Lenguajes Artsticos

Nombre: Anah Villena Scaccia

Ensayo sobre la lectura Habitar el traje, una reflexin sobre el vestuario teatral.
Es sabido que para hacer teatro debemos estar conscientes de los vastos elementos
que hacen posible la magia de una obra. Es por esto que utilizamos varios recursos
para poder plasmar ancdotas nicas en la memoria del pblico. No se trata
simplemente de coger un libreto y recitarlo como si estuviramos en un concurso de
oratoria, si fuera as, cualquiera pudiera hacerlo con un poco de prctica. Un actor debe
saber cmo manejar los componentes escnicos primero por separado para luego
poder unir en un todo singular caracterizado de vida propia. Hay un sinnmero de
opciones para poder crear o innovar en escena a travs del personaje a interpretar.
Hablaremos especficamente de material externo y tangible para poder llegar a
comprender el mundo creado sobre el escenario. Con esto nos referimos a recursos
como la mscara, utilera, escenografa y vestuario. Como ya mencionamos es
necesario saber utilizarlos como un conjunto coherente que acciona por s mismo, pero
para tener la capacidad de hacer posible esto es trascendental entender el
funcionamiento de cada uno de ellos por cuenta propia. Ante todo hay que tener
profundo respeto hacia estos instrumentos escnicos para no tener problemas a la hora
de interpretar. Si los tomamos como algo simple de manejar, algo superficial,
correremos el riesgo de ser engaados por los mismos y quedarnos dentro del
personaje y de la trama de la obra. Esto es muy peligroso para cualquier persona,
experimentada o no, ya que es vital tener siempre la conciencia de que a la hora de
actuar no somos nosotros mismos quienes reaccionan ante provocaciones teatrales. A
pesar de que en nuestro cuerpo habita otro ser durante la funcin, es primordial
siempre tener control de la situacin. Como una vez me dijo un profesor: utilizamos un
80% del personaje y el 20% restante equivale a nuestra personalidad innata.

Creo firmemente que nuestra personalidad se refleja en la forma en cmo vestimos a

diario. A medida que cambiamos (ms bien dicho evolucionamos, porque en esencia
somos siempre los mismos) y crecemos, nuestra manera de vestir tambin modifica.
No es lo mismo ver como se viste una adolescente de 17 aos que una mujer madura
de 50 aos. Seamos hippies o muy conservadores es un hecho cierto que las prendas
que elegimos varan con los aos. Aparte de causar primeras impresiones y revelar
aspectos de nuestra idiosincrasia a travs del vestir (estridencia, provocacin,
elegancia, etc.), revelamos tambin nuestro estado de nimo. Por ejemplo cuando
estamos deprimidos nos importa poco cmo nos vemos y puede que caigamos en la
trampa de vestirnos de una manera poco comn. Esto vara de persona en persona.
El vestuario es esencial a la hora de construir un personaje, porque le da un carcter y
vida propia. Es por eso que para poder crear su forma de vestir debemos primero
conocerlo dentro de nosotros. Para lograrlo, transitamos por un perodo de
investigacin profunda a travs del juego y del comportamiento frecuente del mismo.
Pasa algo parecido a lo que sucede cuando nos ponemos una mscara y dejamos que
su energa natural nos transforme, nos modifique hasta llegar a ser el ser extrao que
no somos en realidad. Despus de un estudio detallado de la esttica del vestuario
segn el temperamento dominante del personaje, podemos finalmente trabajar sobre
las prendas que se utilizarn, la forma que llevar, el color que prevalecer, entre otros
parmetros.
Dentro de nuestro diario vivir es muy significativo cmo nos vestimos, qu ropa
elegimos, qu calzado utilizamos, qu adornos empleamos (anillos, collares, pulseras,
aretes, etc.); de ah la importancia que tiene el elegir el vestuario perfecto para nuestros
personajes. Es vital saber que no slo construimos un personaje ficticio, sino tambin
un estatus social alrededor del cual gira toda la obra que montamos. Se establece por
lo tanto una estructura social entera influenciada por leyes especficas dentro del
mundo que significa el espacio ocupado en escena.
Bibliografa:

Habitar el traje. Una reflexin sobre el vestuario teatral.; L. Gutman; 2012.

Psicologa de la vestimenta y de la moda; Dogana; 1984.