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Y drones
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KO PRUEBA
>> Vídeo 4K
>> Wi-Fi/NFC
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PRUEBA
>> 24,3 MP .
>>
>> 8,3 fps
>> 51.200 ISO
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a e 2015
ultra aNgulareS
eStáNdar tOdOterreNO
SúPerteleS
PRIMER CONTACTO PRIMER CONTACTO DESTINO
ersH T
G7 X Y Tiva TeLÉMeT eL La Tierra
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PRUEBA
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51 00 SO
PROFES ONAL
GU A
2015
número
SÚPERTELES
PRIMER CONTACTO
PR MER CONTA
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. . . Y A D E M Á S
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CT ÓNICO
G7 X Y C EAT VA
PENTAX K-3
APS-C Con voCACión P
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enFoCo
PANASONIC 50 Wildlife Photographer of the Year
En plena naturaleza
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LUMIX GH4
CSC Con CAlidA P mer Con aCTo
sta micro Cuatro Tercios • Canon PowerShot g
se destaca por grabar Potencia y creatividad
vídeo en 4K con calidad tamaño bolsillo
profesional. asimismo,
cuenta con un nuevo
• fujifilm X100t
Primera compacta con
48
sensor Digital Live moS y una asombrosa velocidad
telémetro electrónico
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como la conexión Wi-Fi y nFC, el visor con tecnología
D o la velocidad de disparo de 12 fps. DeSTI
. FoToGrÁFICo
green Karst
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Sin duda, la fuerza de un sistema no sólo y vida salvaje
UMC - CANON/NIKON AE está en las cámaras, sino también en las
CAlidAd A buen PreCio ópticas. esto lo sabe bien Canon y en TeST
unos dos años ha renovado y ampliado
el Samyang 35 mm f/1.4 aS UmC iriStA
es un angular moderado de enfoque
manual que se caracteriza por su gran de Canon
luminosidad, por la calidad de imagen
y por un precio muy tentador.
CUaDerno
PrÁCTICoS
Sensores de imagen
Tipos y cuidados
aLLer aL
t
Por separación de frecuencias
Superfoto 3
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50Wildlife
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EN FOCO
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FOTÓGRAFO DE
NATURALEZA DEL AÑO
NICK NICHOLS
(EE.UU.)
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of the Year 2014
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Superfoto 5
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EN FOCO
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Year 2014
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of the S
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Wildlife
FOTÓGRAFO DE NATURALEZA
DEL AÑO CATEGORÍA JOVEN
CARLOS PÉREZ NAVAL
(ESPAÑA)
6 I Superfoto
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Superfoto 7
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GANADOR CATEGORÍA INVERTEBRADOS
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ARY BASSOUS
(BRASIL)
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EN FOCO
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GANADOR CATEGORÍA
ANFIBIOS Y REPTILES
RAVIPRAKASH S.S.
(INDIA)
“Divine snake”
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GANADOR
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CATEGORÍA MAMÍFEROS
ALEX BADYAEV
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(RUSIA/EE.UU.)
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(HUNGRÍA)
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GANADOR CATEGORÍA ESPECIES SUBMARINAS
INDRA SWARI WONOWIDJOJO
(INDONESIA)
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“Passing giants”
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EN FOCO
of the Year 2014
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Wildlife
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“Facebook update”
of the Year 2014
GANADOR CATEGORÍA
ENTORNOS DEL PLANETA
FRANCISCO NEGRONI
(CHILE)
“Apocalypse”
12 I Superfoto
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Funda de Cámara
La funda EasyCover es una carcasa
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de silicona perfectamente amoldable al
cuerpo de la cámara, protege contra
golpes, arañazos, polvo y arena; mientras
la cámara mantiene y conserva todas
sus funciones intactas.
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Funda Rígida Film Protector
: :
8.0 x 9.5 cm -small
8.5 x 13 cm small
8.5 x 15 cm El Film Protector de EasyCover protege medium
10.5 x 16 cm la pantalla LCD de su cámara contra e
11 x 19 cm arañazos. e
11 x 23 cm Está diseñado específicamente para cada
pantalla LCD de cada modelo de cámara,
por lo que encaja perfectamente.
Estos protectores de pantalla se adhieren La funda para lentes Neo EasyCover es
mejores ópticas de DSLR. instantáneamente a la pantalla y se pueden una funda para objetivos. Es robusta y
Está fabricada en nylon resistente a la quitar fácilmente sin dejar ningún residuo
intemperie y tiene un acolchado pegajoso en la pantalla LCD de la cámara.
protector adicional dentro.
Protege sus ópticas del polvo y la Disponible para los modelos de cámaras seguridad.
humedad. DSLR y EVIL Canon y Nikon.
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er Distribuidor exclusivo de EasyCover para España
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Las bolsas y mochilas
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Advanced son realmen-
P.V.P.: 25,60 € te fáciles de usar, incluso
El Manfrotto PIXI es el minitrípode perfecto para cuando estamos en movi-
las CSC, aunque también es adaptable a las com-
pactas o réflex de pequeño tamaño. Ha sido dise-
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sTRI óN c e
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14 Superfoto
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máxima POtE
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modo Night Photo para exposiciones de hasta 30” y el Night Lapse para fo- Ilumine sus escenas de forma profesional: Las
tografía nocturna con intervalos de disparo. En cuanto a su conectividad, ha
potentes luces de vídeo LED de Metz hacen
optimizado las funciones de control por Wi-Fi y ha agregado Bluetooth. Por
otro lado, el cambio más visible del modelo Silver Edition es la incorporación que sus filmaciones sean más brillantes.
de una pantalla táctil desde la que visualizar la escena, controlar la cámara y
capturar la imagen, así como el resto de optimizaciones incorporadas en la Montándolas simplemente sobre su cámara mecalight
acopladas*
Black (excepto el vídeo 4K). Por último, la GoPro Hero es sumergible hasta 40 de fotos ó de vídeo - y ¡Acción! La potencia
metros, graba a 1080p a 30 fps, dispara ráfagas a 5 fps y cuenta con disparo
a intervalos. . luminosa del mecalight LED-480 y del mecalight
www.fototecnica.com LED-320 es regulable. Cuando sea necesario las
luces de vídeo se pueden acoplar*. El flexible
ScHn DER KREUZnacH brazo Flex posibilita una iluminación creativa,
brazo FLEX FH-100
mecalight
LED-480
Kreuznach llega al mercado de
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OTICIAS
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tifunción
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Tiene el aspecto de un reloj de muñeca clásico
acabado en acero inoxidable y aluminio, pero en
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su interior esconde todo lo que le puedes pedir
a un dispositivo inteligente. Además, el usuario
puede elegir entre más de 20 opciones de pan-
talla para adaptarlo a su estilo personal. La correa
de piel puede intercambiarse fácilmente con otras
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españa po disefoto
El prestigioso distribuidor de material fotográfico Disefoto
ha ampliado su catálogo de marcas comercializadas dando
espacio a Kite Optics, firma especializada en instrumentos
de observación de aves y la naturaleza en general como
prismáticos, telescopios terrestres y accesorios de digisco-
ping. La marca belga cuenta con una gran experiencia en
el diseño de instrumentos ópticos de altas prestaciones,
con una gran facilidad de manejo y una excelente calidad-
precio. Posee una amplia gama de binoculares adaptados
a todo tipo de necesidades cumpliendo, incluso, las de los
más exigentes. Los telescopios terrestres tampoco se que-
dan atrás, ya que presumen de unas prestaciones ópticas de
ma X alto nivel. Para los observadores de aves aficionados a la fo-
tografía ofrece una variedad de complementos de digisco-
Vídeo de uXe 2015: Resu tados pRofesiona
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Con una nueva compatibilidad total con 64 bits (lo que permite sacar todo el potencial
de la memoria de los equipos y de los procesadores multinúcleo), su interfaz totalmente
renovada y su nuevo asistente de vídeo llega MAGIX Vídeo Deluxe 2015 ofreciendo tanto
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OTICIAS
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fOtimA impORt
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NuEvO dist BuidOR dE EAsyCOv EN EspAñA
El prestigioso distribuidor de material fotográfico resistente a la intemperie, suciedad y humedad, y
Fotima Import es el nuevo encargado de comer- forrado con acolchado interior que incrementa el
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cializar la firma EasyCover en nuestro país. Entre los cuidado. Las Neo son unas fundas para lentes, muy
productos más destacados, se encuentran las fun- robustas y fabricadas con material de neopreno
das de silicona para réflex, que protegen la cáma- suave para la máxima absorción de los golpes. In-
ra de golpes, arañazos, polvo y arena a la vez que cluyen un cordón y un gancho de seguridad. En úl-
mantienen todas las funciones, ofrecen una textu- timo lugar, los films protectores resguardan el LCD
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ra suave y proporcionan un agarre seguro. Por otro contra arañazos, se adhieren instantáneamente y
lado, las fundas rígidas para lentes salvaguardan se quitan sin dejar ningún residuo.
los objetivos en un estuche fabricado en nylon www.fotimaimport.com
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BENRO
p EquipO
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sAmsuNg
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Serie Classic Serie Sport erie Women
en S
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GGS, fabricante de complementos fotográficos, ha renovado su colección
CrossShot
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de lupas para enfoque por pantalla. La recién creada familia ha sido bautiza-
da como Swivi View Finder y da cobertura a un nutrido grupo de cámaras.
Las nuevas Swivi son muy útiles para aplicaciones fotográficas e imprescin-
dibles para un óptimo control del foco en las grabaciones de vídeo, ya que t Resistentes
ofrecen una magnificación de tres aumentos sin necesidad de navegar por t Duraderas
OS
los menús de la cámara ni tener que activar el focus peaking. A nivel ergonó-
mico proporcionan un punto de apoyo extra, lo que nos ayuda a estabilizar t Fáciles de usar
mejor la toma. Todas las lupas son articuladas para, en caso de necesidad
de mirar por la pantalla, no tener que desmontarlas haciendo, a la vez, las
t Goma antideslizante y nylon
t Cierre de seguridad
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PENTAX-RICOH MANFROTTO
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Desde 179 €
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TODO
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dispersión) para lograr imágenes nítidas con alto tánea entre el trípode y diversos
contraste, además de un revestimiento HD para optimizar la transmisión de
luz y reducir al mínimo la reflexión, y recubrimiento SP en la lente frontal
para una protección eficaz. Presume de un AF suave y silencioso impulsado
por un motor DC incorporado, un sistema de enfoque Quick Shift para una
ejecución rápida en modo manual y un hermoso desenfocado del fondo
gracias a su diafragma redondeado de siete láminas. observación de aves. Es capaz de
www.reflecta.com soportar hasta 7 kilos.
www.disefoto.es
20 Superfoto
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Panasonic Lumix G
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Una cámara para cada estilo fotográfico
AficionAdos, entusiA A profesionAles fotógrA videógrAfos t más de producir unas imágenes superiores. La
cAbid l Amili l pAnAsonic. e gAm G6 es ultra rápida, imprescindible para los que
precisan capturar momentos irrepetibles que
cámArA m cu t AdA A desaparecen fugazmente. La otra compañera
cuA usuArio, preferenciA. que completa la oferta LUMIX G es la GF6, una
de las mirrorless más pequeñas de Panasonic
as Panasonic Lumix G son cada vez más logía de vanguardia y diseño clásico que la junto a la GM5 y que presume de una gran co-
creativas para los fotógrafos más origi- mantienen como un “top” del mercado. Es un nectividad, un sorprendente nivel de detalle y
nales que gustan dar un toque personal modelo retro con el que encuadrar las escenas una expresividad artística sin límites.
a sus trabajos, por ello incorporan fun- con precisión, nitidez y resolución.
ciones profesionales pensando en los usuarios Sus formas de ver el mundo
más avanzados. Sin embargo, si hay algo que Familia numerosa Si la gama Lumix G cuenta con una gran va-
destaca de la gran familia G es su extrema ver- A estas tres cámaras se suman otros miembros riedad de cámaras, no podían ser menos los
satilidad, característica por la que presumen de la colección Lumix G, preparados para cu- objetivos disponibles para estas sin espejo.
de contar con una cámara para cada estilo fo- brir diferentes requisitos fotográficos. La GH3 Son un total del 24, repartidos entre grandes
tográfico. Con estas premisas, no es de extra- es ideal para aquellos que buscan potencia, angulares, para capturar toda la belleza de los
ñar que la producción de Lumix G esté perma- versatilidad y un cuerpo robusto, es decir, para paisajes, teleobjetivos que logran increíbles
nentemente en evolución, incorporando efectos de desenfoque, un ojo de pez para po-
nuevos miembros más potentes y con los últi- La familia G tenciar al máximo la creatividad, el 43 mm,
mos avances tecnológicos. ideal para retratos, o el nuevo Macro 30 mm
Los modelos más destacados son la Panaso- gran versatilidad, por lo que f/2.8 que permite no solo realizar macrofoto-
nic Lumix GH4, la primera Micro Cuatro Ter- grafía, sino que ofrece variados usos para
cios con grabación 4K y prestaciones profesio-
presume de contar con una captar escenas con una distancia focal de 60
nales para videógrafos, la GM5, pensada para cámara para cada estilo mm (equivalente a una cámara de 35 mm).
el usuario más meticuloso que cuida hasta el En definitiva, la colección Panasonic Lumix G,
más mínimo detalle de su equipo y que, ade- los viajeros y aventureros que quieren captar es una de las más amplias y variadas del mer-
más, está consolidada como la Micro Cuatro los mejores momentos de sus expediciones. La cado, poniendo en las manos de los usuarios un
Tercios más pequeña del mundo con visor GM1 es la máquina idónea para los urbanitas extenso abanico de posibilidades, tanto en cá-
electrónico, formando así un tándem perfecto que tiñen sus fotos de creatividad, estilo, arte maras como en lentes, para que cada tipo de
entre personalidad y calidad fotográfica. La y juventud. Ofrece controles manuales y una fotógrafo encuentre todo lo que busca en una
GX7 sigue siendo una referencia por su tecno- elevada cantidad de opciones creativas, ade- sola familia.
Superfoto 21
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pantalla.
www.canon.es
. Para los más creativos
Esta Canon no solo es la cámara ideal
para los que buscan una calidad ex-
traordinaria en sus trabajos, sino tam-
los 12.800 ISO. Si brilla en la oscuri- bién para los que buscan guardar sus
dad, también lo hace en las escenas de
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Tex F ISABEL GONZÁLEZ
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Fujifilm
X100TWA
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P.V.P.
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telémetro electrónico - Sensor X-TransTM CMOS II APS-C
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tecnológicamente
El primer visor híbrido con telémetro
electrónico facilita enormemente el
enfoque manual. Parte de la imagen se
recorta con el filtro ND, y el área de enfoque
ampliada por el EVF se proyecta en el
espacio resultante, simplificando el trabajo
del fotógrafo y mejorando el resultado.
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El momento para disfrutar de
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toda la libertad creativa.
Los nuevos objetivos Loxia de ZEISS.
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// INSPIRATION
MADE BY ZEISS
7
Sony α
Nuestros nuevos y ligeros objetivos ZEISS Loxia 2/35 y ZEISS Loxia 2/50 le ofrecen lo mejor de ambos mundos:
las fantásticas posibilidades creativas que solo ofrece el enfoque manual, y los beneficios de las compactas y
modernas cámaras de sensor full-frame de la Serie α7 de Sony. Deje que su creatividad fluya libremente.
Y espere imágenes y vídeos impresionantes.
Información en www.zeiss.com/loxiainspiration
Importador oficial
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Green Karst
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y vida salvaje
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Una impresionante sima
Las luces artificiales permite el acceso a uno de
instaladas en el sendero los tramos alternativos de la
que recorre la cueva cueva de Postjona, donde
hacen posible delimitar
las extraordinarias
proporciones del cañón para mostrar el tamaño real
fluvial subterráneo. del espacio.
Cámara Sony α7R. Cámara Canon EOS 5D Mark III.
Objetivo Canon EF 16-35mm f/4. Objetivo Canon EF 24-70 mm f/4L.
Diafragma f/9. Velocidad 30 s. Diafragma f/4. Velocidad 1/80 s.
Sensibilidad 200 ISO. Trípode. Sensibidad 640 ISO.
penas a una treintena de kilómetros del litoral Mediterrá- se percibe la peculiaridad del terreno sobre el que las vi-
neo se eleva la región eslovena conocida como el Green ñas medran. Sin embargo, los cuidados emparrados que
Karst. A primera vista es una gran meseta caracterizada todavía se mantienen en cada cultivo sí que detienen la
por los peculiares relieves de la erosión calcárea. Su geo- atención fotográfica. Sujetas con primor artesanal sobre
grafía es un libro abierto a ese misterioso mundo de los arcos de madera, las viñas se enriquecen de ese peculiar
fenómenos kársticos que imaginábamos a través de las subsuelo rocoso sobre el que enraízan. Los mismos agri-
ilustraciones de los libros escolares. La destrucción del cultores han acarreado toneladas de tierra fértil para cu-
carbonato que constituye la roca caliza por la acción del brir el roquedo bajo sus pies para que crezcan las viñas.
agua circulando persistentemente es el artífice paisajísti- Es por ello que estos vinos tienen un paladar único, el de
co absoluto de esta región. Y también el origen de pala- la roca caliza.
bras como dolina, sifón o sima, elementos que tan fami- Conviene no solo probarlos, sino también visitar algu-
liares nos son a nuestro acervo. Las simas son puerta de na bodega como la de Branko Cotar, donde para enveje-
un misterioso mundo horadado por enormes cuevas. Lle- cer sus ecológicos caldos se utiliza una oscura cavidad
nas de espectaculares formaciones milenarias, el reto va excavada en la misma roca calcárea. Este será el primer
más allá del plano elegido, pues estamos a merced de la encuentro con la ausencia de luz de muchos de los en-
oscuridad. cuadres de este viaje.
28 Superfoto
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En Postjona, la cueva más
visitada de Europa, permite Las formaciones y
contemplar innumerables el colorido añadido
formaciones calcáreas. por los minerales
Los distintos colores de las arrastrados por el
luces añaden un peculiar agua, son un paraíso
ambiente a la escena en el que deleitarse.
Cámara Sony α7R. Estas delicadas
Objetivo Canon EF 16-35 mm f/4. concreciones
Diafragma f/13. parecen fragmentos
Velocidad 15 s. de seda por su
Sensibilidad 400 ISO. transparencia y fina
Trípode. textura.
Cámara Sony α7R.
Canon EF 16-35 mm f/4.
El río Reka
es el artífice
natural de un
cañón fluvial
extraordinario
Karst
y un paisaje
subterráneo
singular
Superfoto 29
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En un reportaje de se evoca como un juego de niños. Es el artífice natural de
viaje, los elementos un cañón fluvial extraordinario y un paisaje subterráneo
arquitectónicos más a recorrer caminando. Una senda excavada en la roca,
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relevantes de una con escasa iluminación para mantener lo más intacta po-
localidad son siempre sible la belleza salvaje del cañón, permite caminar dos
motivo de encuadre.
kilómetros de su trazado llegando a alcanzar, en su punto
Tanto más si destacan
sobre el panorama más amplio, 146 metros de altura, en la cámara Martel.
El puente de Cerkvenik y el rumor amplificado por la ca-
WA
urbano como ocurre con
la iglesia y el Castillo de vidad rocosa de varias cascadas en el curso del río son
Prem. otras de las sorpresas que esperan al recorrer su emocio-
Cámara Canon EOS 5D Mark III. nante trazado.
Objetivo Canon EF 24-70 mm f/4. Al salir de nuevo al exterior y desembocar en la doli-
Diafragma f/11.
na Velika, no solo se confirma haber admirado un Patri-
KO
Velocidad 15 s.
Sensibilidad 100 ISO. monio de la Humanidad declarado por la Unesco, sino
Trípode. también que la desaparición del río al exterior crea un
paraje extraordinario, ya que si bien lo hace sin estri-
dencias, sumiéndose junto a un paredón calcáreo, poco
antes da lugar a una magnífica cascada al salir del des-
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30 Superfoto
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image so utions es una marca registrada de:
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ExpertClub
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Los paisajes que rodean la En esta imagen, uno de los
puerta a las cavidades atraen lagos y el bote neumático
mucho visualmente, tal y añaden información sobre
como sucede con el magnífico los principales elementos
entorno natural que envuelve naturales y la forma de
el acceso de la cueva de desplazarse en la mayor
Škocjan. parte de la zona visitable de
Cámara Canon EOS 5D Mark III. la cueva.
Objetivo Canon EF 24-70mm f/4L. Cámara Sony α7R.
Diafragma f/8. Velocidad 1/100 s. Objetivo Canon EF 16-35 mm f/4.
Sensibilidad 400 ISO. Diafragma f/11. Velocidad 8 s.
Sensibilidad 400 ISO. Trípode.
GUÍA PRÁCTICA
El otoño es la época idónea para realizar este viaje. Dependiendo
de la abundancia de lluvias, algunas cuevas pueden cerrarse al
público por el gran caudal que corre cueva a través, como en
Križna Jama. También es una buena estación para encontrar a los
osos pardos activos, observar aves migratorias descansando en
Cerknica o deleitarse con los tonos otoñales de bosques y viñedos.
Más inforMación
■cueva Škocjanske. www.park-skocjanske-jame.si
■cueva Postojna. www.postojnska-jama.eu.
■cueva Križna Jama. www.krizna-jama.si.
■Turismo región Green Karst. www.zelenikras.si.
■Turismo Eslovenia. www.slovenia.info
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FOTOGRÁFICO
Para simular el
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movimiento que origina
entre los árboles, nada
Aunque para castillos de impresión, nada mejor que si-
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más creativo que
tuarse ante el de Predjama y encuadrarlo con la enorme servirse del movimiento
oquedad de la roca en la que está encajado desde hace 700 vertical y aprovechar el
años. Visualmente, el panorama no es menos atractivo des- cromatismo del bosque
de el punto de observación del castillo que, situado en lo para lograr una imagen
más alto del acantilado, abarca una admirable distancia. más sugerente.
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No obstante, no logra penetrar en otra de las más caracte- Cámara Canon EOS 5D Mark III.
rísticas singularidades del país, la cueva Postojna, situada 24-70 mm f/4L.
en sus proximidades y que, cuenta la leyenda, está conec- Diafragma f/8.
tada con la cavidad que se esconde detrás el castillo. Velocidad 0,5 s.
Sensibilidad 200 ISO.
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Un universo subterráneo
Las formas y colores de la disolución calcárea han creado
el universo bajo tierra que es la cueva Postojna. Es un
bosque de estalactitas y estalagmitas que dan una mere-
cida fama mundial a esta cavidad abierta al público desde
OS
Superfoto 33
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Green Karst
El aspecto despejado de
esta zona de cumbres invita
no solo a una composición
panorámica, sino a incluir el
afloramiento de roca caliza,
la gran protagonista de la
región Green Karst eslovena.
Cámara Sony α7R. Objetivo Canon EF
16-35 mm f/4.
Diafragma f/16. Velocidad 1/15 s.
Sensibilidad 100 ISO.
En el precioso
hayedo de Mašun,
con una buena
dosis de suerte y
paciencia, se puede
fotografiar osos
34 Superfoto
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y el proceso vivo de formación de las estructuras cal-
cáreas no deja de fascinar discurriendo con sus milenios
de acción ante nuestros ojos.
RE
Más salvajes y misteriosas por su limitado acondicio-
namiento de iluminación están, dentro del complejo de
Postojna, la cueva Negra, cuyas formaciones están teñi-
das misteriosamente por este color, y la cueva Pivka. En
esta última se puede contemplar, en su entorno natural,
WA
el río subterráneo, al más singular habitante de estas ca-
vidades, el proteo. Es una especie de salamandra blan-
quecina que al nadar ondula su cuerpo como una anguila
y cuenta con extraordinarias adaptaciones sensoriales con
receptores de luz, químicos y eléctricos. Si bien resulta
KO
imposible fotografiarlo en su entorno por lo esquivo del
animal y la escasa posibilidad de disponer de luz adecua-
da, es posible retratarlo en un acuario dentro de la cueva
donde habitan varios ejemplares.
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Aguas escandinavas
El Rak, uno de los ríos que discurre en el complejo subte-
rráneo de Postojna, se alimenta con las aguas del lago
Cerknica. Éste es una masa de agua que se extiende en una
KI
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FOTOGRÁFICO
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gatos monteses que habitan en sus
alrededores.
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De nuevo, es la llamada de lo subterrá-
neo lo que cautiva la atención fotográfi-
ca. En este caso, es la cueva de Križna
Jama, un paraíso de lagos subterráneos
encadenados donde la ausencia de luz y
KO
el desplazamiento, la mayor parte del
tiempo en un bote neumático, hacen aún
más excitante lograr fotografías de sus
formaciones y definir en ellas las dimen-
siones de los lagos. Una de las técnicas
OS
cavidad.
Fauna autóctona
La vida terrestre, en este caso pasada, es
otra de las sorpresas que encierra esta
cueva. Gracias a los abundantes restos de
osos cavernarios encontrados en sus ca-
vidades se ha comprobado cómo nume-
rosos ejemplares hibernaron en su inte-
rior. Se pueden fotografiar las huellas
dejadas sobre el terreno, en el pulido de
las rocas que rozaban al pasar, así como
. contemplar el cráneo de un macho de
1500 kilos, preservado naturalmente en-
tre el limo de la cueva.
De vuelta a la superficie del Green
Karst serán otros osos, los pardos, los
que con una buena dosis de suerte y una
buena proporción de silencio y paciencia
se pondrán al alcance de nuestro objetivo
cada atardecer, cuando más activos se
muestran ante nuestros ojos. Para ello
hay que adentrarse en el bosque de ha-
yedo abetal de Mašun, una de las mejo-
res masas forestales de Eslovenia, donde
habita parte de la saludable población de
400 osos pardos que en la actualidad se
han estimado en el país.
Caminando por las sendas del bosque
no dejarán de ser motivo fotográfico las
huellas en el barro, sus excrementos y
rastros dejados mientras se alimentan de
los frutos de los arbustos. Son indicios
inconfundibles para encontrarse ante la
excitación de fotografiar al señor del bos-
que utilizando los hides que la guardería
forestal tiene acondicionados para su co-
rrecta observación.
Green Karst
otoño no es difícil, ya que en
esta época se muestran muy
activos ingiriendo reservas
para el invierno.
Cámara Canon EOS 5D Mark III.
Objetivo Canon EF 70-300 mm f/4-5.6L.
Diafragma f/4.5. Velocidad 1/50 s.
Sensibilidad 800 ISO.
36 Superfoto
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UEBA A FONDO
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P.V.P. Cuerpo
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KO P.V.P. Cuerpo + 18-55 mm
A FAVOR
OS
- Vocación profesional.
- Gran calidad de imagn.
- Sin filtro OLPF.
- Disparo en serie.
- Doble ranura de memoria.
KI
- Ultra resistencia.
EN CONTRA
Pentax K-3
- Enfoque en vídeo.
- Velocidad sincronización
flash baja.
- Dificultad multi-exposición.
38 Superfoto
.
- FICHA TÉCNICA
Z
- ........................................ CMOS 23,5x15,6 mm. 24,35 MP efectivos.
RE
- ............................................ Pentaprisma. Cobertura aprox. 100 %.
- ...................................... LCD TFT fijo de 3,2”, con 1037 Kp.
- ..................................... TTL con 27 puntos AF.
- ......................... Auto y de 100 a 51.200 ISO.
- ............. Multisegmento, ponderada al centro y puntual.
WA
- .......... Automático, P, Sv, Tv, Av, TAv, M, B, X y USER (3).
- ....................... ±5 EV en pasos de 1/3 EV o 1/2 EV.
- ............... Auto, predefinidos, CTE, kelvin, manual y horquillado.
- ............................... De 1/8000 a 30 s y B.
- ............. 1/180 s.
KO
- .................. Hasta 8,3 fps.
- ......................... 2 ó 10 segundos.
- .................. No.
- Flash:............................................ Incorporado NG 13. Control inalámbrico externo.
- ................................... JPEG, raw (PEF/DNG), raw + JPEG/ MOV y AVI.
OS
Ergonomía
Manejo
Primeras “reflex-iones”
DSLR Prestaciones
as primeras sensaciones o los primeros para tratarse de una APS-C, y en un
adjetivos que llegan a la mente en un momento en el que se demandan modelos
Calidad de imagen primer contacto con la PENTAX K-3 son ligeros que puedan acompañarnos con
Sistema AE los siguientes: confianza, retro, resistencia, comodidad en la rutina diaria. Esos 800
Sistema AF clasicismo, elegancia, personalidad y gramos de cuerpo que resultan excesivos
continuidad. Aunque ya conocemos a sus para competir con el móvil, en la práctica
AF modo Live View
antecesoras, no dejan de llamarnos la fotográfica del día a día son, sin embargo,
Vídeo atención las serias líneas geométricas que garantía de la resistencia, una cámara que
Relación precio/calidad modelan su cuerpo, pues la mayoría de puede presumir precisamente de robusta
sus competidoras optan por sensuales y segura frente a cualquier amenaza
curvas. Esta PENTAX habría sido buena ambiental. También le dan carácter
La K-3 apuesta por el candidata a cámara favorita por parte de
los miembros de la escuela de la Bauhaus.
profesional y, además, nos encanta su
agarre por la hendidura tan confortable
Por otro lado, una vez conocidas sus de la empuñadura y, además, porque
características técnicas principales, lo que tiene una pequeña parte rugosa en el lado
del fotógrafo nos sorprende es su peso, algo elevado contrario que aporta confianza.
Superfoto 39
.
UEBA A FONDO
Z
RE
e innovación
las cualidades detalladas podemos sumar dos
WA
más que nos gustan mucho: evolución e in-
novación. Como todas las marcas que han conse-
SenSOr CMOS guido un sitio destacado en el mundo de la foto-
grafía digital, PENTAX cuenta con décadas de
experiencia en el sector, currículum que se trans-
KO
mite de una generación a otra y que es mejorado
por los últimos modelos fabricados. Algunos se
limitan a evolucionar según demandan los últimos
avances tecnológicos, pero otras, como es el caso
de la cámara que nos ocupa, añaden innovaciones
OS
Esta fotografía
(como el resto
de imágenes
de prueba)
no ha pasado
por ningún
programa
de edición,
ha llegado a
estas páginas
directamente
desde la
cámara.
40 Superfoto
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Z
RE
WA
KO
OS
KI
Superfoto 41
.
UEBA A FONDO
Z
RE
al disparo
na de las ventajas de tener el cuerpo robus-
WA
to es que permite al fotógrafo disparar a
pulso a velocidades de obturación más lentas
de lo habitual. En el caso de la PENTAX, esta
posibilidad aumenta si hacemos uso del eficaz
estabilizador de imagen que se encuentra en el
KO
propio cuerpo de la cámara.
Por otro lado, el disparo tiene asociadas una
gran variedad de opciones entre las que des-
taca la posibilidad de obtener series rapidísi-
mas, de 8,3 fotogramas por segundo. El flash
OS
.
a la elección de la mejor toma. En los tiempos búfer de gran rendimiento. Otras opciones
de la película, era fácil controlar esta herra- destacables relacionadas con este tema son la
mienta porque los propios carretes ponían el opción MUP que mantiene el espejo elevado
límite en 36 fotografías como mucho, pero las hasta que pulsamos el disparador una segun-
tarjetas nos dan más libertad en este campo da vez o al cabo de un minuto, el disparo a
que conviene saber ponderar. Según datos de intervalos y la multi-exposición. Estas dos úl-
su página web, la PENTAX puede disparar con timas opciones son muy creativas, aunque re-
esta frecuencia hasta 60 imágenes seguidas en quieren de cierta paciencia de uso en el pri-
JPEG en alta resolución (22 en raw), sin em- mer caso y, sobre todo, para aprender a
bargo y curiosamente, los resultados de nues- sacarle partido en el segundo. Nos ha costado
tras pruebas han resultado bastante más po- algo de trabajo comprender el funcionamiento
tentes. Una vez alcanzado el tope de eficacia, de la multi-exposición, pero nos parece inte-
el intervalo entre tomas se ralentiza, pero es resante hacer el esfuerzo y nos encanta una
posible seguir fotografiando a medida que los función que permite guardar series de fotos
archivos se guardan en la memoria. La K-3 in- tomadas a intervalos como un archivo de ví-
corpora el procesador PRIME III y memoria deo, emulando a los documentales de la 2.
42 Superfoto
.
Z
RE
especial
WA
unque esta PENTAX destaque en color ver-
de el modo automático, apuesta claramen-
te por el control creativo, personalizado o ma-
nual por parte del fotógrafo. De hecho, no
dispone de programas de escena y su dial de
KO
control cuenta con dos modos que no suelen
ser habituales, el “Sv” que permite dar priori-
dad a un valor de sensibilidad determinado por
el usuario y el “TAv” con el que el fotógrafo eli-
ge la apertura y la velocidad de obturación,
OS
Superfoto 43
.
UEBA A FONDO
Z
Enfoque y exposición
RE
a PENTAX K-3 dispone de un nuevo módu- con luminosidades de f/2.8. Este dispositivo
lo AF, el SAFOX XI que cuenta con 27 pun- cubre un rango de trabajo AF muy amplio, en-
tos de enfoque, 25 de los cuales están situados tre -3EV y+18EV y funciona en equipo con
WA
en cruz en el centro. Los tres puntos centrales otro módulo, el de exposición, que está dotado
en línea vertical están preparados para trabajar con 81.000 puntos RGB y facilita el enfoque de
motivos en movimiento o la selección automá-
tica del mejor punto AF, ya que el SAFOX XI
toma los datos de estos sensores para estable-
KO
cer sus cálculos.
El módulo de exposición cuenta con un al-
goritmo mejorado y que da servicio al enfo-
que, controla con precisión la exposición, el
balance de blancos o precisa la descarga del
OS
44 Superfoto
.
Z
RE
WA
de PENTAX, muchos te-
KO mían que esta marca tradi-
OS
KI
el APS-C se ha impuesto.
Superfoto 45
.
UEBA A FONDO técnico
Z
SENSIBILIDAD Y RUIDO
RE
Los valores del ruido están directamente
relacionados con los del rango dinámico
de entrada. Desde 100 a 3200 ISO el ruido
es excelente, de 6400 a 25.600 ISO es
bueno, mientras que a 51.200 ISO el ruido
WA
de luminancia es poco visible y el
NITIDEZ
En términos de nitidez, la K-3 muestra una
mejora con respecto a los anteriores modelos
de PENTAX. El grado de enfoque no es que
sea escaso, pero la simetría en los bordes y la
distribución en todo el rango de brillo son muy
buenos. Tanto en las zonas brillantes como
oscuras, en el lado más claro la nitidez es baja, .
en tanto que en las de tono medio es más
fuerte. La homogeneidad es bastante buena y
no importa la orientación de las estructuras o
de los bordes. El grado de nitidez depende de la
sensibilidad ISO, desde 1300 hasta 25.600 ISO
es más baja y las fotos son un poco más suaves.
46 Superfoto
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KI
OS
KO
WA
RE
Z
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UEBA A FONDO
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RE
WA
KO
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KI
P.V.P. Cuerpo
90€
A FAVOR
- Grabación de vídeo 4K.
Esta M c tE s caractE vídE En 4K - Pantalla táctil y visor electrónico.
profEsional - priME E hacErlo-. asiMisMo, cuE nuE sE - Muy personalizable con diez
d liv M asoM vE d Enfoqu d 0,07 sEgundos, botones Fn.
qu qu suM prEstacionE coM conExión nfc, E - Duración de la batería.
-
E M tE olE vE d d 12 . y de vídeo.
a LUMIX GH4, la top de gama de en 4K, sin duda, la prestación más desta- - Obturador electrónico.
la serie G con estilo réflex de Pana- La cada de la cámara -es la primera CSC que
sonic, viene a sustituir a la GH3 grabación cuenta con esta calidad de vídeo-. Tam-
-que se lanzó hace un año y me- bién se han introducido otras mejoras EN CONTRA
dio-, aunque por el momento ambas en 4K es la como un sistema AF con 49 puntos -es-
compartirán el mercado. El diseño exter- pectacularmente rápido- o una velocidad - Conexión Wi-Fi puede ser laboriosa.
no de la GH4 es idéntico al de su prede- prestación máxima de obturación de 1/8000 s. - Ruido en sensibilidades altas.
cesora salvo en algún detalle, como el bo- más La cámara está muy bien construida, - Precio algo elevado.
tón de bloqueo/desbloqueo del dial de algo que se percibe nada más cogerla. En
modos de disparo -una excelente idea-. destacada cuanto al cuerpo se ha confeccionado en
Por lo demás, el número de mandos y su una aleación de magnesio, lo que hace
disposición no han variado. Para encon-
de la cámara que sea más resistente y ligero. Dispone Ergonomía
trar diferencias hay que irse a su interior: siendo la de un pequeño flash incorporado con un
CSC
Manejo
la GH4 monta un nuevo sensor Digital Número Guía 17 para 200 ISO –por enci- Prestaciones
Live MOS de 16 MP que mejora la calidad primera ma de todos sus rivales directos-, sufi-
Calidad de imagen
de la imagen y procura una respuesta
más rápida de la señal de salida (50%) y
CSC que ciente para salir del paso, aunque si se
requiere más potencia lumínica posee Sistema AF
elimina el efecto “rolling shutter”. Ade- cuenta con una zapata estándar para una unidad ex- Sistema AE
más, se ha renovado el procesador Venus terna. La duración de la batería es ex-
Engine IX incrementando su rendimiento esta calidad traordinaria: 500 disparos según la CIPA,
Vídeo
Conectividad Wi-Fi
al incorporar una CPU Quad-Core para
adecuarse a las exigencias de la grabación
de vídeo aunque está por debajo de los 540 de la
GH3, pero muy superior a los 350 de sus Relación precio calidad
48 Superfoto
.
- FICHA TÉCNICA
Z
El dial de modos de exposición
- ...........................................Live MOS de 16 MP.
cuenta con un práctico botón para
RE
- ..................................Venus Engine IX. bloquearlo. Los mandos de W&B,
- Visor EVF:.......................................Resolución 2359 KP. Cobertura del 100 %. ISO y compensación de exposición
- .........................................LCD OLED 3” y 1036 KP. permiten un ajuste rápido
- ..................................De 1/8000 s a 60 s y Bulb.
- Modos de enfoque: AFS (único) / AFF (Flexible) / AFC
ce diez botones: cinco físicos y cinco
WA
(Continuo) / MF (manual).
-
- ...............Multisegmento, al centro y puntual.
nárseles una de las 54 funciones dis-
- ..........................5 EV, en pasos de 1/3 EV.
ponibles, cuatro más que a los tácti-
- Modos de exposición: iAUTO, programa AE, prioridad de
les). Esto hace que la cámara posea
apertura, prioridad de obturación, manual
una gran flexibilidad para ajustarla a
KO
y SCN.
la forma de trabajo del usuario.
- Automático, seis predefinidos y
temperatura de color.
- ...........................Auto, Inteligente ISO y de 200 a 25.600 ISO.
Manejo y mandos
En la parte posterior, sobre la pantalla, se
- .....................12 fotogramas por segundo.
hallan el interruptor de modo de enfoque
OS
Ergonomía
La ergonomía es uno de los aspectos im-
portantes que debe valorarse en una cá-
mara, ya que influye directamente en la
comodidad de manejo. En este sentido, .
la GH4 se merece un sobresaliente: se
siente firme y confortable en la mano -la
buena empuñadura anatómica y el aca-
bado de goma rugosa son los principales
responsables-, asimismo los mandos es-
tán bien situados a la derecha (salvo el
dial de modos de disparo y los botones
de visionado y Fn5), de manera que se
accede fácilmente a ellos y sin apartar el
ojo del ocular -el Fn2 nos resulta algo in-
cómodo debido a que está muy cerca de
la pantalla y el dedo pulgar choca con
ella al pulsarlo-. Un detalle que denota su
carácter profesional es la toma PC para el
cable sincro para flash de estudio.
-
-
Modelo Panasonic Lumix GH4 Fujifilm X-T1GS Olympus OM-D E-M1 Samsung NX1 Sony α7
P.V.P. (solo cuerpo) 1499,90 € 1399 € 1299 € N/D 1499 €
Sensor Micro Cuatro Tercios/16 MP APS-C/16 MP Micro Cuatro Tercios/16 MP APS-C/28 MP Full Frame/24 MP
Puntos enfoque AF 49 49 81 209 117
Pantalla/Táctil Articulada/1036 Kp/Sí Inclinable/1040 Kp/No Inclinable/1037 Kp/Sí Inclinable/1036 Kp/Sí Inclinable/1230 Kp/No
Visor/Ampliación 2359 Kp/0,67X 2360 Kp/0,77X 2360 Kp/1,48X 2360 Kp/1,04X 2359 Kp/0,71X
1/4000 s (1/32000 s
Velocidad obturación 1/8000 s 1/8000 s 1/8000 s 1/8000 s
electrónico)
Disparo continuo 12 fps 8 fps 10 fps 15 fps 5 fps
Sensibilidad ISO 200-25.600 100-51.200 100-25.600 100-51.200 100-25.600
Flash integrado Sí No (incluido externo) No (incluido externo) Sí No
Superfoto 49
.
UEBA A FONDO
Z
RE
WA
EXPOSICIÓN NORMAL EXPOSICIÓN NORMAL EXPOSICIÓN NORMAL
KO
OS
KI
del contraste
binando tres fotos automáticamente o bien haciendo traste moderado, en tanto que el HDR resulta indicado
un ajuste manual (con o sin alineación automática) y cuando es más elevado, ambas están indicadas para
- -
- - ciones, mientras que el Resalte de sombras, también
ciones: Dinámica inteligente, HDR y Resaltar sombras. te y aclarar las zonas de sombras), además es posible bastante eficaz, será con seguridad la preferida por los
La primera ofrece tres opciones (Auto High, Standard realizar ajustes manuales y guardarlos en tres registros usuarios avanzados.
.
bre ella en las opciones que se muestran, fotografía en exteriores. El brillo del mo- lo que, en esa resolución, la imagen ocu-
incluso enfocar y disparar. A la derecha nitor puede regularse manualmente o pa todo el área del monitor.
se sitúan la rueda multifunción y los bo- bien dejarlo a cargo de la función auto-
tones Menú/Ok, Disp y los Fn2/3/4. mática, la cual detecta la luminosidad Visor electrónico
En la zona superior está el dial de ex- ambiente ajustando el brillo al nivel op- Es de tipo OLED con una resolución de
posición (PASM, iAuto, efectos creativos, timo -es la opción que recomendamos-. 2359 Kp -igual que sus rivales- y bastante
vídeo y tres modos personalizados), que La pantalla se abre horizontalmente -
cuenta con un botón para bloquearlo, si 180 grados y se gira hasta darse la vuelta, see una elevada velocidad de refresco
- permitiendo así hacer fotos a nivel de la (hasta 60 fps), lo que hace que la imagen
cidentalmente -bien resuelto-. Otro acier- La cámara ofrece cintura, a ras de suelo e incluso selfies. El se vea brillante, fluida y con un buen ni-
to, son los tres botones dispuestos en fila muchas opciones giro hacia abajo es de solo 30 grados, vel de detalle -durante la prueba no he-
creativas para que
que dan acceso directo al balance de pero suficiente para disparar la cámara mos echado de menos el visor óptico-.
los usuarios den
blancos, sensibilidad ISO y compensa- rienda suelta a desde un punto de vista elevado, por en- -
ción de exposición. Delante de estos se su imaginación, cima de la cabeza. -Nos ha gustado mu- nos el 100% de cobertura y prácticamen-
sitúa el Fn1 que viene configurado para como la de cho que la pantalla se pliegue sobre el te la misma información que la pantalla.
la función Wi-Fi. Múltiple cuerpo para evitar que se arañe acciden- -
A la izquierda del visor se localiza el dial exposición. talmente-. Sus proporciones son 3:2, por túa automáticamente al acerar el ojo al
- ocular. Es posible desactivar el detector y
quillado, disparador automático y time- cambiar manualmente entre ellos pul-
lapse), aunque su posición obliga a soltar sando el botón Fn5 que viene asignado
la cámara para seleccionar las funciones, de fábrica con esa función.
sin embargo, éstas no se cambian conti-
- Menús y funciones
tón para activar el flash y la zapata para El interfaz sigue siendo el mismo que nos
acoplar una unidad externa, a cuyos lados -
se hallan dos pequeños micrófonos. riado. El número de funciones es impre-
-
La pantalla que no le falta de nada –la primera vez
Está provista de una pantalla OLED táctil que se navega asusta un poco-, pero tie-
de 3” de ángulo variable y con una reso- ne el inconveniente de que resulta difícil
lución de 1036 Kp, muy superior a los memorizar la posición de las diferentes
614 Kp de su predecesora, lo que en la opciones -para ello los botones Fn son de
práctica se traduce en una mayor calidad gran ayuda-, pero se compensa con una
de la imagen, especialmente cuando se información (opcional) que indica para
50 Superfoto
.
Z
qué sirven. Todas ellas están distribuidas
RE
-
ción, configuración y reproducción.
El menú rápido Q.MENU es, sin duda,
uno de los mejores para gestionar los
ajustes de la cámara –nos encanta-. Ofre-
WA
-
trar las funciones preferidas, y PRESET,
muestra los iconos de las funciones prin-
cipales. En el modo de grabación hay seis
opciones de visualización en la pantalla
KO
que cambian pulsando el botón DISP:
apagado, con y sin información, con y EXPRESIVO ARTE IMPRESIONISTA
sin información más nivel electrónico e
información de grabación (se muestran
las funciones principales de grabación,
OS
-
tes –fantástico-. Los diez botones Fn ha-
cen que el nivel de personalización de la
GH4 sea muy elevado, de manera que la
configuración de la cámara se adapte a
las exigencias del usuario.
CÁMARA DE JUGUETE MONÓCROMO DINÁMICO
Exposición, medición y WB
Los modos de exposición clásicos: pro-
grama, prioridad de apertura, prioridad
de velocidad, manual e iAuto/iAuto+
Funciones creativas
que detecta la escena y elige la más ade- La GH4 disfruta de todas las funciones creativas de la marca. Además de estas funciones creativas, la GH4 ofrece otras
cuada -ideal para los que empiezan-. En .
Dispone de 22 filtros para fotografía y 17 para vídeo (para como la Exposición múltiple, pero las más interesantes
la práctica, el sistema de medición ha re- acceder a ellos solo hay que seleccionar el icono paleta en -
suelto muy bien la exposición, incluso el dial de modos de exposición), siete Fotoestilos para foto -
en situaciones difíciles. La función de - nutos o la de Animación Movimiento Dinámico (la se-
compensación de exposición tiene un traste, la nitidez, reducir el ruido, la saturación, el tono de cuencia de imágenes se une automáticamente para
rango de +/- 5 EV, aunque en el horqui- color, y en monocromo también el matiz y el efecto filtro. mostrar una película).
llado AEB solo cubre +/- 3 EV (hasta - En modo reproducción es posible, entre otras funciones,
siete imágenes). Tiene tres tipos de me- presivo, Viejos tiempos, Arte impresionista, Juguete vívido convertir los archivos raw en JPEG editando varios ajustes,
dición: multisegmento, central y pun- y Tonalidad baja. De los Fotoestilos nos quedamos con el -
tual. Para seleccionarlos hay que ir al monocromático, ya que el efecto filtro (amarillo, naranja, -
Q.MENU, a la pantalla de información o rojo y verde) permite controlar el tono de gris como hacían ciona bien si el motivo se halla sobre un fondo homogéneo
pulsar uno de los Fn previamente asig- los filtros ópticos con las películas de blanco y negro. y tiene unos contornos bien definidos.
nado para ello. La velocidad de obtu-
El modo iAuto+ ajusta automáticamente las funciones principales de toma El autoenfoque es asombrosamente rápido y preciso, lo que permite captar
para obtener la mejor imagen posible. Resulta ideal para los que empiezan. el momento decisivo.
Superfoto 51
.
UEBA A FONDO
Z
RE
En este sentido, la GH4 hace un estupendo trabajo inflexión se produce a partir de 12.800 ISO con un
hasta 800 ISO, a 1600 ISO sigue siendo bastante aumento del ruido -aparece también el cromático-,
WA
El moderado ruido y la capacidad de mantener el a resentirse, pero es perfectamente utilizable sino no resulta aconsejable su utilización. En formato
detalle en las sensibilidades media y altas es uno de se hacen grandes ampliaciones. A 6400 ISO se hace raw el ruido y el detalle se mantiene en un nivel
los aspectos importantes que se tienen en cuenta. más visible y surgen algunos artefactos. El punto de muy bueno hasta 1600 ISO.
KO
OS
KI
200 ISO 400 ISO 1600 ISO 3200 ISO 12.800 ISO
ración va desde 1/8000 a 60 s y Bulb (en La pantalla Con los modos de detección de rostro y Disparo en ráfaga y silencioso
modo manual).También ofrece la fun- AF centrado, la zona de enfoque puede En este apartado no se queda tampoco
ción Zebra (dos intensidades) que indica se gira - atrás. Ofrece cuatro velocidades de ráfa-
las zonas sobreexpuestas.
El balance de blancos proporciona
hasta darse .
na muy bien-. Además, es posible selec-
- ga: súper alta (SH) y alta (H), ambas sin
Live View, media (M) y baja (L) con Live
buenos resultados con luz natural tanto la vuelta, cionar el área de enfoque tocando en la View. En el modo SH se alcanza la im-
en automático como con los modos pre- pantalla mientras se mira por el visor -. presionante velocidad de 40 fps hasta un
fijados. Con iluminación de tungsteno permitiendo máximo de 120 fotos (solo está disponi-
el modo Auto procura una tonalidad hacer fotos Enfoque manual ble en JPEG), en modo H se llega a 12
aún demasiado cálida, mientras que el Para el enfoque manual existen varias fps con el enfoque AFS y 7 con el AFC.
modo específico da un tono más neu- a nivel de la funciones de ayuda como zona ampliada Mientras que en las velocidades M y L se
tro, pero manteniendo cierta calidez (de 3X a 10X y resaltado de bordes –más logran 7 y 2 fps respectivamente. Para la
–más agradable-. práctica- que contornea con un color bri- prueba hemos utilizado una tarjeta de
a ras de suelo llante las áreas enfocadas. Tiene dos ni- 95 MB/s. En modo H, disparando en
Sistema de enfoque - JPEG a la máxima calidad, la velocidad
El sistema AF funciona por detección de e incluso ro dispone de los colores azul, amarillo y de disparo es constante hasta que se lle-
contraste con 49 zonas (la GH3 solo con-
taba con 23). Es realmente rápido y pre-
selfies verde, y el segundo azul intenso, naranja
y blanco. Una prestación bastante útil
na la tarjeta de memoria. En formato
raw se mantiene hasta 46 tomas, luego
ciso gracias a la tecnología DFD (Depth para determinadas tomas de vídeo, ma- sigue disparando, pero con una cadencia
- crofotografía, motivos lejanos o fotografía más lenta.
mente el tiempo de enfoque (0,07 segun- - La GH4 posee un disparo electrónico
dos). Dispone de cuatro modos de enfo- sar el botón AF/AE y el autoenfoque se en modo silencioso con el que la cáma-
que: sencillo (AFS), flexible (AFF), ra dispara sin que se escuche el más li-
continuo (AFC) con un porcentaje eleva-
do de aciertos con sujetos en movimien-
Ctividad Wi-Fi/nFC
to, y Manual (MF) que posee la ayuda del
Focus Peaking (seis colores y dos niveles
de intensidad). Asimismo, cuenta con
seis opciones AF: detección de cara/ojos, La conexión Wi-Fi permite subir fotos y vídeos a las redes sociales, enviarlos por
localización AF (el foco y la exposición se -
- lita la conectividad con otros dispositivos con la misma tecnología. Instalada
tando según se desplaza), AF 49 puntos la aplicación Panasonic Image App en el teléfono móvil o tablet -no resulta
(permite dividirse en 9 áreas y escoger la muy complicado, lo más fácil es escanear el código Bidi-, estos se convierten
- en unos dispositivos de control remoto en los que puede verse la imagen en
tiple que permite seleccionar patrones de -
7 puntos horizontales, verticales o libres -
y guardarlos en C1/2/3, lo que procura ción, elegir el estilo de foto, el modo de enfoque y el tipo de medición, entre
una gran flexibilidad, y el AF preciso que otras funciones -es uno de los más completos que existe actualmente-.
muestra una vista ampliada de la imagen.
52 Superfoto
.
Z
Los colores de las que más destaca es la grabación en vídeo
RE
fotos son muy
realistas, mientras
4K. Está sobrada de funciones fotográfi-
que el enfoque cas –no le falta de nada, salvo un modo
resulta algo suave, panorámico- y de opciones de grabación
por lo que requiere de vídeo. La única pega es recordar dón-
un ligero ajuste en de está cada función debido a su elevado
WA
posproducción o número, no obstante, el Q.MENU y la
subirlo en la cámara alta personalización de la cámara, diez
-mejor la primera botones Fn y tres C, facilitan las tareas y
opción-. agilizan los ajustes de toma.
En la prueba de campo, el AF ha sido
KO
rápido y preciso, incluido el modo táctil,
lo que garantiza que no se escape el mo-
mento decisivo, aunque en modo segui-
miento baja el porcentaje de aciertos. En
cuanto al vídeo, el enfoque es igualmen-
OS
Superfoto 53
.
TEST
Z
Tex F ISABEL GONZÁLEZ
RE
WA
P.V.P.
10 GB: gratis
50 GB: 4,99
al mes o 49 € al año
KO
100 GB: 10,99
al mes o 109
al año
OS
Irista
menos espacio pueden darse de alta de
forma totalmente gratuita y disponer
de hasta 10 GB. Avanzados y profesio-
nales, que normalmente precisan más
www.irista.com capacidad, pueden elegir entre 50 ó
100 GB con un coste de 4,99 € al mes
. o 49 € año o 10,99 € al mes o 109 € al
año, respectivamente.
Con estas prestaciones, Irista se
convierte en una opción muy a tener
en cuenta cuando nos planteemos
B nomB de I nuB
contratar un servicio de almacena-
canon. n mple “Baúl” fotografías, posIBI miento en la nube gracias, en gran
scutIB . parte, a la posibilidad de integración
con Lightroom, la compatibilidad con
as características de Irista, jun- Por otro lado, ofrece la integración diversidad de dispositivos o la co-
to a un moderno diseño, hacen de Adobe Lightroom para editar las fo- nexión directa con las cámaras de la
que el manejo y su utilización tos y guardarlas directamente en la marca. En definitiva, una plataforma
sean una experiencia inmejora- plataforma, lo que se traduce en una que convencerá tanto a los aficiona-
ble para el usuario. Presenta una serie simplificación de las ubicaciones de al- dos como a profesionales.
de ventajas que la hacen una de las Ofrece la macenamiento de nuestros trabajos.
mejores plataformas actuales. Una de Igualmente, gracias a esta unión los
las prestaciones más destacadas es su integración datos XMP se publicarán en Irista, con
- DESTACADO
integración con cámaras Canon que
tengan Wi-Fi incorporado. La nube
de Adobe lo que la plataforma es capaz de filtrar
las fotografías de acuerdo con los me- - Sencillez de uso: Localiza
puede seleccionarse como una opción tadatos del editor, así como la sincro- rápidamente y de forma sencilla
de subida directa de imágenes en la cá- nización de fotos que se reediten con cualquier imagen de la colección.
mara, lo que garantiza que las fotogra- para editar Lightroom. Asimismo, puede leer gran - Conectividad: Para compartir
directamente las imágenes en las
fías se almacenan instantáneamente
en la plataforma y que son accesibles
las fotos y número de formatos raw, abriéndose
así a todos los fotógrafos que desean redes sociales más populares.
desde todos los dispositivos compati- guardarlas disfrutar de esta plataforma. - Inspiración: Los usuarios pueden
interactuar con sus imágenes
bles. Siguiendo la línea de la originalidad,
Irista funciona en una amplia gama directamente da la posibilidad de utilizar las libre- para mejorar sus conocimientos
fotográficos
de tablets, tanto de sistema Android
como iOS y, además, se ha optimizado
en la rías de imágenes configuradas en Irista
para crear fotolibros y solicitar la im- - Siempre bajo control: Todas las
completamente el servicio para acce- plataforma presión contando, por supuesto, con la imágenes están almacenadas
en un único lugar, de forma
der a todas las funciones y para que la calidad de imagen de Canon. El proce-
visualización en pantallas de todos los so es muy sencillo: solo hay que selec- segura, pudiendo acceder a ellas
tamaños sea la óptima para gestionar cionar las instantáneas y los requisitos en cualquier momento y desde
bibliotecas de imágenes completas in- de diseño, y solicitar el envío. En unos cualquier lugar.
cluso fuera de casa. días se recibe un fotolibro impreso con
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Superfoto 57
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guia
guia
por menoS
om c on 2015
Z
RE
in duda la fuerza de un sistema está no mirrorless. Los objetivos EF-S solo pueden
sólo en las cámaras, sino también en montarse en las cámaras EOS APS-C, lo mismo
WA
las ópticas. Esto lo sabe bien Canon y pasa con los EF-M. Sin embargo, los EF, ade-
en unos dos años ha renovado y am- más de las cámaras FF también pueden aco-
pliado el número de zoom de su catálogo en plarse a las APS-C, con lo que la focal varía,
aproximadamente un treinta por ciento. Ade- por este motivo hemos incluido en la ficha el
más, es la única marca que ofrece varias ver- campo “Focal en APS-C” para mostrar la longi-
KO
siones de un mismo rango focal, lo que facilita tud focal con este tipo de réflex. Todos los ob-
que el usuario pueda adquirir el objetivo según jetivos EF (salvo el EF 24-105 mm f/3.5-5.6 IS
sus necesidades fotográficas y económicas. STM y el EF 75-300 mm f/4-5,6 III) montan el
En esta guía hemos dividido los objetivos se- rápido motor de enfoque ultrasónico USM,
gún el formato y tipo de cámara. Las lentes mientras que los nuevos EF-S y EF-M introdu-
OS
EF-S están diseñadas para las réflex APS-C, los cen el sistema STM que procura un autoenfo-
objetivos EF para las DSLR de formato comple- que más fluido y silencioso ideal para la graba-
to (Full Frame) y la serie EF-M para las EOS ción de vídeo.
KI
OBJETIVOS EF-S PARA CANON APS-C
58 Superfoto
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OBJETIVOS EF-S PARA CANON APS-C
RE
Es el estándar más económico para - -
- - -
lizador de imagen de cuatro pasos, - -
un elemento asférico para controlar dio. El estabilizador de imagen lar de 28 mm a un tele de 320 mm.
la distorsión y revestimientos Súper - -
- te las vibraciones, y el motor STM, mo gracias al recubrimiento Súper
- que procura un enfoque suave, Spectra y a dos elementos asféricos
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cuado para los principiantes. aseguran fotos y vídeos perfectos. y de baja dispersión.
FICHA FICHA FICHA
74º20' - 27º50' 74°20' - 7°50'
29-88 mm 29-216 mm 29-320 mm
11 elementos / 9 grupos 16 elementos / 12 grupos 16 elementos / 12 grupos
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- - 2
1 - 2
f/3.5-5.6 f/3.5-5.6 f/3.5-5.6
f/22-28 f/22-38 f/22-38
6 7 6
0,25 m 0,39 m 0,45 m
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Superfoto 59
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guia 2015
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OBJETIVOS EF PARA CANON FULL FRAME
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- - Este modelo es todo un clásico.
racteriza por ser un zoom muy raciones a la familia de ópticas -
versátil para las EOS de formato FF de Canon. Su rango focal lo mentos asféricos y de súper ultra
- hace ser un versátil todoterreno. -
- - nar una alta calidad de imagen.
cia de enfoque (38 cm) logra una ve y silencioso idóneo para vídeo. Además, lleva un estabilizador de
ampliación de 0,7X. Está sellado Monta un potente estabilizador imagen de tres pasos para evitar
WA
contra el polvo y la humedad. de imagen de cuatro pasos. fotografías con trepidación.
FICHA FICHA FICHA
84º - 23º20' 84º - 23º20'
27,2-64 mm 27,2-168 mm 27,2-168 mm
15 elementos / 12 grupos 17 elementos / 13 grupos 18 elementos / 13 grupos
KO
Sí - 1
Sí - Sí
f/4 f/3.5-5.6 f/4
f/22 f/22-32 f/22
9 7 8
0,38 m 0,40 m 0,45 m
OS
60 Superfoto
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OBJETIVOS EF PARA CANON FULL FRAME
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- Es uno de los objetivos zoom
tenece a la serie L profesional de Canon que utiliza un elemento DO de más pequeño y ligero de su
Canon. Es un zoom versátil y con tres capas en su diseño óptico, lo que
- fotógrafos con un presupuesto
cionan los dos elementos UD, su - ajustado que les gusta los
estabilizador de imagen de cuatro lidad de imagen. Lleva un motor USM deportes, la naturaleza y el
pasos y su resistencia al polvo y la y estabilizador imagen de tres pasos. retrato. Lleva un micro motor DC
WA
humedad. y revestimiento Súper Spectra.
FICHA
FICHA FICHA
112-480 mm 34 - 8°15'
18 elementos / 12 grupos 120-480 mm
19 elementos / 14 grupos - 13 elementos / 9 grupos
KO
2 - -
- 1 -
f/4-5.6 f/4.5-5.6 f/4-5.6
f/32-45 f/32-38 f/32-45
8 6 7
1,2 m 1,4 m 1,5 m
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Superfoto 61
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■ ESTaS navidadES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN
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Más potencia de destello
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anterior, sin embargo, este flash ha incorporado
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distancia focal de 200 mm. Cuenta con un
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CUADERNOS PRÁCTICOS
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Sensores de imagen
E sE E E d d dEpEnd , Tex daniel santos
E mE , nitidE d . F shutterstock
conocE funcionamiE ciE d l fundamento de la fotografía tiene
mantEnimiE t sacarl E . - motivo por el que el sol ilumina la escena
t qu dEbE sabE . do algunos pintores como Vermeer desde ambos lados).
comenzaron a utilizar una cámara oscura A partir de ahí, la evolución del mate-
- rial fotosensible fue notable y el último
- referente en fotografía química lo tene-
vertida sobre un lienzo donde el artista -
pintaba calcando la imagen proyectada. biertos de haluros de plata como mate-
- rial capaz de recoger la información
- -
ble, donde la imagen se impresionaba de dor. La versión actual de cada uno de
manera natural sin necesidad de recurrir -
a las dotes artísticas del fotógrafo. De ra: un chip formado por un gran núme-
este modo, fue Nicephore Niepce quien ro de fotodiodos sensibles a la luz que
en 1826 tomara la primera fotografía de capta señales eléctricas para que sean
la historia titulada “Vista desde la venta convertidas en un patrón numérico con
en Le Gras” utilizando betún de Judea -
como material fotosensible y un tiempo formáticos.
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Z
RE
WA
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OS
KI
El tamaño sí importa
na de las primeras cosas que debes valorar a la hora de
. comprar tu cámara es el tamaño del sensor. El error más
-
-
-
sor de mayor tamaño permite que, a igualdad de megapíxeles,
-
-
sor pequeño de megapíxeles no solo no proporciona una me-
jor calidad en tu foto, sino que consigue un efecto contrario al
aumentar muy pronto el ruido a pesar de que el valor ISO no
sea demasiado alto.
-
-
-
nor profundidad de campo. Lo que puede establecerse como
un arma de doble filo es claramente una ventaja, ya que los
objetivos muy luminosos (con diafragmas mínimos muy pe-
queños) son más caros. Sin embargo, la mayoría de objetivos
cierran hasta f/22 o f/32.
.
CUADERNOS PRÁCTICOS
Z
Tipos de cámaras por sensor
RE
xisten diferentes sistemas clasificados tamaño resulta muy caro, lo que incre-
en función de su sensor. menta exponencialmente el precio de la
-Cámaras de medio formato: - cámara de modo que al principio todos
- los equipos empezaron llevando este
WA
nas que requieren grandes ampliaciones. tipo de sensor y que aún se mantiene en
Son las preferidas de los fotógrafos de -
moda y publicidad, especialidades donde termedia. Si tienes una cámara de obje-
la exigencia técnica va acompañada de -
un gran presupuesto. El sensor tiene unas maño del sensor es muy probable que se
KO
dimensiones aproximadas de 32,9x43,8 ajuste a esta descripción. Los sensores
- -
- me, presentan la particularidad de crear
tan con precios superiores a los 12.000 €, un efecto de multiplicación de 1,5X (en
con 40 y 50 MP respectivamente. Nikon, Pentax y Sony) y 1,6X en Canon.
OS
- -
to): Este término hace referencia a que el jetivo 300 mm Full Frame se comporta
CMOS tiene las mismas medidas que el como un 450 mm en APS-C.
fotograma de la película (36x24 mm).
- Es el sensor que montan las cámaras
KI
66 Superfoto
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Z
Si tienes una mancha en el sensor que parece
no salir usa la función de limpieza con
RE
levantamiento del espejo
La gama más completa
WA
en disparadores con cable
o inalámbricos.
KO
© Mario Cea
OS
-
lícula es la facilidad con que éste puede mancharse. Pequeñas motas
de polvo, microfilamentos, o simples partículas que se generan del roce
-
turador…) pueden quedarse ahí y aparecer en todas las fotos. Por ello
te recomendamos que si tu cámara tiene un sistema de limpieza auto-
mática, por vibración o ultrasonidos, lo actives de manera que se eje-
cute cada vez que enciendas la máquina.
Si ya es demasiado tarde y tienes una mancha en el sensor que parece .
no salir, usa la función de limpieza con levantamiento del espejo que
-
ciosamente el sensor. Cuando hagas esto no tengas mucho tiempo el
sensor expuesto, coloca la cámara boca abajo y nunca toques el sensor
con la perilla. La mayoría de las veces la mancha estará adherida y no
saldrá usando este truco. En ese caso, puedes optar por comprar un kit
-
que lo mejor es que envíes tu máquina al servicio técnico de la marca.
Limpiar el sensor por tu cuenta es una tarea delicada que no deberías
hacer por primera vez sin la supervisión de alguien experimentado.
Ten mucho cuidado ya que si rozas o dañas el sensor crearás un pro-
blema mucho mayor del que tratas de solventar.
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dad. La estructura del bastoncillo metálico cuenta con un mango cubierto en goma para
a tu cámara un manejo más cómodo y preciso, y con una luz LED para una visión más óptima.
i tienes una réflex con sistema www.disefoto.es
de reducción de polvo, pero su
acabado no te parece suficiente,
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este completo kit de limpieza. Está P.V.P.
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pieza profunda. No solo cuenta con el instrumental
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básico para el cuidado del CMOS, sino que suma mate-
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los filtros y otros elementos delicados. Está compuesto
por doce hisopos limpiadores, diez bastoncillos, un bote
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Vac (válvula de aspiración por vacío) y, para una limpieza
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Surcando los cielos
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RE
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U inqUietU Internacional del año: Christian Fletcher. sus instalaciones. Más desarrollo aún ha
consegU , Ambos, referentes imprescindibles en -
este campo, han aportado una nueva cas topográficas, con el fin de elaborar
qU manera de entender la fotografía. Otros mapas. Esta última aplicación cuenta
OS
SHUTTERSTOCK-KRIVINIS
70 Superfoto
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Surcando los cielos
Z SHUTTERSTOCK-HUYANGSHU
RE
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SHUTTERSTOCK-ER_09
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OS
SHUTTERSTOCK-KAVRAM
SHUTTERSTOCK-PATRICK FOTO
tu cámara
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-
jor que puedes hacer es izarte con tu
-
trarás varias opciones más o menos
arriesgadas y económicas. Debes tener
en cuenta que practicar esta disciplina
-
bes contar con un medio de locomoción
-
tado para tu propio interés.
❯ En avión: Aunque es el más barato,
rias pasadas por el lugar que le indiques.
El vuelo es muy bajo, por lo que te sitúa . El manejo de ser muy desagradable verla caer al vacío.
Recuerda: ¡Agarra bien tu cámara!
- a la altura ideal para realizar las mejores un drone es En globo: Este es otro fantástico medio
sando en aprovechar un vuelo regular tomas. Antes de contratar este servicio de locomoción con fines fotográficos
para hacer alguna foto, presenta varios asegúrate de que el piloto te va a dejar complejo que presenta la ventaja de que se mueve
problemas que te lo pondrán muy difícil
para realizar una toma de este tipo en
volar con la puerta abierta para que no
tengas obstáculos y de que dispone de
y requiere mucho más lento, lo que te permite re-
crearte más en cada escena y buscar los
condiciones. El primer inconveniente es - una licencia mejores encuadres. Como la avioneta,
la excesiva altura, que en la mayor parte rones de seguridad…) que te otorguen puede volar también muy bajo y, ade-
del recorrido solo te permitirá ver nubes. libertad de movimiento a la vez que te
de vuelo -
El segundo, las pequeñas ventanas con aseguren perfectamente para volar en y mucho do dentro de su cesta.
- esas condiciones. En ala delta o parapente: Acompañado
mitan mucho el encuadre, restan una Si realizas un viaje en avioneta de tipo tiempo de de un profesional que lo dirija, cualquiera
- más turístico -en una reserva natural de estos dos métodos permite planear,
- -
entrenamiento -
drás ningún poder de decisión sobre el - des. Aquí no puedes cargar con tu equipo,
rumbo. Es por eso que este medio está tunidades. Pregunta al resto de pasajeros por lo que tienes que conformarte con la
totalmente desaconsejado. - -
❯ En avioneta o helicóptero: Probable- ta y de colocarte en el mejor lugar para -
mente los más utilizados y los menos disparar tu cámara. Aunque estés bien tográfico te posea, debes hacer caso en
económicos. Puedes alquilar un vuelo asegurado, procura que la mochila con -
- tu equipo también lo esté porque puede zar la seguridad del vuelo.Lleva la cámara
-
SHUTTERSTOCK-ALEXANDRA LANDE
Superfoto 71
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CUADERNOS PRÁCTICOS
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KO
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El uso de drones
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on la popularización de las actioncams (pe- Existen varios fabricantes, como Parrot, de este
queñas cámaras de vídeo destinadas a su uso -
en deportes de riesgo), esta tecnología se ha ido mate de cuál es el modelo más adecuado para el
adaptando y hoy en día existen varios dispositivos peso de tu cámara y qué complementos necesitas:
que te permiten colocar tu cámara de fotos sobre sujeciones, gimball -para el manejo independiente
un pequeño girocóptero manejado a distancia. de la cámara-, disparador remoto… En principio,
Estos ingenios son los drones, sobre los que -
- nar cual es la escena concreta a la que vas a disparar,
- pero existen complementos para comprobarlo en
- tiempo real.
trenamiento. Te aconsejamos que no montes tu .
Aunque actualmente es una técnica muy popular
equipo sobre uno hasta que estés seguro de que -
puedes hacerlo aterrizar en condiciones de total mentos a tus reportajes, su complejidad merece que
- -
- versión y de que hagas muchas pruebas antes de
guna foto de vuelta. arriesgarte a estrellar tu equipo.
72 Superfoto
.
shutterstock-robert Mandel
Z
Técnica básica
RE
a ventaja de las tomas aéreas respecto al resto es que desde arriba
prácticamente todo lo que fotografías está en el mismo plano, de
modo que no vas a tener problemas de profundidad de campo y, por lo
-
WA
ra del tipo f/5.6 selecciona una velocidad de obturación más rápida de
-
pecto a la escena estática. Nunca busques la estabilidad apoyándote en
alguna parte de tu medio de locomoción, ya que las vibraciones o su
propio movimiento lograrán justo el efecto contrario al que pretendes.
KO
-
gular, pero en ocasiones es muy útil realizar un plano más corto sobre
algún elemento en cuestión. Cuando se trata de fauna, puedes recurrir
-
mes unos puntitos incomprensibles. La fuerza de la fotografía aérea
Flashes de estudio como los
OS
está en las texturas. Finalmente, explota las formas y los colores para
Panel de control
con display LED mecastudio
BL-400
shutterstock-tYler olson
Lo recomendable
es utilizar un
mecastudio BL-400 SB kit II mecastudio BL-200 SB / UM kit II
angular, pero en consisting of 2 flash units BL-400 and
2 soft box 50x70cm, without standard
consisting of 2 flash units BL-200, 1 um-
brella, 1 standard reflector and 1 soft box
ocasiones es muy both kits include additional: 2 flex, 2 sync cable and 2 protective cap, 2 air-cushioned
útil realizar un lighting tripod 200cm and 1 carrier bag
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después
DE
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digital
RE
Tex F BENITO R. MALLOL
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KO
OS
KI
Por separación
de frecuencias .
L L mú tipL
digitaL empL
photoshop. p profesionaL es, inc uso,
L resu obtenidos. p eLLo,
antes
tutoria e e
va L tranquiL
e fina .
ógicamente, la mejor forma lo que conseguiremos aplicando en
de empezar es realizar una ella un filtro de Desenfoque Gaus-
primera aproximación sobre siano. En la capa superior tendre-
el significado de la “separa- mos una representación de las tex-
ción de frecuencias”. El quid de la turas y los bordes (algo así como un
cuestión radica en repartir en dos filtro de “paso alto” de Photoshop,
partes el contenido de una imagen: pero de un carácter más específico).
el de la alta frecuencia (texturas y Sobre esta última capa hacemos ac-
bordes) y el de la baja frecuencia (to- tuar una capa de ajuste de brillo y
nos de color y luminancia). De esta contraste. Modificando este último
forma, el fotógrafo puede controlar y parámetro logramos que el enfoque
tratar independientemente esos dos digital sea mayor o menor.
aspectos sin producir efectos inde- De este proceso de enfoque, que
seados en el otro, como es el caso de debe realizarse como último paso en
la aparición de artefactos, halos y la edición de una imagen, tampoco
aberraciones cromáticas si el enfoque pueden esperarse efectos milagro-
es bastante pronunciado. sos, aunque cuente con las bendi-
En definitiva, el método de enfo- ciones de un gran número de profe-
que que proponemos consiste en sionales de la imagen digital como
crear un par de capas partiendo del fórmula de realce. En otras palabras,
fondo, de forma que en la inferior siempre debemos comenzar siendo
incorporemos información sobre el exquisitos en el enfoque de la cáma-
color y la luminancia de la imagen, ra a la hora de realizar la toma.
74 Superfoto
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Z
RE
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KO
PASO 1 PASO 2
Abierta la imagen en Photoshop, realizamos dos copias de la capa de fondo. Renombramos la capa inferior con el nombre de “Baja” (para identificarla
OS
Una de las formas más sencillas es arrastrar ésta con el ratón al segundo como capa de baja frecuencia), y la superior con el de “Alta” (alta frecuencia).
icono por la derecha de la paleta de capas.
KI
.
PASO 3 PASO 4
Marcando como activa la capa “Baja” recurrimos al Filtro > Desenfocar Marcamos seguidamente como activa la capa “Alta” y recurrimos a Imagen
> Desenfoque Gaussiano. Un valor de radio de 6 píxeles nos parece en > Aplicar imagen. En el menú visual ponemos los valores que aparecen en la
principio apropiado, aunque depende del tamaño de la imagen. Ya tenemos imagen: “Baja” como capa de referencia, marcamos la casilla “Invertir”, modo
preparada nuestra capa de baja frecuencia. Vamos ahora con la de alta. de fusión “Añadir”, Opacidad 100% y Escala 2.
PASO 5 PASO 6
Cambiando el modo de fusión a “Luz lineal” de esta última capa desaparece Añadimos seguidamente una capa de ajuste haciendo clic con el ratón
la pantalla de color gris dando de nuevo paso a la imagen en la pantalla. en el icono central de la parte inferior de la paleta de capas. Escogemos la
opción de Brillo/Contraste. Para que esta capa de ajuste afecte en exclusiva
a la capa “Alta”, hacemos clic en el primer icono de la izquierda de la parte
inferior de dicha herramienta (el que tiene forma de flechita doblada hacia
abajo), y marcamos la casilla de Usar heredado. Actuando seguidamente
sobre el regulador del contraste veremos cómo la imagen va enfocándose
paulatinamente. Aquí está prohibido pasarse, en nuestro caso pensamos
que un valor de 40-42 es suficiente para resaltar determinados detalles de
nuestro modelo, como los ojos y la boca.
Superfoto 75
.
DE
digital
Z
RE
WA
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PaSo 7 PaSo 8
Incrementar el enfoque digital de una forma general puede hacer que Si estamos definitivamente de acuerdo con el resultado obtenido, una
aparezcan detalles no deseados en la imagen. Ello puede corregirse de una opción lógica es fundir todas las capas que hemos ido creando en una sola.
forma muy sencilla haciendo clic sobre la máscara de esta capa de ajuste. Para ello podemos recurrir a la opción de menú Capas > Acoplar imagen,
KI
Seguidamente, con un pincel negro de bordes difusos retocamos aquellas y guardar el resultado en un formato de archivo que ocupe poco espacio,
zonas que deseamos que queden fuera de nuestro enfoque digital (en como por ejemplo JPEG.
nuestro ejemplo, áreas de la frente y barbilla, principalmente).
resultado final
76 Superfoto
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Hasta los rincones más cercanos
a nuestra vivienda pueden ser
fotográficamente atractivos
si aprendemos a mirar
adecuadamente.
.
Líneas, texturas y formas se hacen más intensas en la
composición cuando disparamos en blanco y negro.
Z
Si apostamos por proyectos urbanos es buen momento para
explorar formas y texturas de lugares abandonados.
RE
SHUTTERSTOCK-LEICHEROLIVER
WA
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OS
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tu creatividad
.
mente se siente más seguro y cómodo. El o llueva y haciéndonos renunciar, aunque sea por un
problema es que dicha mecánica está tiempo limitado, a nuestras seguridades rutinarias. Algu-
frontalmente reñida con actividades crea- nas colecciones se realizan lentamente (pueden durar
tivas como en el caso de la fotografía, donde la explora- años) mientras que otras se desarrollan en una semana o
ción de ámbitos diversos, el esfuerzo personal, el incon- en un día. Independientemente del proyecto que escoja-
formismo, la curiosidad y el amor al detalle exigen poner mos, siempre vamos a constatar que el nivel de creativi-
los cinco sentidos en lo que estamos haciendo. dad se nos dispara cuando nos ponemos en marcha.
Aceptar asiduamente el reto de acometer proyectos Las propuestas para foguear nuestra creatividad que aquí
concretos constituye una manera de asegurarnos la dis- presentamos son sólo eso, propuestas. Con ello queremos
posición de algún motivo sobre el que concentrarnos, in- decir que no se deben tomar como algo obligatorio. Los
vestigar y disparar. De esta manera, garantizamos que se proyectos son para aprender a domar nuestra creatividad
encuentran en movimiento nuestras aptitudes y habilida- sí, pero divirtiéndonos. Si con cualquiera de ellos nos abu-
des fotográficas y de fomento de la inspiración, en lugar rrimos o se nos hace cuesta arriba, nada justifica que siga-
de limitarnos a la edición en nuestro ordenador de foto- mos con él. Todo lo que tenemos que hacer es sustituirlo
grafías antiguas. Tener en nuestra mente un proyecto fo- por otro con el que nos sintamos más identificados.
Superfoto 79
.
OBJETIVO
Z
RE
WA
KO
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KI
La
iluminación
Puertas y ventanas
stos elementos nos dicen mucho sobre las calles, la Por su parte, la presencia de una iluminación tangencial
tangencial cultura o la historia de un lugar, y están por todas nos ayuda a resaltar motivos, adornos, aldabas y texturas
resalta partes. Las hay grandes, pequeñas, barrocas, mo-
dernas, coloreadas... La variación de patrones, diseños y
de materiales como la madera o la pintura desgastada y
rota. La mezcla de luz natural en el exterior y artificial en
motivos, texturas parece que se encarga de llamar la atención cons- el interior de un edificio compromete el automatismo del
tante del fotógrafo. Hay muchos que piensan que tanto balance de blancos de nuestra cámara con este tipo de
adornos y las puertas como las ventanas son sujetos sumamente motivos.
texturas de sencillos de plasmar, dado que no se mueven y no pre- Si nos acostumbramos a mirar las puertas y ventanas
sentan problemas de profundidad de campo, al encon- con un ojo fotográfico, este proyecto se torna en algo real-
materiales trarse aparentemente en un plano fijo. Sin embargo, exis- mente interesante, motivo de una excelente colección a
ten retos a investigar y tener en cuenta. El mayor es, largo plazo. Cuanto más viajemos, más interesante y
como la quizás, el control de la luz. Captándolos desde el interior completa será nuestra colección de imágenes. Cuando
madera o de un edificio y con días soleados encontramos dos am- encontremos una puerta o ventana que deseemos captar,
bientes muy separados en valores tonales que propician lo fundamental es tener presente lo que nos llama real-
la pintura la presencia de siluetas y contraluces que hay que mente la atención para que la composición no pierda la
dominar. magia. En determinadas ocasiones hay que acercarse lo
En exteriores, la luz solar nos obliga a tener en cuenta suficiente al motivo principal para eliminar elementos se-
y rota posibles reflexiones sobre cristales y materiales metálicos. cundarios que distraigan la atención.
80 Superfoto
.
Z
Desde la cadera
SHUTTERSTOCK-1000WORDS
SHUTTERSTOCK-ULYANA KHORUNZHA
RE
a hemos comentado el encanto que presentan las
imágenes robadas en fotografía callejera. Disparar
con una cámara suficientemente silenciosa y pe-
WA
queña (mejor compacta que réflex) con una óptica gran
angular hace que los personajes fotografiados no pier-
dan ni un ápice de su naturalidad al convertirnos en se-
res prácticamente invisibles. Ropa discreta, paso rápido
y una mirada hacia otro lado mientras apretamos el dis-
KO
parador nos permiten hacer centenares de tomas en si-
tios como mercadillos ambulantes, cafeterías u otras zo-
nas de aglomeración urbana. Se trata de un proyecto
diferido en el tiempo al que dedicarle un día a la sema-
na. Recordemos que esta disciplina exige experiencia
OS
SHUTTERSTOCK-GCPICS
.
iviendo en un núcleo urbano, es casi seguro que dades y su ambiente (deportivo, laboral, religioso,
en un radio de pocos centenares de metros encon- ocio…), nos daremos cuenta del inmenso poder evocador realmente nos
tremos montones de oportunidades fotográficas. que en este sentido tienen las ópticas gran angular, dado
Echándole un poco de imaginación, definiremos un pro- que, de forma simultánea, mantienen en foco a los suje-
yecto de interés documental. Es conveniente acotarlo en tos y el fondo gracias a su profundidad de campo. Sin atención
los sectores de trabajo, ocio, deporte…, y lanzarnos al embargo, hay que controlar las posibles distorsiones que
ruedo. Teniendo un mínimo de mano izquierda, nos sor- presentan estos objetivos, fundamentalmente en los bor-
prenderemos de la cantidad de personas que están abier-
tas a ser fotografiadas y de la gente nueva que podemos
des del cuadro. Este tipo de instantáneas merece ser tam-
bién exploradas en blanco y negro, ya que añade un look
magia de la
conocer. Si apostamos por crear un vínculo entre socie- muy reporteril a nuestras composiciones. composición
Superfoto 81
.
OBJETIVO
Z
SHUTTERSTOCK- STANIMIR G.STOEV
RE
estaciones
WA s de sobra conocido el encanto que tiene cada esta-
ción climática desde un punto de vista fotográfico. Sin
KO
embargo, el proyecto que se propone en esta ocasión
es la realización de una serie de cuatro imágenes de un lu-
gar en la que se observen de forma conjunta el impacto de
cada estación. La inclusión de elementos vegetales de hoja
caduca, los matices del cielo y las nubes o la nieve ayudan
OS
.
Z
Vida nocturna
RE
tantáneas. En fotografía urbana nocturna es aconsejable
no emplear sensibilidades ISO demasiado altas, ya que
i estamos dispuestos a trasnochar algunos fines de dan lugar a la presencia de ruido que puede ser muy
semana podemos acceder a lugares de “movida” elevado. Asimismo, es preferible el enfoque manual
como clubs, calles rebosantes de gente llena de para evitar errores del sistema de enfoque automático
WA
vida que resultan de gran interés plástico como tema debido a la escasez de luz. Tratándose de edificios o
En fotografía documental. Si queremos algo más tranquilo, los paisa- monumentos iluminados por focos, la medición puntual
urbana jes nocturnos de grandes avenidas, edificios iluminados
y tráfico en movimiento nos proporcionarán buenas ins-
del fotómetro sobre el elemento principal nos evita erro-
res de sobreexposición.
nocturna es
KO SHUTTERSTOCK-PZAXE
aconsejable
no emplear
sensibilidades
OS
demasiado
altas
KI
Cambiar de ciudad
l inicio de este artículo realzábamos la necesidad de lo insólito y lo inédito. Tampoco se trata de ir disparan-
salir de nuestra “zona de confort” en aras de incre- do a todo lo que se nos cruza, sino que es mejor ir con
mentar nuestro potencial creativo. Acomodados a los ojos bien abiertos, con la posible ayuda de rutas tra-
nuestra rutina, en muchas ocasiones nos costará trabajo en- zadas en un mapa, echar mano de nuestra paciencia e
contrar zonas idóneas para fotografiar, entre otras cosas, ir desestimando aquellos motivos que veamos de difícil
porque asociamos como normal lo que nos rodea de conti- composición.
nuo. Por ello, una estrategia es plantearnos un proyecto sen- ❯ Explorar las perspectivas fuertes siendo la originalidad
cillo: cambiar de ciudad durante unos días, lo que nos for- el norte de nuestro camino y con la ayuda del gran angu-
zará a ver el entorno con ojos más críticos. lar y la elección de puntos de vista insólitos. Podemos ju-
Esta recomendación no tiene porqué significar ir al otro gar con los contrastes y valores tonales acusados. En las
lado del mundo. Países como España tienen abundancia de horas centrales del día, las calles estrechas de una ciudad
ciudades a pocas horas de coche o tren en las que sacar a ofrecen composiciones con áreas soleadas y sombrías que
pasear nuestro lado más original. Para encarar con éxito este ayudan a destacar los motivos.
desempeño debemos tener en cuenta algunos consejos ❯ ¿Incluir personas? Planteémonos también la posibilidad
como los siguientes: de agregar o no sujetos en nuestras composiciones. Para
❯ Huir de lo manido: Los centros históricos de las ciuda- ello debemos recapacitar si las mismas añaden interés o
des o zonas populares están muy bien para los turistas, más bien despistan la historia que deseamos contar a tra-
pero nuestro proyecto debe basarse en lo desconocido, vés de nuestra imagen.
Superfoto 83
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OBJETIVO
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SHUTTERSTOCK-NUNO MONTEIRO
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WA
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SHUTTERSTOCK- MONKEY BUSINESS IMAGES
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cuando son realizados
en blanco y negro
WA Un día cualquiera
KO
i disponemos de un día apropiado, acometemos otro
interesante reto: el de reflejar en una serie fotográfica
lo que constituye nuestra jornada rutinaria, desde el
amanecer hasta la noche. El proyecto se puede hacer más
OS
Grafitis de luz
i queremos encarar algo totalmente diferen-
. te podemos planear la realización de unos
creativos grafitis de luz. La forma de con-
seguirlos no puede ser más sencilla. Montamos
la cámara sobre un trípode en un ambiente de
luz escasa en exterior o interior, abrimos el dis-
parador durante unos 5 ó 10 segundos (depen-
diendo de la luz ambiente) y utilizando una sim-
ple linterna nos ponemos a realizar nuestros
dibujos luminosos. Aquí la maestría pasa por
realizar unos bonitos dibujos, montar a la linter-
na unos papeles de color que añadan atractivos
efectos cromáticos a esos dibujos y mezclarlos,
si es posible, con la presencia en la composición
de otros elementos físicos, o añadir fondos
adecuados.
En ambientes nocturnos o de semioscuridad,
-
tar con luz mediante la ayuda de un flash con el
que iluminar a base de destellos diferentes planos
de la imagen. Para proyectos complejos conviene
la colaboración de otra persona. Otra variante de
nuestros grafitis luminosos estriba en crearlos so-
bre objetos luminosos en la noche (rótulos, faros,
focos o incluso linternas) moviendo la cámara
mientras permanece el obturador abierto.
SHUTTERSTOCK- PKPROJECT
Superfoto 85
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OBJETIVO
Perros
Z
RE
-
do de materia creativa para afamados fotógrafos,
por lo que también pueden convertirse en un pro-
yecto interesante para nosotros. Una de las grandes ven-
WA
tajas de esta temática es que los perros se encuentran por
todas partes, además de que exhiben personalidades muy
diferentes. Por ello, si le dedicamos algo de tiempo, este
proyecto crecerá de una forma que inicialmente no tenía-
mos prevista. El enfoque puede ser variopinto, abarcando
KO
desde la soledad de ejemplares callejeros hasta la belleza
de los mimados por sus dueños. Podemos plantearnos la
inclusión de personas que establezcan relaciones con
nuestro protagonista.
Los planteamientos de carácter técnico varían en función
OS
.
Ángulos urbanos
legir la arquitectura moderna es un apasionante proyecto fotográ-
fico para todos nosotros, siendo algo en lo que invertir un mes de
nuestro tiempo o más. En este tipo de proyectos hay que mantener
nuestro ojo fotográfico atento a las líneas, perspectivas y colores brillan-
tes de nuestros pueblos y ciudades. Para aislar ángulos y obtener un
relleno adecuado del cuadro debemos utilizar un teleobjetivo. Estas óp-
ticas también nos sirven para resaltar el relieve y las texturas de los mo-
dernos materiales de construcción. Por su parte, el gran angular extremo
ayuda a conseguir interesantes abstracciones mediante las distorsiones
de las líneas y el incremento subjetivo de la profundidad. Las tomas a
ras del suelo suelen ser, por lo general, muy llamativas y originales de-
bido a que son perspectivas inéditas y poco habituales.
Temas sociales
a llamada fotografía social es un tipo de análisis do-
cumental que pretende denunciar o poner de relieve
cuestiones que afectan a la vida humana dentro una
ciudad, región o país. El abanico de posibilidades que
ofrece es muy amplio: formas de vida, costumbres, po-
breza, riqueza, injusticia, trabajo, tendencias de moda,
inmigración… Todas ellas representan algunas de las po-
sibilidades que plantearnos en este terreno.
La clave del éxito es ser honesto con uno mismo y
nuestro trabajo, de forma que la gente no se sienta ma-
nipulada. Si lo abordamos con una mente abierta es muy
posible que acabemos sorprendiéndonos de los resulta-
dos. El punto de partida pasa por documentarnos sobre
el trabajo de maestros clásicos. Para estos autores, la fo-
tografía social es una herramienta de denuncia que ayuda
a cambiar realidades marginales.
SHUTTERSTOCK-IVYPHOTOS
86 Superfoto
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KI
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R
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OBJETIVO
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“Proyecto 50”
SHUTTERSTOCK-BELODAROVA KSENIYA
RE
bandonar nuestra “zona de confort” habitual en
pro de la creatividad, implica adentrarnos en nue-
vas formas de ver las cosas. En este sentido, una
WA
idea interesante es echar mano de un objetivo de 50 mm
con el que captar 50 fotos a lo largo de 50 días. Puede que
alguien se pregunte qué puede enseñarnos este trabajo.
En realidad varias cosas que nos van a ayudar a crecer
como fotógrafos:
KO
❯ Acostumbrarnos a prescindir del cómodo zoom: Ello
implica que pongamos más de nuestra parte para cui-
dar el encuadre en cada circunstancia.
❯ Experimentar con las grandes aperturas que suelen
disponer estos objetivo y en la consecuente obtención
OS
SHUTTERSTOCK-BRUNO PASSIGATTI
de confort” en pro de
la creatividad, implica
adentrarnos en nuevas
formas de ver las cosas
cotidianos
ste es otro proyecto que nos encanta a la hora de
poner a prueba nuestra creatividad. Con la ca-
dencia de tiempo que nos parezca más apropiada
(diaria, semanal, mensual), se trata de escoger algunos
de los objetos que nos rodean rutinariamente y presen-
tarlos con nuestra particular y personal visión, que
puede oscilar entre el hiperrealismo y el surrealismo
más exacerbado. Paredes, ruedas, cestas, volutas de
humo, ladrillos, herramientas, útiles de cocina, bisa-
gras, bolas de cristal…, cualquier cosa nos sirve con
este propósito si ponemos a volar la imaginación. Si
nuestra mente se nos muestra reticente empezamos
con lo de siempre: cotillear lo que hacen fotógrafos
consagrados en este terreno para darnos cuenta de lo
infinita que puede ser esta propuesta.
Técnicamente, es importante que nuestra cámara
digital, ya sea DSLR o compacta tenga una buena opción
macro. Es aconsejable dominar hasta cierta medida
algún programa de edición de imágenes como
Photoshop, máxime si deseamos apostar por
interpretaciones surrealistas. Este reto tiene especial
sentido si, a causa del mal tiempo, nos encontramos
“atascados” en nuestra propia casa, dado que ésta es
una fuente casi inagotable para practicar el bodegón o
la naturaleza muerta. En este caso, el reto podríamos
adaptarlo, por ejemplo, a la consecución de cinco
fotografías por habitación, o explorar una habitación
por semana.
88 Superfoto
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SHUTTERSTOCK-MYKHAYLO PALINCHAK
RE
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OBJETIVO
Z
SHUTTERSTOCK-NICHOLAS PICCILLO
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Escenas en evolución
SHUTTERSTOCK-KRYZHOV
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e trata de aprovechar la estrecha rela- autobús, realizamos una fotografía del sitio, mos con memoria suficiente para almacenar el
ción entre fotografía y cine. Una opción digamos, cada 10 minutos. Al final de unas número de fotografías que tengamos pensado
consiste en encontrar alguna edificación cuantas horas (conviene ir armado de un (mejor en JPEG que raw, por el mismo motivo
en construcción y realizar una fotografía de la buen libro), seguro que tenemos un ensayo de ahorrar memoria). Para pasar todas las imá-
misma cada día, siempre desde el mismo pun- fotográfico divertido. Lógicamente, el trabajo genes sucesivamente, hay que utilizar un soft-
to de vista, hasta la terminación del edificio es menos penoso si nuestra cámara va provis- ware que exporte la serie a formato vídeo, una
en cuestión. Al final nos hallamos con una se- ta de la función Time Lapse con la que pro- vez ordenadas las fotografías. Si no queremos
rie que nos muestra el crecimiento progresivo gramar cómoda y automáticamente los dispa- contar con la máxima calidad profesional, es
de la obra. ros sucesivos. En caso contrario, es posible posible utilizar un programa de pase de dispo-
En el mismo terreno encaramos otros retos: que podamos adquirir un disparador con in- sitivas como Proshow, Powerpoint, Movie
Montando nuestra cámara sobre un buen trí- tervalómetro incluido para dicha tarea. Maker, etc. Si apostamos por una calidad más
pode y con la ayuda de una focal larga enfo- .
En proyectos de larga duración como este profesional hay que recurrir a software de edi-
camos un lugar con posible trasiego de gente, hay que cerciorarse de que la batería de la cá- ción de vídeo (Adobe After Effects, Sony Vegas,
como el banco de un parque o una parada de mara se encuentra a plena carga y que conta- Final Cut…).
SHUTTERSTOCK-TWIN DESIGN
La familia
puede ser uno de
fotográficos favoritos
La familia
a mayoría de nosotros tiene fa-
milia, así que la propuesta es
inmediata: ¿por qué no conver-
tirla en uno de nuestros proyectos
fotográficos favoritos? Esta temática
tiene la ventaja, generalmente, de la
inmediatez y la disponibilidad para
retratar personas de diferentes eda-
des, en situaciones diferentes y con
interacciones interesantes entre
ellas. Además, se trata de un pro-
yecto que puede continuar indefini-
damente y en el que todos los par-
tícipes estarán interesados.
.
Z
Reflejos
RE
ste apartado podía haberse incluido en el de autorretrato, pero
pensamos que tiene entidad suficiente como proyecto propio. El
reto consiste en captar nuestra imagen en tantas superficies re-
WA
flectantes como sea posible. Este es un proyecto divertido que nos va
a hacer plantearnos la importancia que adquieren los reflejos en la es-
tética de casi cualquier fotografía.
Las variantes son múltiples. Podemos empezar practicando con la
ayuda del espejo de nuestro cuarto de baño o dormitorio para pasar
KO
a explorar el mundo de los reflejos distorsionados de la superficie
brillante de un coche, de las ondas de un estanque o de los espejos
redondos de un garaje. Muchos reflejos también ayudan a contrapo-
ner dos mundos, como cuando observamos nuestra silueta en el cris-
tal de un escaparate de ropa, pero apareciendo mezclada con la ima-
OS
gen de los maniquíes del fondo. Primeros planos del cristal de unas
gafas o del retrovisor de un coche pueden adquirir connotaciones
surrealistas.
KI
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Z
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KO
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92 Superfoto
el cielo Xabier
.
expo
Z
RE
P ISABEL GONZáLEZ
WA
ç Estamos en pleno invierno y
en esta época donde dominan
las intensas nevadas podemos
KO
encontrar al protagonista de
estas páginas en lo más alto de
OS
-
tar el momento, sino también por ser galardonado
-
tigiosos. Conozcamos un poco más sobre su vida
y profesión.
-
cribes la nieve como “tu cóctel favorito, aderezada
con una buena dosis de niebla, agitada con viento
y servida con hielo”. ¿Qué tienen de especial y qué
te aportan estos paisajes?
-
te cuando estás rodeado de estos paisajes. A mí me
Mata
transmiten, sobre todo, paz y soledad. La blancura
de la nieve me deslumbra y cuando va acompañada
de viento y niebla siento la fuerza sobrecogedora de
la Naturaleza. La fotografía en estos medios es muy
-
des fotos debido a que la ventisca te da de cara, no
puedes acceder a donde deseas... Sin embargo, si
regresas a casa con una solo foto digna, después de
haber madrugado, conducido varias horas, andado
www.fotoxabi.es -
Superfoto 93
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Z
RE
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expo
ñeros..., son días que se quedan en el re-
—Has recibido importantes recono- cuerdo para siempre y que te invitan a
cimientos en certámenes como el seguir adelante, con la ilusión añadida de
Memorial María Luisa, Montphoto o, volver a repetir una vez más una expe-
más recientemente, en el Argizaiola riencia como esa.
vasco. ¿Qué suponen para ti estos -
premios? puso una grata sorpresa y, además, como
—Suponen una gran motivación para ganador tuve que hacer una proyección de
seguir en mi camino, que es el de ir supe- mis obras, la primera que he hecho en mi
Mata
rándome a mí mismo. Soy un hombre al vida. Un reto y una sensación nueva que
- siempre aportan un plus a esta afición.
-
cursos más prestigiosos de Naturaleza de -
España con proyección internacional. El -
- -
94 Superfoto
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OS
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fuerzo que tiene que realizar el fondo, la constancia al final acaba dando tacar las texturas, luces y sombras en
deportista para alcanzar la meta. ¿Cómo buenos frutos. un intenso blanco y negro?
- —Tus expediciones en la nieve deben —Cuando no considero el color una parte
dor para captar dichas expresiones? - destacable de la imagen me gusta más
- ras a la intemperie acompañadas por apostar por el blanco y negro, el cual me
- - -
ciparme al momento. A veces lo consigo, más, no eres el único que sufre en estas “Cuando no ras y así también evito las distracciones de
otras no, pero para mí forma parte del situaciones, también tu equipo, ¿cómo considero los tonos. En mis inicios como fotógrafo
encanto de la fotografía. lo proteges? siempre apostaba por el color captando
—Para que padezca lo menos posible las el color los atardeceres o el bosque otoñal, pero
- inclemencias del tiempo, procuro sacar cuando me topé con la nieve, la mayoría
- el equipo únicamente cuando creo que
una parte de las veces para expresar su fuerza, su
- la situación lo merece, e intento hacer la destacable blancura y su luz, el medio que, para mí,
plo, de la moda o los retratos? foto lo más rápido posible, para evitar mejor lo hace es el blanco y negro.
- que esté expuesto a la humedad. Una de la
cos, pero no me consiguen atrapar y
emocionar tanto como la Naturaleza y el
vez en casa, seco bien el equipo y lo
guardo con bolsas de Silica Gel.
imagen me mos ciertos retoques que les aportan
-
esfuerzo deportivo. El medio natural te gusta más un aspecto más creativo. Sin embargo,
sorprende todos los días con algo nuevo —Las fotos que componen tu colección todo tiene un límite e incluso los más
y diferente. En cuestión de cinco minutos - apostar por puristas apuestan por una edición cero.
puedes pasar de conseguir una buena gro y el color. ¿Qué te lleva a escoger ¿En qué punto estableces la frontera
foto a irte sin nada. Te obliga a exigirte y entre que la escena muestre el perfecto -
a no tener pereza. Lo bueno es que, en el - y negro” ticeramente la realidad?
96 Superfoto
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Superfoto 97
.
Z
no tenga errores técnicos y que haya
captado un momento o acción singular.
La originalidad, por supuesto, también es
RE
muy importante. He tenido que hacer de
-
nocer que me agrada, me siento cómodo
y disfruto debatiendo con los compañe-
-
WA
quecedor.
-
-
-
KO
to actualmente para lograr este tipo de
-
nes sobre estos sofisticados aparatos?
—Reconozco que los drones pueden ser
muy útiles para hacer fotografías que con
OS
-
sos. Lo negativo que veo en su uso es que
se pierde una de las mejores sensaciones
que hay a la hora de fotografiar, que es la
-
KI
-
da serie de televisión,“Winter is coming”
(el invierno se acerca). Por lo tanto, ¿qué
-
do, para los meses más fríos del año?
-
rreras de esquí, el resto dependerá de las
condiciones meteorológicas. Espero que .
sea un buen año de nieve en Euskadi o,
al menos, en los Pirineos. Por otro lado,
-
-
-
ña que nacerá, lógicamente, en pleno
invierno. ¡Un nuevo reto!
expo
Mata
98 Superfoto
.
KI
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RE
Z
.
.
EXPOLECTOR
Z
RE
WA
KO
Con 17 años empecé a visitar los Pirineos, concre-
tamente la zona del Valle de Arán. Durante mis
expediciones he disfrutado de lugares que aún
conservo en la retina de mis ojos; fue entonces cuando se
despertó en mí el interés por la fotografía, cuando vi que
OS
.
KI
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Z
.
.
EXPOLECTOR
Z
RE
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102 Superfoto
.
10flashes
Z
RE
TUS AÑOS Y TU CIUDAD
Tengo 37 años y nací en la ciudad de Barcelona,
aunque he vivido toda mi vida en un pueblo
situado en la periferia de la capital llamado
Mollet del Vallès.
WA
T
PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN…
Fotografía de paisaje y en todo aquel desempeño
fotográfico que esté relacionado con la
naturaleza. También como documentalista.
KO
T UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR
No descarto ningún lugar, pero a día de hoy
siento cierta debilidad por las auroras boreales,
así que me decantaría por países como Noruega,
Finlandia, Islandia…
OS
T
¿A FAVOR O EN CONTRA?
No soy partidario de los retoques, pero tampoco
tengo nada en contra, siempre y cuando su
finalidad sea conseguir que el autor transmita o
consiga su objetivo.
.
T
EN TU EQUIPO
Gran angular 16-35 mm, todo terreno 24-70 mm,
tele 70-200 mm, trípode y varios tipos de filtros,
entre ellos mi inseparable filtro ND de 10 pasos.
T INTERIOR O EXTERIOR
Exterior. A día de hoy considero más atractivos los
elementos que encontramos en el exterior y las
variaciones de luz. Me encantan los elementos
naturales dinámicos.
T TU META FOTOGRÁFICA
Simplemente disfrutar cada vez que tengo la
cámara entre mis manos, tal y como lo vengo
haciendo hasta el día de hoy.
.
CRÍTICA
Z
Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su
Tex JORDI VIDAL tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases
para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.
RE
Versos del viento
ORIGINAL
Z
WA
Una fotografía bonita e
impactante, muy bien realizada
en todos los aspectos, desde la
toma a la postproducción -el
KO
formato panorámico resulta muy
adecuado-. Pocos peros pueden Cámara: Sony α77.
ponerse, por no decir que ninguno. Objetivo: Tamron 70-200 mm f/2.8.
Diafragma: f/9.
Sin embargo, no nos hemos Velocidad: 1/400 s.
resistido a proponer una versión
OS
104 Superfoto
.
Z
Técnica: Realización de la toma, antes, innovación del tema o de Trabajar más la foto *****
Valoración
RE
momento decisivo e impacto visual. tratamiento del tema y punto de Buen trabajo *****
Originalidad: Si no se ha visto vista inusual. Excelente realización *****
WA
La máquina
Según nos cuenta el artífice de esta haber tenido en cuenta, es el banding que
fotocritica@grupov.es
fotografía es el resultado de revelar el aparece en el cielo, y que se ha producido
KO
archivo raw de la toma y obtener tres por el proceso HDR, por lo demás nos
no TE ol DES DE...
Incluir los datos de la toma:
fotos con distinta exposición para crear encanta la foto.
una imagen HDR. Pues tenemos que El lugar de la escena. Sensibilidad ISO.
felicitarle, porque está muy bien realizado Cámara y objetivo que Si ha sido tratada con
Cámara: Canon EOS 450D. has utilizado.
y la consecuencia de ello es esta estupenda
OS
Superfoto 105
.
VERSIÓN SFD
Z
Punta Moreira Técnica:
Estética:
RE
Originalidad:
Nos gusta la fotografía, está muy conseguida. Creatividad: *****
El autor ha sabido captar la escena en el
momento preciso, cuando el sol aún teñía el
cielo de naranjas y los azules se extendían
WA
por la tierra creando ese bello contraste
cromático. Lo mismo podemos decir del
trabajo de postproducción con el Camera
RAW. Sin embargo, es posible dar unos oRIGINaL
pequeños toques para mejorar la instantánea.
KO
Manuel González
En nuestra propuesta, hemos reencuadrado
un poco la imagen para situar el faro en uno
de los puntos fuertes de la composición y
centrar más la atención sobre él. Además, con Cámara: Nikon D3100.
la herramienta clonar, hemos eliminado dos Objetivo: Nikon 18-55 mm.
OS
Diafragma: f/8.
de los tres pájaros que aparecen en el cielo y Velocidad: 1/80 s.
cuyas formas indefinidas daban la sensación Sensibilidad: 100 ISO.
de ser unas manchas. Procesado con: Adobe Camera RAW
KI
oRIGINaL
Paseo otoñal El autor nos comenta que ha subido un poco
el contraste y la saturación para dar mayor
impacto visual a la imagen. Lo cierto es que la
Cámara: Panasonic DMC-FZ18. escena ya era de por si contrastada, con lo que
Diafragma: f/3.2. al aumentarlo –aunque fuese ligeramente-
Velocidad: 1/40 s.
las zonas de luces se han “quemado”. Por
Sensibilidad: 100 ISO.
Procesada con: Photoscape. contra, añadir algo más de saturación ha
sido acertado –los colores otoñales resultan
VERSIÓN SFD más intensos y vistosos-. El encuadre casi
cuadrado tampoco favorece estéticamente
. –hay excesivo suelo-. La foto resulta confusa
–hay muchos elementos que compiten entre
sí, cuando el protagonista indiscutible debería
ser la persona que pasea a su perro-, esto hace
que la imagen no tenga fuerza –las altas luces
del fondo son en gran parte las culpables, ya
que llaman mucho la atención-. Buscando
Técnica: una posible solución para mejorarla, hemos
Estética: recurrido al filtro Desenfoque radial zoom
Originalidad: de Photoshop para dar un toque creativo.
Creatividad: ***** ¡Ánimo! No te desanimes.
106 Superfoto
.
Z
RE
A1692TB0 Travel Angel II
El perfecto compañero de viaje
WA
Cerrado solo ocupa 40 cm.
Se convierte rápidamente en monopié.
KO
Gran resistencia gracias a su fabricación
en aluminio y magnesio.
OS
Secciones 5
Alt. máx. (mm) 1565
Alt. máx. monopié (mm) 1630
Alt. mín. (mm) 400
Cerrado (mm) 400
KI
.
BOOK 2014
Z
RE
WA
KO
Bases del concurso
Os animamos a seguir participando en este “Book Web y en la revista, las fotografías deben tener un ENVÍOS: Las obras deben subirse a
- tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o www.superfoto.net
cadas en las páginas del Book, así como en otras
OS
grafos, profesionales y aficionados de cualquier CONDICIONES: Las imágenes deben contener cación en la revista de las fotos ganadoras.
nacionalidad. los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un mon-
taje especial y se han borrado los datos EXIF, es FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de
NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, prestigio y un miembro de la redacción, serán los
la Web velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se encargados de elegir las mejores imágenes del
puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o año. Los nombres de los ganadores se darán a
REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido categorías distintas. conocer a través de nuestra revista y web. Cada
premiadas con anterioridad. Los autores de las autor sólo podrá optar a un premio.
fotografías que obtengan algún premio, deberán
acreditar la originalidad y autoría de las mismas. solicitados en las bases (incluida la identificación), DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto
que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, Digital se reserva el derecho de reproducción o
IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar no posean suficiente calidad fotográfica, resulten publicación en Super Foto o en cualquiera de las
los datos solicitados. Imprescindible título de la ser una reproducción de otra foto o de otro autor, revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que
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serán eliminadas de la Web y del concurso. estime convenientes, informando de la publicación
- -
FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben cuerde con el tema del álbum se recolocarán en la mica. El envío de fotos a “Book Super Foto 2014”
enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la categoría que el webmaster estime más oportuna. implica la aceptación de estas bases.
nota
Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán cuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades.
sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley -
Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. rización.
- El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y
damente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión
V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud
(Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de
- un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es
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premios mensuales
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1º PREMIO
JAMEO EN LOS HERVIDEROS
MONSO PÉREZ
Cámara Nikon D7100.
Objetivo 10-20 mm.
Diafragma f/10.
Velocidad 3 s.
Sensibilidad 100 ISO.
2º PREMIO
SIMPLEMENTE FLOR
JUAN CARLOS GALLEGO
Cámara Canon EOS 5D mARK II. 3º PREMIO
Objetivo Canon EF24-105 mm f/4L
IS USM. BAJO LA PIEL
Diafragma f/4. JOSÉ MANUEL CASADO
Velocidad 1/80 s. Cámara Canon 60D.
Sensibilidad 100 ISO. Objetivo 24-70 mm.
Diafragma f/2.8.
Velocidad 1/50 s.
Sensibilidad 160 ISO.
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2014 Las más destacadas
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G EnTE
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CONTEMPLACIÓN
C REATIVIDAD NOCTURNA
FERNANDO DAVIU
Cámara Nikon D7100.
Objetivo 18-105 mm.
Diafragma f/4.5.
Velocidad 15 s.
Sensibilidad 100 ISO.
MOSAICO
JOSÉ ANTONIO TEJUELO
Cámara Nikon Coolpix P510.
Diafragma f/4.3.
Velocidad 1/125 s.
Sensibilidad 160 ISO.
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A RQUITECTURA
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SPERIAL STAIRCASE
TONY MARSHALL
D EPORTES Cámara Canon EOS 6D.
Objetivo Canon EF16-35 mm f/4 IS USM.
Diafragma f/5.
Velocidad 1/30 s.
Sensibilidad 800 ISO.
V IDA SALVAJE
HELL OF A GOAL
MIGUEL ÁNGEL CASTILLO
Cámara Canon EOS 6D.
Objetivo Canon EF-70-300 f/4-5.6 AL ACECHO
IS USM. SERHIY MATSELYUK
Diafragma f/8. Cámara Canon EOS 550D.
Velocidad 1/1250 s. Objetivo 70-300 mm.
Sensibilidad 400 ISO. Diafragma f/13.
Velocidad 1/400 s.
Sensibilidad 200 ISO
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BOOK 2014
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A RQUITECTURA
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LOS INMORTALES
JOSÉ ANTONIO ZAFRA
Cámara Canon Ixus 40. DESDE EL CIELO
Objetivo Nikkor 18-55 mm. JORGE LUIS LÓPEZ.
Diafragma f/3.5. Cámara Nikon D700.
Velocidad 1/230 s. Objetivo 85 mm f/1.8
Sensibilidad 100 ISO. Diafragma f/2.
Velocidad 1/125 s.
Sensibilidad 800 ISO.
I NTERIORISMO
R ETRATO
A NIMAlES
BANCO Y CHIMENEA
Cámara Fujifilm X-E2.
EDUARDO MORENO Diafragma f/3.2.
Cámara Canon Sony RX1. Velocidad 1/500 s.
Diafragma f/8. Sensibilidad 500 ISO.
Velocidad 20 s.
Sensibilidad 100 ISO. EN LA CUADRA
JESÚS SALINERO
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AV I S O I M P O R TA N T E
Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa
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de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la
celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones,
para poder darles la apropiada cobertura informativa.
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OTRAS
“Miradas del cine español”
expOSiciOneS DeL MeS
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C/ Mateo Inurria, 2. Paseo de la Chopera, 14. C/ Julián Romea, 6. Av. de María Luisa, s/n.
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Hasta el 7 de diciembre de 2014.
“RETRATS DE GUERRA” Hasta el 11 de enero de 2015.
Hasta el 10 de enero de 2015. AGUSTÍ CENTELLES
“COLECCIÓN” Hasta el 8 de diciembre de 2014. Museu Palau Solterra. Carrer de EN TODAS PARTES”
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4º CONCURSO INTERNACIONAL irán obligatoriamente montadas PHOTOINGENIA 2014 45º CONCURSO FOTOGRAFÍA DE
MEMORIAL HELIE en un passepartout de tamaño Dirección: www.fotoingenia.com MOROS Y CRISTIANOS DE ELDA
Dirección: yolomando.com o 40x50 cm de color blanco o ne- Tema: La aportación de la inge- Dirección: Junta Central de
Casa de la Cultura de Villena, gro. No se admitirán passepar- niería y la arquitectura en nues- Comparsas. Casa de Rosas.
Plaza de Santiago, 7. tout de tono crema, en cartulina tro entorno. C/ Nueva, 8. C.P.: 03.600 Elda
C.P.: 03.400 Villena (España) delgada o cartón pluma. Las fo- Nº de obras: Un máximo de (Alicante).
con la indicación “HELIE ME- tografías también se presentarán cinco. Tema: A- Elda; B- Moros y Cris-
MORIAL” en el paquete. en un CD, con formato digital Presentación: En formato digital tianos de Elda; C- Colección
Tema: La mujer y el mar. JPEG, a su tamaño de reproduc- (archivos JPEG), permitiéndose Moros y Cristianos Elda 2014;
Nº de obras: Hasta cuatro ción, con 300 ppp y nombradas un peso máximo de 2 MB por fo- D- Libre.
fotografías. con el mismo título que la foto- tografía y una longitud máxima Nº de obras: Un máximo de 16.
Presentación: La técnica utiliza- grafía de papel. en su lado mayor de 1024 píxels. Colección mínimo 3 y máxi-
da y el tamaño de las fotografías Premios: 1º Premio 2000 €; Premios: 1º Premio 3000 € + mo 5.
serán totalmente libres, siem- 2º Premio 1000 €; 3º Premio 1000 € en formación en EFTI; Presentación: El formato de las
pre que se presenten en sopor- 500 €; Premio Mejor participa- dos accésit de 1000 € + 700 € obras será libre, siempre que no
tes de alta calidad. Las obras ción desde el extranjero 500 € en formación en EFTI; Premio exceda de 40x50 cm, debiendo ir
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montadas sobre cartulina, vertical tar un máximo de tres fotogra-
u horizontal de 40x50 cm y con fías individuales. B.- Historias:
técnica libre. Se deberá acompa- Cada autor podrá presentar un
ñar CD con las fotografías. único trabajo compuesto por un
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Premios: TEMA A- ELDA: 1º Pre- III CERTAMEN DE FOTOGRAFÍA Premio 200 €; 3º Premio 100 €. mínimo de cuatro imágenes y
mio 400 €; 2º Premio 200 €. RECORRIDOS URBANOS Fecha de entrega: Hasta el 31 de un máximo de diez relacionadas
- Dirección: diciembre de 2014. entre sí.
NOS ELDA 2014: Subapartado 1: concursos@oneshothotels.com Presentación: En formato JPEG
1º Premio 400 €; 2º Premio 200 Tema: Concepto de ciudad como 44È CONCURSO NACIONAL con una resolución de 72 ppp.
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€. Subapartado 2: Premio Cris- ente abstracto. FOTOGRAFÍA CESAR AUGUST La dimensión máxima del bor-
tianos 100 €. Premio Contraban- Nº de obras: Un máximo de tres. Dirección: Agrupació Fotogràfica de largo será de 1920 px y no
distas 100 €. Premio Estudiantes Presentación: Se admitirán foto- de Tarragona. Governador Gon- podrán tener un peso superior
100 €. Premio Piratas 100 €. Pre- grafías en color y en blanco y zàlez, 7 Entloº 1. C.P.: 43.001 a 1 MB.
mio Zíngaros 100 €. Premio Rea- negro. Es válido cualquier for- Tarragona. El sobre debe indicar Premios: Se concederá un trofeo
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listas 100 €. Premio Marroquíes mato de encuadre, así como 44è Concurs Fotografia Trofeu para el ganador y un accésit por
100 €. Premio Musulmanes 100 cualquier tratamiento de edición César August 2014. cada categoría. Además, se otor-
€. Premio Huestes del Cadí 100 mediante software. Tema: Libre. garán cuatro diplomas acredi-
€. TEMA C- COLECCIÓN MO- Premios: 1º Premio 3000 € + Nº de obras: Hasta tres tativos, dos para los ganadores
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ROS Y CRISTIANOS ELDA 2014: Exposición; 2º Premio 600 € + fotografías. y dos para los receptores de los
1º Premio 400 €; 2º Premio 150 1 noche de Hotel + Exposición; Presentación: La técnica es libre. accésit.
€. TEMA D- LIBRE: 1º Premio 3º Premio 400 € + una noche Las medidas mínimas de la fo- Fecha de entrega: Hasta el 12 de
300 €; 2º Premio 150 € de Hotel + Exposición. 27 Men- tografía deben ser 18x24 cm y enero de 2015.
Fecha de entrega: Hasta el 5 de ciones Especiales una noche de debe presentarse montada en
diciembre de 2014. Hotel + Exposición; Mención paspartú rígido de 40x50 cm, VI CONCURSO INTERNACIONAL
Especial Público dos noches de blanco o negro. DE FOTOGRAFÍA “FOTOFÉNIX”
V CONCURSO FOTOGRÁFICO Hotel + Exposición. Premios: Premio de Honor: Ré- Dirección: fotofenix@ono.com
Fecha de entrega: Hasta el 28 de plica Trofeo “CÉSAR AUGUST Tema: Libre.
ECONOMÍA SOSTENIBLE diciembre de 2014. 2014” y 400 €; 2º y 3er. Clasifi- Nº de obras: Hasta cinco
Dirección: cado: Estatua Cèsar August; Pri- fotografías.
redes.sociales@casafrica.es CONCURSO FOTOGRÁFICO VILLA mer Premio Social: Réplica del Presentación: El tamaño máximo
Tema: Economía sostenible en DE NERJA 2014 . trofeo + 30 € de las fotografías será de 30x40
África. Dirección: Fecha de entrega: Hasta el 31 de cm y el mínimo 15x20 cm (300
Nº de obras: Un máximo de concurso@fotoclubnerja.com diciembre de 2014. ppp de resolución) en formato
cinco. Tema: Nerja y su entorno JPEG.
Presentación: En formato JPEG o (Málaga). IV CONCURSO DE FOTOGRAFIA Premios: 1º Premio, tres accésits
PNG, con una resolución acep- Nº de obras: Un máximo de “LUZ CONTRA EL RACISMO” 2015 y premio FotoChelva: Diploma
table y con un peso compren- cinco. Dirección: conmemorativo y un lote de li-
dido entre 1,5 y 4 MB, inclu- Presentación: Las fotos se entre- jornadas@sosracismomadrid.es bros sobre fotografía. Las obras
yendo en el correo los datos garán en archivo formato JPEG, Tema: Interculturalidad, convi- premiadas junto a las mejores
personales. a una resolución de 300 ppp, vencia, inmigración, igualdad de imágenes se publicarán en la re-
Premios: 1º Premio 600 €; 2º perfil RGB, y con un tamaño mí- derechos y lucha contra el racis- vista La Fénix Troyana duran-
Premio 200 €; 3º Premio 200 € nimo de 1 MB y un máximo de mo y la xenofobia. te 2015.
Fecha de entrega: Hasta el 9 de 3 MB. Nº de obras: A.- Imagen Indivi- Fecha de entrega: Hasta el 30 de
diciembre de 2014. Premios: 1º Premio 300 €, 2º dual: Cada autor podrá presen- enero de 2015.
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imágenes de la naturaleza, pero
no son simples capturas, sino que
se trata de aquellas que se trans-
forman en auténticas sensacio- las ramas del manzano. En defi-
nes. El autor manifiesta que la .
idea le surgió hace doce años, autor muestra su pequeño mun-
cuando realizó su primer viaje a do, los sentimientos que le em-
Alaska. Al alejarse de su hogar se
dio cuenta de que nunca se apre-
bargan cuando camina por los
ríos y bosques de su infancia, al SÍ mISmO”
cia el significado de lo que nos acurrucarse en un prado y obser-
rodea hasta que no nos distancia- var las gotas de rocío suspendi- Haje Jan Kamps
mos del lugar donde vivimos. Por das en una telaraña o al escuchar
ello, decidió plasmar en un libro el grito de las grullas que vuelan l autorretrato es un mundo el vestuario y el entorno. Esta es
todas esas sensaciones que aflo- hacia el sur. mágico donde se encuen- una de las razones favoritas por
tran la verdad y la fanta- las que el autorretrato atrae tan-
sía. Siempre hay algo de verdad to: uno se convierte en el actor
en la expresión “la cámara nun- de su propia producción. Con
ca miente”, pero no hay más esta completa guía del autorre-
que ojear una revista de moda trato, el lector aprenderá, entre
para ver hasta qué punto una otras cosas, a dirigir su cámara
fotografía puede distorsionar la hacia el modelo más fascinante
verdad. Cuando dirigimos la cá- y atractivo, ¡él mismo!, a inspi-
mara hacia nosotros mismos, rarse y adquirir confianza para
tenemos la misma oportunidad contar su propia historia y a dar
de distorsionar la realidad. Ele- a sus trabajos un atractivo efec-
gimos las expresiones faciales,
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y secretos de una buena fotografía”. Cómo fotografiarse a sí mismo”.
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GANADOR ABSOLUTO
Y PRIMER PREMIO
CATEGORÍA CONTRA LAS LUCES
GIORGIA HOFER
(ITALIA)
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SEGUNDO PREMIO
CATEGORÍA
CONTRA LAS LUCES
ALEX CONU (RUMANÍA)
“Reflected aurora”
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“Unlimited Sky”
CUARTO PREMIO
CATEGORÍA
CONTRA LAS LUCES
MARK GEE
(NUEVA ZELANDA)
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PRIMER PREMIO CATEGORÍA BELLEZA DEL CIELO NOCTURNO
LUC PERROT (FRANCIA)
“Over the top”
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SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA BELLEZA DEL CIELO NOCTURNO TERCER PREMIO CATEGORÍA BELLEZA DEL CIELO NOCTURNO
BEN COFFMAN NICHOLAS ROEMMELT
(EE.UU) (AUSTRIA)
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CUARTO PREMIO CATEGORÍA BELLEZA DEL CIELO NOCTURNO QUINTO PREMIO CATEGORÍA BELLEZA DEL CIELO NOCTURNO
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34º Trofeo ArgizAiolA
WAesde que hace más de 30 años,
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concretamente en 1973, surgiera
la idea de crear el Trofeo Argi-
zaiola en el Hotel Alaska de Alsasua,
miles de imágenes han surcado los ca-
minos de este concurso. La principal
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V, C/ Valportillo Primera, 11-2º, 28108 ALCOBENDAS (Madrid), donde puede dirigirse para ejercitar sus derechos de acceso, cancelación, oposición o rectificación de la información obrante en el mismo. La finalidad del mencionado fichero es, además de mantener
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