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Deconstruccin y hantologie
Al caracterizar la deconstruccin, Derrida seala las deudas de la misma con el trabajo
realizado por tres pensadores como Nietzsche, Heidegger y Benjamin. Los tres son, para
Derrida, pensadores de la fidelidad y de la repeticin, pero, al mismo tiempo, del sesmo
y de la destruccin[i]. Asimismo, existe en los tres una afirmacin con respecto al
porvenir, que se patentiza en la temtica del mesianismo en Benjamin; en el privilegio
concedido al xtasis futuro en Heidegger; y en la filosofa de la maana de Nietzsche,
en ese futuro delineado por el anuncio del ultrahombre.
Frente a la destruccin nietzscheana de la historia del pensamiento occidental (que
supone una filosofa del martillo que acabe con las sombras de Dios); frente a la
Destruktion heideggeriana, como paso atrs (con una fuerte impronta de la
rememoracin), y frente al carcter destructivo de Benjamin, que siente amor por los
caminos que pasan entre las ruinas; Derrida plantea la deconstruccin como
solicitacin del edificio de la metafsica. Este edificio adolece de fisuras: por ello el
medium de la deconstruccin lo constituyen los indecidibles, esas unidades de
simulacro que, encontrndose entre las oposiciones binarias, hacen patente que la
lengua ya se est deconstruyendo. Desde la idea de una lgica del ni/ni, estas falsas
unidades verbales hacen temblar ese edificio construido en torno a una arkh y
basado en el binarismo conceptual.
Junto a la deconstruccin, aparece la nocin de hantologie (fantologa)[ii] u
ontologa asediada por fantasmas. El fantasma es lo que da que pensar, seala
Derrida, ya que es un muerto que no muere jams, que siempre est por aparecer y por
(re) aparecer.
Los fantasmas: herencia y porvenir
Los fantasmas[iii] vienen tanto del pasado (v. gr., el espectro del padre de Hamlet) como
del porvenir. Figura paradigmtica de este segundo tipo de fantasma es el que asedia
Europa (Gespenst) en el decir de Marx en el Manifiesto Comunista, y ante el cual los
poderes se unen en la conjura. Por ello, la fantologa, en tanto relacionada con los
fantasmas del pasado y con los del porvenir, alude a un doble juego de memoria y
espera, que se hace visible en la relacin con el otro, y que no es, en manera alguna,
dialectizable.
Un acadmico tradicional un erudito no cree en fantasmas: lo real y lo no-real, lo vivo
y lo no-vivo son separaciones que no pueden ser salvadas. Como seala Derrida, lo que
acontece ms all de estas oposiciones pertenece, para el estudioso, al mbito de la
literatura y la ficcin. Sin embargo, convivimos con fantasmas, ya que siempre vivimos
entre la vida y la muerte. Existe asimismo una condicin fantasmtica de la lengua: en
la misma, ciertos elementos operan al modo de los fantasmas.
Toda relacin con el otro parece regida por esa lgica del epitafio antes mencionada. En
la relacin con un amigo, existe una suerte de reconocimiento implcito de que uno de
los dos va a morir antes, y el otro lo va a recordar, lo va a tener presente en su nombre
propio. Hay una permanencia en la memoria, a travs del nombre, ms all del tiempo,
pero es una permanencia que est anticipada. En toda relacin con el otro, a travs del
nombre, en cierto modo, estamos anticipando nuestra propia (o su propia) muerte.
Al ser el nombre el mensajero de la propia muerte, en tanto superviviente despus de la
muerte de su portador, porta consigo una ausencia, instaurando en el tiempo presente un
quiebre. Por ello el nombre se asocia a la temtica de la firma: a pesar de que, en
general, la firma va acompaada de la fecha en que se inscribe (lo que parece estar
marcando el elemento de la presencia), la misma es la garanta de la ausencia, es decir,
es lo que queda como marca de la persona cuando sta no est presente.
Nombre y firma indican una irrupcin de la alteridad en esa presencia de los muertos,
toda la cadena de los antecesores que estn, de algn modo, en el nombre propio. El
nombre propio patentiza una alteridad que est indicando una presencia fantasmtica.
En ese sentido, la cuestin del nombre propio, la del epitafio y la de la firma, nos
remiten siempre al tema de la alteridad en el modo de la cripta. El nombre propio sera
una suerte de cripta en mi mismidad, que est manteniendo como vivo a un muerto, o a
una cadena de muertos, entre ellos, a m mismo, en tanto porvenir. Toda la temtica del
nombre propio (que pareciera hacer referencia a una subjetividad centrada en s misma)
muestra que la subjetividad se constituye a partir de la alteridad. Y no se constituye
desde una suerte de relacin donde el otro es alguien que est frente a m, y con quien
puedo entrar en contacto a partir de metforas de identificaciones o de metforas de
espejos, sino que el otro est presente con su alteridad en mi propia mismidad, en este
modo de la cripta.
Cripta y duelo
La relacin con el otro est caracterizada por un duelo interminable. El otro no puede
ser introyectado: he all su singularidad irrenunciable, su imposibilidad de ser sometido
a una lgica identificatoria. Frente a un pensamiento del duelo, el pensamiento de la
cripta[xi] permite comprender la mismidad como constituida y contaminada desde
siempre por la alteridad.
La idea del duelo supone la elaboracin de una prdida mediante la introyeccin (en la
propia mismidad) de lo perdido, en un proceso de asimilacin del otro. El duelo implica
ontologizacin de restos, identificacin. La idea de la cripta, por el contrario, supone el
mantenimiento (en m) del muerto vivo, tal vez, en el modo del fantasma, a la vez
vivo y muerto[xii].
Aludo a la cuestin de la alteridad desde esta nocin de fantologa en virtud de que,
como seala Derrida, lo que sucede entre dos [...] siempre precisa, para mantenerse, de
la intervencin de algn fantasma, y No hay ser-con el otro, no hay socius sin este
con-ah que hace el ser-con ms enigmtico[xiii].