Está en la página 1de 15

Punto nodal, Plano focal y Distancia focal

El punto nodal es el punto tras el lente en donde los haces de luz


convergen y se invierten. (Si, la imagen se proyecta al revs en la
cmara, al igual que nuestros ojos!)
El plano focal, es el lugar en donde se encuentra el material
fotosensible (pelcula, papel, foto sensor) y en donde la imagen
debe adquirir mayor nitidez
La Distancia Focal, es la distancia que existe entre el punto nodal
y el plano focal. Se mide en milmetros (mm).
Ya que la Distancia Focal se mide en milmetros, podemos clasificar
los distintos tipos de lentes, tal como hemos expresado, en mm.
Los dividiremos en tres grandes grupos: Gran Angulares, Normales
y Tele Objetivos.
Gran angulares: 6mm - 10mm - 18mm - 20mm -28mm -35mm
Normales: 45mm - 50mm - 55mm
Tele Objetivos:70mm - 80mm - 100mm - 200mm - 300mm - 500mm
Esto quiere decir, por ejemplo, que en un lente 50mm, existen
50mm de distancia entre el Punto nodal y el Plano Focal.
Por qu reciben el nombre Gran Angular, Normal y Tele Objetivo?
Bueno, porque un lente Gran Angular tiene un gran ngulo de
visin, un lente Normal, se asemeja al ngulo de visin de nuestro
ojo y Tele Objetivo por que acerca los elementos que estamos
encuadrando a travs de el.

Pentaprisma

Un pentaprisma es un prisma de cinco caras que forma parte del


visor a nivel del ojo de las cmaras SLR y sirve para corregir la
inversin lateral de la imagen, que el espejo ya ha colocado boca
arriba. Es una pieza de cristal slida
Muchos tienen ms de cinco caras (por lo general, ocho) que
resultan de cortas las partes innecesarias del prisma para reducir su
tamao.
Hay que hacer algunas diferencias, pues tambin existe lo que se
denomina, pentaespejo. El pentaespejo es una solucin alternativa,
ms econmica (cmaras rflex de gama baja o media), al
pentaprisma. Consiste en una serie de espejos que cumplen la
misma funcin que el pentaprisma, sin embargo, al pasar por tantos
espejos, la calidad y luminosidad de la imagen disminuye
El espejo, es el encargado de desviar la imagen hacia el
pentaprisma. El espejo es una pieza abatible que desva la imagen
a la parte superior de la cmara, donde aparte de servir para
observar la imagen que entra, se toman las medidas oportunas
para una correcta exposicin. Una vez tomadas dichas medidas el
espejo se abate para dejar pasar la imagen al sensor.

Partes de una cmara

1. Batera: Suministra la energa necesaria a la cmara para que


todos sus componentes funcionen correctamente.
2. Circuitera: La parte electrnica de la cmara.
3. Conexiones: Lugar dnde conectaremos la cmara a
dispositivos externos (ordenador, televisor, red elctrica, otros
accesorios).
4. Cortinilla: Forma parte del obturador. La cortinilla consta de
una serie de lminas de plstico colocadas horizontalmente a
modo de cortina (ms bien como un estor) que se suben y
bajan para dejar pasar la luz.
5. Diafragma: Juego de pestaas que se abren o se cierran
(nunca completamente) que regulan el caudal de luz
entrante por el objetivo.
6. Dial de modos: Rueda donde se selecciona el
modo/programa, que vamos a utilizar (automtico, manual,
semiautomtico)
7. Disparador: Botn que apretamos para sacar la foto.
8. Empuadura: Por dnde agarramos la cmara. Suele estar
diseada para una buena ergonoma en el agarre.
9. Espejo: Situado en el interior de la cmara, entre el objetivo y
el sensor. Su funcin es enviar la imagen al visor antes de
disparar para encuadrar y tomar las mediciones oportunas.
Una vez realizado todo el espejo se levanta y deja pasar la
imagen hacia el sensor.
10.

Flash: Aade luz a la toma si hay poca luz.

11.
Montura: Aro de metal o plstico reforzado, dnde se
coloca el objetivo.
12.
Motor de enfoque: Motor que se encarga de mover las
lentes de enfoque del objetivo (no todas las cmaras tiene
este motor).

13.
Objetivo: Conjunto de lentes que hacen llegar la imagen
exterior a la cmara.
14.
Obturador: Su funcin es bloquear la luz y dejar pasarla,
durante un tiempo determinado, para que la imagen se
imprima en el sensor.
15.
Pantalla secundaria: Pantalla secundaria dnde
obtenemos el resultado de las mediciones y controles de la
cmara. Parte de esta informacin tambin puede obtenerse
mirando por el visor.
16.
Pantalla: En ella comprobamos la imagen que hemos
tomado y controlamos otras operaciones. En algunas cmaras
tambin hace la funcin del visor (ver: live view).
17.
Pentaprisma: Juego de espejos situados en la parte
interior superior de la cmara encargados de llevar la imagen
desde el objetivo hasta el visor.
18.
Procesador: Cumple la misma funcin que en un
ordenador, procesar la informacin que le llega (datos de los
programas elegidos para la fotografa, velocidad con la que se
procesa la toma, aplicaciones internas de la propia cmara).
19.
Reductor de movimiento: Ayuda a evitar pequeas
trepidaciones de la cmara cuando fotografiamos a mano
alzada.
20.
Rosca para trpode: Lugar dnde enroscaremos el
trpode u otro accesorio para la cmara.
21.
Sensor infrarrojo: Por medio de dicho sensor podremos
disparar a distancia la cmara.
22.
Sensor: Sustituye al antiguo carrete fotogrfico, es
dnde se va a imprimir la imagen.
23.
Tarjeta de memoria: Dnde se almacenan las
fotografas que vamos tomando.
24.

Visor: Por dnde se mira.

25.
Zapata del flash: Lugar dnde colocaremos un flash
externo.

La apertura del diafragma


La apertura del diafragma define la cantidad de luz que pasa por el
lente y se encuentra cerca del centro ptico del objetivo donde se
cruzan los rayos de luz.

Cuanto ms lejos est el centro ptico del sensor de la cmara


(distancia focal) menos luz llega al sensor. La cantidad de luz
disminuye con el cuadrado de la distancia.
Ejemplo: Con un objetivo de 100mm de distancia focal, cuya
apertura es de f/4, llega cuatro veces menos luz al sensor que con
un objetivo de 50mm de apertura f/2. Ahora, si abriramos la
apertura del segundo lente a f/2, llegara exactamente la misma
cantidad de luz al sensor como con el primero con f/2. O sea:
cualquier objetivo con una apertura definida (por ejemplo: f/2) deja
pasar exactamente la misma cantidad de luz independientemente
de la distancia focal.

Con cada paso en la escala de f/16 f/11 f/8 f/5,6 f/4 f/2,8
f/2 f/1,4 f/1 se dobla la cantidad de luz que llega al sensor de la
cmara. Y con cada paso cambia el campo de enfoque.
Si tomamos una foto de un punto negro en un papel blanco (vea
imagen abajo) con el foco (F) exactamente en el punto, l
aparecer bien enfocado en la imagen independientemente de la
abertura del diafragma.

Si el punto est fuera del foco, resultar un crculo difuso en la foto


(crculo de confusin). Cuanto ms desenfocado el punto y/o ms
grande la apertura del diafragma ms grande el crculo. Para
comparar el efecto del cambio de la apertura, slo cambiamos la
apertura, no el foco (queda igual desenfocado).

Debido a la apertura pequea con f/16 el ngulo de los rayos de luz


es ms cerrado y por eso el crculo de confusin es ms pequeo
que con la apertura f/4. El punto parece ms ntido en la imagen.
Slo en el plano de foco (F) la imagen est 100% ntida. Los objetos
antes y despus del plano de foco salen ms o menos borrosos:
cuanto ms lejos del plano del foco ms borroso estn. Debido a la
capacidad de definicin del ojo humano el dimetro mximo
tolerable del crculo de confusin se encuentra en la 1500 parte de
la diagonal de la imagen, que en general corresponde a la distancia
con la que vemos una fotografa. Si el crculo es ms grande, se lo
reconoce como borroso. Ya que el aumento de dimetro de los
crculos de confusin es mayor cuanto ms abierto est el
diafragma, el campo de enfoque con las aperturas grandes es ms
pequeo.

En este ejemplo enfocamos a la fuente (a 9,0 metros de distancia). El campo de enfoque no est
delimitado por un cambio brusco de nitidez a borrosidad, sino que es un degradado suave.

El sensor
Da igual que sea rflex o compacta, el sensor es el corazn de
nuestra cmara. El es un elemento sensible sobre lo cual se
proyecta la luz dibujando una imagen que representa lo que nuestra

cmara ve. (Semiconductores de silicio)


El sensor es para las cmaras de fotos digitales como la pelcula o
carrete que usbamos en las cmaras de fotos analgicas. La
diferencia es que en las cmaras analgicas haba que cambiar la
pelcula mientras que en las digitales el sensor es fijo y no requiere
ser cambiado. Podemos proyectar sobre l tantas fotos digitales
como queramos, pues para almacenar la foto ya tenemos la tarjeta
de memoria.
De qu se compone el sensor de mi cmara de fotos?
El sensor es una especie de pequeo chip compuesto por
millones de componentes sensibles a la luz, llamados
pxeles. Esos millones de pxeles tienen que estar siempre a
oscuras, y tan pronto como se les exponga a la luz ellos la capturan,
por eso son sensibles. Gracias a que capturan esa luz, obtenemos la
imagen (En variaciones de voltaje o de tensin analgica de
corriente alterna, que a continuacin se convertirn en datos
digitales).
Cuando multiplicamos la cantidad de fotoceldas o pxeles que
contiene el sensor a todo lo ancho por las que contiene a todo lo
alto, el resultado de la operacin sern los miles o los millones de
pxeles de resolucin que ste posee (1 mp = 1 milln de pxeles
x ancho x alto de superficie. 10 mp =10 millones de px.). Su
cantidad es la que permitir reproducir impresa en papel (a menor o
mayor tamao), visualizar en la pantalla del monitor o de un
televisor, la imagen.
Tecnologa de los sensores
Los sensores se pueden clasificar segn su tecnologa, y el de tu
cmara seguramente pertenezca a uno de los siguientes tipos de
sensores:
CCD y Super CCD
CCD RGBE
CMOS

Foveon X3
Aunque en realidad los 2 tipos de sensores ms expandidos o
populares son el CCD y el CMOS.
Los sensores del tipo CCD fueron los primeros en usarse,
pero en la actualidad la mayora de las cmaras estn
usando sensores CMOS los cuales ahorran batera, a la vez que
procesan la imagen mucho ms (Y es ms econmico para los
fabricantes). En cuanto a calidad de la imagen, en el pasado los
CCD ofrecan mejor calidad de imagen, pero con el tiempo los CMOS
alcanzaron ya esa calidad.
En los sensores Importa el tamao
l determinar la calidad de la cmara y por consiguiente la de las
fotos.
Cuanto ms grande sea el tamao del sensor, mejor.
Sensor Full Frame, conocido tambin como sensor 35mm.
Dimensiones: 36x24mm
Sensor APS-H. Dimensiones: 28,7x19mm
Sensor APS-C (usado en las Nikon, Pentax y Sony).
Dimensiones: 23,615,7mm
Sensor APS-C (usado en las Canon). Dimensiones:
22,214,8mm
Sensor Foveon (usado en las cmaras Sigma). Dimensiones:
20,713,8mm
Sensor Micro Cuatro Tercios. Dimensiones: 17,3x13mm
[ otros sensores ms pequeos]
Por otro lado, en cuanto a tamaos de cmaras digitales compactas
suele haber 3 tamaos que son los ms expandidos y que son los
siguientes, de mayor a menor:
1/1,7 (7,6 x 5,7mm)

1/1,8 (7,18 x 5,32 mm)


1/2,5 (5,76 x 4,29 mm)
Nota: Conviene que conozcas que el tamao del sensor afecta,
adems de la calidad de la imagen, la distancia focal del objetivo.
Cuando compramos un objetivo por ejemplo de 18-55mm y lo
usamos a 18mm, en realidad slo son 18mm si tenemos un Sensor
Full Frame. Si el sensor es ms pequeo entonces la distancia focal
real no ser de 18mm sino mayor, a lo mejor de 27mm.

Otras caractersticas de los sensores: Los megapxeles y la


sensibilidad ISO
En teora, cuantos ms megapxeles tenga nuestro sensor, mejor
calidad de imagen obtendremos. Esto no siempre es absoluto.
El otro factor de importancia es la sensibilidad ISO. Este indicador
nos revela el grado de sensibilidad del sensor a la luz, pero tambin
hay que recordar que a mayor ISO tambin puede ser mayor el
ruido en la imagen, eso depender de cada cmara.
Los colores
No todos los sensores captan los colores tal como
nuestro sentido de la vista los ve en realidad.
Algunos tienen predominante hacia el color azul,
mientras que en otros predomina el magenta. Esa
predominante aparece en las fotos tomadas a plena

luz del sol, pero se acenta ms sobre todo cuando


se toman fotografas en interiores, ya sea
empleando la luz ambiente natural de la habitacin,
o utilizando el flash.

RESOLUCIN EN MEGAPXELES Y MEDIDAS


APROXIMADAS DE LOS SENSORES
INSTALADOS EN DIFERENTES CMARAS
FOTOGRFICAS COMPACTAS
Resolucin Dimensiones
del sensor del rea en
en
pxeles (largo
Megapxeles x ancho)

Tamao
en
pulgada
s

Tamao
en
milmetr
os

1632 x 1232

1 /3,2

4,50 x
3,40

2048 x 1536

1 /2,5

5,75 x
4,29

2464 x 1632

1 /2,5

5,75 x
4,29

2560 x 1920

1 / 2,5

5,75 x
4,29

2816 x 2112

1 / 2,5

5,75 x
4,29

7,1

3072 x 2304

1 / 2,5

5,75 x
4,29

3264 x 2448

1 / 2,5

5,75 x
4,29

10,2

4224 x 2376

1 / 1,7

7,60 x

5,70
12,1

4000 x 3000

1 / 1,7

7,60 x
5,70

Entre los tamaos de sensores ms empleados en


las cmaras fotogrficas digitales se encuentra el
de 1 / 2,5 pulgadas. A esa superficie en el sistema
mtrico decimal le corresponden 5,75 mm de ancho
por 4,29 mm de alto, por lo que multiplicando a
continuacin ambas medidas obtendramos: 5,75 x
4,29 = 24,6 mm2 de rea. Como se podr
comprobar, esa superficie es mucho menor que la
correspondiente a un fotograma o cuadro de una
pelcula fotogrfica de 35 mm, a la que le
corresponde: 35 x 24 mm = 840 mm2 de rea.

ESCALA DE OBTURACIN UNIVERSAL


Si comparamos esta escala con la de diafragmas
veremos que cada paso en ambas, equivale al
doble del valor anterior y a la mitad del siguiente.
VELOCIDAD:.....1"....1/2....1/4....1/8....1/15....1/30....
1/60....1/125....1/250....1/500....1/1000
DIAFRAGMA:....32.....22......16......11.......8.........5.6..
......4.........2.8..........2...........1.4............1

Para un cierto valor de iluminacin, todos los pares


de combinaciones que aqu figuran, tienen un valor
equivalente; y para cada nivel de luz, existen tanto
pares de combinaciones diafragma-velocidad como
admita nuestro equipo. La eleccin de uno u otro
depender del tipo de escena a tratar.
Parece obvio decir que la eleccin de la velocidad
adecuada ha de hacerse en funcin de la velocidad
del objeto a fotografiar si lo que queremos es
congelar el movimiento. En el caso de escenas
estticas, la eleccin ha de hacerse teniendo en
cuenta las condiciones de iluminacin, y por tanto
del diafragma utilizado, de la estabilidad del pulso
del fotgrafo, y de la longitud focal del objetivo.
En el primer caso, la velocidad ha de ser
inversamente proporcional al valor de la apertura
de diafragma utilizado. Con lo que a mayor
velocidad, mayor abertura y por tanto menor
profundidad de campo. La eleccin de la
combinacin velocidad-diafragma tendr que
hacerla el fotgrafo en funcin la iluminacin, del
tema y del movimiento que quiera expresar en la
foto.

Las vibraciones y el pulso del fotgrafo en el


instante de disparar resultan factores decisivos en
la calidad de la fotografa al usar bajas velocidades.
Para ello resulta fundamental saber sujetar la
cmara desde el principio y aprovechar el apoyo de
cualquier objeto: columnas, arboles, o incluso
tumbarse en el suelo. Un mtodo muy bueno para
aprender a sujetar la cmara consiste en sujetar un
trocito de espejo sobre el frontal del pentaprisma,

ponerse cerca de una bombilla encendida y mirar


como vibra la mancha de luz reflejada en una pared
en penumbra segn pulsamos el disparador en
diversas posturas. Esto vale para descubrir, por
ejemplo, que al disparar con la cmara en formato
vertical, hay un mayor riesgo de fotos movidas. El
valor de obturacin ms lento aconsejado, est en
funcin del objetivo que usemos. Vamos a ver esto
ms despacio.
La distancia focal del objetivo condiciona la
velocidad por dos motivos: por el mayor peso y
vibraciones de los teleobjetivos de larga distancia
focal, y por el menor ngulo de cobertura de los
mismos. Pensemos, por ejemplo, que si la cmara
nos vibra un milmetro hacia bajo al disparar con un
gran angular, la escena que contemplamos por el
visor se mover slo unos centmetros, mientras
que con un superteleobjetivo enfocado a 100
metros, la vibracin puede desplazar la imagen una
decena de metros. Quim haya sujetado a mano
unos potentes prsmticos comprender sin duda
este efecto.
Una buena regla para saber la velocidad mnima a
usar con cada objetivo es ajustar un valor
aproximadamente igual a su distancia focal. De
esta manera, con un teleobjetivo de 500 mm. no se
aconseja disparar a menos de 1/500 de segundo, y
con uno normal de 50 mm. a no menos de 1/60.