CURSO BASICO

DE FOTOGRAFIA
Manual elemental de la
fotografa en blanco y negro
Marzo 2005

Indice
1. Introducci
on
1.1. Fundamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.1. La luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.2. Los materiales fotosensibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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2
2
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2. La c
amara
2.1. Conceptos . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.1. Profundidad de campo . . . . . .
2.1.2. Definicion . . . . . . . . . . . . .
2.1.3. Longitud focal . . . . . . . . . . .
2.2. Estructura de la camara . . . . . . . . .
2.2.1. Obturador . . . . . . . . . . . . .
2.2.2. Diafragma . . . . . . . . . . . . .
2.2.3. Accion combinada de obturador y
2.2.4. El visor . . . . . . . . . . . . . .
2.2.5. El telemetro . . . . . . . . . . . .
2.2.6. El fotometro . . . . . . . . . . . .

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diafragma
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3. El revelado
3.1. La pelcula . . . . . . . .
3.2. El laboratorio . . . . . .
3.3. Procesos del revelado . .
3.3.1. Revelado . . . . .
3.3.2. Paro . . . . . . .
3.3.3. Fijado . . . . . .
3.3.4. Lavado . . . . . .
3.3.5. Humectacion . .
3.3.6. Secado . . . . . .
3.4. Defectos en los negativos

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4. El positivado
4.1. El papel . . . . . . . . .
4.2. El laboratorio . . . . . .
4.2.1. Parte seca . . . .
4.2.2. Parte h
umeda . .
4.3. El proceso de positivado
4.3.1. Revelado . . . . .
4.3.2. Paro . . . . . . .
4.3.3. Fijado . . . . . .
4.3.4. Lavado . . . . . .
4.3.5. Secado . . . . . .
4.4. Defectos en el positivado

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5. T
ecnicas avanzadas
5.1. Virados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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19

1.

Introducci
on

El proceso que debemos seguir para hacer una fotografa puede dividirse en tres
pasos:
Fijar, con ayuda de una camara, la imagen en una pelcula fotografica, sensible
a la luz
Revelar la pelcula, obteniendo as un negativo de la imagen
Hacer una copia en papel a partir del negativo. Esta copia positiva sera nuestra
foto final.
Estos apuntes describen los conceptos tecnicos basicos necesarios para llevar a cabo
cada uno de estos pasos.

1.1.

Fundamentos

1.1.1.

La luz

La luz es esencial para la fotografa, palabra que significa escritura con luz. El
comportamiento de la luz vara en funcion de la naturaleza del material sobre el que
incide. As, las superficies texturadas dispersan la luz en todas direcciones (luz difusa)
mientras que las superficies pulidas reflejan la luz sin dispersarla formando imagenes
especulares. En la fotografa en blanco y negro nos importara mucho la cantidad de
luz que reflejan los objetos que vamos a fotografiar, ya que es la cantidad de luz que
atraviesa el objetivo la que nos dara el tono de gris de ese objeto, independientemente
de la longitud de onda.
La posibilidad de formar imagenes mediante un orificio peque
no es de antiguo conocida, y constituye la base de la camara obscura. Como la luz viaja en lnea recta, los
rayos que provienen de la parte superior de la escena situada ante el orificio solo pueden llegar a la parte inferior de la superficie situada en frente del orificio, y viceversa,
formando una imagen invertida.
La posibilidad de formar imagenes mediante un orificio peque
no es de antiguo conocida, y constituye la base
de la camara obscura. Como la luz viaja en lnea recta,
los rayos que provienen de la parte superior de la escena situada ante el orificio solo pueden llegar a la parte
inferior de la superficie situada en frente del orificio, y
viceversa, formando una imagen invertida.
Para obtener una imagen ntida necesitamos que el
orificio sea muy peque
no, para que la luz que proviene
de un punto de la escena alcance un u
nico punto de la
imagen. Si el orificio es peque
no, la imagen que se forma
es obscura.
Para producir una imagen mas luminosa y definida es
necesario recoger mas luz y hacer que los rayos converjan, es decir, enfocar. Esto exige el concurso de una lente
situada en el orificio, que transmite los rayos que proceden de cada punto de la escena
y los enfoca sobre una superficie plana.
2

1.1.2.

Los materiales fotosensibles

A principios del siglo XVIII se descubrio que algunos compuestos, sobretodo las
sales de plata, se obscurecan rapidamente a la luz. Cien a
nos mas tarde se trato de
emplear estos compuestos para recoger la imagen que se formaba en una camara obscura, recubriendo con haluros de plata la superficie plana donde se formaba la imagen.
En 1822, el inventor frances Joseph N. Niepce obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos a
nos antes de que esa tecnica resultara
verdaderamente practica. En 1839 Louis Daguerre anuncio el desarrollo de un proceso
para fijar imagenes en el papel. En ese mismo a
no Fox Talbot obtuvo un metodo distinto que tambien fijaba imagenes. Para competir con el proceso de Daguerre estuvo
investigando con papeles que haba descartado en procesos anteriores.
Al aplicar un producto qumico en uno de estos papeles apareca una imagen en
negativo que antes no era visible. Haba descubierto, por casualidad, el fenomeno de
la imagen latente. Este descubrimiento, que patento en 1941, redujo los tiempos de
exposicion de 1 hora a 1 o 2 minutos. El negativo se poda copiar tantas veces como se
quisiera sobre papel tratado. No tuvo mucho exito porque los derechos sobre la patente
eran muy caros.
Finalmente en 1884 George Eastman invento la pelcula fotografica flexible, que
desterro las placas metalicas o de cristal. En 1888 invento la primera camara Kodak,
poniendo la camara fotografica al alcance de todo el mundo.

2.

La c
amara

Para entender las distintas opciones que ofrece la camara necesitamos definir previamente unos conceptos basicos de fotografa.

2.1.

Conceptos

2.1.1.

Profundidad de campo

La profundidad de campo es el rango de distancias dentro de las cuales los

objetos fotografiados se encuentran enfocados. El espacio de objetos enfocados
no es simetrico respecto del punto que
se ha enfocado, sino que es 1/3 por delante y 2/3 por detras. La profundidad
de campo depende principalmente de la
abertura del orificio por el que pasa la
luz y de la distancia al sujeto.
Al reducir la abertura del orificio, el
cono de rayos que proviene de un determinado punto se estrecha. Los puntos
que no estan perfectamente enfocados,
al tener un angulo peque
no, no se dispersan en exceso y estan menos desenfocados en
el negativo.

Cuanto mas cerca de la camara esta el objeto enfocado menor es la profundidad

de campo. La profundidad de campo es funcion de la posicion relativa de los objetos
respecto de la camara. Si la fotografa se realiza a la distancia de enfoque mnima, muy
peque
na, la profundidad de campo tambien sera peque
na.
2.1.2.

Definici
on

En funcion del tiempo que expongamos la foto, podemos detener el movimiento

o dejar que una determinada imagen aparezca borrosa. Si queremos fotografiar una
escena en movimiento, expondremos durante poco tiempo si queremos obtener una
imagen definida. Pero hay situaciones en las que se quiere una imagen ntida de un
determinado objeto, mientras que el resto de la escena puede aparecer borrosa, para
conseguir una sensacion de movimiento; para conseguir estas imagenes necesitaremos
exponer durante mas tiempo.
Las imagenes aparecen borrosas cuando hay movimiento relativo respecto de la
camara, con tiempos de exposicion largos. Para conseguir una imagen ntida de un
objeto en movimiento tenemos que conseguir que la velocidad del objeto dentro de la
escena sea peque
na.
Podemos colocar la camara de manera que el objeto se mueva hacia ella. Dentro de
la escena, el objeto no se desplaza hacia los lados, por lo que no hay movimiento, salvo
por el aumento del tama
no del objeto al acercarse a la camara.
Tambien podemos movernos en la misma direccion del objeto, y con la misma
velocidad. De esta manera conseguimos que el objeto este fijo en el encuadre de la
camara y salga ntido. Los objetos que en realidad estan quietos aparecen borrosos, lo
que da sensacion de movimiento.
2.1.3.

Longitud focal

La longitud focal se define para camaras convencionales como la distancia que

separa la pelcula de un punto situado en el interior del objetivo cuando esta enfocado
al infinito, es decir cuando esta a la menor distancia posible de la pelcula. Un valor
normal de longitud focal es 50mm. Un objetivo de longitud focal corta, por ejemplo
28mm, se denomina gran angular, mientras que un objetivo de longitud focal larga, por
4

ejemplo de 100mm, es un teleobjetivo. Un objetivo zoom no es mas que un objetivo

con longitud focal variable.
La longitud focal del objetivo determina la parte de la escena que recoge la camara
y la profundidad de campo.
El angulo de toma determina la parte de la escena que se incluira en la fotografa
desde una posicion fija de la camara. Con un objetivo de 50mm el angulo de toma es
similar al angulo de vision del ojo humano. Con un teleobjetivo el angulo de toma es
menor y el tama
no de la imagen que se incluye es mayor, a costa de abarcar menos
imagen. Si embargo, con un gran angular tenemos angulos de toma mayores y el campo
que abarca es mayor, a costa de que los objetos se vean mas peque
nos.
Cuanto menor es la longitud focal mayor es
la profundidad de campo, bajo las mismas condiciones. Los objetivos de menor longitud focal
tienen un poder de refraccion superior, por lo
que los elementos del primer plano y el fondo se
enfocan mucho mas cerca. Ademas, tal y como
veremos al hablar del diafragma, la luz que llega
al negativo con objetivos de longitud focal larga
es menor que con los de longitud focal corta, por
lo que para que llegue la misma luz la apertura
del orificio debe ser mayor, lo que implica una
profundidad de campo menor.
En algunos manuales indican la influencia de la longitud focal sobre la perspectiva.
La sensacion de profundidad se debe a la disminucion de tama
no de los objetos y al
angulo de convergencia de las lneas. Si deseamos fotografiar una escena, con un tama
no
determinado, podemos optar por objetivos de longitud focal menor, fotografiandolos
desde cerca, u objetivos de focal larga, alejandonos de la escena. Con objetivos de focal
corta, cerca del sujeto, se consigue una sensacion de mas profundidad que con objetivos
normales o teles. En realidad la longitud focal solo influye en el grado de ampliacion de
la escena, mientras que la perspectiva (relacion entre objetos cercanos y lejanos) vara
con la distancia de los objetos a la camara.

2.2.

Estructura de la c
amara

La camara fotografica consta de dos partes: un cuerpo, que controla la cantidad de

luz que pasa a la pelcula que guarda en su interior, y un objetivo, que permite enfocar
una imagen sobre dicha pelcula. Las camaras mas simples tienen un objetivo fijo y
en una posicion que permita la mayor nitidez general posible. En las mas complejas,
el objetivo y el cuerpo se pueden separar y se pueden utilizar objetivos de distinta
longitud focal con el mismo cuerpo.
El cuerpo consiste en una caja opaca donde se carga la pelcula y que controla la
cantidad de luz que llega a la pelcula. En una camara puede controlarse la cantidad de
luz que llega a la pelcula de dos formas: variando el tiempo durante el que se expone
la pelcula, con el obturador, o variando el area del orificio por el que entra la luz, con
el diafragma.
Ademas, se necesita un fotometro para medir la intensidad de la luz de la escena,
y variar los valores de obturador y diafragma en funcion de la intensidad de la luz y
5

de la sensibilidad de la pelcula. En casi todas las camaras modernas el fotometro va

incorporado en el cuerpo de la camara.
2.2.1.

Obturador

El obturador es una cortinilla que impide que la luz llegue a la pelcula a traves
del objetivo cuando no se esta realizando una fotografa, y se abre para exponer la
pelcula a la luz. Podemos regular el tiempo que se encuentra abierto, controlando
as la cantidad de luz que llega a la pelcula.
La velocidad de obturacion se mide
en fracciones de segundo, siendo valores
tpicos , 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250,
. Un valor de 15 indica que el obturador estara abierto durante 1/15 de
segundo. Observese que, de un valor a
otro, la cantidad de luz que dejamos pasar pasa a ser el doble o la mitad. Cambios menores no aportan una variacion
significativa de las condiciones de exposicion.
Obviamente, aparte de regular la
cantidad de luz que dejamos pasar, el
tiempo que tenemos el obturador abierto nos permite captar el movimiento de
forma diferente. Una velocidad de obturacion alta (el obturador abierto poco
tiempo), por ejemplo 250, permite congelar movimientos rapidos. Sin embargo, con
una velocidad lenta, los movimientos quedan registrados en la pelcula, obteniendose
imagenes movidas.
Cuando fotografiamos sosteniendo la camara con la mano hay que tener cuidado
para que las fotografas no salgan movidas. Para evitar que el propio pulso del fotografo
provoque que la fotografa salga movida debemos utilizar una velocidad de obturacion
inversa a la longitud focal del objetivo. Por ejemplo, si fotografiamos con un objetivo
de longitud focal normal, 50 mm, debemos seleccionar una velocidad de obturacion
superior a 50, por ejemplo 60 (1/60 de segundo). Si utilizamos un teleobjetivo de 200
mm, debemos seleccionar una velocidad superior a 200, 250 (1/250 de segundo).
Las camaras tienen una opcion B (bulb) en la cual el obturador permanece abierto
tanto tiempo como estemos presionando el disparador.
2.2.2.

Diafragma

El diafragma es una abertura variable formada por un conjunto de laminillas que

se solapan, formando en su centro un orificio circular de diametro variable que deja
pasar un chorro de luz mas o menos grueso. Cuando el diametro se duplica, el area del
crculo se cuadruplica, y la cantidad de luz que pasa tambien se cuadruplica.
El tama
no de la abertura se mide en n
umeros f. El n
umero f se define como el
cociente entre la longitud focal del objetivo y el diametro de la abertura. As, a f4 el
diametro es una cuarta parte de la longitud focal. Se utiliza este sistema de medida,
6

en lugar del diametro real de la abertura, porque garantiza que la cantidad de luz que
entra a traves del diafragma es la misma independientemente
del objetivo.

Los valores tpicos varan de f2.8 a f22, en pasos de 2, por lo que la cantidad de
luz que se deja pasar se reduce a la mita al pasar de un n
umero f al siguiente. Al igual
que en el caso de la velocidad de obturacion, cambios menores no aportan variaciones
significativas de las condiciones.
Con una abertura de f2.8, obtendremos una profundidad de campo muy peque
na,
resultando enfocados los objetos de un rango muy peque
no de distancias.

2.2.3.

Acci
on combinada de obturador y diafragma

Para que la pelcula reproduzca una escena claramente debe recibir la cantidad de
luz adecuada, en funcion de la sensibilidad de la pelcula. Las distintas combinaciones
de obturador y diafragma nos permiten adaptarnos a las diferentes condiciones de
iluminacion.
La accion entre el obturador y el diafragma debe ir estrechamente relacionada,
ya que si utilizamos un diafragma peque
no para lograr una profundidad de campo
adecuada, hemos de utilizar una velocidad de obturacion lenta, para poder impresionar
debidamente la pelcula. Si queremos fotografiar alg
un objeto en movimiento rapido, el
obturador debe abrirse un instante de tiempo muy corto para que la imagen no salga
movida, por lo que el diafragma tendra que abrirse para que entre la luz necesaria.
Para exponer correctamente una escena concreta podemos elegir diferentes pares
diafragma-obturador, tal y como muestra la figura. Por ejemplo, la combinacion f5.61/125 deja pasar la misma luz que f11-1/30, y con ambas combinaciones la imagen
queda correctamente expuesta. Sin embargo con la primera combinacion la profundidad
de campo sera menor y habra menos movimiento en la imagen.

2.2.4.

El visor

El visor sirve, como indica su nombre, para mirar. Lo que se ve a traves de el debe
concordar en todo lo posible con lo que quedara en el negativo. Seg
un el visor hay tres
grandes tipos de camaras: monoculares directas (las mas sencillas), reflex binoculares
y reflex monoculares.
En las camaras sencillas el visor suele abarcar una zona ligeramente superior a la
que entrara en la fotografa. Para facilitar el encuadre disponen de unas lneas que
delimitan la zona realmente abarcada por el objetivo. Estos visores tienen un error
de paralaje, debido a su situacion a un lado y por encima del objetivo. El error es
despreciable en tomas distantes. En las tomas muy cercanas debe encuadrarse de forma
que la escena quede algo baja, para no cortar la parte superior.
Las camaras reflex binoculares disponen de dos objetivos gemelos, uno corresponde
al visor y otro a la camara. Se produce el mismo error de paralaje que en las camaras
sencillas, pero la imagen que se ve a traves del visor es igual que la que llegara al
negativo.
Las camaras reflex monoculares son las que tienen el visor mas exacto. El mismo
objetivo se utiliza como visor y para exponer, mediante el levantamiento de un espejo
al disparar. En las camaras reflex vemos un 90 % de lo que se impresiona en el negativo.
El diafragma no se pone en su posicion hasta que se dispara, por lo que la profundidad
de campo que se observa no es precisa. La mayora de estas camaras disponen de un
boton de previsualizacion en que se coloca el diafragma en la posicion de exposicion,
por lo que se ve con la profundidad de campo tal y como se fijara en el negativo.
2.2.5.

El tel
emetro

El telemetro da un calculo exacto de la distancia que existe entre el objetivo y

el objeto que queremos enfocar. Con las camaras que no incluyen telemetro hay que
enfocar basandose en nuestro conocimiento aproximado de la distancia, que no suele
ser muy preciso.

Podemos dividir las camaras en tres grandes tipos en funcion del tipo de telemetro:
de coincidencia de imagen o mancha amarilla, de microprisma (la imagen se ve borrosa
cuando la camara esta desenfocada y ntida a la inversa) y el de imagen partida (el
telemetro parte la imagen por la mitad cuando hay desenfoque y se une cuando el
enfoque es perfecto).
Actualmente tenemos la opcion de autoenfoque, que calcula todo automaticamente.
Suele ser preciso y fiable, pero se pierde el encanto del toque personal del fotografo.
2.2.6.

El fot
ometro

El fotometro o exposmetro tiene una superficie o celula sensible a la luz para

medir la luz que refleja la escena. Se utiliza para ajustar los valores de abertura de diafragma y velocidad de obturacion, para una sensibilidad de pelcula dada, permitiendo
conseguir una imagen gris. En caso de que se este fotografiando una escena blanca (en
la nieve) se tiene que sobreexponer la escena, mientras que en escenas oscuras hay que
subexponer.
Por lo general el fotometro mide la luz en toda la escena, haciendo un promedio.
En algunos casos, el fotometro permite que se mida la luz en alguna zona concreta de
la escena (mayor direccionalidad). En la fotografa profesional y en el cine se utilizan
fotometros portatiles, u
til para tomar lecturas de zonas peque
nas de la escena cuando
la camara esta fija en un trpode.

3.

El revelado

El primer proceso de laboratorio es el proceso de revelado. Este

tiene por fin conseguir que la imagen latente que tenemos en el negativo (y que es el resultado de la
toma realizada con la camara) se convierta en una imagen permanente y pueda ser
reproducida en papel. La pelcula fotografica esta formada por una emulsion sensible
a la luz, en la cual ha quedado fijada la imagen que hemos tomado con la camara. El
proceso de revelado tiene por fin hacer visible esta imagen y eliminar la sensibilidad a
la luz de la pelcula para poder utilizarla con luz ambiente. Para ello son necesarios los
siguientes pasos:
1. Revelado
2. Paro
3. Fijado
4. Lavado
5. Humectacion
6. Secado
Los primeros pasos del revelado se realizan cuando la pelcula es a
un sensible a la
luz. Es necesario introducir la pelcula en un tanque estanco a la luz, que permita llevar
a cabo el proceso sin velar la pelcula.

3.1.

La pelcula

Debemos elegir un formato que se adapte a la camara entre cartuchos, pelcula en

chasis de 35 mm de ancho o formato medio en rollos de 6 cm de ancho. Lo mas com
un
es el de 35 mm, con el que obtenemos imagenes en negativo de 2436mm.
El siguiente punto a tener en cuenta es la sensibilidad o rapidez de la pelcula,
indicado en ASA (American Standars Association) o en DIN (Deutsche Industrie Norm
sobre todo en Alemania). Cuanto mas rapida es una pelcula (mas sensible), menos
exposicion necesita, aunque la imagen tendra mas grano. La razon es que el aumento
de sensibilidad se consigue fabricando la emulsion con granos de plata mas grandes,
claramente visibles en las ampliaciones.
Una pelcula con el doble de ASA que otra, tiene el doble de sensibilidad (el doble
de rapida), e influye como un parametro mas al calcular la combinacion obturadordiafragma apropiada. Las pelculas de 64, 32 o menos ASA (19 o menos en DIN) son
pelculas lentas, de grano fino, adecuadas para ampliaciones de calidad. Las pelculas
de 100, 125 o 200 ASA (21, 22 y 24 en DIN) siguen teniendo grano fino y son de
aplicacion general, para exteriores e interiores bien iluminados. Las pelculas rapidas,
de 400 ASA en adelante (27 DIN y mayores) tienen el grano visible, y son u
tiles tanto
en exteriores como en interiores, en condiciones de mala iluminacion. Por u
ltimo estan
las ultrarrapidas, 1000 ASA o mas, u
tiles para situaciones con muy poca luz o para
utilizar velocidades de obturacion muy elevadas.
Lo mejor es acostumbrarse a emplear la misma marca y sensibilidad, dentro de las
de aplicacion general, y cambiar si se persigue alg
un resultado especial.

3.2.

El laboratorio

10

3.3.

Procesos del revelado

Para poder realizar el proceso de revelado debemos

introducir la pelcula en la cuba tanque. La pelcula se
introduce entre dos discos con forma de espiral, totalmente a oscuras, empezando por la parte exterior de las
espirales en un punto facilmente localizable al tacto. Una
vez se enganche la pelcula en los discos se va enroscando, tocando la espiral. En todo momento hay que evitar
tocar la pelcula con los dedos. Una vez terminemos, se
introduce en la cuba tanque, se cierra y ya se puede encender la luz y comenzar los procesos.
En el laboratorio se trabaja con compuestos qumicos que reaccionan con la pelcula y el papel fotograficos.
Estas reacciones qumicas requieren unas concentraciones de los compuestos determinadas y unos tiempos de
reaccion que son sensibles a la temperatura. Los compuestos qumicos con los que trabajamos vienen muchas

veces concentrados, y sera necesario obtener soluciones de trabajo diluidas. Estas

se
obtienen mezclando agua y el compuesto concentrado en las proporciones que indica
el fabricante del producto. As, si un fabricante indica una dilucion 1 + 4, significa
que deberemos mezclar una parte de revelador concentrado por 4 partes de agua, para
obtener un total que cubra la espiral en el tanque.
El tiempo de reaccion de los compuestos qumicos depende de la temperatura a la que se trabaje. La relacion
entre el tiempo y la temperatura viene detallada en la
documentacion proporcionada por el fabricante. La temperatura normal de trabajo es de 20 o C.
El proceso de revelado es crtico, ya que cualquier
error se reflejara en la calidad final del negativo. Debemos
ser muy cuidadosos en todos los procesos del revelado.
3.3.1.

Revelado

En este primer paso un agente qumico, el revelador,

hace visible la imagen latente que se encuentra en el negativo. Aquellas zonas del negativo que han recibido luz
reaccionaran con el revelador, oscureciendose. En el mercado existen multitud de reveladores para pelcula, siendo algunos de los mas utilizados
el Kodak T-Max, especialmente recomendado para pelculas Kodak, y el Rodinal, de
Agfa.
En primer lugar debemos diluir el revelador concentrado en agua, utilizando las
proporciones indicadas por el fabricante. Es importante que la solucion de trabajo este
a la temperatura indicada en las tablas del fabricante, ya que de esta temperatura
dependera el tiempo que tardara en producirse la reaccion qumica.
Una vez obtenida la solucion de trabajo, la introduciremos en el tanque, sumergiendo as nuestra pelcula en el revelador diluido. La pelcula debera permanecer
sumergida en el revelador el tiempo indicado por el fabricante (este tiempo es dis11

tinto para distintos tipos de pelculas, distintas diluciones y distintas temperaturas).

Ademas, deberemos agitar el tanque en los intervalos de tiempo indicados por el fabricante - normalmente un minuto de agitacion continua al introducir el revelador y cinco
segundos cada medio minuto hasta finalizar el tiempo de revelado.
Es importante que sigamos las indicaciones del fabricante (dilucion, temperatura,
tiempo y agitacion) al pie de la letra, ya que solo as obtendremos un resultado optimo de nuestros negativos. Cualquier error en el proceso de revelado de la pelcula es
irrecuperable.
Una vez terminado el revelado de la pelcula, tiraremos el revelador utilizado. En
algunos casos, el revelador se puede reutilizar, incrementando en un minuto el tiempo
del fabricante para la segunda vez y en dos minutos la tercera vez, despues de la cual
se tira. El fabricante indica si se puede reutilizar el revelador.
3.3.2.

Paro

La mision del ba
no de paro es interrumpir la accion del revelador, y evitar que el
fijador (siguiente paso) se contamine con los restos de revelador que pudieran quedar en
el tanque. Este compuesto qumico esta concentrado, por lo que tendremos que diluirlo
(si no hay una solucion de trabajo en el laboratorio). Para que el paro act
ue correctamente es suficiente mantener la pelcula sumergida en el durante unos 30 segundos.
Este ba
no se puede reutilizar varias veces, guardandolo en botellas de fuelle, estancas
a la luz, que se encuentran en el laboratorio para este fin. Podremos comprobar si el
ba
no de paro esta agotado observando su color: si el paro se oscurece, tomando una
tonalidad morada, debemos tirarlo y hacer una nueva dilucion.
Se puede utilizar simplemente agua a 20 o C, haciendolo en dos tandas.
3.3.3.

Fijado

El fijado elimina las partculas sensibles a la luz del negativo que no han sido
excitadas por el revelador, haciendo que las partes de la pelcula en las que no incidio la
luz queden transparentes. Al haber eliminado las partculas sensibles a la luz, podremos
sacar la pelcula del tanque sin peligro de que se vele. Aunque el tiempo de fijado
depende de la dilucion que estemos utilizando y del tipo de pelcula, en general, 15
minutos son suficientes. Podemos ver si el fijado ha sido correcto mirando el contraste
de la pelcula: si la pelcula esta suficientemente contrastada (tiene zonas totalmente
transparentes y zonas totalmente opacas) el fijado es correcto. Si el fijado ha sido
insuficiente, podemos volver a sumergir la pelcula en el fijador durante unos minutos.
Este ba
no se puede reutilizar varias veces, guardandolo en botellas de fuelle, estancas
a la luz, que se encuentran en el laboratorio para este fin.
3.3.4.

Lavado

El lavado tiene por fin eliminar los compuestos qumicos utilizados en los pasos
anteriores. Lavaremos los negativos con agua del grifo (a unos 20o C) durante al menos
20 minutos, renovando constantemente el agua. Es muy importante lavar bien los negativos, ya que restos de fijador en la pelcula haran que esta se degrade con el paso
de los a
nos, destruyendose la imagen fijada.

12

3.3.5.

Humectaci
on

El humectador es un jabon suave cuya u

nica mision es eliminar la tension superficial
del agua, evitando que se formen gotas. Despues del lavado, sumergimos el negativo en
agua con unas gotas de humectador, evitando as que se formen gotas en la superficie
de la pelcula, que al secarse produciran manchas en nuestro negativo.
3.3.6.

Secado

Despues de lavar y humectar el negativo debemos secarlo. Podemos hacerlo simplemente colgandolo y dejandolo secar al aire, o utilizando una secadora. Antes de colgar
la pelcula, pasaremos unas pinzas escurridoras por la pelcula, o en su defecto entre
dos dedos de la mano, para escurrir el agua y el humectador sobrante.

3.4.

Defectos en los negativos

Hay muchos defectos relacionados con los negativos, ya sea por su mala manipulacion en el laboratorio o cualquier otra causa que llega a malograr o estropear, en parte
o totalmente, un buen negativo. A continuacion hablamos de los defectos mas comunes
y la manera de poderlos evitar
Lneas transparentes o marcas de abrasi
on: Generalmente se producen en sentido vertical u horizontal y en lnea recta. Se deben a peque
nas partculas de polvo
u otras materias contenidas en el terciopelo del chasis, en la emulsion o en la
placa de presion de la maquina y al ir pasando la pelcula la rayan, aunque muy
finamente. Tambien puede ocurrir al enrollar fuertemente la pelcula, cuando se
carga en chasis vacos que tengan polvo en su interior. Cuando las lneas son
claras se han producido antes de la impresion de la pelcula y, si son oscuras,
despues. Logicamente el remedio consiste en proceder a una escrupulosa limpieza
de todo el material y manejo muy cuidadoso de la pelcula.
Imagen sin definici
on: Puede derivarse de muchas causas, como son: mal enfoque,
movimiento de la camara al exponer, movimiento rapido de lo que se fotografa o
suciedad en el objetivo de la camara, especialmente huellas digitales. El remedio
en este u
ltimo caso es mantener bien limpio el objetivo.
Marcas de secado: Son producidas por las gotas de agua que han quedado sobre la
emulsion durante el secado sin escurrir y que dejan un deposito calcareo. Para
evitarlo, es conveniente no olvidar el uso del humectador y escurrir la pelcula
con la pinza escurridora, de goma suave para no da
nar los negativos.
Huellas digitales: Son debidas al haber tocado la superficie de la pelcula con los
dedos conteniendo restos del fijador antes de la exposicion de la pelcula o del
revelado. No tienen remedio, por lo que debe tenerse una escrupulosa limpieza de
los dedos y no tocar la pelcula por otro sitio que no sean los bordes, especialmente
al introducir la pelcula en las espiras del tanque de revelado.
Velo causado por la luz: La emulsion fotografica no debe recibir otra luz que la que
procede de lo que se fotografa a traves del objetivo. Cualquier otra luz que reciba
antes o despues de impresionada causara un fuerte velo. Para evitarlo, tanto los
13

rollos como los chasis deberan exponerse lo menos posible a la luz, desechando
los chasis muy usados.
Im
agenes y negativo fuertemente contrastados o muy d
ebilmente: Estos defectos radican fundamentalmente en el exceso o escasez, respectivamente, de
tiempo en el revelado. Para evitarlo debemos atenernos a las indicaciones del
fabricante y mantener la temperatura a los grados indicados.
Peque
nas partculas blancas o negras: Si son negras en el negativo, generalmente se deben a peque
nas motas de polvo sobre la emulsion, que no han dejado
que esta se impresione bien, o a desprendimiento de gas carbonico debido a la
reaccion alel del revelador y del ba
no de paro cuando es demasiado concentrado.
Si por el contrario aparecen blancas en el negativo, pueden deberse a algunas
bacterias depositadas sobre la gelatina del negativo. En ninguno de los dos casos
hay remedios posibles, salvo el dificilsimo retoque.
La pelcula sale del ba
no fijador con un color marr
on amarillento: Se debe al
agotamiento del ba
no fijador. El remedio consiste en renovar periodicamente este producto y no dejar que un ahorro excesivo estropee un buen negativo. El
velo dicroico, como suele llamarse a este fenomeno, se produce qumicamente
y puede deberse a la contaminacion del revelador con una peque
na porcion de
fijador.

4.

El positivado

En el positivado llevaremos la imagen fijada en el negativo al papel, obteniendo

as la fotografa final. Para ello proyectaremos la imagen del negativo sobre el papel
fotografico, sensible a la luz, con la ayuda de una ampliadora. Puesto que el papel
es ortocromatico (no es sensible a todas las longitudes de onda de la luz, sino solo a
algunas), podemos trabajar iluminando el laboratorio con un farol de color rojo oscuro
(color al que es insensible el papel ortocromatico).
Una vez expuesto el papel, debemos seguir unos pasos para fijar la imagen en el
papel y eliminar su sensibilidad a la luz. Para ello son necesarios los siguientes pasos,
similares a los del proceso de revelado:
1. Revelado
2. Paro
3. Fijado
4. Lavado
5. Secado

4.1.

El papel

Podemos dividir el papel fotografico en dos grandes grupos:

14

Papel baritado (FB): es algo mas barato, y proporciona mayor calidad, pero requiere tiempos mayores en los procesos qumicos del positivado, un ba
no adicional
(limpiador de hiposulfito), y un secado mas cuidadoso que el del papel RC.
Papel pl
astico (RC): es ligeramente mas caro que el anterior, pero permite un procesado mas rapido; actualmente los papeles RC proporcionan una muy buena
calidad.
Una de las caractersticas mas importantes del papel fotografico es su contraste.

Este determina la menor o mayor cantidad de tonalidades de gris presentes en nuestra

copia final. Existen papeles de contraste fijo, en los cuales el contraste viene indicado
por el fabricante con un n
umero del 0 al 5 (0 significa mnimo contraste, suave, y 5
maximo contraste, duro). Sin embargo, hay tambien papeles de contraste variable, que
nos permiten variar el contraste de la copia final utilizando unos filtros especiales en el
laboratorio.
Utilizamos el papel Ilford Multigrade, con el revelador y los filtros de la misma
marca. Los filtros son filtros de magenta, y dejan pasar un porcentaje mayor o menor
de este color. En el laboratorio se dispone de una ampliadora a color que tiene filtros
de cian, magenta y amarillo, por lo que se puede utilizar como ampliadora de blanco y
negro con contraste variable.

4.2.

El laboratorio

El laboratorio se divide en parte seca, donde se realiza la exposicion del papel, y

parte h
umeda donde se realiza el proceso de positivado.

4.2.1.

Parte seca

En la parte seca se colocan la ampliadora, el reloj, la marginadora, la lupa de

enfoque, la prensa de contactos, la guillotina y el papel.
15

Ampliadora: es un proyector, montado verticalmente, con una luz menos potente que
uno corriente. Tiene un condensador que concentra la luz en un haz uniforme. Bajo el condensador un portanegativos sujeta la pelcula por los bordes, y enmarca
una zona transparente del formato del negativo. Al exponer, la bombilla proyecta
la imagen a traves del objetivo sobre el tablero, en el que se coloca el papel sensible. Tiene tres mandos basicos: distancia al tablero, enfoque y diafragma. De la
distancia al tablero depende el grado de ampliacion; algunas ampliadoras permiten proyectar sobre la pared o el suelo, para realizar ampliaciones muy grandes.
El mando del enfoque se debe mover con suavidad para conseguir un enfoque
muy fino. El foco del objetivo no se desplaza al diafragmar ni al poner el filtro
rojo de seguridad. La abertura de diafragma determina, junto con el tiempo, la
exposicion, y su escala es la misma de n
umeros f que lleva la camara.

Reloj: el reloj se conecta entre la red electrica y la alimentacion de la ampliadora, y

apaga esta automaticamente al final del tiempo de exposicion elegido. Tiene posicion 1 y 10. Tiene tres botones de control: uno para comenzar la exposicion,
con temporizador, otro para cancelarla y un tercero para exponer sin temporizador, indefinidamente, hasta que se pulse el de cancelar. El papel no es sensible a
la luz que emite el reloj.

16

Marginadora: es el tablero donde se colocan las copias. Dispone de bordes reglados,

para colocar el papel, y de barras metalicas moviles para ajustar el papel. Se
utiliza para conseguir fotografas con margenes.
Lupa de enfoque: Este instrumento lleva un espejo que proyecta la imagen en una
pantalla que se observa con una lupa. La pantalla esta situada a la misma distancia que el papel, por lo que la imagen que se ve es una ampliacion de la que
llegara al papel. Facilita el buen enfoque. Para enfocar se observa que los granos
de la pelcula esten lo mas ntido posible.
Prensa de contactos: es un cristal sujeto a una base por una visagra. El cristal
tiene unas pesta
nas, separadas el ancho de los negativos, para colocarlos sin que
se muevan. Una vez colocados, se cierra la prensa y se pone el seguro, para
conseguir que el papel y los negativos esten en contacto.
4.2.2.

Parte h
umeda

En la parte h
umeda se colocan las bandejas con los distintos ba
nos. Es conveniente
disponer de un lavadero con agua corriente, ya que se utiliza para lavar las copias, el
equipo, prepara las soluciones, . . .

4.3.

El proceso de positivado

Antes de ampliar se realizan los contactos de la pelcula revelada. Se colocan los

negativos en la prensa de contactos, con cuidado de no dejar huellas en el cristal de la
prensa ni en los negativos. En la prensa se ponen en contacto los negativos con una
hoja de papel fotografico. Para exponer se utiliza una bombilla o una ampliadora. La
experiencia indica el tiempo correcto. Tras la exposicion se revela el papel tal y como
indicamos en los proximos apartados.
Para empezar a revelar copias utilizaremos tiras de papel como pruebas, para decidir
el tiempo de exposicion adecuado. Dividimos el papel en franjas paralelas y exponemos
cada una un tiempo distinto, para poder comparar. Previamente hay que colocar el
negativo en el porta, con el lado brillante hacia arriba y ajustar el tama
no de la imagen,
variando la distancia de la ampliadora al papel. Elegida la distancia se enfoca la imagen,
con ayuda de una lupa de enfoque.
La mayor o menor densidad de la copia se altera actuando sobre el tiempo de
exposicion y sobre la abertura del diafragma de la ampliadora. Ocurre con frecuencia
que, aun dando una exposicion correcta, hay zonas de la imagen que quedan demasiado
oscuras o demasiado claras, perdiendose parte de la informacion del negativo. Esto se
soluciona reduciendo la exposicion en las zonas que necesitan aclararse o aumentandola
en las zonas que haya que oscurecer. La tecnica que se utiliza se denomina tapado. El
tapado consiste en sombrear con la mano afectada durante una parte de la exposicion.
La mano debe estar separada del papel y en movimiento continuo, para difuminar los
bordes. Para tapar detalles se utilizan cartulinas recortadas con la forma adecuada,
que se sostienen con un alambre fino, para sombrear zonas peque
nas en el interior de
la foto.
Al igual que en el proceso de revelado, debemos obtener soluciones de trabajo a
partir de los concentrados y las tablas proporcionadas por el fabricante. Las soluciones
17

de trabajo utilizados en el positivado se reutilizan, por lo que debemos aprender a

distinguir cuando un producto qumico esta agotado. Despues de exponer el papel, y
con la habitacion a oscuras o con luz roja, comenzamos los procesos qumicos.
4.3.1.

Revelado

El papel debe estar sumergido en el revelador aproximadamente 1.5 min (si trabajamos con papeles baritados, los tiempos se multiplican por 2). Hay papeles en el
mercado que son rapidos, lo que quiere decir que necesitan poco tiempo para que el
revelador act
ue. Si mantenemos el papel en el revelador mas o menos tiempo del debido
obtenemos una fotografa mas o menos clara.
Para renovar la superficie de revelador que esta en contacto con el papel, y conseguir
que act
ue uniformemente en el tiempo, es conveniente mover la bandeja para que el
lquido no se estanque.
Para sacar el papel de la bandeja del revelador utilizamos las pinzas del revelador,
que nunca, bajo ning
un concepto, debe entrar en contacto con el paro o el fijador.
El revelador es practicamente transparente cuando esta recien hecho, y se oscurece
cuando se agota.
4.3.2.

Paro

Se sumerge el papel en el ba
no de paro entre 10 y 30 segundos. La funcion de este
ba
no es la misma que durante el revelado del negativo. En lugar del paro se puede
utilizar acido acetico o amoniaco diluidos.
La mayora de los paros comerciales van con indicador. El indicador proporciona
una tonalidad morada al ba
no cuando se agota.
4.3.3.

Fijado

Tras el paro introducimos el papel en el fijador durante 4 o 5 minutos. El ba

no
fijador tiene la misma funcion que en el revelado de negativos, eliminar las partculas
sensibles a la luz del papel que no han sido excitadas por el revelador. En este momento
se puede encender la luz normal sin estropear la foto.
El ba
no fijador se oscurece ligeramente con el uso; la forma mas segura de comprobar
el estado del fijador es comprobar cuanto uso se le ha dado (mirando las listas del
laboratorio).
4.3.4.

Lavado

Lavamos la copia obtenida durante 5 minutos (en el caso del papel baritado durante
al menos 30 minutos), renovando el agua. Si nos olvidamos de la copia y la dejamos
durante mucho tiempo en el agua, el papel se arruga y se separan las distintas capas
que lo forman.
4.3.5.

Secado

Finalmente, colgamos con una pinza la copia para que se seque.

18

4.4.

Defectos en el positivado

Para evitar defectos es importante tratar los negativos y el papel con mucho cuidado.
Antes de ampliar una foto, es necesario limpiar perfectamente el negativo antes de
ampliarlo. La ampliacion agranda del mismo modo la imagen de la foto y los defectos
y partculas del negativo.
Aparte de los defectos del propio negativo, existen otras causas de error en el proceso
de positivado:
Huellas: las huellas se producen por manejar el papel con los dedos h
umedos de
fijador. Es aconsejable mantener separadas las zonas seca y h
umeda, y secarse
las manos antes de coger el papel para evitarlo.
Papel velado: el velo se aprecia sobre todo en las luces y en los bordes en forma de
tono gris. La causa mas frecuente es una luz de seguridad demasiado potente o
de color inapropiado. Tambien se puede deber a que se olvide de meter el papel
en la bolsa negra antes de encender la luz blanca.
Punteado: la iluminacion desigual o el polvo en la cara superior del condensador
provocan en la copia un punteado que no suele apreciarse al enfocar a plena
abertura.
Imagen movida: el emborronamiento y la doble imagen se deben a que, durante
la exposicion, se ha movido el papel. En algunas ocasiones, si la ampliadora
esta estropeada, puede ocurrir que se deslice sola a lo largo de la columna vertical,
emborronando la imagen.
Abrasi
on en el papel: aunque la emulsion del papel es mas resistente que la de la
pelcula, es facil rayarla. No hace falta manejar el papel por los bordes, pero se
raya si se coge con las u
nas o se roza con algo aspero. Las pinzas tambien pueden
rayarla al mover el papel en el revelador, e incluso pueden levantar la emulsion
dejando una mancha blanca.
Difusi
on en las sombras: el polvo, la grasa o la condensacion en el objetivo de la
ampliadora dispersan la luz durante la exposicion, lo que se traduce en una especie
de propagacion de las sombras.

5.
5.1.

T
ecnicas avanzadas
Virados

Se llama virado al cambio o modificacion del color original de una imagen y puede
conseguirse facilmente mediante el uso de unos ba
nos qumicos.
Las imagenes realizadas en papeles de blanco y negro pueden modificarse mediante
esta tecnica resultando fotografas con un mayor atractivo sentimental y evocador, y
recordandonos la fotografa de tiempos pasados.
Por otro lado, el virado crea mejores condiciones para la conservacion y archivo de
los originales as tratados.

19

El color aportado por el virado no es igual siempre en todos los casos, ya que
depende en gran medida del tipo de emulsion que recubra el papel usado, y tambien
del tipo de revelador empleado, as como de la formula del virador usado.
En nuestro caso utilizaremos una tecnica de virado indirecto, es decir, con blanqueo
previo al virado. En general, con esta tecnica se obtienen imagenes mas debiles que en
el blanco y negro original, por cuanto el tono final (marron, casta
no, o pardo) resulta
menos intenso en su contraste contra el blanco que la imagen en blanco y negro original.
El proceso que vamos a seguir es aproximadamente el siguiente:
Exponemos el papel normalmente y revelamos durante uno o dos minutos mas
del tiempo ordinario, para compensar el efecto de debilitacion de la imagen que
se produce al virar.
Llevamos el papel al ba
no de paro durante el tiempo habitual y a continuacion
fijamos durante uno o dos minutos.
Aplicamos el blanqueador a la zona de la imagen que queremos virar (o a todo
el papel) con un algodon o un pincel, y dejamos actuar hasta que desaparezca la
imagen (2 o 3 minutos).
Lavamos el papel inmediatamente despues, durante uno o dos minutos.
Introducimos el papel en el virador entre 5 y 8 minutos.
Lavamos y secamos el papel.
Para la preparacion del blanqueador y del virador seguimos las instrucciones del
producto elegido. En nuestro caso elegimos un sobre de kodak hypo clearing agent, con
el que podemos elaborar soluciones concentradas de blanqueador (aproximadamente
1 litro). A partir de la dilucion de esta solucion, obtendremos la cantidad necesaria de
blanqueador en el momento de su utilizacion. Para el virador utilizamos un sobre de
kodak sepia toner, con el que podemos hacer aproximadamente 1 litro.
Blanqueador Cantidad de producto
Cantidad de agua
Solucion concentrada 1 sobre (120 gr)
946 ml
Solucion normal 1 sobre (120 gr) o 946 ml
4.7 litros
de solucion concentrada

Virador Cantidad de producto

Solucion normal 1 sobre (12.7 gr)

20

Cantidad de agua
946 ml