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com

INTRODUCCIÓN
En las diversas etapas de la evolución de un fotógra-
fo, ya sea amateur o profesional, ocurre a menudo
que éste debe dar un paso adelante. Esto suele nece-
sitar más o menos esfuerzo por parte del fotógrafo,
y la recompensa suele ser muy gratificante aunque
sólo sea por el crecimiento personal y artístico del
fotógrafo. Su afán por salir de su área de confort le
debe motivar a investigar, estudiar cuáles son las po-
sibilidades que se abren ante él, y adentrarse en ellas.
Estas decisiones, como en la vida, marcan la trayec-
toria y el estilo de un fotógrafo. Uno de esos saltos
hacia adelante es sin duda alguna el interés por el
control de la luz del flash, en la mayoría de los casos
para iluminar retratos (del tipo que sean). Este ebook
pretende explicarte cuáles son los elementos bá-
sicos necesarios para que pongas el primer pie y
ayudarte a subir ese peldaño en la fotografía con
flash.
Como en otras muchas disciplinas, la adquisición de
nuevas técnicas requiere también la adquisición de
nuevas herramientas con las que llevar a cabo los
nuevos conocimientos adquiridos. Por tanto, que
a nadie le extrañe que para empezar a andar en el
mundo de la fotografía con flash sea necesario ad-
quirir nuevo material que evidentemente tiene un
coste de mercado y un precio de venta al público.
Voy a intentar explicar qué necesitas para empezar
a iluminar tus fotografías con flash, de forma que
puedas hacer tu inversión de una manera ordenada
y lógica, sin tener que endeudarte, que te facilite el
aprendizaje y te prepare para seguir subiendo pelda-
ños en este apasionante mundo de la fotografía.
Me gustaría ayudarte a que tu crecimiento como
fotógrafo sea lo más gratificante y divertido posible.
Pienso que la fotografía tiene que ser algo diver-
tido, algo con lo que disfrutes, te expreses, y te
llene. Especialmente si lo haces por afición o como
forma de expresión.
2 3
s
2 INTRODUCCIÓN
o
MATERIAL BÁSICO RECOMENDADO
4 FLASH PARA CÁMARA RÉFLEX
d
Las herramientas no deberían ser un problema para
ello. Todo lo contrario, las herramientas deben existir
5
para facilitarnos las tareas, no para complicarlas. A
menudo los intereses comerciales, las leyendas ur-
banas, y la poca humildad de algunos, nos distraen PIE DE FLASH
en este punto y nos hacen creer que son las herra-
i
6
mientas las que hacen nuestras fotos. Es rotunda-
mente falso.
En esta primera parte voy a detallarte el material
RÓTULA DE FLASH
8
básico con el que puedes empezar a fotografiar
n
con flash. Te voy a mostrar lo mínimo que creo que
necesitas. Siempre explico en mis cursos que al fin y
al cabo lo único que necesito para iluminar un retrato DISPARADOR REMOTO DEL FLASH
con flash es un flash y una bolsa del supermerca-
9
do a modo de tela difusora (y alguien que lo aguante
claro…) o en su defecto una pared donde rebotarlo.
Evidentemente las técnicas se pueden reducir a su MODIFICADORES DE LA LUZ DEL FLASH
e
mínima expresión, y es cierto que en algunas oca-
10
siones nos encontramos haciendo inventos raros
como este de improvisar un difusor con una bolsa
de plástico. Pero eso no es lo ortodoxo, y aunque los
fotógrafos tenemos que saber solucionar cualquier PARAGUAS
problema que se nos presente y conseguir la foto
12
t
que queremos como sea, mi intención aquí no es
escribir un artículo sobre la supervivencia in extremis
del retratista, sino sentar unas bases para que pue-
das desarrollar tu técnica cómodamente. También
SOFTBOX
13
debo dejar claro que ninguna de las marcas nom-
bradas en este documento me paga un solo cénti-
CONFIGURACIÓN TÍPICA
n
mo por recomendar sus productos. Si nombro un
determinado modelo de una determinada marca es
porque lo utilizo con normalidad, o lo he utilizado, y
14
por tanto confío plenamente. No lo hago con ningún
interés comercial.
IMÁGENES DE EJEMPLO
En una segunda parte, te propondré ejemplos de
o
18
cómo puedes empezar a utilizar dicho material
en tus fotografías. Podrás ver algunas de mis foto-
grafías, explicadas con su correspondiente esquema
y el material utilizado.
CONCLUSIONES
C
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MATERIAL BÁSICO RECOMENDADO
FLASH PARA CÁMARA RÉFLEX
Llamados también flash de zapata o speedlites. Son
flashes pequeños y compactos, dotados de una za-
pata para colocarlos sobre la cámara réflex. Instala-
dos de este modo, proporcionan una luz cuyo origen
es el mismo eje óptico de la cámara, lo que genera
un resultado muy poco estético, salvo raras excep-
ciones, ya que no es habitual que las fuentes de luz
de nuestro día a día provengan del mismo eje óptico
que nuestros ojos.
“ ”
No son trípodes.
Son pies de flash.
Estos flashes, muy extendidos en el mercado, están
dotados de una serie de automatismos y funcionali-
dades que elevan su precio considerablemente. Son Siempre podemos pedirle a alguien que nos aguante
auténticas maravillas de la ingeniería, pero en oca- el flash, si es que encontramos a algún alma cari-
siones sobredimensionadas para la mayoría de los tativa dispuesta a obedecer nuestras órdenes. Ven-
trabajos fotográficos. dría a ser como tener un pie de flash humano. La
ventaja sería que podemos darle órdenes sólo con
A la práctica, para hacer retratos sólo necesitamos la voz, pero puede que nuestro colega acabe harto
que el flash tenga control manual de la potencia de sostener el flash por encima de sus hombros y
y un conector PC Sync para poder dispararlo. De a menudo en posiciones inverosímiles. Además, es
hecho, algunos modelos de disparadores actuales inevitable que nuestro amigo cambie de posición el
suplen la necesidad de este conector incorporando flash si lo está sujetando con las manos, lo que no
una zapata donde colocar el flash. De este modo el nos ayudará si queremos resultados consistentes

“
Nadie observa su mundo con
una luz en la cabeza por lo general.
Las fuentes de luz siempre provie-
nen de algún otro lado (el cielo, una
lámpara en el techo, una ventana,
flash puede activarse mediante el conector central
de la zapata. Todo lo demás son añadidos a valorar
dependiendo del bolsillo de cada uno. Por supues-
to que los flashes de gama alta tipo Canon, Nikon,
Metz, etc. también cuentan con unas condiciones de
durabilidad y fiabilidad que van incluidas en el precio.
En este libro voy a utilizar de ejemplo un Canon
580exII dada su popularidad, pero recuerda que pue-
des utilizar cualquier otro flash que tenga control ma-
durante la etapa de iniciación en estas técnicas.
Lo mejor es utilizar un pie de flash, y que nuestro
amigo nos ayude con otras tareas más útiles que
aguantar el flash. Los hay de distintos tamaños y al-
Canon 580exII turas, pero para sostener flashes pequeños no hace
falta gastarse una fortuna en ellos. Es conveniente
llamarlos por su nombre, eso sí.
Por su fácil transporte y reducido tamaño resulta

”
un aplique en la pared, una farola,
una vela, etc.)
Para dotar a nuestras imágenes de una luz mucho
más favorecedora, estética y lógica, debemos se-
parar el flash de la cámara, para que la luz pro-
venga de otro ángulo. Esto creará sombras sobre la
escena que harán aumentar la sensación de detalle
y realismo. Al fin y al cabo la sensación de detalle la
proporcionan esas ‘microsombras’ que se generan
debido al ángulo de incidencia de la luz. Una sombra
justo al lado de una zona iluminada nos da sensación
de detalle y relieve, por ejemplo en la ropa o en la piel.
nual de la potencia y un conector PC sync. La luz es
PIE DE FLASH muy cómodo el “Manfrotto 5001B Nano” que pro-
luz, provenga de donde provenga. Lo importante
es saber reconocer y modificar sus cualidades de
pongo. Por su forma de plegarse su tamaño queda
reducido al máximo y cabe en cualquier sitio. Ade-
El flash escogido, y que debe iluminar la escena,
intensidad (potencia y distancia), temperatura y do- más es muy ligero (cosa que no siempre es bueno
necesita de un soporte donde sostenerlo, un pie de
minantes cromáticas (color de la luz), y dureza (ta- ya que el conjunto puede caer fácilmente) En deter-
flash. La mayoría de los flashes vienen acompaña-
maño en relación a nuestro sujeto) minadas ocasiones será necesario y conveniente
dos de una pequeña plataforma de plástico para su-
jetarlos sobre superficies planas, pero este accesorio ponerle pesos para que no caiga.
no es muy adecuado para el tema que nos ocupa, ya
que por lo general querremos elevar nuestro flash De todos modos, cualquier pie de flash nos puede
por encima de nuestro sujeto. servir.

Cuando utilizamos un filtro de enfoque en el proceso

de edición de las imágenes estamos precisamente
aumentando el contraste en esas zonas donde con-
viven sombras y luces. La dirección de las sombras
nos proporciona realismo y credibilidad a la imagen. Detalle conector
PC Sync
Algunos ejemplos de este tipo de flashes son los po- Manfrotto 5001B
pulares Canon 580exII, Nikon SB-900, o Metz 58 AF-2.

4 5
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RÓTULA PARA FLASH
Para poder instalar el flash sobre el pie de flash, ne-
cesitamos algún elemento que además nos permita
bascularlo y que como mínimo nos permita poner
un paraguas. Es lo que llamamos rótula.
En un sentido estricto, para sujetar el flash sólo nece-
sitaríamos instalar en el pie de flash una zapata para
flash y listos, pero eso nos dejaría sin la posibilidad
de bascular el flash, ni de poner un simple paraguas.
Rótula Lastolite para EzyBox
6 7
De ahí mi recomendación por las rótulas.
Una de las más extendidas en el mercado es la rótula
Manfrotto 026, a la que hay que añadirle la corres-
pondiente zapata para el flash compacto. Se trata de
una rótula muy robusta y cómoda de utilizar.
Otra buena solución alternativa sería la rótula que
comercializa Lastolite, y que ya incorpora una zapata
ajustable. Su construcción es de plástico, y no resul-
ta tan robusta como la Manfrotto, pero es perfecta-
mente válida para su función.
Rótula Manfrotto 026 + Zapata
Una vez hemos instalado la rótula sobre
el pie, colocamos el flash en la zapata y el
conjunto nos queda de momento de este
modo:
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DISPARADOR REMOTO
DEL FLASH
Al tener el flash separado de la cámara, la zapata no
hace contacto en el momento del disparo, y por tanto
el flash no salta. Creo que esto era obvio, pero por si
alguien no me había seguido hasta aquí…
La solución es volver a unir la cámara y el flash de
algún modo, y para esto existe el conector PC Sync.
Lo más barato es comprar un cable pc sync, y unir
el conector pc sync de la cámara con el conector pc
sync del flash. Listos!
Cable PC Sync
8 9
Pocket Wizard conectado al flash
El inconveniente de esta solución es la falta de liber-
tad de movimientos al estar atado al cable, y los po-
sibles accidentes al tropezar con el cable (caída del
flash o de la cámara… o ambos). Aún así es la solu-
ción más barata, y que además funciona siempre.
La otra opción es utilizar disparadores remotos por
radio. Uno de los dispositivos se pone en la zapata
de la cámara (donde iría el colocado el flash) y el otro
se conecta al conector pc sync del flash. Su función
es recoger el pulso eléctrico que haría disparar el
flash y trasladarlo al receptor para que sea éste
quien ordene al flash que lance el destello.
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Este mecanismo no permite el uso de los automa-
tismos ETTL de los flashes, a excepción de algunos
modelos de disparadores como por ejemplo los Mi-
niTT1 y FlexTT5 de PocketWizard. Para el uso manual
de los flashes, es suficiente con que los disparadores
lancen la orden de destello al flash. No necesitamos
nada más. Actualmente, la empresa Pocket Wizard ha
lanzado un nuevo modelo de sus populares Pocket
Wizard Plus. Este nuevo modelo, denominado PlusX,
se comercializa por debajo de los 100$ (afirmación
del fabircante en el momento de escribir estas líneas.
Aquí te muestro el modelo Pocket Wizard Plus II, algo
antiguo pero muy extendido y fiable. También hay dis-
ponibles otras marcas como Phottix, o incluso mar-
cas “made in china”. La mayoría consiguen disparar
el flash remoto. Las limitaciones y diferencias radican
en la distancia máxima de uso, interferencias con los
flashes, etc. En definitiva, fiabilidad.
El disparador se conecta al flash mediante un cable
pc sync. Dependiendo del modelo, la conexión con el
disparador en sí se realiza mediante uno u otro co-
nector. En los PocketWizard, lo habitual es un conec-
tor tipo jack en un extremo (el del disparador) y un
conector PC Sync en el otro (el del flash). La única
señal que recibe el flash es la de disparo, por tanto la
potencia debe ajustarse directamente en el flash, es
decir manualmente. Si el flash dispone de zoom (pa-
rámetro que ajusta el ángulo de apertura del destello)
también debe ajustarse manualmente.
Ya tenemos el pie de flash, la rótula con la zapata,
el flash y el disparador conectado al flash. Hasta
aquí, nada de todo esto interviene en modificar las
cualidades de la luz del flash. Seguimos teniendo
la misma luz dura que teníamos al principio, sólo Cámara con PocketWizard
que ahora ya no proviene del eje óptico, cosa
que supone una mejora sustancial en el aspec-
to de nuestras imágenes. Te animo a que hagas
la prueba en cuanto tengas el material que aquí te
recomiendo (o su equivalente) y verás la enorme di-
ferencia con sólo separar el flash de la cámara. Todo
MODIFICADORES
este conjunto sólo nos sirve para disponer del flash
de forma que podamos dispararlo remotamente, DE LA LUZ DEL FLASH
fuera de la cámara, dándole así ángulo a la luz.
Los modificadores nos permiten alterar las caracte-
En todo caso, el flash desnudo sin ningún modifica- rísticas de la luz para conseguir el objetivo estético
dor, nos proporcionará una luz dura con sombras deseado en nuestra imagen. Las características de
muy marcadas. Algo que no es muy favorecedor por la luz que usemos determinaran en gran medida el
norma general. Aquí es donde entran los modifica- mensaje de la foto. La luz es el lenguaje con el que
dores, para poder alterar la naturaleza de la luz del hablamos los fotógrafos, y para poder modelar aque-
flash, y ponerla a nuestro servicio. llo que queremos expresar usamos modificadores.

PARAGUAS
El más popular, por su facilidad de uso, versatilidad,
tamaño, ligereza y simplicidad, es sin duda el para-
guas. Un modificador barato y simple, que con-
vierte la luz dura del flash en una luz más envol-
vente y favorecedora, suavizando las sombras.
Esto es posible porque convierte la pequeña fuente
de luz del flash, en una fuente de luz mucho mayor
respecto al sujeto fotografiado, suavizando así las
sombras generadas. Como todos los modificadores,
cuanto mayor es la superficie emisora de luz, más
suave y envolvente es la luz. Aún así, es importante
no perder de vista que la superficie emisora de luz es
grande o pequeña respecto a nuestro sujeto.
Un paraguas pequeño puesto a pocos centímetros
de nuestro sujeto emitirá una luz suave, porque res-
pecto al sujeto es grande. En cambio un paraguas
enorme de metro y medio colocado a 20 metros
de distancia vuelve a ser una luz pequeña respec-
to a nuestro sujeto. Siempre es importante recordar
que la luz es más suave cuanto más cerca está
de nuestro sujeto, porque cuanto más cerca está
más grande es respecto a él.
El paraguas lo colocaremos en el orificio que la rótu-
la dispone para tal fin, y aproximadamente hacia los
tres cuartos de la varilla. Esto lo hacemos así para
conseguir que la luz se disperse antes de impactar
con la tela difusora/reflectante del paraguas. Si po-
nemos el flash demasiado cerca de la tela provo-
caremos que la parte central del paraguas emita o
reflecte más luz que el resto. Este efecto, que en el
fondo es inevitable, lo reducimos apartando el flash
hasta aproximadamente los tres cuartos de la varilla.
El gran inconveniente de los paraguas, y que lleva
de cabeza a los fotógrafos menos experimentados
con la luz es que ésta se dispersa hacia todas partes
como una bomba de racimo. En el caso de los pa-
raguas translúcidos, aquellos en los que el flash se
dispersa al chocar en la tela translúcida y la atraviesa
en dirección al sujeto por la parte exterior, parte de la
luz se dispersa y llega a nuestro sujeto, pero otra par-
te de la luz también rebota en la tela dispersándose
en dirección contraria.
Dada la forma parabólica del paraguas, esto hace
que parte de la luz se disperse hacia todas partes.
10
En exteriores, esto no supone mucho problema, ya
que la luz que no vaya en dirección al sujeto/esce-
na difícilmente llegará a ninguna parte para afectar a
nuestra fotografía. Sin embargo en interiores, esa luz
rebotada en dirección contraria acabará rebotando
en las paredes, o en el techo, y volverá a la escena
que estamos fotografiando. Esto vuelve loco a más
de uno, que termina por renegar de los paraguas.
En realidad, esto tampoco debería ser un problema si
se usa correctamente la potencia del flash, la apertu-
ra del objectivo, y la relación de estos dos elementos
con la caída de la luz, también llamada “ley de la in-
versa del cuadrado”, pero esto es harina de otro cos-
tal que abordaré en otros artículos. Lo que tiene que
quedar claro es que el paraguas es probablemente
el mejor modificador de luz dada su relación fun-
cionalidad/precio.
“
Recuerda, el paraguas translúcido
te dará una luz suave y envolvente (per-
sonalmente, soy un fan de este tipo de
luz), mientras que el paraguas reflectante
”
te dará una luz algo más contrastada, con
sombras un poco más definidas.
Paraguas en modo translúcido
Los paraguas reflectantes son aquellos que disponemos de forma
que el flash dispare la luz hacia el interior, rebotando su luz hacia el
exterior. Esta configuración se suele utilizar para conseguir un efecto
más contrastado con luces y sombras un poco más marcadas. Al
no escaparse luz hacia el lado exterior de la parábola del paraguas,
muchos fotógrafos se sienten más cómodos con esta configuración,
ya que creen controlar mejor la luz que sale del paraguas. Que elijas
uno u otro tipo de paraguas debería ser por el efecto que deseas
conseguir con la luz, no por la necesidad imperiosa de evitar que el
paraguas translúcido te bañe de luz la sala donde estás.
Entonces, ¿cuál comprar? ¿Translúcido o reflectante? La respuesta
es ambos. O mejor dicho, uno que permita ambas configuraciones.
Algunos fabricantes como Lastolite ofrecen paraguas translúcidos
Paraguas en modo reflectante dotados de una tela negra opaca que puede ponerse y quitarse para
convertirlo en reflectante o translúcido.
11
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SOFTBOX
Otro de los modificadores más populares y versá-
tiles es la caja de luz, denominada también por su
término en inglés “softbox”. También hay una gran
variedad de modelos en el mercado. Conviene saber
que las económicas no “dan peor luz” que las caras,
tal como algunos se empeñan en decir. Las baratas
simplemente duran menos. Tiene peor construcción,
los materiales son de peor calidad, y a menudo sólo
llevan una tela difusora, de forma que se concentra la
luz en el centro de la zona de emisión de luz. Las más
caras son sólidas, con un acabado de calidad, dota-
das de dos telas difusoras para hacer que la luz se
disperse por toda la caja antes de salir de ella. Algu-
nas incluso tienen el flash orientado hacia la parte in-
terior de la softbox haciendo que se reparta aún más
la luz antes de salir al exterior. Pero todas hacen que
una fuente de luz pequeña como la de un flash se
convierta en una luz grande, que es lo que quere-
mos para suavizar las sombras. Entre las cajas de
luz de peor construcción y las de estudio profesional,
hay todo un abanico de oferta para todos los gustos
y exigencias. Para lo que nos ocupa, que es iluminar
fotografías con flashes compactos de réflex, necesi-
tamos una caja de luz de fácil montaje y desmontaje,
ligera, que se pueda guardar en poco espacio. Las ca-
jas de estudio se montan y la mayoría sólo se vuelven
a desmontar años después para renovarlas por unas
nuevas. En el caso de las cajas de luz para flashes
pequeños, necesitamos montar y desmontar con
facilidad. Una de las que más me gusta, y que más
uso, es la Lastolite EzyBox. Una caja de luz que una
vez desmontada se puede doblar y guardarla en una
pequeña funda que ocupa muy poco espacio. Abier-
ta dispone de una tela difusora en el interior, y otra
en el exterior. Su calidad de construcción es bastante
buena. Además se puede adquirir junto con la rótula
Lastolite, que incorpora el adaptador para la softbox.
La ventaja y popularidad de las softbox radica en que
la luz que proviene de ellas es direccional. La luz sólo
sale en una dirección dispersándose a través de las
telas difusoras. No hay luz que “contamine” el resto
de la sala en dirección contraria, por lo que es más
fácil controlar los efectos que la luz provoca sobre
nuestra escena. Al fin y al cabo, las cajas de luz tam-
bién se las denomina “ventanas”, ya que eso es lo
que emulan, la luz entrando por una ventana, la cual
es direccional igual que la de la softbox.
12
Softbox, con pie de flash y peso
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potencia, principalmente por dos motivos. Uno por
CONFIGURACIÓN TÍPICA el consumo de la batería, y dos por el sobrecalenta-
miento de la unidad. Los flashes están diseñados
para tener una larga vida si se usan a potencias
Otra recomendación que debo hacerte, y que te pido
moderadas. Además tendrás tiempos de reciclado
encarecidamente que sigas, es la de centrar tu tra-
mucho menores (el tiempo mínimo necesario para
bajo y tu aprendizaje en el uso de una sola luz. No
que el condensador del flash se vuelva a cargar), y po-
te compliques la vida por ahora queriendo controlar
drás disponer de muchos más disparos con las mis-
múltiples luces, ya que las variables se multiplican
mas baterías. Recuerda que cuanto más cerca sitúes
exponencialmente y no significará más que un obs-
la luz respecto al sujeto más envolvente será la luz.
táculo que entorpecerá el proceso. Una sola luz es Comprueba cómo cambia el resultado con tan solo
suficiente para producir resultados excepciona- mover unos centímetros la luz. Prueba también qué
les. Créeme. ocurre si cambias la altura del flash.
Dicho esto, vamos a centrarnos en el caso
en que hayamos montado nuestro pie de
flash, nuestra rótula, y nuestro flash con
disparador remoto por radio, y que haya-
mos escogido un paraguas translúcido
para empezar a fotografiar. Nuestro con-
junto se parecerá a lo q ue vemos en la
imagen de la derecha.
Para empezar, sitúa el flash (obviamente
me refiero a todo el conjunto de pie, flash y
paraguas) a 45 grados de la cámara, orien-
tado hacia el sujeto y ligeramente por en-
cima de su cabeza, a unos 1,5m o 2m ini-
cialmente. Esta configuración es un tópico,
pero realmente es ideal para empezar a uti-
lizar estas técnicas. Pon el flash en modo
manual, y ajusta su potencia a aproxima-
damente ¼ de potencia. Sitúa el diafragma
alrededor de f/5.6. La velocidad de obtura-
ción realmente no tiene importancia cuan-
do hablamos de exposición con flash, pero
debería estar por debajo de 1/250 (1/200
en algunas Canon). En otro ebook trataré
esto con mucho más detalle. Es lo que lla-
mamos velocidad máxima de sincroniza-
ción. 1/125 es un buen punto de partida.
Enfoca, compón y dispara. Si el resultado
tiene demasiada luz del flash puedes o bien
bajar la potencia 1/8 o menos (1/16, 1/32,
etc) , o bien cerrar el diafragma los pasos
necesarios. Si por el contrario ha quedado
demasiado oscura, puedes abrir el diafrag-
ma los pasos que sea necesario y que te
permita tu equipo, o subir la potencia del
flash a ½, o 1/1 (máxima potencia). No es
recomendable utilizar los flashes a plena
13
 IMÁGENES DE EJEMPLO
Voy a mostrarte algunas imágenes hechas con el material expuesto anteriormen-
te, o en su defecto con material muy similar. Empezaré por esta foto de mi amiga
Gemma con su hijo Unai cuando tenía pocos meses. Está hecha con un flash
Canon 580exII, colocado sobre el Manfrotto 5001B, con la rótula Manfrotto 026, y
un paraguas translúcido.

El fondo no es un estudio, como alguna vez se me ha cuestionado. Es un prado

de hierba real. Estábamos envueltos por una densa y extraña niebla que lo cubrió
todo en aquella tarde de verano. En vez de desistir le sacamos partido a la situa-
ción y la niebla jugó un interesante papel en el retrato, sumándose a la suave luz
del paraguas. No sólo en esta foto, sino en todas las de aquella tarde con esta
familia.

Datos de la toma: ISO 200, f/4, 1/200s

14 15
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Otro ejemplo podría ser el retrato que le hice a
Oscar Orozco el mismo día que interpretó al Mi-
notauro en aquella sesión con Alma Cubrae. A la
derecha de la cámara tenemos de nuevo a nues-
tro Canon 580exII con un paraguas translúcido.
Esta vez, colocado de forma que el haz de luz in-
cida más lateralmente que en el ejemplo anterior.
Los músculos y facciones de Oscar pedían acen-
tuar las sombras.
Datos de la toma: ISO100, f/5, 1/200s
16
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Este es un retrato de mi padre reparando un reloj
que había pertenecido a mi madre. Ambos nos
dejaron hace tiempo, así es que esta fotografía
tiene un valor especial para mi. Tal como comen-
té en mi blog, en su día se me escapó la opor-
tunidad de hacerle a mi madre un retrato de los
mios. Con mi padre no me volvió a suceder y vi
esta fotografía mientras sus manos reparaban el
reloj. Tomé un flash y una softbox y realicé esta
imagen que perdurará en el tiempo para quienes
formamos parte de su vida.
Canon 580exII dentro de una softbox pequeña
para iluminarle desde la izquierda de la cámara.
La luz que incide sobre el reloj y sus manos pro-
viene de una habitación iluminada (luz continua)
Datos de la foto: ISO100 1/60 f/5.0
17
 La Navidad siempre es una buena ocasión para
fotografiar a los seres queridos. Mi hijo tenía un
año cuando le hice esta foto junto al árbol de
Navidad. Es un buen ejemplo de que el tamaño
de la fuente de luz es relativo respecto al sujeto.
En realidad la softbox que mi hijo tiene a su iz-
quierda es pequeña, pero respecto a él era muy
grande, casi tan grande como él. Esa es la razón
de que la luz nos parezca suave y envolvente en
esta imagen.

De nuevo, Canon 580exII sobre pie de flash y una

rótula, disparando a través de una softbox pe-
queña.

Datos de la foto: ISO100 1/60 f/2.8

Esta otra es un retrato del modelo Sergio Vale-

ro. Se trata de un retrato hecho sólo para ponerlo
como ejemplo en esta guía. No pretende más que
ser una muestra de cuál puede ser el resultado, y
el punto de partida, con una configuración como
la que hemos estado comentando.

Una vez más, Canon 580exII sobre pie de flash

y una rótula, disparando a través de un paraguas
translúcido. Puedes ver la foto en la que se ve el
equipo en el apartado “Configuración Típica” en
la pag. 13

Datos de la foto: ISO100, f/5.6, 1/160s

18 19
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CONCLUSIONES
A modo de resumen, podemos decir que para ini-
ciarte en la fotografía con flash necesitas:
• Flash con control manual y conector PC Sync
• Pie de flash
• Rótula para flash y paraguas (si no incluye la za-
pata hay que añadirla)
• Disparador remoto por radio (o en su defecto un
cable PC Sync)
• Paraguas (translúcido o reflectante) , o ventana
de luz (softbox)
Este conjunto debe convertirse de ahora en adelante
en tu “luz para retrato”. Imagina un círculo en el que
tu sujeto es el centro y la cámara está situada al final
de unos de los radios.
Sitúa la luz a unos 45 grados a la derecha o a la iz-
quierda de la cámara, y ligeramente por encima de
tu sujeto.
Acerca el flash, aléjalo, súbelo, bájalo, más potencia,
menos potencia….haz pruebas hasta que te familia-
rices con el comportamiento de tu flash con esta
nueva disposición.
20
En cuanto a qué potencia de flash utilizar inicialmen-
te, o qué apertura, o qué ISO, etc. debes establecerte
un punto de partida.
Como aquél que no conoce una zona y decide inves-
tigar a ver qué hay, lo mejor es fijar un punto de inicio
y sobre él ir ampliando el círculo de terreno investiga-
do en cada pasada.
Aquí te recomiendo que empieces por establecer tu
punto de partida con los siguientes valores:
• En cámara: f/5.6, ISO100, 1/200
• Potencia del flash: 1/4
• Distancia del flash al sujeto: 1,5m - 2m (con pa-
raguas translúcido por ejemplo)
Este es tu punto de partida. Prueba esta configura-
ción en unas condiciones donde no haya otras luces
potentes influyendo en la escena, por ejemplo en un
interior, o en la sombra. Verás que ya inicialmente
está muy cerca de una exposición decente. Ahora
comprueba tu exposición y empieza a investigar.
¿Está subexpuesta la foto? Entonces acerca el flash,
o abre el diafragma, o sube la ISO, o incluso podrías
subir la potencia del flash.
Cada decisión tiene una consecuencias estéticas en
tu foto, y esas consecuencias son diferentes para
cada variable que decidas modificar.
Ahora ya sabes por dónde empezar. Recuerda que
ninguna cámara, ni ningún flash, ni ningún modifica-
dor, ni ningún accesorio, te hará mejor fotógrafo.
La técnica y el equipo son sólo herramientas al
servicio de tu creatividad. Es tu mente, tu cora-
zón, y tu pasión como fotógrafo lo que realmente
puede hacer que tus fotos atrapen la mirada de
quien las observe. No te centres en las fórmulas
y los números.
Aprende a manejar tu equipo, y aprende las técnicas
para hacer lo que pretendes hacer (aunque a veces
no tengas claro lo que es), y luego deja que sea tu
interior y tu visión fotográfica quienes les den valor.
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Espero que esta pequeña guía te ayude en tu anda-
dura hacia la fotografía con flash, y espero que los
resultados que obtengas sean suficientemente bue-
nos como para que vuelvas a leer mis textos sobre
Fotografía con Flash
fotografía.
Introducción al uso
Te animo a seguirnos en JaviAguilar.com donde pe-
riódicamente aportaremos nuevos contenidos para
del flash fuera de cámara
el aprendizaje y la inspiración del fotógrafo. Núm. 00 Marzo 2014 - Precio: 1,95€ - Editado por Javi Aguilar
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