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organizacin del caos en que vive el mundo capitalista, negando la dialctica y sistematizando su proceso con los mismos elementos formativos de los lugares comunes
mentirosos y entorpecedores? La poltica del autor es una visin libre, anticonformista,
rebelde, violenta, insolente. Es necesario disparar al sol: el gesto de Belmondo en el
comienzo de A... bout de souffle define, y muy bien, la nueva fase del cine: Godard,
captando el cine, capta la realidad, el cine es un cuerpo vivo, objeto y perspectiva. El
cine no es un instrumento, el cine es una ontologa.
Lo que lanza el autor en el gran conflicto es que su instrumento para esta ontologa
pertenece al mundo-objeto contra el cual l dirige su crtica. El cine es una cultura de la
superestructura capitalista. El autor es enemigo de esta cultura, predica su destruccin,
si es un anarquista como Buuel, o su domesticacin, si es un anarquista como Godard:
lo contempla en su propia destruccin, si es un burgus desesperado como Antonioni o
se consume en ella, en protesta pasional si es un mstico como Roselilni; o predica un
nuevo orden, si es un comunista como Visconti o Armand Gatti.
En el Brasil donde se consolida una estructura capitalista en las contradicciones del
submundo agrario y metropolitano, el cine ha sido una desastrosa alianza entre autores
sin madurar y capitalistas aficionados. Hasta hoy, con raras excepciones, el cine fue
producido por la pequea burguesa, ansiosa de superacin provinciana, o por grupos de
financieros con intenciones de mecenazgo. En pequeos ejemplos, situados a partir de
los dos ltimos aos, comienza a surgir una conciencia cinematogrfica de las clases
productoras que, orgnicamente, ya convierte aficionados en artesanos y, en consecuencia, aleja a los autores para el margen del aficionado. Por eso surgen los ncleos de
producciones independientes como nico medio de supervivencia de los autores.
No habiendo antes profesionalizacin, las nuevas generaciones, definidas as para el
cine, procedieron movidas por una indeclinable motivacin vocacional: en 1960, el
cuadro disponible de directores nuevos en el cine brasileo estaba compuesto todo de
autores; en 1962 surgi una nueva ola de directores improvisados, salidos del teatro,
de la televisin y de la chanchada que llenaron los huecos aparecidos por el aumento
de produccin. Lo que determin esta expansin fue la mentalidad creada por la publicidad (polmica pblica) del grupo de autores no conformistas que, en 1960, se reuna en
el despacho de Nelson Pereira dos Santos: el trmino cine nuevo, nacido entonces, se
transformo en cintillo promocional de las grandes productoras y de los nuevos
financiadores que llegaron al cine atrados por la sbita novedad del negocio. El autor,
claro est, comi las migajas; mantenindose como aficionado para esta ontologa
pertenece al mundo-objeto contra el cual l dirige su crtica. El cine es una cultura de la
superestructura capitalista. El autor es enemigo de esta cultura, predica su destruccin,
si es un anarquista como Buuel, o su domesticacin, si es un anarquista como Godard:
lo contempla en su propia destruccin, si es un burgus desesperado como Antonioni o
se consume en ella, en protesta pasional si es un mstico como Roselilni; o predica un
nuevo orden, si es un comunista como Visconti o Armand Gatti.
Los mitos del Z Trinidade y de Oscarito fueron sustituidos por los mitos del
escndalo de la mujer desnuda y del regionalismo pintoresco de brujera y de sombrero
de cuero. El pblico, sin preparacin qued sbitamente dominado por las pelculas
imitativas del cine norteamericano de los aos cuarenta, caracterizado por el oeste
(lugar comn espurio usado en la temtica del cangaceiro, bandolero) y en el gngster
lugar comn dem de las pelculas metropolitanas): el pblico, reaccionando
inconscientemente contra el lenguaje pobre de la copia, atac principalmente contra los
temas: el cangaceiro (bandolero) o la favela (barrio de indigentes), zonas temticas
importantes en el proceso social brasileo, son condenados antes incluso de una
manifestacin cinematogrfica de mayor importancia. Cercando en relacin a estos
temas populares, intrnsecamente evidenciados en su aspectos polticos; cercenado en
cuanto a este lenguaje, esquematizado, extrnsecamente exigido como gramtica de
comunicacin norteamericana del espectculo, el autor brasileo se encontr
prcticamente en un callejn sin salida. El desarrollo industrial del cine brasileo,
atrasado medio siglo, contar con un estancamiento cultural de treinta aos. Los
equvocos incorporados a la industria, agenciados por los intelectuales desprovistos de
un concepto moderno del cine, aumentan an un dedo de las garras del monstruo. El
intelectual equivocado imprime un falso sello artstico al cine comercial, y lo impone
como verdad aceptada sin discusin, ms bien con aplauso, por la crtica que justifica el
cine comercial y da al pblico un falso concepto de cultura.
El llamado cine artstico, producido en las industrias, se caracteriza justamente por el
esteticismo neoexpresionista y por la idologa contemplativa de la burguesa:
humorismo, tedio y amor son los grandes temas de todas las clases, mientras que los
problemas sociales son resueltos con reformas paliativas.
Si las clases se identifican por la carne y no por el dinero, el cine comercial logra su
forma artstica ideal en el melodrama: el personaje patolgico, heredado de la
dramaturgia cuyo patrn crearon los argumentistas norteamericanos, se opone con xito
al personaje histrico: el personaje histrico, como el propio autor, es consciente,
desnudo, objetivo, fuerte y violento en su accin. Importa, pues, ex-terminarlo.
Cuando Andr Bazin dice que el oeste era el cine norteamericano por excelencia,
facilit un dato para que hoy se pueda pensar en la posibilidad de que el cine sea la
cultura brasilea por excelencia. Con el aplastamiento del autor, el cine en el Brasil, no
poseer ningn valor y tender a fracasar estrangulado en sus limites de mercado
interno. La conquista de los grandes mercados del exterior no se har con una
produccin de subcultura, desde que, en pura contradiccin, las grandes industrias del
mundo ya comienzan a ser destruidas por el cine de autor: la nueva ola francesa, los
autores italianos, los independientes norteamericanos, ingleses e incluso la nueva
generacin rebelde sovitica derriban con lucha persistente, los mitos enraizados por
Hollywood. La industria de autor, sntesis de esta nueva dialctica de la historia del
cine, es un gran captulo futuro. En el Brasil, que vive en la prehistoria, esta dialctica
se precipita. No hay otro problema sino ste: en la medida en que el cine de autor es un
cine poltico y en la medida en que el cine comercial refleje las ideas evasivas del
capitalismo reformista, los problemas de nuestra industria, en nuestro actual periodo
histrico, son iguales a todos los otros que viven las dems clases productoras y
trabajadoras del Brasil: de ah la decepcin de rganos como el
GEICINE,
de ah el