PROYECTOS FOTOGRFICOS TEMA 5

TCNICAS DE ILUMINACIN PARA FOTOGRAFA

Filtros, usos, en exteriores.
Tcnicas de iluminacin de objetos de cristal, metal y otros materiales.
http://www.rosco-iberica.com/infotecnica/filtros/pdf/filterfacts.pdf
http://www.cokin.co.uk
http://www.dzoom.org.es/
http://strobist.blogspot.com.es/ con muchos trucos para construir accesorios para
iluminacin.
http://store.lumiquest.com/lumiquest-fxtra/
http://www.photigy.com/tabletop-hi-key-product-photography-shooting-glassware/
iluminacin de cristal.
http://www.fotorevista.com.ar/Noticias/Noticias-Fotografia-Iluminacion-de-objetos-enestudio_120830110801.html (todo tipo de objetos y ms para consultas sobre temas y
autores de fotografa)

TCNICAS DE ILUMINACIN
Filtros para fotografa, tipos y caractersticas. Usos en exteriores.
Un filtro es una pieza de cristal, gelatina u otro material transparente que se usa sobre
el objetivo o la fuente luminosa para acentuar, eliminar o modificar el color, densidad o
calidad de la escena completa o ciertos elementos de la escena
Pueden ser:
Filtros pticos: se fabrican aplicando numerosas capas de partculas en el cristal
para conseguir transmitir ciertas luces y detener otras.
Adecuados para colocarse delante del objetivo.
Filtros de gelatina, geles: se fabrican mezclando gelatina lquida con colorantes
orgnicos. Comercializados en rollos que se cortan a medida de la fuente de luz.

Filtros de plstico, acetatos: aadiendo colorantes al plstico (policarbonato) durante

su fabricacin, Estos ltimos se comercializan en hojas para colocar en un portafiltros
ms un adaptador que se coloca delante del objetivo y permite poner y quitar
rpidamente las hojas de filtros cuadrados. Los ms conocidos son los filtros Cokin

Para
saber el tamao del filtro se mira el dimetro del objetivo en el que va a ser montado,
esta informacin viene descrita siempre en la ptica.

Tipos de filtros:
De Correccin de la temperatura coloren lneas generales, son filtros que
afectan al equilibrio luz da/tungsteno y al cambio verde/magenta de la luz que
los atraviesa.
Hay muchos grados, colores y densidades de este tipo de filtro, diseados para
permitirnos tratar casi cualquier color de la luz .Estn clasificados en filtros de
conversin.

Efectos pticosestos filtros, como polarizadores, efecto de estrellas o el diptrico

de campo dividido, desvan o refractan selectivamente la luz que pasa a su travs.
Compensacin de exposicinfiltros que afectan a la cantidad de luz que les
atraviesa con una influencia mnima en el color .
Efectos de colorestos filtros aplican una tendencia de color general a la imagen.

Filtros de absorcin ultravioleta y de niebla

La fotografa de paisajes lejanos, vistas de montaas, escenas de nieve, escenas
sobre el agua y a veces fotografas areas en sombras abiertas a menudo se
reproducen con un tinte azulado. Esto se produce por la dispersin de la radiacin
ultravioleta
El Filtro UV es un filtro transparente que detiene el paso de estas radiaciones.
Filtro Skylight tiene un matiz clido que reduce an ms el tono azul en la niebla.

Se aconseja siempre el uso de estos filtros para proteger el objetivo del polvo y
huellas, rayaduras, humedad.
Filtros polarizadores
Un filtro polarizador es un filtro, compuesto por un cristal polarizador, que rotndole se
ajusta el efecto deseado.
La luz natural de una fuente vibra en todas las direcciones pero cuando pasa a travs
de una superficie pulida como el cristal, la madera, o una transparente como el agua,
el cielo vibra reflejada en una direccin, es decir polarizada-

El filtro polarizador permite que la luz salga de nuevo vibrando en todas las direcciones
En la actualidad el filtro polarizador utilizado en cmaras con enfoque automtico AFes circular est montado en una montura circular y viene sealado como PL circular
(Filtro CPL) (En las cmaras sin autofocus se puede usar un filtro lineal, pero en
cmaras con autofocus provocara errores de exposicin ya que parte de la luz la
bloquea y no la deja pasar al sistema del AF que est formado por mltiples espejos
semiplateados).
Los filtros circulares no bloquean las longitudes de onda importantes para permitir un
buen enfoque y clculo de la exposicin.
Para cumplir la funcin de eliminar reflejos el filtro consta de dos partes: una fija que
se enrosca en el objetivo de la cmara y otra mvil que podemos girar para buscar el
ngulo adecuado, pues el resultado final va a ser completamente distinto en funcin
del ngulo que demos al polarizador. El resultado ser una imagen:
-sin reflejos
-con colores saturados
-con cielos ms oscuros donde destacan las nubes blancas

Sin polarizador

con polarizador

con filtro

Filtro infrarrojo
La luz visible abarca a las radiaciones comprendidas entre las 400 y 700 nm. El
infrarrojo cercano se extiende desde los 700nm hasta los 1350 nm. La luz infrarroja la
produce la luz solar, las lmparas incandescentes y el flash principalmente.

La fotografa infrarroja consiste en obtener imgenes de la luz infrarroja reflejada por

los objetos y para fotografiar exclusivamente con esta luz se utiliza un filtro que deja
pasar esta luz e impide el paso de la luz visible, el denominado filtro infrarrojo que no
transmite nada por debajo de los 700 nm y es completamente opaco.
La cantidad de luz que entra a un objetivo, pasando por el filtro infrarrojo, es mucho
menos que lo habitual, por eso los mejores resultados se obtienen con tiempos de
exposicin largos y usando trpode.
Los filtros infrarrojos se clasifican por la longitud de onda de la luz que dejan pasar
(por ejemplo 720 nanmetros, 850 nanmetros, etc...)
Los filtros de menor longitud de onda (720nm) dejan pasar la luz infrarroja y la luz
normal en mayor cantidad. Al usar el filtro de 720nm se necesita menos tiempo de
exposicin para obtener una fotografa visible. Con los filtros de 850 y 950nm se
necesitar ms. El tiempo de exposicin ser mayor a medida que aumenta el valor de
longitud de onda. Cada filtro ofrece un efecto diferente con
distintas gamas de colores e intensidades.
Filtro IR 950nm

.
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Filtro de Densidad Neutra NDLos filtros ND simplemente reducen la intensidad de la luz, afectando por igual a todo
el espectro. Son de color gris con distintas densidades de color gris y no afectan al
color.
Sirven para:
Reducir la cantidad de luz que penetra en el objetivo
Reducir la profundidad de campo.
Aumentar los tiempos de exposicin para obtener borrosidad en objetos en
movimiento o elementos como el agua en ros, cascadas, lluvia
Tambin cuando no queremos que aparezcan personas en el encuadre se utiliza un
filtro denominado ND x 400 que reduce hasta 9 puntos la luz por lo que se utiliza
fotografiando con trpode y debido a la larga exposicin necesaria los sujetos en
movimiento desaparecen del encuadre.

Filtros de colores.

Un filtro de color fotografiando en Blanco y negro acta aclarando su color y

oscureciendo el complementario.

Por ejemplo el filtro verde aclara todo lo que sea verde o similar al verde y
oscurece progresivamente el resto de los colores.
En color un filtro verde realza el color verde, refuerza el amarillo y el cian.
Oscurece el magenta , el rojo y el azul.

Filtros de color y su efecto:

Amarillo

Oscurece los cielos azules resaltando las nubes.

Aumentan el contraste de la vegetacin
Apropiado para retratos con luz natural
Escenas con nieve ya que mejora los tonos grises de la nieve
Penetra en la niebla

Naranja
Proporciona mayor contraste que los
amarillos
Fija bien los contornos de los motivos
Destaca la textura de la madera
Despeja la neblina aclarando los objetos
distantes

Verde

Realza los verdes de paisajes con mucha vegetacin

Oscurece el tono de pieles blancas dndoles un aspecto natural
Define la forma de los labios al oscurecerlos

Cmo interpretar la informacin que ofrece un filtro.

En los catlogos de los filtros aparece como informacin la

curva de transmisin de luz de dicho filtro.

COMO LEER UNA CURVA DE

DISTRIBUCIN DE LA ENERGA
ESPECTRAL
La curva de distribucin de energa
espectral de cada filtro describe las
longitudes de onda del color transmitido
a travs de filtros individuales.
Por ejemplo, Supergel #342 transmite
aproximadamente el 40% de la energa
azul y violeta del espectro, y un 75% de
la energa anaranjada y roja,
bloqueando toda la energa en el rango
amarillo y verde.
El porcentaje "Trans". se refiere a la
transmisin total de luz que se permite
pasar a travs de cada filtro individual.

Curva de Distribucin de la Energa Espectral

Filtro para la fotografa Ultravioleta

La fotografa Ultravioleta se utiliza profesionalmente en varios sectores como :
arqueologa y musestica. La radiacin UV provoca fluorescencia en los barnices,
pinturas que permite revelar la estructura de las capas y diferencias entre pigmentos.
En fotografa policial, muestra seales que no son visibles a simple vista como las
huellas dactilares, trazas de plvora; en documentos antiguos se observa si han
sufrido modificaciones, diferencias entre las tintas
Los objetivos fotogrficos transmiten muy poco UV por debajo de 400 nm y sobre todo
si estn revestidos por materiales antirreflectantes (revestimiento anti-flare para evitar
el reflejo de la luz al pasar entre las lentes y la capa de aire dentro del objetivo).
Para fotografiar se debe utilizar un filtro que deje pasar estas radiaciones y bloquee la
luz visible. Se conocen como filtros de luz negra.

Otros filtros:
Multiplicadores: dotados de varias caras que se adapta al objetivo para crear una
serie de imgenes iguales alrededor de una imagen central. Pueden ser transparentes
o con caras de distintos colores.

Filtro de rejilla de difraccin: que lleva grabado en su superficie una fina rejilla que
acta como un prisma descomponiendo la luz en haces de colores.
Filtros suavizadores o de efecto flou para crear ligeros desenfoques, usado en
retratos para corregir imperfecciones de la piel .
Filtros de estrella para provocar este efecto en las luces que se fotografan.
Split Fiel: filtro dividido en dos partes, en una es una lente de aproximacin que
permite enfocar a distancias de aproximadamente 20 cms y en la otra parte es un

cristal transparente que no va a afectar a la imagen.

Se us en la
pelcula Ciudadano Kane de Orson Welles para tener una amplia profundidad de
campo a la vez que un enfoque muy prximo.
Filtros degradados ND: una mitad es transparente y la otra mitad es de Densidad
Neutra para utilizar con cielos excesivamente brillantes.
Filtros degradados de color: filtros de color con una mitad siempre transparente y la
otra mitad coloreada para permitir que el cielo aparezca con efectos coloreados pero
no los rostros de los personajes.
Filtros color sepia: para crear un ligero tono marrn clido y acentuar el efecto de las
fotografas antiguas.
Filtros de niebla FOG : esparcen la luz y mayor es el efecto cuanto ms intensas
sean las luces.
Filtro Promist: suaviza los contornos de las imgenes y dan un ligero brillo en forma
de halo en las luz. Hay varios grados de suavizacin y se usan para reducir la
excesiva nitidez de los objetivos.

TECNICAS DE ILUMINACIN DE OBJETOS DE CRISTAL, METAL Y OTROS

MATERIALES.
1.-CRISTAL
El cristal transmite la luz y la refleja tambin, ms o menos, segn el ngulo de
incidencia de la luz.
El fenmeno de la transparencia va acompaado adems por la refraccin la luz que
atraviesa un objeto transparente es desviada- y en los objetos de cristal se observa
cuando se colocan delante de un fondo rayado, las rayas de este fondo vistas a travs
del objeto, son desplazadas. Si adems el objeto es de forma abombada o est lleno

de agua, se produce un efecto de desplazamiento de la imagen o de aumento, como si

se viera el fondo a travs de una lupa.
Un objeto de cristal no es igualmente transparente en todo su volumen: las superficies
curvadas que reciben la luz tangencialmente permanecen opacas. Este es el caso de
un vaso visto delante de un fondo iluminado: sus bordes quedan subrayados por una
lnea negra.
Si se ilumina un objeto de cristal de manera convencional por ejemplo, con un
proyector colocado a 45 por encima y lateralmente- obtendremos una fotografa
deficiente. La mayor parte de la luz atravesar el objeto mientras que una mnima
proporcin ser reflejada, por lo que el objeto apenas ser visible.
Caractersticas generales:
-Para evitar deformaciones es conveniente el uso de un teleobjetivo de 70 mm,
100mm. Gracias a que aleja el punto de vista se obtiene una imagen con lneas
de fuga poco convergentes.
-El punto de vista ligeramente picado para ofrecer la perspectiva normal de
observacin del objeto, y porque as se muestran las formas ovales del borde.
-Un reflector de color provocar reflejos que acentuarn el color de bebidas
(por ejemplo una copa de vino, ya que como no se ilumina directamente sino
que lo que hacemos es provocar reflejos puede quedar demasiado oscuro)
-Para envases con lquido se recortan reflectores plateados y se pegan por
detrs del recipiente para que el lquido salga ms iluminado. Con papel de
aluminio se pueden crear falsos reflejos cortando tiras y pegndolas por detrs
(por ejemplo con la cerveza).
Otra forma es recortar el cartn que hace de fondo y colocar detrs una luz para
iluminar el lquido por detrs.
-Para crear la sensacin de fro se hace con gelatina caliente para extenderla
uniformemente. Uso de sprays fijadores de gotas y de sprays de gotas.

Blog de Manuel Arribas, varios ejemplos de fotografa

publicitariahttp://manuelarribas.blogspot.com.es/
-Para destacar etiquetas comerciales : se han de iluminar por separado mediante un
espejo (por luz reflejada) o directamente con una luz muy puntual (foco provisto de
cono).
Se ha de evitar brillos o reflejos en cristal. En las formas cilndricas los reflejos se
forman dos veces una en la cara frontal y otra en la posterior.
Soluciones para reducir los brillos :

construir una pantalla con cartulina negra para cubrir el cuerpo de

cmara y se deja una abertura en la que se introduce el objetivo.

utilizando un filtro polarizador en cmara.

Tcnicas de iluminacin:
Mtodo de Campo brillante: donde el Fondo es claro y las lneas de borde del
cristal son oscuras- .
Se ha de colocar el objeto a suficiente distancia de un fondo claro para poder iluminar
slo ese fondo, de forma que la luz que refleje atraviese el cristal.
En los contornos del objeto la refraccin de la luz provoca una lnea negra ms o
menos ancha segn el espesor que tenga el cristal.

Cuanto ms grande sea el dimetro

di
de luz del fondo menos marcadas
arcadas ser
sern las lneas

negras.
Caractersticas:
-Destaca la forma.
-Se minimizan los defectos de la superficie del objeto.
-Es adecuado para
ra cristal no espeso y sin tallado en facetas, ya que en caso
ca
contrario las lneass de borde q
quedan demasiado anchas y mall repartidas lo
l que dar al
objeto un aspecto pesado y si
sin elegancia.
Mtodo de Campo
o oscuro:
oscuro El fondo es oscuro lneas de borde claras
claras-sobre el
objeto.
Se ha de colocar el objeto a su
suficiente distancia del fondo para iluminar slo
s el objeto a
semicontraluz y con
on luz difusa
difusa. Los contornos aparecen brillantes.

Caractersticas:

-adecuado para objetos pesados y tallados en facetas ya que ofrecen una imagen ms
impactante.
-Se ha de limpiar cuidadosamente la superficie ya que se evidencian ms las huellas y
el polvo.
2.-OBJETOS METLICOS
Caractersticas:
Los metales ms brillantes son la plata y despus el aluminio, el cromo, latn. El
estao es el menos brillante.
Cuanto ms pulida sea su superficie ms brillante aparecer pero tambin ms
reflejos que confundirn la forma del objeto.
Segn sea la forma del objeto y el acabado de la superficie hay diferentes tcnicas de
iluminacin:
A.-Objetos de metal mate.
Las superficies mate y las oxidadas se iluminan directamente por un proyector puntual
y se combina con luz difusa en las partes ms sombreadas.
B.-Objetos semipulidos.
Objetos de cobre o de estao deben iluminarse por una luz directa no muy intensa
para dar los brillos necesarios y el resto se ilumina por luces reflejadas por porexpan o
por abundante luz difusa.
C.- Objetos con formas complejas y muy pulidos o
muy brillantes.

Se realiza una tienda de luz, de material difusor como papel de calco, gasa o un
plstico ligero, con muy pocas costuras usando mejor hilos de nylon-. A esta tienda
se le practica un orificio del tamao justo para incorporar el objetivo de cmara y se
ilumina al objeto por fuera de la tienda uniformemente.
http://strobist.blogspot.com.es para fabricar una
tienda de luz.

El objeto situado en el interior estar

completamente libre de reflejos confusos, pero
puede que no tenga un resultado muy natural,

por lo que se aaden reflejos controlados colocando por dentro o por fuera de la tienda
unas tiras de cartulina negra. El efecto ser el de crear reflejos que mejoran el
volumen del objeto. (Si se fotografa en color, las tiras de cartulina sern del color del
objeto).
http://www.xatakafoto.com/guias/guia-para-fotografiar-joyas-y-otros-objetospequenos
3.-OBJETOS TRASLUCIDOS, PLSTICOS
Estos objetos poseen ciertas caractersticas del cristal, pues reflejan una parte de la
luz y transmiten otra. Sin embargo cuando la luz procedente de detrs incide en ellos,
se iluminan uniformemente en su masa para convertirse, a su vez, en fuente luminosa.
Objetos de cermica, porcelana mejoran su aspecto iluminando la parte interna con luz
a contraluz o semicontraluz , de esta manera se destaca la forma, curvatura y el
fondo.
Plsticos, objetos con barnices mejoran su aspecto iluminando con luz reflejada o a
travs de la caja de luz.
Tcnica de Iluminacin :

Una luz principal , directa, desde detrs del objeto por encima o por uno de
sus lados- para iluminar interiormente la materia .

Una luz de ambiente, situada en los lados o a 45 para precisar la forma y

estructura del objeto, formando algunos reflejos delicados.

4.-OBJETOS DE MADERA
Tipos: de madera muy oscura (caoba, bano, nogal...) o de madera barnizada brillante
. En ambos casos es necesario subrayar la naturaleza de la materia y realzarla.

Uso de filtros que acentan las tonalidades de sta.

En el caso de madera barnizada la luz debe ser difusa y provenir de una direccin que
no provoque reflejos importantes.

Si se ilumina el objeto reflejando la luz, la superficie reflectora debe

ser del mismo tinte que el del objeto, para acentuar la tonalidad.

El punto de vista ser el que permite observar al objeto con naturalidad. Se debe
observar la parte superior de los muebles bajos y usualmente una cara lateral en los
muebles altos para dar idea de su profundidad.