06 16 Superfo PDF

3t
N 245 Ao XX
95
PRUEBA
canon
eos 80d
>> 24 MP
>> 45 puntos AF
>> 7 fps
>> 1/8000 s
>> Wi-Fi / NFC
rfLex aPs-c Para

entusiastas
encuadre y
composicin
todo Lo Que debes saber
IMAGEN DE LA NATURALEZA
macrofotoGrafa
Los mejores trucos

con objetivo invertido
PRUEBA
Zeiss
DESTINO FOTOGRFICO
una jornada de Pesca
miLvus
2/100m
un macro esPectacuLar
instantneas marineras
CUADERNOS PRCTICOS
fotoGrafa nocturna
eQuiPo necesario
PRIMER CONTACTO
Panasonic
Lumix Gx80
Grandes Prestaciones
con diseo retro
siGma sd
Quattro
Primera csc
con foveon x3
TEST
canon imaGeProGraf Pro-1000

imPresora a2 Para Grandes fotos
Distancia focal: 45mm Apertura: F/1.8 1/500 seg
Los dos nuevos y revolucionarios objetivos de focal fija y

apertura rpida de Tamron permiten distancias mnimas de
enfoque sin precedentes, adems, gracias a su exclusivo
estabilizador de imgen (VC) integrado y una apertura mxima
de F/1.8 presentan resultados profesionales de mxima calidad.
www.tamron.es
www.robisa.es
foto
super
digital
SUMARIO
38. Prueba a fondo: Canon eoS 80d

aPS-C Para entuSiaStaS
fantStiCoS
PreMioS de
Ganador
del mes
Bases en pg. 19
iMagePrograf
Pro-1000
2016 SonY World PHotograPHY

aWardS
iMPreSora
a2 Para
ProfeSionaleS
Rcord de participacin
16. notiCiaS
24. PriMer ContaCto
SigMa Sd Quattro Y Sd Quattro H

Una cmara, dos sensores
Grandes prestaciones con diseo

retro
28. deStino fotogrfiCo

Instantneas marineras
54. teSt
HHnel ProCube
Cargador profesional
de bateras de litio ion
benro MK10
Smart Mini Tripod and Selfie Stick
56. exPertoS reCoMiendan

68. CuadernoS PrCtiCoS
ConverSin MonoCroMtiCa
76. taller digital
filtroS inteligenteS
92. exPoabierta
valentn SureZ
100. exPoleCtor
104. eiSa MaeStro foto
108. foto CrtiCa
110. booK SPer foto
116. agenda
120. libroS reCoMendadoS
121. galera de ConCurSoS
124. boutiQue SPer foto
127. gua del MerCado de oCaSin
luZ e iluMinaCin
52. Canon
4. enfoCo
PanaSoniC luMix gx80
fotogrfiCo
gana
Despus de consolidar el
rodaje de sus ltimos
productos, Canon ha
introducido un nuevo
miembro en su escaparate
de rflex dedicado al
sector Entusiasta: la
EOS 80D. Se trata de una
cmara continuista, que
no sorprende porque llega
con la misin de actualizar
la excelencia.
NMERO 245 AO XX
ConCurSo
48. ZeiSS MilvuS

2/100M
un MaCro
eSPeCtaCular
El ZEISS Milvus 2/100M
es el objetivo macro ms
rpido del mercado con
un /2 y un factor de
ampliacin 1:2. Diseado
para las rflex de formato
completo de Canon y
Nikon, destaca por su
excelente construccin
y rendimiento.
La nueva impresora
profesional de Canon
es capaz de imprimir
hasta un tamao A2 y
se caracteriza por sus
compactas
dimensiones, su
facilidad de uso, la
conectividad Wi-Fi y
por la excelente
calidad de las copias.
68. fotografa noCturna
58. MaCrofotografa
Con objetivo invertido
MS CerCa an
El nmero de adeptos a la
macrofotografa crece
exponencialmente conforme
pasan los aos. En
este artculo
veremos cmo
conseguir
grandes rangos
de ampliacin
con una lente
angular
invertida.
80. CoMPoSiCin,
eQuiPo bSiCo iMPreSCindible
La fotografa nocturna requiere de cierto equipamiento

bsico sin el cual resulta imposible llevarla a cabo. Para
que obtengas resultados satisfactorios, te indicamos
cules son los componentes imprescindibles y cmo
emplearlos correctamente.
forMato Y enCuadre
ClaveS Para lograr fotoS
PerfeCtaS
En fotografa, la composicin
adquiere tanta o mayor importancia
que la iluminacin. En este artculo
central abordamos, entre otras, las
reglas sobre la distribucin visual
de los elementos, la orientacin del
encuadre y la enfatizacin por
contrastes cromticos o de
luminosidad.
faCebooK
super foto digital
SUPERFOTO } 3
enfoco
2016 SonY WoRLD PHoToGRAPHY AWARDS

www.worldphoto.org
2016 SONY WORLD

PHOTOGRAPHY AWARDS
RcoRd de paRticipacin
os Sony World Photography Awards reconocen anualmente las mejores fotografas del mundo. El certamen, de inscripcin gratuita y abierto a todos los
fotgrafos, se ha convertido en una forma
de impulsar las carreras de los fotgrafos
ganadores y finalistas. En esta novena
edicin, que ha registrado una cifra rcord de 230.103 inscripciones, el jurado
ha seleccionado los ganadores de las catorce categoras profesionales -siete documentales y siete artsticas, que proceden de diez pases diferentes. El nico
espaol premiado fue Rubn Salgado
Escudero, que obtuvo un meritorio tercer
puesto en la categora Retrato. El gran
4 { SUPERFOTO
triunfador del certamen, sin duda, ha sido

al fotoperiodista iran Asghar Khamseh,
que se ha alzado como ganador de LIris
dOr al Fotgrafo del ao (y de la categora Temas contemporneos) por su trabajo Fire of Hatred, una impactante serie de retratos de mujeres que han sufrido
ataques con cido. Adems, durante la
ceremonia celebrada en Londres el pasado mes de abril, la World Photography
Organisation anunci el Fotgrafo del
ao en las categoras Abierta, Joven y
Student Focus. Todas las imgenes ganadoras y finalistas fueron expuestas en la
Somerset House de Londres hasta el pasado 8 de mayo. La exposicin inclua
PRemio LiRiS DDoR

PRimeR PRemio
TemAS
conTemPoRneoS
Asghar
KhAmseh
(Irn)
una atencin especial a los ganadores del

premio Contribucin Destacada a la Fotografa: RongRong & inri. Tambin se ha
editado un libro con los trabajos ganadores y finalistas que puede adquirirse en:
www.worldphoto.org
Primer Premio
ArquitecturA
Amlie
LAbourdette
(Francia)
Primer Premio
concePtuAl
Julien
MAuve
(Francia)
SUPERFOTO } 5
enfoco

www.worldphoto.org
PRimeR PRemio
ReTRATo
Marcello
Bonfanti
(Italia)
6 { SUPERFOTO
Primer Premio escenificadas
Alberto
AlicAtA
(Italia)
Primer Premio Paisaje
Maroesjka
lAvigne
(Blgica)
enfoco

www.worldphoto.org
PRimeR PRemio
cAmPAA
Jetmir
IdrIzI
(Kosovo)
PRimeR PRemio
TemAS De
AcTuALiDAD
Angelos
TzorTzInIs
(Grecia)
8 { SUPERFOTO
Primer Premio
Naturaleza muerta
Francesco
Amorosino
(Italia)
SUPERFOTO } 9
enfoco

www.worldphoto.org
PRimeR PRemio
meDio AmbienTe
Kevin
FRayER
PRemio
foTGRAfo DeL
Ao STuDenT
focuS
(Canad)
sofia
JERn
(Finlandia)
PRimeR PRemio ViDA

DiARiA
Espen
RasmussEn
(Noruega)
10 { SUPERFOTO
enfoco

www.worldphoto.org
PRemio foTGRAfo
DeL Ao - cATeGoRA
AbieRTA
Kei
Nomiyama
(Japn)
PRimeR PRemio
GenTe
Kevin
Frayer
(Canad)
12 { SUPERFOTO
Philippe Echaroux
ELC Pro HD 500 & 1000
Premio FotgraFo
del ao Joven
Sam
Delaware
(Estados Unidos)
Estos son los ashes que desear para su estudio,

ofrecen todas las buenas caractersticas de los ashes
de estudio clsicos y adems cuentan con algunos
nuevos trucos frescos. Le encantar usarlos. Es la
nueva generacin de equipos de estudio.
Phillippe Echaroux. www.pays-imaginaire.fr
Los nuevos modos de secuencia, retardo y strobo,
abren un nuevo mundo para el fotgrafo creativo.
Compatibles con todas las unidades Elinchrom desde
1974. Fabricados integramente en Suiza.
Toma el control y expande tu creatividad, es hora

de superar las barreras de la fotografa con ash.
Cromalite S.L.
Vinyals, 29 08041 Barcelona
Tel. +34 934 360 561
www.cromalite.com
info@cromalite.com
enfoco

www.worldphoto.org
PRimeR PRemio
DePoRTe
Nikolai
LiNares
(Dinamarca)
TeRceR PRemio ReTRATo
rubn
saLgado
escudero
(Espaa)
14 { SUPERFOTO
Un ltro efecto estrella potenciar tu

creatividad
ExpertClub
Un Magic Filter, dar mayor calidad a tus

fotos o videos bajo el agua
noticias
FWZ65
Por Laura Sacristn
7200
FWZ60
5625
SONY vpl-fWz65 y vpl-fWz60:
para entornos profesionales
Tras el recientemente anunciado VPL-FHZ57 (4100 lm), Sony

ampla su lnea de proyectores de fuente de luz lser (Z-Phosphor)
en la gama de luminosidad intermedia con dos nuevos modelos
de 5000 y 6000 lmenes. El VPL-FWZ65 (WXGA de 6000 lm)
y el VPL-FWZ60 (WXGA de 5000 lm) estn pensados para
aplicaciones comerciales en una gran variedad de entornos, entre
los que se incluyen el sector educativo, empresarial, grandes
recintos y entretenimiento. Adems, estos proyectores basados
en lser tienen una vida til recomendada de 20.000 horas y
estn disponibles en las resoluciones WXGA, WUXGA y 4K.
La potente fuente de luz lser de fsforo con un valor Z bajo se
combina con el avanzado motor de proyeccin 3LCD BrightEra
de Sony para proporcionar imgenes muy ntidas y luminosas.
www.sony.es
NIKON DL:
compactas
de categora
premium
Tres modelos componen

la nueva gama Premium
DL de la firma nipona: la Nikon DL24-85 f/1.8-2.8, la Nikon DL
18-50 f/1.8-2.8 y la Nikon DL24-500 f/2.8-5.6. Todas ellas
combinan un objetivo con zoom NIKKOR fijo con una ptica de
gran rendimiento (equiparable a la de los objetivos de las DSLR
de Nikon) y un rpido sensor de formato CX de 1 pulgada.
Asimismo, los tres modelos permiten capturar fotografas
de 20,8 MP en formato JPEG o NEF (RAW) y vdeos 4K/UHD
a 30p/25p. Todas ellas, adems, utilizan el sistema AF hbrido
avanzado de Nikon e incorporan el procesador EXPEED 6A, que
genera una velocidad de disparo hasta 60 fps con el enfoque fijo
en el primer fotograma o hasta 20 fps con el AF continuo. Y no
podemos olvidarnos de la funcin VR (Reduccin de la vibracin)
ptica de doble deteccin de Nikon y de la compatibilidad con la
app SnapBridge para conectar por bluetooth la cmara DL a un
dispositivo mvil.
www.nikon.es
VANGUARD serie endeavor:
inspirada en la naturaleza
Pensada para los observadores de aves
y los fotgrafos de naturaleza, la serie
Endeavor, en color verde bosque, ha
sido diseada prestando atencin a
todos los detalles y es capaz de
aguantar las condiciones ms
rigurosas en exteriores. Est
compuesta por tres modelos: la
mochila Endeavor 1600, con 26
litros de capacidad, sistema de
fijacin en mariposa para el trpode,
arns con estructura suspendida en
sistema de trampoln y malla de
abeja transpirable; la bolsa de
hombro Endeavor 900, con un
compartimento principal de 16 litros,
correa de hombro acolchada, asa de
transporte y posibilidad de actuar
como plataforma de apoyo durante la
observacin; y la rionera Endeavor 400,
una bolsa de cintura con 6 litros de
capacidad y un innovador calentador
tubular para las manos.
desde
54,90
www.vanguardworld.es
ZEISS Batis 2.8/18: focal fija de calidad

El nuevo objetivo de la gama de lentes para Sony de formato
completo con montura E es una ptica gran angular con un ngulo
de visin en diagonal de 99 y una pantalla OLED que muestra la
distancia de foco y la profundidad de campo. Sellado contra el
polvo y la humedad, recurre al diseo ptico Distagon de ZEISS
y est compuesto por once elementos en diez grupos, cuatro de
los cuales son asfricos por ambos lados y siete de ellos estn
fabricados con vidrios especiales. Adems, el diseo de
elementos flotantes permite un alto rendimiento de imagen
constante en el plano focal, desde la distancia mnima de enfoque
hasta el infinito. Tambin dispone
de un rpido y silencioso
sistema AF con motores
lineales que mantiene el
sujeto ntido y enfocado.
Resulta ideal tanto para
captar imgenes nicas
de paisajes,
arquitectura y astro
fotografa, como para
lograr impresionantes
tomas de interior en
espacios reducidos.
1499
www.fototecnica.com
ZEISS Milvus 50 y 100 MM Macro:
BENRO falcon 800:
MxiMa precisin de enfoque
Puesto que la fotografa macro es

una especialidad que suele
realizarse sobre trpode y con
enfoque manual, Zeiss ha
centrado todos sus esfuerzos en
lograr avances en la ptica en vez
de invertirlos en la electrnica.
As, su flamante serie Milvus
cuenta con un 50 mm y un 100
mm macro, los dos con una gran
apertura f/2 y un sistema de
enfoque manual extremadamente
50 mm
preciso. Estos dos objetivos, que se
fabrican con
montura para Nikon y Canon, han
sido diseados para entregar un
rendimiento ptico pleno a la
distancia mnima de enfoque y a
plena apertura. Tambin presumen
de una calidad ptica
sobresaliente y un control de
aberraciones y distorsiones
ejemplar. Adems, ambos
modelos permiten tener las
imgenes fantasma y reflexiones
internas totalmente bajo control.
1199
www.fototecnica.com
100 mm
1699
protege tus teleobjetivos
229
Camo
259
Negro
Especialmente diseada para

fotografa de fauna, la Falcon
800 permite el transporte
de un teleobjetivo de entre
600 y 800 mm, un cuerpo
rflex profesional y un
soporte para trpode
profesional. Con un peso
de 3 kg, est
confeccionada con un
material repelente al agua
y cuenta con unas
cremalleras robustas
y resistentes. Los
tirantes, el ajuste de
pecho y el cinturn son
regulables y acolchados.
La base est rematada con
dos planchas de goma para
proteger a la mochila de la
abrasin y al equipo de
eventuales golpes. Asimismo, incluye un
robusto sistema para transportar el trpode, una
bolsa para botellas de agua y un bolsillo seguro entre la espalda y
la mochila. Viene con una funda impermeable y est disponible en
color negro o en color camuflaje.
www.fototecnica.com
noticias
SONY SEL70300G y SEL50F18F:
PELI air: an mS LiGEraS
para cmaraS dE montura E
Sony ha presentado dos nuevos objetivos de

fotograma completo para su gama de
cmaras de montura E. El zoom
teleobjetivo 70-300 mm f/4.5-5.6 G OSS
es el primer objetivo Sony de montura
E que alcanza una longitud focal de 300
mm. Tiene un diseo ptico de ltima
generacin que incluye cuatro elementos
de cristal asfricos, dos elementos de
cristal ED (dispersin extra-baja) y el
revestimiento Nano AR de Sony. Tambin
presenta una distancia de enfoque
mnima inferior a 0,9 metros, una
ampliacin mxima 0,31x y estabilizacin de
50 mm
imagen SteadyShot ptica interna. Por su parte, el
nuevo objetivo prime 50 mm f/1.8 incluye un nuevo diseo ptico
con un elemento asfrico que compensa de forma efectiva todos
los tipos de aberraciones, y una apertura circular f/1.8 mxima que
genera un atractivo efecto bokeh. Tambin dispone de una montura
de metal slida y pesa menos de 186 gramos.
300
www.sony.es
70-300 mm
1450
Las maletas Peli Air han sido diseadas para mantener el

mismo nivel de durabilidad, pero reduciendo el peso de cada
una de ellas hasta en un 40% respecto a las lneas actuales
Peli Classic y Peli Storm. Disponibles en seis tamaos de
forma alargada y perfectas para realizar viajes, estas maletas
estn fabricadas con resina HPX2 ligera de mxima calidad, la
frmula exclusiva de Peli que rebota si se somete
a tensin, sin que se rompa. Pueden
adquirise con
diferentes
configuraciones:
sin espuma
(vaca), con
espuma Pick N
Pluck, con
divisores
acolchados y
con el nuevo
sistema TrekPak
de paneles rgidos
personalizables.
Adems, los
modelos 1535 Peli Air
(equipaje de mano con
ruedas) y 1615 Peli Air
(equipaje para facturar
con ruedas) cumplen
las normas de tamaos
actuales de las lneas areas.
www.robisa.es
243,15
THINK By innovaFoto:
un LuGar para EStudiantES dE FotoGraFa
CANON mE200S-SH: vdEo proFESionaL

La nueva videocmara compacta multipropsito profesional de
Canon incorpora el prestigioso sistema de enfoque automtico Dual
Pixel CMOS AF. Dirigida a una amplia gama de aplicaciones
-retransmisiones de televisin, producciones cinematogrficas,
investigaciones cientficas o documentales de fauna salvaje-, es
capaz de captar imgenes profesionales de alta calidad Full HD,
incluso en situaciones de escasa iluminacin. Para ello, combina
algunas de las mejores caractersticas de la famosa serie de
cmaras EOS Cine junto con el tamao de la cmara, la flexibilidad
y las caractersticas operativas de la popular ME20F-SH. Llega
acompaada por el lanzamiento del CN-E
18-80 mm T4,4 L IS KAS S, un nuevo
objetivo EOS Cine con
funcionalidad tipo cine-servo.
www.canon.es
Innovafoto ha creado un nuevo departamento destinado a

convertirse en un punto de apoyo para el sector educativo
fotogrfico en todas sus ramas. Think nace con la misin de
proporcionar el mejor material profesional a alumnos y profesores
y de acercar a las instituciones y centros educativos marcas tan
prestigiosas y reconocidas como Profoto, Phase One, Capture
One o Mamiya Leaf. Tambin ofrece soporte a travs de un portal
web en el que es posible encontrar informacin, trucos, tutoriales
y un espacio dedicado a plantear y consultar cualquier duda. Think,
por tanto, es un proyecto abierto a las nuevas ideas y dirigido a
impulsar el despegue de los futuros profesionales del sector
fotogrfico.
http://think.innovafoto.com
concurso
Concurso
Fotogrfico
MEtz - tAMron
ganador
DEL MES DE MAyO
toms
martn ruiz
MEtz-tAMRON
PREMiO
MENSUAL
(mayo, junio y julio)
tema "Luz e iluminacin"
Un flash METZ 44 AF-2

y un objetivo
TAMRON AF 16-300 mm
F3.5-6.3 Di II VC PZD
Macro*
PATROCINADO POR
* Para Canon,
Nikon
o Sony
(sin VC).
www.robisa.es
PREMiO
ABSOLUtO
(Septiembre)
Un kit de estudio
METZ Mecastudio TOP LINE 600
y un objetivo
Tamron SP 45 mm F1.8 Di VC USD*
* Para Canon, Nikon o Sony (sin VC).
Para participar en el concurso debes subir

tus fotografas en el enlace Concurso "Luz
e iluminacin" Metz - Tamron de nuestra
web: superfoto.revista-gadget.es.
Asimismo, las imgenes tambin podrn
ser compartidas en Facebook en
facebook.com/revistasuperfotodigital
indicando: Concurso "Luz e iluminacin"
Metz - Tamron.
Entre las imgenes recibidas cada
mes (de mayo a julio) se elegir un
ganador que obtendr como premio un
flash Metz 44 AF-2 y un objetivo

Tamron AF 16-300 mm F3.5-6.3 DI II VC
PZD MACRO (para Canon, Nikon o
Sony (sin VC). Entre todas las fotos
enviadas hasta el 15 de julio se
escoger el ganador absoluto que ser
dado a conocer en la revista de
septiembre. El premio consiste en un
kit de estudio Metz Mecastudio Top
Line 600 y un objetivo Tamron SP
45 mm F1.8 Di VC USD (Para Canon,
Nikon o Sony (sin VC).
BASES DEL CONCURSO

PARTICIPANTES
Podrn participar todos los fotgrafos, profesionales

y aficionados, de cualquier nacionalidad.
NMERO DE OBRAS
Cada lector podr enviar sus fotos sin lmite de obras.

REQUISITOS
El autor de la fotografa premiada deber acreditar

la originalidad y la autora de la obra ganadora.
IDENTIFICACIN
En cada fotografa enviada deben constar

el nombre y los apellidos del autor.
No se admiten seudnimos.
FORMATO Y TAMAO
Las imgenes deben enviarse en formato JPEG y

el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a
una resolucin de 300 ppp.
CONDICIONES
Las imgenes deben contener los datos EXIF. Si la

foto es un HDR o un montaje especial y se han
borrado los datos EXIF, es necesario adjuntar los
originales en baja.
Las fotos que no cumplan con los requisitos
solicitados en las bases o resulten ser una
reproduccin de otra foto o de otro autor, sern
eliminadas del concurso.
ENVOS
Las obras deben subirse a:

superfoto.revista-gadget.es al enlace
concurso "Luz e iluminacin" Metz - Tamron.
PLAZO DE ADMISIN Y FALLO
La fecha lmite de recepcin de fotografas

ser el 15 de julio de 2016.
FALLO
Un jurado, formado por un fotgrafo de prestigio y

dos miembros de la redaccin, ser el encargado
de elegir la mejor imagen final.
DERECHOS DE REPRODUCCIN
Los autores de las fotografas premiadas o

seleccionadas por la redaccin, autorizan a Super
Foto Digital la reproduccin de las imgenes para
la difusin y promocin del concurso sin mediar
por ello compensacin econmica, conservando
los autores sus plenos derechos sobre las fotos.
En caso de utilizarse para otros fines se solicitar
el permiso correspondiente al autor y siempre se
har referencia a la autora. El envo de fotos
alconcurso "Luz e iluminacin" Metz - Tamron
implica la aceptacin de estas bases.
NOTA. Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarn sometidos a la legislacin general en materia de proteccin de datos, amparadas por la Ley Orgnica 15/1999 de proteccin de datos
de carcter personal. El concursante acepta expresamente la inclusin de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Proteccin de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con
domicilio en C/ Valportillo Primera n11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realizacin de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su inters, para ampliar y mejorar nuestros
productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no sern cedidos a terceros bajo ningn concepto sin su expresa autorizacin. El concursante podr ejercitar los derechos de acceso,
rectificacin o cancelacin de datos y oposicin, si resultase pertinente, as como el de revocacin del consentimiento para la cesin de sus datos. Estos derechospodrn ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y
firmada dirigida a la siguiente direccin antes indicada, o bien mediante el envo de un correo electrnico a la direccin superfoto@grupov.es
SUPErFoTo } 19
noticias
SIGMA
Nuevos kits
Sigma ha lanzado nuevos kits con
teleconvertidor incluido para los
objetivos Sigma 150-600 mm de las
series Contemporary y Sports. As, el
pack SIGMA 150-600mm F5-6.3 DG OS
HSM | Sports + Tele converter TC-1401
tendr un precio de 2199 euros; y el
conjunto formado por SIGMA 150600mm F5-6.3 DG OS HSM |
Contemporary + Tele converter TC1401 costar 1399 euros.
www.reflecta.com
PARROT
its FlyiNg seasoN
Hast el prximo 19 junio, Parrot
ofrecer descuentos en su gama de
drones de consumo desde los
minidrones al Bebop 2- para acercar
este tipo de aparatos al gran pblico.
Durante las seis semanas que durar
Flying Season, todo aquel que
adquiera un drone de la marca se
beneficiar de un descuento de entre
30 y 100 euros.
www.parrot.com
CANON
gestiN de impresiN eN la Nube
uniFLOW ONLINE es la ltima
incorporacin a la oferta de software
de gestin de impresin y escaneado
en red integrado uniFLOW. Con ello,
Canon ofrece a la pequea y mediana
empresa una solucin en la nube
segura y diseada para mejorar la
productividad y el control de los
costes de impresin en funcin de las
caractersticas de sus negocios.
www.canon.es
ESPACIOFOTO
se reiNveNta
Despus de casi seis aos, la galera
espaciofoto ha cerrado su espacio
fsico para trasladar su trabajo a la
primera plataforma online para la
venta y difusin de fotografa en
Espaa, combinndola con
exposiciones puntuales en diferentes
espacios. Ya se puede conocer y
comprar obra de ms de 50 fotgrafos,
con la posibilidad de elegir entre
mltiples opciones de formato y
montaje.
www.espaciofoto.net
20 { SUPERFOTO
ESTE MES, HEMOS ESTADO

Probando la cmara del Samsung
Galaxy S7 edge
Al margen de su estilizado diseo y de
sus virtudes como telfonos
inteligentes, los nuevos dispositivos
Galaxy S7 y S7 edge de Samsung
destacan por incluir la primera cmara con
Dual Pixel Sensor en un smartphone. Esta
tecnologa -propia de las cmaras DSLRgarantiza un rpido enfoque para realizar
fotografas ntidas y llenas de detalles incluso
en situaciones con poca luz algo que
pudimos probar de primera mano en una ruta
de fotografa nocturna por Toledo-.
La apertura f/1.7 de la lente -tanto en la
cmara delantera como en la trasera- y los
pxeles de mayor tamao (1,4 um) tambin
contribuyen a incrementar la luminosidad
y brillo de las fotografas como igualmente
hemos podido comprobar-. Por otro lado, el
Samsung Galaxy S7 / S7 edge utiliza todos
los pxeles del Dual Pixel Sensor para la
deteccin por fase, configurada con dos
fotodiodos que trabajan de forma
independiente. Gracias a ello, la rapidez de
enfoque de la cmara es tal que incluso los
movimientos ms imprevistos pueden
captarse en el momento preciso, aunque
empiece a oscurecer o est amaneciendo.
Otro de los puntos fuertes de estos
dispositivos en el apartado fotogrfico, lo
encontramos en la cmara frontal. Gracias a
la funcin Selfie Flash, es posible utilizar
como flash su pantalla AMOLED (de 5,1 en
el S7 y de 5,5 en el S7 edge) cuando
tomamos fotografas con escasa luz (por
debajo de los 20 lux). En este sentido,
tambin destacan el modo Beauty Face
Shot, para aadir efectos de luz 3D a los
selfies, y el modo Wide Selfie Shot, que crea
un efecto panormico. Adems, la funcin
HDR en tiempo real ofrece imgenes con
gran riqueza y precisin de colores.
Volviendo a la cmara trasera, el nuevo modo
Panormica en movimiento lleva un paso
ms all las fotos panormicas tradicionales,
dotndolas de movimiento y ofrecindonos
una experiencia visual completamente
envolvente. Por su parte, la funcin
Hyperlapse mejorada permite comprimir
horas de grabacin en segundos para ilustrar
los sutiles movimientos del sujeto
fotografiado, de forma que el dispositivo
selecciona automticamente los cortes con
las imgenes ms ntidas, al mismo tiempo
que minimiza el movimiento de la cmara con
su funcin de estabilizacin de la imagen.
S7
719
S7 edge
819
Tambin destaca el modo Pro, que nos

ofrece la posibilidad ajustar manualmente
algunos parmetros, como el balance de
blancos, la sensibilidad, la velocidad de
obturacin, la medicin, la compensacin de
la exposicin o el enfoque el diafragma no,
por supuesto-.
Por ltimo, no queremos olvidarnos de su
certificacin IP68 que nos permiti realizar
la sesin bajo la lluvia sin preocupaciones- ni
la bandeja para tarjeta SIM hbrida, que
admite una tarjeta Micro SD para tener hasta
200 GB de almacenamiento adicional (vienen
con 32 GB de memoria interna).
www.samsung.com
BENRO Mach 3:
Monopies avanzados
Mach3 es la gama ms avanzada de monopies
de Benro. Pensados para un rendimiento
profesional, estn fabricados con fibra de
carbono de nueve capas, un material que
ofrece una gran relacin entre resistencia,
peso y absorcin de las vibraciones. Los
cierres tipo twist para el bloqueo y extensin
garantizan que no entre polvo en su interior,
adems de facilitar una puesta en marcha muy
rpida. Se distribuyen tres modelos: el
MMA28C, con una altura de 1545 mm, un
peso 470 gr y una carga mxima de 12 Kg;
el MMA38c, con 1585 mm, 580 gr y 18 kg;
y el MMA49C, con 1860 mm, 700 gr y 20 kg.
Todos ellos estn rematados con un pie de
goma basculante para facilitar la inclinacin
y proporcionar un agarre slido con el suelo.
www.fototecnica.com
Desde
119
SIGMA 30 MM f/1.4 y 50-100 MM
f/1.8: diafragMa de 9 lMinas
Sigma ha anunciado dos nuevos

objetivos dentro de las series
Sigma Global Vision. Por un
lado, tenemos el Sigma
30 mm f/1.4 DC DN de la
familia Contemporary, que
combina un excepcional
rendimiento y un diseo
compacto en un nuevo
objetivo estndar f/1.4 para
las cmaras sin espejo.
Aunque solo pesa 265 g,
incorpora un elemento
asfrico, un elemento
asfrico doble y un
elemento con alto ndice de
refraccin para minimizar las
aberraciones cromticas. Por
otra parte, est el zoom para
formato APS-C Sigma
50-100 mm f/1.8 DC HSM de la lnea
30 mm
Art, que ofrece una luminosidad de f/1.8
en todo el rango focal. Tambin cuenta
con un motor hipersnico renovado, as como con
elementos FLD y SLD de baja dispersin para reducir las
aberraciones cromticas axiales y transversales.
399
www.reflecta.com
50-100 mm
1299
publirreportaje
profoto
www.profoto.com/es
Dirigiendo la luz:
una mirada al corazn de

La compaa sueca Profoto es mundialmente conocida por
la resistencia y fiabilidad de sus flashes, adems de por otras
herramientas para modelar la luz. Todos sus accesorios
estn repletos de tecnologa pensada hasta el milmetro,
pero a la vez, son tan sencillos de utilizar, que uno no necesita
manual de instrucciones para hacerlo.
Texto y Fotos: OLA JAcObsen
asta hace un par de aos la compaa

suministraba principalmente a fotgrafos de estudio, sobre todo de la
industria de la moda. Durante 40
aos les ha dado herramientas que
no slo les han facilitado el trabajo,
sino que les han permitido ampliar los lmites de su creatividad. Ms de la mitad de los
estudios de alquiler del mundo utilizan Profoto. En Nueva York y Pars esta cifra aumenta hasta el 80%.
el cofundador de Profoto conny Dufgran Annie Leibovitz
de la innovacin. Nosotros queramos hacer

precisamente lo contrario, centrarnos en
crear buenos productos desde la perspectiva del fotgrafo.
Dufgran, de 82 aos, est todava al frente
de la compaa. Aunque no est involucrado
en el trabajo diario, se tienen muy en cuenta
sus ideas y aportaciones para crear herramientas que permitan a los fotgrafos centrarse en la faceta creativa.
Centrados en el diseo
Las buenas soluciones

son las sencillas
Desde los inicios en 1968, la compaa ha

sido fiel a los principios de los fundadores:
dedicarse slo a trabajar en aquello que
aporte valor a los fotgrafos. Conny Dufgran,
fundador de Profoto junto a Eckhardt Heine,
lo explica con estos argumentos: Eckhardt
y yo veamos en Profoto una forma de hacer
algo con lo que disfrutbamos. Nuestros
competidores no tenan mucha imaginacin;
se preocupaban ms de la fabricacin que
Profoto destaca por tener unos estndares

de calidad que les lleva a tener un control
total de sus productos. Se trata de disear
calidad desde el principio. Pensamos que
las soluciones sencillas son las buenas.
Como las antorchas con funcin zoom y sistema de anclaje de goma con una abrazadera. O el hecho de que las lmparas estn
enganchadas, de forma que no se puedan
caer. Nuestros clientes son los mejores fo-
tgrafos del mundo. Viajan 200 das al ao

y los equipos sencillamente tienen que funcionar siempre, dice Hedebark.
Tras cuatro dcadas siendo la principal
eleccin para los estudios fotogrficos de
todo el mundo, hace poco Profoto decidi
ser eso y mucho ms. Inici una nueva estrategia que consisti en crear una categora
de productos para fotgrafos especializados
en retrato social. Hedebark lo explica: Con
el sistema Off Camera Flash (OCF), llegamos
a un grupo de profesionales que, habiendo
trabajado antes con speedlights, buscan mayor fiabilidad y previsibilidad en lo que a la
luz se refiere, sin tener que llevar un kit de
estudio convencional con flashes.
El sistema oCf llen un hueco

El primer producto del nuevo sistema, el
Profoto B1, combina en una sola pieza el
generador y la cabeza de flash, y fue lanzado en el otoo de 2013. Era tambin el primer flash que combinaba un resultado
profesional con compensacin automtica
de flash (TTL). En marzo de 2015 se lanz
el Profoto B2, otro flash de este sistema en
el que el generador y la cabeza van por separado para ofrecer mayor flexibilidad.
Muy pronto se evidenci que el sistema
OCF llenaba un gran hueco del mercado.
Desde su lanzamiento, Profoto ha duplicado con creces su facturacin. Actualmente
la compaa tiene 115 empleados. Unas 60
personas trabajan en las oficinas centrales
en Sundbyberg y el resto lo hace en oficinas repartidas por todo el mundo.
Buscando nuevos talentos
el Ingeniero de Diseo Mecnico, emil stenbacka.

22 { SUPERFOTO
El objetivo de Profoto es desarrollar nuevos productos en todos los segmentos.

Para ello, la compaa selecciona a los ingenieros y desarrolladores de producto
ms cualificados. Nuestro actual reto es
ser mucho ms efectivos en la seleccin
de personal para ser ms rpidos a la hora
de sacar nuevos productos al mercado,
comenta Hedebark.
La compaa invierte entre dos aos y medio y tres aos en desarrollar un nuevo producto. Primero tenemos que saber qu es
lo que realmente queremos y luego ver si se
puede producir con la tecnologa existente
o tenemos que desarrollarla afirma Bo
Dalenius, Jefe de Investigacin y Desarrollo
de Electrnica y Mecnica. Desarrollar nuevos productos es un gran compromiso. El
OCF tiene que ser porttil, resistente y seguro, mientras que nuestros sistemas convencionales dirigidos a la moda estn optimizados para proporcionar los mejores
resultados en duracin de flash y tiempos
de recarga. Los conectores de las antorchas,
que conectan el cable del flash con el generador estn concebidos para soportar el
peso del generador de modo que lo puedas
levantar cogindolo por el mismo cable,
afirma Hedebark.
Un estudio de fotografa
bien equipado
Philip Fahlborg y Bo Dalenius, del Departamento de Investigacin y Desarrollo de Electrnica y Mecnica.
La pared de cristal que separa la oficina del

departamento de desarrollo tiene una puerta
tambin de cristal con cdigo de acceso. A un
lado estn los jefes de proyecto, al otro, los
desarrolladores de software, frente a unas
enormes pantallas repletas de cdigo.
Cada seccin incluye una mesa con un ordenador y un banco de trabajo con equipos
para testear los componentes del producto.
Aqu es donde trabaja Peter Lnnebring, responsable del equipo de desarrollo de programacin. Como desarrollador de software,
nunca ves el producto final, pero aqu en
Profoto puedo tocar los productos con mis
propias manos y hasta podra utilizarlos. Para
un desarrollador interesado en la fotografa,
es el trabajo soado. Adems, es genial tener
acceso a un estudio de fotografa increblemente equipado, comenta Lnnebring.
Junto al resto del equipo se encarga de
desarrollar el software incorporado en los
generadores y en los controles remotos.

Hay ms software en un sistema de flash de
lo que uno se pueda imaginar, especialmente
en el B1 y el B2, en los que el flash est totalmente controlado informticamente.
El Desarrollador de Software, Peter Lnnebrig.
Supervisando la investigacin
La sala contigua es el rea del equipo de diseo. En estos momentos estn acabando
de disear un nuevo producto. Cuando nosotros entramos en la sala, inmediatamente
cambian el contenido de la pantalla del ordenador. El objetivo es siempre el mismo,
mejorar el funcionamiento de productos que
cada vez son ms y ms pequeos.
Tras las cortinas de la sala, los ingenieros
de Profoto han desarrollado una forma
completamente nueva de funcionamiento
del flash, y Dalenius nos cuenta cmo funciona el High-SpeedSync (HSS). Un condensador de flash normal tiene un pico
mximo inicial donde quema casi toda su

potencia en un instante. En cambio, con el
HSS conseguimos que la luz de flash lance
destellos 25.000 veces por segundo. De ese
modo la luz es constante mientras la abertura sobre el obturador se desplaza sobre
el sensor. Con HSS el flash se integra en
la cmara de forma inalmbrica usando
Profoto AirTTL. El sistema funciona actualmente con cmaras Canon y Nikon.
Mirando a un futuro brillante

Profoto tiene sus objetivos claros y sabe
cmo hacerlo: con el continuo nfasis por
adquirir nuevo talento, junto a la investigacin y desarrollo y el constante reto de
crear las mejores herramientas de iluminacin, seguro que el futuro le deparar
muchos ms xitos a la empresa sueca.
No slo a Profoto sino a los fotgrafos de
todo el mundo.
Nacimiento de Profoto en 1968

SUPERFOTO } 23
PRIMER CONTACTO
Sigma
SIGMA Sd QuATTRO
www.reflecta.es
Sd QUATTRo
y SIGMA
Sd QUATTRo H
una cmara, dos sensores

Basndose en el concepto de la Sigma SD1 merrill, la
compaa ha presentado dos nuevas cmaras sin espejo
que permiten el uso de objetivos intercambiables. an no han sido confirmados
la fecha y el precio de lanzamiento, pero ya conocemos la mayora de caractersticas
que traern la Sigma sd Quattro (aPS-C) y la Sigma sd Quattro H (aPS-H).
Texto y fotos: LAURA SACRISTN
igma ha lanzado dos nuevas cmaras

mirrorless de objetivos intercambiables que utilizan la bayoneta Sigma
Sa, por lo que son compatibles con
todos los modelos de pticas Sigma
global Vision de las lneas art, Contemporary y Sports. Tanto la sd Quattro
como la sd Quattro H, integran el sensor de
imagen directa Foveon X3 Quattro, que no
incluye filtro de paso bajo y es capaz de capturar el 100% de informacin para el color
azul, verde y rojo, en cada una de sus capas.
Este nuevo sensor se puede encontrar en
formato aPS-C en la Sigma sd Quattro
(23,5x15,6 mm) y en el nuevo formato aPS-H
(26,6x17,9 mm) en la sd Quattro H.
Una cmara, dos sensores

La cmara Sigma sd Quattro ofrece una calidad de imagen de medio formato con 39 megapxeles, mientras que el sensor de mayor
tamao que integra la sd Quattro H proporciona 51 megapxeles de resolucin con un factor
de recorte 1.3x. El resto de caractersticas son
comunes en los dos modelos.
En primer lugar, cabe destacar el potente
procesador Dual TRUE iii, que utiliza dos motores de imagen por separado para proporcionar una elevada velocidad de procesado.
adems, la memoria DDR iii de alta velocidad tiene aproximadamente
el doble de capacidad, de
manera que ofrece un disparo continuo de hasta 14 imgenes en formato RaW.
Otra innovacin importante es el modo de exposicin SFD, que aprovecha
el pleno rendimiento del
mencionado sensor para
que, con una sola pulsacin del disparador, se generan siete exposiciones
diferentes con informacin
24 { SUPERFOTO
Lo MS dEStACAdo
Sensor de imagen directa Foveon X3 Quattro
RaW en formato de archivo X3i. Este

modo es especialmente apreciado en fotografa de estudio.
En lo referente al sistema de autoenfoque,
tanto la Sigma sd Quattro como la sd Quattro H combinan dos mtodos para lograr un
enfoque rpido y preciso al mismo tiempo:
por un lado, el de deteccin de fase, que
proporciona un rendimiento superior en velocidad, y por otro, el de deteccin de contraste, que garantiza una elevada precisin.
Destaca, asimismo, la inclusin de la funcin Focus Peaking en ambos modelos.
Cuidadosamente diseada
El cuerpo ha sido fabricado en una aleacin
de magnesio resistente al polvo y las salpicaduras de agua, mientras que la montura del
objetivo tambin presenta un protector que
impide la entrada de suciedad en la lente. En
cuanto a la conectividad, ambos modelos incluyen una salida mini HDmi Tipo C para reproducir imgenes en un televisor HD y un
puerto micro USB 3.0 para la transferencia
rpida de archivos. No le falta tampoco una
ranura para tarjetas SD, SDHC y SDXC, compatible con el estndar UHS-iy con las tarjetas Eye-Fi.
Otra de las prestaciones que incorpora
la nueva Sigma sd Quattro es un visor
de formato APS-C en la Sigma sd Quattro

y de formato APS-H en la sd Quattro H.
Potente procesador dual TRUE III con dos
motores de imagen TRUE III (Three-layer
Responsive Ultimate Engine).
Visor electrnico de alta resolucin (2,36
MP) con una cobertura de cerca del 100%
y un ratio de ampliacin de 1,09X.
electrnico de alta resolucin (2,36 megapxeles) con una cobertura de cerca del
100%. Para visualizar las imgenes y la informacin de disparo, cuenta con un monitor dual; es decir, adems de la pantalla
LCD de 1,62 megapxeles y 3 pulgadas de
tamao, integra un submonitor que muestra, entre otros datos, el nmero de disparos disponibles, la velocidad de disparo,
el valor iSO y la apertura del diafragma.
Por ltimo, cabe destacar su intuitivo
men de ajustes rpidos y el nivel electrnico, que sirve de gran ayuda a la hora de
componer la imagen.
SIGMA
Sd
QuAttro
Adems de
la pantalla
LCd de 3
(1,62 MP),
integra un
submonitor
que muestra,
varios datos
de toma.
Sensor: CMOS (Foveon X3).

Tamao de sensor:
APS-C 22,3 x 14,9 mm (sd Quattro);

APS-H 26,6x17,9 mm (sd Quattro H).
Resolucin equivalente: 39 MP
(sd Quattro); 51 MP (sd Quattro H).
Procesador: dual TRuE III.
Visor: Electrnico 2,36 MP. Cobertura
del 100%. Ampliacin 1,09X.
Pantalla: TFT de 3 y 1620 Kp.
obturacin: de 1/4000 a 30 seg.
Estabilizador de imagen: No.
Sensibilidad: de ISO 100 a 6400.
Balance de blancos:
6 predefinidos y personalizables.
disparo continuo: Hasta
14 imgenes RAW (3,6 fps aprox.).
Flash: No. Zapata para flash externo.
Conectividad: Mini HdMI y uSB 3.0.
dimensiones: 147x95x91 mm.
Peso: 625 g (sd Quattro).
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i60A
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2016
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Ms informacin
SELECTOR
60
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4 Bateras AA
Dial Selector
Flash de Rebote
Luz de Video
Power Zoom
(N Gua 60)
(Wireless A/B/C)
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primer contacto
panaSonic LUmiX GX80
www.panasonic.es
Panasonic
LUMIX
GX80
Grandes
La nueva cmara sin espejo y

de objetivos intercambiables de
Panasonic mantiene el diseo
clsico y compacto de sus
antecesoras de la gama GX, pero
incorpora los ltimos avances
de la marca, como las funciones
4K Photo y Post Focus o el
estabilizador de imagen dual de
cinco ejes.
Texto: LAURA SACRISTN
a familia Lumix de cmaras sin espejo

y de objetivos intercambiables ha
dado la bienvenida a un nuevo miembro. La GX80 conserva el estilo compacto y clsico que sus predecesoras
GX, pero ha sido especialmente diseada para obtener buenos resultados a la
hora de trabajar a mano alzada, gracias a su
estudiado agarre ergonmico.
Esta atractiva cmara, adems, incorpora
las funciones ms innovadoras desarrolladas por Panasonic como la funcin 4K Photo
y el estabilizador de imagen dual de cinco
ejes (5-Axis Dual IS), lo que, segn la propia
26 { SUPERFOTO
P.V.P.
prestaciones
con diseo
retro
699,90
Solo cuerpo
marca, la convierte en una gran aliada para

capturar el momento perfecto y plasmar
con la mejor calidad la vida de una ciudad
en movimiento.
Un rendimiento a la altura
Para asegurar unas fotografas de calidad,
la Lumix GX80 cuenta con un sensor Digital
Live MOS de 16 megapxeles que promete
un buen nivel de detalle y claridad en las
imgenes. Adems, consigue reproducir el
color de forma precisa gracias a la integracin del nuevo procesador Venus Engine de
Panasonic, que ajusta el tono, la saturacin
y la luminosidad por separado.
Otra de las novedades importantes de la
GX80 es que, por primera vez en una cmara Lumix G, Panasonic ha sido capaz de eliminar el filtro de paso bajo. De esa forma, se
mejora la reproduccin de los detalles hasta
en un 10% aproximadamente y se consigue
una mayor nitidez. Adems, la combinacin
del sensor MOS y del procesador Venus En-
LO MS DESTACADO
Sensor Digital Live MOS de 16 MP y
procesador Venus Engine para lograr

un buen nivel de detalle y unos colores
precisos.
Grabacin de vdeo 4K con funcin 4K Photo
para extraer fotografas de 8 MP a partir de
una secuencia.
Estabilizador 5-Axis Dual IS, que combina
el Estabilizador ptico de Imagen (OIS)
de dos ejes de los objetivos Lumix con un
Estabilizador de Cuerpo (BIS) de cinco ejes
del sensor.
Conectividad Wi-Fi para compartir nuestras
imgenes fcilmente al instante y utilizar un
dispositivo mvil como control remoto.
gine logra una reproduccin de imagen clara con el mnimo ruido, incluso en condiciones de poca luz y con una sensibilidad de
ISO 25.600.
Amplias posibilidades 4K
La capacidad de lectura de alta velocidad y
el rpido procesamiento de la seal del sensor permiten que la GX80 pueda grabar impresionantes vdeos tanto en calidad 4K
(3840x2160 a 25p o 24p) como en resolucin
Full HD (1920x1080 a 50p). Esta capacidad
para registrar secuencias en 4K viene acompaada, como ya es habitual en las cmaras
de la compaa, por la funcin 4K Photo de
Panasonic, que incluye tres modos diferentes: Rfaga 4K (4K Burst), Rfaga 4K Start/
Stop (4K Burst Start/Stop) y Pre-rfaga 4K
(4K Pre-burst). Cada uno de esos ajustes
permite extraer una o varias imgenes de la
secuencia registrada en vdeo 4K (30 fps)
con una resolucin de 8 megapxeles.
Asimismo, la Lumix GX80 cuenta con la
funcin Post Focus, con la que podemos seleccionar las reas de enfoque de la imagen
despus de disparar. Solo tenemos que tocar la pantalla en el punto en el que desea-
mos establecer el foco en la revisin

de la imagen y guardar la fotografa
resultante. Partiendo de una nica
imagen, podemos cambiar el foco
cuantas veces queramos para obtener tantas fotografas diferentes de
una sola escena como reas de enfoque permite el sistema, concretamente, hasta un mximo de 49
reas distintas. Dentro del modo 4K
Photo, adems, la cmara incorpora
la nueva funcin Light Composition,
que permite combinar varios frames
en una imagen final, seleccionando
pxeles especficos en funcin del
brillo para capturar correctamente
escenas en ambientes oscuros o
con grandes contrastes de luz.
Imgenes
estabilizadas y enfocadas
Con el fin de evitar el efecto trepidado de las
imgenes tomadas en movimiento y sin trpode, la GX80 incorpora el nuevo estabilizador de imagen dual de 5 ejes (5-Axis Dual
IS), que combina el Estabilizador ptico de
Imagen (OIS) de dos ejes de la gama de objetivos Lumix con un Estabilizador de Cuerpo (BIS) de cinco ejes localizado en el sensor
de la cmara. Este sistema es compatible
tanto a la hora de capturar fotos como al
El nuevo procesador Venus

Engine de Panasonic ajusta
el tono, la saturacin y la
luminosidad por separado
grabar vdeo, y resulta indispensable cuando se utilizan teleobjetivos como el nuevo
LEICA DG VARIO-ELMAR 100-400 mm f/4.06.3, especialmente al emplear velocidades
bajas de disparo en situaciones de escasa
luminosidad.
Por otro lado, Panasonic ha rediseado el
obturador mecnico de su nueva Lumix
para reducir al mximo las vibraciones y el
sonido que produce ste cuando se pulsa el
disparador. De esa forma, es posible utilizar
el obturador mecnico incluso en situaciones en las que hasta ahora no haba ms remedio que usar el electrnico.
La GX80 tambin integra el Sistema AF de
contraste con tecnologa de DFD (Profundidad de desenfoque), que destaca por su velocidad y precisin. Las seales digitales se
envan entre la cmara y el objetivo a una
velocidad mxima de 240 fps, lo que permite un autofoco ultrarrpido de aproximadamente 0,07 segundos.
Ficha
tcnica
Sensor: Live MOS (17,3x13 mm).

Resolucin efectiva: 16 MP.
Procesador: Venus Engine.
Visor: Electrnico 2764 Kp. Cobertura
del 100%. Ampliacin 0,70X.
Pantalla: TFT tctil y abatible de 3 y
1040 Kp.
El diseo
de la Lumix
GX80 es muy
ergonmico
y presume
de una
disposicin
ptima de los
mandos para
facilitar los
ajustes.
LVF (Live View Finder) de formato panormico con una resolucin de 2764 Kp, una
ampliacin de 1,39X (equivalente a 0,7X en
35 mm), un campo de visin del 100% y un
Sensor Ocular AF que empieza a enfocar automticamente cuando detecta que estamos a punto de tomar una fotografa.
Adems, la GX80 incluye un monitor tctil
de 3 pulgadas con una resolucin de
1040 Kp y un campo de visin del 100%. Al
tratarse de una pantalla abatible, permite fotografiar desde el nivel del suelo gracias a
una inclinacin ascendente de 80 grados o
tomar fotos con la cmara por encima de la
cabeza con una inclinacin descendente de
hasta 45 grados.
Crea y comparte
Esta nueva Lumix incluye numerosos filtros
y efectos artsticos para que podamos aadir un toque creativo a fotos y vdeos directamente desde la propia cmara. Por un
lado, tenemos el modo de control creativo,
que cuenta con un total de 22 opciones de
filtro y, por otro, el nuevo modo L.Monochrome, que proporciona imgenes monocromticas con una rica gradacin para
darle el aspecto de una autntica pelcula en
blanco y negro.
Adems de estos filtros, la GX80 incorpora la innovadora funcin 4K Live Cropping
Obturacin: De 1/4000 a 60 s
(1/16.000 obt. electrnico).
Estabilizador de imagen:
S (5-Axis Dual IS).
Sensibilidades:
Auto y de ISO 200 a 25.600 (ampliable

a ISO 100).
Balance de blancos: Automtico, 5
predefinidos y 4 personalizados.
Disparo continuo: 8 fotogramas
por segundo.
Flash: S. N Gua 6 (ISO 200). Zapata
para flash externo.
Formatos imagen fija: JPEG y RAW.
Formato vdeo:
MPEG-4 (4K a 25p/24p), AVCHD (Full
HD a 50p).
Conectividad: Mini HDMI, Wi-Fi.
Dimensiones: 122x70,6x43,9 mm.
Peso: 426 g.
para la edicin de vdeo. Para obtener un

efecto barrido o Panning basta con ajustar
el ngulo de visin, lo que nos dar un
disparo de desplazamiento suave sin necesidad de usar ningn equipo especial, como
un slide. Y a la hora de utilizar el zoom, es
posible establecer el marco con el cual
deseamos terminar y la cmara har zoom
automticamente, desde el gran angular
al teleobjetivo.
Por ltimo, cabe destacar que la GX80 integra Wi-Fi para que podamos conectar fcilmente la cmara a un smartphone o tablet con el fin de compartir imgenes y clips
en las redes sociales o enviarlas por correo
electrnico. Adems, permite utilizar un dispositivo mvil como mando a distancia antes de activar el disparador, con la posibilidad de realizar cambios de configuracin en
el enfoque, la apertura, la velocidad de obturacin o la sensibilidad.
La cmara cuenta
con una zapata para
acoplar un flash
externo de la marca
para situaciones
lumnicas ms
complejas.
Pensando en todos los detalles

Adems del diseo compacto y ergonmico
caracterstico de la gama Lumix, este nuevo
modelo de aire retro, disponible en negro,
tiene un elegante acabado en piel sinttica
y diales de aluminio. Dispone de un visor
SUPERFOTO } 27
DESTINO FOTOGRFICO
COSTa bRava. PalamS

www.pescaturismo.org
Una jornada de pesca...

fotogrfica!
instantneas
marineras
28 { SUPERFOTO
Os imaginis compartir
un da de mar en un barco
pesquero cmara en
ristre? Esta es la sugerente
propuesta de Pescaturismo
que, de mayo a septiembre,
se ha puesto de moda en la
Costa Brava. Sin embargo,
para los fotgrafos es
mucho ms que un mero
espectculo, ya que en
ese acotado entorno se
producen mil y una escenas
dignas de ser retratadas.
Zarpamos de Palams a la
pesca de la preciada gamba
roja, entre olas y clics.
Texto y fotos: MANEL ANTOL
En esta foto realizamos un ejercicio

compositivo al recortar la imagen
y eliminar los elementos que
distraan demasiado la atencin.
El revoloteo de las gaviotas era espectacular y para

congelarlo seleccionamos una velocidad de obturacin
rpida. La ubicacin del barco en el centro del encuadre
hace que toda la atencin se dirija hacia l.
Cmara Canon EOS 5D.

Objetivo Canon 20-35 mm.
Diafragma /9.
Cmara Canon EOS 5D.

Velocidad 1/25 s.
Objetivo Canon 24-105 mm. Sensibilidad ISO 100.
Diafragma /22.
Velocidad 1/160 s.
Sensibilidad ISO 160.
ales del puerto, revolotean las gaviotas, pones rumbo mar adentro al timn de tu vetusta embarcacin y, entonces, te sientes el hombre ms feliz
de la Tierra. Estas palabras llenas de
romanticismo pronunciadas por
George Clooney al inicio de "La tormenta
perfecta" podra suscribirlas cualquiera de
los pescadores que a diario parten del puerto de Palams en busca, la mayora, de la
preciada gamba roja. Ese tesoro marino
que ha puesto a esta villa de la Costa Brava
catalana en el mapa culinario mundial,
como el salmn noruego o el bacalao islands. No obstante, detrs de ese romanticismo hay horas y horas de paciencia y sacrificio solo perceptible y valorable si uno es
capaz de meterse en la piel de esos lobos
de mar. Y ese es precisamente el leitmotiv
de Pescaturismo, iniciativa puesta en marcha hace tres aos por la Cofrada de Palams. Una original propuesta (de mayo a
septiembre) que navega en dos direcciones. Por un lado, estimular al turista con
una experiencia ldica diferente y, por
SUPERFOTO } 29
DESTINO FOTOGRFICO
COSTa bRava. PalamS
Subidos en la parte
superior, optamos por
un formato vertical
para captar el momento
del calado de la red.
Escogimos un ngulo
ligeramente inclinado en
lugar de centrado para
dar mayor dinamismo a
la toma.
Cmara Canon EOS 5D.
Diafragma /16.
Velocidad: 1/125 s.
otro, concienciar del esfuerzo que hacen los

pescadores por paliar el deterioro medioambiental en este caso del mar apostando por la pesca sostenible y la calidad del
producto.
Al margen del atractivo turstico que tiene
para la gente en general, para los fotgrafos
en particular supone un apasionante reto:
reflejar en un corto espacio de tiempo todas
las mltiples escenas que envuelven el da
a da de los pescadores.
Una experiencia diferente

Para vivir y fotografiar esta apasionante
experiencia, nos embarcamos en el Estrella del Sur III, convertidos en humildes grumetes de su avezada tripulacin. A las 6:30
de la madrugada, cuando Palams trata de
desperezar sus adormilados ojos con los
primeros rayos de sol, nos daba la bienvenida, a pie de muelle, su patrn, Xavi. Lo
suyo no era vocacional, aunque fuera hijo
30 { SUPERFOTO
Brujuleando por el barco

dimos con una escena
tan cotidiana como
natural: el momento
de la siesta. Sin hacer
ruido para no despertar
a Toni, el cocinero,
encuadramos su dulce
sueo entre las vetustas
maderas de su litera.
Cmara Canon EOS 5D.
Flash.
Diafragma /3.5.
Velocidad: 1/13 s.
y nieto de pescadores, el destino quiso que

cambiara la carrera de Ingeniera de Caminos por esta otra. As, no es de extraar
que su puente de mando parezca el cuadro
de mandos de un avin de ltima generacin con diversos ordenadores.
Con todo esto, lo primero que hacemos
antes de empezar a disparar, es familiarizarnos con el barco y todos sus rincones.
Por suerte, disponamos de tiempo suficiente para tomar toda clase de fotos.
Aunque en algunas, llegado el momento,
tuvimos que ser rpidos para captar las
acciones de los pescadores sin entorpecer su labor. Hay que tener en cuenta que
Pescaturismo no es un show montado
para el turista/fotgrafo, por lo que hay
que adaptarse e integrarse en la faena
que se lleva a cabo dentro del barco.
Salimos mar a dentro

Nada ms salir del puerto, una bandada de
gaviotas empieza a revolotear sobre las embarcaciones dejndonos una primera imagen maravillosa que no podemos dejar escapar. Luego, mientras la embarcacin
navega hacia el caladero donde realiza la
pesca, es el momento para conversar con
los tripulantes, ganarnos su confianza e intentar que, aunque sea por unas horas, nos
consideren uno de los suyos. Esta confianza har que, poco a poco, se olviden de que
hay alguien hacindoles fotos y se desenvuelvan con absoluta naturalidad, que es lo
que pretendemos reflejar. Y mientras fotografiamos detalles del barco que nos llaman la atencin, aprendemos tambin
Realizamos
diversas tomas
del Xavi, el
capitn, en la
angosta cabina
de mando del
Estrella del
Sur III. De
todas ellas nos
quedamos con
este atrevido
contrapicado
que realzaba su
figura.
Cmara
Canon EOS 5D.
Objetivo
Canon 25-35 mm.
Flash.
Diafragma /13.
Velocidad 1/40 s.
A diferencia de los nios,

los monitores hacen lo
que se les dice.
Dile al tuyo que muestre
el color correcto.
Tu monitor es la ventana a
tu fotografa digital, tienes
que poder conar en l.
Spider5 calibra tu monitor
para asegurar la precisin
del color para una mayor
coherencia en las impresiones.
La edicin de imgenes ser
ms sencilla y rpida, perders
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y ahorrars tambin tinta y papel.
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DESTINO FOTOGRFICO
COSTa bRava. PalamS
En esta toma buscamos el

equilibrio de diagonales con
las lneas que formaban la
barandilla, la red y los marineros.
Cmara Canon EOS 5D.
Diafragma /13.
Velocidad 1/125 s.
ese duro oficio. Como nos cuenta Xavi, nos concienciamos de

la necesidad de una pesca sostenible que favorezca el ciclo de
reproduccin de la gamba roja
para que sta no se extinga.
Comienza la faena
La accin de calar (tirar) la red
tiene lugar a las 8:30 h. Llegados a un punto que solo el capitn y su GPS conocen, Camilo, el mecnico, y Juan, el
marinero, empiezan a dar vueltas de manivela para que la red
vaya desplegndose sobre el
mar hasta ser engullida por las
aguas -clic, clic, clic..., no dejamos de hacer fotos buscando los mejores
encuadres-. El proceso de calado dura
unos 15 minutos, tras lo cual comienzan
unas cinco horas de paciente arrastre.
Mientras Xavi controla la navegacin, Camilo y Juan limpian con la manguera la cu-
32 { SUPERFOTO
bierta y Toni prepara la comida. Una perfecta coreografa marinera que seguimos
atentamente con nuestra cmara para
plasmarla en imgenes. A las 12:00 h toca
el rancho. De la olla de Toni, cual chistera
de prestidigitador, aparece un guiso mari-
De las muchas fotos y

encuadres que realizamos
escogimos esta por ser
la que mejor condensaba
todos los elementos de esa
escena tpica diaria.
Cmara Canon EOS 5D.

Objetivo Canon
20-35 mm.
Diafragma /13.
Velocidad 1/80 s.
Sensibilidad 160 ISO.
Lo primero que hicimos

antes de empezar a
disparar fue familiarizarnos
con el barco y todos
sus rincones
nero, y de la sartn, con el caldo del pescado, un "rossejat" de fideos, en tanto que
el porrn cargado con un tinto de la tierra
va pasando de mano en mano. El tiempo
pasa y el Estrella del Sur III sigue arrastrando su red por el fondo del mar. La sobremesa transcurre entre alguna cabezadita
en las literas e intercambio de ancdotas
marineras.
El momento de la verdad
A las 14:20 h llega la hora del "chorreo" o recogida de la red con su cosecha. Los cables
vuelven a enrollarse, emergiendo primero
las pesadas puertas y luego la interminable
red, en cuyo fondo se deja ver el rojizo tono
de las gambas. "Hay unos 90 kilos", comenta Xavi con su ojo clnico. Es el momento de
tener la cmara a punto, con un zoom angular por su versatilidad para ir jugando con
las distancias focales. Rpidamente, pues
no es cuestin de que la pesca pierda temperatura, Juan y Camilo abren la red esparciendo las gambas sobre la cubierta y
Nos subimos
a una silla
para hacer un
ligero picado
que realzara el
primer trmino
de la paella
con los fideos.
Esperamos a
disparar justo en
el momento en
que el cocinero
aada un poco
de agua al guiso
marinero.
CONCEPT ONE
Trpodes y monpodes
Cmara
Canon EOS 5D.
Objetivo Canon
20-35 mm.
Flash.
Diafragma /4.
Velocidad 1/20 s.
No menos impresionante es la gama de

cabezales hbridos que permiten al usuario
una conmutacin instantnea desde el
cabezal de bola a cabezal de vdeo con 2
direcciones.
Todos los trpodes CONCEPT ONE

impresionan por su bajo peso, comodidad
de uso y alta calidad. Adems de una
extensa gama de diferentes modelos de
aluminio y carbono.
CONCEPT ONE
Cabezales hbridos
CONCEPT ONE OH
es la serie perfecta para su uso con equipos
de cmaras profesionales.
cullmann.reflecta.com
DESTINO FOTOGRFICO
Para esta foto
seleccionamos
una velocidad
ligeramente lenta
para obtener ese
curioso efecto
movido del hielo
suspendido en el
aire antes de caer
sobre las gambas.
Cmara Canon EOS 5D.
Objetivo
Canon 24-105 mm.
Diafragma /14.
Velocidad 1/50 s.
Con un encuadre
centrado y una
simetra casi
perfecta, dejamos
en el centro de la
toma la montaa
de gambas
rodeada por los
cuatro tripulantes.
Cmara Canon EOS 5D.
Objetivo
Canon 20-35 mm.
Diafragma /10.
Velocidad 1/250 s.
34 { SUPERFOTO
COSTa bRava. PalamS
CMO LLEGAR
Temporada de Pescaturismo: De mayo a septiembre.
Tipos y horarios: Pesca de la gamba y Pesca del Escamarln,
de 6:00 h a 18.00 h; y Pesca artesanal a nivel de mar, de 6:00 h a
12:00 h.
Punto de encuentro: Entrada al Museo de la Pesca, junto al muelle.
Precio: 88 euros por persona. Incluye comida a bordo (excepto
en Pesca artesanal), refrescos, seguro, visita a la subasta de la
Lonja y entrada al Museo de la Pesca (cierra a las 19:00 h).
Recomendaciones: Llevar pastillas anti-mareo, ropa cmoda, un
impermeable, gorra y proteccin solar.
Equipo fotogrfico: Como en muchas de las acciones hay que
disparar con rapidez, lo mejor es llevar un par de zoom verstiles
como un 20-35 mm y un tele corto de 24-105 mm. Aunque existe
algn enchufe, lo mejor es incluir un par de bateras cargadas
de repuesto.
Ms informacin: www.pescaturismo.org / Tel. 972 600 424
www.visitpalamos.cat
Llegamos a la lonja
Tras hora y media de plcido regreso, el Estrella del Sur III atraca de nuevo en Palams
a las 16:45 h, casi diez horas despus de haber partido. En tierra firme, empieza otro
frenes fotogrfico tras los pasos y actos de
los pescadores. Toni lleva las cajas a la lonja, donde cogen una para comprobar la
El Metz mecablitz 52 AF-1 ofrece todo lo que los

Ya en la lonja de
Palams, uno
de los tcnicos
comprueba el
producto para
otorgarle el
sello de calidad.
Optamos por
una velocidad
de obturacin
ligeramente
lenta para
reflejar mejor la
rapidez con que
manejaba las
gambas.
fotgrafos exigentes desean. Adems del display

tctil fcil de usar y giratorio en 90 grados, un
reflector abatible, zoom motorizado, destello
de medicin autofoco integrado y mucho ms.
Flip-out
reflector card
Gracias a su mximo nmero gua 52 con ISO

100, este innovador flash compacto proporciona
la potencia necesaria en cualquier situacin para
una iluminacin perfecta.
Cmara
Canon EOS 5D.
Objetivo Canon
20-35 mm.
Diafragma /3.5.
Velocidad 1/50 s.
Swivel reflector
USB interface
Rodolfo Biber S.A. - C/Salcedo 8 - 28034 Madrid

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CANON
Metz always first class.
NIKON
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SONY
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Equipamiento y disponibilidad dependiendo del modelo
empieza el proceso de seleccin. Son momentos de ms tranquilidad que nos permiten buscar los mejores encuadres posibles
para realzar esa escena tan peculiar.
Xavi, Toni, Juan y Camilo, uno en cada
punta, empiezan a separar las piezas. Primero los peces y luego las gambas, seleccionndolas segn su tamao. En media
hora queda despejada la cubierta y las cajas
reciben una lluvia de hielo en polvo para
mantener los suculentos crustceos a menos de 5 grados de temperatura para que
lleguen frescos a la lonja. Aqu hemos de ir
con mucho cuidado para no resbalar en la
cubierta por el agua, aunque tambin giles
para que no se nos escape ninguna buena
instantnea.
El primer flash del mundo

con display tctil.
DESTINO FOTOGRFICO
COSTa bRava. PalamS

Encuadramos de
manera que las
cajas formaran
una diagonal
para dar mayor
profundidad a la
escena. Asimismo,
enfocamos sobre
la primera caja
y empleamos un
diafragma abierto
para centrar la
atencin sobre el
primer personaje.
Cmara
Canon EOS 5D.
Objetivo
Canon 20-35 mm.
Flash.
Diafragma /4.5.
Velocidad 1/30 s.
calidad de la gamba y la certifican. Luego

estas cajas esperan su turno para entrar en
la cinta mecnica que, tras su pesaje, las introduce en la Sala de Subastas. stas se
realizan en sistema decreciente: partiendo
de un precio fijado por el encargado de la
Lonja, este va descendiendo hasta que alLas sillas
alineadas
de la sala de
subastas, los
compradores y la
cinta portadora
del producto,
eran ideales para
un ejercicio de
ritmo fotogrfico.
Escogimos un
encuadre algo
inclinado para
que el equilibrio
lo diera la lnea
de personas
situadas de pie,
al fondo de la
imagen.
Cmara
Canon EOS 5D.
Objetivo
Canon 20-35 mm.
Diafragma /4.5.
Velocidad 1/40 s.
36 { SUPERFOTO
guien acciona el botn y compra. Mientras,

fuera, en el Estrella del Sur III, Xavi remata
su jornada con el informe de su pesca. Y es
que todo est bajo control en la Cofrada de
Palams. Por eso han logrado el Certificado
de Calidad en un plan de gestin para la
sostenibilidad de la pesca de arrastre. As,
disfrutando de nuestra pasin por la fotografa, hemos sido testigos directos de un

duro pero apasionante oficio. Y al llegar a
casa y sentarnos ante un plato de gambas
que nosotros mismos habamos visto pescar, ese tesoro rojo nos supo de manera
distinta... A manjar celestial.
Sandra berg
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Canon
CANON EOS 80D
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EOS 80D
P.V.P.
PRUEBA A FONDO
1.299
Solo cuerpo
APS-C para
entusiastas
Despus de pasar una larga

temporada consolidando
el rodaje de los ltimos
productos, Canon ha
introducido un nuevo
miembro en su escaparate
de cmaras rflex dedicado
al sector Entusiasta:
la EOS 80D, un modelo
que pone al da esta lnea
clsica de la familia. Se trata
de una cmara continuista,
de evolucin, que no
sorprende, pero tampoco lo
necesita porque su misin es
actualizar la excelencia.
Texto y fotos MAYTE MADARIAGA
a Canon EOS 80D llega casi tres aos

despus del lanzamiento de su antecesora. Puede parecer mucho tiempo,
pero para la mayora de nosotros, estos aos han pasado volando y la
Canon EOS 70D result ser una cmara
con tan buenas cualidades que se mereca
un largo reinado. Desde nuestro punto de
vista, la sucesora se presenta en un momento oportuno y, aunque la 70D quede fuera
del catlogo de protocolo, puede seguir realizando un excelente papel en la corte.
Cabe destacar, por otro lado, que la nueva EOS ha llegado muy bien acompaada
por otras dos novedades: el verstil objetivo EF-S 18-135 mm f/3.55.6 IS USM, que incor-
38 { SUPERFOTO
pora la tecnologa Nano USM, y el

adaptador de zoom motorizado PZ-E1, diseado especialmente para manejar suavemente el zoom durante la grabacin de
vdeo o el control a distancia mediante WiFi. Precisamente, algo que destaca en estos ltimos tiempos es el protagonismo
que han tomado el vdeo y la tecnologa
wireless en la vida cotidiana.
Al igual que su predecesora, esta Canon
EOS de ltima generacin ha decidido apostar por un nuevo sensor CMOS que, en esta
ocasin, cuenta con 24,2 MP, cuatro millones ms que la anterior. Adems, Canon ha
actualizado el procesador incorporando en
la 80D el avanzado DIGIC 6. Tambin se incrementan considerablemente las posibilidades del sistema de enfoque automtico, que ahora alcanza los 45
puntos AF -ms del doble que el
sistema de la 70D- y todos son
de tipo cruz.
Por otro lado, el visor ptico de la nueva

Canon consigue un 100% de eficacia. Precisamente, el punto ms criticable que le encontramos a la estupenda EOS 70D es que
la cobertura de su visor era del 98%, as que
nos va a costar mucho trabajo encontrarle
defectos a su relevo, que se parece bastante
a ella. Por ejemplo, mantiene la posibilidad
de disparar rfagas de siete fotogramas por
segundo (lo que en la prctica es una nueva
mejora, ya que el peso de los archivos es
mayor). Tambin vuelve a incluir la magnfica pantalla LCD abatible con capacidad de
manejo tctil, la herramienta que permite
grabar vdeo Full HD y, por supuesto, las conexiones Wi-Fi y NFC.
Fsicamente son prcticamente iguales,
aunque curiosamente la EOS 80D ha aumentado un centmetro sus dimensiones y ha bajado unos gramos segn la ficha tcnica -tenemos que confesar que nos ha resultado
ms pesada de lo previsto para convertirse
en compaera de rutina-. Una de las consecuencias del paso del tiempo es que todo
cambia y tambin la relacin con los objetos.
Igual que ya no podemos vivir sin mando de
la tele, el uso del mvil como cmara ha
creado nuevas exigencias y una es que los
dispositivos pesen poco. Quizs sea ste un
nuevo punto cuestionable: cuntos gramos
de ms estamos dispuestos a transportar
para conseguir una elevada calidad fotogr-
fica? En la prctica, podemos contar que no

nos llevamos la EOS 80D a algn evento debido a su peso, por ejemplo a un estupendo
concierto de msica pop en el que adems
conseguimos una posicin privilegiada para
fotografiar. Nos arrepentimos absolutamente; sirva esto para reflexionar
Escaparate para entusiastas

A la hora de cerrar estas lneas, la EOS 80D
se posiciona como la cmara ms actual
de la gama EOS que Canon dedica a los
Entusiastas en su pgina web. Le acompaan en el escaparate otros tres miembros de la familia que se convierten en su
propia competencia u alternativa. La ms
ligera es la EOS M3, una compacta de ptica intercambiable relativamente joven (se
lanz a principios de 2015), que le gana la
batalla del peso y del volumen e incluso
puede presumir de contar con algn punto
AF ms que la 70D.
Tambin se encuentra en este grupo la
EOS 6D, la nica de las cuatro cmaras que
cuenta con un CMOS de formato completo
(el sensor de las otras tres es APS-C). Se trata de un equipo que result revolucionario en
su momento porque democratizaba el uso
de los sensores Full Frame e incorporaba WiFi por primera vez en una EOS. Pero va a
cumplir 4 aos en breve, y hoy por hoy pierde unas cuantas batallas en una comparativa; por ejemplo, su sistema de enfoque slo
dispone de 11 puntos AF, la cobertura del visor es del 97%, la pantalla LCD es fija y no es
tctil, y el disparo en serie es ms lento.
El ltimo miembro de esta familia es la
EOS 7D Mark II, un modelo con una fuerte
vocacin para la accin. Esta especie de
aprendiz de profesional cuenta con dos
procesadores DIGIC 6, as como con los
programas de enfoque que portan las cmaras ms avanzadas de Canon y con la
generosa cifra de 65 puntos AF. Como ha
nacido antes de 2015, tambin podemos
considerarla madurita, pero no podemos
olvidar que su antecesora rein con xito
durante cinco aos. Entre sus puntos
A fAvor
Muy bien
construida.
Sistema AF rpido y
preciso.
Panta LCD tctil de
ngulo variable.
Buena ergonoma.
en contrA
El disparo silencioso
cAnon
eos 80D
no es tal.
Resulta algo pesada.
La luz de ayuda al
enfoque est en el
flash.
1299 *
Tipo de Sensor: CMOS (22,3 x 14,9 mm).

Pxeles efectivos:
24,2 MP.
Visor: ptico. Cobertura 100 %.
Obturacin: De 1/8000 a 30 s y B.
Pantalla: LCD tctil abatible de 3
y 1040 Kp.
reas AF: 45 puntos en cruz.
nuestrA
vAlorAcin csc
Disparo continuo: Hasta 7 fps.
Ergonoma
manEjo
PrEstacionEs
calidad dE imagEn
sistEma aF
sistEma aE
aF modo livE viEw
vdEo
r. PrEcio-calidad
Sensibilidades: De ISO 100 a 16.000
Vdeo: MOV / MP4 (Vdeo: H.264 intra-
frame / inter-frame.
aaaaa
y ampliable hasta ISO 25.600.
aaaaa
Conexin: Wi-Fi y NFC.
aaaaa
Duracin de la batera:
aaaaa
Aprox. 960 disparos.
Dimensiones: 139x105,2x78,5 mm.
aaaaa
Peso: 650 g (cuerpo).
aaaaa
aaaaa
aaaaa
aaaaa
* Solo cuerpo.
otrAs AlternAtivAs
niKon
D7200
Tipo de Sensor: CMOS APS-DX.

Pxeles efectivo: 24,2 MP.
Visor: ptico. Cobertura 100%.
Pantalla: LCD fijo de 3,2 y 1229 Kp.

Obturacin: De 1/8000 a 30 s.
Disparo continuo: Hasta 2 fps.

reas AF: 51 puntos.
Vdeo: MOV.
Sensibilidad: De ISO 100 a 25.600,
1299 *
expandida hasta 102.400 ISO (en

monocromo).
Conexin: Wi-Fi y NFC
Duracin batera: 1010 disparos aprox.
Dimensiones: 135,5x106,5x76 mm.
Peso: 675 g (cuerpo).
*Cuerpo y objetivo Nikkor 18-105 mm G VR.
PentAX
K-3 ii
Sensor: CMOS APS-C.
Pxeles efectivos: 24 MP.
Visor: ptico rflex. Cobertura 100%.

Pantalla: LCD de 3,2 y 1037 Kp.
Obturacin: De 1/8000 a 30 s.
reas AF: 27 puntos.
Disparo continuo: Hasta 8,3.
Vdeo: MPEG-4 AVC/H.264 (MOV).
Sensibilidad: De ISO 100 a 51.200.

Conexin: No.
Duracin batera: ND.
Dimensiones: 102x131x77 mm.
1199 *
Peso: 700 g (solo cuerpo)
*Cuerpo y objetivos 18-135 mm WR.
SUPERFOTO } 39
PRUEBA A FONDO
CANON EOS 80D
menos favorables destaca que no cuenta

con Wi-Fi integrado y que su pantalla LCD
es fija y no es tctil. Tambin hay que tener en cuenta que es ms pesada que la
70D y que no tiene programas de escena,
una prestacin que pueden echar de menos algunos aficionados avanzados, que
es el pblico al que va destinada. De hecho, otra de las novedades de la EOS 80D
es que incorpora tres nuevos modos de
control de la exposicin dedicados a la alimentacin, a los nios y a las iluminaciones con velas.
Una rflex muy interesante

La oferta de cmaras fotogrficas disponibles hace muy difcil decidirse por un modelo concreto; lo bueno es que el nivel del sector es tan alto, que sea cual sea la eleccin,
resultar complicado arrepentirse. Optar
por una u otra ya no es cuestin de la calidad de imagen que pueden ofrecernos (sobre todo si al cuerpo le acompaa un buen
objetivo), si no de los matices que hacen
cada modelo ms adecuado o ms cmodo
en determinadas situaciones. Por tanto, dependiendo de la escena, buscaremos una
cmara ligera, una rpida o una con pantalla
giratoria, e incluso podremos necesitar que
tenga terminal para conectar un flash externo con cable.
Seguramente, habr algn momento en
el que la cmara elegida no nos ofrecer
algo de lo que esperamos, e incluso puede
que le sobre, ya que, en ocasiones, son tantas las opciones manuales que podemos
perdernos en las dudas o en el manejo. En
todo caso, no suelen ser motivos que nos
impidan tomar la foto deseada (a diferencia
de lo que ocurre con los mviles que hacen
bien algunas fotos, pero no todas), simplemente son incomodidades que se pueden
resolver con otras alternativas o con algo de
experiencia.
40 { SUPERFOTO
La Canon EOS 80D constituye una de las

opciones ms verstiles en el mundo rflex.
Es una cmara actual, econmica y relativamente ligera, que incorpora prestaciones
que hace pocos aos definan a las profesionales, como una resolucin de 24 millones
de pxeles, un disparo en serie de 7 fps y un
sistema de enfoque de 45 puntos AF que se
complementa con una larga lista de opciones manuales. Tambin destacan la tecnologa Dual Pixel CMOS AF, el procesador
DIGIC 6 de alto rendimiento, una gama de
sensibilidades sin interpolar de entre ISO 100
y 16.000 ampliable a ISO 25.600, un visor ptico con el 100% de cobertura, una pantalla
LCD abatible y tctil, y las conexiones Wi-Fi
y NFC integradas que permiten transferir fotografas y vdeos MP4 con la app Canon Camera Connect o compartir los archivos en
una televisin de alta definicin. Adems,
incorpora prestaciones que demandan los
aficionados como los programas de escena,
el flash integrado, una interfaz amable con
informacin en el men o la posibilidad de
grabar vdeo Full HD. Sin duda, estamos ante
una cmara para tener muy en cuenta como
revela la calidad de las imgenes que ilustran este reportaje y que han sido realizadas
en su totalidad con esta EOS.
45 Puntos AF tipo cruz

La Canon EOS 80D mantiene el espritu verstil de la 70D y vuelve a apostar por el enfoque, adoptando la tecnologa anterior que ya
ha sido probada con xito y reforzando sus
posibilidades. Como novedad, incorpora un
sistema AF de 45 puntos tipo cruz flexible; si
se trabaja con objetivos compatibles, cada
uno de estos puntos responde con precisin
y rapidez en mltiples condiciones de iluminacin y son capaces de seguir a una gran
variedad de motivos en un rea amplia.
Este sistema es sensible hasta -3 EV, as
que permite enfocar en ambientes muy
poco iluminados como bajo la luz de la

luna. 27 de estos puntos AF son compatibles a f/8 y el central es sper sensible. Los
puntos se pueden seleccionar individualmente o agrupados en cuatro reas diferentes. Aqu, debemos confesar que tuvi-
Las opciones de enfoque nos permitieron captar a estas aves al vuelo o sus arrumacos romnticos una vez
puesta la pluma en tierra.
mos problemas para saber de forma

intuitiva cmo realizar esta eleccin con el
men rpido, hasta que descubrimos que
se hace de forma tctil, al menos con los
parmetros que vienen de serie. Tambin
es importante saber que el control que permite seleccionar entre enfoque auto o manual se encuentra en el objetivo. El resto
de opciones que son bastantes se seleccionan desde el cuerpo de la cmara. El
propio manual de funcionamiento de 526
pginas pero muy amable y didctico
cuenta con un captulo entero dedicado al
enfoque, donde destaca la larga lista de
funciones personalizables que ofrece el
men. Si queremos sacarle todo el partido
a la cmara, conviene conocer con detalle
estas prestaciones explicadas detenidamente en las instrucciones.
Opciones de enfoque
Si optamos por el enfoque automtico, distintos mens o botones directos de la cmara (que pueden personalizarse) permiten
elegir entre tres opciones: AF foto a foto indicado para motivos estticos, AF AI Servo
pensado para sujetos en movimiento cuya
distancia de enfoque no cambia- o AF AI Focus que alterna los dos modos anteriores
cuando un motivo esttico comienza a moverse. Adems de explicar muy bien las
posibilidades de cada opcin, el manual incluye informacin acerca del efecto que tiene sobre el sistema de enfoque el uso de
diferentes objetivos.
Las funciones personalizables suelen ser
las grandes olvidadas, quiz porque se ex-
plican en las ltimas pginas del manual o

porque estn en el penltimo apartado del
men de navegacin. Sin embargo, nos
parece un captulo importante, ya que permiten matizar y distinguir a los equipos.
Entre otras posibilidades, la Canon 80D
ofrece opciones para ajustar el grado de
sensibilidad o velocidad del seguimiento
del enfoque, programar cundo deben actuar puntos AF adyacentes al principal,
priorizar el disparo frente al enfoque o viceversa e incluso priorizar el enfoque reconociendo tonos de piel.
Equipo actualizado
La nueva EOS llega sin crear grandes revuelos mediticos dada su filosofa con-
tinuista. Es prcticamente idntica en

hardware a la versin anterior, pero est
completamente renovada en cuanto al
software porque ha mejorado todos los
captulos fundamentales de funcionamiento; tambin el procesador y el sensor
CMOS. Este ltimo ha sido diseado y fabricado por Canon para permitir el funcionamiento de la tecnologa Dual Pxel
CMOS AF y la grabacin Full HD a 60p y
dispone de 24,2 megapxeles.
El procesador es el DIGIC 6. Tambin
cuenta con un sensor de medicin RGB+IR
de 7.560 pxeles que mide tanto la luz visible como la luz infrarroja invisible, favoreciendo exposiciones precisas. Asimismo,
conserva la funcin de Deteccin del
SUPERFOTO } 41
PRUEBA A FONDO
CANON EOS 80D
Dual Pixel CMOS aF
El enfoque de seguimiento respondi sin problemas a pesar de los obstculos.
La EOS 70D estren la tecnologa Dual Pixel

CMOS AF desarrollada por Canon para
mejorar el enfoque automtico por deteccin
de fase basado en el sensor especialmente a
la hora de grabar vdeos o trabajar con Live
View, ya que aumenta la eficacia a la hora de
cambiar de plano o seguir desplazamientos. La
80D ha incorporado esta prestacin y la ha
optimizado gracias al rendimiento de su nuevo
sensor y a la revisin de algoritmos. De esa
forma, permite ajustar con ms precisin la
velocidad y la sensibilidad del enfoque
automtico, as como el seguimiento. Adems,
ahora funciona tanto con todos los objetivos
Parpadeo de la luz para conseguir buenas
exposiciones cuando se fotografa con luces artificiales e incluye un nuevo ajuste de
prioridad al blanco para reducir la aparicin de tonos ms clidos, as como varios
programas ms de exposicin. Por otro
lado, el intervalo de sensibilidades alcanza
los ISO 25.600 como la 70D, pero ahora el
rango de funcionamiento automtico se
extiende hasta ISO 16.000 y se mantienen
las funciones que permiten personalizar el
estilo y ser creativos.
Composiciones perfectas
En trminos generales, nos encanta la
Canon EOS 80D, pero admiramos espe-
EF y EF-S, como combinado con el disparo en

serie en Live View. Y la verdad es que nos ha
sorprendido la eficacia del enfoque
automtico con Visin en Directo.
La clave de este buen funcionamiento est en el
CMOS, ya que cada uno de sus pxeles
efectivos consta de dos fotodiodos individuales
que se pueden leer de forma individual para
disponer de AF por deteccin de fase o en
conjunto -para trabajar como pxeles de imagen
segn convenga-. El resultado es un enfoque
ms rpido y suave que el que se obtiene por
deteccin de contraste y que se disfruta
especialmente durante la grabacin de vdeo.
cialmente su pantalla LCD. De hecho, consideramos que cualquier modelo que no
tenga una similar ser, de alguna forma,
un poco ciega, ya que las variaciones del
punto de vista aumentan considerablemente las posibilidades a la hora de componer. Como en este aspecto ya haban
aprobado con nota versiones anteriores
de la familia, la 80D simplemente repite,
as que incluye la misma que la 70D: una
pantalla de 3 (7,7 cm) y 1.040.000 pxeles
que puede girar 175 hacia la izquierda y
despus otros 270. De esa forma, facilita
la toma de selfies, vence las aglomeraciones que nos impiden fotografiar desde
primera fila, reduce el riesgo de lumbago
Adems de la exposicin, la cmara permite

intervenir en todo tipo de parmetros que definen el
estilo, como el contraste o la nitidez
cuando fotografiamos desde el punto de

vista de los pequeajos de la casa o de
nuestras mascotas (un mundo fascinante)
e incluso se convierte en un cmplice en
la toma de robados que nos ayudan a
conseguir expresiones ms naturales.
Tambin nos da alas para que nuestras
grabaciones de vdeo nos permitan emular a Spielberg.
Para redondear las bondades de este captulo, la Canon EOS 80D supera una asignatura pendiente e incorpora un visor ptico con una cobertura del 100%. Este
visor, adems, mantiene su capacidad para
mostrar y seleccionar ajustes activos como
la seleccin del punto AF o alarmas que
nos avisan si estamos fotografiando en
monocromo.
El poder de su capacidad tctil

La pantalla LCD vuelve a cobrar protagonismo y a proporcionarnos ms satisfacciones. Nos hemos aficionado a sus posibilidades tctiles, tanto que casi se han
convertido una necesidad debido a los hbitos que estamos tomando por interactuar
con los mviles. Es curioso, porque las primeras cmaras que ofrecan esta prestacin nos parecieron poco menos que unas
herejes, aquello de enfocar con el dedo resultaba poco fotogrfico, pero hay que
evolucionar y ahora nos resulta una ventaja
en muchos casos.
La capacidad giratoria de la pantalla LCD nos
permite pasar ms desapercibidos a la hora de
fotografiar.
42 { SUPERFOTO
En movimiEnto
Otra de las novedades que incorpora la Canon
EOS 80D es un motor compacto que utiliza para
desplazar el espejo con el fin de reducir el
ruido. Inmediatamente antes de la accin de
subida/bajada, disminuye la velocidad de la
rotacin del espejo gracias a un soporte
flotante y un mejor control en la aceleracin y
desaceleracin del motor. Esto se traduce en
una reduccin del sonido mecnico y de las
vibraciones de la cmara, por lo que los
disparos en serie resultan algo ms discretos y
la calidad de imagen es mejor.
Las posibilidades del disparo en serie se
mantienen: la cmara puede disparar en alta
resolucin hasta 7 fps. En cualquier caso, se trata
de una prestacin mejorada, ya que los archivos
que maneja ahora son ms pesados. Tambin es
posible utilizar esta herramienta durante la Visn
en Directo o con el enfoque servo, pero en este
caso, la velocidad se reduce hasta los 5 fps que

no est nada mal. En este sentido, es posible
elegir un intervalo ms moderado de 3 fps que no
genera tantos archivos, por lo que tardaremos
menos tiempo en seleccionar.
Las opciones de disparo vuelven a contar con el
modo denominado silencioso, que puede ser fijo
o en serie. Es cierto que es ms discreto que el
disparo normal, pero todava suena bastante;
ltimamente hemos experimentado un silencio
absoluto en otro modelo de la competencia, as
que sta va a ser nuestra prxima reclamacin.
Otra posibilidad que reclamamos es que se
permita programar el disparo en serie con el
temporizador.
En otro orden de cosas, aprovechamos para
aplaudir que se siga contando con el
intervalmetro y la mltiple exposicin. Con esta
ltima es un poco difcil obtener resultados
dignos necesita un captulo propio en el

manual, pero con el intervalmetro podemos
crear espectaculares Time-Lapse, para lo cual
simplemente requerimos un buen motivo y
paciencia, ya que la cmara dispone todas las
herramientas necesarias para conseguirlo.
Respecto al vdeo, la EOS 80D vuelve a contar con
la grabacin Full HD, sin apuntarse a la nueva
tendencia del 4K -algo bastante coherente dada
su vocacin-. Su aportacin respecto al anterior
modelo son las mejoras en la buena respuesta del
enfoque y la sutileza a la hora de grabar el
movimiento y los cambios de plano. Tambin
permite el AF continuo a diferentes velocidades
-hasta 50 60 fps- y ofrece la posibilidad de
aplicar HDR o filtros creativos a las imgenes,
adems de un control manual sobre la calidad del
sonido y los ajustes de exposicin. Cuenta con
entrada para micrfono y auriculares.
Gracias a la rapidez de encendido, a la facilidad de manejo y al disparo en serie, pudimos captar esta entraable escena que se nos present por la ventana de casa.
Lo importante no es saber cmo enfocar,

sino conocer qu plano conviene enfocar.
Resulta un poco complicado aprender a controlar el disparo algo que tambin es posible desde la pantalla, pero es cuestin de
prctica. La tecnologa tctil tambin permite ajustar funciones, as como ampliar y desplazarse por las imgenes del mismo modo
que lo hacemos con los smartphones.
Mantiene las formas

La Canon EOS 80D ha actualizado la mayora de sus componentes internos y operativos, pero ha decidido mantener intacto el
hardware de su predecesora. Presenta un
cuerpo bastante resistente, clsico, elegante e intuitivo, muy propio de la familia EOS.
Dispone de una gran cantidad de acabados
rugosos que crean gran seguridad entre las
manos e incluye los botones justos para acceder con rapidez a todas las funciones.
Queremos destacar uno pequeito que se
SUPERFOTO } 43
PRUEBA A FONDO
CANON EOS 80D

LCD tctil abatible, aunque ahora dispone
de un visor ptico con 100% de cobertura
algo que tena pendiente-. Es cierto que la
cmara nos ha resultado subjetivamente
ms pesada, pero esto se debe a que nuestra relacin con los dispositivos que obtienen imgenes ha cambiado en estos aos
(o porque somos ms mayores y ya nos
duele la espalda). Por dentro, se han realizado mejoras sutiles en casi todos los puntos
y se ha actualizado tanto el sensor como el
procesador, de los que se beneficia especialmente la tecnologa Dual Pxel CMOS AF,
que tambin hereda de su antecesora. Estamos, por tanto, ante una cmara econmica, avanzada y verstil que, en definitiva,
mejora la excelencia.
encuentra entre el disparador y el dial de seleccin clsico (el otro es la rueda trasera
caracterstica de las EOS) porque permite
cambiar la zona de prioridad de los puntos
de enfoque, ese ajuste que no encontrbamos y que solo conseguimos controlar de
forma tctil en nuestros primeros pasos.
Pues aqu est su botn directo y resulta
muy cmodo poder ajustar los puntos AF
preferentes con el visor ptico. Tambin
aplaudimos que el botn dedicado a la sensibilidad una de las funciones que ms utilizamos tenga un acabado propio, ya que
se distingue muy bien al tacto.
Pero como siempre se puede mejorar,
no entendemos que el dial direccional tenga ocho posiciones si no utiliza nada ms
que cuatro. Otro aspecto que cambiaramos es la luz de ayuda al enfoque, ya que
la emite el flash y es necesario levantarlo.
Tambin echamos de menos la conexin
para cable de flash externo que s portaban los primeros modelos de esta lnea. La
hemos aorado especialmente a la hora de
utilizar determinados sistemas de iluminacin externa que tenemos desde hace
tiempo y que no han sido vctimas de la
obsolescencia programada.
Conclusin
Las cmaras de objetivos intercambiables
continan estando de actualidad y son la
mejor alternativa para conseguir magnficos
resultados fotogrficos, o lo que es lo mismo, para obtener la excelencia en esta bella
disciplina. Por tanto, para todos aquellos
que seguimos apostando por la calidad, resulta imprescindible y todo un alivio que
se siga renovando la oferta. La Canon EOS
80D llega sin sorpresas y con muchas ventajas; debido al xito obtenido por su antecesora, solo ha tenido que matener las buenas prestaciones y ponerlas al da.
Por fuera no introduce ningn cambio,
mantiene el cuerpo prcticamente intacto.
Vuelve a contar con la estupenda pantalla
44 { SUPERFOTO
La cmara es
muy resistente
y no presenta
ningn problema
a la hora de
fotografiar con
ella bajo una
lluvia intensa.
INFORME TCNICO
Texto y grficos: Anders Uschold
Canon EOS 80D
l aficionado avanzado y el fotgrafo semiprofesional son dos

grupos importantes de usuarios y no demasiado fciles. Por un
lado, miran ms los costes de su equipo que los profesionales
y, por otra parte, las exigencias de calidad de los aficionados de
alto nivel con frecuencia sobrepasan las necesidades de los profesionales. La serie de cmaras de formato completo EOS 5D
tienen un gran xito entre los aficionados y profesionales, sin embargo, tambin existe una importante demanda de rflex APS-C con
prestaciones avanzadas. Respondiendo a esas necesidades, Canon
ha lanzado la EOS 80D, la sucesora de la EOS 70D.
La EOS 80D incorpora la ltima tecnologa en un sensor APS-C de
24 MP. El tamao del sensor, con un factor de 1,6X, es ms pequeo
que el de Nikon o Sony (1,5X). Esto hace que el fotgrafo se beneficie
de una imagen ms ampliada usando sus lentes de formato completo,
lo que supone una gran ventaja para la fotografa de deporte y vida
salvaje. Sin embargo, la menor distancia entre los pxeles afecta a la
flexibilidad y al rendimiento de la seal digital. Canon es consciente de
ello, por lo que la cmara dispone de un rango de sensibilidad ISO de
100 a 16.000 ampliable hasta ISO 25.600 en el modo extendido, mientras que algunos de sus competidores alcanzan hasta los ISO 51.200.
REPRODUCCIN TONAL
GAMA DINMICA
El rango dinmico de entrada es bastante bueno desde ISO 200 a ISO 800 y
muy bueno de ISO 1600 a ISO 3200. En este intervalo, la cmara tiene una
buena capacidad para capturar escenas de alto contraste. A partir de ISO
6400 hasta ISO 25.600, el rango dinmico de entrada cae gradualmente y,
consiguientemente, tambin para las escenas de alto contraste.
El rendimiento a ISO 100 es bueno, pero algo ms bajo que desde ISO 200 a
ISO 800. Parece ser que la velocidad ISO preferida por este sensor es ISO
200 -los resultados de ruido as lo confirman-.
La reproduccin tonal tiene forma de S inversa y est equilibrada

para proporcionar una imagen agradable, pero no demasiado
artificial. Las sombras y las altas luces son un poco ms suaves,
mientras que las zonas de gama media muestran un contraste
mejorado. Esto produce un contraste tonal ms vivo, con lo que la
cmara se adapta mejor al estilo fotogrfico del aficionado a disparar
e imprimir que a la reproduccin tonal precisa que requiere la
fotografa profesional. La reproduccin tonal es increblemente
estable en toda la gama ISO. Los valores en las altas luces
proporcionan un brillo mximo del blanco, mientras que en las
sombras muestran un negro profundo en todas las sensibilidades ISO.
En trminos de reproduccin tonal, la cmara es muy constante y
fiable en todo el rango ISO.
REPRODUCCIN DEL DETALLE
La reproduccin de los detalles finos est muy bien equilibrada en las

estructuras de gama media y alta frecuencia. A diferencia de las
cmaras de nivel de entrada, presenta pocos artefactos de textura fina,
lo que procura una reproduccin ms precisa. El muar de luminancia es
moderado. En cuanto al muar de crominancia es bajo y poco visible,
slo a 45 en las estructuras diagonales. Este comportamiento es una
gran ventaja para los fotgrafos avanzados, ya que el detalle de la
imagen es ms natural. Asimismo, la resolucin es un poco ms baja y no
tan agresiva como en las cmaras de entrada. Las estructuras finas y la
reproduccin de las lneas son muy constantes desde ISO 100 hasta ISO
6400. A ISO 12.800 en las lneas finas hay una disminucin de la precisin,
que se hace muy visible a ISO 25.600. La resolucin es bastante estable
desde ISO 100 a ISO 6400, mientras que se reduce notablemente de ISO
12.800 a ISO 25.600.
SUPERFOTO } 45
PRUEBA A FONDO
CANON EOS 80D
INFORME TCNICO
RUIDO Y SENSIBILIDAD
A ISO 100 e ISO 200, el ruido es muy bajo,

tiene un carcter neutro y es apenas
visible. A partir de ISO 400 y hasta ISO
25.600, aumenta gradualmente y se hace
cada vez ms visible. El carcter del
ruido es increblemente constante y
neutro. Solo se produce ruido de
luminancia sin estructuras artificiales
desagradables. Por lo tanto, las
imgenes tienen un ruido muy natural y
no resulta desagradable ni artificial, lo
que supone un rendimiento profesional.
La distribucin del ruido est bien
equilibrada; en las sombras, altas luces
y zonas de gama media es ms bajo que
en las zonas ms oscuras. Esta
distribucin del ruido mejora la
resolucin y el rendimiento de la gama
dinmica de entrada. La compensacin
del ruido en la sombra se aplica, sobre
todo, desde ISO 100 a ISO 3200. Esto
afecta a la resolucin del detalle en la
zona oscura, pero no excesivamente. De
ISO 6400 a ISO 25.600 el ruido en la zona
de sombra profunda aumenta
visiblemente.
NITIDEZ
El enfoque est bien equilibrado en conjunto para obtener unos resultados pictricos vivos. La cmara
aplica un enfoque para mejorar la nitidez. Los bordes en las zonas de brillo del rango medio ganan en
nitidez, mientras que en las reas muy
oscuras y brillantes no se muestran tan
enfocadas. Por lo tanto, no se ven
desagradables lneas fantasmas oscuras y
brillantes ni artefactos de enfoque. El grado
de nitidez es muy estable en los bordes con
diferentes orientaciones. En general, la
estrategia de enfoque de la EOS 80D es
adecuada para la fotografa rpida, pero sin
artefactos molestos.
RETARDO
DEL OBTURADOR
Los valores del retardo de la

velocidad del AF y de la
obturacin se han obtenido
usando la EOS 80D con el
Canon EF-S 18-135 mm f/3.55.6 IS. El bloqueo del enfoque
para capturar la escena es de
0,085 segundos, un tiempo
muy bueno para una cmara
DSLR. El AF y la velocidad de
enfoque varan segn la focal
y el brillo de la escena. La
cmara en escenas brillantes necesita 337
milisegundos con la focal gran angular y solo
263 milisegundos en modo teleobjetivo. En
condiciones de poca luz, la demora es de 407
CONCLUSIN
La Canon EOS 80D est bien equilibrada. Resulta

idnea para aquellos que gustan de imgenes
naturales, con un enfoque no excesivamente
agresivo y unos bajos niveles de artefactos en los
detalles finos. La reproduccin tonal y la nitidez
aumentan la intensidad de la imagen, pero no
46 { SUPERFOTO
milisegundos en gran angular y 336

milisegundos en teleobjetivo. Los valores del
retardo del obturador y el AF son muy buenos
para una DSLR.
resultan tan fuertes como en las cmaras de

entrada. Los resultados pictricos no son
agresivos ni artificiales. El ruido est bien
controlado en las sensibilidades ISO bajas y
medias, pero no as en las ms altas, donde se
hace es muy visible.
La estrategia de
enfoque de la EOS 80D
es adecuada para la
fotografa rpida, pero sin
artefactos molestos.
prueba
zeiss milvus 2/100m

www.fototecnica.com
Zeiss
Milvus 2/100M
El ZEISS Milvus 2/100M es el objetivo
macro ms rpido del mercado con
un /2 y un factor de ampliacin 1:2.
Destaca por su excelente construccin
y rendimiento. De enfoque manual, est
diseado para las rflex de formato
completo de Canon y Nikon.
P.v.P.
un macro espectacular
1.699
Texto y Fotos: JORGE COMA
i en el nmero anterior probamos el

ZEISS Milvus 2.8/21, un gran angular
que nos cautiv, este mes nos vamos
al lado opuesto de la familia y analizamos un tele corto macro, el ZEISS
Milvus 2/100M, que nos ha conquistado desde el primer momento. Es una lente
de enfoque manual para las rflex de formato completo de Canon y Nikon -la nica diferencia entre ambos es el anillo de diafragmas que monta la versin Nikon-. Puede
utilizarse con los modelos APS-C/DX de ambas marcas, en cuyo caso se convierte por
equivalencia en un 160 150 mm respectivamente, aumentando tambin la relacin
de reproduccin. Aunque est diseado
para la fotografa de aproximacin, su distancia focal y su luminosidad lo hacen tambin idneo para el retrato y el paisaje.
Es un objetivo con unas dimensiones acordes al tipo de lente al que pertenece, pero es
sensor Full Frame
sensor APs-C
la relacin de reproduccin en formato completo

es de 1:2, mientras que con sensores APs-C se
acerca a 1:1.
48 { SUPERFOTO
A fAvor
excelente calidad de
imagen.
magnfica construccin.
sellado contra el polvo y
la humedad.
aberraciones y
distorsin pticas
inapreciables.
Hermoso desenfoque
del fondo.
en contrA
relacin de reproduccin
solo hasta 1:2.
Oscurecimiento en los
bordes a plena abertura.
ms pesado que cualquiera de sus competidores que cuentan con un motor de enfoque y
estabilizador de imagen; la explicacin de ello
es sencilla: los materiales con que est confeccionado -todo el exterior y los componentes
principales- son metlicos, lo que asegura una
larga vida, manteniendo la misma precisin y
funcionamiento como el primer da-.
Como toda la serie Milvus, presenta una
esttica sobria, pero elegante. Est sellado
contra el polvo y las salpicaduras de agua
-en la parte posterior, alrededor de la montura, se dispone una junta de goma azul que
evita la entrada del polvo y la humedad entre el objetivo y la cmara-. Cuenta con una
escala de distancias y de profundidad de
campo con tres marcas correspondientes a
/11, /16 y /22 -su utilidad es muy relativay en el tubo frontal tiene una gradilla de factores de ampliacin de 1:10 a 1:2 ms prctica que la de profundidad de campo. El
parasol, que se incluye en el kit, es metlico
y encaja perfectamente con el objetivo por

medio de una bayoneta. Otro detalle que denota el acabado de lujo del objetivo es el recubrimiento tipo terciopelo de la cara interna, que evita los reflejos indeseados.
Toma de contacto
Si en un objetivo de foco manual el aro y el
mecanismo de enfoque resultan primordiales, especialmente cuando se trabaja con las
mximas aberturas, an lo es ms en una
lente macro, en la que es necesaria una gran
precisin debido a las cortas distancias de
trabajo y a la escasa profundidad de campo
(por ejemplo, a 50 cm y con /5.6 la PC es de
Es una lente de enfoque

manual para las rflex
de formato completo
de Canon y Nikon
ZEISS
MIlvuS
2/100M
Formato: Full Frame.
Equivalencia en APS-C/DX:
160 y 150 mm.
Construccin:
9 elementos / 8 grupos.
ngulo de visin: 25.
Abertura mxima: /2.
Abertura mnima: /22.

Lminas del iris: 9.
Distancia mnima enfoque:
44 cm.
Factor de ampliacin: 1:2.
Dimetro del filtro: 67 mm.

Dimensiones:
119 mm (ZE) / 117 mm (ZF).
Peso: 843 g (ZE) / 807 g (ZF).

Accesorios: Parasol.
Distribuidor: FotoTcnica Import.
El enfoque manual no es ninguna limitacin para un fotgrafo experto, si bien es cierto que la tasa de aciertos
en fotografa de reportaje es muy inferior a la que proporcionan los rpidos sistemas autofoco, sin embargo,
resulta muy similar en retratos estticos y paisaje.
solo 2 cm). En este sentido el aro de enfoque

del Milvus 2/100M es fantstico. Posee una
banda de goma antideslizante que facilita su
accionamiento, aunque es algo estrecha -nos
hubiera gustado que fuera ms ancha-. Tiene
un recorrido extremadamente largo de 352
prcticamente casi una vuelta completa-, lo
que permite una gran precisin en el enfoque; en contrapartida resulta lento para fotografa de reportaje y accin. La friccin del
aro durante el giro es suave a la vez que firme, lo que hace que sea un placer enfocar.
Asimismo presenta unos topes claros en
cada uno de los extremos del enfoque.
El tubo interno no gira, facilitando as el
uso de filtros degradados y del polarizador,
pero se va extendiendo -un poco ms de cinco centmetros- segn acortamos la distancia de enfoque. El objetivo cuenta con una
conexin para que la cmara avise acstica
y visualmente cuando el motivo est enfocado una gran ayuda, ya que el visor de las
rflex actuales no est diseado para el enfoque manual como las anteriores DSLR de
pelcula-. En la versin Nikon, el aro de diafragmas se halla cerca de la montura y cuenta con una escala que va desde /2 a /16,
con pasos intermedios de 1/3 de punto.
Construccin ptica y bokeh

El diseo ptico simtrico es el exitoso Planar
desarrollado por Carl Zeiss en 1896 y al que
se le han aadido todos los avances tecnolgicos de la marca. Est formado por 9 elementos dispuestos en 8 grupos, entre los
que se incluyen dos cristales especiales con
dispersin parcial anmala para corregir al
mximo las aberraciones pticas. El iris
La calidad de
imagen desde
/4 hasta /8 es
impresionante,
procurando
un nivel del
detalle fino
muy elevado.
SUPERFOTO } 49
prueba
zeiss milvus 2/100m

www.fototecnica.com
definicin
La resolucin en el centro es muy buena a la mxima abertura /2, excelente a /2.8 y extraordinaria
desde /4 a /8. A /11 rinde a un gran nivel y a /16 y /22 el efecto de difraccin hace su aparicin,
pero el rendimiento sigue siendo bueno.
definicin en el centro
definicin en el borde
f/ 2
Est sellado contra el

polvo y las salpicaduras,
lo que permite fotografiar
en condiciones
climatolgicas adversas
del diafragma est formado por nueve lminas, lo que procura un disco de desenfoque
de las luces especulares perfectamente redondeado hasta /2.8 -a partir de /4 comienzan a verse los lados del polgono de
nueve lados-. Los discos de desenfoque producidos por los reflejos especulares no presentan el efecto cebolla (crculos concntricos), pero s un ligersimo reborde de color
y cierta deformacin ovalada "ojo de gato"
en las esquinas del marco a la mxima abertura /2. El objetivo en trminos cualitativos
ofrece un hermoso bokeh ideal para los retratos de plano medio.
Sobre el terreno
f/ 5.6
f/ 5.6
f/ 11
f/ 11
f/ 22
f/ 22
50 { SUPERFOTO
Para el test hemos empleado la Canon EOS

6D y la EOS 1200D. Como hacemos en todo
este tipo de pruebas, realizamos un anlisis
visual de las fotografas en un monitor comparndolas entre s para, de forma estimativa, determinar los mejores diafragmas.
La resolucin en el centro de la imagen es
muy buena ya desde la mxima abertura
/2, mejorando a /2.8 y pasando a ser impresionante desde /4 a /8. A /11 se mantiene en un nivel muy bueno y a partir de
/16 es cuando el efecto de difraccin hace
que la imagen sea ms blanda, sobre todo a
/22, pero sigue siendo brillante. La definicin en las esquinas del marco -la zona ms
crtica para cualquier lente, especialmente
en las ms luminosas-, es muy aguda a partir de /2.8, mantenindose prcticamente al
mismo nivel que en el centro en todos los
diafragmas, es decir, magnfica.
La aberracin cromtica est muy bien
controlada, aunque en las zonas fuertemente contrastadas puede apreciarse una ligersima lnea de color prpura prefocus y verde
postfocus, que en la prctica resulta com-
La capa antirreflectante de ZEISS procura una

extraordinaria reduccin de los reflejos de luz
incluso en situaciones lumnicas extremas
como esta.
pletamente irrelevante, lo mismo sucede

con la distorsin ptica que es imperceptible -un magnfico trabajo-. En cuanto al vieteado, a /2 puede observarse un oscurecimiento en las esquinas que disminuye
bastante a /2.8 y desaparece completamente a /4 -en formato APS-C/DX, al ser el sensor ms pequeo, no aparece ningn vieteado-. Respecto al flare y a los reflejos
fantasmas, la capa antirreflectante de ZEISS
y el acabado totalmente negro de los bordes, procuran una extraordinaria reduccin
de los reflejos de luz incluso en situaciones
lumnicas extremas, como hemos podido
comprobar durante la prueba.
Conclusin
El ZEISS Milvus 2/100M es una de las mejores lentes macro que hemos probado, no
solo por la magnfica construccin, sino
tambin por el fantstico rendimiento ptico que satisface las exigencias de los sensores de mayor resolucin de las actuales
DSLR. Su proteccin contra el polvo y las
salpicaduras es una garanta para trabajar
con total seguridad en condiciones climatolgicas adversas. Asimismo, ofrece una extraordinaria calidad de imagen prcticamente desde la mxima abertura en todo el
cuadro, desde el centro a los bordes, -a /2
es algo inferior en las esquinas-. La aberracin cromtica est corregida al mximo
siendo irrelevante, mientras que la distorsin ptica es inapreciable. Es una lente que
nos ha encantado en todos los aspectos, incluido el ergonmico. Nos hemos sentido
muy cmodos manejndola, incluso en tomas callejeras con una buena tasa de aciertos -la habilidad del fotgrafo es muy importante- gracias en gran parte al aviso ptico
(recuadro luminoso) y acstico de confirmacin de enfoque. La relacin de reproduccin 1:2 se nos queda algo corta, sobre todo,
si tenemos en cuenta que sus adversarios
alcanzan el 1:1 -con rflex APS-C prcticamente se obtiene ese factor de ampliacin-,
pero se compensa con la extraordinaria calidad de imagen.
El ZEISS Milvus 2/100M es una lente fantstica, no solo para fotografa de aproximacin, sino tambin para paisajes y retratos
en los que proporciona un bonito desenfoque del fondo. Sin duda, no es un objetivo
popular, el enfoque manual supone para
muchos un freno, pero para los que hacen
macrofotografa no resulta ninguna limitacin dado la forma en que se trabaja, ni tampoco para los retratistas. En definitiva, un
magnfico objetivo tanto para fotografa fija
como para vdeo, que no defraudar a quienes lo incorporen en su equipo.
El objetivo proporciona un bonito

desenfoque del fondo con un bokeh suave y
bastante cremoso.
El fantstico rendimiento
ptico satisface las
exigencias de los sensores
de mayor resolucin
El tubo interno no gira, lo que facilita el

uso de filtros degradados y del polarizador,
pero se extiende unos cinco centmetros
segn acortamos la distancia de enfoque.
En la parte posterior, alrededor de la montura, se

dispone una junta de goma azul que evita la entrada
del polvo y de la humedad entre el objetivo y la cmara.
SUPERFOTO } 51
CAnon imagePRogRAf PRo-1000
P.V.P.
PRUEBA
Canon
imagePROGRAf PRO-1000
Impresora A2 para profesionales
La nueva impresora profesional de Canon, la imagePROGRAF PRO-1000, es

capaz de imprimir hasta un tamao A2. Es la primera de una serie de modelos
Prograf y se caracteriza por sus compactas dimensiones, facilidad de uso,
conectividad Wi-Fi y por la excelente calidad de las copias.
Texto JORGE COMA
a imagePROGRAF PRO-1000 es una

impresora dirigida a los profesionales
de la fotografa y del diseo grfico
que desean imprimir sus trabajos con
el mximo control hasta un tamao
A2. Es la pequea de la familia, lo que
no quiere decir que sea compac ta
(723x433x285 mm) -ninguna impresora de
estas caractersticas lo es- ni ligera (32 Kg).
Es cierto que es ms pesada que su competencia directa, la Epson SC-P800, pero
tiene una justificacin de peso: su slida y
excelente construccin. As pues, necesita
un espacio propio, lo que no supone ningn problema en un estudio fotogrfico,
de diseo o escuela.
El diseo es elegante y sobrio, lo que va
acorde con el usuario al que va dirigida y,
por otro lado, apunta claramente a la facilidad de uso, como hemos podido comprobar durante la prueba. En la parte frontal se disponen la pantalla LCD de tres
pulgadas y los pocos mandos que posee
(marcha y desconexin, multidireccional,
de confirmacin OK, retroceso...). Tambin se halla la bandeja de salida con varias lengetas extensibles para alojar las
52 { SUPERFOTO
grandes impresiones A2. En la zona inferior se encuentra el compartimento para

los cartuchos de tinta, que son muy fciles de quitar y sustituir. La carga de papel
se efecta a travs de una bandeja posterior con una gua para alinear las hojas.
1299
Cabezal y tintas
Canon ha desarrollado y mejorado las tecnologas de impresin por inyeccin de
tinta en la imagePROGRAF PRO-1000. Estrena un cabezal de tamao reducido de
1,28" de alta velocidad y un nuevo motor
de procesamiento de imagen L-COA PRO,
que asegura la correcta mezcla de las tintas y una precisa distribucin de las gotas
de un tamao de cuatro picolitros (utiliza
tecnologa de burbuja trmica).
Emplea un sistema de doce tintas, las
nuevas LUCIA PRO, que ofrece una amplia gama de colores en las copias. Asimismo, incluye las tintas negro fotogrfi-
El plug-in Print Studio Pro de Canon facilita la configuracin de la impresora, el papel, el diseo y el color.
Emplea un sistema de
doce tintas, las nuevas
LUCIA PRO, que ofrece
una amplia gama de
colores en las copias
co, negro mate, gris y gris fotogrfico, que
proporcionan una magnfica gradacin tonal para las copias en blanco y negro.
Adems, introduce una tinta especial, la
Chroma Optimizer, para obtener un acabado brillante uniforme y regular la reflexin de la, superficie ofreciendo una reproduccin natural del color y negros
profundos. Los depsitos de tinta poseen
una capacidad de 80 ml, lo que permite
imprimir gran nmero de copias sin tener
que cambiar los cartuchos: por ejemplo,
el negro fotogrfico (PBK) tiene un rendimiento estimado de 256 copias A2, el magenta fotogrfico (PM) de 374 y el que menos, el Chroma Optimizer (CO) de 97.
Papeles e impresin
La imagePROGRAF PRO-1000 es una impresora de carga manual, es decir, las hojas de papel se deben insertar individualmente en la bandeja de entrada -la Epson
SC-P800 tambin puede utilizar rollos de
papel-. El sistema de alimentacin cuenta
con dos bandejas para cargar distintos tipos de papel con acabados brillo, mate y
semibrillo desde 10x15 cm hasta 42x59,4
cm (A2) y desde papel normal (grosor 64105 g/m2) a especiales de acabado artstico grueso (grosor 300-400 g/m2). La impresin se realiza mediante la succin de
aire con el fin de mantener la hoja de papel plana e impedir cualquier desalineaLa conexin
inalmbrica por
Wi-Fi facilita la
impresin desde
dispositivos
porttiles y
directamente
desde las
cmaras EOS
con wireless
PictBrige.
Los 12 cartuchos se disponen en la parte frontal inferior, por lo que es muy fcil cambiarlos.
cin durante el proceso, lo que hace posible una perfecta impresin sin bordes.
La impresora viene acompaa por varios software, como el Digital Photo Professional y el plug-in Print Studio Pro de
Canon, que permite imprimir rpidamente con programas de edicin como Adobe
Photoshop o Lightroom. La conexin inalmbrica por Wi-Fi facilita la impresin
desde dispositivos porttiles y directamente desde las cmaras EOS con wireless PictBrige. Adems, es compatible con
la impresin desde servicios de almacenamiento online en la nube, como Dropbox y Google Drive.
Conclusin
La imagePROGRAF PRO-1000 es una impresora de gran formato muy fcil de ma-
Imprime copias tamao

A2 con mrgenes en tan
solo seis minutos
nejar, que ofrece una magnfica calidad de
impresin -como hemos comprobado durante el test- y una asombrosa velocidad
de impresin -seis minutos para una copia A2 con mrgenes-. Las copias presentan una reproduccin fina del detalle de
las texturas y de las zonas de sombra, as
como unos colores vivos y reales con una
suave gradacin de los tonos.
Al comienzo del artculo comentbamos
que la imagePROGRAF PRO-1000 est diseada claramente para profesionales de
la imagen y escuelas, pero tambin podemos incluir como usuarios a los exigentes
aficionados avanzados que exponen o
venden sus obras en galeras; el nico requisito es que dispongas de espacio. En
definitiva, una gran impresora.
PROMOCIN
Canon ofrece, desde mayo hasta el 15 de julio,
una promocin en la que por la compra de un
equipo imagePROGRAF PRO-1000 puedes
obtener un reembolso de 300 euros (solo hay
que cumplir las condiciones establecidas), para
ello debes entrar en el microsite:
www.canon.es/reembolso-profesional/
Para la informacin
completa de las
condiciones:
SUPERFOTO } 53
mini test
HHnel ProCube
www.disefoto.es
Hhnel
ProCube
Cargador
profesional de
bateras de litio ion
Texto y Fotos: JORDI VIDAL
P.V.P.
La marcar Hhnel, especialista

en productos de alimentacin de
energa para cmaras fotogrficas
y de vdeo, ha lanzado el innovador
cargador profesional ProCube para
bateras de litio ion.
79,99
asta la aparicin de las cmaras digitales, los mayores consumidores

de energa en el mundo de la fotografa se recudan a los flashes y a
los motores de arrastre, mientras
que las mquinas utilizaban pilas
tipo botn como las CR2 que duraban meses o incluso aos dependiendo del uso.
Esto cambi radicalmente con la llegada
de la era digital; desde el principio todas
las cmaras fueron y siguen siendo unas
grandes consumidoras de energa (ahora
la duracin en vez de medirse en meses
se hace en disparos que, segn el uso que
se haga, puede durar un da o menos). Al
mismo tiempo, los cargadores de bateras
se convertan en una pieza esencial, por
lo que aparecieron numerosos modelos
universales que competan por la rapidez
de carga. Desde entonces, este imprescindible accesorio ha ido evolucionando y
mejorando su calidad y prestaciones, una
prueba de ello es este Hhnel ProCube.
Es un cargador para
DSLR/CSC muy rpido
y con control inteligente
de recarga
una hora y treinta minutos y de casi tres

para dos unidades -realmente rpido como
hemos comprobado-.
El kit incluye cuatro adaptadores para
bateras de litio ion, otro para pilas, un conector para toma de 12V para automvil y
dos enchufes intercambiables para Reino
Unido y Estados Unidos que se montan
sobre el europeo. Est disponible en dos
modelos: Canon/Nikon y Olympus/Sony
-echamos de menos otra versin para
Fujifilm y Panasonic-.
54 { SUPERFOTO
Estn fabricadas para resistir las situaciones

ms extremas de trabajo de los fotgrafos
profesionales. Incorpora una silicona
inyectada que absorbe los golpes, adems
de proteger y aislar el circuito electrnico.
Las caractersticas de estas bateras
superan a las originales en prestaciones,
durabilidad y calidad gracias a su excelente
estabilidad de voltaje. Adems, son capaces
de realizar ms de 500 ciclos de carga y
descarga, aumentando as su vida til.
P.V.P.: Canon LP-E6: 49,99 / LP-E8: 39, 99
Nikon EN-EL14: 54,99 / EN-EL15: 69,99
Permite recargar una o dos bateras

simultneamente de litio ion.
Verstil y rpido
El ProCube es un cargador profesional con
el que pueden recargarse de forma simultnea dos bateras de litio ion, cuatro pilas
AA de NiMH y dispositivos mviles como
un smartphone o tablet a travs del puerto USB integrado. Dispone de una pantalla
LCD que muestra el estado de carga de las
bateras por medio de un icono y en tanto
por ciento -ms preciso-. El tiempo aproximado de carga para una sola batera es de
Bateras HHnel extreme
El kit incluye cuatro

adaptadores para
bateras de litio ion,
otro para pilas AA
y un conector para
toma de 12V para
automvil.
29,90
www.fototecnica.com
Benro
MK 10
test
NENETUS - ShUTTErSTocK
P.V.P.
benro MK10 sMart Mini tripod and selfie sticK
Smart mini tripod

and Selfie Stick
ligero y muy verstil

El nuevo Smart Mini Tripod and Selfie Stick de
Benro, es ms que un simple palo selfie. Se trata
de una solucin multiuso para hacer fotos, grabar
vdeos y, por supuesto, hacerse autorretratos.
BojaN MiliNKo
v - ShUTTEr
STocK
Texto y Fotos: JORDI VIDAL
a marca Benro es bien conocida por

sus estupendos trpodes y monopodes. Su amplia gama de modelos cubren las necesidades tanto de los aficionados como de los profesionales
de la fotografa y del vdeo. Solo le
quedaba un hueco posible por cubrir en su
catlogo, nos referimos a los populares "palos selfies". El modelo que nos presenta
Benro no es uno ms de los muchos que
existen en el mercado, sino un accesorio
multiuso que sirve tanto de palo selfie como
de un minitrpode de mesa. Est confeccionado con materiales de calidad y ha sido
diseado para que su manejo resulte cmodo a la vez que funcional. Y es que no se poda esperar menos de este fabricante que
nos tiene acostumbrados a darnos soluciones prcticas y creativas.
Diseo multiuso
Para hacernos un selfie solo tenemos que
sincronizar el Bluetooth del mvil con el
mando, enroscar a la rtula el soporte ajustable para telfono (con un ancho de 48 a
El mando disparador por

Bluetooth tiene un alcance
de diez metros.
Las tres patas

plegadas del
trpode hacen las
veces de mango
procurando un
agarre firme y
cmodo.
El Benro
MK10 sirve
tanto de
palo selfie
como de
minitrpode
de mesa
Es un accesorio
muy verstil,
ya que puede
funcionar como
un palo selfie
o un prctico
minitrpode.
La pequea rtula de
bola permite ajustar
mejor el encuadre.
100 mm) y extender la barra telescpica

hasta un mximo de 85 cm -una longitud
suficiente para hacerse un autorretrato sin
que el pulso haga cimbrear demasiado el
smartphone-. Las tres patas plegadas del
trpode hacen las veces de mango, procurando un agarre firme y cmodo. Incrustado en una de ellas y sujeto por imanes -una
genial idea-, se halla el mando de disparo.
Cuando usamos este accesorio como
minitrpode, podemos separar el mando y
disparar el mvil a una distancia de hasta
diez metros -la columna central puede extenderse para elevar el punto de vista, pero
no es recomendable harcelo del todo, ya
que pierde estabilidad-. En este modo, su
consistencia permite utilizarlo como soporte para una compacta de dimensiones
medias. La pequea rtula de bola facilita
la orientacin del dispositivo para seleccionar el encuadre ms adecuado. El kit incluye un adaptador para las cmaras
GoPro y es compatible conlos sistemas
iOS5.0 y Android 4.2 (y superiores). En definitiva, un accesorio que destaca por su
calidad de construccin, su buen diseo y
su gran flexibilidad de uso.
SUPERFOTO } 55
los ExpErtos
rEcomiEndan EstE mEs
1SuAvIzA LA Luz
ROGUE FLASHBENDER 2 MIRRORLESS SOFT BOX
39'99
Este nuevo modificador de iluminacin verstil

y porttil para fotgrafos profesionales ha sido
diseado especficamente para flashes
compactos y sin espejo, como el SB500, el Nissin
i40 y el Olympus FL-600R. El kit incluye un reflector
moldeable FlashBender 2 Micro y un panel difusor
Diffusion Micro.
www.xpdistribution.com
2ENERgA POR PARTIDA DOBLE

HHNEL POWER KIT PARA SONY
Este cargador dual es perfecto para los usuarios

de las Action Cam y de las cmaras compactas
de alta gama de Sony, ya que es compatible
con las bateras NP-BX1 y NP-BY1de la Sony
japonesa. Permite cargar una o dos bateras
simultneamente y puede conectarse a cualquier
fuente de alimentacin USB. El kit incluye una
batera Hhnel HL-X1 (compatible Sony NP-BX1).
51'16
1
www.disefoto.es
3PEquEO, PERO PROFESIONAL

NISSIN I60A
A pesar de sus pequeas dimensiones y su peso

de solo 300 gramos, este flash ofrece una gran
potencia y es compatible con "NAS" (Nissin Air
System), el sistema Nissin de flash inalmbrico de
2.4 GHz que proporciona una cobertura de 30 m.
Tiene un N de Gua 60 (ISO 100, 200 mm), viene
con un soft box incluido y est disponible para
Canon, Nikon, Sony, 4/3 (Olympus, Panasonic) y
Fujifilm.
349
www.fotimaimport.com
4 PROTEcTOR PARA cMARA
www.fototecnica.com
5 LIMPIEzA DEL SENSOR
PHOTOSOL SENSOR SWAB uLTRA

Photographic Solutions ha renovado el Sensor
Swab para hacerlo ms absorbente y evitar que
desprenda ningn tipo de fibra. Estos prcticos
bastoncillos se fabrican en salas blancas o
limpias para impedir cualquier posibilidad de
contaminacin. Se distribuyen en cajas de doce
unidades y cuentan con un extremo en forma de
esptula recubierta de un tejido muy delicado.
www.fototecnica.com
56 { SUPERFOTO
MATIN DELuXE
Est fabricado en 190D Nylon Taffeta, un material

impermeable que nos permitir trabajar en das
fros o de lluvia. Acta como una extensin que
cubre hasta un zoom de 70-200 mm e incluye tres
bolsillos internos para guardar unas barritas
calorficas. Tambin puede usarse como parasol
y para minimizar el ruido que genera la cmara.
76
6
199
70'50
5
MANFROTTO D1
Para Drones
Ha sido creada especialmente para transportar

un drone DJI Phanton con sus accesorios, una
cmara DSLR, un porttil y un trpode. Tiene un
peso de 1,92 Kg y cuenta con un tejido exterior
a prueba de desgarros, acolchados en zonas
clave y cubierta para la lluvia. Gracias a la
cremallera frontal, es posible meter y sacar el
drone con las aspas montadas.
www.disefoto.es
249
365
SEKONIC L-478Dr-PX
MeDiDor De Luz
Este fotmetro con pantalla tctil de 2,7 pulgadas

resulta muy til tanto para la toma de imgenes
fijas como para la grabacin de vdeo.
A pesar de su tamao compacto, combina la
medicin de la luz con el poder de control
del flash y es compatible con las funciones del
protocolo Phottix Strato II.
www.cromalite.com
ARTISAN&ARTIST LnCaM-1000
resistente y Ligera
Fabricada con fibra hueca de nylon y cuero,
esta bolsa ana las caractersticas de
Artisan & Artist: pequeo tamao, gran
capacidad, muy poco peso (400 g), versatilidad,
buenos acabados y mxima discrecin. Puede
llevarse al hombro o como rionera, y permite
transportar un iPad mini, una cmara mirrorless o
Leica, dos pticas y diversos accesorios.
desde
'50
60
www.fototecnica.com
PROFOTO oCF geLs
Veinte DiFerentes
29'90
10
Hay diez filtros de gel OCF para equilibrar la luz

de flash con la luz ambiente y otros diez para
realizar efectos de color con fines creativos,
como crear un flash coloreado o un fondo de
color. Todos ellos estn recortados para encajar
en los Off-Camera Flashes de Profoto, y para
montarlos, basta con sacar uno de ellos de la
cartera y ponerlo en el soporte OCF.
www.innovafoto.com
EASYCOVER FunDas
ahora, en CoLor CaMuFLaje

Diseadas especficamente para diversas rflex y
CSC de Canon y Nikon, las fundas EasyCover estn
fabricadas con un material de silicona que se
ajusta perfectamente al cuerpo, ofreciendo un
tacto muy agradable, mejorando el agarre y
dejando abiertos los diales, las tomas y los
sensores. Hasta ahora estaban disponibles en
negro, rojo o amarillo, pero ya puedes adquirirlas
en versin camuflaje.
www.fotimaimport.com
SUPERFOTO } 57
10
imagen naturaleza
macrofotografa con objetivo invertido
macrofotografa
con objetivo invertido
Ms cerca an
El nmero de adeptos a la macrofotografa crece
exponencialmente conforme pasan los aos.
Los objetivos macro de hoy en da nos permiten
hacer reproducciones a 1:1 y que podemos
superar con algunos accesorios. En este artculo
veremos cmo conseguir rangos de ampliacin
con una lente gran angular invertida.
Texto y fotos LUIS MANUEL IGLESIAS
Realizar estos
primersimos planos en
plena naturaleza es harto
difcil. Para esta toma de
la cabeza de una liblula,
acudimos a primera hora
de la maana al lugar
donde se hallaba, cuando
la temperatura era todava
fresca y los insectos como
nuestro protagonista
permanecen inmviles.
Cmara Canon EOS 5D Mark II.
Objetivo Sigma 24 mm invertido.
Accesorios Soporte cmara
y dos flashes.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
58 { SUPERFOTO
SUPERFOTO } 59
imagen naturaleza

En otros casos,
como ocurre con las
araas de la familia
de los tomsidos, si
obramos con cautela
conseguiremos
grandes
aproximaciones
sin problema. En
general, permanecen
inmviles a la espera
de sus presas en la
vegetacin y flores.
Cmara Canon EOS 40D.
Objetivo Sigma 24 mm
invertido. Tubo de
extensin de 36 mm.
Accesorios Soporte
cmara y flashes.
Diafragma /16.
Velocidad 1/250 s.
uchas de las imgenes que observamos de insectos o plantas las

consideramos como macrofotografa, pero si nos ceimos al significado real de este trmino, dichas fotos pasaran a formar parte
de lo que en realidad es la fotografa de
aproximacin, es decir, aquella que no supera los ratios de ampliacin 1:1 o 1X. Cuando traspasamos este valor, entonces s podemos hablar de macrofotografa.
En la fotografa de aproximacin encontramos imgenes en las que la composicin
tiene una gran relevancia y donde el motivo
principal o espacio positivo, forma parte de
un todo en el que el entorno o espacio negativo resulta de vital importancia, tanto por
su carga esttica como por la informacin
esencial que nos transmite de su hbitat.
Para la obtencin de este tipo de imgenes podemos emplear pticas de diversas
distancias focales, desde teleobjetivos
-acortando la distancia mnima de enfoque
aadiendo entre este y el cuerpo de la cmara unos tubos de extensin- hasta gran
angulares cuya mnima distancia de enfoque est entorno a los 20 cm, pasando por
objetivos macro que nos proporcionan
aproximaciones a tamao real del motivo,
Cuando empezamos en esta dificultosa

tcnica, resulta de gran ayuda seleccionar
sujetos inanimados. Las flores pueden ser
una buena eleccin, adems de resultar
fascinante cmo se destacan todos sus
rganos a grados de ampliacin tan grandes.
Accesorios Soporte cmara y flashes.
60 { SUPERFOTO
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
Cuando se superan
ratios de ampliacin 1:1
es cuando realmente
podemos hablar de
macrofotografa
esto es, rangos de hasta 1:1 sin la necesidad de accesorios. Sin embargo, al superar la barrera del 1X lo que pretendemos
es mostrar seres realmente minsculos o
aspectos de su morfologa. En estas imgenes llenas de espectacularidad, descubrimos aspectos vedados al ojo humano,
como las facetas u omatidios de los ojos
de un dptero, aqu, nuestra mayor dificultad radica en la aplicacin de la tcnica.
Aunque en el mercado, existe al menos un
objetivo que supera el 1:1, el Canon MP-E
65 mm /2.8 1-5X Macro Photo -muy costoso-, en este artculo nos vamos a centrar
en el uso de los objetivos invertidos.
Primeros planos y composicin

En una ocasin le que si durante el ejercicio
fotogrfico surgen dudas acerca de la com-
posicin, entonces lo que debemos hacer es

acercarnos lo mximo posible a nuestro motivo. Si aplicamos este procedimiento de forma habitual, lo que ocurre es que nunca
aprenderemos a componer bien. As pues,
debemos llegar ms lejos y una de las cuestiones a resolver, previa al trabajo y al fruto de
la observacin, es precisamente saber qu
tipo de imagen tendr ms fuerza, si un plano
abierto, un primersimo plano o ambos.
Durante el trabajo de primersimos planos
solemos eludir la composicin debido normalmente a la ausencia de elementos, ya que
no es lo mismo fotografiar la cabeza de un insecto que ese mismo insecto posado sobre
una hoja, en cuyo caso hay que ser ms creativos a la hora de encuadrar y componer.
Por otro lado, para la fotografa de primeros planos se necesitan grandes dosis de
paciencia y asumir que la frustracin est
Una de las preocupaciones que debemos observar

cuando empleamos el flash, es tener cuidado con
los fondos. En esta imagen decid enmarcar los
rganos de la flor sobre un fondo negro.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
siempre a la vuelta de la esquina. Esto induce a pensar que la mayora de los especialistas de macrofotografa cuando tienen que
superar ratios 1:1, trabajan en el estudio porque en el campo la ms pequea brisa complica enormemente la labor de enfocar y
cuanto ms elevado es el rango de ampliacin mayor resulta la dificultad.
El equipo
Desde que irrumpi en el mercado la tecnologa digital, son muchos los equipos anaSUPERFOTO } 61
imagen naturaleza
Esta diminuta araa pululaba entre las brcteas

de una buganvilla. Sin lugar a dudas, fue tambin
uno de los motivos que ms me cost fotografiar
por su tremenda movilidad. Con sujetos como
ste es donde verdaderamente se pone a prueba
nuestra paciencia.
Las cicindelas son colepteros tremendamente

esquivos, pero una observacin minuciosa nos
ensear que durante la puesta de huevos podemos
acercarnos sin problemas. Esta imagen muestra una
hembra en tal situacin.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
lgicos que descansan en las estanteras de

segunda mano de las tiendas de fotografa,
de modo que, por unos precios casi irrisorios, podemos comprar los objetivos que
necesitamos para desarrollar esta disciplina. Es fundamental adquirir una lente que
tenga anillo de diafragmas para poder diafragmar manualmente. Antes de decidirnos
62 { SUPERFOTO
por un objetivo concreto debemos saber

que un 50 mm invertido nos proporciona un
rango de ampliacin de aproximadamente
1:1 y que cuanto ms corta es la distancia
focal, mayor es el grado de ampliacin -las
imgenes que ilustran este artculo han sido
obtenidas con un 24 mm partiendo con un
ratio de 2,3X y superndolo con tres anillos
de extensin (12, 24 y 36 mm) hasta alcanzar
los aproximadamente 5X.
Para montar el objetivo sobre la cmara,
lo ms recomendable es adquirir un anillo
inversor -debemos tener en cuenta los milmetros del filtro del frontal de nuestro objetivo y la marca de la montura de la cmara-. Tambin podemos fabricarnos uno,
para ello tenemos que utilizar la tapa de la
Diafragma /10.
Velocidad 1/250 s.
cmara y perforarla de manera que dejemos un orificio igual al filtro del objetivo
con el fin de soldarlos con un pegamento
fuerte. En cualquier caso, es recomendable
que el anillo inversor sea metlico y haga
tope sobre el cuerpo de la cmara, lo que
Para mostrar seres

realmente minsculos o
aspectos de su morfologa
hay que trabajar con
un ratio de ampliacin
superior a 1X
El flash permite trabajar

con diafragmas cerrados y
velocidades de obturacin
relativamente rpidas
no ocurre con la tapa de la cmara que es
de plstico y que se ir deteriorando con el
uso, de manera que llegar un momento
que el simple hecho de modificar el diafragma nos obligu a emplear ambas manos
para evitar que se desmonte el objetivo de
la cmara. Adems del anillo inversor es recomendable comprar una regleta para instalar la cmara y al menos dos flashes. En
el mercado existen varias propuestas, si
bien el soporte macro para dos flashes de
la marca italiana Manfrotto es uno de los
ms prcticos y econmicos.
Superando las dificultades

En esta disciplina fotogrfica, las dificultades tcnicas son enormes, especialmente a
partir de rangos de ampliacin de 1X, por
ello es recomendable emplear un plato micromtrico que nos permitir afinar con precisin el enfoque -Manfrotto posee una zapata para micro posicionamiento que
facilita enormemente esta tarea-.
Un problema inherente al uso de objetivos invertidos es la prdida de automatismos con la cmara, esto significa que no
trabajamos a pleno diafragma, lo que produce el oscurecimiento de la imagen a medida que diafragmamos, de manera que la
tarea de enfocar resulta muy complicada.
Este hermoso
dptero fue
fotografiado
mientras se
alimentaba del rico
nctar de las flores.
Esta es la prueba
del maravilloso
mundo que puede
descubrirnos la
macrofotografa.
Sus coloridos
ojos han de ser
cuidadosamente
enfocados.
Cmara Canon EOS 5D
Mark II.
invertido.
Accesorios Soporte
cmara y flashes.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
SUPERFOTO } 63
imagen naturaleza

Una solucin es situar un punto de luz sobre
el objetivo para facilitar dicha labor, huelga
decir que debemos ser especialmente cuidadosos al buscar el plano de enfoque. Sin
embargo, no todo son desventajas, en contrapartida podemos usar objetivos de diferentes marcas a la de nuestra cmara.
En la prctica
Lo ms frecuente cuando hacemos fotografa macro en el campo es que las condiciones de disparo no sean las ms idneas -brisa, cielo nublado, movimientos del sujeto,
etc.-, si a esto sumamos que tenemos que
trabajar con un diafragma cerrado como
/16 para obtener cierta profundidad de
campo, nos veremos obligados a utilizar veEn esta imagen
de una linaria,
adems del color
me atrajeron las
sugerentes formas
que recuerdan
ms a una criatura
marina que a una
flor. El escalado
de la imagen es
especialmente
posible en
sujetos estticos,
disponiendo de
ms tiempo para la
composicin.
invertido.
Accesorios Soporte
cmara y flashes.
Diafragma /16.
Velocidad 1/250 s.
Esta es una de las

imgenes que ms
me ha costado
conseguir con un
objetivo invertido. Se
trata de una diminuta
cigarrilla, fotografiada
a casi 5X. Tuve que
armarme de paciencia
y encuadrarla muchas
veces hasta conseguir
la foto que buscaba.
Objetivo Sigma 24mm
invertido. Tubos de
extensin de
12, 20 y 36mm.
y flashes.
Diafragma /10.
Velocidad 1/250 s.
64 { SUPERFOTO
Las flores son, sin

lugar a dudas, un
buen lugar para
buscar diminutos
insectos. Este
escarabajo se afanaba
alimentndose de
polen y con una
lenta aproximacin
conseguimos esta
fotografa. Sus
brillantes litros
hicieron que fuese
necesario el uso de
difusores delante del
flash.
invertido.
y flashes.
Diafragma /10.
Velocidad 1/250 s.
El lento caminar del

buen observador
permite descubrir
un mundo que solo
se mostrar en
todo su esplendor a
grandes aumentos.
Imaginemos lo
pequea que es
esta flor, con esos
ptalos como
filigranas y los
estambres en el
centro.
invertido.
Accesorios Soporte
cmara y flashes.
Diafragma /16.
Velocidad 1/250 s.
Es fundamental adquirir
una lente que tenga anillo
de diafragmas para poder
diafragmar manualmente
locidades de obturacin excesivamente bajas, con lo que las imgenes saldrn trepidadas. Con estas dificultades es fcil
deducir que lo ms indicado es emplear el
flash para que podamos usar diafragmas
cerrados y velocidades de obturacin relativamente rpidas.
Otro problema al que debemos enfrentamos es a la difraccin, un efecto que
perjudica la nitidez y la definicin de las
imgenes, el cual se incrementa a medida
que cerramos el diafragma o aadimos
anillos de extensin. Con el objetivo montado directamente sobre la cmara es
SUPERFOTO } 65
imagen naturaleza
En esta disciplina obtener imgenes que

superen el mero retrato es muy difcil, aunque
cuando se logra, como en esta instantnea de
un grupo de hormigas que se afana en cuidar de
unos pulgones, resulta muy gratificante.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
Para la fotografa
de primeros planos
se necesita tener
grandes dosis
de paciencia
Durante una sesin maanera, tumbado
sobre la hmeda hierba, con los codos
apoyados en el suelo, logr esta visin
de ojo de pez a travs de una gota de
roco. Como el sol ya iluminaba la
escena equilibr la exposicin
de flash con la de la luz de da.
Diafragma /16.
Velocidad 1/200 s.
66 { SUPERFOTO
recomendable no superar el /16, ya que

a partir de ese valor la difraccin se hace
realmente patente -las aberturas /8 y /11
son las ms adecuadas-. Si adems del
objetivo invertido usamos tambin tubos
de extensin, es aconsejable que no seleccionemos diafragmas ms cerrados de
/8 para tratar de conservar la mxima calidad de la imagen.

El prximo mes daremos una amplia lista de consejos y recomendaciones sobre
el uso de objetivos invertidos, tanto para
los que empiezan como para los aficionados ms avanzados.
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este artculo te indicamos cules son
los componentes imprescindibles,
su utilidad y cmo emplearlos
correctamente.
Texto y Fotos: DANIEL SANTOS MEGINA
68 { SUPERFOTO
a fotografa nocturna, bien realizada, es

una disciplina que da como resultado
unas imgenes muy atractivas para el
espectador. Lanzarse a ella es una
aventura que no exige un equipo demasiado amplio, sin embargo, no pueden faltar cuatro elementos esenciales: el trpode, el cable disparador, el objetivo angular
y las linternas. Las largas exposiciones y la
oscuridad hacen que cada uno de estos accesorios sea indispensable para lograr nuestro
objetivo. La buena noticia es que es posible
empezar a practicar con un material bsico

que no es excesivamente caro y que podemos ir mejorando con el paso del tiempo.
Imgenes sin trepidacin

Si existe un accesorio en fotografa en el
que merezca la pena invertir dinero, ese es
sin duda el trpode, y en el caso que nos
ocupa el de la fotografa nocturna- es la
herramienta bsica que no puede faltar en
nuestra bolsa o mochila. Este accesorio
permite estabilizar la imagen y lograr, por
Una linterna grande y potente permite

pintar con luz los rboles y objetos que
deseemos resaltar en la toma nocturna.
tanto, fotos con tiempos de exposicin

muy prolongados, algo fundamental en
esta disciplina.
Los tres factores que debemos tener en
cuenta a la hora de decidirnos por un trpode
Es posible empezar a
practicar con un material
bsico que no es caro
y que podremos ir
mejorando con el paso del
tiempo
son su estabilidad, su peso y su altura. En
primer lugar, es fundamental que sea muy
estable porque, como hemos dicho, en fotografa nocturna empleamos velocidades
de obturacin de varios minutos. En lo referente a la altura del trpode es aconsejable que, una vez desplegado completamente, nos llegue al menos a la altura de
los ojos. Y como ltimo factor debemos tener en cuenta el peso, puesto que hay que
cargar con l.
Lo deseable es encontrar un trpode con un
buen equilibrio entre estos tres factores, aunque esto supondr un mayor desembolso,
ya que un modelo estable y liviano siempre
est elaborado con materiales muy caros.
Si hay que elegir entre estabilidad y ligereza,
debemos decantarnos por lo primero; en
caso contrario, el propio peso de la cmara
con el objetivo o el viento harn que nuestras fotos salgan trepidadas.
Tambin conviene fijarnos en otras caractersticas del trpode, como que las patas se
abran ms en el ltimo tramo para permitir
fotografas a ras del suelo, o que presente

un gancho para colocar un saco de arena
que mejore su estabilidad. En este sentido,
es recomendable no subir la columna central del trpode al mximo -es donde mayor
estabilidad pierde-, por lo que siempre es
preferible extender las patas al mximo antes que subir esta columna.
Disparo a distancia
El cable disparador siempre es importante
cuando utilizas un trpode, pero en fotografa nocturna se vuelve imprescindible. Entre
otras cosas, este accesorio te permite bloquear el disparador en modo bulb en tu cmara. Aunque ya muchas cmaras ofrecen
la posibilidad de accionar el disparador y
desactivarlo presionndolo, corres el riesgo
de mover la foto cada vez que pulsas el botn directamente sobre la cmara.
SUPERFOTO } 69
cuadernos prcticos
FotograFa nocturna
El tema reina de la fotografa
nocturna es el paisaje y, por tanto,
requiere el mismo tipo de ptica,
esto es, un objetivo angular.
En fotografa
nocturna es
fundamental
llevar una linterna
frontal colocada
en la cabeza
para ayudarnos
a cambiar los
parmetros de
toma o buscar un
accesorio en la
mochila.
A la hora de adquirir un cable disparador

para fotografa nocturna, lo ms recomendable es adquirir uno con intervalmetro,
de modo que podamos programar un tiempo determinado de exposicin para que la
fotografa salte una vez terminado ese tiempo. Tambin es posible hacer fotos sin intervalmetro, pero eso supone tener que
cronometrarlo desde un smartphone o cualquier otro dispositivo mvil. Ya existen aplicaciones mviles que hacen la funcin del
intervalmetro, pero obligan a accionar la
cmara manualmente con la ayuda de un
cable disparador.
Gran campo de visin

En general el tema reina de la fotografa
nocturna es el paisaje y, por tanto, requiere el mismo tipo de ptica, esto es, conviene utilizar un objetivo angular en las tomas
de paisaje nocturno, ya sean de naturaleza
o urbanas. Un punto de vista angular deja
espacio tanto para las estelas de los coches como para las estrellas y nos permite
una mejor composicin de los elementos
en la escena.
Gracias a este tipo de lente, podemos
encuadrar elementos en primer plano,
mientras sacamos las estrellas dentro de
la misma composicin. Adems, una lente
angular nos permitir maximizar la profundidad de campo con una distancia hiperfocal. Lo ideal es disponer de una lente muy
luminosa con una gran abertura. Esta resulta muy til cuando queremos fotografiar las estrellas como puntos, una tcnica
que requiere de un tiempo de exposicin
no superior a un minuto y medio. En fotografa nocturna se suele cerrar el diafragma entre medio y un paso a partir de su
valor inicial para ganar algo de nitidez
aprovechando la construccin del objetivo. Por ejemplo, si hablamos de un objeti70 { SUPERFOTO
vo que comienza en f/2.8, lo aconsejable es

que disparar a f/4.
Luz para guiar el camino

Para practicar la fotografa nocturna, es
fundamental el uso de varias linternas:
una frontal colocada en la cabeza nos servir para iluminamos mientras cambiamos los parmetros en la cmara o buscamos el equipo en la mochila; un
puntero lser nos ayudar a enfocar en la
oscuridad; y una linterna ms grande y
potente contribuir a pintar con luz los rboles y objetos que deseemos resaltar en
la toma nocturna.
A la hora de comprar una linterna, hay
que escoger una u otra dependiendo del
Los trpodes de fibra de carbono son ideales por su

ligereza, adems, proporciona la misma estabilidad
que los modelos de aluminio.
balance de blancos que vayamos a emplear en cada captura. Tambin hay que
tener en cuenta la potencia y la dispersin
de la luz; lo ideal es que cuente con un
zoom que nos permita concentrar ms o
menos la luz segn nuestras necesidades
o preferencias.
Existen dos tipos de linternas segn su
luz: las clidas y las de tono neutro o azulado LED. En este sentido, si colocamos
una temperatura de color clida en la cmara y usamos la luz azulada de una linterna, el resultado ser una luz blanca por la
correccin de temperatura. Lo mismo ocurrir si configuramos una temperatura de
color fra y empleamos una linterna de luz
clida. En el mercado es posible encontrar
geles de colores que resultan muy tiles
para cambiar la temperatura de color de la
iluminacin, pero en ese caso es recomendable utilizar una luz LED blanca lo ms
neutra posible. Y un consejo bsico, pero
fundamental: apaga el frontal antes de realizar la fotografa para que no se cuele esa
luz indeseada en la toma.
Proteccin y transporte
En fotografa nocturna, como en cualquier
disciplina, es muy importante usar una
mochila o bolsa fotogrfica que tenga gran
diversidad de compartimentos. De esa forma, podemos mantener ordenado el material para no perder ningn accesorio.
Como estamos hablando de trabajar en
condiciones de escasa iluminacin, resulta
esencial conocer bien nuestro equipo y
nuestra bolsa fotogrfica para encontrar lo
que buscamos durante la noche. Tampoco
hay que olvidarnos de cubrir la mochila
con una funda de agua de un color llamativo para tenerla localizada, ya que el negro habitual de la mayora de bolsas pasa
desapercibido cuando no hay luz.
Esta bonita fotografa solo
puede hacerse con un
trpode y un cable disparador
para evitar las trepidaciones
en el momento del disparo.
Tristan Shu
Hi-Sync on location
Elinchrom te proporciona las herramientas
precisas para poder trabajar a altas
velocidades prcticamente sin lmites
EL-Skyport Plus HS
ELB 400 One HS Head To Go
El nuevo emisor Skyport HS te permite manipular tu

equipo a distancia a la vez que te proporciona la
posibilidad de sincronizar a velocidades y potencias
impensables hasta ahora (1/8000seg) y a plena potencia.
La combinacin de ashes de destello prolongado con
el nuevo disparador Skyport HS abre las puertas a un
nuevo abanico de oportunidades dentro de la fotografa
en exteriores.
Toma el control y expande tu creatividad, es hora

de superar las barreras de la fotografa con ash.
Cromalite S.L.
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cuadernos prcticos
tratamiento monocromtico (iV)
www.gabrielbrau.com
Mejorar
el contraste de
los tonos Medios
tratamiento
monocromtico (iV)
72 { SUPERFOTO
Hablar del tratamiento de una imagen es

hablar de la historia viva de la fotografa,
ya que sta siempre tuvo un componente
tcnico y tecnolgico muy importante en
su desarrollo. Todos los procedimientos
nobles del pasado, gomas bicromatadas,
bromleos, platinotipias y ms tcnicas,
se basaban en la creacin y posterior
manipulacin de lo que siempre hemos
conocido como fotografa.
Texto y Fotos: GABRIEL BRAU
MTODO 1
Este primer mtodo consiste en aplicar contraste sobre un rango de
tonos determinado que habremos seleccionado previamente en la
imagen. En nuestro caso, abarcamos todo el rango tonal de los medios
tonos y aplicamos el contraste mediante Niveles. Tambin podramos
utilizar Curvas o un Modo de Fusin tipo Superponer.
PASO 1. La imagen original que vamos a tratar presenta un aspecto poco
contrastado, empastado, con muchas zonas grises y con poco detalle.
PASO 2. Mediante Seleccin > Gama de colores, seleccionamos los tonos medios
de la imagen, en un Rango tonal de 64 hasta 192 y con una Tolerancia del 0%.
PASO 3. Aadimos una Capa de Ajuste > Niveles
y deslizamos los reguladores negro y blanco
de entrada, hasta la base del histograma. Una
vez aplicado el ajuste, mediante el regulador
Desvanecer a 50 pxeles, desenfocamos la mscara.
RESULTADO FINAL
Imagen final despus del pequeo tratamiento. Hemos mejorado el contraste general y arrancado los
detalles en las zonas medias de la imagen.
al como apuntaba Ansel Adams en su

libro El Negativo: Cuando tomamos
una fotografa, nuestro motivo no es
nunca una superficie uniforme de una
nica densidad, sino que est compuesta por una variada gama de luminancias, comprendidas en una nica escena. Esto significa que, si bien durante la
toma debemos asegurar un archivo con la
mxima informacin tonal posible, en la
mayora de casos, sta nunca podr ser reproducida de una sola vez, sino que para
representar los mximos valores de contraste y gama tonal en las diferentes zonas,
segn hayan recibido mayor o menor exposicin, debern ser tratadas particularmente y de forma diferente unas de otras. Esto
se haca antes en fotografa analgica, al

copiar un negativo sobre papel fotogrfico
por medio de la ampliadora. Ahora se realiza a travs de programas de software que
permiten el tratamiento y la optimizacin
del archivo de la imagen digital. En los
prximos artculos hablaremos de algunos
de estos procesos para el tratamiento monocromtico de la imagen digital, desde procesos de optimizacin global, hasta tratamientos selectivos por luz o por pxel y
elprocesos de virado o coloreado digital.

Para el tratamiento de los tonos medios de
una imagen disponemos de una herramienta muy eficaz: el comando Claridad de Camera Raw. Sin embargo, en algunos casos,
nos encontraremos fotografas con un exceso de densidad que muestran los tonos
medios apagados o faltos de detalle y que
nicamente necesitan un ligero aumento de
contraste en sus zonas medias. En este artculo vamos a ver algunos ejemplos.
Para el tratamiento de los tonos medios de una

imagen disponemos de una herramienta muy eficaz:
el comando Claridad de Camera Raw
SUPERFOTO } 73
cuadernos prcticos
tratamiento monocromtico (iV)
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MTODO 2
Este otro mtodo es una variante del anterior.
Consiste en buscar el aumento del contraste en
los tonos medios a travs de los modos de fusin
de capas.
PASO 1.
La imagen
inicial que
vamos
a tratar
presenta
un aspecto
plano, con
muchas
zonas
grises, falta
de contraste
y de detalle.
PASO 2.
En primer
lugar
duplicamos
la capa
Fondo que convertimos en
una capa inteligente mediante
Filtro > Convertir para filtros
inteligentes.
PASO 3. Aplicamos Filtro > Otro > Paso alto con un valor de Radio inicial de 25 pxeles.
Este valor no es importante ahora.
PASO 4. En la barra inferior de la paleta Capas, seleccionamos la

opcin Aadir un estilo de capa y en la ventana de dilogo escoger
Opciones de fusin. En el nuevo cuadro de dilogo, en la opcin
Fusionar si es > Gris, pulsando la tecla Alt, clicamos sobre el
deslizador negro de Esta capa para separar los tringulos,
e introducir los valores 65/128. Repetimos la misma operacin sobre
el deslizador blanco e introducimos los valores 129/192.
RESULTADO FINAL
PASO 5. Finalmente, pasamos la capa a modo

Superponer y variamos el radio del filtro Paso alto
a 75 pxeles.
74 { SUPERFOTO
PASO 6. Como podemos apreciar en la imagen final, hemos mejorado el contraste, la gradacin tonal
y el detalle de la fotografa.
solarizacin
En algunas ocasiones, podemos utilizar el
tratamiento de la imagen con fines artsticos,
estticos o plsticos. Existen muchas tcnicas,
tanto analgicas como digitales que permiten
conferir a nuestras fotografas un acabado
especial, con alegoras de tipo pictrico o vintage.
La solarizacin es una de ellas. Se trata de un
fenmeno producido por la luz, en el que los tonos
de una imagen invierten su valor de forma total o
parcial. Tras la inversin, las zonas oscuras
aparecen como zonas de luz y a la inversa,
mostrando adems, un borde definido entre las

zonas contrastadas, llamado efecto Eberhard.
El gran precursor de esta tcnica fue el fotgrafo
estadounidense Man Ray, que hizo este
descubrimiento de modo accidental, y que a
partir de ah perfeccion la tcnica hasta
conseguir resultados que hoy estn
considerados como verdaderas obras de arte.
En el laboratorio qumico, este efecto se produce
por una sobreexposicin de luz blanca sobre el
material sensible, bien sea negativo o copia, con
MToDo 1
resultados de carcter variable, nicos e

irrepetibles. De este modo, no solo se invierten los
tonos de la imagen, sino que, adems, se produce
un efecto de borde por el que se genera una lnea
entre los tonos ms contrastados. Esta lnea ser
blanca si la solarizacin se ha producido en el
negativo y casi negra si se ha hecho durante el
revelado del papel. En Photoshop existen varias
formas de llevar a cabo esta tcnica con
excelentes resultados y mucho ms control que
en el laboratorio qumico.
MToDo 2
PaSO 1.
Duplicamos
la capa Fondo
e invertimos
la nueva capa
mediante
imagen >
ajustes >
invertir.
Cambiamos
el modo de
fusin de la
capa invertida
a Oscurecer.
El mtodo ms sencillo consiste en crear una curva de tipo Gauss,

normal o invertida, con el eje del comando Curvas y modificar los valores
anclando puntos de control.
aadimos una Capa
de ajuste > Curvas.
Deslizamos el
regulador de blancos
al mnimo (entrada
255 y Salida 0) o el
de negros al mximo
(entrada 0 y Salida
255). Seguidamente,
trazamos la curva
tirando del centro
del eje hacia arriba o
hacia abajo. anclamos
los puntos en la curva
y modificamos su valor
hasta conseguir el
resultado deseado.
PaSO 2. aadimos una Capa de ajuste > Niveles y

desplazamos el deslizador de punto blanco hasta
la base derecha del histograma. Perfeccionamos
el ajuste con el regulador de tonos medios.
Gabriel brau Gelabert

es fotgrafo profesional
y profesor de fotografa.
Puedes ver sus trabajos en
www.gabrielbrau.com
Puedes enviar tus consultas a travs de

rEsUlTaDo Final
info@gabrielbrau.com
SUPERFOTO } 75
taller digital
filtros inteligentesTexto BENITO R. MALLOL
brmallol@hotmail.com
Filtros inteligentes
MXiMo Control
l gran atractivo de los filtros inteligentes de Photoshop estriba en

poder volver a ser editados dentro de un documento para modificar sus parmetros sin tener
que partir de cero. Esta ventaja se
multiplica por el nmero de filtros que
empleemos, permitindonos efectuar
correcciones sobre la marcha. El
manejo de estos filtros inteligentes
mltiples no resulta muy complicado.
Para nuestro ejemplo hemos escogido un retrato sobre el que emplearemos tres filtros: uno para desenfocar la piel de la modelo para esconder
pequeas imperfecciones, otro para
incrementar el brillo del cabello y
aadir reflejos a un pelo que nos pareca demasiado oscuro y, finalmente, otro para incrementar la saturacin del kimono y la flor que exhiba
en la cabeza, realzando el color de
ambos elementos. Aunque el proceso puede seguirse utilizando versiones anteriores de Photoshop, con la
CC (la que hemos utilizado en este
caso), tambin podemos emplear los
filtros de Camera Raw.
despus
antes
76 { SUPERFOTO
SUAVIZAR LA PIEL
PASO 2
PASO 1
Aplicamos seguidamente el filtro Desenfoque gaussiano (Filtro > Desenfocar

> Desenfoque gaussiano) para atenuar las imperfecciones de la piel de la
modelo. En nuestro ejemplo, con un radio de 2,1 pxeles fue suficiente. Es
recomendable ampliar la imagen para ver el efecto.
Abierta nuestra imagen original en Photoshop, recurrimos a la opcin de men

Filtro > Convertir para filtros inteligentes, con lo que la Capa de fondo nos
aparecer en la paleta correspondiente como Capa 0.
PASO 3
Para aplicar ese desenfoque solo en el rea de la piel, invertimos el color de la
mscara de capa a travs del men Imagen > Ajustes > Invertir, convirtindola
de blanca a negra.
PASO 4
Seguidamente, con un pincel de color blanco, bordes suaves y una
opacidad media, delimitamos las reas de la piel a suavizar, dejando fuera
los ojos y los labios que deben exhibir la mxima nitidez en cualquier
retrato fotogrfico.
SATURACIN DEL VESTIDO Y LA FLOR
PASO 5
PASO 6
Para este nuevo ajuste recurrimos al Filtro de Camera Raw y actuamos sobre
el deslizador de Saturacin para subir las tonalidades rojizas y hacerlas ms
atractivas.
Con ayuda de la mscara de capa invertida a negro para este efecto y un

pincel blanco, delimitamos el incremento de saturacin a las reas de la
imagen que nos interesa.
SUPERFOTO } 77
taller digital
filtros inteligentes
ACLARAR CABELLO
PASO 7
PASO 8
Haciendo clic con el botn derecho en la capa resultante, escogemos la

opcin de men Convertir en objeto inteligente para pasar al siguiente
proceso, que es aclarar el cabello. Para ello recurrimos al filtro de Camera
RAW.
Desplazamos el regulador de Exposicin de Camera Raw totalmente a

la derecha. No debe preocuparnos ver toda la imagen quemada, ya que
ajustaremos el efecto solo a la zona del cabello con nuestra mscara de capa.
PASO 9
Invertimos la mscara de capa (Imagen > Ajustes > Invertir) convirtindola en
negra. Con un pincel blanco y escasa opacidad (un 15%), damos unos toques al
cabello para resaltar ligeramente algunos detalles y reflejos.
PASO 10
Terminado el proceso, convertimos la capa en objeto inteligente con la ayuda
del botn derecho del ratn sobre la paleta.
EDITAR FILTROS INTELIGENTES
PASO 12
PASO 11
Para modificar los parmetros de los filtros anteriores, solo tenemos que
escoger la opcin Editar contenido haciendo clic derecho con el ratn en la
paleta de capas dentro de la ltima capa sobre la que estamos trabajando.
78 { SUPERFOTO
En la parte superior de la imagen se nos incorpora un archivo nuevo con la

terminacin psb. Para modificar algn parmetro de este filtro, solo tenemos
que hacer clic doble sobre l en la paleta de capas. Si deseamos conservar
los cambios basta con cerrar ese fichero psb y responder S a la pregunta de
guardar o no en el documento original.
KisElEv andrEy valErEviCH-sHuTTErsToCK
OBJETIVO
COmpOsICIn, fOrmaTO y EnCuadrE

brmallo@hotmail.com
Composicin, formato y encuadre
n fotografa, la composicin adquiere

tanta importancia como la iluminacin. En ella intervienen mltiples reglas sobre la distribucin visual de los
elementos contenidos en la imagen, la
orientacin del encuadre, la enfatizacin de la escena por contrastes cromticos
o de luminosidad, la utilizacin de lneas y
texturas, y un largo etctera. Demasiado
prolijo para abordarlo todo en un solo artculo, por lo que no nos ha quedado ms remedio que dividirlo por apartados.
Aunque algunos opinan que el arte de la
composicin es consustancial con los atributos intelectuales y de sensibilidad propios
de cada fotgrafo (el fotgrafo nace),
nuestra opinin es diametralmente opuesta.
Creemos que, si el fotgrafo se esfuerza por
entender y aprender las reglas de composicin, en observar el trabajo de los autores
consagrados y en practicar y experimentar
activamente, llegar un momento en que la
correcta composicin formar parte de manera automtica de su acervo personal (el
fotgrafo se hace).
80 { SUPERFOTO
EnriquE ramos-sHuTTErsToCK
Claves para lograr fotos perfeCtas
Aadir un marco dentro del marco establece relaciones entre dos planos de la realidad y permite centrar el
inters en reas especficas.
CAsAnisA-sHUttERstoCK
Mo_sEs PREMiUM-sHUttERstoCK
AntoninA VlAsoVA -sHUttERstoCK
Aunque se utiliza poco, el formato extremo vertical tambin puede

resultar impactante en algunos casos. Con l, la vista queda
obligada a recorrer la superficie de arriba hacia abajo o al revs
y la separacin entre elementos visuales parece mayor que en un
formato ms convencional.
Un fondo fro y azulado contrasta con los tonos ocres y marrones del caf,
ayudando a centrar la atencin del espectador.
Texturas, formas
y lneas ayudan
a conseguir una
composicin muy
equilibrada y elegante
en esta imagen.
Por otro lado, la composicin est ntimamente interrelacionada con la capacidad de

saber mirar del autor. Eso no es otra cosa
que observar la realidad circundante para,
seguidamente, imaginar mentalmente cmo
quedar la escena -o lo que decidamos acotar- cuando encuadremos y disparemos. En
definitiva, la composicin es la habilidad
ms importante que puede llegar a ostentar
un fotgrafo, dado que determina los elementos visuales que incorporar la imagen,
el peso y la relacin de cada uno de ellos
con el resto, y las reas que quedarn descartadas por no aadir nada importante a
la escena final.
SUPERFOTO } 81
OBJETIVO
El arte de componer
n fotografa, al igual que en dibujo o en

pintura, la composicin tiene que ver
con los procedimientos a seguir para
que el motivo quede organizado de la
manera ms eficaz posible. En todas
esas artes visuales mencionadas, el
autor debe examinar las imgenes en aspectos de contenido, estructura y concepto,
de forma que el conjunto presente una vigorosa expresin visual.
La relacin del motivo con los bordes, los
ngulos y el resto de los elementos hace
que aqul adquiera una mayor o menor importancia y que las formas y colores capten
o no nuestra atencin.
En este aspecto, cabe destacar que existe una diferencia muy importante entre
imgenes dibujadas o pintadas y la fotografa. En los dos primeros casos, el autor
va aadiendo poco a poco informacin a
medida que fabrica sus obras. El fotgrafo, sin embargo, se enfrenta a un proceso
radicalmente opuesto en el que debe delimitar lo que hay que incluir y excluir de
toda la masa de informacin aquella apa82 { SUPERFOTO
rentemente catica, que tiene delante de

s. La finalidad de este descarte es que la
fotografa tenga un significado claro, accesible y fcil de comprender para el espectador.
Lenguaje visual
La composicin visual tiene algunos aspectos similares a la literaria. Del mismo modo
que una frase escrita puede ser confusa
para el que la lee o, por el contrario, reflejar
una idea brillante de una forma sencilla y
clara, una imagen tambin puede resultar
catica y desorganizada, o bien esquemtica y perfectamente entendible. La gramtica visual no dispone de unas reglas tan rgidas como la literaria, pero el fotgrafo tiene
la necesidad de conocerla si quiere garantizarse unos buenos resultados y llegar a
componer de forma instintiva en un momento determinado.
El ojo y la cmara
En varias ocasiones, hemos comentado
las grandes frustraciones con las que se
La gramtica visual no
dispone de unas reglas tan
rgidas como la literaria,
pero el fotgrafo tiene la
necesidad de conocerla
encuentra el fotgrafo, principalmente al
analizar unas imgenes tomadas en entornos aparentemente idlicos y espectaculares. Ello se debe a la necesidad de conocer en profundidad las limitaciones del
medio y la forma de actuar del tndem
ojo-cerebro.
Cuando analizamos una escena al natural,
nuestro sistema visual cubre un campo muy
amplio, aunque solo percibe los mximos
detalles en su zona central. Si dejamos los
ojos fijos sobre un punto concreto de la escena en cuestin, veremos los bordes de
una forma muy difusa y, aunque en esas zonas perifricas percibimos con facilidad el
movimiento, resulta difcil determinar los
pecto al punto de vista en el momento de

plasmar la realidad se traducen en modificaciones notables de la imagen resultante,
no solo respecto a lo que se incluye o se
soslaya, sino tambin a las relaciones establecidas entre los distintos elementos.
Imagen esttica o en movimiento

A diferencia de la televisin y el cine, la fotografa no puede recorrer la escena para que
el espectador tenga una impresin general
de la misma. Por tanto, al autor no le queda
ms remedio que conformarse con un nico
punto de vista, lo que a su vez repercutir en
la necesidad de que el fotgrafo tenga que
decidir sobre aspectos tan importantes
como el centro de atencin, la posicin del
horizonte, la distribucin cromtica y otros
aspectos compositivos. De esta forma, la fotografa no puede ni debe reducirse al concepto de congelar un elemento o escena
determinada, sino a la capacidad de establecer un significado a un ambiente de dicha

escena tomada desde un punto de vista nico y esttico en un momento determinado.
La composicin llega a ser incluso ms
importante en fotografa que en otras artes
plsticas como el dibujo o la pintura. En estas ltimas, el artista puede modificar el
punto de vista durante su fase creativa haciendo que unos elementos adquieran mayor importancia que otros. O, dicho de otra
manera, tambin puede no dibujar o pintar
detalles de una escena que estime restan
inters a la composicin general. El fotgrafo, sin embargo, deber encontrar soluciones de compromiso ante esos ambientes
aparentemente caticos de la realidad y
tomar decisiones instintivas sobre formato,
encuadre, distancia al motivo y punto de
vista ptimo en funcin de lo que est buscando transmitir al espectador.
apiguide-SHuTTeRSTOCK
colores y los detalles. Como respuesta natural a esta situacin, el ojo permanece en
continuo movimiento y el cerebro se encarga de ampliar al mximo la zona de percepcin ntida. Adems, este ltimo realiza una
labor selectiva para que visualicemos aquello que concentra el inters y excluyamos
prcticamente todo lo dems.
Sin embargo, cuando el fotgrafo (al igual
que ocurre con un pintor o un dibujante) decide plasmar una escena en una superficie
bidimensional (lienzo, papel o sensor), hay
unos cambios decisivos. El primero de ellos
es que la referida escena queda circunscrita
a unos bordes concisos y ntidos delimitados por un marco rectangular.
Dichos bordes, adems de cortar lneas,
formas y elementos de la escena original,
tambin se encargan de excluir una parte
sustancial, que percibe el ojo, de la referida
escena. Adems, pequeas variaciones res-
Incluso en las fotos de accin, el fotgrafo debe tomar decisiones sobre formato, encuadre y distancia al motivo en funcin de lo que desee transmitir.
SUPERFOTO } 83
OBJETIVO
Galyna andrushko-shuTTErsToCk
Milosz_G-shuTTErsToCk
alvo algunas -muy pocas- de formato

cuadrado, la inmensa mayora de las
cmaras fotogrficas poseen un visor
rectangular. Ello implica que la primera decisin del fotgrafo es elegir el
sentido de su orientacin, horizontal
o vertical, en el momento de la toma. Esto
es tan importante que, con esa eleccin, ya
se modifican y establecen relaciones entre
los diferentes elementos que intervienen en
la composicin.
Una de las variables que condicionan la
orientacin del encuadre es el motivo sobre
el que estemos trabajando. Tradicionalmente
-y con claras influencias del mundo de la
pintura-, el formato vertical se asimila al retrato y el horizontal al paisaje (por eso se llama formato apaisado). Sin embargo, en fotografa, el medio tambin condiciona en
muchas ocasiones el formato. Por ejemplo,
pensando en la portada de una revista o un
libro, optaremos casi siempre por el formato vertical, mientras que las imgenes horizontales sern ms comunes para la pantalla de un ordenador, para Internet o para un
aprovechamiento televisivo.
Aposentamiento, fuerza y tranquilidad son percepciones psicolgicas asociadas al encuadre horizontal.
La orientacin del encuadre
La estructura especial de nuestro sistema visual hace que nos parezcan ms normales los encuadres horizontales, que se asocian fundamentalmente al paisaje.
84 { SUPERFOTO
ElEna ElissEEva-sHUTTERsTOCK
Una de las
variables que
condicionan
la orientacin
del encuadre
es el motivo
sobre el que
estemos
trabajando
Adems de las
composiciones
simtricas, el formato
cuadrado se adapta
especialmente bien
al mundo de las
imgenes abstractas o
semiabstractas.
Exclusin y asociacin
La primera consecuencia que acarrea el encuadrar a travs del visor es la de dejar fuera del marco grandes reas de la escena.
Pero esa exclusin hace que, en segundo
lugar, el fotgrafo tenga que decidir sobre
las relaciones que se establecern entre los
elementos s incluidos y que no seran perceptibles en una visin ms amplia de la escena. Asimismo, hay que tener presente que
la eleccin de una determinada orientacin
del marco tambin conlleva apreciaciones
mentales por parte del espectador. De esta
forma, un marco bajo y alargado parecer
ms estable y slido que otro alto y estrecho. En la medida en que estas proporciones sean ms exageradas, tambin lo sern
dichas estimaciones psicolgicas.
Marco horizontal
La manera en que est estructurado nuestro
sistema visual conlleva que nos parezcan
ms normales los encuadres horizontales
que los verticales. A esta normalidad se
suma el propio diseo de las cmaras fotogrficas que facilita su manejo en horizontal- y la influencia de los medios como el
cine, la televisin y la pantalla del ordenador
que, con la excepcin de las cmaras incorporadas en el telfono mvil, imponen el criterio de la horizontalidad preponderante. El
ojo humano se centra en el motivo principal
y, posteriormente, recorre el resto de la ima-
gen con movimientos laterales. Ello se traduce en que, psicolgicamente, el espectador asocia las lneas y la distribucin
espacial horizontales a una sensacin de
fortaleza y estabilidad de la imagen.
Este formato resulta especialmente indicado, de manera habitual, para la realizacin
de fotografas de grupos, as como en la
captura de escenas de accin desarrolladas
en ese sentido. Tambin, como decimos, es
el formato ms empleado en la fotografa de
paisaje, donde la lnea del horizonte adquiere un papel importante en la composicin.
Una exageracin de las proporciones horizontales del encuadre confiere una mayor
implicacin del espectador en la escena, sobre todo si dichas proporciones van acompaadas de ampliaciones grandes. Ese
sentido de implicacin del espectador fue
lo que sin duda desencaden el nacimiento
del Cinemascope y otras tecnologas envolventes del cine en el pasado siglo, as como
el predominio final de la frmula 16:9 tambin en televisin.
Pero la eleccin del formato, adems,
queda condicionada por otros aspectos,
como la vinculacin entre el motivo principal y el fondo. De esta manera, puede ser
estticamente interesante el empleo del formato horizontal para primeros planos de retratos en los que el sujeto aparezca desplazado hacia uno de los dos extremos
laterales, confiriendo mayor peso a la inte-
raccin con el fondo. Especialidades como

el bodegn y la macrofotografa tambin
nos presentan habitualmente la dicotoma
entre un encuadre exigido por la forma
del motivo principal y su relacin con el fondo o con los elementos cercanos. El xito o
fracaso del resultado final corresponden en
muchas ocasiones a la solucin de compromiso decidida por el fotgrafo.
Formato cuadrado
Por su parte, en el formato cuadrado, no
dominan ni las lneas verticales ni las horizontales. Aunque es un formato equilibrado, suele resultar menos atractivo o estimulante que otros ms habituales.
Introducido por la fotografa en cmaras
de formato medio el pasado siglo, exiga
siempre la misma orientacin por parte del
fotgrafo, dejando para el positivado la opcin de recortar o reencuadrar (con la lgica y correspondiente prdida de informacin) para conferir una mayor fuerza a la
composicin general.
El formato cuadrado est justificado en
fotografas en las que pese especialmente
la simetra, la estabilidad y el equilibrio, o
cuando se desee establecer una relacin
especial entre los diferentes elementos
agrupados de una composicin y los bordes de la imagen. Tambin resulta un formato ideal para realizaciones fotogrficas
abstractas.
SUPERFOTO } 85
OBJETIVO
Formato vertical y panormico
C
glebTv-SHUTTeRSTOCK
on el formato vertical las lneas visuales de fuerza se plasman obviamente- en vertical y el ojo del espectador
tiende a recorrer la escena de arriba
hacia abajo y viceversa. En el caso de
que las proporciones sean muy extremas, parece haber mayor distancia entre
elementos colocados en los extremos que
al percibirlo con un formato ms normalizado, aunque la distancia real entre dichos elementos sea idntica en ambos casos.
En proporciones ms habituales, el formato

vertical resulta apropiado para retratos de
cuerpo entero y de primeros planos.
En fotografa arquitectnica, las construcciones dominadas por las lneas verticales
tienen un aspecto ms impresionante que
las predominantemente horizontales, que
aparecen ms aposentadas sobre el terreno.
Con la utilizacin de grandes angulares (sobre todo extremos), el formato vertical resulta de mucha utilidad para la captacin de
Si vamos a realizar una

panormica horizontal, la
mejor opcin es disparar
las tomas individuales en
formato vertical
escenas en las que se combina la presencia
de un motivo principal en primer plano ntido y un fondo que tambin deseamos mantener enfocado.
Imgenes panormicas
Este tipo de fotografas, mediante las cuales
se intenta abarcar una amplia perspectiva
de un paisaje, ha vivido una fuerte implantacin con el nacimiento de la era digital. Ya
no resulta tan complicado coser o fundir
varias tomas que se han realizado de una
misma escena, dado que muchos programas de edicin de imgenes -como
Photoshop- incluyen esta opcin, facilitando y automatizando de forma eficiente dicha tarea. Sin embargo, y aunque el software moderno sea de gran ayuda para la
realizacin de imgenes panormicas, debemos cuidar los siguientes aspectos si deseamos obtener resultados satisfactorios:
Composicin. Una panormica no es simplemente una imagen que abarca ms elementos de un paisaje majestuoso. Aqu tambin hay que respetar en lo posible las
reglas de composicin; debemos identificar
un motivo principal sin colocarlo en el centro geomtrico de la escena y seguir la ya
consabida regla de los tercios. Asimismo,
resulta interesante conferir mayor profundidad a la escena apoyndonos en lneas visuales que ayuden a dirigir la mirada del espectador. En un paisaje, caminos, ros o
vallas pueden servirnos con este propsito.
La presencia de nubes tambin constituye
una apuesta interesante con respecto a los
cielos absolutamente despejados.
Distancia focal. Aunque los programas
de cosido digital ya incorporan algoritmos
para corregir deformaciones pticas, deberemos minimizar stas en el momento de la
toma. Una focal normal de 50 mm o un pequeo tele sern siempre mejor opcin que
un gran angular extremo para la realizacin
de la serie.
Ajustes manuales. Para facilitar la mxima
homogeneidad entre toma y toma, hay que
recurrir a la opcin manual en todos los parmetros, desde el enfoque a la exposicin.
El formato vertical resulta muy apropiado para
retratos de cuerpo entero y primeros planos.
86 { SUPERFOTO
Sara Winter-SHUtterStOCK
El formato panormico permite abarcar una amplia perspectiva de un

paisaje y, adems, proporciona un incremento de nitidez disponible con el
cosido digital.
En el caso del enfoque (manual) debemos

realizarlo teniendo en cuenta la posible presencia de elementos en primer plano y la
profundidad de campo ofrecida por la ptica
utilizada. Empleando un diafragma de f/8 o
f/11 con un objetivo de 50 mm, podremos garantizarnos la nitidez absoluta de casi todos
los planos con un enfoque fijo de unos 7 m
aprovechando la distancia hiperfocal. Tanto
ese diafragma escogido como la velocidad
de obturacin correspondiente dictada por
el exposmetro, deben ser idnticas en todas
las fotografas de la serie pare evitar saltos de
luminosidad entre una toma y otra.
Balance de blancos. Con el fin de evitar
tambin la aparicin de tonalidades discordantes a la hora de componer la panormica, debemos optar por un balance de blancos manual e idntico en todas las fotografas
individuales. Para ello, emplearemos el balance de blancos personalizado de nuestra
cmara y nos serviremos si es necesario de
la ayuda de un papel blanco que nos permita definir el color neutro.
Una a una. Si vamos a realizar una panormica horizontal, la mejor opcin es disparar las tomas individuales en formato vertical. Ello nos proporcionar una mayor
superficie til y nos facilitar la tarea de cosido y recortes de postproduccin. Es cierto que tambin supondr un mayor nmero
de disparos, pero el resultado merecer la
pena. Recordemos que aproximadamente
un tercio de la superficie de cada fotografa
debe servirnos para solaparnos con la siguiente toma.
Estabilidad. La utilizacin de un trpode
de rtula nos permitir realizar un desplazamiento entre cada imagen. Con l, tambin evitaremos las fotografas borrosas
por trepidacin y los movimientos verticales demasiado grandes. Si no tenemos ms
remedio que disparar a pulso, es fundamental mantener la cmara al mismo nivel
y realizar el giro suavemente sobre uno de
los talones.
Sujetos estticos. Finalmente, es recomendable evitar los elementos en movimiento, dado que, al tratarse de mltiples fotos,
pueden provocar la aparicin de los clsicos
fantasmas u objetos repetidos.
OBJETIVO
Horizonte y lneas de separacin
88 { SUPERFOTO
Amirul SyAidi-SHuTTErSTOCK
l arte de componer consiste bsicamente en seleccionar y organizar los elementos de una escena para que sta
resulte lo ms atractiva posible al espectador. En este sentido, los bordes
que definen el marco del visor cortan
zonas de paisajes urbanos o campestres, figuras y otros elementos, permitiendo que el
horizonte y otras lneas representativas dividan la escena en reas delimitadas por aquellas. Todo ello hace que el fotgrafo necesite
adquirir suficiente destreza para percibir el
motivo principal no como se aprecia mediante el ojo desnudo, sino como algo integrado
con otros elementos que le rodean modificando su significado y su peso relativo.
Es cierto que existen algunas especialidades, como el bodegn de estudio, que nos
permiten de una forma relajada y consciente tener un control total a efectos compositivos como la redistribucin de elementos y
la eleccin del punto de vista y de la iluminacin. Sin embargo, y por lo general, componer significa seleccionar y simplificar sobre la marcha en todo tipo de situaciones
Un horizonte bajo dar preponderancia al cielo e inducir algo de ensoacin en el espectador.
cambiantes, posibles y extremas, como la

fotografa callejera y la deportiva.
Pintura y fotografa
En los primeros tiempos de la fotografa, la
composicin se basaba en rgidas reglas de la
pintura. Por ejemplo, los retratos eran de figuras completas tomadas a la altura de un caballete virtual y los recortes estaban simplemente proscritos, ni siquiera se pasaban por
la imaginacin del fotgrafo. Sin embargo,
cuando aparecieron las primeras cmaras
porttiles a finales del siglo XIX, la simple ignorancia en composicin pictrica de muchos
fotgrafos origin una prctica inversa.
La experimentacin llev a encuadres
que recortaban figuras y otros elementos,
algo que se hizo muy habitual y que, adems, influy en una pintura desligada de las
normas tradicionales, como es el caso del
impresionismo. En el presente, se acepta
que los recortes sugieren una realidad extendida fuera del marco fotogrfico, que
las lneas verticales como las de los grandes edificios y construcciones delimitan zonas compartimentadas, y que una colocacin del horizonte cambiante repercute en
alteraciones posibles de las proporciones.
Entre los parmetros que ms afectan a la
composicin figuran la distancia al motivo, el
Con un horizonte bajo, el

cielo domina la escena
y puede sugerir algo de
ensoacin al espectador
ante la inconcrecin celeste
punto de vista y el ngulo de toma. Ante cualquier paisaje, podemos apreciar a travs del
visor cmo se modifica radicalmente la esencia de la escena por el simple hecho de inclinar la cmara hacia arriba o hacia abajo. De
esta forma, por ejemplo, tambin es posible
decidir fcilmente cul es la posicin ptima
para colocar el horizonte o la distribucin de
las divisiones naturales de la imagen.
En el horizonte
La lnea de separacin horizontal por excelencia nos la marca el propio horizonte en la
mayora de los casos, pero ese papel separador puede ser cubierto tambin por elementos cercanos, como por ejemplo, la parte superior de un muro o tapia. En paisaje, la
colocacin del horizonte modifica sustancialmente la percepcin del mismo. As, un
horizonte centrado divide la imagen en dos
superficies similares, lo que puede implicar
Antiestticos
Repelen el agua
Resistentes a los araazos
Fciles de limpiar
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Madrid: Fotocasion, ptica Roma, Casa Pibe, Fotoganga.

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Palma de Mallorca: Fotoruano pro. Mlaga: Fotovega.
Bilbao: Fotosamar. Gijn: Fotocentro. Sevilla: Martn Iglesias.
Valladolid: Namen Color. Barcelona: Fotok.
Benidorm: Foto Rodon. Crdoba: Cb foto. Castelln: Fot Video Lledo.
Alicante: Bargain Fotos.
dificultades para ubicar adecuadamente el

centro de atencin de la escena. El resultado
final depender de variables como los valores tonales de la imagen en sus diferentes
reas, as como de las formas dominantes.
A no ser que estemos buscando expresamente un resultado estrictamente simtrico,
suelen obtenerse mejores resultados colocando el horizonte ms alto o ms bajo en la
composicin.
Con un horizonte bajo, el cielo domina la
escena y puede sugerir algo de ensoacin
al espectador ante la inconcrecin celeste.
Es aconsejable, en estos casos, que el tono
de la zona baja tenga el peso suficiente para
equilibrar la composicin. Una tierra oscura,
por ejemplo, cumplir dicho cometido permitiendo minimizar su superficie.
En el caso contrario, el de un horizonte
alto, el espectador sentir opresin ante una
extensa banda terrestre oscura que contrasta con un cielo estrecho y que producir un
ambiente sombro.
Con un horizonte alto, el primer plano adquiere una mayor importancia. Al incorporarse elementos cercanos, las diferencias de
tamao entre las zonas ms cercanas contrastarn con las ms alejadas, aumentando
la sensacin de profundidad en la escena
resultante.
OBJETIVO
Jasmine_K-sHUTTeRsTOCK
Marcos incorporados
os bordes de una fotografa no constituyen la nica forma de enmarcar una

escena. Dentro de ella podemos encontrar otros marcos, naturales o artificiales, que delimitan a su vez una parte de
la escena general y la convierten en otra
que puede considerarse como independiente. De esta manera, cualquier sujeto situado
dentro o delante de ese submarco llamar
inmediatamente la atencin del espectador,
pero de una forma que no parecer excesiva.
Dado que el contenido de ese marco siempre
se har ostensible aunque el sujeto principal
no se encuentre dentro de l, habr que tener
en cuenta los posibles detalles all incluidos
de forma que, al menos, stos agreguen inters a la composicin.
El contenido de estos marcos incorporados de la escena puede cumplir diferentes
objetivos, desde aadir simplemente informacin relevante sobre el sujeto principal
hasta incorporar un toque de humor, misterio o incongruencia. Seguramente nos habremos percatado en ms de una ocasin
90 { SUPERFOTO
que los fotgrafos de prensa juegan continuamente con esta estrategia de intentar
fotografiar personajes famosos en el interior de un marco propiciado por el fondo y
que consiga hacer rer, recapacitar o simplemente llamar la atencin del espectador.
Ocultacin, contrastes y divisiones

Adems de esas aplicaciones creativas de
los marcos incorporados, existe otra justificacin prctica para su uso que no es otra
que la de tapar elementos que estimemos
como carentes de inters, u ocultar espacios
vacos demasiado grandes o evidentes. Es
el tpico caso de paisajes naturales que se
ven estropeados por torres elctricas, aparcamientos de coches o cosas similares. Puede que no tengamos la posibilidad de desplazarnos adecuadamente para soslayar
esos elementos, pero s la de cambiar el
punto de vista ligeramente para que un rbol o unas ramas los oculten.
Si estamos trabajando en interiores, los
marcos pueden cumplir la funcin de dividir
en compartimentos o la de mostrar situaciones que se dan fuera de la escena general.

El ejemplo perfecto es un espejo que refleja
parte de lo que sucede detrs del fotgrafo
y lo incorpora a la escena global. Pensemos
tambin en la imagen de un interior confortable y clido; si dentro del mismo incorporamos una ventana que deje apreciar una
lluvia copiosa y transentes con paraguas,
se producir un contraste acusado de ambas situaciones que reforzar el ambiente
de confort del interior en cuestin.
Tipos de marcos
En lneas generales, los marcos ms sencillos y naturales son los que suelen ofrecer
mejores oportunidades al fotgrafo. A todos
nos resulta evidente el empleo de arcos,
puertas y ventanas para este objetivo. Con
un ojo un poco avispado, el fotgrafo puede
encontrar marcos en casi cualquier situacin. El arco curvo de un puente nos podra
servir para encuadrar un paisaje sustituyendo a la forma clsica rectangular. Un hueco
entre dos rboles tambin ayuda a la hora

de enmarcar un paisaje situado al fondo o la
figura de una persona, de forma similar a un
tronco y una rama horizontal de otro rbol.
Un agujero en una tapia, un trozo de espejo
en el suelo o en un interior, o el simple reflejo de la superficie de un charco nos servirn
para confrontar dos reas diferentes de la
misma realidad circundante.
Tampoco debemos menospreciar el efecto enmarcador de las sombras proyectadas
en el suelo o en una superficie vertical. Correctamente tratadas, se encargan de crear
divisiones de reas y elementos de la escena modificando formas, lneas y volmenes,
as como la relacin entre los elementos
contenidos entre ellas. Los marcos no tienen que estar necesaria y perfectamente
delimitados por unos bordes ntidos; a veces, resultan agradables a la vista otros de
carcter borroso o difuso, que pueden lograrse en el momento de la toma con una
escasa profundidad de campo (con un teleobjetivo y/o un diafragma muy abierto) encuadrando un marco situado a escasa distancia de la cmara y un motivo principal
ms alejado sobre el que centraremos el enfoque. Tambin podemos conseguir un
efecto similar en postproduccin seleccionando el marco y aplicando algn filtro digital de desenfoque, como el llamado gaussiano. En este sentido, las diferencias de
matices cromticos (por ejemplo, un rea de
color fuerte dentro de un fondo neutro) ayudan a centrar mucho la atencin sobre el
motivo principal. Algo parecido ocurre con
las diferencias de luminosidad muy
evidentes o contrastadas.
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92 { SUPERFOTO
Valentn
Surez
ConCienCiaCin soCial a
travs de la fotografa
Nacido en Madrid, pero afincado en
San Sebastin, Valentn Surez es uno
de esos fotgrafos que no se conforma
con atraer al espectador por la calidad
tcnica y artstica de sus imgenes. l
busca algo ms: despertar la conciencia
social con unas fotografas cargadas de
contenido documental y reivindicativo.
Por LAURA SACRISTN
i hay algo que tiene claro Valentn

Surez es su deseo de emocionar y
remover la conciencia de todo aquel
que observa sus imgenes. l mismo
reconoce las condiciones precarias
del fotoperiodismo, pero no le importa, la fotografa documental es su pasin. Ha
cubierto diferentes eventos sociales, ha retratado personas dependientes como su
abuela Pilar y ha realizado reportajes de
diversa ndole.
Todo ello va acompaado por su participacin en varias exposiciones colectivas
y por la obtencin de galardones tan importantes como el Segundo Premio Nacional EISA Maestro Photo 2015. Y es que
la fotografa documental y social siempre
ha despertado y despertar el inters del

ser humano, y en eso, Valentn Surez es
un experto.
Has cursado estudios superiores de fotoperiodismo, has asistido a diferentes cursos y talleres relacionados con la fotografa Cundo y cmo naci tu pasin por
este arte? Cmo fueron tus inicios? En
qu momento decides decantarte por la fotografa documental y social?
Siempre he sentido curiosidad por la tecnologa y la imagen. Desde pequeo, ya me
gustaba la fotografa y el cine, y cuando me
hice mayor, cay en mis manos la rflex de
mi pareja, que tambin me regalo un curso
bsico de fotografa. Desde ese momento,
SUPERFOTO } 93
ExpoabiErta
VaLENtN SUrEZ
no he parado de formarme. Una vez conoca

la tcnica y probado varios estilos, entend
que necesitaba realizar fotos que contaran
aquello que me gustara o emocionara, pero
tambin que tuvieran un contenido social,
documental o reivindicativo. Precisamente
se era el reto. Fue Rafael Roa el que me recomend que me uniera a las clases de la
Escuela Internacional de PHotoEspaa de la
mano de Javier Arcenillas. Cuando te ensean por qu se hacen las cosas, quines fueron los precursores, cules fueron los movimientos, qu tendencias predominan hoy
y de dnde salen, te das cuenta de lo mucho
que te queda por aprender. Si adems te saben guiar, comienzas poco a poco a crear
historias emocionantes que despiertan conciencias al mismo tiempo.
Cuntanos cmo ves la situacin actual
de la fotografa en nuestro pas. Crees que
el sector goza de buena salud o est en decadencia?
En prensa, las cosas estn bastante deterioradas. Los diarios, sobre todo los espaoles, no han sabido adaptarse a los tiempos
digitales; antes una historia la cubran uno
o dos redactores y un fotgrafo, pero ahora
se ha sustituido a este ltimo por imgenes
de redes sociales o por el requerimiento de
foto y vdeo bajo costes verdaderamente
nfimos y sin cubrir ni un solo gasto. El co94 { SUPERFOTO
Fue rafael roa el que

me recomend que me
uniera a las clases de la
Escuela internacional de
pHotoEspaa de la mano
de Javier arcenillas
lectivo de fotoperiodistas es uno de los ms
perjudicados y, sin embargo, es un grupo
absolutamente necesario para una visin
global de nuestra sociedad y para el testimonio y difusin de la Historia.
Hasta qu punto, segn tu opinin personal, est afectando la democratizacin
de la fotografa sobre todo, por el auge
de los smartphones a la calidad de las
imgenes?
La democratizacin de la fotografa, en condiciones normales, sera necesaria. Por desgracia, la irrupcin de las redes sociales ha
creado la necesidad de transmitir la imagen
de manera inmediata, rpidamente, lo
que a priori, o al menos en el contexto de
las redes en que se difunde, no suele conllevar una reflexin esttica o un valor cultural previo. Y digo a priori, porque es cier-
to que despus se pueden emitir juicios

estticos sobre dicho tipo de fotos, pero en
principio esta prctica ha conseguido relegar el pensamiento artstico, esttico y tcnico que conlleva el ojo fotogrfico. Los
nuevos medios tecnolgicos tendran que
servir para fraguar nuevas tendencias o movimientos artsticos, como ya sucedi desde los inicios.
Qu equipo utilizas para tus trabajos?
Eres de los que llevan siempre todo el material o sueles ir con lo bsico?
He de reconocer que al principio llevaba la
mochila completa porque nunca saba qu
podra necesitar, pero la experiencia te ensea a organizarte de una forma ms efectiva, a prever qu vas a hacer y cmo lo vas
a afrontar. Aprendes a ser ms verstil y
pruebas a realizar cosas nuevas sin la presin de equivocarte.
Probablemente, de todos los trabajos
que has realizado, el proyecto Pilar. Un
cuerpo quebrado ha sido el ms especial.
Cuntanos por qu decidiste hacer este reportaje y cmo fue trabajar con tu abuela.
El proyecto surgi como un ejercicio. Tuvimos que realizar un reportaje sobre el
da a da de una persona y pens que
mostrar la vida actual de mi abuela poda
ser til para comprender las dificultades
que tienen las personas dependientes y

su entorno familiar diariamente. Por suerte, mi abuela es bastante lanzada y me
dej estar muy cerca sin poner ninguna
pega. Actualmente, tras el paso del proyecto por varios visionados, estoy completndolo y he aadido vdeo para crear
una pieza multimedia que refleje el espritu del proyecto de una forma ms dinmica y en una unidad dramtica.
Segn tus propias palabras, ese reportaje funciona como una metfora visual de la
realidad de las personas mayores con discapacidad en Espaa. Te consideras una
persona sensibilizada con este colectivo?
S. Por desgracia, en mi familia, sufrimos
muy de cerca una enfermedad que nos hizo
reflexionar sobre la dependencia. Cuando
te enfrentas a una burocracia que no es
sensible a las necesidades de las persona
con enfermedades graves, empiezas a
cuestionarte dnde se encuentra el estado
de bienestar que tus impuestos sostienen.
Mientras existen rescates a bancos y carreteras, hay personas que tienen que rellenar
mil formularios para conseguir un cojn
anatmico, que adems jams ser concedido. Es necesario mostrar aquellos temas
que realmente preocupan a la mayora social, reflejando lo que sucede hoy en da.
Actualmente, me encuentro en fase de preparacin de un ensayo sobre personas con
una dependencia especfica, que espero

que transmita la fuerza y la lucha diaria de
ese colectivo.
A lo largo de los ltimos aos, has sido
galardonado en varios concursos fotogrficos. De todos ellos, destaca el Segundo Premio Nacional EISA Maestro Photo que lograste el ao pasado. Qu ha supuesto
para tu carrera? Hasta qu punto crees que
es importante para un fotgrafo lograr un

premio internacional?
El Premio Nacional EISA Maestro Photo fue
mi primer reconocimiento fotogrfico, por
lo que guardo un especial cario de l. Mostrar tu trabajo y ver que adquiere reconocimientos, pero tambin crticas, te ayuda a
fortalecer tus carencias, a mejorar y a tener
una visin ms global que muchas veces
eres incapaz de captar. Este premio me ha
SUPERFOTO } 95
ExpoabiErta
VaLENtN SUrEZ
ayudado a seguir trabajando en la fotografa

documental con el fin de contar historias de
una manera ms sensible. Ms que el premio en s, creo que lo que de verdad resulta
til es tener la posibilidad de conocer a otros
fotgrafos en los certmenes, acercarte a
diferentes tendencias fotogrficas y descubrir por dnde caminan los movimientos
culturales y las instituciones que estn
96 { SUPERFOTO
detrs de esos premios. No es igual realizar

el mismo proyecto en Finlandia que en Italia. La fotografa conlleva un ejercicio sociolgico y antropolgico que te obliga a aprender de las diferentes formas de entender la
vida y este arte en cada pas.
Tambin has llevado a cabo varios reportajes sobre colectivos profesionales
El colectivo de
fotoperiodistas
es uno de
los ms
perjudicados y,
sin embargo,
es un grupo
absolutamente
necesario
poco tratados y actividades de asociaciones carcter histrico, adems de cubrir

diferentes eventos culturales y sociales.
Qu criterios sigues para seleccionar tus
temas? Suelen ser por encargo o eres t
quien elige qu situaciones y personas retratas con tu cmara?
La seleccin de un tema suele ser un binomio: mezclo aquello que me proporciona
un punto de vista esttico interesante con
aquello que creo debe conocerse por su
contenido social. Habitualmente suelo ser
yo quien elige los temas, aunque un buen
nmero de veces me piden cubrir ciertos
eventos, lo que tambin posibilita desarrollar puntos de vista diferentes. Tengo reportajes ms histricos, como la recreacin de la Batalla del Ebro, donde busco
destacar la memoria histrica, y otros que
muestran mi inters esttico, como los reportajes sobre el mundo de las cervezas
artesanales y los eventos musicales o deportivos, que pueden aportar una visin
diferente al espectador y que tratan de generar inters por actividades menos difundidas por los medios habituales.
Actualmente ests desarrollando un trabajo documental sobre un equipo de rugby
femenino. Cmo nace esta idea y qu es lo
que te est aportando como fotgrafo y
como persona?
SUPERFOTO } 97
ExpoabiErta
VaLENtN SUrEZ
Vivimos en una sociedad
que considera a la mujer
una pieza fundamental,
pero que no cesa de emitir
juicios de valor y
actitudes machistas
en cada fotografa, lo que hace que sus imgenes contengan una reflexin muy profunda. La verdad es que los tres nos compenetramos bien y aprendemos mucho de
nuestras inquietudes, crticas y debates.
Nacemos con la intencin de dar espacio a
la fotografa documental y en breve empezaremos a trabajar ms como colectivo global tratando de desarrollar nuestras habilidades individuales.
El proyecto nace de la necesidad de hablar

de la mujer en un mbito deportivo de carcter colectivo. Cuando una amiga me habl de sus partidos de rugby y de cmo su
vida se ordenaba alrededor de este deporte, consider interesante trabajar en ello
con el fin de intentar romper tpicos y estereotipos sexistas. Vivimos en una sociedad
que considera a la mujer una pieza fundamental, pero que no cesa de emitir juicios
de valor y actitudes machistas y paternalistas sobre ellas. El reportaje funciona como
una metfora de un grupo de mujeres que
trata de organizar su vida alrededor de un
deporte maravilloso y muy relacionado con
la hombra. Como fotgrafo me ha ayudado a desarrollar una mirada diferente, ya
que irrumpes en un grupo muy formado
para reflejar la unin del equipo y la perspectiva propia de sus componentes, convirtindote en una pieza invisible que no condicione esas dinmicas. Como persona me
98 { SUPERFOTO
aporta una perspectiva diferente sobre el

deporte y la superacin personal.
Sabemos que perteneces al colectivo Social 3200, un proyecto impulsado por fotgrafos documentalistas del que tambin
forman parte Csar Pastor y Javier Prez de
los Cobos. Seguro que cada uno de vosotros ha aprendido cosas de los otros dos.
Qu te han enseado ellos? Mantenis
contacto habitualmente?
El colectivo nace como necesidad de juntar
diferentes miradas y estticas. Javier tiene
una mirada colorista muy especial y siempre empatiza con el espectador con sus fotografas. En breve presentar un trabajo
que ha realizado con la ONG olvidados
(www.olvidados.org) en Katsikas (Grecia) y
que seguro emocionar. Csar, por su parte, se mete de lleno en los reportajes. Estudia, mira, observa, aprende y es muy persistente. Trata de reflejar el proceso creativo
Por ltimo, queremos que nos hables

de tu participacin en las exposiciones colectivas Rugbimages, en el Gran Teatro
des Cordeliers de Albi (Francia), Imgenes por Aesleme, de la Asociacin Espaola de lesionados medulares, y Contadores de historias Imposibles, una
muestra de fotolibros. Hay alguna de
ellas que destacaras por encima de las
dems? Est en tus planes de futuro realizar alguna exposicin individual?
En Albi tuve la suerte de ver expuestas tres
fotografas mas seleccionadas por un jurado. La intencin de este certamen era conseguir que la imagen empezara a formar
parte de la cultura visual del Rugby que actualmente copa el vdeo. Compartir mis fotos con autores de toda Europa fue una experiencia muy enriquecedora. En AESLEME
pude ayudar a una asociacin, ya que todos
los ingresos se destinaron a una buena causa. La fotografa, y en general la creacin artstica, puede y debe ayudar tambin de manera fctica, adems de concienciar. Por
ltimo, en la exposicin de fotolibros, pudimos mostrar trabajos que llevbamos un
tiempo desarrollando en la escuela de
PHotoEspaa y ello nos ayud a desarrollar
una parte fundamental de la fotografa: la
edicin. Trabajar este aspecto es muy importante para saber abstraerte del vnculo
personal que tienes con tus fotografas y desarrollar un hilo conductor coherente, visual
y narrativo. Actualmente me gustara presentar individualmente alguno de los proyectos en los que estoy metido, pero busco
el entorno adecuado para ello. La coherencia de un proyecto existe desde el principio
hasta el final, por lo que es imprescindible
encontrar el entorno y el discurso apropiados. Ahora mismo, estoy contactando con
entidades y organizaciones de inters social
a las que les atraigan mis proyectos documentales; creo que pronto alguno de ellos
ser expuesto.
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cualquier situacin.
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Carlos
i aficin por la fotografa comenz

casi paralelamente a mi otra gran
pasin, la montaa. Ms tarde,
descubr otro placer: viajar. Las
tres (fotografa, montaa y viajes)
me han acompaado a lo largo de
mi vida, me han convertido en gran medida
en lo que soy y han logrado sacar de m las
partes ms ntimas y creativas de mi ser.
Mi primera cmara - una Voiglander- cay
en mis manos en mi juventud y con ella empezaron mis salidas a la montaa. Me apasionaba capturar la gran belleza que la naturaleza es capaz de mostrarnos; a travs de la
cmara, poda observar y descubrir pequeos y grandes detalles que de otra forma habran pasado desapercibidos: una luz, un
destello, una claridad, un detalle, un insecto,
una flor, un paisaje Siempre desde una ptica y con una visin sensible al detalle y a la
grandeza que hay detrs de lo aparente.
Posteriormente tuve una rflex, Yashica
con un 50 mm /1.4, con la que fue aumentando mi aficin a la fotografa hasta que
me volv inseparable de mi cmara. Iba cambiando de equipo al mismo tiempo que creca mi deseo de aprender ms sobre el apasionante mundo de la fotografa. Tambin
se multiplicaron mis salidas a la montaa
(Pas Vasco, Pirineos, Picos de Europa, Alpes, Alto Atlas, Andes, etc.) y comenc a investigar en otros pases: Marruecos, India,
Nepal, Indonesia, Per, Etiopia, Vietnam
A travs de todos estos viajes y siempre
acompaado de una cmara, pude descubrir diferentes culturas y formas de vida, lo
que me permiti profundizar y recorrer el
mundo de la fotografa desde otra mirada.
Fui perfeccionando mi tcnica y comenc a
proyectar en una imagen mi ser y mis sensaciones ms internas y expresivas.
La naturaleza y la montaa me ensearon
-y an hoy siguen hacindolo- a sentir y conectar con lo esencial de la vida, con lo pequeo y lo grandioso, y a captar el detalle,
100 { SUPERFOTO
Garca
Menezo
SUPERFOTO } 101
expolector
102 { SUPERFOTO
carlos Garca Menezo

www.Carlos-Garcia-menezo.com
10 flashes
TUS AOS Y TU CIUDAD
Tengo 60 aos y vivo en San Sebastin.
SI FUERAS FOTGRAFO PROFESIONAL

TRABAJARAS EN
Cualquier rama de la fotografa, sobre todo

fotografa de naturaleza, de arquitectura y
de diseo. Tambin me gustara retratar la
forma de vida en diferentes pases.
UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR
No descarto ningn lugar, la naturaleza me

atrae con mucha fuerza. Pero la India, de
norte a sur, ofrece una gran variedad. Tambin
me gustan las ciudades con Historia.
UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA
En estos momentos, cualquiera de las

imgenes que estn llegando de los
campamentos de refugiados. Me parece
que debemos hacer una reflexin sobre lo
que est ocurriendo.
COLOR O BLANCO Y NEGRO?
Sobre todo, color, pero indiscutiblemente hay

imgenes que impactan en blanco y negro.
RETOQUES. A FAVOR O EN CONTRA?
A favor; dependiendo del tipo de

fotografa, la creatividad no tiene lmites.
LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO

La Nikon D610, objetivos 24-85 mm,
70-210 mm, 105 mm macro, 14-24 mm
y 50 mm, trpode, filtros y flashes.
INTERIOR O EXTERIOR
la belleza y lo oculto. Precisamente eso es
lo que intento transmitir con la mirada de mi
cmara; se trata de capturar toda esa magnitud en una imagen. Poco a poco, he logrado generar un gran banco de instantneas
en forma de diapositivas que guardo celosamente, y no solo por su valor tcnico, sino
sobre todo porque esas imgenes son lo
que soy yo, representan mis emociones, mi
crecimiento, mi historia y mis referencias.
Por otro lado, durante varios aos, tambin
trabaj en un negocio familiar de fotografa,
en el cual tuve la oportunidad de aprender a
utilizar flashes de estudio y realic diferentes
trabajos comerciales (bodas, comuniones, nios, productos...). As pues, la fotografa analgica y yo hemos crecido juntos, pero los
tiempos cambian y hace seis aos comenc
a adentrarme en otro apasionante mundo: la
fotografa digital. Me enfoqu de lleno en ello
porque quera descubrir todo sobre el universo digital, empec a formarme con diferentes
fotgrafos y diversos programas (Photoshop,
Lightroom, Raw Capture One Pro) y curs
un Master en Matte Painting.
Actualmente, dispongo de todo tipo de

imgenes macro, paisaje, matte painting, arquitectura, retrato, producto y fotografa
creativa en general. Tambin estoy muy interesado en el mundo de los drones y en el vdeo 4K; adems, como fotgrafo freelance,
estoy abierto a realizar todo tipo de trabajos
y a colaborar con otros fotgrafos en distintos proyectos. Contino participado en diferentes concursos fotogrficos; de hecho, he
quedado finalista en varias ocasiones y he
ganado algunos premios (entre ellos, el Primer Premio Arquitectura y Vino 2015 Iaki
Aspiazu del colegio de Arquitectos del Pas
Vasco). Tambin realizo exposiciones de fotografa -la ltima, centrada en el gnero macro- y estoy inmerso ahora mismo en un nuevo proyecto para el mes de julio: una
exposicin bajo el ttulo Arquitectura y formas en una galera de San Sebastin.
Para principios del ao prximo, estoy preparando un proyecto que combinar mis dos
grandes pasiones ya expresadas: recorrer la
India de norte a sur dando rienda suelta a
todo tipo de fotografa. Hablamos de un pas
Prefiero exteriores, pero en interiores

tambin me encuentro muy a gusto.
EL ESPEJO EN EL QUE TE MIRAS
Hay muchos fotgrafos; visionando

los trabajos de todos ellos, es posible
aprender bastante.
TU META FOTOGRFICA
Seguir creciendo como fotgrafo, es

decir, experimentar, crear y disfrutar de
la fotografa.
que se presta a sugerencias y emociones especialmente retratables por su colorido, por

la diversidad cultural, por su variedad humana, sus ciudades, su fauna y flora Quiero
transmitiros todas mis vivencias y emociones a travs de mis imgenes para que podis compartir conmigo esta nueva experiencia de vida. El que quiera pueda seguirme
en las redes sociales, pero tambin abrir un
blog para animaros a que vosotros realicis
vuestros propios sueos.
SUPERFOTO } 103
concurso
EIsA MAEsTro
EISA
www.eisa.eu/maestro
MaESTRO PhOTO
2016
1
Miguel Cabezas
"solitudes "
104 { SUPERFOTO
l autor encuentra su fuente de inspiracin especialmente en las costas del

Mar Cantbrico, para l salir con su cmara y fotografiar las escarpadas rocas y paisajes del mar se vuelve un
ejercicio casi vital; momentos de retiro
y experimentacin. Su obra se desarrolla
mayoritariamente en blanco y negro, con
sencillez, abriendo la puerta a la expresin
de la intencionalidad creativa, buscando la
estructura del paisaje, regodendose en el
placer puro de la forma y generando imgenes sosegadas, con una esttica impoluta y
de refinada elegancia. En la serie puede percibirse una particular relacin y amor por el
mar captado en diversos puntos de la espectacular Costa Cantbrica, desde el Suroeste
francs hasta la costa Atlntica de Galicia.
Largas exposiciones junto con la utilizacin
de filtros de densidad neutra nos sumergen
en una tranquilidad onrica.
l prestigioso certamen EISA Maestro Photo consta de dos fases: la

nacional y la final europea. En la
primera, cada una de las revistas
de fotografa de EISA selecciona
las tres mejores colecciones enviadas a su redaccin, de la que sale la
ganadora del pas. En la fase final el jurado, compuesto por todos los directores de las revistas, elige a los tres gana-
dores que se alzarn con el primero,

segundo y tercer premio EISA Maestro
Photo 2016.
El tema elegido para este ao es Paisaje. La participacin en esta convocatoria ha superado a las anteriores con
creces. En cuanto a la calidad de las
obras enviadas ha sido muy elevada, lo
que ha hecho muy difcil seleccionar la
serie ganadora que representar a la fo-
tografa espaola en el certamen europeo. El fallo de la primera fase es el siguiente: Primer Premio, dotado con 300
euros, para Miguel Cabezas por su coleccin "Solitudes"; Segundo Premio, dotado con 200 euros, para Agustn Ferreiro
Abelairas con "Las Catedrales: noche y
da" y Tercer Premio, dotado con 100
euros, para Juan Carlos Simn Prez por
"Momentos de luz y color".
SUPERFOTO } 105
concurso
EIsA MAEsTro
Agustn Ferreiro AbelAirAs

Las CatedraLes: noChe y da
a serie de Las catedrales: noche y daera un proyecto que

tena pendiente para fotografiar esta hermosa playa desde
el amanecer con la luna como
protagonista, hasta el ocaso
solar en medio del arco, pasando
por imgenes nocturnas con su reflejo en la playa y, por supuesto,
con la luna llena entre las nubes.
Fue un proyecto de 6 meses, entre
verano e invierno, para captar esta
playa libre de personas -nada fcil
por su popularidad- yen ptimas
condiciones: que no hubiese pisa-
106 { SUPERFOTO
das en la arena, que la marea estuviera en su punto para los reflejos,

que el sol se pusiera en medio del
arco... Mi equipo consta de una Canon EOS 70D, un zoom angular Canon 10-22 mm, trpode, disparador
a distancia y varios filtros (degradados inversos, neutros, etc.). Con
este proyecto quiero contribuir al
respeto y admiracin por los grandes monumentos naturales que tenemos en nuestro pas, y en particular en nuestra comarca, para
disfrutarlos y contemplarlos durante muchos aos.
juan carlos
simn prez
"momentos de luz
y color"
levo muchos aos fotografiando La Albufera, unos diez. Se

me ocurri presentar este trabajo, que corresponde a una seleccin de las ltimas fotos,
para dar a conocer este lugar a
los que an no lo han descubierto.
Me encanta ir en das con poco viento, y si adems hay nubes, mejor, ya
que los reflejos y los colores son sorprendentes, sobre todo, cuando el
cielo se incendia con tonos rojos.
Acudo all en el momento de ponerse
el sol, aunque me gusta estar hasta
casi una hora despus de que se
oculta para plasmar sus luces y tonos
nocturnos. Utilizo los filtros ND para
incrementar la suavidad del agua y
as captar los reflejos para transmitir
serenidad y belleza. Voy a este lugar
siempre que puedo, por muchas veces que lo visite me sigue cautivando
porque cada da hay una puesta de
sol distinta que me sorprende.
SUPERFOTO } 107
fotocrtica
CamPO
dE COlza
AMADEO
VILA FARR
Tcnica:
aaaaa
EsTTica:
aaaaa
Originalidad: aaaaa
crEaTividad:
aaaaa
Por Jordi Vidal
Cmara
Canon EOS600D.
Objetivo
Sigma 8-200 mm.
Diafragma
/16.
Velocidad
1/125 s.
Sensibilidad
ISO 200.
La foto est bastante bien realizada. Los tonos

amarillos de las flores del primer trmino contrastan
con los azules de las montaas del fondo y del cielo,
ese contraste cromtico entre colores
complementarios crea una fuerte tensin visual que
atrae la atencin del espectador. El encuadre y la
composicin son bastantes correctos. El horizonte
est bien situado en la parte superior de la imagen,
dejando de esta manera que el campo de flores ocupe
VERSIN SFD
la mayor superficie del cuadro, ya que es el

protagonista de la escena -bien hecho-. Aunque has
empleado un diafragma cerrado, sin embargo,
algunas plantas prximas al objetivo han salido
desenfocadas -para lograr una mayor profundidad de
campo, adems de diafragmar, deberas haber
seleccionado una focal un poco ms angular y luego
reencuadrar durante la edicin-. Al margen de estos
detalles, la foto nos ha gusta mucho.
ORIGINAL
aRaa
CangREjERa
DAVID
TALENS
PERALES
Cmara
Nikon D7100.
Objetivo
Tamron AF 90 mm
Diafragma
/11.
Velocidad
1/200 s.
Sensibilidad
ISO 400.
Procesada con
Capture NX-D
y Lightroom.
Una magnifica instantnea que merece un sobresaliente, primero

por la dificultad que entraa fotografiar a estos diminutos seres y,
segundo, por lo bien realizada que est. El encuadre y la
composicin son casi perfectos -sobra un poco de la zona
derecha-, y el enfoque se halla en el lugar adecuado,
108 { SUPERFOTO
en la cabeza de la araa -una tarea harto difcil cuando se

trabaja con unas aproximaciones tan grandes-. En definitiva
una gran foto. Lo nico que le falta es algo ms de contraste
y saturacin, y un pequeo reencuadre, por lo dems
un diez. Nuestra enhorabuena.
Tcnica
aaaaa
EsTTica
aaaaa
Originalidad
aaaaa
crEaTividad
aaaaa
Nos gusta todo en esta fotografa, el encuadre, la

composicin, el punto de vista y la saturacin. El primer
plano del coche es muy potente y el faro funciona como
eje visual de la escena, de manera que la mirada despus
de leer la imagen siguiendo las fuertes diagonales
marcas por la acera, las casas y las del propio vehculo,
finaliza nuevamente en l. Adems de este estupendo
ejercicio de composicin, tiene el valor aadido de
contarnos una historia visual. La utilizacin de un filtro
polarizador para saturar y oscurece el cielo, ha sido
muy acertada.
oriGinal
CaRROCERa
PABLO
FERNANDO
CAMPOS
Tcnica:
aaaaa
EsTTica:
aaaaa
Originalidad: aaaaa
crEaTividad:
El autor nos comenta que habra preferido

realizar otro encuadre para que el cao
del agua tuviera ms relevancia. Sin
embargo, no le fue posible debido a que el
fondo en ese lado estaba fuertemente
iluminado por el sol y abra salido
quemado. Esa decisin ha sido muy
acertada, al igual que el tiempo de
exposicin para lograr ese bonito efecto
del chorro de agua. Las plantas de la
pared dan un contrapunto cromtico muy
efectista. El encuadre es correcto,
aunque le sobra un poco de la parte
superior cuya luminosidad desva un poco
la atencin. La imagen est bastante bien
realizada, pero le falta algo para que
termine de cautivar al espectador. En
nuestra propuesta hemos usado la
herramienta de Photoshop Blanco y negro
(atajo: Alt+Mays+Ctrl+B) para aclarar las
plantas y el agua con los deslizadores
verde y azul, y oscurecer la pared con el
rojo. Seguidamente, hemos dado un Matiz
sepia y aumentado ligeramente el
contraste con Curvas.
Tcnica
aaaaa
EsTTica
aaaaa
Originalidad
aaaaa
crEaTividad
aaaaa
oriGinal
La FUEnTE
dEL PUEbLO
JAVIER
MARTNEZ
CAMPAYO
vErSin SFD
Cmara
Canon
1000D.
Objetivo
Canon 18-55
mm.
Diafragma
/10.
Velocidad
1 s.
Sensibilidad
ISO 100.
SorTEo FoTo crTica

Este mes el
afortunado
ganador del
sorteo es:
Manuel Castro
Gonzlez, que se
lleva un prctico
monopie
Vanguard
VEO AM-246TR.
aaaaa
Cmara
Canon EOS 7D.
Objetivo
Canon EF-18-135 mm.
Diafragma
/3.5.
Velocidad
1/160 s.
Sensibilidad
ISO 100.
Procesada con
Photoshop CS6
valoracin
PrxiMo MES
Sortearemos una
estupenda
mochila
Vanguard
OSLO 37 que se
caracteriza por
su versatilidad,
personalizacin y
comodidad de
transporte.
Tcnica: Realizacin de la
toma, exposicin, encuadre
y edicin.
Esttica: Belleza de la
imagen, momento decisivo
e impacto visual.
Originalidad: Si no se ha visto
antes, innovacin del tema
o de la toma.
Creatividad: Composicin,
tratamiento del tema y
punto de vista inusual.
Trabajar ms la fOTO aaaaa
aaaaa
slO cOrrEcTO
basTanTE acErTadO aaaaa
aaaaa
buEn TrabajO
ExcElEnTE rEalizacin aaaaa
cMo Enviar
laS FoToS Por
corrEo ElEcTrnico
PODIS ENVIAR
VUESTRAS FOTOS:
fotocritica@grupov.es
NO TE OLVIDES DE...
Incluir los datos de la toma

Slo se aceptar una
imagen por semana, adems
su lado ms largo debe
tener como mximo 1800 px.
No se contestarn los
correos electrnicos.
SUPERFOTO } 109
concurso
on-LInE book supErfoto
www.superfoto.net
premios mensuales
1
PASTOR
DEL
SIGLO
XXI
JESS
PREZ
LANZAS
Cmara
Sony 700.
Diafragma
/8.
Velocidad
1/60 s.
Sensibilidad
ISO 250.
COLORES
EN LA
PLAYA
MIRADOR
DE LA
HABANA
MIGUEL
ANGEL
CASTILLO
GARCA
ISMAEL J.
MERCHN
Cmara
Canon EOS 5D
Mark II.
Diafragma
/4.
Velocidad
1/1250 s.
Sensibilidad
ISO 100.
110 { SUPERFOTO
Cmara
Canon EOS M.
Diafragma
/5.1.
Velocidad
1/200 s.
Sensibilidad
ISO 400.
CATEGORA
RETRATO
SANTOS
JUAN PABLO GARCA
Cmara Canon EOS 5D Mark III.

Diafragma /5.6.
Velocidad 1/160 s.
CATEGORA
PAISAJE
MIRANDO AL HORIZONTE
JUAN CARLOS GALLEGO

Diafragma /11.
Velocidad 1/125 s.
SUPERFOTO } 111
concurso
CATEGORA
GENTE
GENTE CURIOSA
JUAN CARLOS ARIZMENDI GARILLETE
112 { SUPERFOTO
Cmara Sony DSC-RX100 III.

Diafragma /7.1.
Velocidad 1/40 s.
CATEGORA
ARQUITECTURA
MERCADO
LA RIBERA
PEDRO
GONZALEZ
AURREKOETXEA
Cmara
Canon EOS 7D
Mark II.
Diafragma
/11.
Velocidad
4 s.
Sensibilidad
ISO 100.
CATEGORA
ANIMALES
COMO EL PERRO
Y EL GATO
MARIANO
ROYO
Cmara
Fujifilm
FinePix 100FS.
Diafragma
/5.
Velocidad
1/640 s.
Sensibilidad
ISO 100.
CATEGORA
CREATIVIDAD
CATEGORA
BODEGN
BIBLIOTECA PARTICULAR
VCTOR HEVIA
Cmara Canon EOS 6D.

Diafragma /11.
Velocidad 30 s.
FLOR
DE SATN
JOS
ANTONIO
TEJUELO
Cmara
Canon
PowerShot
SX260HS.
Diafragma
/5.6.
Velocidad
1/160 s.
Sensibilidad
ISO 125.
CATEGORA
PLANTAS
Y FLORES
HONGOS
EDUARDO
ESTELLEZ
Cmara
Canon EOS 6D.
Diafragma
/7.1.
Velocidad
1/80 s.
Sensibilidad
ISO 320.
SUPERFOTO } 113
concurso
www.superfoto.net
DEPORTES
CABALLITO
MANUEL
LORITE
Cmara
Nikon D80.
Diafragma
/6.7.
Velocidad
1/350 s.
Sensibilidad
ISO 320.
CATEGORA
ANIMALES
SALVAJES
EL ATAQUE
MANU MERINO
Cmara Sony 77.
Diafragma /4.
Velocidad 1/200 s.
114 { SUPERFOTO
PREmiOS ANUALES
1er PreMIO
Impresin de la foto ganadora
en formato Foto-Panel
100x200 cm y una mochila
Lowepro Pro Trekker 450 AW.
2 PreMIO
3er PreMIO

50x100 cm y una mochila
Lowepro Vertex 100 AW.

60x90 cm y un trpode
Manfrotto Compact Advance.
2 PreMIO
3er PreMIO
Impresin de la foto
ganadora en formato
Foto-Panel 40x50 cm.
Impresin de la foto
ganadora en formato
PREmiOS mENSUALES
1er PreMIO
Impresin de la foto
ganadora en formato
PAtROCiNADOS POR
R
R
expertos en fotografa
BASES DEL CONCURSO

Os animamos a seguir participando en este Book Super Foto 2016. Las fotografas que sean publicadas en las pginas del Book, as
como en otras seleccionadas, entrarn directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuacin:
PARTICIPANTES
Podrn participar todos los fotgrafos,

profesionales y aficionados de cualquier
nacionalidad.
NMERO DE OBRAS
Cada lector podr enviar a la Web una foto por

tema a la semana.
REQUISITOS
Las obras no debern haber sido premiadas con

anterioridad. Los autores de las fotografas que
obtengan algn premio, debern acreditar la
originalidad y autora de las mismas.
IDENTIFICACIN
En cada obra deben constar los datos solicitados.

Imprescindible ttulo de la foto, nombre y un
apellido del autor y los datos de toma.
FORMATO Y TAMAO
Las imgenes deben enviarse en formato JPEG.

Para la publicacin en la Web y en la revista, las
fotografas deben tener un tamao mnimo: el lado
mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp.
Las fotografas en alta slo pueden ser
descargadas por el webmaster para su

publicacin en la revista, ningn usuario tiene
acceso a la descarga de los originales enviados.
CONDICIONES
Las imgenes deben contener los datos EXIF. Si la

foto es un HDR o un montaje especial y se han
borrado los datos EXIF, es necesario indicar:
cmara, objetivo, diafragma, velocidad,
sensibilidad y la tcnica utilizada. No se puede
incluir la misma fotografa en dos lbumes o
categoras distintas.
Las fotos que no cumplan con los requisitos
solicitados en las bases (incluida la identificacin),
que tengan una temtica ofensiva, de mal gusto,
no posean suficiente calidad fotogrfica, resulten
ser una reproduccin de otra foto o de otro autor,
sern eliminadas de la Web y del concurso.
Asimismo, las imgenes cuya temtica no
concuerde con el tema del lbum se recolocarn
en la categora que el webmaster estime ms
oportuna.
ENVOS
Las obras deben subirse a www.superfoto.net
PLAZO DE ADMISIN Y FALLO
La fecha lmite de recepcin de fotografas para el

"Book Super Foto 2016", ser el 10 de noviembre de
2016. El fallo se celebrar a principios de
diciembre, no siendo definitivo hasta pasados
35 das de la publicacin en la revista de las
fotos ganadoras.
FALLO
Un jurado formado por fotgrafos de prestigio y un

miembro de la redaccin, sern los encargados de
elegir las mejores imgenes del ao. Los nombres
de los ganadores se darn a conocer a travs de
nuestra revista y web. Cada autor slo podr optar
a un premio.
DERECHOS DE REPRODUCCIN
Super Foto Digital se reserva el derecho de

reproduccin o publicacin en Super Foto o en
cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas
imgenes que estime convenientes, informando de
la publicacin al autor sin mediar por ello
compensacin econmica. El envo de fotos a
"Book Super Foto 2016" implica la aceptacin de
estas bases.
NOTA Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarn sometidos a la legislacin general en materia de proteccin de datos, amparadas por la Ley Orgnica 15/1999 de proteccin de datos
de carcter personal. El concursante acepta expresamente la inclusin de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Proteccin de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con
domicilio en C/ Valportillo Primera n11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realizacin de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su inters, para ampliar y mejorar nuestros
productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no sern cedidos a terceros bajo ningn concepto sin su expresa autorizacin.El concursante podr ejercitar los derechos de acceso,
rectificacin o cancelacin de datos y oposicin, si resultase pertinente, as como el de revocacin del consentimiento para la cesin de sus datos. Estos derechospodrn ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y
firmada dirigida a la siguiente direccin antes indicada, o bien mediante el envo de un correo electrnico a la direccin superfoto@grupov.es
SUPerFOTO } 115
AgendA
Bernard Plossu
dEl 1 dE junio al 28 dE agosto
Exposicin dEl mEs
www.phe.es
pHotoEspaa 2016
ras abordar la fotografa espaola y la

fotografa latinoamericana, la XIX edicin de PHotoEspaa, Festival Internacional de Fotografa y Artes Visuales,
propone una panormica sobre el medio fotogrfico en el continente europeo. El
programa artstico del Festival presentar
exposiciones comisariadas por diferentes
especialistas con las que pretende analizar
el concepto mismo de Europa: qu es, qu
ha sido o cmo se est configurando el con-
tinente en trminos sociales, geogrficos,

polticos, econmicos o creativos. Entre
las exposiciones que presentar PHE16, se
encuentran muestras monogrficas del fotgrafo francs Bernard Plossu, Premio
PHotoEspaa 2013 y la artista espaola Linarejos Moreno. Tambin las colectivas
Transiciones, que abordar las tensiones de
la poca comprendida entre 1979 y 1989 en
el continente de la mano de autores como
Chris Killip, Jean Marc Bustamante, Candida
Hfer y Boris Mikhailov, entre otros, y ``Migraciones, una exposicin que reflexionar
sobre los movimientos migratorios reuniendo obras de la coleccin del Muse Nicphore Nipce junto a las de artistas contemporneos como Peter Knapp, Mathieu Pernot,
Antoine dAgata y John Batho. Adems de
todas esas exposiciones, tambin se organizarn, como cada ao, actividades, concursos, talleres y programas tanto para el pblico en general como para profesionales.
sEccin oficial
MADRID
Del 1 de junio al 28 de agosto
fotogRafa EuRopEa dE
REtRato dEsdE 1990
Del 27 de mayo al 2 de octubre
tRas los pasos

dE ingE moRatH.
COLECTIVA
miRadas soBRE El danuBio
COLECTIVA
Un proyecto expositivo
fotogrfico y documental que
rinde homenaje a Inge Morath,
una de las primeras mujeres
fotgrafas en entrar en la Agencia
Magnum en 1955 rene tanto
imgenes de ella como de ocho
fotogrfas ms.
116 { SUPERFOTO
ESPACIO FUNDACIN
TELEFNICA
C/ Fuencarral, 3.
Telf.: 91 580 87 00.
espacio.fundaciontelefonica.com
alBerto Garca-alix
Utilizando como punto de partida

la cada del muro de Berln, la
muestra pretende provocar una
confrontacin con uno mismo a
travs de la observacin de los
diferentes rostros.
GALERA CENTROCENTRO
CIBELES
Plaza de Cibeles, 1.
Telf.: 91 480 00 08.
www.centrocentro.org
Del 2 de junio al 4 de septiembre
a las puERtas dEl

paRaso! EnsaYo
fotogRfico soBRE
El migRantE, El nmada,
El Exiliado, El REfugiado,
El aptRida...
COLECTIVA
Esta exposicin muestra cmo la

fotografa encuentra una va de
experimentacin social y poltica a
travs de las imgenes relacionadas
con los movimientos migratorios.
CENTRO CULTURAL CONDE

DUQUE
C/ Conde Duque, 9
Telf.: 91 722 05 73.
condeduquemadrid.es
TRANSICIONES.
DIEZ AOS QUE
TRASTORNARON EUROPA.
COLECCIN NICOLAS MOTELAY
COLECTIVA
CRCULO DE BELLAS ARTES

C/ Alcal, 42.
Telf.: 91 781 51 58.
www.circulobellasartes.com
Del 1 de junio al 31 de julio
A CONTRACORRIENTE
Chris Killip
Una muestra que recorre diez aos

que transformaron Europa: desde
1979, cuando Margaret Thatcher
es elegida Primera Ministra del
Reino Unido, hasta 1989, cuando
se derriba el muro de Berln.
Del 31 de mayo al 31 de agosto
CON ESTILO PROPIO

LOUISE DAHL-WOLFE
Juana Biarns
JUANA BIARNS
Muy pocos conocen su nombre,

pero est considerada la primera
fotoperiodista de Espaa; su
legado fotogrfico es el
testimonio en primera persona de
una etapa clave del Siglo XX.
CRISTINA DE MIDDEL
CRISTINA DE MIDDEL
Del 1 de junio al 11 de septiembre
ANDREA ROBBINS Y MAX BECHER
La primera muestra individual

organizada a la artista fuera de
Estados Unidos cubre todas las
etapas de su produccin
fotogrfica: retrato, desnudo y
fotografa de moda en blanco y
negro y en color.
Telf.: 91 420 30 17.
www.rjb.csic.es
Del 18 de mayo al 4 de
septiembre
La exposicin rene los ltimos
veinticinco aos de trabajo de
estos dos grandes fotgrafos, con
series como Colonial Remains,
Geman Indians, Global Village, 770,
The East s West y Black Cowboys.
museoromanticismo.mcu.es
MUSEO ICO
C/ Zorrilla, 3.
Telf.: 91 420 12 42.
www.fundacionico.es
Del 1 de junio al 7 de noviembre
HUMANISMO Y
SUBJETIvIDAD
EN LA fOTOgRAfA ESPAOLA
DE LOS AOS 50 Y 60
Del 31 de mayo al 30
de septiembre
THE CASTLE
FEDERICO CLAVARINO
Telf.: 91 436 25 40.
teatrofernangomez.esmadrid.com
Del 2 de junio al 4 de
septiembre
MUJERES Y NIOS, Y
HOMBRES QUE DEJAN
PASAR EL TIEMPO
SHIRLEY BAKER
MUSEO DEL
ROMANTICISMO
C/ San Mateo, 13.
Telf.: 91 448 10 45.
COPIADO POR EL SOL.
THE TALBOTYPES
ILLLUSTRATIONS Of THE
ANNALS Of THE ARTISTS Of
SPAIN, DE WILLIAM STIRLINg
MAXWELL (1848)
NICOLAAS HENNEMAN Y
WILLIAM FOX TALBOT
LA HORA INMvIL
BERNARD PLOSSU
COLECTIVA
A travs de una seleccin de

alrededor de cien fotografas,
esta exposicin presenta el
dilogo sostenido durante treinta
aos por este gran fotgrafo
francs con la metafsica del
Mediterrneo.
En esta exposicin, la artista

comparte sin filtros lo que estos
aos han dado de s con respecto
a la produccin y repeticin de
copias fotogrficas de exposicin
que no encajan con el
coleccionismo.
FERNN GMEZ. CENTRO

CULTURAL DE LA VILLA
C/ Gnova, 4.
Esta exposicin presenta los

procesos de produccin de
imgenes artsticas y cientficas
como formas de investigacin en
s, inevitablemente impregnadas
de conocimiento, subjetividad y
alteridad.
REAL JARDN BOTNICO-CSIC

Pza. Murillo, 2.
Cristina de Middel
louise dahl-Wolfe
Esta muestra recoge el trabajo de

Miroslav Tich, directamente
vinculado al soporte fotogrfico y de
una belleza nica, casi onrica, a
caballo entre la pintura y la fotografa.
ROBBINS & BECHER.

DESPLAZAMIENTOS
Bernard plossu
La imagen de Europa expresa la

historia de una parte considerable
de la humanidad: este proyecto
busca encontrar las huellas que
esa idea deja sobre la superficie
de los objetos e individuos del
viejo continente.
andrea roBBins y Max BeCher
Del 31 de mayo al 25 de
septiembre
TABULARIA.
LABORATORIOS DE CIENCIA E
IMAgINACIN
LINAREJOS MORENO
Una oportunidad nica de ver seis

de los frgiles ejemplares del
volumen ilustrativo de los Annals,
que muy pocas personas
-incluidos acadmicos
especializados- han podido
contemplar alguna vez.
MUSEO NACIONAL
DEL PRADO
Paseo del Prado, s/n.
Telf.: 91 330 28 00.
www.museodelprado.es
leonardo Cantero
Gracias a la ampliacin en los

fondos del Reina Sofa de la
presencia de esta generacin y a
la donacin de Carlos Prez
Siquier, esta muestra presenta
una seleccin que profundiza en
el colectivo de fotgrafos Afal.
MUSEO NACIONAL CENTRO

DE ARTE REINA SOFA
C/ Santa Isabel, 52.
Telf.: 91 774 10 00.
www.museoreinasofia.es
Del 3 de junio al 28 de agosto
MIROSLAv TICH
MIROSLAV TICH
shirley BaKer
Esta muestra -organizada por la

Photographers Gallery de
Londres un ao despus de su
muerte- rinde homenaje a Shirley
Baker e incluye imgenes nunca
vistas.
MUSEO CERRALBO
C/Ventura Rodrguez, 17.
federiCo Clavarino
Telf.: 91 547 36 46.
www.museocerralbo.mcu.es
Miroslav tiCh
linareJos Moreno
SUPERFOTO } 117
AgendA
coNcursos
X ConCurso de FotograFa
del Mundo rural
Direccin: UPA. Ref. Concurso Foto.

Agustn de Betancourt, 17. 3.
28003 Madrid.
Tema: La agricultura espaola.
N de obras: Una fotografa por
categora.
Presentacin: Las obras debern
enviarse en formato JPG, con un
tamao mximo de 1200 pxeles en su
lado mayor y sin que supere los 250
Kbytes. El tamao mnimo ser de 800
pxeles en su lado mayor y sin que baje
de los 150 Kbytes. Tambin pueden
enviarse en formato analgico
(diapositiva 35 mm o copia en papel con
un tamao mnimo de 10 cm en su lado
menor) o en CD (archivo en formato
JPEG o TIFF con un tamao mnimo de
800 pxeles en su lado mayor).

Premios: 1 Premio 500 ; 2 Premio
300 ; 3 Premio 200 ; Premio especial
ENESA 300 .
Fecha de entrega: Hasta el 15 de junio
de 2016.
I PreMIo eurostars
nico lienzo de 30 x 100 cm en el cual

aparecern las tres fotografas y los
espacios de 5 cm entre ellas.
Premios: 1 Premio 1500 + trofeo.
de 2016.
eXCelsIor de FotograFa
ConCurso de FotograFa
Direccin: cultura.comunicacion@
eurostarshotels.com
Tema: Npoles, ciudad de arte, historia
y cultura.
N de obras: Un mximo de tres series.
Presentacin: El nico formato
aceptado es una sucesin horizontal de
tres fotos cuadradas con una dimensin
de 30 x 30 cm cada una. Las imgenes
se enviarn en formato JPG (JPEG) y
con un peso recomendado entre 1 y 6
MB por fotografa. Debern cargar un
Direccin: fomunity@fomunity.com
Tema: Fotografa minimalista.
N de obras: Un mximo de cinco.
Presentacin: Las fotografas debern
tener unas medidas mnimas de 1000
pxeles en su lado ms corto y mximas
de 10.000 pxeles en su lado ms largo,
con un tamao mximo de 10 MB, en
formato JPG (JPEG).
Premios: 1 Premio 500 ; 2 Premio
300 ; 3 Premio 200 .
MInIMalIsta en FoMunIty

de 2016.
III ConCurso FotogrFICo
InternaCIonal san FerMn

Direccin: concursosanfermin@
digitalarga.com
Tema: La cuadrilla en San Fermn.
N de obras: Un mximo de cinco.
Presentacin: Las fotografas se enviarn
por Wetransfer o Dropbox, con un
archivo por cada fotografa en formato
JPEG, que deber tener una resolucin
mnima de 254 ppp, con un tamao de
36 cm en el lado mayor de la foto.
Premios: 1 Premio 1000 + equipo
FUJIFILM; 2 Premio 1200 ;
3 Premio 800 .
Fecha de entrega: Hasta el 31 de julio
de 2016.
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libros
recomendados
FotograFa de boda. tcnica, narracin y estilo
na boda es un acontecimiento nico e irrepetible, cargado de emocin y situaciones imprevistas, de ah que

sea uno de los retos ms difciles a los que cualquier
profesional de la fotografa se enfrenta. Manuel Santos
nos explica en esta obra las claves para afrontarlo con xito, y no lo hace solo, sino que ha contado con la participacin de los dos estudios de ms prestigio internacional. Durante meses de duro trabajo, El Marco Rojo y Xpression
International han colaborado con Manuel Santos aportando
una seleccin de fotografas que visualizan paso a paso el
desarrollo de la obra, analizando cada aspecto que se recoge
en ella y aportando comentarios para que cada profesional
pueda encontrar su estilo propio. A lo largo de sus 256 pginas, se distribuyen ms de 300 fotografas que nos ayudarn
a descubrir todos los secretos para conseguir un reportaje
original y de alta calidad en cualquier boda o evento social.
En definitiva, se trata de un libro que analiza todos los aspectos de la fotografa de bodas, la tcnica, la narracin de un
momento tan especial, el estilo que cada profesional debe
imprimir a ese da, la postproduccin digital, la elaboracin
de lbumes y la gestin y promocin del estudio.
ficha bibliogrfica.
Autor: Manuel Santos.
ttulo: Fotografa de boda.
Tcnica, narracin y estilo.
CAtegorA: Manuales.
N PgiNAs: 256.
PreCio: 26,90
editoriAl: JdeJ Editores.
refereNCiA: F0650LI.
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www.latiendadefoto.com.
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el manual de los
Flashes speedlite
ficha bibliogrfica.
Autor: John Shaw
ttulo: Fotografa
de naturaleza.
CAtegorA: Manuales.
N PgiNAs: 240.
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editoriAl: Anaya Photo Club.
Pedidos: Grupo V.
telfoNo: 902 541 777.
a variada gama de Flashes Speedlite de Canon ofrece mltiples

opciones para la fotografa con flash, tanto si se colocan en la
cmara como de manera remota.Ya sea utilizndolos en un da
luminoso o en total oscuridad, proporcionan a cualquier fotgrafo el control total sobre la iluminacin. En este libro, el reconocido fotgrafo Syl Arena nos conduce por un viaje que comienza
con el diseo de la luz y el color y profundiza luego en un anlisis
exhaustivo de toda la familia Speedlite. No faltan, por supuesto, el
600EX-RT con disparo por radio integrado, que ofrece un control de
la iluminacin remota a distancias de hasta 30 metros, y el transmisor ST-E3, as como las ltimas tcnicas y flujos de trabajo del mercado. Retratistas, fotgrafos especializados en bodas, naturaleza y
deportes, usuarios que se inician en la fotografa con flash Todos
aprendern en estas pginas cmo conseguir una iluminacin increble en cualquier sesin de fotos, sea cual sea la localizacin.
FotograFa
de naturaleza
ficha bibliogrfica.
Autor: Syl Arena.
ttulo: El manual de los
flashes Speedlite
CAtegorA: Manuales.
N PgiNAs: 416.
PreCio: 39,95
editoriAl: Anaya Photo Club.
Pedidos: Grupo V.
telfoNo: 902 541 777.
120 { SUPERFOTO
s de cuatro dcadas lleva John Shaw aconsejando a fotgrafos de todos los niveles sobre cmo captar la belleza de la naturaleza. Ahora nos propone su primer libro
tcnico sobre fotografa digital, en el que abarca todos
los aspectos, desde el equipo y las lentes hasta el procesado,
incluyendo consejos para usar correctamente el histograma.
Un total de 240 pginas son las que conforman este completo
manual en el que el autor nos ofrece un enfoque inspirador y
honesto que va ms all del lado puramente tcnico de la fotografa para descubrirnos cmo las fotos extraordinarias provienen de tener una visin clara, practicar y conseguir el equipo
necesario. La obra, que viene ilustrada con ms de 250 imgenes que no dejarn indiferente a nadie, es de fcil lectura para
todo tipo de fotgrafos.
ON TOUR 2015
galeRa de cONcURsOs
PRimeR
PRemiO
Tania
FERRER
Innovafoto on toUR 2015
urante varios meses, el Innovafoto

ON TOUR 2015 ha recorrido diferentes ciudades de Espaa y Portugal
presentando los productos Profoto a
decenas de fotgrafos interesados
en llevar la iluminacin hasta el lmite. Paralelamente, se llev a cabo un concurso fotogrfico de temtica libre y con un nico requisito: el uso de Off-Camera Flash
para lograr todo tipo de resultados. Tras visitar 17 ciudades y recibir a cientos de personas, el jurado eligi 80 instantneas fina-
listas a cuyos autores se les pidi que

enviaran una segunda tanda de fotografas.
De todas ellas, se seleccionaron las tres imgenes ganadoras, algo que para el jurado
supuso todo un reto teniendo en cuenta el
alto nivel que han demostrado los participantes durante todo el concurso.
El primer premio (Kit Profoto B2 + Air TTL)
ha recado en Tania Ferrer por una instantnea que, gracias al uso de los flashes OCF
de Profoto, congela un halcn, el humo y un
pauelo al viento luchando directamente
contra la luz del sol. El segundo galardn

(Profoto D1 + Air Remote) ha ido a parar a
Csar Martnez, que se fue de escalada nocturna con un kit B2. Y por ltimo, el tercer
premiado fue Albert Font, que recibi un
cheque de 500 en material Profoto por haber sabido congelar los golpes a base de rfagas de luz de los B1 de la marca. Las 80
imgenes finalistas incluyendo las tres ganadoras, por supuesto- pueden verse en la
web de Innovafoto.
wwww.innovafoto.com
segUNdO
PRemiO
Csar
MaRTnEz
TeRceR
PRemiO
Albert
FOnT
SUPERFOTO } 121
GALERA DE CONCURSOS
www.helpphotohelp.com
CONCURSO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFA "AGRICULTURA Y AGUA"
Concurso
Internacional
de Fotografa
AGRICULTURA Y AGUA
a plataforma helpPHOTOhelp naci

hace tiempo con el propsito de convertir la fotografa en un arte solidario,
solidario con los propios artistas y solidario con proyectos concretos ajenos
a este mundo de la fotografa. Para
ello, lleva a cabo numerosas actividades, entre las que se encuentra el Concurso Internacional de Fotografa Agricultura y Agua, organizado con motivo del centenario de la
Comunidad de Regantes de la Huerta y Partidas de Villena (Alicante). Se han recibido
obras de fotgrafos de todo el mundo, concretamente, de un total de 25 pases diferentes. De todas ellas, el jurado eligi 30 instantneas finalistas, y de ah, las cinco imgenes
122 { SUPERFOTO
ganadoras (cuyos autores fueron agraciados

con 2500 en premios), adems del Premio
Especial a la mejor fotografa realizada en el
entorno de la Huerta y Partidas de Villena
(Alicante), que fue a parar a Mara Jos Tarruella Rodenas. Con las obras premiadas y
seleccionadas, se llev a cabo una exposicin fotogrfica coincidiendo con los actos
de conmemoracin del Centenario de la
creacin de la Comunidad de Regantes de la
Huerta y Partidas de Villena (Alicante). Tambin se ha editado catlogo digital con las
100 mejores fotografas en el que aparecen
las imgenes clasificadas citando ttulo y autor. Todas ellas, adems, pueden verse en la
web de helpPHOTOhelp.
Quinto Premio
david
fruTos
egeA
tercer Premio
Juan Manuel
MArTnez
lorenzo
Primer Premio
Javier
ArcenillAs
cuarto Premio
Muhammad
MosTAfigur
rAhMAn
segundo Premio
noor
AhMed
gelAl
Premio esPecial Huerta Villena
Mara Jos
TArruellA rodenAs
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Ben Long
El mero hecho de tener cierta cmara u objetivo

no le va a convertir en un mejor fotgrafo. Qu lo
har? Comprender la cmara. Pensar de manera
diferente. Estudiar fotografas y saber qu le provocan y por qu. Darle tiempo al oficio para que
crezca. Observar a pintores, diseadores y aprender de ellos. Buscar incansablemente la luz, las
lneas y los momentos. Hacer fotografas, miles y
miles de fotografas.
Cualquiera que disponga de una buena cmara

no tarda en descubrir que las fotografas de calidad no aparecen por arte de magia. La tcnica,
la inspiracin, el esfuerzo constante por buscar
maneras ingeniosas e innovadoras para expresar
su visin, son cualidades ms importantes que
cualquier talento innato que pueda poseer el aspirante a fotgrafo.
LA MIRADA DEL FOTGRAFO
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1x.com han seleccionado las 95 imgenes ms impresionantes de entre los miles de fotos increbles alojadas en su web. Imgenes de fotgrafos procedentes
de todos los rincones del mundo.
Cada una acompaada por una elaborada informacin
sobre el artista, su visin y la historia que se esconde
tras la imagen, junto con fascinantes detalles sobre las
tcnicas y herramientas empleadas para conseguirla.
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CARTA DEl DIRECTOR
DePsito legal: M. 726-1996

ISSN 1889-6332
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130 { SUPERFOTO
CmARAs CsC EN AUgE
n los aos que llevo en el mundo de la fotografa no recuerdo que ningn segmento de cmaras recibiera tantos nombres: CSC (Cmaras
de Sistema Compacto), cmaras sin espejo, en
ingls mirrorless, compactas de objetivos
intercambiables, incluso mal llamadas EVIL.
Seguramente, esto puede despistar a los recin llegados a la fotografa que no saben en qu consiste
este tipo de cmara y sus caractersticas. Sin embargo, parece ser que esto no supone ningn impedimento para que estn en auge y se haya incrementado su presencia no solo entre los aficionados,
incluidos los avanzados, sino cada vez ms entre los
profesionales. De hecho, las marcas ms reticentes
a esta clase de mquinas cuentan en su catlogo
con varios modelos. Son cmaras ms compactas
y ligeras que las DSLR y, adems, ofrecen una gran
calidad de imagen, unas prestaciones a la par que
stas -segn el segmento- y unos diseos muy

atractivos y diferenciadores.
Algunos pueden preguntarse si esto significa que
las rflex estn en declive y que sern sustituidas por
las mirrorless. No tengo una bola de cristal, pero una
cosa est clara, las rflex avanzadas y profesionales
ofrecen una serie de caractersticas nicas que, por
el momento, no proporcionan las CSC. Lo cierto es
que cada sistema tiene sus ventajas e inconvenientes, la eleccin de uno u otro depende de la clase de
fotos que se realice; las exigencias para fotografiar
deportes o vida salvaje no son las mismas que en
paisaje o retrato y, por tanto, tampoco el tipo de la
cmara que se requiere. En cualquier caso, lo importante es disfrutar de la fotografa independientemente del tipo y marca de la cmara.
Un abrazo. Jorge Coma
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