anatoma: estructura de la figura humana

Policleto y Praxiteles esculpieron magnficas

figuras sin saber anatoma, tan slo observando el modelo, interpretando del natural. Pero
Miguel ngel y todos los artistas del Renacimiento demostraron la necesidad de conocer
a fondo la anatoma artstica. Ingres deca:
Para expresar las superficies del cuerpo humano hay que dominar primero su estructura.
La anatoma artstica ha sido objeto de numerosos libros y tratados (yo mismo he escrito
uno), y por tanto sera ilusorio tratar de reunir
en unos pocos prrafos, y algunas ilustraciones, todos los conocimientos necesarios sobre
anatoma. Sirvan, pues, estas lneas y estas imgenes para despertar en usted el inters por el
tema, para que desee usted conocerlo a fondo
y para que, finalmente, adquiera usted un buen
libro sobre anatoma artstica.
Vamos a comentar, no obstante, una pose
muy corriente en el dibujo de figura humana,
que se explica y comprende mejor conociendo
la anatoma artstica.

Figs. 485.486.487. La anatoma

artstica es necesaria para el
buen dibujo de la figura humana. Para aprender anatoma
hay que estudiar decenas de
imgenes sobre el esqueleto,
msculos y tendones del cuerpo
humano; su forma, posicin,
funcin, etc... de los cuales damos aqu una simple muestra
de introduccin al tema.

El contrapposto
Cuando la modelo apoya o descansa el tronco de
una pierna mientras relaja la otra se produce la
posicin que en el Renacimiento fue llamada el
contrapposto, y que nosotros definimos como
posicin de cadera y los antroplogos como
posicin isquitica, debido a que el hueso
llamado isquin, situado en el centro, parte
inferior de la pelvis, bascula hacia un lado o
hacia otro, segn que el cuerpo se apoya en una
pierna o en otra. Esta posicin afecta tambin al
trax y a las clavculas que basculan hacia el
lado contrario al de la pelvis, inclinando los
hombros y torciendo la columna vertebral (fig.
488 A, B y C). Observe ahora el perfil dla
figura 489: a), la prominencia promovida por la
cresta ilaca de la pelvis; b), la suave depresin
producida por la falta de huesos prximos a la
superficie, y c) una nueva y suave prominencia
motivada sta por el trocnter mayor del fmur.
Interesante y necesario, eso de la anatoma
artstica, verdad?

Fig. 488. El Contrapposto.

Esta es una pose habitual en un
modelo que est de pie y para
descansar apoya el tronco en
una pierna mientras relaja y
dobla ligeramente la otra. Se
produce entonces el basculado
de la pelvis de un lado, mientras
el trax y las clavculas se
inclinan hacia el lado contrario al
tiempo que la columna vertebral
se tuerce en consonancia con
dichos movimientos.

Fig. 490. Escultura clsica

mostrando la anatoma muscular
en una figura vista de frente.

Fig. 489 Vea en esta imagen un

ejemplo de la necesidad de la
anatoma artstica para dibujar
bien la figura humana. Se trata
de la forma que adopta el
contorno de la cadera (a. b. c)
en la posicin de contrapposto,
debido al relieve de la pelvis y la
cabeza del fmur.