APUNTES PARA EL ESTUDIO DE CRNICA DE UNA MUERTE

ANUNCIADA

LITERATURA HISPANOAMERICANA DEL SIGLO XX

Crnica de una muerte anunciada. Gabriel Garca Mrquez, 1981
I- CONTEXTUALIZACIN

1.- MARCO HISTRICO

Hasta 1914 influencia de Inglaterra (Espaa perdi las ltimas colonias -Cuba y
Puerto Rico- en 1898, despus de haber perdido el inmenso imperio allende los mares
durante el reinado de Fernando VII, el 6 de agosto de 1824 en la batalla de Ayacucho.)
Tras la primera guerra mundial (1914-18) liderazgo norteamericano.
Hasta 1930 prosperidad econmica y estabilidad poltica, a excepcin de Mxico
(revolucin 1910-20); en la zona Sur hay regmenes democrticos, en otros pases
dictaduras desarrollistas. EEUU realiza inversiones que propician la dependencia de
Hispanoamrica de los vecinos del norte, logra controlar los precios y favorecer los
gobiernos fuertes. Argentina en 1928 es uno de los pases ms ricos del mundo. La
crisis del 29 en USA tiene grandes repercusiones sobre Hispanoamrica, que ve
reducidos sus ingresos drsticamente.
Durante la segunda guerra mundial (1939-45) la crisis se alivia merced a la
neutralidad generalizada, entre otras causas, pero los intentos de industrializacin se
vieron frenados por la imposibilidad de recibir los productos manufacturados,
importados de los pases en litigio.
La posguerra marca el predominio absoluto de los EEUU que fija precios y controla
mercados, incluso en Mxico, que tras la revolucin se haba manifestado antiyanqui.
En 1946 se forma el PRI (partido revolucionario institucional), que tendr una fuerte
dependencia de EEUU, incluso en los albores del s XXI.
1948: Organizacin de los Estados Americanos.
Explosin demogrfica: Gran problema de Hispanoamrica. Quedan despobladas
las zonas alejadas de la ciudad. Subsisten en ciudades monstruos: Mxico D.F.,
Buenos Aires o Sao Paulo. Esto conlleva graves injusticias sociales como explotacin
de nios, marginacin de los ms desfavorecidos, condiciones infrahumanas de
trabajo y vivienda, etc.
1956: Triunfo de la revolucin cubana, primer pas comunista del continente.
Venezuela: Economa boyante por reservas petrolferas, en los dems inestabilidad
econmica y poltica.
Hechos que influyen decisivamente en la evaluacin ideolgica de importantes
escritores hispanoamericanos:
1967: Muere en Bolivia el Che Ernesto Guevara, y con l la esperanza del triunfo
de la revolucin a la manera cubana, en otros pases.
1968: La revolucin estudiantil de mayo del 68 en contra de la ineficacia del
capitalismo.
La invasin de Checoslovaquia por las tropas soviticas que fren la
renovacin socialista e hizo recordar a los intelectuales occidentales los mtodos de
Stalin.
La matanza de ms de quinientos jvenes en la manifestacin en la Plaza
de las Tres culturas, previa a los Juegos Olmpicos en Mxico, reprimida
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violentamente por la polica. Octavio Paz, embajador de su pas en La India, renuncia

y protesta. Este hecho pone de manifiesto la progresiva prdida de valores de la
revolucin. Carlos Fuentes en La muerte de Artemio Cruz refleja este problema.
Hay que aadir que el encarcelamiento de poetas cubanos de renombre,
hace que pierda credibilidad la revolucin cubana y por consiguiente la prdida del
modelo revolucionario para la definitiva liberacin de los pueblos de Hispanoamrica.
Los escritores se sensibilizan ante esta realidad, que incidir en los del boom
La dcada de los 70 fue un perodo de graves conflictos durante la que se
sucedieron los golpes de Estado, que supusieron la instauracin de varias dictaduras
militares; ello ocasion multitud de desaparecidos, exiliados y asesinados. Son
recientes los ejemplos de Pinochet en Chile (1973-89), o de las Juntas militares en
Argentina (1976-82); esto tuvo un reflejo en la literatura: la novela de dictador.
La revolucin sandinista en los 80 en Nicaragua fue vista con esperanza por el
resto de los pueblos, con una gran deuda externa y crisis econmica.
El enorme grado de dependencia de los EEUU, iniciado a principios de siglo
tambin ha supuesto un gran influjo en la cultura hispanoamericana.
En los albores del siglo XXI han cambiando algunos aspectos: Son muchos los
pases que han instaurado la democracia, unos con mayor fortuna que otros (Chile es
un modelo de autntica democracia, frente a Venezuela que lo es ms en la forma que
en la realidad, y en Nicaragua gobierna democrticamente el lder de la revolucin de
los 80.) La dependencia de los EEUU no es tan fuerte y el ltimo dictador Fidel
Castro- est tocando a su fin. No obstante, la crisis econmica sigue presente en la
mayora del cono sur (Ecuador, Per, Colombia, Argentina, Paraguay, Bolivia) lo que
ocasiona movimientos migratorios hacia Europa, entre ellos Espaa. Las situaciones
de injusticia social an perduran y con ellas la ms lesiva: la explotacin infantil y la
discriminacin en contra de la mujer. En el caso de Mxico las migraciones se
producen mayoritariamente hacia el vecino del norte (EEUU) pero las polticas
agresivas en contra de la inmigracin estn cambiando la situacin socio-poltica. Ya
hay algn reflejo en la literatura de finales del siglo XX (Roberto Bolao, en una gran
novela: 2666, trata el tema, entre otros muchos, de los sistemticos asesinatos de
mujeres en Ciudad Jurez, localidad del norte de Mxico.) Y en centro Amrica sigue
habiendo mucha pobreza, que unida a las catstrofes naturales, hace que algunos
pases como Guatemala, Honduras o El Salvador, se encuentren entre los
denominados del tercer mundo.
2.- CARACTERES GENERALES DE LA LITERATURA
La historia de la literatura hispanoamericana anterior al siglo XX se caracteriza
por la progresiva conquista de un idioma y una expresin literaria genuinas. Desde la
llegada de los colonizadores espaoles las letras del Nuevo Continente repiten o
adaptan a su peculiar entorno geogrfico gneros, modos y estilos nacidos al otro
lado del Atlntico.
Es a finales del XIX cuando por vez primera las influencias literarias viajan en
sentido inverso: Rubn Daro y el Modernismo marcan el inicio de algo que se
convertir en una constante a lo largo del siglo XX: la decisiva influencia que grandes
escritores de Hispanoamrica ejercen sobre la literatura espaola.
Hay que destacar que esta influencia se ejercer mediante dos grandes
gneros literarios: la poesa y la narrativa. No podemos detenernos en la primera aqu,
pero s hemos de sealar la relevancia que sobre las letras hispanas ejercieron
nuestros hermanos de lengua. Muestra de ello es que, de los cinco premios Nobel de
Literatura, ganados por latinoamericanos, tres son poetas: El mexicano Octavio Paz y
los chilenos Gabriela Mistral y Pablo Neruda. En narrativa lo recibirn el
guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel Garca Mrquez, autor
de la obra que estudiamos.

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2.1.- LA NARRATIVA: CARACTERES GENERALES

La narrativa es en la actualidad el gnero literario ms prestigioso de la
literatura hispanoamericana, y una buena parte de sus autores gozan de
reconocimiento universal. Ello ha supuesto un proceso de maduracin cuyos hitos ms
relevantes repasaremos a continuacin.
Antes de la renovacin que se produjo en los aos cuarenta, la novela
hispanoamericana estaba dominada por el Regionalismo, proyeccin de la narrativa
realista europea, orientada en este caso a reflejar la variada y espectacular realidad
americana.
2.1.1.-La renovacin narrativa.
En los aos treinta, y sobre todo en la dcada de los cuarenta, algunos
novelistas comenzaron a adoptar procedimientos de las vanguardias europeas y
norteamericanas, dando lugar a una impresionante renovacin, tanto en los temas
como en las tcnicas narrativas. A partir de 1940 hay, al menos, tres generaciones
implicadas en el proceso de modernizacin.
Los grandes innovadores de la narrativa, que reaccionan contra los novelistas
anteriores (Regionalistas de esttica realista) y contra la idea, ampliamente difundida
en el extranjero, de que el realismo extico y pintoresco era el nico camino para la
novela en Hispanoamrica. Formados en la Europa de las vanguardias, abordan
desde una perspectiva moderna, la esencia de sus respectivos pases. Son:

Miguel ngel Asturias (1899-1974), Guatemala.

Jorge Luis Borges (1899-1980), Argentina

Alejo Carpentier (1904-1980), Cuba

A la segunda generacin pertenecen escritores que acusan la influencia de la

literatura norteamericana; rompen la estructura cronolgica del relato; dan entrada
a sueos y obsesiones e incluso, como en el caso de Julio Cortzar (1914-1984),
argentino o Jos Lezama Lima (1912-1976), cubano, cuestionan la estructura de la
novela y el propio lenguaje. Otros nombres importantes son:

Juan Carlos Onetti (1900-1999), Uruguay

Juan Rulfo (1918-1986), Mxico

Ernesto Sbato (1911), Argentina

En la dcada de los sesenta aparecen autores que, sin renunciar a las

novedades formales, dedican gran atencin a la materia narrada, que pasa a ser de
nuevo objeto primordial en la tarea del novelista. Todos, excepto Cabrera Infante,
recientemente fallecido, siguen en activo:

Gabriel Garca Mrquez (1928), Colombia

Mario Vargas Llosa (1936), Per

Carlos Fuentes (1928)

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Guillermo Cabrera Infante (1929-

Alfredo Bryce Echenique (1939)

2.1.2.- El auge (revelacin) boom de la novela hispanoamericana.

Con la palabra boom se alude a la rpida popularizacin de una serie de
autores y ttulos hispanoamericanos a lo largo de los aos sesenta en los ambientes
culturales de todo el mundo. Resulta evidente que el boom disfrut de importantes
apoyos comerciales, en especial de la editorial espaola Seix Barral (Carlos Barral fue
el impulsor); sin embargo, su explicacin genuina radica en la coincidencia en un corto
espacio de tiempo de una sucesin de novelas deslumbrantes:
El astillero (1961), de Onetti.
La ciudad y los perros (1962), La casa verde (1966), de Mario Vargas Llosa.
La muerte de Artemio Cruz (1962), de Carlos Fuentes.
Rayuela (1963), de Cortzar.
El siglo de las luces (1962), de Alejo Carpentier.
Tres tristes tigres (1967), de Guillermo Cabrera Infante.
Y sobre todo, el xito sin precedentes de Cien aos de Soledad (1967) , de
Garca Mrquez, la novela ms popular en lengua espaola despus de El
Quijote, que fij la atencin de la crtica y el pblico internacionales en este grupo de
escritores.
2.1.3.- Novedades tcnicas
La crtica ha clasificado en cuatro grandes grupos o tendencias a la nueva
novela hispanoamericana:
1.-La Literatura fantstica: Mezcla acontecimientos inslitos, sueos o universos
imaginarios que ponen de manifiesto aspectos de la existencia, con una peripecia
narrativa que no se aleja de la realidad. Su manifestacin egregia se encuentra en los
cuentos de Borges y Cortzar.
2.- El realismo mgico1[1]: Tambin llamado real maravilloso, es para muchos la
mejor manera de representar el abigarrado mundo iberoamericano. Consiste en dotas
de dimensiones maravillosas, irreales y exageradas la realidad cotidiana, de manera
que los personajes y el lector pasan de lo real a lo mgico sin apenas darse cuenta.
Sus autores ms destacados son Garca Mrquez, Alejo Carpentier y Miguel ngel
Asturias.
3.- La tradicin realista renovada: Incluye a quienes cuentas historias de la vida
corriente, a las que aplican una amplia serie de modernas tcnicas narrativas, como
monlogos interiores, perspectivismo, yuxtaposiciones espacio-temporales, parodias o
collages. Destacan Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes y Juan Carlos Onetti.
4.- La antinovela: Hay obras que investigan sobre los mecanismos de la propia
creacin narrativa, prescinden de la trama convencional, de la intriga, de las
descripciones e incluso de la psicologa de los personajes, para obligar a que la
imaginacin del lector, no sin dificultades, participe en la composicin del relato. Son
emblemticos ttulos como: Rayuela, Tres tristes tigres y Abaddon el Exterminador.
Pero no sera de rigor reducir a esta clasificacin la multitud de tcnicas utilizadas por
estos prolficos escritores puesto que las diversas tcnicas empleadas conviven en
diferentes tipos de corrientes. Por ejemplo, el estilo indirecto libre lo emplea un autor
del realismo mgico y del realismo renovado. Veamos pues cules son las tcnicas
ms caractersticas de la narrativa hispanoamericana:
- Los narradores manifiestan la necesidad de romper las barreras lxicas y de
renovar las formas expresivas. El lenguaje adquiere un papel importante en todas
las novelas algunas, como Pedro Pramo de Juan Rulfo, han sido calificadas de
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novelas auditivas porque la estructura narrativa descansa sobre el lenguaje-. Los

autores incorporan gran variedad de registros lingsticos variedades diastrticas,
como en Conversacin en la Catedral de Vargas Llosa; diatpicas, como en Tres
tristes tigres de Cabrera Infante; o diafsicas como en El seor Presidente de
Asturias y La ciudad y los perros de Vargas Llosa-. Experimentan tambin, con los
signos de puntuacin, como Garca Mrquez en El otoo del Patriarca, y con la
coherencia del discurso; esto es, respetan las normas gramaticales, como Cortzar en
Historias de cronopios y de famas, pero el texto carece de sentido lgico-;
- Los escritores acaban con la presencia del narrador nico en la novela. Ahora,
al no aparecer la voz del narrador omnisciente como eje vertebrador del relato, es
frecuente encontrar varias voces que tienen como misin desarrollar la peripecia
narrativa. Esto permite a los autores crear una sensacin de anlisis y reflexin de la
realidad, como ocurre, por ejemplo, en La ciudad y los perros.
- El monlogo interior y el estilo indirecto libre son las tcnicas narrativas ms
usuales. Adems, la forma en la que aparecen los dilogos ya sean directos o
indirectos- y los monlogos es sorprendente porque se suprimen los marcadores
formales: guiones, verba dicendi, etc. Se alternan monlogos de distintos personajes
y se llega, incluso, a suprimir la alocucin de uno de los hablantes.
- Se rompe con la ordenacin del espacio y del tiempo. Los narradores evitan las
descripciones ordenadas, la cronologa precisa y los comentarios sicolgicos. Son
frecuentes las escenas en las que se intercalan tiempo y espacios diversos como
hacen Rulfo y Vargas Llosa en Pedro Pramo y Lituma en los Andes-. La tcnica del
flash-back retorno al pasado-, que articula La muerte de Artemio Cruz de Carlos
Fuentes, es muy abundante.
- Los narradores vierten en sus creaciones opiniones sobre lo que debe ser la
novela. Una de las teoras ms peculiares pertenece a Julio Cortzar. Divide a los
lectores en lector-hembra y lector-cmplice. El hembra es aquel lector que acude a la
literatura para distraerse y se interesa solo por el mensaje o la ancdota. El cmplice
participa de la propia experiencia del novelista y profundiza en el relato. Es frecuente
que se prescinda de la intriga narrativa, por lo que algunas de las creaciones han
recibido el calificativo de antinovelas (ya citadas arriba.)
- Se utiliza la tcnica del collage. Los autores introducen en la narracin materiales
de distinta procedencia: peridicos, radio, cine, canciones, etc. Con frecuencia, la
aparicin de estos elementos es utilizada por el escritor para romper con la seriedad
de la novela tradicional, para parodiarla. Un ejemplo significativo es Pantalen y las
visitadoras de Vargas Llosa, novela plagada de informes militares para parodiar la
costumbre de enviar prostitutas para los soldados destinados en la selva peruana.
- El sexo es un tema muy presente en las novelas. Tiene una doble funcin. Sirve para
que los personajes se comuniquen entre s y rompan su aislamiento, y para provocar a
la sociedad burguesa. Entonces, los personajes realizan prcticas homosexuales, la
zoofilia, la sodoma. En la mayora de las novelas de Vargas Llosa aparece el tema del
sexo. La homosexualidad en Conversacin en la catedral, la zoofilia en La ciudad y los
perros y la sodoma en El paraso en la otra esquina.
- Los escritores pretenden romper con la sociedad actual y con su sistema de
valores. Es frecuente que creen espacios mticos, que son metforas del mundo real,
en los que se mueven sus personajes, como Macondo de Gabriel Garca Mrquez en
Cien aos de soledad. En otras ocasiones, se mitifican espacios reales conocidos, por
ejemplo los burdeles en La casa verde de Vargas Llosa, o el hogar familiar en La
casa de los espritus de Isabel Allende.
- El escritor narra desde el yo. Esta interiorizacin con la que busca un sentido a la
realidad provoca que su creacin sea singular y muy personal. A veces, el yo se puede
desdoblar en varias personalidades desde las que se efecta el anlisis de la realidad,
como en el relato de Borges titulado El otro.
- Los narradores cuestionan la hegemona de lo real, en mayor o menor medida.
Se entregan, entonces, a la bsqueda de otras estticas: lo fantstico como Borges
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en sus relatos-, lo mgico como Alejo Carpentier en El concierto barroco y en El

reino de este mundo, o Garca Mrquez en Cien aos de soledad, lo absurdo, lo
exagerado o el humor. Dentro de esta tendencia a cuestionar lo real, se inscribe el
realismo mgico, ya visto.
2.1.4.- Los temas de la nueva novela
No resulta sencillo , en medio de tan impresionante floracin narrativa, dar
cuenta de la riqueza y variedad de sus contenidos. Mencionaremos solo aquellos
temas que se repiten con mayor asiduidad:
La crisis existencial del individuo. Estamos casi siempre ante novelas que
se desarrollan en un mbito urbano contemporneo, al margen de la ambientacin
extica de los relatos englobados bajo el regionalismo. Los protagonistas a menudo
se sienten solos, desconocen el sentido de su vida, tienen dificultades para
comunicarse con los dems e incluso deciden inventarse existencias complementarias
y antagnicas. Encontramos ejemplos excelentes en El tnel de Sbato, La vida breve
de Onetti, Conversacin en la catedral de Vargas Llosa, o muchos de los cuentos de
Borges y Cortzar.
El dictador. La primera irrupcin narrativa de esta trgica figura de la historia
iberoamericana se produjo de la mano de Valle-Incln, en Tirano Banderas. Con
posterioridad ha sido novelada por casi todos los escritores hispanoamericanos,
acentuando los distintos rasgos que concurren en el ejercicio del poder absoluto: el
terror de las vctimas indefensas, la soledad y vejez del tirano, la corrupcin
generalizada por su rgimen, las conspiraciones que se producen en su entorno. Es lo
que aparece en obras como El seor Presidente de Asturias, El recurso del mtodo
de Carpentier, El otoo del patriarca y El general en su laberinto de Garca Mrquez,
Conversacin en la catedral y La fiesta del Chivo de Vargas Llosa, Yo, El Supremo de
Roa Bastos (argentino), etc.
La historia de iberoamrica. La historia del continente americano ha sido
pdiga en acontecimientos de sugerentes posibilidades narrativas: civilizaciones prehispnicas muy desarrolladas, conquista y colonizaciones, las relaciones con Espaa,
guerras de independencia, tiranas y revoluciones en los distintos pases, la interesada
proximidad del gigante norteamericano De esta manera con planteamientos
narrativos novedosos- han surgido numerossimas novelas histricas de calidad
excepcional: El siglo de las luces de Alejo Carpentier, La guerra del fin del mundo de
Vargas Llosa, La regin ms transparente de Carlos Fuentes, etc. Cien aos de
soledad puede interpretarse como una sntesis de la historia americana.
2.2.- GARCA MRQUEZ EN SU CRNICA (De 1955 a 1981)
En 1981 cuatro editoriales (Oveja Negra, de Colombia; Bruguera, de Espaa;
Diana, de Mxico y Sudamrica, de Argentina) hicieron un lanzamiento internacional
de la que era la sexta novela del escritor ms ledo en lengua castellana del
momento, Gabriel Garca Mrquez. La tirada, de ms de un milln de ejemplares, se
agota pronto. En diversas revistas el escritor confesara su preferencia por aquella
obra: Crnica de una muerte anunciada.
Novelas: La narrativa de Garca Mrquez haba cumplido su ciclo inicial con La
hojarasca (1955) El coronel no tiene quien le escriba (1961) y La mala hora (1961).
Tres aportaciones a la narrativa de la violencia colombiana, literatura premeditada
que presenta una visin esttica y excluyente de la realidad, pero que encara la
violencia en sus races, su atmsfera, sus consecuencias no a modo de un catlogo
de sucesos y protagonistas. Tambin haba salido del terremoto literario en
expresin de Vargas Llosa- que fue Cien aos de soledad (1967), la culminacin del
realismo mgico, la narracin intrincada. Por ltimo, haba llegado tambin, tras
ocho aos El otoo del patriarca (1975), novela del poder personal o del mester de
tirana (de dictador), modalidad narrativa verdaderamente sobreabundante en
Hispanoamrica, al igual que los violentos modelos reales que la inspiran. Garca
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Mrquez haba entrado por la senda de Miguel ngel Asturias, Alejo Carpentier,
Augusto Roa Bastos y tantos otros que recrearon figuras de tiranos polticos.
Entre 1975 y 1981 se registra una gran actividad periodstica de Garca
Mrquez, buena parte de ella tuvo como plataforma el madrileo diario EL PAS.
Garca Mrquez pudo, de nuevo, manifestar su pensamiento poltico, su inquietud y su
crtica frente a situaciones de imperialismo, explotacin econmica, regmenes
dictatoriales, miserias de los pases del Tercer Mundo, conflictos blicos, etc. Fueron
aos de estrecha relacin con polticos como Omar Torrijos, Fidel Castro, Franois
Mitterrand y Felipe Gonzlez. Estos precedentes, ms el significativo encabezamiento
del ttulo de su novela como Crnica, hicieron que la crtica coincidiese, de nuevo,
en que Crnica de una muerte anunciada era un nuevo caso de simbiosis prensanarrativa, de acercamiento del periodista al novelista que Garca Mrquez
representaba. Despus El amor en los tiempos del clera (1985), El general en su
laberinto (1989) y ms reciente Noticia de un secuestro (1996).
Cuentos: El cuento es un gnero que cultivaron con mucho xito Cortzar y
Borges, tambin otros escritores latinoamericanos. De Garca Mrquez destacamos:
Los funerales de Mam Grande (1962), La increble historia de la cndida Erndira y
de su abuela desalmada(1972), Ojos de perro azul (1972) y Doce cuentos peregrinos
(1992); tambin es relevante un esplndido Relato: Relato de un nufrago (1970),
basado un hecho real como Crnica.
II CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA
A) En la Crnica de una muerte anunciada (1981) asistimos a la novelizacin de un
suceso que en su momento en 1951- reflej la prensa colombiana. Se trata de una
crnica novelada en la que el narrador, protagonista, testigo y cronista de los
acontecimientos, despliega una panormica indagatoria de recreacin y reconstruccin
de lo acontecido al cabo ya de varios aos (en la ficcin han transcurrido 27 aos del
asesinato de SN). Y lo hace con abundante acopio de testimonios, con la activacin de
su memoria personal de lo acaecido: un caso de ruptura del cdigo del honor llevado
al terreno de lo conyugal. Un intenso eco de las comedias de honra Lope, Caldern y
tantos otros- de nuestro Siglo de Oro, pero tambin de tragedias lorquianas como
Bodas de sangre, se aprecia en la naturaleza del tema tratado.
Un cmulo de casualidades y circunstancias conforman la fatalidad que lleva a
la muerte a Santiago Nasar. La obligacin de seguir el cdigo del honor familiar lleva a
los hermanos Vicario, a su pesar, a asesinar al ofensor, Santiago Nasar, y de paso,
lavar la deshonra en la que ngela Vicario haba cado. Bayardo San Romn es la
figura del esposo engaado y ofendido que, al devolver a la novia por no ser virgen,
acta de acuerdo con el mencionado cdigo que rige a ultranza en el pueblo.
Estamos ante una novela polifnica y multiperspectivistica en la que la
disposicin de la historia narrada posee diversos planos de temporalidad,
discurre de forma yuxtapuesta y reiterativa, invierte el esquema estructural de la
narracin criminal o policaca. Una novela en la que el humor y la parodia, los
sueos premonitorios, la hiperbolizacin de lo real, la creacin del personaje
grupo (el pueblo todo), el fatum que pesa sobre la vctima y la calidad potica y
musical de una prosa que a veces tiene, sin embargo, la precisin objetiva de la
escritura periodstica, son otros tantos atractivos para el lector.
B) La fuente de los hechos narrados en la Crnica es un suceso que fue en su
momento aireado por la prensa colombiana. Ocurri as. El da 22 de enero de 1951,
en Sucre (Colombia), Miguel Reyes Palencia, al descubrir que su esposa, Margarita
Chica Salas, no era virgen, decidi devolvrsela a su madre. En la madrugada del da
siguiente Vctor Chica Salas, hermano de la recin casada devuelta por estar
deshonrada, mataba a Cayetano Gentile Chimento como causante del agravio familiar.
Fue un crimen sin misterios ni complicaciones; un suceso comn y corriente en sus
circunstancias, motivos y ejecucin.
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En contra de lo que el narrador de la Crnica supone, en su calidad de testigo

directo y partcipe de los hechos, el novelista no los presenci. Luego habra de
confesar que el punto de partida de su novela es el mismo que el de la noticia de
prensa, pero el desarrollo novelado de los acontecimientos es distinto. As pues,
elementos como la onomstica de los personajes, ingredientes de la historia,
disposicin esttico-narrativa de la misma y postura del narrador alejan en buena
medida el acontecer real de su tratamiento en la ficcin novelesca.
1.- ARGUMENTO
Crnica de una muerte anunciada(1981) est inspirada en un hecho real. Narra el
asesinato de Santiago Nasar a manos de los hermanos gemelos de una novia
repudiada la misma noche de bodas, cuando su marido descubre que no es virgen.
Ella acusa a Santiago Nasar y la familia debe matarlo para limpiar su honra, aunque
no haya ninguna prueba de su culpabilidad. A pesar de que todos conocan lo que iba
a suceder y de los mltiples intentos por evitarlo, una serie de fatales coincidencias
permite que se cometa el crimen. Veintisiete aos despus, un amigo del protagonista
decide reconstruir la historia a partir de sus propios recuerdos, del informe de la
autopsia, del sumario del caso y de los testimonios de varios personajes relacionados
con el suceso, con los que se entrevista personalmente.

I. Estructura de la obra

La novela es abierta, ya que su trama no queda agotada con el final, algo que
se desprende de la lectura de los siguientes pasajes:
"Durante aos no pudimos hablar de otra cosa. Nuestra conducta diaria dominada
hasta entonces por tantos hbitos lineales haba empezado a girar de golpe en torno
de una misma ansiedad comn" (Principio de la 5 secuencia)
"Sin embargo lo que ms le haba alarmado al final de su diligencia excesiva fue no
haber encontrado un solo indicio, ni siquiera verosmil, de que Santiago Nasar hubiera
sido en realidad el causante del agravio" (Pesquisas del juez instructor. Secuencia V)

Divisin externa
Se agrupa en cinco secuencias o episodios:
1 secuencia: desde las 5.30 hasta las 6.30, una hora antes.
2 secuencia: seis meses antes, desde la llegada al pueblo de Bayardo San
Romn.
3 secuencia: desde las 3.30, dos horas antes de la muerte.
4 secuencia: dos horas despus y la autopsia.
5 secuencia: el asesinato.
La novela est dividida en cinco partes o secuencias de parecida extensin
que oscilan entre 21 y 23 pginas. Construida en "estratos" (el relato se repite desde
distintos puntos de vista), donde cada captulo se va superponiendo al anterior para
ampliarnos la crnica de los sucesos.
En la primera secuencia se nos relata lo que sucedi desde que se levant a
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las 5,30 hasta su muerte "una hora despus" y ya desde la primera lnea conocemos
el desenlace de la trama.
"El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5,30 de la maana para
esperar el buque en que llegaba el obispo" (primeras palabras de la novela).
El tiempo en que suceden estos hechos (1 hora) est relatado 27 aos despus,
y la tcnica narrativa responde al perspectivismo, pues conocemos los hechos a
travs de la opinin de diversos personajes, Plcida Linero, madre de Santiago Nasar;
Victoria Guzmn, cocinera de Santiago Nasar, la hija de sta, Divina Flor; Clotilde
Armenta, duea del bar-tienda...

La secuencia termina:
" No se moleste, Luisa Santiaga - le grit al pasar -. Ya lo mataron"
La segunda secuencia es la historia de Bayardo San Romn, desde que
lleg al pueblo (seis meses atrs, en agosto del ao anterior), hasta que devuelve a su
familia a ngela Vicario y sta confiesa que el "autor" de su deshonra es Santiago
Nasar.
" Ella se demor apenas el tiempo necesario para decir el nombre. Lo busc en las
tinieblas, 10 encontr a primera vista entre los tantos y tantos hombres confundibles
de este mundo y del otro, y lo dej clavado en la pared con su dardo certero, como a
una mariposa sin albedro cuya sentencia estaba escrita siempre.
- Santiago Nasar - dijo "
La historia de este personaje y su carcter la conocemos tambin desde la opinin de
varios personajes y podemos vislumbrar algo de su carcter altanero, orgulloso, por
alguna actuaciones que tiene en el pueblo desde su llegada, 6 meses atrs hasta su
marcha, con una borrachera que lo tienen que sacar en una hamaca:
"Estaba otra vez postrado por el alcohol, pero costaba creer que lo llevaran vivo,
porque el brazo derecho le iba arrastrando por el suelo, y tan pronto como la madre se
lo pona dentro de la hamaca se le volva a descolgar, de modo que dej un rastro en
la tierra desde la cornisa del precipicio hasta la plataforma del buque. Eso fue lo ltimo
que nos qued de l: un recuerdo de vctima."
(Secuencia IV )
A Bayardo San Romn lo conocemos por la opinin de Magdalena Oliver, la
madre del narrador -Luisa Santiaga-, el narrador, la propietaria de la pensin "para
hombres solos", ngela Vicario y de Dionisio Iguarn -el mdico-.
La tercera secuencia es de nuevo la reconstruccin de los hechos hasta el
momento del asesinato, pero esta vez el narrador realiza sus pesquisas desde el
momento que ngela Vicario es depositada en su casa, (entre las dos y las tres de la
madrugada) y la muerte. Ahora omos lo que cuentan los hermanos Vicario, Mara
Alejandrina Cervantes, Faustino Santos (carnicero del mercado), entre otros. La
tercera secuencia acaba as:
" Mataron a Santiago Nasar "
La cuarta secuencia nos relata la autopsia con toda clase de detalles y todos
los detalles del final de la historia de los hermanos Vicario y de ngela Vicario y
Bayardo San Romn. Esta secuencia, pues, se centra en los pormenores posteriores
al asesinato.
Quinta secuencia. El asesinato. Comienza con algunas noticias del juez
instructor y el testimonio de Cristo Bedoya ( el nico que realmente intent avisar a
Santiago Nasar) para llevarnos al momento cumbre de la novela: el asesinato.
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Hay un desplazamiento cronolgico de esta escena que tendra que haber

estado en el primer captulo para llevarlo al final y culminar as la novela con el
espanto que produce esa muerte que es casi un sacrificio ritual, sobre todo porque a
pesar de las opiniones contradictorias de los personajes, cada vez se van acumulando
ms pruebas de que Santiago Nasar era inocente.
La tragedia que culmina aqu, alcanza la magnitud de la tragedia clsica. A pesar
de la multiplicidad de testimonios divergentes y contradictorios que maneja la novela
sobre cualquiera de los datos, an los ms nimios (si llova o no la maana del
asesinato...), insistentemente acumula pruebas de que Santiago Nasar era inocente.

El tiempo. Rompecabezas temporal.

Garca Mrquez demuestra su increble capacidad para manejar el tiempo,

contribuyendo as a crear el "clmax" con precisin maestra. No sigue una secuencia
temporal lineal, la novela es lo que se podra llamar un rompecabezas temporal, pues
este tiempo fluye de forma no lineal, circular e incluso catica, lo cual se consigue a
travs de anticipaciones, retrocesos, reiteraciones, superposiciones y elipsis.
La historia reconstruye desde un "presente" algo que sucedi 27 aos atrs,
(primer salto), de ah que hayan penetrado ya en ella "subjetividades deformantes". Y
eso que sucedi 27 aos atrs tampoco se reconstruye de forma lineal.
1 secuencia - 1 hora antes del asesinato.
2 secuencia - 6 meses atrs hasta las tres de la madrugada del da del
asesinato.
3 secuencia - Desde las tres de la madrugada hasta las 6,30, hora del
asesinato.
4 secuencia - Desde el asesinato hasta 27 aos despus.
5 secuencia - Los momentos anteriores al asesinato y el momento justo (6,30).
Como se puede apreciar el tiempo parece ordenado en torno a lo que parece
que para Garca Mrquez es el foco de inters "el asesinato", pero ese asesinato no
tendra inters sin todas las casualidades que conducen a l y sin que el lector sepa
de antemano que la vctima es inocente.
Luego, como en toda narracin que utiliza el "salto atrs" el inters del relato se
centra tambin en los acontecimientos que nos conducen a ese final de tragedia.

II. Temas de la novela.

El primero de los temas es el de la violencia que se encuentra presente en un

trasnochado cdigo de honor que transforma esta violencia en la nica forma de
respuesta a una violacin de este cdigo. Este tipo de violencia es aceptada por todo
el pueblo, y al ejercerla, los hermanos Vicario parecen obrar con dignidad y cierta
grandeza, y en la crcel los reconfortaba el prestigio de haber cumplido con su ley y,
de paso, haber cumplido con su condicin de hombres y haber devuelto a su
hermana la posesin de su honor.
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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El propio lenguaje est lleno de violencia, desde los insultos que pueda haber en
lenguaje coloquial, que nadie me joda, hijo de la peor madre, un mierda, un
pueblo de maricas. Hasta el repertorio de cuchillos, sangre, vsceras, gritos,
navajazos, tripas
Otro tema que va jalonando toda la novela es sin lugar a dudas EL FATUM, el
fatalismo, el destino como fatalidad. Hay una serie de manifestaciones de esa
fatalidad, una acumulacin de adversas casualidades. La novela parece querer incidir
as en la idea de que el destino de Santiago Nasar est ya predeterminado y que nada
que hubiera podido evitarlo tuvo ocasin de ocurrir:

Algunas de esas manifestaciones son:

La parada del obispo, que hubiera detenido a los criminales, pero no para; Cristo
Bedoya no logra dar con Santiago Nasar; Yamil Shaium no lo avisa para no crearle
una alarma intil; o el momento en que Plcida Linero cierra la puerta a su hijo porque
Divina Flor le asegura que est dentro.
Como dice el narrador:
- Ninguno de nosotros poda seguir viviendo sin saber cor exactitud cul era el sitio y la
misin que le haba asignado la fatalidad
O como dice el juez del caso, las innumerables casualidades hicieron que
se cumpliera sin tropiezos una muerte anunciada
La fatalidad, avanza pausada y firme, y se constituye como centro que anima la
construccin literaria y le confiere sentido. Acta y crece, robusta y soberana, y va
invadiendo todo el pueblo. Es tan segura y definitiva como la muerte.
El honor. Un implacable mecanismo de venganza al que hay que acudir para
restaurar el orden de la moral colectiva; no admite vacilacin ni demora para ser
restaurado y es obligacin inexcusable; adems, el honor legitima y sublima cualquier
conducta. Por ejemplo, tanto el cura como Carmen Amador consideran que los Vicario
han probado su hombra, recuperando su dignidad y el honor de su familia.
Este honor se presenta desde la ptica del "macho" encargado de limpiar la
honra, la restitucin del mismo ser la misin de los hermanos Pedro y Pablo Vicario.
Se insiste varias veces en que ellos quieren librarse de tan" penosa carga".
"No es por eso - dijo Clotilde Armenta -. Es para librar a esos pobres muchachos del
horrible compromiso que les ha cado encima"
En su declaracin al juez dirn:
"- Lo matamos a conciencia_ pero somos inocentes.
- Tal vez ante Dios.
- Ante Dios y ante los hombres. Fue un asunto de honor."
La religin y las creencias de los individuos: se presenta como una mezcla de
fetichismo, supersticin, milagro o milagrera, credulidad y simplismo; se incluye aqu,
tambin, el asunto de la figura del obispo y su visita frustrada, tratado desde un punto
de vista crtico, con matices pardicos, irnicos...
La supersticin est en las creencias profundas de muchos personajes: la madre
de Santiago Nasar interpreta sueos, aunque no advierte la desgracia. Luisa Santiago,
madre del narrador, posee el arte de la adivinacin, pero tampoco adivina la tragedia.

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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Tambin podemos ver la novela como la historia secreta de un terrible amor.

La caza de amor de altanera As se inicia la novela.
Sera as un duelo amoroso entre seres altaneros, Bayardo San Romn, un ser
altivo y arrollador y ngela Vicario, que si al principio se presenta como un personaje
gris, descubrimos ms tarde en ella un carcter orgulloso (desdea los consejos de
sus amigas para engaar al marido) y en la 4 secuencia su tesn sobrehumano le
ayudar a recuperar a su marido.
Y por ltimo la muerte, presidiendo toda la novela, desde el titulo hasta la ltima
pgina y que alcanza su punto culminante en la secuencia V con la descripcin
detallada de los ltimos momentos de Santiago Nasar (y antes la descripcin de la
autopsia repulsiva, los olores descompuestos...)

III. Personajes

A los personajes los conocemos de varias maneras: por lo que el narrador nos
dice de ellos, por lo que otros personajes nos cuentan y por lo que ellos mismos
hacen.
Debido a que la obra est creada como una crnica, hay una gran cantidad de
personajes, para as poder tener distintos puntos de vista sobre lo sucedido. En esta
construccin se unen el Garca Mrquez periodista y el novelista. La caracterizacin
de personajes se lleva a cabo mediante la combinacin de las tcnicas perspectivista
(son muchos los personajes que nos dan informacin de otros personajes),
psicologista (porque son descritos por el narrador) y behavorista (porque se nos dan a
conocer ellos solos por medio de sus propios comportamientos).
Por otro lado podemos agrupar a los personajes en tres niveles.
En el caso de los personajes centrales (Santiago Nasar, Bayardo San Romn y
la familia Vicario), se despliega un abanico de puntos de vista que tiende a la
valoracin contrastada en un enfoque multiperspectivista. As se presentan estos
personajes:
Santiago Nasar, el turco, se nos presenta como un machista que ha heredado de
su padre el gusto por la mujer ajena guardando respeto a su novia.
ngela Vicario es figura clave en el conflicto que provoca la muerte de Santiago.
Tiene una fortaleza de carcter tal que le impide plegarse a su madre. Garca Mrquez
la hace evolucionar, de modo que pasa de no sentir amor por San Romn hasta sentir
encendida pasin por el marido burlado.
Bayardo San Romn. A la prepotencia primera le sigue el fracaso, al verse
engaado por ngela y se viene abajo y huye. Pero, al igual ngela, guarda en su
interior esa pasin que le har volver con un aqu estoy y todas las cartas de amor
sin abrir
Los hermanos Vicario de mueven entre el deber de vengar el honor ultrajado, y
el deseo de no matar a Santiago Nasar, por lo que dan mucha publicidad a lo que van
a hacer.
Un segundo nivel de personajes es el de los testigos, que ayudan a conseguir
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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informacin. Quedan caracterizados por una suerte de mezquindad y pasividad, pues

todos se autoexculpan y se declaran impotentes para haber evitado el crimen, y hasta
parecen mostrar un secreto deseo de que se produjera la muerte.
Y por ltimo el pueblo, una comunidad entera a la que escuchamos a travs de
las mltiples declaraciones, que nos va dando su versin de los hechos, a veces
producto de su propia interpretacin y con mezcla de elementos sobrenaturales
(realismo mgico). Una comunidad que parece ostentar un aire de insolidaridad, y
cuyos miembros
pudieron hacer algo por impedir el crimen y no lo hicieron

IV. Tcnica narrativa

La perspectiva del narrador

El relato de Crnica se estructura desde un continuo entrecruzamiento de
los puntos de vista del narrador, ya como narrador, ya como personaje secundario,
ya como informador cronista de los testigos, de los protagonistas, de las fuentes
escritas- lo que otorga a Crnica la clara condicin de novela perspectivstica
(multiperspectivismo.)
El narrador-cronista despliega un puzzle, una estructuracin a partir de
avances y retrocesos, de recurrencias y superposiciones provocados por la
necesidad del narrador de enlazar su propia memoria con la ajena y de cotejar esta a
travs de testigos que aporten puntos de vista divergentes, y por tanto
complementarios. Una estructura compleja en la que es perceptible que cada parte
gira sobre un eje (un personaje o un suceso), luego se complementa con datos
circunstanciales y dispersos.
El narrador en la reconstruccin de los hechos juega con diversos planos
temporales y despliega un panorama amplio de puntos de vista: alterna su voz con
breves entradas de las de la de los personajes entrevistados. A pesar de que no se
sigue un orden cronolgico en la narracin, aparecen numerosas referencias
temporales, algunas muy precisas (en consonancia con su carcter de crnica.) En el
relato, se entremezclan varios planos:

La narracin de los hechos, reconstruida veintisiete aos despus con

comentarios personales del narrador. Este utiliza lo que sabe o recuerda
de la historia, sin intervencin de ninguna otra fuente, se distancia de ella a
travs de la tercera persona narrativa y adopta un enfoque omnisciente: El da
que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5,30 de la maana para
esperar el buque en que llegaba el obispo. Haba soado que atravesaba
Su doble condicin de personaje y narrador le lleva al empleo de la forma
autobiogrfica subjetiva. Narra en 1 persona: Cuando volv a este pueblo
olvidado tratando de recomponer con tantas astillas dispersas el espejo roto de
la memoria Las entrevistas y visitas a testigos le sirven para completar
sus recuerdos: en el curso de las indagaciones para esta crnica recobr
numerosas vivencias marginales pues de los hechos como la fiesta que
sigui a la boda yo conservaba un recuerdo muy confuso antes de que
hubiera decidido rescatarla a pedazos de la memoria ajena Su condicin de

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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testigo del suceso se manifiesta en otras ocasiones en un discurso que

combina el yo plural con el distanciamiento de la tercera persona narrativa:
Bayardo San Romn se haba hecho muy amigo nuestro, amigo de tragos,
como se deca entonces, y pareca muy a gusto en nuestra mesa. ngela
Vicario, sin el velo y la corona y con el vestido de raso ensopado de sudor,
haba asumido de pronto su cara de mujer casada

Los testimonios del suceso que cita el narrador y que se dieron

inmediatamente despus del asesinato. Se limita a ser lector-transmisor del
texto de un documento (informe judicial, autopsia) Eran de catadura espesa
pero de buena ndole, deca el sumario (se refiere a los Vicario) El informe
dice: Pareca un estigma del Crucificado.

La reproduccin en estilo directo de los comentarios de los personajes en

el momento en que los hechos estn sucediendo. El narrador se mantiene en
una posicin objetiva, manifestando solo su presencia en acotaciones que van
ordenando el fluir dialogado: Digamos cinco mil pesos. Dijo. Juega limpio, le
replic el viudo con la dignidad alerta. - Esa casa no vale tanto. Diez mil, dijo
Bayardo San Romn.

Las intervenciones en estilo directo de los personajes, que reproducen las

conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de redactar la
crnica. Me hice bolas me explic Celeste Dangond- pues pronto me pareca
que podan matarlo.

En suma, el autor en un alarde de tcnica narrativa y de pulso por mantener

en vilo a los lectores que conocen el desenlace desde el inicio del relato, consigue
rehacer segundo a segundo las ltimas oradse la vida de su personaje.
El yo investigador se encarga de consultar y contrastar todas las fuentes de
informacin posibles. Para ello, la narracin se nos presenta escrita desde varios
puntos de vista:
PUNTOS DE VISTA

1. Narrador omnisciente A. Es el relato en tercera persona. En ocasiones esta

tercera persona se presenta como narrador testigo: Empezaban a desayunar
cuando vieron entraas.

2. Narrador omnisciente B. Es el relato que realiza algn personaje aludido

como si se tratara de otra historia dentro de la referida en el dilogo directo:
Argnida Laado cont que

3. Narrador omnisciente C. Es el relato directo que se incluye dentro de la

historia contada por el narrador omnisciente B: -le grit- dijo.

4. Narrador autobiogrfico A. Es la relacin que presenta el investigador,

acompaada del inciso me dijo-, para presentar en un dilogo directo los
recuerdos de algunos de sus entrevistados.

5. Narrador autobiogrfico B. Es la relacin que hace un entrevistado del

narrador autobiogrfico A: me dijo mi ta Wene.

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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Tiempo y espacio:
El espacio narrativo fundamental se concentra en un pueblo de Colombia que
puede ser Sucre lugar en el que tuvieron lugar los hechos reales en los que se inspira
el autor-, aunque nunca se cita el nombre en la obra. Tambin en Manaure (lugar al
que se retiran ngela y su madre tras la deshonra) y en menor medida en el penal de
Riohacha (lugar de reclusin de los hermanos Vicario tras el asesinato de Santiago
Nasar.)
El tratamiento del tiempo tiene en la novela importancia tan decisiva como el
punto de vista. Es de gran complejidad, pero conviene no olvidar que se trata de un
aspecto tcnico que si en el anlisis de fragmentos concretos debe ser puntualizado,
no as en una visin panormica de la obra, en la que son suficientes algunas
especificaciones ms generales; es decir, la duracin temporal del relato, por un lado,
y el ordenamiento temporal de la misma en el discurso, por otro.
Para la temporalizacin de la obra hay que tener presentes los viajes
realizados por el escritor a los lugares de los hechos (Sucre y Manaure) y los casi
treinta aos que mediaron entre que estos ocurrieron y la redaccin de la novela.
Especificaciones de tal ndole pueden constatarse en pasajes de carcter
metanarrativo como:
- Cuando volv a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas astillas
dispersas
- En el curso de las indagaciones para esta crnica recobr numerosas vivencias
- Mucho despus, en una poca incierta me llegu por casualidad hasta aquel
moridero de indios
- Evocando 27 aos despus los pormenores de aquel lunes ingrato...
En lo que atae a la duracin temporal -la dimensin del tiempo interno o de
la historia- si consideramos esta cerrada con la muerte de Nasar, de tiempo
abreviado, de condensacin temporal que abarca desde la maana del domingo de
la boda hasta el alba del lunes en que los Vicario matan a Nasar. Adems de esta
comprensin temporal, cabe sealar que la fijacin cronolgica de los hechos es
minuciosa, se detallan los minutos: El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se
levant a las 5.30 Santiago Nasar entr en su casa a las 4,20 Faustino Santos,
un carnicero amigo, los vio entrar a las 3.20 Cristo Bedoya mir el reloj: eran las
6.56. En la mesa de noche el reloj de pulsera de Santiago Nasar marcaba las 6.58
las muchas personas que encontr desde que sali de su casa a las 6.05 hasta que
fue destazado como un cerdo una hora despus
Pero la historia tiene flecos que amplan las 24 horas iniciales: la autopsia
realizada en la tarde del lunes, el sumario judicial se comienza a redactar 12 das
despus, Bayardo y ngela se encuentran 23 aos despus, Plcido Linero evoca a
su hijo 27 aos despus.
El ordenamiento temporal destaca por la alinealidad, el flujo irregular del
tiempo del discurso, en crculos, anticipando o retrocediendo con el empleo de
analepsis o prolepsis constantes, a veces presentando sucesos simultneamente.
Hay tambin amplios vacos, sncopas temporales dilatadas. Toda la cuarta
parte es una prolepsis de la quinta. En las dos primeras pginas se ofrece ya el
resumen de lo que en zonas posteriores del discurso, va a ser pormenorizado y
reiterado.
No obstante el tempo de la narracin, el ritmo narrativo se caracteriza en
general- por su agilidad, viveza y dinamismo.
Caracterizacin tcnica de los personajes:

CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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Estamos ante un empleo generalizado de heterocaracterizacin2[2]:

responde a la tcnica de la visin indirecta a travs de una voz interpuesta (la del
narrador o la de otros personajes.)
En cuanto a la onomstica, parte de los personajes responden con precisin a la de
familiares reales de Garca Mrquez (sus hermanos margota y Luis Enrique, su madre
Luisa Santiago, su esposa Mercedes Barcha, su amigo Cristbal Bedoya, a quien de
estudiante llamaban Cristo) En otros casos, la mayora, est alterada y los textos del
Nuevo Testamento parecen haber sido fuente a la que el escritor ha acudido (Lzaro,
Poncio, Pedro, Pablo, Santiago.)
El narrador nos presenta a cada uno de los personajes centrales: Santiago
Nasar, Bayardo San Romn, la familia Vicario como ejes, cada uno, de una parte
de la estructura del relato, en la que nos proporciona informacin acerca de de la
posicin social, entorno familiar, descripcin fsica, acciones. A la vez, despliega un
abanico de puntos de vista que tiende a la relativizacin, a la valoracin contrastada
en un enfoque multiperspectivo. Nos sirve de ejemplo Santiago Nasar:
Fue el hombre de mi vida (Plcido Linero)
No ha vuelto a nacer un hombre como ese (Divina Flor)
Era idntico a su padre () Un mierda (Victoria Guzmn)
Imagnate: bello, formal, y con fortuna propia a los 21 aos (Margot)
Era alegre y pacfico, y de corazn fcil (el narrador)
En lo relativo a los personajes, aunque son numerosos los que se citan con
nombre y apellidos, se pude hablar de una multitud: personaje colectivo
corresponsble del asesinato de SN, que son testigos de los acontecimientos. Y unos
personajes principales (ya vistos.) En este punto se pueden resumir las caractersticas
de ellos. No hay que olvidar al narrador que es ntimo amigo de Nasar, de Cristbal
Bedoya y de los hermanos Vicario; adems conoce personalmente a Bayardo San
Romn. Tras investigar los sucesos, despus de 27 aos, termina el relato con las
mismas dudas con las que haba concluido el informe policial.
El abultado nmero de personajes, exigido para realizar un cotejo
convincente de puntos de vista sobre los hechos contrasta con las siluetas de sus
criaturas. Lo que sabemos es, a veces, lo que hacen, en otros casos, lo que el
narrador les deja decir.

V. Estilo

En cuanto al registro lingstico podemos encontrar a lo largo de la novela todo

tipo de registros, ya que sirven para caracterizar a los personajes, aunque domina en
general un tipo de lenguaje coloquial que, lgicamente aparece en boca de algunos
personajes, reflejando as realismo y espontaneidad,
"Era idntico a su padre, le replic Victoria Guzmn. Un mierda."
Pero al lado se utiliza tambin el registro culto, empleado sobre todo por el
narrador cuyas intervenciones participan en numerosas ocasiones de las
caractersticas del lenguaje literario.
Ella se demor apenas el tiempo necesario para decir el nombre. Lo busc en las
tinieblas, lo encontr a primera vista entre los tantos y tantos nombres confundibles de
este mundo y del otro, y lo dej clavado en la pared con su dardo certero, como a una
mariposa sin albedro cuya sentencia estaba escrita desde siempre.
(Final de la segunda secuencia)
Aunque hay tambin personajes que utilizan este estilo
2
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

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"Tenia el vestido de lino blanco lavado con agua sola, porque era de piel tan delicada
que no soportaba el ruido del almidn" (Plcida Linero)

A esto hay que aadir el vocabulario propio del espaol de Amrica, que es
frecuente a lo largo de la obra:
En las descripciones es donde ms se nota la intervencin del autor-narrador.
En general son muy detalladas, algunas hasta lo macabro (vase la de la autopsia en
la secuencia cuarta) y es tambin donde mejor se nota la irona del autor. A veces
estn salpicadas de hechos inslitos, como por ejemplo, la medalla que aparece en la
autopsia de Santiago Nasar y que ste se haba tragado a la edad de cuatro aos.
Por lo que respecta a los dilogos son abundantes ya que se trata de una
novela-crnica donde se va recopilando informacin sobre un hecho que ocurri en el
pasado y el mtodo es ir preguntando a los diversos personajes que lo presenciaron.
Utiliza dos mtodos: el estilo indirecto, mediante nexos verbales del tipo me dijo,
respondi... y el estilo directo.
Los recursos literarios utilizados son abundantes. Hiprboles, muchas y
salpicadas a lo largo de todo el relato
"La pistola se dispar, y la bala desbarat el armario del cuarto, atraves la pared de
la sala, pas con estruendo de guerra por el comedor de la casa vecina y convirti en
polvo de yeso a un santo de tamao natural en el altar mayor de la iglesia, al otro
extremo de la plaza" (sec.1 ).
"Estuve despierto once meses" (sec.4 Pedro Vicario)
Bayardo San Romn vuelve con
"casi dos mil cartas sin abrir"
La irona tambin est presente a lo largo de toda la novela y sobre todo en
descripciones y comentarios del narrador. Pero a veces los propios personajes hacen
comentarios que podramos considerar irnicos
"tenia que ser cura para ser tan bruto" (el doctor Dionisio Iguarn, secuencia.4 ).
La irona se transforma en "humor negro" en momentos como el de la autopsia.
La aparicin de lo real maravilloso o realismo mgico representado sobre todo
por las mltiples declaraciones de la gente del pueblo que terminan por ver en
acciones simples, algo sobrenatural, como los sueos mal interpretados por la madre
de Santiago Nasar - las vsceras de conejo de la cocinera - el estruendo de los gallos
que cantan a la vez.
Hasta el propio juez instructor acaba contagindose y escribiendo extraas notas
en letra roja en las mrgenes del sumario.
Aunque hay que tener en cuenta que en esta obra no aparece apenas el
realismo mgico, pues como sabemos ser Cien aos de soledad la obra ms
representativa.
VI Recursos literarios

RECURSOS LITERARIOS
Garca Mrquez es un escritor deslumbrante por un doble motivo: su
asombrosa imaginacin y su poder de fabulacin. Todo ello se concreta en una prosa,
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en un lenguaje narrativo que el escritor trabaja, pule con mimo y esfuerzo segn
confesin propia.
En el estudio de la prosa del autor la crtica ha establecido una serie de
diferenciaciones de acuerdo con la trayectoria narrativa del escritor. Simplificando
mucho, podemos establecer una primera lnea de obras en las que el despliegue
verbal da lugar a un lenguaje narrativo lleno de ramificaciones, arborescente,
exuberante. Ello se hace presente de manera muy especial cuando el escritor se
adentra en lo fantstico, en el realismo mgico. Pero hay otra segunda lnea
expresiva, ms inclinada a una visin realista; visin que se concreta en un tipo de
narracin ms directa y ajustada, ms sinttica y precisa. A este segundo tipo
corresponde la Crnica.
Este carcter realista precisa matizaciones. La primera es la presencia de un
trabajo expresivo que implica una alta frecuencia de recursos retricos y que a veces
pasan sin ser advertidos. Por otro lado hay una bipolarizacin de niveles y registros de
lengua que van del registro coloquial colombiano (la oral popular) al nivel de la lengua
escrita de signo literario-potico. Est tambin la alternancia de lo serio y lo festivo, de
precisin verbal de la crnica narrada y los pasajes de corte fantstico. Adems se
observa un estilo impregnado de humor, erotismo, emocin, irona y tensin dramtica.
A continuacin vemos una enumeracin de los principales recursos de lengua y
estilo que ms se utilizan en la novela:

1.- Elementos coloquiales.

Mango, pita, yuca. Por el amor de Dios. Djenlo para despus
2.- Smiles.
Santiago Nasar fue destazado como un cerdo.
3.- Metaforizacin.
Cintura angosta de novillero. La cruz de la nariz. El espejo roto de la memoria.
4.- Personificaciones, animalizaciones, cosificaciones.
El cuchicheo de la lumbre. Las nias atraviesan la plaza trotando de desorden. Un
trazo feliz de la misma tinta.
5. Hiperbolizaciones.
Nasar era de piel tan delicada que no soportaba el ruido del almidn.
6.- Dinamismo hiperbolizado.
La bala de la pistola de Ibrahim Nasar desbarat el armario del cuarto, atraves la
pared de la sala, pas con un estruendo de guerra por el comedor de la casa vecina y
convirti en polvo de yeso a un santo de tamao natural en el altar mayor de la iglesia,
al otro extremo de la plaza.
7.- El smbolo. El oxmoron. El desplazamiento calificativo.
La lluvia como smbolo fnebre.
El talante rechoncho del coronel (desplazamiento calificativo)
Rencor feliz (oxmoron)
8.- Fraseologa enumerativa.
Plcida Linero despertara a las siete, se tomara el caf y bajara a dar las
instrucciones para el almuerzo.
9.- El polisndeton.
Santiago Nasar haba cumplido 21 aos la ltima semana de enero, y era esbelto y
plido, y tena los prpados rabes y los cabellos rizados de su padre.
10.- Las referencias erticas.
Santiago Nasar es un gaviln pollero. Bayardo San Romn est para embadurnarlo de
mantequilla y comrselo vivo.
11. Detallismo inslito.
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Plcida Linero es experta en interpretar sueos, pero hay que contrselos en ayunas.
Pablo Vicario era seis minutos mayor que su hermano.
12.- Inmersin en lo fantstico.
Plcida Linero asegura que los sueos con rboles son de buena salud.
VII. Anexo
Personajes ms importantes de la novela

Santiago Nasar: Hombre de 21 aos que abandona los estudios de

secundaria tras fallecer su padre para dirigir "El Divino Rostro", una hacienda
que su padre le dej en herencia. Es un personaje soador, alegre y que no se
mete en lios, que es asesinado por los hermanos Vicario tras ser sealado por
la hermana de estos como el que la desflor.

ngela Vicario - Mujer de Bayardo San Romn, quien fue devuelta en su

noche de bodas al no llegar virgen al matrimonio por supuesta culpa de
Santiago Nasar.

Ibrahim Nasar - rabe difunto padre de Santiago Nasar. Se hace notar que l
hablaba en rabe con su hijo y l as le contestaba y lo remarca como un
hecho extrao ya que no era normal a partir de la tercera generacin (a la que
pertenece Santiago).

Victoria Guzmn - Cocinera de la familia de Santiago Nasar. Antes de ser la

cocinera, fue amante de Ibrahim Nasar

Divina Flor - Hija de Victoria Guzmn. Sabe que tarde o temprano ser la
amante lo quiera o no de Santiago Nasar.

Plcida Linero - La Madre de Santiago Nasar. Su hijo es asesinado en la

puerta principal de su propia casa, tras que su madre la cerrara pensando que
ste se encontraba en su interior.

Luisa Santiaga - Madre del narrador, y por tanto de Margot, Luis Enrique y
Jaime; madrina de bautismo de Santiago Nasar, en honor a quien ste fue
nombrado.

Pedro Vicario - Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pablo Vicario. Toma la

iniciativa de matarlo, aunque no estn muy convencidos.

Pablo Vicario - Hermano de ngela Vicario, gemelo de Pedro Vicario.

Margot - Hermana del narrador.

Jaime - Hermano menor del narrador.

Luis Enrique - Hermano del narrador.

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Padre Carmen Amador - Prroco del pueblo y ex-estudiante de medicina. Le

hace una autopsia muy poco acurada al muerto.

Cristbal "Cristo" Bedoya - Amigo de Santiago Nasar. Intent, sin xito, evitar
su muerte.

Lzaro Aponte - Coronel retirado y alcalde del pueblo. Es la nica persona del
pueblo que se atreve a hacer algo contra el asesinato al cogerles los cuchillos
a los asesinos aunque ellos vayan por otros.

Flora Miguel - Novia de Santiago Nasar.

Bayardo San Romn - Forastero que se cas con ngela Vicario.

Magdalena Oliver - Vecina del pueblo.

Poncio Vicario - Padre de ngela Vicario.

Pursima del Carmen o Pura Vicario- Madre de los gemelos (Pablo y Pedro) y
de ngela Vicario.

Mercedes Barcha - Futura esposa del narrador.

Mara Alejandrina Cervantes - Duea de una casa de lenocinio del pueblo.

Santiago Nasar estuvo enamorado de ella en la adolescencia.

Clotilde Armenta - Duea de la tienda de leche de la plaza.

Otros personajes

Rogelio de la flor - Marido de Clotilde Armenta.

General Petronio San Romn - Padre de Bayardo San Romn. Aparece

tambin en Cien aos de Soledad como el asesino de Aureliano Buenda.

Alberta Simonds - Madre de Bayardo San Romn.

Faustino Santos - Carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario afilar sus
cuchillos aunque no hace nada ya que cree que estn borrachos.

Leonardo Pornoy - Agente de polica.

Doctor Dionisio Iguarn - Doctor del pueblo, primo hermano de Luisa

Santiaga.

Hortensia Baute - Vecina de pueblo.

Prudencia Cotes - Novia de Pablo Vicario

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Suseme Abdala - Matriarca de la comunidad de rabes asentados en el

pueblo.

La monja - Hermana del narrador.

Prspera Arango.

Meme Loaiza.

Aura Villeros - Comadrona del pueblo.

Polo Carrillo - Dueo de la planta elctrica.

Fausta Lpez - Mujer de Polo Carrillo.

Indalecio Pardo - Amigo de la familia de Santiago Nasar.

Escolstica Cisneros.

Sara Noriega - Duea de la tienda de zapatos.

Celeste Dangond - Vecino del pueblo.

Yamil Shaium - rabe antiguo socio de Ibrahim Nasar y buen amigo de la

familia.

Viudo de Xius - Viudo de Yolanda de Xius, y dueo original de la casa ms

bella del pueblo que es comprada por Bayardo San Romn.

Wenefrida Mrquez - Ta del narrador, vive en frente de Santiago Nasar.

Nahir Miguel - Padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar.

Poncho Lanao - Vecino de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a de ste.

Argnida Lanao - Hija de Poncho Lanao.

Juez Instructor - Solo aparece al final de la obra

Vocabulario

Muladar 21-Lugar o sitio donde se echa el estircol o la basura de las casas.

Huacal (=Guacal) 23 Especie de cesta o jaula formada de varillas de madera, que se
utiliza para el transporte de loza, cristal, frutas, etc.
Papiamento, ta. 42 Se dice del idioma o lengua criolla de Curazao, en el Caribe.
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Pescante 43 Delantera del vehculo automvil desde donde lo dirige el mecnico o

conductor.
Cumbiamba (=cumbia). 54 Danza popular de Colombia y Panam, una de cuyas
figuras se caracteriza por llevar los danzantes una vela encendida en la mano.
Panptico 60 Dicho de un edificio: Construido de modo que toda su parte interior se
pueda ver desde un solo punto.
Blenorragia 71 Flujo mucoso ocasionado por la inflamacin de una membrana,
principalmente de la uretra. Se usa casi exclusivamente refirindose a la uretritis
gonoccica.
Gordolobo 75 Planta cuyas semillas sirven para envenenar el agua.
Tambo 79 Tienda rural pequea
Boyardo 80 Seor ilustre
Fatuo 85 Falto de razn o de entendimiento
Bozo 87 Parte exterior de la boca.
Ronzar 91 Comer algo quebradizo partindolo ruidosamente con los dientes.
A la topa tolondra 91 Sin reflexin o reparo.
Desgaire 91 Desalio, desaire en el manejo del cuerpo y en las acciones
Desgarriate 91 sin orden
Colerina 93 Diarrea que anuncia en muchos casos la prxima aparicin del clera
epidmico
Antiparras 103 Gafas
Esquela 107 Carta breve que antes sola cerrarse en forma casi triangular.

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