Introduccin:

Tanto en la neurosis como en la psicosis la etiologa comn es la

frustracin, el incumplimiento de un deseo de la infancia, en ambos casos el
Ello se rebela contra el mundo exterior. En la neurosis se da un conflicto entre
el Yo y su Ello y se genera porque el yo no quiere tramitar una mocin pulsional
que puja en el Ello, ante esto se produce una introversin libidinal, esto quiere
decir que vuelve a la etapa fijada, a los objetos libidinosos Edpicos. La psicosis
es el desenlace de una perturbacin del vnculo entre el Yo y el mundo exterior,
en este caso hay un intento de reparacin con el fin de compensar la prdida
de la realidad pero no limitando al Ello, si no creando una nueva realidad, en la
psicosis hay una retraccin psictica, esto quiere decir que ante el derrumbe de
la representacin de la realidad se pierden conexiones con el objeto procesado
por el Principio de Realidad y la libido regresiona a un Yo arcaico, a un Yo
megalomaniaco infantil donde hay un predominio pulsional, y es un estadio del
Yo donde se elabora el objeto, que es un objeto idealizado, omnipotente que
est muy poco diferenciado del Yo.
En la neurosis el mecanismo de defensa es la represin ya que este puede
sobreinvestir la representacin de un objeto, y el inconsciente puede producir
formaciones sustitutivas, lo reprimido vuelve como sntoma y el Yo se defiende
de este como lo hizo con la mocin pulsional, lo que da como resultado el
cuadro de la neurosis. En la psicosis el mecanismo de defensa es la desestima
que produce la desinvestidura de la representacin cosa, la expulsa del
inconsciente y esto provoca una desorganizacin. En la neurosis se evita un
fragmento de la realidad y en la psicosis se reconstruye. El lenguaje en la
neurosis permite comprender las metforas, en cambio en la psicosis el
lenguaje se usa de manera concreta, no hay metforas, el esquizofrnico usa
el lenguaje de tres modos: como modo de accin, como mtodo de
comunicacin y como modo de pensamiento

Anlisis:

En este trabajo abordaremos como tema principal la psicosis. Para esto

analizaremos la pelcula El cisne negro.
Personajes de la pelcula: Nina, la madre de Nina, el profesor, Lily, Beth, padre
ausente.
Para poder entender la trama de la pelcula es necesario hacer una breve
resea sobre la obra El lago de los cisnes cuyos protagonistas son: Sigfrido,
prncipe que se enamor de Odette, una joven convertida en cisne blanco por
un malvado brujo llamado Rothbart, quien tiene una hija llamada Odile, a la
cual convierte en cisne negro para tomar el amor de Sigfrido a travs de un
engao. En el desarrollo de la obra Sigfrido es obligado por su madre, la reina,
para que elija a su futura esposa. Para despejarse de la obligacin que debe
cumplir al da siguiente, el prncipe va de caza con un amigo. En un momento
Sigfrido nota algo extrao en el lago, observa a un ser, mitad cisne, mitad
mujer, era la reina de los cisnes, Odette. l se enamora inmediatamente de ella
y le dice que no la har sufrir. Ella le cuenta que es cisne gracias a un hechizo
conjurado por el malvado brujo Rothbart el cual la convierte en cisne hasta la
medianoche en que vuelve a ser mujer, pero el hechizo slo se romper
cuando un hombre la ame, se case con ella y le prometa la fidelidad eterna. Al
da siguiente en el baile donde Sigfrido tiene que elegir a su amor, se presenta
un hombre con una bella mujer vestida de negro, con la imagen de Odette,
eran Rothbart y Odile que engaan a Sigfrido quien decide casarse con la
impostora. Odette se siente desilusionada y se deja caer en el lago para morir
por causa del engao. La pelcula comienza con un sueo donde Nina, la
protagonista, est bailando en un escenario bajo la luz de un reflector vestida
de blanco como si fuera un cisne, de atrs aparece un hombre vestido de negro
comienzan a bailar y l se transforma en un cisne negro, gira alrededor de ella
comienza a controlar los movimientos de ella hasta que desaparece y ella se va
caminando como si volara.

Diagnstico de Nina: esquizofrenia.

(Freud 1924) En la psicosis, el remodelamiento de la realidad tiene lugar en

los sedimentos psquicos de los vnculos que hasta entonces se mantuvieron
con ella, o sea en las huellas mnmicas, las representaciones y los juicios que
se haban obtenido de ella hasta ese momento y por los cuales era subrogada
en el interior de la vida anmica. Pero el vnculo con la realidad nunca haba
quedado concluido, sino que se enriqueca y variaba de continuo mediante
percepciones nuevas (pg. 195)
En la psicosis se plantea una nueva tarea, procurar percepciones que
correspondan a la nueva realidad, lo cual logra a travs de las alucinaciones. El
nuevo mundo exterior de la psicosis (mundo fantstico), quiere reemplazar a la
realidad exterior, la alucinacin y el delirio satisfacen automticamente a las
pulsiones.
Delirios y alucinaciones de Nina:
Primera alucinacin: al principio de la pelcula en el viaje en subte hacia la
academia ve en el otro vagn a una chica como si fuera ella misma, la observa
hasta q esta se baja. Cuando llega a la academia nota que esa chica que vio
era una nueva compaera, Lili
En la fiesta de presentacin de la obra ve que una de las uas de la mano
le sangra, se lava en el bao se comienza a arrancar la piel del dedo y de
repente nota que eso nunca paso, que no se arranc nada.
Practica con el director, este empieza a tocarla y besarla esperando que
ella reaccione y luego para y le dice ese era yo seducindote cuando debera
ser lo contrario y se va, ella se queda llorando llega Lili se sienta junto a ella y
le convida un cigarrillo, hablan y se va porque Lili la carga con que le gusta el
director, llega a su casa, se baa y comienza a masturbarse cierra los ojos
abajo del agua y cuando los abre se ve a s misma sonriendo. Se seca y ve en
el espejo

que los araazos de la espalda cada vez estn peor se corta las unas escucha
una risa y se lastima el dedo.

Lili va a su casa a pedirle disculpas, salen a cenar y a tomar algo, le pone

una pastilla de xtasis en el trago, siente que las manos le sudan, mientras
baila escucha risas, se va a su casa en taxi, Lili comienza a tocarla y ella le
saca la mano. Llegan a la casa y la madre la estaba esperando, y comienzan a
pelearse, cierra la puerta de su habitacin besa a Lili y tienen relaciones.
Mientras Lili le practica sexo oral, Nina ve que la cara de Lili cambia por un
segundo y el tatuaje de alas que tiene en la espalda cobra vida. Nina tiene un
orgasmo y Lili la llama dulce nia, de repente Lili ya no es Lili si no que es Nina
que toma una almohada y trata de ahogarla.
Mientras le toman las medidas para la ropa mira al espejo y se ve a ella
misma rascndose la espalda sigue mirando el espejo pero no ve nada ms
La noche antes del estreno est practicando y ve que ella mueve el brazo
pero que su reflejo en el espejo no, mira para atrs y su reflejo la mira, se corta
la luz y ve que alguien pasa, llega al escenario y ve a Lili acostndose con el
director y cuando Lili la mira se le transforma la cara y pasa a ser la cara de
Nina y el director se transforma en el cisne negro que la mira, sale corriendo y
se va al hospital a ver a Beth le deja una carta con su labial, sus aros, sus
cigarrillos y su lima, le dice que lo siente mucho, que ahora sabe cmo se
siente, que ella (Lili) le quiere quitar su papel y le pregunta que puede hacer,
Beth le dice tu robaste mis cosas y ella le dice trataba de ser perfecta como
t, Beth toma su lima le dice que no es perfecta, que no es nada y comienza a
clavarse la lima en la cara y de repente no era Beth era Nina. Nina sale
corriendo, sube al ascensor y ve sangre en una mano y la lima en la otra y la
tira al suelo.
Llega a su casa se lava las manos apaga la luz de la cocina, escucha una
voz que dice linda nia, prende la luz y en un rincn ve a una mujer, sale
corriendo al bao y vomita, escucha a su madre llorar va a la pieza enciende la
luz y ve que sus retratos y sus fotos cobran vida y le hablan le dicen cario ,
es mi turno y Nina grita ya basta empieza a descolgar las fotos y los dibujos
y ve por el espejo que se le acerca Beth ensangrentada, se da vuelta y ve a su
madre, la madre le habla. Ella se encierra en la pieza y grita del dolor al sentir
que se le disloca el hombro, ve como los ojos se le ponen rojos, como le van

saliendo plumas negras, en eso su madre entra en la pieza y ella se altera le

rompe la mano con la puerta y la hecha, siente que se le quiebran las piernas
cae se golpea la cabeza y se desmaya.
Ultima alucinacin: el da del estreno en el teatro ve a Lili con su ropa, Lili le
pregunta que hace ah que se supona que estaba enferma, ella dice que est
bien y comienza a pintarse y toma su lugar, el director le dice que es tiempo de
liberarse y dejarse ir. Ve que los dedos de los pies se estn pegando, se pone
las medias, se viste y sale al escenario e interpreta al cisne blanco. mientras
baila esta como confundida ve su cara en otras bailarinas, llora, va al camarn y
ve a Lili vestida de cisne negro y empiezan a pelear, Lili ahora tena la cara de
Nina, Nina le dice que la deje en paz la agarra de los hombros y la empuja
contra el espejo, caen al piso y Lili (con la cara de Nina) comienza a ahorcarla y
le dice que es su turno, Nina comienza a transformarse en cisne negro agarra
un pedazo de vidrio y la apuala y le dice es mi turno, Lili vuelve a tener su
cara y muere, Nina arrastra el cuerpo y lo esconde en el bao. Se viste de
cisne negro y sale a bailar, ahora su actitud es ms seductora y siente que se
va transformando realmente en cisne negro, le empiezan a salir plumas y sus
brazos se transforman en alas negras. El pblico la aplaude y ella se siente
grandiosa, besa al director apasionadamente. Vuelve al camarn ve los vidrios
rotos y un charco de sangre salir debajo de la puerta del bao, se maquilla
como cisne blanco tocan la puerta y es Lili para felicitarla, ella la mira
confundida va al bao y ve que no hay nadie, no entiende que pasa se mira el
vientre y ve la herida de la cual saca un trozo de vidrio y se larga a llorar, all
realiz el pasaje al acto,

mientras llora se termina de maquillar y sale a

terminar el espectculo. Ve a su madre llorar, Cae en el colchn

desangrndose y el director le dice mi pequea princesa, siempre supe que t
lo tenas notan que est herida y l le pregunta que hizo y ella le dice al fin lo
sent, fue perfecto.
En la esquizofrenia al igual que en la melancola y la paranoia el punto de la
fijacin es en la primera oral, en la melancola hay una avance hasta la
segunda oral y en la paranoia hay un avance hasta la anal expulsiva. En la
primera oral hay un predominio pulsional, en este nivel del Yo corresponde a la
realizacin alucinatoria de deseos, es una etapa de fusin y falta de integracin

donde no todos los contenidos estn integrados. Es una fase donde se da el

pasaje del Principio de Nirvana al Principio de Placer Displacer.
La fijacin en esta etapa se debe a que las angustias de aniquilamiento y
persecutorias han sido tan grandes que no permitieron el avance de las etapas
posteriores, no logrando una sobreinvestidura unificadora de la fragmentacin
fusin. La etapa oral primaria de por si es una etapa conflictiva para el aparato
psquico incipiente.
(Lucioni) En el Aparato Psquico psictico la defensa constituyente de
la disposicin no es la Represin Primaria como en las neurosis sino la
Desestima o Rechazo de las problemticas de Edipo-Castracin, las que
planteadas y transitadas hubieran dado lugar a los procesamientos ms
avanzados del Ello y a la constitucin de las instancias propiamente
secundarias: Yo de Realidad Definitivo y SuperYo ptimamente diferenciados
del Ello. (pg. 3)
Los impulsos hostiles y el exceso de ansiedad causan que la Identificacin
proyectiva expulse al exterior fantaseado fragmentos propios, en el objeto que
tambin ser desintegrado en pequeas partes. La relacin materno-filial ha
sido tan conflictiva que el temprano Yo odia el exterior. Podemos inferir que la
madre de Nina, una bailarina que dejo su carrera a los 28 aos debido al
embarazo y que debi criar sola a su hija (padre ausente), no le brindo a su hija
un sostn apropiado (Winnicott), que sea estable, que le d lugar al gesto
espontaneo, que le proporcione un ambiente facilitador y que le de confianza,
las consecuencias de la falta de sostn se ve en Nina quien tiene un ego
debilitado, ensaya todo el tiempo buscando la perfeccin y cree no alcanzarla,
lo que la lleva a auto exigirse constantemente, no logro desarrollar una
estructura neurtica y no logro pasar de la dependencia absoluta a la
independencia. El cuidado materno no ha sido bueno
y esta nia no logro adquirir una personalidad (self verdadero), esta madre es
muy controladora, siendo Nina adulta la trata como si fuera nia, la llama todo
el tiempo si se retrasa, la ayuda a desvestirse, le corta las uas, etc. En
palabras de Bion esta madre no posee funcin Reveri por lo tanto no se
identific emocionalmente con su bebe y no significo lo que a su bebe le

pasaba, lo cual provoco que su bebe no logre desarrollar su propia funcin Alfa
y no pueda elaborar y decodificar de manera afectiva, por ende no logra
simbolizar. En esta madre existi un deseo de maternidad pero no un deseo de
hijo, y el infante aunque no sea consciente de esto, sufre sus efectos, ya que
se manifestara en el modo en el que fue criado por su madre, es por esto que
cuando el nio se encuentra con el exterior predomina toda representacin
relacionada con el rechazo, con el odio. La madre espera el retorno de s
misma en cuanto fuente de placer materno y el nio solo puede seguir siendo
objeto de su deseo, este representa al que vuelve a dar cuerpo a una posicin
fantaseada por la madre, el nio pasa a ser una imagen reencontrada de s
misma.
En la psicosis hay un odio a la realidad ya que esta est poblada por esos
objetos de su realidad psquica, lo que lleva a que se ataquen los vnculos
posibles, por ejemplo a la madre, el da del estreno su madre no la deja salir,
Nina le dice que su dulce nia ya no existe mientras le aprieta la mano
lastimada (ella le rompe la mano con la puerta) y toma la llave, mientras se va
la madre le grita que no puede hacer eso, le dice que si puede que ella es la
reina cisne y que su madre era la que nunca fue solista.

Bibliografa:
Bion, W. R. (2002). Lenguaje y esquizofrenia.
El espacio al que la esquizofrenia puede devenir.
Freud, S. (1924). La prdida de la realidad en la neurosis y la psicosis.
Freud, S. (1924/1923). Neurosis y psicosis.
Lucioni, I. teora general de la psicosis.

Piera, O. El Yo y la conjugacin del futuro.

Segal, H. (2001). Psicopatologa de la posicin esquizo-paranoide.
Winnicott, La Integracin del yo en el desarrollo del nio
Pistone Gustavo, Introduccin a la teora de la funcin-a