La ausencia de contexto y el "exceso" espacial
Con el fin de sacar conclusiones ms slidas y dar una respuesta clara, pueden
ser considerados varios otros edificios de autores alabados, que han sido
diseados en las dos ltimas dcadas. Por ejemplo, casi todas las piezas de Frank
Gehry llevan la matriz de composicin idntica, que se basa en la falta de respeto
hacia el ambiente y la confianza en el efecto espacial de "exceso" (Fig. 14).
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Fig. 14 La matriz de composicin idntica utilizada por Frank Gehry: "exceso" espacial.
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Fig. 15 Daniel Lebeskind, Museos en Denver y Osnabrck - arquitectura tpica que apoya Treisman
y las teoras de Gelade (visin temprana y la atencin enfocada).
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Fig. 16 Rem Koolhaas, central TV en Beijing, Beijing TVCC, Seattle Biblioteca. Contribucin a la
"destruccin" de un tejido urbano coherente.
Aqu, debe ser mencionado el arquitecto Norman Foster. Tambin contribuy a los
cambios en la arquitectura hacia la direccin que se considera como predominante
en la arquitectura contempornea. Ejemplos notables se han creado en Londres y
del proyecto Mosc: un ayuntamiento y la "isla de cristal" (Fig. 17).
Fig. 17 Norman Foster, London City Hall, y la "isla de cristal" proyecto en Mosc
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Fig. 18 Nuevo Arco del Triunfo como punto de referencia previsto en La Defense y su destino
actual (derecha)
Fig. 19 Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim de Nueva York, Daniel Libeskind Museo Victoria &
Albert de Londres, y Zaha Hadid Nuevo trabajo en Londres.
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4. PALABRAS FINALES
Con base en los principios definidos de la organizacin perceptiva de la forma
arquitectnica, un anlisis de casos de estudio lleg a la conclusin de que la
estructura, la expresin dinmica y el significado son las propiedades ms
importantes. Esta conclusin se basa en los orgenes de la psicologa de la Gestalt
y sus normas de organizacin perceptiva. El fenmeno de la "visin anticipada",
definido por Treisman y Gelade tambin ha demostrado ser un elemento intrigante
e importante de la percepcin humana y que conduce a la "atencin focalizada"
que adems conduce a procesos cognitivos y el proceso de memorizacin. Para
explicar una de las razones principales para integrar el objeto arquitectnico en el
campo de visin del observador, el trmino de "exceso espacial" se ha introducido
cada vez ms, en su expresin para la arquitectura moderna.
La falta de respeto cada vez ms frecuente con el medio ambiente y el tratamiento
de cada objeto como punto de referencia urbana (que sin duda es imposible) son
consecuencias de tal actitud. Concentracin "ambiciosas" de formas que
conducen a un "zumbido visual" en nuestra percepcin. Esta actitud de los
arquitectos contemporneos se est convirtiendo cada vez ms dominante, con la
tendencia a convertirse en una direccin creativa seria. El crecimiento de la
energa como resultado de los avances tecnolgicos de nuestra poca es la causa
del aumento de velocidad, fuerza y precisin, que se ha reflejado en la expresin
arquitectnica estructural. De esta manera, una vez ms la arquitectura muestra
su constante papel de tornasol social, como consecuencia de los acontecimientos
de las vidas humanas. Esto se debe al hecho que el adelanto de la fuerza, la
riqueza y tecnolgica de los grandes inversionistas, empresas multinacionales e
importantes eventos sociales se manifiestan a travs de este tipo de arquitectura.
Todo lo que est afectado por la arquitectura est llevando a la conclusin de que
la arquitectura es la menos libre de todas las artes, y que el arquitecto es el
importante, pero no el nico creador.
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REFERENCIAS
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