Reconocer y perseguir de Harun Farocki: El dominio de la imagen operativa Elizabeth CollingwoodSelby

El anlisis se centra en las imgenes utilizadas por Farocki en su filmografa en general y sobre todo en el filme
Reconocer y perseguir, de imgenes duras, militarizadas, donde la tcnica y la produccin supera su sentido
potico- imaginativo.
stas imgenes, se posicionan desde una perspectiva que busca y determina una mirada cazadora, aquella que
reconoce y persigue. Una forma que supera en cierto sentido al humano y lo relaciona con la mquina y su
factura autnoma.
Esta imagen caracteriza el trabajo intelectual/manual del animal humano y de la mquina capitalista en la
fase ms avanzada de su desarrollo. reconociendo este trabajo tambin como una forma de muerte. Producir
para destruir y destruir para producir.
El ser humano, en ese sentido, y diferencindolo del animal cazador quien tambin requiere reconocer y
perseguir se caracteriza por la utilizacin de entramados tcnicos para su realizacin. Nacen entonces la
pregunta de Hasta qu punto es humana una actividad donde la tcnica incide tan fuertemente? Dnde est el
lmite de lo humano, lo animal y lo tcnico?
Lo que habra predominado en el ser humano como animal tcnico sera su tendencia cazadora. La
configuracin o posible configuracin de sus relaciones sociales, de produccin, y destruccin como
relaciones de reconocimiento y persecucin.
El hecho de que el sujeto, la mirada desde este posicionamiento cada vez ms tcnico yo abstracto reconoce una
presa, que despojada de un sujeto, perfecciona el acto de la cacera.
En un principio, stas tcnicas fueron desarrolladas teniendo como modelo el animal- humano. Farocki lo que
postula es que sta dinmica fue interceptada por tecnologas que superan esos lmites. Nace la pregunta de si
aquel divorcio surge como hito o es parte de un proceso donde la diferencia entre lo tcnico y lo humano
simplemente se ha radicalizado. Lo tcnico como prtesis del humano, o lo humano como prtesis de lo tcnico.
Es posible diferenciar lo tcnico de lo humano?
Nocin de imagen operativa: Son parte del proceso de produccin, no nos informan de ste.
No buscan representar la realidad sino que forman parte de una operacin tcnica. Nacen nuevas dimensiones
para entender la factura de stas imgenes ya no reconocidas como elementos representativos de la realidad, se
busca reconocer, medir, calcular. Se sustraen de la contemplacin. Su finalidad comienza y termina en la
operacin tcnica en s.
Desde esa perspectiva, la autora propone agregar a los conceptos de valor cultual y valor exhibitivo el valor
operativo de la imagen, generando posiblemente una re-formulacin del valor que le damos a la imagen en el
contexto actual.
Volviendo a Farocki, las imgenes expuestas en su film, no poseen un valor ms all del operativo viendo cada
una desde lo que es en su origen. Su valor potico/intelectual nace desde la forma en que stas estn expuestas y

relacionadas unas con otras. Cmo nos enfrentamos a este tipo de imagen estando nosotros cada vez ms dentro
de ella?