VINCENT VAN GOGH

Pintaba de manera divisionista y sola usar contornos para delimitar las figuras. Sus cuadros
poseen cierto empaste.
Usaba una paleta similar a la de los impresionistas, basada en colores primarios y binarios.
Utilizo colores violentos y exagera las lneas para conseguir una expresin ms intensa del
sufrimiento que significa pertenecer al proletariado francs.
Pinceladas cortas que no llegan a ser parte del puntillismo.
La pincelada es aplicada con soltura, dominando la sensacin de abocetamiento en todas sus
escenas.

PAUL GAUGUIN
Pintaba de manera sintetista, coloreaba amplias zonas del cuadro, aunque "diversificando" el
color, para que as no resultara montona la zona coloreada. Usaba una paleta tambin similar a
la paleta impresionista. Gauguin era afecto a los colores puros, intensos, aunque tambin usaba
tonos grisceos para armonizar con los colores puros.
Crea un estilo propio cambiando la tcnica y la temtica. Ese estilo se denomina sintetismo. Se
libera de los valores del impresionismo. Estilo sencillo con seas de identidad claras. Gaugin
abandona Pars en el verano de 1886, y se traslada al norte de Francia, a la Bretaa. Pont Aven
est frente a la costa atlntica. Rasgos del estilo:
1. Abandona la pincelada dividida de los impresionistas para aplicar el color en grandes superficies
delimitadas por grandes lneas.
2. Libera al color de la misin de retratar la realidad. Busca la mxima intensidad del cuadro. La
pintura por la pintura: hacia el fauvismo.
3. Gauguin busca la sencillez y originalidad del este popular (primera de la Bretaa francesa y luego
la evocacin del mundo primitivo, indgena, de Martinica y Tahit
4. Huye del progreso y del mundo ciudadano.
5. Critica a los defectos de la civilizacin occidental

PAUL CEZANNE
Pintaba con una paleta inspirada en la paleta impresionista. "Construa" sus lienzos con
pequeas lneas, con las cuales modelaba los objetos y "diversificaba" el color. A veces se
traslucen los contornos de las figuras, pero en Cezanne predomina el modelado, el claroscuro, el
volumen. Cezanne sola dejar pequeos huecos sin pintar, en blanco, zonas descubiertas de la
tela, de modo que se puede apreciar cmo iniciaba el cuadro y cmo lo acababa. Es por eso que
los cuadros de Cezanne dan la impresin de que an no estn terminados, por las pequeas
zonas que deja sin pintar.
1. Simplificacin y geometrizacin de las formas de la naturaleza: cilindros, conos y esferas.
Reduce los objetos a volmenes geomtricos simples.
2. Forma peculiar de aplicar el color: trazados verticales u oblicuos con pincelada corta que se
interpenetran entre si y no muestran un limite definido.
3. Empleo de distintas puntos en una misma obra. Diferentes perspectivas en la misma obra, como
si estuviera mal hecho porque rompe con la unidad del punto: levando a sus ltimas
consecuencias es el cubismo.
Tres grandes temas:
Los paisajes con dos grandes series
Los bodegones

Figura

humana, retratos y autorretratos

TOULOUSE LAUTREC
Pinta en un estilo caricaturesco y elegante. Usa lneas delgadas que se entrelazan y
describen la figura y el volumen de los personajes. Con frecuencia pinta con el leo muy
diluido, muy transparente, de modo que se nota el lienzo o el papel sobre el que pinta.
Tambin la paleta de Lautrec est basada en la paleta impresionista.
Sus primeros cuadros caracterizados ya por la pincelada suelta. Composiciones en las que
el caballo es el centro de sus obras. Tolouse manifiesta sus propias convicciones en
la pintura y abandona la formacin academicista y rompe con los lazos de la familia.
Decide vivir una vida independiente en Pars, en uno de los barrios con mayor vida
nocturna. MontMartre a partir de 1884. Sus bares, teatros, prostbulos, escenarios
artsticos. Clara preferencia por el Mouline Rouge: inaugurado en 1889 y se convertir en
el saln preferido por todos, tanto por la calidad de las representaciones como por la
espectacularidad y originalidad.
Tolouse disfruta con todo ese mundo. Se convierte en el cronista de la vida nocturna
parisina: luces, vestidos, gente, barullo Pero no es la vida alegre, sino que sus
cuadros tienen una visin triste, amarga, despiadada, probablemente debida a su situacin

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con la sociedad. Era consciente de su marginacin y desventaja frente a sus amigos.

Caractersticas
Inters por la persona. Identificado con Degas. Personajes identificables, no annimos.
Transmiten carga de melancola, tristeza y desesperacin.
Tcnica de dibujo muy peculiar. No es pintar colorista. El dibujo domina sobre el color.
Casi caricaturesco. Muy libre. Se aparta del dibujo clsico al que estamos acostumbrados.
Se interesa por espacios nocturnos con iluminacin artificial.
Influencia fotogrfica. Sobre todo en la inmediatez de los encuadres, enfoques casuales.
En la temtica, se interesa por temas parecidos a Degas. Circo o hipdromo. Acudiremos
a los mismos escenarios.

GEORGE SEURAT
Fue uno de los mximo representantes del neoimpresionismo; rechaz el efecto borroso de la
pintura impresionista, que se realizaba con pinceladas irregulares, e invent la tcnica ms
cientfica del puntillismo, en el que las formas solidas se construyen a partir de la aplicacin de
muchos pequeos puntos de colores puros sobre un fondo blanco.
En 1884 comenz la que sera su obra maestra e icono de la pintura, Tarde de domingo en la
isla de la Grande Jatte, leo que tardara dos aos en acabar; es esta obra la que se considera
iniciadora del puntillismo, o tcnica de la mezcla ptica de los colores y que es albergada
actualmente en el Instituto de Arte de Chicago, en ella podemos ver una escena que representa
a los paseantes del domingo de una isla del Sena. La pintura muestra una atmsfera de dignidad
monumental a travs de un orden equilibrado de sus elementos y los contornos de sus figuras.
Su tcnica encontr numerosos seguidores y tambin imitadores. Su tendencia cientfica se
reflej a su vez en sus hbitos de trabajo, horarios fijos y sistematizacin de su tcnica.
En 1884 Seurat acab una de sus grandes obras, el lienzo de gran tamao Un bao en
Asnieres, actualmente en la National Gallery de Londres; se trata de una escena donde unos
jvenes se baan en el ro Sena; ste fue el primero de seis grandes lienzos que conformaron la
mayor parte de su trabajo artstico. En se y otros trabajos posteriores, continu la tradicin
impresionista de mostrar las excursiones y distracciones de los das festivos.