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Anlisis de Caso:
Loci de Enunciacin en
Visin Raza y Modernidad:
Una Economa Visual del Mundo Andino de
Imgenes
de Deborah Poole
Samuel Fierro
Trabajo Final Mtodos Cualitativos
Profesor: Xavier Andrade
Antropologia Visual 2008-2010
30/03/09
Samuel Fierro
Anlisis de Caso:
Loci de Enunciacin en Visin Raza y Modernidad: Una Economa
Visual del Mundo Andino de Imgenes de Deborah Poole
La mthode, c'est le chemin quand on l'a parcouru!
G. Dumezil
El presente ensayo busca evidenciar la coherencia metodolgica del trabajo desarrollado por Deborah
Poole, en Visin, Raza y Modernidad1(en adelante VRM), con posicionamientos tericos2, legibles
desde al menos tres discursos contemporneos sobre representacion. Un ejercicio de diseccin bajo
estas tres miradas nos parece significativo en la medida en que es un claro ejemplo de como una
investigacin dialoga eficientemente con diferentes posiciones tericas; y en nuestro caso especifico,
permite aterrizar conceptos que pueden ser ms claramente entendidos cuando se los conecta a un caso
de estudio concreto.
Para Gerard Althabe3 la produccin de conocimiento antropolgico - conocimiento generado desde el
interior de un mundo social aprendido a una escala microscpica - requiere entender cada situacin
investigativa especifica como provista de una lgica propia, "para la cual es necesario poner en
operacin una utilera conceptual ad hoc"4. La descripcin de Althabe del proceso de trabajo de campo
establece ciertos momentos que nos permitirn- , en el caso del anlisis de VRM - acercarnos
inicialmente a aspectos metodolgicos en busca del locus de enunciacin desde el cual la autora decide
presentarnos sus evidencias, de all trataremos de evidenciar cmo sus diversos movimientos, dentro
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Poole D, 1997 Visin, Raza y Modernidad: Una Economa Visual del Mundo Andino de Imgenes SUR Lima
La idea de loci (pl.) y no solo locus nos resulta apropiado para enfatizar los distintos movimientos dados durante la
investigacin y/o en el texto.
Althabe, G, 2003 "Antropologa del mundo contemporneo y trabajo de campo" en Alteridades, enero-junio vol. 13
Ibid, p. 7
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de la descripcin del estudio, resultan coherentes con esta ubicacin, mirada o "proyecto analtico" y
adems, nos permiten articular ciertas (pro)posiciones tericas.
Althabe, luego de establecer que el trabajo de campo es una experiencia cuasi-experimental, nos habla
de la necesidad del proceso fundacional que "constituye el punto de partida del procedimiento
( demarche) antropolgico5. Dicho posicionamiento inicial, como nos muestra la experiencia de Poole,
busca establecerse en un contexto informado - de estudios previos sobre el tema-, desde cuyos limites
es posible enunciar una proposicin terica (i.e.contribuir a una comprensin histrica, conformada de
una manera ms critica, sobre la manera como los modernos discursos visuales y estticos han dado
forma a los imaginarios europeos y andinos sobre el 'mundo andino'6).
Todo investigador, segn el autor francs, se encuentra, originalmente, fuera de la situacin de
encuentro, y desde all, emprende un viaje para producir conocimiento desde adentro, situndose
-durante el proceso fundacional- en el horizonte en el que se desarrollan su investigacin y su anlisis,
la estrategia de campo y la interpretacin7. Este viaje metodolgico nos sugiere al menos dos
momento dentro del proceso fundacional: 1. La posicin exterior al universo de estudio, que en caso de
VRM bien podra entenderse desde los estudios anteriores sobre imgenes andinas que se proponen
bajo una mirada de victimizacin y aculturacin y 2. el horizonte del campo de estudio que nos acerca
al desde adentro. Este lugar de encuentro es un intersticio, entre las lecturas hegemnicas y aquellos
discursos cercanos a la subalternidad de los colonizados, donde, como dice Rebel, surgen las opciones
contra-hegemnicas que permiten a los subalternos hacer mas que solo reaccionar a la dominacin
mediante el ejercicio de su agencia contra la estructura8 .
En su obra, Poole se acerca a una posicin de enunciacin limtrofe que busca interpolar las
representaciones hechas de los Andes durante los siglos XVIII y XIX con los efectos de dichas
representaciones en la construccin de identidad europea, mediante establecer su preferencia por el
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Ibid, p. 8
Poole D, 1997 p.33
Ibid, p. 8
Rebel H, 2004 Despues del Siguiente Genocidio: El Modernismo Reaccionario y el Desafio Posmoderno a la Etica
Analitica. Recordando a Bill Roseberry. Relaciones 98 (25): p. 185
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concepto de economa visual9 por sobre cultura visual10, pues dicha economa le permite analizar el
valor de uso de las imgenes, es decir, en su capacidad de reproducir la realidad (funcin
representacional) y su valor de intercambio, valor adquirido a travs de procesos sociales de
acumulacin, posesin, circulacin e intercambio. En este sentido, su estudio busca evidenciar los
distintos momentos histricos del pensamiento europeo de estos dos siglos y como estas formas de
imaginar el mundo interactuan o se valen de las representaciones de otredad producidas sobre el Nuevo
Mundo.
La ubicacin de Poole en el intersticio se evidencia al establecer la premisa de entender a Per (y
tambin a cualquier otro espacio colonizado) como "zona de contacto" 11, es decir, enfocndose en
ensambles relacionales sustentados a travs de procesos multi-direccionales de prestamos,
apropiaciones y traduccin cultural en lugar de reducir las relaciones centro-periferia a conceptos
teleolgicos de dominacin, aculturacin, civilizacin, etc.
Posiblemente la parte mas interesante de su trabajo sea el hecho de que no se conforma con explorar la
dicotomia entre las ideas del Salvaje peligroso, que datan de momentos tan tempranos como el tercer
viaje de Colon12 y cuyas reminiscencia se reformulan hasta las perspectivas positivistas de la
antropometra del siglo XIX13 generalmente aceptadas como lectura antropolgica del rol de las
imgenes (fotogrficas) andinas14 -, y la representacin romntica del buen salvaje hechas de los
Andes por autores como Voltaire, Madame de Grafigny o Marmontel; sino que su descripcin nos
propone un viaje que se sirve de varias versiones de andinidad para justificar posiciones ideolgicas
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finalmente las
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narrativas histricas dominantes debido a la calidad no-narrativa de las imgenes que explica Walter
Benjamin; y 3. las miradas fragmentarias e inherentemente oposicionistas del feminismo.
1. Imaginacin Sensorial, Fantasa y Deseo
Roland Barthes hace un interesante contribucin al anlisis de imgenes cuando cuestiona su
transparencia mediante la descripcin de procesos de connotacin durante la produccin de imgenes
que imponen segundos significados a los mensajes (fotogrficos). Entonces los deseos y fantasas de
los productores (y de los consumidores) de imgenes se ven traducidos en el uso social dado a dichas
imgenes, en su valor dentro de la economa de las imgenes. Taussig, segn explica Poole, se refiere al
espacio ptico intercultural del poder mgico para referirse a la especialmente significativa
fascinacin que una imagen de otredad produce por representar simultneamente lo semejante y no
semejante. Esta fascinacin por el Otro se vincula profundamente con lo sublime como lo entiende
Mirzoeff, es decir como la experiencia placentera que representa lo que en realidad sera doloroso y
aterrador y que conduce a la comprensin de lo humano y de los poderes de la naturaleza 19.
Claramente, las imgenes del Nuevo mundo facilitaban la comprensin (representacin) europea
sobre su propia civilizacin e incluso sobre el precio que se haba pagado por ella esa pureza
esencial de los primitivos-.
En su detallado recorrido histrico Deborah Poole nos propone un viaje por los deseos europeos
proyectados hacia la forma en que se representaba a Amrica del sur en el viejo continente, no
solamente en el campo cientfico o artstico, sino, en el imaginario colectivo.
En el Capitulo II de VRM, Poole nos habla de la influencia de Bartolom de las Casas y Garzilaso de la
Vega20 quienes proponen una representacin mas amable de los indgenas peruanos que fue altamente
valorada (en uso y circulacin) como lo evidencia la produccin de la Opertica Inca en Francia desde
1735 hasta 175121. Dicha influencia sirvi a autores de la Ilustracin como Voltaire, de Grafigny o
Marmontel para argumentar sobre la preferencia universal de la humanidad por la razon como de su
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capacidad para generar formas polticas y sociales basadas en la justicia, la benevolencia y la jerarqua
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La utilidad dada alas imgenes andinas durante principios el siglo XIX respondi a los deseos de
entender los mecanismos que gobiernan la historia natural comenzando por las proposiciones
climticas de Buffon, la impresin local de paisaje de Von Humboldt hasta la tipologa racial de
D'Orbigny y Cuvier que aunque no generaron una definicin fenotpica del indio o mestizo
latinoamericano, sentaron las bases para la posterior descripcin que servira para la imagen de raza
que en adelante se construira.
Las cartes de visite sirvieron, a finales del siglo XIX, para respaldar las ideas de identidad racial.
Como explica Poole:
De una forma muy similar a los frenlogos y los fisiognomistas, que interpretaban el carcter
moral y la personalidad de un individuo a partir de la superficie visible del cuerpo, los
cientficos proponan interpretar a la raza individual mirando las superficies craneales visibles (y
mensurables) del cuerpo y el crneo.
Ya en el siglo XX trabajos como los de Figueroa Aznar se dan bajo proposiciones perifricas de
representacin de una indianindad que esta ms all de la raza como tipo cientista y ms bien se asienta
sobre ideas identitarias de permanente cambio y reconstruccin del ser andino. Esta propuesta artstica
nos avisora el desarrollo de un pensamiento subalterno dentro de esta economa visual andina y sirven
de fundamento a proposiciones posidentitarias a desarrollarse desde la periferia desde la segunda mitad
del siglo pasado hasta nuestros das
2. Apertura a espacios crticos
Previo a la aparicin de la fotografi, las ideas y usos de las imgenes andinas llegaron a ser
organizadas en base a principios de tipificacin, comparabilidad y equivalencia propugnadas por el
pensamiento cientfico precedente.
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A mediados del siglo XIX, con el aparecimiento de la fotografi, y debido a su capacidad de reproducir
imgenes mecnicamente y en serie, autores como Walter Benjamin explican que el valor de uso de las
imgenes o su aura fue significativamente disminuido dando paso a un valor que dependa ms bien
de su produccin, distribucin y consumo, es decir, de una economa visual.23
Las cartes de visite de Disdri y los trucajes posibles en el estudio hicieron de ellas representaciones
equivalentes y por tanto comparables, coleccionables ya no solo como tarjetas de presentacin de una
burguesa internacional establecida sino como lbumes cientficos de tipologas raciales, de clase y
genero a travs de los cuales se respaldaba un discurso sociolgico que defina la estructura social no
en base a la fidelidad de la representacin al original sino de su status de objetos que pertenecan a
sistemas de acumulacin, clasificacin [esttica] e intercambio24
Estos sistemas de intercambio generaron una diferenciacin fundamental en la economa de las
imagenes andinas pues mientras las cartes burguesas mantenan un valor de uso residual por el parecido
que tenan a aquellas de parientes y amigos, las imgenes de nativos sirvieron para el el
establecimiento de cdigos tipolgicos de raza.
Para 1866, Manuel Atanasio Fuentes impugna, en su libro Lima, simultneamente desde la
estadstica y la esttica las construcciones imaginarias de tipos andinos y sus procesos de construccin
por parte de viajeros europeos. Lo interesante de Fuentes es que muestra una apropiacin de
tecnologas descriptivas para proponer y defender un proyecto intelectual y poltico de modernidad
peruana que, aunque descansa en la distribucin racial hecha por los mismos europeos, busca distinguir
a Lima como un lugar, lejos de ser extico, y ms bien identificado dentro de los parmetros de
modernidad con la variante de estructurarse en un campo de flores 25 donde minoras negras
civilizables e indgenas reminiscentes de una historia precolonial y cercana a la extincin (externos a la
urbe) son extremos excepcionales de una ciudad representada como una urbe que no envidia nada a los
centros urbanos europeos.
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introduccin) en el caso de las fotografis de Sebastia Salgado Other Americas que mostr a Olga
cuyos comentarios sobre pobreza y belleza demuestran la amplitud con que las imgenes pueden ser
ledas.
La visibilizacin del rol que la representacin femenina jugo en la imagen identitaria europea es una de
las contribuciones ms importantes de Poole quien parte del anlisis de los personajes femeninos de la
operatica Inca donde se proyectaban las fantasas nostlgicas europeas de una razn esencial
universal capaz de mediarse a travs de la extica pureza de las vrgenes del sol, su castidad y belleza
capaces de llevar al los desmesurados europeos de regreso a niveles altruistas de razn.
Esta encarnacin de otredad extica y feminidad virginal idealizada que se inserta en la cultura francesa
a travs de la opera y la novela denuncian un discurso sublime hacia el enorme temor de la amenaza
que esta combinacin intensificada de otredad representa contra la subjetividad masculina tanto del
siglo XVIII como hasta la posmodernidad27.
Y es que la fascinacin por la mujer andina comienza usndose como objeto extico de deseo y modelo
idealizado de conducta para la ilustracin para luego ya bajo nociones de tipos de raza y nacion
(mediados del siglo XIX)- ser fetichizado por un lado
suprimiendo la imagen individual de una mujer, y verla como una hechura exclusivamente
fisiolgica o sexual. Y ello ocurra sin que [por el otro y] al mismo tiempo se destruyera el
misterio abstracto o [tambin] fetichizado de la tapada como mujer de clase alta reservada y
annima, pues el rostro permaneca discretamente oculto, en este caso [de las preferidas tapadas
dibujadas de espaldas] por la espalda y el trasero de la propia mujer 28
Este enfoque en la sexualidad dado por la saya recogida y el trasero prominente respondia a una
lgica metonmica elaborada por las teoras raciales y ginecolgicas de esos tiempos que relacionaba
atributos de promiscuidad y desviacin con el tamao mayor de (genitales y) traseros 29. Pero al mismo
tiempo, como nos explica Stuard Hall desde una perspectiva Freudiana, era impulsado por la no
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Vase Foster H 1985, The Primitive Unconscious of Modern Art, or White Skin Black Masks in Recodings. Art,
Spectacle, Cultural Politics The New Press NY pp. 181-208
Poole D, 1997 p.115
Estudios comparativos entre la mujer africana y la prostituta europea, como el de Cuvier de la Venus de Hottentote en
1812, era evidencia de dichas afirmaciones
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admitida bsqueda por placeres ilcitos y deseos que no pueden consumarse llevados hasta un nivel
obsesivo de escopofilia.30
sntesis paradjica entre castidad y descaro, cuyas ambivalencias se conectaban tanto con la monja
catlica como con las fantasas de las misteriosas mujeres rabes. Capaz de confundir a voluntad a los
hombres pues llevaban lo que era el placer sensual de la contemplacin de una mujer ideal, hacia la
confrontacin con las realidades seductoras y fsicas del cuerpo de la mujer.
La tapada es encarnacin de las ideas aun incompletas sobre el destino de las naciones recin liberadas
en 1820s, sus ropas podan esconder o disimular una mezcla impredecible y sospechosa con la rebelda
y libertad (promiscuidad, indecencia) dada como valor esencial a la mujer negra y la profunda
espiritualidad y moral superiores que representaron las princesas incas en el imaginario europeo (cuyo
cuerpo es desprovisto de sexualidad al convertirse en un contexto identificado mediante la vestimenta).
Como dice Poole:
Las tapadas criollas de Lima proyectaban una imagen al mantenerse con las incertidumbres
culturales raciales y polticas de la nueva repblica [] Este contexto significaba que las tapadas
peruanas eran a la vez ms inescrutables y menos fcilmente confinadas a la uncia dimensin
dela diferencia sexual [] Ellas no eran tan fcilmente insertadas en cualquiera de las narrativas
existentes de empoderamiento (de los hombres) y desempoderamiento (de las mujeres) que el
arte occidental trazo al elaborar su discurso sobre la representacin 31
Durante finales del siglo XIX, surge el discurso nacionalista de Fuentes, donde la imagen femenina
sirve para distinguir el salvajismo de negros e indios hacia la mujer como objeto de maltrato y para,
mediante las hermosas limeas de clase alta, hallar una correspondencia entre las teoras fisiognmicas
europeas y la rectitud de carcter evidenciado por las caractersticas faciales de la mujer de Lima.
Ya en el siglo XX las fotografis familiares son descompuestas por la autora con el fin de revelarnos
los diversos ideales de familia y gnero de las diferentes clases sociales que van de la centralidad de la
autosuficiente y acaudalada Mara de Romainville o la centralidad circundada de la anciana en los
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Hall S, 1997 The Spectacle of the Other en Representation, Cultural representations and Signifying Practices. Sage
Publications, London p. 264-269
Poole D 1997 p. 133
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Subercaseaux B, 1988 La Apropiacin Cultural en el Pensamiento y la Cultura de Amrica Latina Centro de Estudios
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