Universidad de Concepcin

Facultad de Humanidades y Arte

Departamento de Artes Plsticas

Arte del cuerpo humano

De temtica a soporte

Nombre: Germn Alberto Ros R.

Profesor(a): Claudia Ortiz J.
Carrera: Pedagoga en Artes Plsticas.

Concepcin, 28 septiembre, 2013

Arte del cuerpo humano

De temtica a soporte

Posterior a las vanguardias artsticas, el arte est marcado por variados

movimientos que se desarrollan como reaccin a un contexto determinado, es el caso de
Arte Conceptual de los aos sesenta, contrario al formalismo defendido por Greemberg y
donde predomina la idea por sobre el objeto. Dentro de ste podemos agrupar al Body
Art, el Happening, la Performance, el Arte de Accin, entre otros. nicamente
desvelaremos el surgimiento del Body Art debido a ser de los primeros en utilizar el
cuerpo como objeto artstico en su totalidad, y las posibles causas de la consideracin
del cuerpo humano como soporte artstico por sobre la concepcin tradicional del cuerpo
como temtica. Primeramente podemos plantear que tal proceso est determinado por un
entorno especfico, tales circunstancias y causas del proceso ser en lo que intentaremos
exponer.
En la historia del arte anterior a las vanguardias la figura humana, el cuerpo,
siempre fue una de las temticas por excelencia, incluso en la prehistoria se remita al
cuerpo representndolo pictricamente en las paredes de cuevas con fluidos corporales y
carbn vegetal, hasta el excesivo trato que recibe en el Arte Griego y los movimientos a
los que ste influye. Posteriormente las vanguardias artsticas rechazan las temticas
tradicionales, entre ellas el cuerpo humano, y si bien desestructuran las leyes del arte
concebidas en la modernidad, el fracaso de sus manifiestos como estructuradores de un
nuevo orden dejaron el campo libre al surgimiento de nuevas prcticas artsticas, entre
ellas el Body Art (Cimaomo, 2007:5), dnde el cuerpo pasa a ser parte fundamental del
movimiento como objeto artstico en s mismo.
Este desplazamiento de la obra y de sus aspectos plstico-formales al sujeto,
ha dado un paso ms en el Body Art al apropiarse de la experiencia corporal
como fuente de toda actividad artstica. (Sureda, et al, 1987:148)
Todo esto evidencia que la problemtica del cuerpo no es una novedad en el arte
(Marchn, 1994:242), pero s lo fue el cambio de temtica a soporte artstico que vivi
desde los aos sesenta en adelante y que desarrolla el Body Art.
Es aqu, dnde la figura de Marcel Duchamp aparece, contrario al dogmatismo de la
supuesta vanguardia empieza a dudar del sentido de una pintura orientada

exclusivamente hacia lo visual (Marzona, 2009:10). Con el desarrollo del ready-made

rechaza radicalmente los principios bsicos de las vanguardias en formacin y da paso al
surgimiento de las variantes del Arte Conceptual. Referente a esto, Joseph Kosuth
(Marzona, 2009:6) escribe:
Desde Duchamp todo el arte es conceptual en s mismo porque slo
existe conceptualmente.
Sumado a los acontecimientos en el mbito del arte antes mencionados, es
necesario sealar el mbito social en que se enmarcan estos procesos, ya que el arte
nunca est exento de su entorno, en el cual la imagen del cuerpo humano, un cuerpo
comercial, un cuerpo-fetiche, del cual el Body Art es contrario, ya que los estereotipos
corporales que la publicidad de los mass media impuso no refleja la real situacin fsica,
psquica y social del cuerpo (Marchn, 1994:247).
Tambin, y como factor especfico en el surgimiento del Body Art, est el sentido de
la corporeidad propio de los sesenta y setenta producto de cambios sociales,
acontecimientos polticos y movimientos como el hippismo y el feminismo que contribuyen
al despertar de la sociedad occidental, ligado tambin a discursos filosficos que
introducen una conciencia del cuerpo como lugar del placer y el sufrimiento (Cimaomo,
2007:4-5). Y tambin, la idea de hombre como obra de arte, influencia de Nietzsche en el
Nacimiento de la tragedia, con la figura del Superhombre (Marchn, 1994:240)
Pero, son los orgenes del Body Art los que realmente determinan tal proceso?
Creemos que, sin restar importancia al contexto en que se enmarca el nacimiento del
Body Art y el Arte Conceptual en general, una posible explicacin para la consolidacin
del cuerpo como soporte, como objeto artstico, podra ser la influencia de los medios
audiovisuales, entre ellos la fotografa y el video. Segn Ana Mara Guasch (2000:94) los
artistas europeos tendieron a plasmar sus obras en fotografas, en documentos
estticos, dando prioridad al objeto el cuerpo y los estadounidenses en videos, en
documentos dinmicos, que dieron prioridad a la accin, lo que sienta las bases para el
desarrollo de la Performance y el Arte de Accin. Estas cualidades de cada medio
determina en gran parte el desarrollo de las Artes Conceptuales.
J Sureda y Ana Mara Guasch (1987:148), referente al Body Art y su relacin con
estos medios, escriben:

La obra slo existe mientras dura la accin, y de nuevo son los llamados
medios audiovisuales los encargados de patentizar las diferentes secuencias
temporales, transportndolas al mbito de la galera []
Esta utilizacin de medios dinmicos acenta la perspectiva temporal de la obra
(Marchn, 1994:246), pero al mismo tiempo le otorga permanencia por estar registrado en
un medio audiovisual con el potencial de ser reproducido y multiplicado. Esta cualidad que
otorgan los medios audiovisuales al Body Art planteamos es la permite su desarrollo y la
posibilidad de usar el cuerpo como soporte artstico an cuando la obra en s es temporal.
Antes de esto, tal permanencia estaba dada por el soporte tradicional, y lo que permite al
Arte Conceptual surgir, es esencialmente la posibilidad de que una obra pasajera
acciones pueda igualmente perdurar en el tiempo, ya que el arte es comunicativo,
requiere de una dialctica entre artista, obra y espectador, y si bien hay ciertos
movimientos que no requieren de esto, es un patrn propio del arte tradicional como del
contemporneo.
Podemos evidenciar esta posibilidad en la obra Reading Position for Second
Degree Burn de Dennis Oppenheim, dnde se autoexpone al sol durante cinco horas con
un libro de tctica militar abierto sobre su trax, con lo que consigue crear una fuerte
diferencia de pigmentacin entre las zonas cubiertas por el libro y las desnudas que han
sido quemadas por el sol (Guasch, 2000:97), y registra la obra en una secuencia de dos
fotografas, sin las cuales no podra haber otorgado a su accin pasajera la posibilidad de
permanecer en el tiempo y lograr una crtica efectiva que plantea, la que se puede deducir
es en referencia a la Guerra de Vietnam por la temtica del libro.
Luego de lo expuesto, podemos determinar que las circunstancias que originan el
Body Art son a grandes rasgos producto de la sociedad de consumo fruto del modelo
econmico imperante, lo que tambin gener esto en la imagen del cuerpo humano
(comercial), y sumado a esto, los avances tecnolgicos de la fotografa y el video fueron el
aspecto decisivo, sin restar relevancia al desarrollo propio del arte en la poca, en la
evolucin que sufri el cuerpo humano y su representacin como temtica y foco de
inters a ser considerado un instrumento para la obra de arte, un soporte y material de
prcticas artsticas desde los sesenta en adelante.

Bibliografa

Guasch, Anna Mara, (2000), El arte ltimo del siglo XX del posminimalismo a lo
multicultural, Madrid, Alianza Forma.
Sureda, J., et al. (1987), La trama de lo moderno, Madrid, Akal.
Marzona, Daniel, (2009) Arte conceptual, Madrid, Taschen.
Marchn, Simn, (1994) Del arte objetual al arte concepto epilogo sobre la sensibilidad
postmoderna, Madrid, Akal.
Cimaomo, Gabriel, (2007), Ms all de la accin artstica una mirada tica sobre el
cuerpo

pulsional

en

el

arte

contemporneo,

extrado

el

27/11/13

desde

http://www.kaleidoscopio.com.ar/fs_files/user_img/Arte/M%C3%A1s%20all%C3%A1%20d
e%20la%20acci%C3%B3n%20art%C3%ADstica.pdf