COMENTARIO DE TEXTO

Samuel BECKETT:
Esperando a Godot
1.

Resume

brevemente

el

contenido

del

fragmento.
Vladimiro y Estragn se encuentran hablando con
Pozzo, y Vladimiro piensa que el tiempo se ha
detenido de repente. Pozzo le explica que no, que
los crepsculos de esas tierras son especiales y
procede a explicarles el por qu. El cielo tiene el
mismo color que otros cielos en la misma latitud y
cuando hace buen tiempo, pero cuando empieza a
anochecer, el cielo empieza a perder ese color rojizo
y claro que tena por la maana; empieza a
palidecer hasta que llega un momento en el que se
detiene y no cambia. Esa es la razn por la que
Valdimiro piensa que el tiempo se ha parado, pero
Pozzo explica que detrs de ese cielo se encuentra
la noche, una noche que est prxima y que llegar
cuando menos lo esperan. Y eso se repite cada da.
Al escuchar esto y saber que la noche va a llegar,
Vladimiro y Estragn no estn preocupados, ya

estn acostumbrados a esperar y lo seguirn

haciendo, ya que esa es la nica solucin a sus
problemas.

2. Identifica el tema o los temas que en l se

tratan.
El paso del tiempo, la fugacidad de las cosas.
Por un momento, Vladimiro piensa que el tiempo se
ha parado, pero no es as. Pozzo le explica que lo
parece pero que no es verdad. La intervencin de
Pozzo quiere decir que no hay nada que deje de
moverse o de suceder en esta vida, todas las cosas
tienen un principio y un final. Todo empieza, sucede
y se acaba, y as continuamente. No importa lo que
suceda

nuestro

alrededor

ni

cmo

nos

comportemos respecto a ello, hagamos lo que

hagamos el tiempo pasa y la naturaleza sigue su
curso. El tono melanclico de Pozzo al final de la
intervencin seala lo insignificantes que somos las
personas en relacin al mundo que nos rodea, y
deja a la vista una idea que critica el autor: no
importa lo que hagamos si el mundo seguir igual,
entonces no merece la pena esforzarse y cambiar

las cosas si al fin y al cabo no servir de nada y todo

acabar de la misma manera.
La cotidianeidad y la falta de creatividad e
imaginacin. Relacionado con el tema anterior y
sobre todo se muestra al final del fragmento.
Presente tanto en la intervencin de Pozzo como en
las de Vladimiro y Estragn. El mundo que nos rodea
es un continuo devenir, pero es siempre igual. Las
cosas no cambian, simplemente deben ser de una
manera y si se respeta ese orden todo suceder
como debe suceder y terminar de manera correcta.
ste es el pensamiento de Vladimiro y Estragn, ya
que ambos piensan que la nica solucin es esperar
a Godot y como es lo que han hecho hasta ahora, lo
que seguirn haciendo para que las cosas salgan
como deben salir. Para ellos, cambiar de planes o
pasar a la accin (ir directamente a buscar a Godot,
por ejemplo), sera una locura y acabara con todas
sus esperanzas de salir de esa situacin. Beckett
utiliza unos personajes conformistas para hacer su
crtica

un

mundo

conformista,

que

debe

abandonar esa posicin y pasar a la accin, que es

la nica manera de cambiar el entorno que los
rodea. Porque s, puede que el orden que sigue el
mundo no cambie, pero el curso de nuestras vidas s

que puede cambiar, y para esto es necesario romper

con

los

conformismos

convencionalismos.

Esperando a Godot supone para Beckett romper con

el teatro anterior, romper as con lo establecido.
3. Justifica la modalidad discursiva elegida por
Beckett en esta escena.
La modalidad discursiva elegida por Beckett en esta
escena es el dilogo, al igual que en el resto de la
obra, salvo en la intervencin de Lucky. El autor
describe la interminable espera de los personajes
nicamente a travs de dilogos. No necesita narrar
nada, simplemente con la ayuda de numerosas
acotaciones, Beckett va describiendo los gestos de
los

personajes,

comportamiento

que
y

forman

que

parte

favorecen

de
la

su

mejor

comprensin y el desarrollo de la historia. Los

personajes

dialogan,

al

menos

lo

intentan,

mientras esperan a Godot, ya que es lo nico que

pueden hacer. Pero estos dilogos se vuelven
imposibles. Son absurdos, ilgicos, irracionales,
muchos no tienen relacin entre s, se contradicen,
etc.

Los

personajes,

muy

diferentes

entre

s,

mantienen unas conversaciones inconexas, pues

cada uno prefiere hablar de un tema, y esto hace

que se contradigan, se peleen y la conversacin no

acabe. Predomina el lenguaje del absurdo, propio
del teatro de Beckett.
Es curioso porque Beckett utiliza en la obra solo el
dilogo, pero es un dilogo que no aclara nada, lo
nico,

que

esperan

Godot.

Esto

refleja

la

incapacidad de las personas para comunicarse y lo

inservibles que pueden llegar a ser las palabras y el
propio lenguaje.
4. Escoge, de la obra de Federico Garca Lorca
que has ledo, un fragmento comparable al
que has comentado de Beckett y explica qu
rasgos (formales y de contenido) son similares
y cules son diferentes en ambos.
Podra

compararse

con

este

fragmento

de

El

pblico:
DIRECTOR. Para expresar lo que pasa todos los das
en todas las grandes ciudades y en los campos por
medio de un ejemplo que, admitido por todos a
pesar de su originalidad, ocurri slo una vez. Pude
haber elegido el Edipo o el Otelo. En cambio, si

hubiera levantado el teln con la verdad original, se

hubieran
manchado de sangre las butacas desde las primeras
escenas.
PRESTIDIGITADOR. Si hubieran empleado la flor de
Diana que la angustia de Shakespeare utiliz de
manera irnica en el Sueo de una noche de
verano, es probable que la representacin habra
terminado con xito. Si el amor es pura casualidad y
Titania, reina de los silfos, se enamora de un asno,
nada de
particular tendra que, por el mismo procedimiento,
Gonzalo bebiera en el music-ball con un muchacho
[vestido de] blanco sentado en las rodillas.
DIRECTOR. Le suplico no siga hablando.
PRESTIDIGITADOR. Construyan ustedes un arco de
alambre, una cortina y un rbol de frescas hojas,
corran y descorran la cortina a tiempo y nadie se
extraar de que el rbol se convierta en un huevo
de serpiente. Pero ustedes lo que queran era
asesinar a la paloma y dejar en lugar suyo un
pedazo de mrmol lleno de pequeas salivas
habladoras.
DIRECTOR. Era imposible hacer otra cosa; mis
amigos y yo abrimos el tnel bajo la arena sin que lo

notara la gente de la ciudad. Nos ayudaron muchos

obreros y estudiantes que ahora niegan haber
trabajado a pesar de tener las manos llenas de
heridas. Cuando llegamos al sepulcro levantamos el
teln.
PRESTIDIGITADOR. Y qu teatro puede salir de un
sepulcro?
DIRECTOR. Todo el teatro sale de las humedades
confinadas. Todo el teatro verdadero tiene un
profundo hedor de luna pasada. Cuando los trajes
hablan, las personas vivas son ya botones de hueso
en las paredes del calvario. Yo hice el tnel para
apoderarme de los trajes y, a travs de ellos, haber
enseado el
perfil de una fuerza oculta cuando ya el pblico no
tuviera ms remedio que atender, lleno de espritu y
subyugado por la accin.
o En cuanto a la forma:
- Ambos fragmentos estn escritos en prosa.
- Ambos fragmentos son dilogos, aunque en el
fragmento de Esperando a Godot, solo se plantea
una idea, que es la aceptacin de lo cotidiano, en
cambio en El pblico se presenta la idea y es
discutida entre el Director y el Prestidigitador.

- En cuanto a las acotaciones, vemos que el

fragmento de Beckett est lleno de ellas. Las
acotaciones son muy narrativas, pues describen en
cada momento lo que sucede y lo que hace el actor,
condicionando su interpretacin y limitando su
libertad, para que su actuacin no se aleje de
aquella que pretende el autor. En cambio, en este
fragmento de El pblico no encontramos ninguna
acotacin, podemos pensar que la intencin de
Garca Lorca era sobre todo dejar clara la idea
central: el cambio del teatro y que ste cambiara al
pblico para que dejara de aceptar los
convencionalismos. Las descripciones de la historia
pasan a un segundo plano, lo que interesa es el
dilogo, a travs de l se describe todo lo
importante en la obra.
- En cuanto al lenguaje, hay grandes diferencias
pero tambin hay semejanzas. Ambos fragmentos
tienen caractersticas del lenguaje de lo absurdo,
tpico de este teatro, del que Beckett fue uno de los
principales precursores y al que Garca Lorca se
adelant nada menos que veinte aos. En ambas
obras parece que los personajes se expresan con
mensajes ocultos, incoherentes a simple vista, como
si quisieran disfrazar los temas que tratan. Esta

caracterstica es mucho ms marcada en El pblico,

pues las intervenciones estn plagadas de smbolos,
imgenes y metforas que el autor utiliza para una
profunda interpretacin de la obra.
Los recursos estilsticos no estn presentes en el
fragmento de Esperando a Godot, pues se utiliza un
lenguaje mucho ms sencillo y sobrio. En cambio, en
el fragmento de El pblico s son muy importantes,
como ya hemos explicado.
[]Si hubiera levantado el teln con la verdad
original, se hubieran manchado de sangre las
butacas desde las primeras escenas.
[]mis amigos y yo abrimos el tnel bajo la
arena sin que lo notara la gente de la ciudad.
Todo el teatro sale de las humedades confinadas.
Todo el teatro verdadero tiene un profundo hedor de
luna pasada.
Con estas metforas Garca Lorca expresa una de
las principales preocupaciones de la obra y que se
explicar en el prximo apartado: la necesidad de
dejar atrs el teatro convencional y pasar al teatro
verdadero, el teatro bajo la arena.
o En cuanto al contenido:

Semejanzas. Los dos autores pretenden llegar en

estos dos fragmentos a un fin parecido: ambos
quieren acabar con lo convencional y lo establecido,
la renovacin y el cambio es la clave para la
transformacin de la propia vida. Aunque a este fin
se llegue de forma diferente y se utilicen ejemplos
distintos para explicarlo.
Diferencias. En el fragmento de Esperando a
Godot, simplemente se plantea una idea, que es la
clave para entender la crtica de Beckett, pero no se
discute, simplemente los personajes lo aceptan sin
contra argumentacin. Despus de la explicacin de
Pozzo, ellos comprenden que el mundo sigue su
curso y que hay que aceptarlo, por tanto es intil
hacer nada que altere este orden. Aqu se encuentra
la crtica de Beckett ante la inaccin de las
personas, pues para cambiar una situacin concreta
es necesario romper con lo cotidiano, con lo
establecido, para poder lograr el cambio que
marcar la diferencia.
En cambio, en el fragmento de El pblico, Lorca
presenta su idea a travs del Director. Aqu si se
discute la idea, pues el Prestidigitador no entiende
el cambio que se ha producido en el teatro y el

Director le explica el por qu: la modificacin que ha

hecho en la obra de Romeo y Julieta ha sido
completamente necesaria, pues sin ella el teatro
quedara

estancado

en

lo

convencional

establecido, y no se podra pasar al teatro bajo la

arena, el verdadero teatro. Adems, el Director
afirma que esto se hizo por el bien del pblico, para
que as los espectadores se dieran cuenta de la
verdad sobre el teatro, de que es necesario cambiar
lo que no hace bien a una sociedad. Garca Lorca
tambin hace una crtica a la sociedad, que
simplemente se limita a aceptar las normas y que
no es capaz de reaccionar cuando observa una
injusticia o algo que considera incorrecto. Por eso,
incita al pblico a protestar, a cambiar las cosas, a
defender y a luchar por lo que le corresponde y por
sus derechos.
Los ejemplos que utilizan los dos autores para llegar
a la idea principal tambin son diferentes; en
Esperando a Godot, se utiliza el ejemplo del
anochecer, algo que ocurre todos los das y que no
va a cambiar, y en El pblico, se utiliza el ejemplo
de Romeo y Julieta. Este ltimo es mucho ms
complejo, pues el Director ha cambiado a los dos
personajes principales, un hombre y una mujer, por

un hombre de 30 aos y un muchacho de 15, que se

aman

con

ms

intensidad.

Con

este

cambio

drstico, el autor quiere adems, que la idea

convencional que sostiene que solo un hombre y
una mujer pueden amarse recprocamente, cambie.
Pues el cambio simboliza la verdad, y la verdad es
que tanto hombre y mujer u hombre y hombre y
viceversa pueden representar la fuerza del amor a
la que quiere llegar Lorca.
5.

Expn

similitudes

brevemente
que

las

puedes

diferencias
destacar

entre

Esperando a Godot y El pblico, atendiendo a

los aspectos que has ido trabajando en las
fichas de lectura.

Espacio
En ambas obras el espacio no es realista, es inventado
por el autor.
En El pblico, destaca la presencia de espacios subjetivos
y surrealistas que estn en la mente del autor. En
Esperando a Godot solo hay un espacio, y no es
surrealista.
Tiempo
En El pblico, no hay un tiempo objetivo y apenas hay
referencias temporales.
En Esperando a Godot, la historia transcurre de forma
lineal y la obra dura exactamente dos das.

Personajes
En Esperando a Godot, solo hay dos parejas de personajes,
que son arquetipos, tienen una identidad descompuesta
por las circunstancias que los rodean.
En El pblico, los personajes son genricos, salvo Elena y
Julieta. Estos personajes sufren un desdoblamiento y una
transformacin que supone el encuentro de la realizacin
personal, que en este caso es "la fuerza del amor". Todos
los personajes tratan el tema del amor, cosa que no
sucede en Esperando a Godot.

Estructura
Semejanzas: ambas obras rompen con los esquemas
tradicionales de introduccin, nudo y desenlace.
Adems, se puede decir que las dos obras tienen una
estructura circular, pues empiezan y acaban de la
misma manera.
Diferencias: El pblico consta de cinco cuadros y el
"Solo del Pastor Bobo", y Esperando a Godot est
formada nicamente por dos actos. Aunque ambas
tienen una estructura lgica, la de El pblico es
mucho ms compleja que la de Esperando a Godot.

Temas
Semejanzas: como ya hemos comentado en el
ejercicio anterior, en ambas obras se encuentra el
deseo de romper con las normas establecidas y con lo
convencional, y de pasar a la accin y a la renovacin.
Diferencias: en El pblico, el tema principal y
alrededor del cual gira toda la obra es la fuerza del
amor, y Esperando a Godot se centra en temas como
el absurdo de la existencia humana.

Estilo
Semejanzas: ambas obras estn escritas en prosa y
predomina el monlogo como modo de discurso, a
travs del cual se reflejan los distintos caracteres de
los personajes. El lenguaje es absurdo e incoherente en
ambas obras.
Diferencias: el lenguaje de El pblico es
extremadamente subjetivo y est presente nicamente
en la mente del autor; para esto, Lorca hace uso de un
sinfn de smbolos y metforas que dan ese "sentido
oculto" a las ideas principales de la obra. El lenguaje
de Esperando a Godot es mucho ms sencillo, y se
centra en lo absurdo del mismo lenguaje. Las
acotaciones tienen una gran importancia en Esperando
a Godot, y en El pblico, son un aspecto secundario.