Tcnicas escultricas

Tcnicas
escultricas
Gua para artistas principiantes y avanzados

Editado por Claire Waite Brown

=ir=rBr==n

Introduccin
La escultura, el arte de manipular materiales para crear formas tridimensionales,
constituye una dedicacin enormemente grata, intensa y placentera. Se trata de
una actividad intrnseca a la naturaleza humana que se remonta a la prehistoria,
al momento en que se tall la primera piedra.
Las tcnicas escultricas tradicionales son el
tallado y el modelado pero, debido a la evolucin
de los materiales y las artes, el abanico de
posibilidades para el escultor se ha ampliado
de forma extraordinaria.
Las tcnicas descritas en esta obra
brindan al escultor principiante o profesional
una slida base de conocimientos sobre la que
construir todo su repertorio de recursos. El libro ilustra los
Reunir

procedimientos escultricos elementales y muestra cmo

una

manipular materiales bsicos. Si nunca ha hecho una

coleccin

escultura, en estas pginas encontrar sin duda los mtodos

de

a aplicar para empezar, mientras que los escultores con experiencia descubrirn
herramien

las
tas posibilidades que ofrecen tcnicas y materiales innovadores.
El libro se abre con una seccin cuyo fin es proporcionar toda la
informacin necesaria para iniciarse en el arte de
la escultura. Se presentan los
diversos materiales para
escultura y las herramientas
necesarias, adems de
normas de seguridad
relevantes y tcnicas
que es necesario dominar.
La seccin tcnica
aborda los aspectos
prcticos de la
escultura, lo que

Descubrir las propiedades

caractersticas de los materiales

incluye el modelado con arcilla y escayola

o cmo hacer moldes y vaciados de
diversos materiales, as como tcnicas
de tallado y construccin.Tambin
muestra ejemplos de acabados
posibles para la superficie de las
esculturas, y lanza una mirada a las bases idneas para sacar el
mximo partido de un trabajo.
La ltima seccin est concebida para ensear a travs del
ejemplo. Si bien lo primordial para un escultor es disfrutar de la
labor y experimentar con el propio estilo, el hecho de fijarse en la
obra de otros artistas le puede ayudar a descubrir intereses y
preferencias personales Desarrollar conocimientos es importante
pero lo fundamental es sentir placer con lo que se hace.
Por lo tanto, srvase de esta obra como trampoln para
lanzarse al fascinante mundo de la escultura.

Descubrir cmo manejar las

herramientas con confianza

Aprender del trabajo

de artistas profesionales

Ttulo original:

The sculpting techniques bible

EVERGREEN is an imprint of TASCHEN GmbH
2007 TASCHEN GmbH Hohenzollernring 53, D50672 Kln www. taschen .com
Texto y Fotografa 2006 Quarto Publishing pie
Edicin del proyecto: Mary Groom Edicin artstica y
diseo: Jill Mumford Investigacin grfica: Claudia
Tate Ayudante de direccin artstica:
Penny Cobb

Direccin artstica: Moira Clinch Edicin: Paul

Carslake
Traduccin del ingls: Carmen de Miguel para
Equipo de Edicin S.L., Barcelona Redaccin y
maquetacin:
Equipo de Edicin S.L., Barcelona
Printed in China by Midas Printing International Ltd
KSBN 978-3-8365-0106-4
Todos los derechos reservados

Indice
Introduccin

Coccin en el horno

69

Cmo empezar

Cmo hacer un molde

72

Organizar un estudio

10

Vaciado

79

Modelado en armazn

88

Tallado

94

Arcilla

12

Escayola

20

Relieves

104

24

Construcciones

Resina de polister

26

Ensamblaje

1
16
124

Piedra

28

Acabados de superficies

126

33

Bases

140

Temas

14
4

Figura humana

146

Cemento y
cemento aluminoso

Madera
Equipo para
construcciones

38

Construir armazones

40

Construir bases

41

Animales

154

Materiales de acabado

42

Naturaleza

159

Tcnicas

46

Objetos
Composicin

164
171

Planificacin

48

Textura de superficies

175

Modelado slido

50

Relieve

180

Modelado hueco

54

Glosario

184

Modelado de superficies

58
Distribuidores

187

ndice analtico

188

Agradecimientos y crditos

192

Armazones Modelar arcilla

sobre un armazn

61

65

Captulo uno

CMO
EMPEZAR

10

Cmo empezar

Organizar un estudio
Disponer de un estudio funcional har su experiencia mucho ms placentera
y le permitir cerrar la puerta y olvidarse de su obra si en algn momento se
desespera. Un garaje, desvn, stano, trastero o almacn fuera de uso se
pueden transformar y equipar a tal fin.
Las necesidades bsicas son una buena iluminacin, espacio suficiente
para herramientas y obras terminadas y un amplio entorno de trabajo,
adems de acceso al agua corriente para el trabajo y la limpieza. Es
fundamental mantener el estudio ordenado. Las herramientas y enseres se
deben clasificar en cajones o armarios, y hay que tenerlos siempre en el
mismo sitio para encontrarlos en cuanto se necesiten. Los diversos tipos de
materiales se deben guardar por separado; por ejemplo, la arcilla tiene que
estar lejos de ridos o de la escayola, que tiene que mantenerse en lugar
seco, mientras que la arcilla debe contener humedad.

Planificacin
del estudio
Factores importantes en
el diseo del estudio son
la buena iluminacin (1),
natural y artificial, la
ventilacin (2), toda
la superficie de trabajo
posible (3), opciones
seguras de almacenaje
(4) y espacio de suelo
vaco (5). Tambin es
vital tener a mano agua
corriente y un desage
(6), cubos de basura
grandes (7), un extintor
(8) y muchos enchufes
en la pared (9).

Organizar un estudio

Herramientas
esenciales
Puede ser til tener en el
estudio instrumental no
especfico de un medio de
trabajo particular. Por
ejemplo, unas tijeras (1) y
pinceles
(2) reservados para
trabajos de esculpido, un
comps de espesores (3)
para medir dimensiones, un
punzn (4) para hacer
agujeros, un cter (5),
sargentos (6) para sujetar
piezas a la superficie de
trabajo, trapos (7) y una
madeja de lana de aluminio
(8) para pulir.

Torneta
La tometa no es
una pieza esencial, pero
si disfruta trabajando con
bustos o con modelos vivos
le merece la pena invertir
en una de ellas, La altura
es ajustable y permite
trabajar la escultura
desde cualquier ngulo.

Limpieza
Es primordial que el estudio est
limpio: sea meticuloso y limpie
siempre antes de dar por acabada
una sesin. Es indispensable un
aspirador para quitar el polvo.

11

12 Cmo empezar

Arcilla
La arcilla es uno de los materiales escultricos ms comunes, y se puede
incluso recoger en depsitos naturales. Sin embargo, muy pocos de los que se
encuentran proporcionan arcilla lo bastante uniforme y elstica como para
hacer esculturas, y por eso se suele comprar.
En escultura existen dos aplicaciones para la arcilla: se puede usar tal cual y
despus cocer la pieza, o bien puede servir para hacer modelos para moldes,
en cuyo caso la pieza final se vaciar en otro material, as como para hacer
copias vaciadas en arcilla y despus cocerlas.
Las arcillas pueden ser suaves o bastas, dependiendo de si contienen
o no arena o chamota. Las variedades suaves son ms apropiadas para hacer
trabajos delicados y detallados, mientras que las arcillas con chamota tienen
una aspereza y resistencia a la hora de manejarlas que se adapta mejor a las
esculturas grandes.

Tipos de arcilla
Si emplea arcilla como medio transitorio, para
hacer un modelo para un molde, elija una arcilla
gris (1) o natural (3) de la textura y elasticidad
apropiadas para trabajarla en la forma requerida.
La trra cotta (2) es un tipo de arcilla buena para
la coccin, aunque tambin se pueden hacer
cermicas con arcillas de barro o de gres. La
arcilla de secado al aire (4) se endurece sin
coccin.

Barbotina
La mezcla de arcilla
y agua conocida
como barbotina
sirve para favorecer
la adhesin de
piezas unidas de
arcilla blanda.

Guardar la arcilla
La arcilla sin usar debe guardarse en
un recipiente hermtico. Las
cantidades grandes se conservan
mucho tiempo en un cubo de basura
envueltas en un saco hmedo y otro
de polietileno, y luego con una tapa
ajustada que cierre el cubo de forma
hermtica. Una vez se haya
empezado a trabajar con la arcilla,
habr que mantenerla hmeda para
que
siga
siendo
maleable.
Humedzcala y mtala en un saco
grande de plstico, (vase la pgina
68).

Advertencias de
segundad y salud

La arcilla
hmeda no es
peligrosa, pero si
tiene la piel
sensible conviene
que la manipule
con guantes o
se ponga una
crema protectora
en las manos.
La arcilla seca
puede dar lugar
> a polvo si se ^
acumula en el
suelo o en las
superficies. El
polvo de arcilla
contiene silicio
que, si se inhala, a
la larga puede
causar silicosis.

Si piensa lijar
esculturas secas
o bizcocho debe
ponerse una
mascarilla con un
filtro adecuado.
De cualquier
modo, la mejor
forma de
asegurarse de no
inhalar polvo es
evitar producirlo
acatando las
siguientes normas bsicas.
Siempre se
deben lavar las
superficies en
las que se ha
trabajado con
arcilla mientras

an estn
hmedas.
Nunca barra
el suelo: quite
el polvo con un
aspirador con
filtro si el suelo
est seco, o
con
una
fregona si est
hmedo.
Lleve ropa
protectora pero
evite limpiarse las
manos sucias en el
mandil porque, al
secarse, la
suciedad deja
mancha y produce
polvo.

de madera (4) permiten dar forma y definir la escultura con detalle.

14

Cmo empezar

Existe una variedad enorme de

Herramientas
esptulas,
de
modelado
y muchos escultores
Las herramientas
acaban
usando slo
de una
modelado
o dos
son como
para
diversos
prolongaciones
fines. Un de
manos y dedos.
pulverizador
(5) es
Unvital
rodillo
para
(1) y
cucharas de
mantener
arcilla
madera
hmeda
(2) son
tiles enellos
durante
proceso
primeros
depasos
para crear estructuras,
modelado.
mientras que las esptulas de
modelar de plstico (3)

Cera de modelado

La cera de modelado es
relativamente dura cuando
est fra, pero al calentarla
amasndola con las manos
se vuelve blanda y dctil. En
ese estado tiene la misma
consistencia que la arcilla y
se puede modelar de la
misma forma.

Arcilla

15

Herramientas de vaciado
Un vaciador como este sin/e para
ahuecar la escultura antes de cocerla.

Cuchillo de cocina
Un cuchillo normal de cocina es til para
cortar trocitos de arcilla y, como un tenedor,
puede servir para raspar las juntas de dos
piezas a unir y as incrementar la
adherencia.

Plataforma
de escayola
La arcilla para modelado debe
ser lo bastante plstica como
para manipularla con facilidad,
sin estar pegajosa. Una
plataforma de escayola como
las de los alfareros ayuda a
mantenerla en ese punto. La
porosidad de la escayola
absorbe el exceso de humedad
de la arcilla, y de lo que hay
que tener cuidado entonces es
de que no se endurezca
demasiado. Cuando la arcilla
se enrolla y se dobla con los
dedos sin que se rompa, est
lista para trabajarla.

Alambre para cortar

Este alambre sirve para cortar trozos grandes de
arcilla en el proceso de amasado, as como para
sacar el armazn de una figura de arcilla.
El hilo puede ser de metal o de plstico pero
debe tener un puo de madera en cada extremo
para sujetarlo.

16

Cmo empezar

Amasar
Cualquiera que sea la procedencia de la arcilla, siempre hay que prepararla antes de empezar
a trabajar. La arcilla envasada en bolsas de plstico parece que est lista para usarla pero el
plstico desplaza el agua a los bordes del bloque, dejndola ms seca en el centro y mojada
hacia fuera. Amasndola se obtiene un bloque suave de consistencia uniforme. Es importante
asimismo eliminar las burbujas de aire.
Esta tcnica sirve tambin para mezclar dos tipos de arcilla, como aqu se ilustra.

1 Ponga las manos a ambos

lados del bloque. Empuje con
las dos la arcilla hacia abajo,
con fuerza y lejos del cuerpo.
Las manos se hundirn un
poco en cada extremo del
bloque de arcilla.

2 Enrolle la arcilla de
nuevo hacia usted y
oriente las manos sobre
ella ligeramente hacia
delante. Repita la
operacin de empujar
hacia abajo del paso I.
Evite doblar la arcilla
porque entrara aire en
lugar de salir.

3 Desde la posicin en la
que usted est la arcilla
parecer una cabeza de
buey. Repita la operacin
de empujar la arcilla hacia
usted, de forma que la
cabeza de buey se apoye
sobre la nariz, empjela y
voltela 30 veces como
mnimo para mezclarla bien
y eliminar las burbujas.
Al amasar las oir
reventar.

Arcilla

Amasado de grandes cantidades

Presentamos un mtodo para amasar y mezclar graneles cantidades de arcilla y asegurarse
de que todo el bloque acabe teniendo la misma consistencia. No vale la pena llevar a cabo
este proceso con cantidades inferiores a 4,5 kg, en cuyo caso basta con amasar
normalmente. Donde mejor se amasa es sobre una mesa slida que pueda soportar mucho
peso, y lo ideal es que le llegue al escultor por debajo de la cintura, para que la arcilla tenga
ms distancia de cada.

1 Levante la arcilla con ambas manos por

encima de la cabeza y trela en la mesa de
trabajo para eliminar las posibles bolsas de
aire.

2 Corte la arcilla por la mitad con un

alambre, coja la mitad superior y dle la
vuelta.

3 Coja esa mitad y trela

encima de la otra.
Deben quedar unidas
de manera que todo
el bloque tenga la forma
original aplanada. Repita
la operacin de cortar
y golpear la arcilla hasta
que est completamente
mezclada y todos los
grumos, inconsistencias
y burbujas hayan
desaparecido.

18 Cmo empezar

Enrollar
Los cilindros alargados son fciles y rpidos de hacer, y
sin/en para reforzar juntas cuando se unen trozos de arcilla,
para hacer piernas y brazos de una maqueta
o una escultura pequea, o bien para aadir detalles a
formas modeladas. Con las palmas de las manos planas y los
dedos extendidos hacia arriba, empuje un trozo alargado de
arcilla adelante y atrs, en un movimiento lento y suave para
que el cilindro quede uniforme.

Mtodo de pellizco
Formas huecas simples se
pueden obtener haciendo
de una bola de arcilla un
cuenco con el mtodo
de pellizco.

1 Haga una bola con

un trozo de arcilla,
trabajndola con las
dos manos. Clave el
pulgar en el centro
de la bola y presione
con fuerza.

Consistencia Alcanzada la consistencia de de

cuero
cuero, la escultura se podr
trabajar cuidadosamente,
sin estropear la forma
o la textura de la superficie.
Se habla de consistencia de
cuero cuando la arcilla est

2 Sujete el cuenco con una

mano y vaya definiendo las
paredes, modelndolas hacia
arriba y hacia fuera con el
pulgar y los otros dedos de
las dos manos.

entre blanda y maleable y

completamente seca.
En ese momento la arcilla
ha perdido mucha humedad
y se ha endurecido pero an
no est seca del todo ni
rgida.

Arcilla 19

Hacer placas
Las placas de arcilla de grosor uniforme sirven para construir diversas estructuras, por ejemplo, cuerpos
huecos.

1 Cubra una plataforma de escayola o una

superficie lisa con tela de algodn para que no
se pegue la arcilla. Con un trozo de arcilla
amasada, haga un cilindro grueso y largo y
aplnelo con las manos. Luego, trabaje la arcilla
con un rodillo.

2 Coloque un listn de madera del grosor del que

quiera la placa a cada lado de la arcilla. Pase el
rodillo por encima de los listones y tendr una placa
de espesor uniforme.

3 Corte ahora la placa de arcilla con un

cuchillo muy afilado y guindose con un
listn recto para definir los
bordes.

4 Para hacer formas iguales se pueden

recortar patrones de cartn o papel y
colocarlos sobre la placa. Al cortarla, obtendr
una serie de elementos del mismo grosor.

20 Cmo empezar

Escayola
La escayola, fabricada a base de yeso, es apropiada para hacer moldes y
vaciados, modelar directamente en un armazn y tallar, y cuenta adems con
una larga historia asociada a la escultura.
La escayola es un polvo y, al mezclarla con agua, se desencadena una
reaccin qumica exotrmica (que desprende calor): cuando la escayola
comienza a reaccionar y secarse, est caliente al tacto. La reaccin se
considera concluida en el momento en que la pieza se ha enfriado, y a partir
de ah se puede trabajar con seguridad. Sin embargo, an tardar un tiempo
en secarse por completo.

Escayola y vendas de escayola

La escayola (1) es un polvo que se mezcla
con agua, con lo que se obtiene una
emulsin de textura cremosa. Las tiras
de gasa sumergidas en escayola lquida (2)
son tiles para modelar directamente
y se pueden comprar ya preparadas,
como vendas de escayola. Teir la
escayola es muy sencillo: slo hay
que echarle pintura en polvo (3);
la escayola teida es ideal para
hacer moldes perdidos.

Advertencias
de
seguridad y salud

Para mezclar
escayola o trabajar
con escayola seca,
pngase siempre
una mascarilla.
Cuando talle
escayola seca,
vaya pulverizndola
con agua para k
generar el mnimo
nivel de polvo
posible.

Trabaje en un
espacio bien
ventilado.
Si tiene la piel
sensible,
conviene
que
para trabajar con
escayola
se
ponga guantes
o se aplique una
crema protectora
en las manos.

Nunca vierta
escayola en el
fregadero porque
puede obstruir el
desage. Tenga un
cubo de agua
cerca para lavarse
las manos y las
herramientas.
Cuando termine el
trabajo, vierta slo
el agua y tire a la
basura la escayola
sedirnp|'ifnHn

Escayola 21

Herramientas para modelar y tallar

Existen esptulas para modelar escayola (1) de
todas las formas y tamaos. Otros instrumentos
tiles son formones planos (2) y cinceles dentados
(3) , que se golpean con la maza (4), el cuchillo (5),
rascadores (6), el cepillo surform (7), un cepillo de
alambre (8) y un serrucho (9). Hay limpiar siempre bien
las herramientas y no dejar restos de escayola.

Hacer moldes y vaciados

Estecas
Estos
pequeos
raspadores son perfectos
para suavizar y dar forma a
partes delicadas de la
escultura.

La escayola es el principal material para

hacer moldes. Adems de las herramientas
necesarias para los trabajos de escayola,
hace falta arcilla, para crear una pared
que retenga la escayola lquida, as
como lminas de latn (1) para
separar las partes de un molde.
El jabn lquido sirve de agente
separador, evitando que la
escayola, el cemento, o el
vaciado de cemento aluminoso
se peguen al molde de escayola,
mientras que para los vaciados de
resina de polister se emplea un agente
soluble en agua (2).

22

Cmo empezar

Mezclar escayola
La escayola se mezcla con agua, y la cantidad de agua necesaria
depender del trabajo a realizar. El volumen de la escayola mezclada
ser aproximadamente el doble del de la cantidad de agua. Recuerde
que la escayola se pasa muy deprisa: mezcle slo la cantidad que pueda
manipular antes de que se endurezca. Es mejor que falte que que sobre,
porque siempre se puede hacer ms.

1 Vierta un poco de agua

en un cuenco. Si usa un
recipiente de plstico
flexible, deje que la
escayola que sobre
se endurezca y la podr
romper con facilidad.
Espolvoree un puado
de escayola por toda la
superficie del agua. No la
deje caer toda en el mismo
sitio porque eso impedira
que se disolviera en el agua
de forma regular.

3 Mezcle bien la escayola

con el agua, disolviendo
cualquier grumo.

2 Siga echando escayola a

puados e ira creciendo y
formando
montculo
que
sobresaldr de la superficie del
agua. Deje reposar la escayola
y, si los montculos no se han
hundido, querr decir que la
cantidad es suficiente; si se
hunden, eche ms.

4 La consistencia ideal
debe ser suave y cremosa.
Para comprobar que la
mezcla sea adecuada,
sumerja la mano en la
escayola. La pasta debera
ser opaca y escurrirse
lentamente por los dedos.

5 Si no hubiera escayola
suficiente, la mezcla
tendra un aspecto lechoso
y goteara.
No intente arreglarla
aadiendo ms escayola.
Djela aparte (para que se
pase) y vuelva a empezar.

Escayola 23

Colorear la escayola
La mezcla de escayola coloreada se consigue fcilmente con pintura en polvo. Simplemente
disulvalos en el agua antes de echar la escayola y proceda de la forma habitual. En la imagen
aparece una mezcla de escayolas coloreadas, blanca, amarilla y rojiza, que han sido vertidas
de forma alterna en un recipiente forrado de plstico para crear un efecto de mrmol. Cuando la
escayola se endurezca se podr sacar el bloque marmolado del recipiente y trabajarlo.

Papel mach
El papel mach se
hace mezclando tiras
de papel de peridico
con cola para
empapelar y se emplea
de modo similar a la
escayola para modelar
directamente, y con
cola para manualidades
para trabajar con un
armazn.

Mezcle la cola para

empapelar en un cubo y eche
trocitos de peridico. Djelo
reposar entre 24 y 48 horas,
hasta que el papel est bien
empapado y comience a
deshacerse. Con una batidora
elctrica, remuvalo para que
se disuelva, hasta obtener
una papilla de la textura
adecuada para modelarla.

24

Cmo empezar

Cemento y cemento aluminoso

El cemento y el cemento aluminoso son resistentes, duraderos y
apropiados para hacer vaciados o trabajarlos directamente.
El cemento Portland estndar se mezcla con arena y es el habitual en la
construccin. El cemento aluminoso tiene un alto contenido de aluminio,
es resistente al agua y alcanza una dureza extrema.
Una mezcla de cemento y arena, a la venta preparada en bolsas, se puede
verter en un molde pequeo para hacer un vaciado slido, aunque no definir
los detalles del molde. Con cemento aluminoso se obtienen rplicas idnticas
de los finos detalles del molde, por lo que se recomienda para hacer vaciados
de superficies con texturas muy definidas. Con cemento aluminoso se puede
hacer un vaciado macizo pero es mejor para los huecos porque es
extremadamente ligero.

Arena y cemento y cemento aluminoso

Una proporcin de una parte de cemento (1) por
tres de arena (2) es una buena mezcla para hacer
vaciados, aunque se puede comprar tambin una
mezcla preparada. La misma proporcin sirve para
cemento aluminoso (3) y arena. A esa mezcla
se aade el agua necesaria para obtener la
consistencia deseada. Las tiras de fibra de
vidrio (4) se usan para reforzar el cemento
aluminoso al hacer un vaciado hueco.

Mezclar cemento
Vierta en un cubo una parte de
cemento por cada tres de arena, o
un poco de mezcla preparada,
aada agua remueva bien. La
mezcla debe tener la consistencia
de un requesn, ni demasiado
lquida ni demasiado seca.

Cemento y cemento aluminoso 25

Herramientas

Las herramientas idneas

para trabajar con cemento
o cemento aluminoso son las
mismas que para la escayola
(vase la pgina 21).

Mezclar cemento aluminoso

1 Haga una mezcla con una parte de

2 Aada agua a la mezcla, asegurndose

cemento aluminoso y tres partes de

arena.

que no sea demasiada. La mixtura debe

estar lo bastante hmeda corno para que al
estrujarla el agua gotee, pero sin que se
escurra la pasta.

Advertencias
de
seguridad y salud

Trabaje en un
lugar bien ventilado.
Para mezclar
cemento aluminoso,
pngase una
mascarilla.

Pngase guantes
siempre que trabaje
con cemento o
cemento aluminoso
y manipule fibra de
vidrio.

26

Cmo empezar

Resina de polister
La resina de polister es ligera, resistente y un material ideal para vaciados. Se le
pueden aadir pigmentos, y entonces no hace falta pintar la escultura una vez
sacada del molde. Lo mejor de la resina de polister es que tiene la capacidad de
imitar otros materiales; slo hay que aadirle un rellenador antes de la aplicacin.
Existen muchos tipos de rellenadores, como los de bronce, latn, aluminio, hierro,
mrmol o pizarra. Un vaciado de resina de polister con un rellenador de bronce
apenas se podr distinguir de una escultura de bronce, salvo por el peso: la resina
pesa mucho menos.

Materiales
A la resina de polister (1) se le aade
un endurecedor lquido (4) o catalizador
para que se endurezca: es esencial hacer
la mezcla con las proporciones exactas.
Se pueden aadir finas partculas de un
rellenador de metal (3) o bien echar
para la primera capa del vaciado un
pigmento de color en la resina. En las
capas siguientes se ponen tiras de fibra
de vidrio (2) para reforzar el objeto.

Advertencias de
seguridad y salud
La resina de polister es
muy inflamable y los
vapores que desprende,
muy perjudiciales. Si se
manipula
con
precaucin, no dar
problemas.

Siga
las
instrucciones
del fabricante
y las normas
de seguridad
especficas.
Trabaje siempre
en un lugar bien
ventilado y, si tiene
pensado
hacer
muchas obras con
resina de polister,
invierta en un buen
extractor.

Cuando trabaje
con resina de
polister, lleve una
mscara y gafas
protectoras.
Pngase siempre
guantes para
manipular resina de
polister y fibra de
vidrio.

Tire los
recipientes que
haya usado para
mezclar la resina.
Limpie las
brochas siguiendo
las instrucciones
del fabricante de
la resina.
Guarde
la
resina
y
el
endurecedor en
un lugar fresco y
oscuro.

Resina de polister 27

Herramientas

Las herramientas idneas

para hacer vaciados de resina
de polister son las mismas
que para la escayola (vase la
pgina 21).

Mezclar resina de polister

Inmediatamente antes de secarse, la mezcla de resina y endurecedor empieza a adquirir
consistencia de gelatina, y es fundamental acabar de trabajarla antes de que eso ocurra.
Por lo tanto, mejor ir preparando pequeas cantidades de mezcla.
La primera capa coloreada de resina que se vierte en un vaciado se conoce como gel
coat. Defina primero cmo debe ser el aspecto de la obra y, al preparar la mezcla, respete
siempre las proporciones de resina y pigmento o rellenador, de forma que no haya diferencias
de color en el vaciado.

2 Aada la cantidad de
rellenador o pigmento
recomendada por el
fabricante de resina y
mzclelo bien.

1 Para hacer el gel coat,

pese la cantidad de resina
de polister que requiera.

3 Para asegurarse de que el gel coat no se endurezca

antes de poder acabarlo, vaya mezclando la resina y
el endurecedor en pequeas cantidades. Empiece con
la mitad de la cantidad de resina coloreada y vierta la
proporcin de endurecedor requerida. Remueva bien
la mezcla y no vuelva a preparar otra hasta que est
listo para usarla de inmediato. Para preparar la resina no
coloreada para reforzar un vaciado, simplemente aada
endurecedor a pequeas cantidades de resina sin incluir
pigmento o rellenador.

28 Cmo empezar

Piedra
Existen tres tipos principales de piedra: gnea (dura), sedimentaria
(semidura) y metamrfica (blanda), que han evolucionado durante
millones de aos. La roca gnea se form bajo la superficie de la
Tierra a medida que el intenso calor producido por la accin
volcnica se iba enfriando. La piedra sedimentaria tiene su origen en
la acumulacin de elementos orgnicos tales como plantas, insectos
y organismos marinos en capas bajas: con el paso del tiempo y debido
al aumento de la presin, las capas de sedimento se endurecieron.
La piedra metamrfica es fruto de procesos de presin, extremo
calentamiento o reacciones qumicas que transforman la estructura
bsica de piedras gneas o sedimentarias. Las caractersticas de cada
tipo de piedra las hacen ms fciles o ms difciles de tallar.

Piedra blanda
La piedra metamrfica es la ms
blanda y una buena eleccin para
escultores principiantes. El mrmol
(1) y la pizarra son las piedras
metamrficas ms usadas en
escultura, y el alabastro
(2) y la esteatita o talco
(3) son ambas muy
blandas y estn
recomendadas para

Piedra 29

Piedra semidura
Entre
las
piedras
sedimentarias, la caliza (i) y la
arenisca (2) son las preferidas
por los escultores, si bien la
caliza es la ms blanda de las
dos.
Las
piedras
sedimentarias
son
ms
porosas que las rocas gneas
y ms fciles de tallar.

Piedra dura
El
tipo
mejor
conocido de las
rocas gneas es el
granito. Como regla
general, el granito es
muy
difcil
de
trabajar, y conviene
dejrselo
a
los
escultores
experimentados.

30 Cmo empezar

Hormign celular
El hormign celular se emplea en la construccin
de edificios y es un material extremadamente ligero
que se puede tallar para crear esculturas semejantes
a las de piedra. La principal ventaja que ofrece es que
se puede cortar fcilmente con un serrucho
y se le puede dar forma con
una escofina.

Herramientas para desbastar

El desbaste es el proceso en
el que se va eliminando
material y se da la forma
bsica a la escultura sin entrar
en detalles. Las herramientas
elementales para desbastar la
piedra son la barreta de punta
y el punzn, que se golpean
con la maza apropiada. La
barreta de punta (2) viene bien
para
eliminar
fragmentos
grandes en los primeros pasos
en los que se da una forma
inicial. Con una maza pesada
(i) y fuertes golpes se eliminan
cantidades considerables de
piedra.
Los punzones (3) varan en
longitud y anchura, estn
diseados para piedra ms
blanda, no tanto para granito, y
se golpean con la misma
maza. Las diferentes anchuras
de la punta de los punzones
para mrmol (4) sirven para
distintas fases del desbastado.

Piedra

31

Herramientas para tallar

El peso de las mazas para
tallar la piedra vara en funcin
de su tamao. La maza de
acero (i), un martillo pequeo
(2) y una maza algo ms
grande (3) dan buenos
resultados con toda una gama
de cinceles dentados (4) y
formones planos (5).
Los formones tambin pueden
tener la cabeza ancha y
redondeada, y el bisel puede
ser de acero o tungsteno.

Herramientas de
acabado
Las escofinas para piedra
son
herramientas
abrasivas de metal que se
emplean para acabar y
pulir las superficies de
piedra. La lima gruesa (1)
se usa al principio para
definir la forma, seguida de
una escofina de media
caa (2) y pequesimas
estecas (3).

32

Cmo empezar

Herramientas de pulido
Las piedras abrasivas, generalmente
carborundo de arenisca, en una amplia
gama de espesores y pegadas con goma
laca, existen en varios grados de dureza.
Se empieza con las piedras ms bastas (1)
para seguir con las de grado intermedio (2), y
las ms suaves (3) se dejan para el pulido
final.
Otra alternativa es trabajar con papel de lija
de grados de grano para lijar en hmedo o en
seco (carburo de silicona) (4), de basto a fino,
para pulir las superficies de la piedra. Los
tacos abrasivos de diamante (5) pueden
emplearse del mismo modo.

Advertencias
de
seguridad y salud

Talle siempre la piedra en

un lugar bien ventilado.
Tallar piedra genera
mucho polvo, por lo que
se debe llevar siempre
una mscara para evitar
inhalarlo, as como gafas
protectoras contra el
polvo
y las partculas que
puedan saltar.
Pulverice agua para
mantener el mnimo
nivel de polvo posible.

Madera
Existen muchas maderas apropiadas para tallar, y a la hora de elegir es
importante considerar el tipo de escultura que se pretende realizar; un grano
visible, por ejemplo, se podra adaptar bien a formas grandes y simples,
mientras que una madera de grano poco visible ser ms apropiada para el
tallado ms complejo. Sea cual sea la madera que elija, fjese en que tenga
un grano regular y en que no haya nudos. Evite la madera de cogolla y la
madera de savia, la que se encuentra entre la corteza interior y la cogolla (la
madera aeja del corazn del tronco), y compruebe que no tenga
hendiduras, lo cual podra indicar un nudo o imperfecciones bajo la
superficie.
La mayora de los escultores evitan las maderas que escasean como
consecuencia de una tala indiscriminada, y muchos prefieren las maderas
locales por una cuestin prctica.
Tipos de madera
Almacenes de madera, comercios de marquetera,
ebanistas, tiendas de artesana, e incluso su propio garaje
pueden ser fuentes donde conseguir trozos de madera
tiles. Las maderas que aqu se presentan son slo unas
cuantas de entre la amplia gama existente, pero de una
forma u otra seguro que encontrar sus maderas favoritas.

Jarrah
(Liucalyptus marginata)

Jelutong (Dyera
costulata)

La jarrah es una madera

Se trata de una madera de

australiana densa y dura

textura y grano fino, color

pero Fcil de tallar.

amarillo, ligera comparada

Su color es parecido il de

con otras y muy fcil de

la caoba.

cortar y trabajar. Es ideal

para el tallado.

34 Cmo empezar

Tilo (Tilia vulgaris/

americana)

Caoba (Swietenia spp.)

Roble (Quercus spp.)

La estructura de cada tipo de

Los colores de las diversas

Es una madera de grano fino

caoba varia, de modo que

especies

de

sin veta, fcil de tallar y

unas se tallan bien y otras

desde

plidos

apropiada para detalles y

tienen una veta cruzada que

marrones. Todas son duras

texturas.

dificulta el tallado.

pero agradables de tallar,

roble

varian
hasta

aunque no se prestan bien

para detalles delicados.

Pino canadiense
(Pinus strobus)

Castao dulce
(Castanea sativa)

Nogal (Juglans spp.)

Esta madera blanda y

El castao dulce se parece al

bonita que se talla bien y

amarillenta es excelente para

roble pero no tiene vetas

vara en colores desde el

tallar, pero requiere

visibles y es menos duro. Es

marrn

herramientas muy afiladas con

una madera que se talla bien.

especie europea hasta el

Se traa de una madera

grisceo

de

la

biseles ms largos que los

marrn oscuro del nogal

apropiados para maderas duras.

americano.

El

nogal

italiano y el americano son

los ms apreciados para el
tallado.

Herramientas para
desbastar
La forma principal de
una talla de madera se
define con un serrucho
de mano (1). La sierra
de calar (2) sirve
principalmente para
cortar bordeando formas
complejas, porque la
hoja es flexible.

Madera

35

Herramientas para tallar

Las herramientas esenciales son las
gubias, los formones y la maza.

Las gubias (1) son curvadas mientras

que los formones (2) brindan un corte
plano. El trmino recto aplicado a
gubias y formones significa que ambos
lados son paralelos y rectos vistos de
perfil. Las gubias de media caa (3) vistas
de perfil estn curvadas en casi toda su
longitud y se emplean para vaciar all
donde una gubia recta socavara. Aunque
se puede tallar sujetando la gubia o el
formn con las dos manos, es ms
efectivo golpear ligeramente la
herramienta con una maza. La maza para
tallar (4) es redonda, tradicionalmente
de haya o guayaco, e ideal para tallar
piezas grandes y para desbastar. La maza
con cabeza de acero (5) se emplea para
trabajos de detalle.

Sujecin
Segn el tamao y la forma
de la escultura que est
tallando, necesitar una mordaza de banco (l)
y/o sargentos (2) para sujetar la pieza y que
no se mueva mientras se trabaja.

36 Cmo empezar

Herramientas de acabado
Para las ltimas fases de la
talla, en las que se definen
los detalles y se pulen las
superficies, se debe
empezar con estecas (1),
una especie de pequeas
escofinas de diversas
formas. Las escofinas (2)
son ms apropiadas para
las esculturas grandes.
Estecas y escofinas dejan
la madera spera, por lo
que despus hay que
lijarla con diversos grados
de lija (3), desde la basta
hasta la ms fina.

Advertencias
seguridad y salud

de

Cuando talle madera, trabaje en un lugar bien

ventilado.
Tallar madera puede producir mucho
polvo; por lo tanto, pngase siempre una
mscara para evitar inhalarlo, y gafas
protectoras para los ojos.
Tener a mano un pulverizador es
recomendable para mantener los niveles de
polvo al mnimo.

Madera

37

Equipamiento
para afilar herramientas
(iubias y formones tienen que estar siempre bien
afilados, porque con herramientas romas no se
obtienen los resultados deseados. Para afilar las
herramientas necesitar piedra al aceite (1), aceite (2)
y piedra de afilar (3).

Afilar herramientas
Afilar las herramientas de
tallado es una actividad
fundamental que adems le
permitir familiarizarse con la
agudeza de la herramienta.
Un buen filo puede durar un
tiempo slo con pasarlo de
vez en cuando por la piedra al
aceite.

3 Afine la gubia eliminando

la rebaba del interior del filo
con una piedra especial.

1 Lubrique la piedra al aceite

con un chorrito de aceite.

2 Afile la gubia pasndola por

la piedra con un balanceo en

ocho, llevando el filo de lado a
lado por toda la curva.

4 Para afilar un formn recto, pase el filo biselado por la piedra al

aceite. Deslcelo hacia arriba y hacia abajo, presionando. En el
extremo del formn se formar una rebaba y cuando se
desprenda aparecer el filo cortante. D la vuelta al formn y
pselo una vez por la piedra. Contine entonces de la misma
forma que antes alternando un lado y otro hasta que la rebaba se
suelte. Trabaje por toda la piedra, evitando que se gaste ms por
el centro y aparezca una concavidad.

38

Cmo empezar

Equipo para construcciones

Las construcciones son una disciplina de la escultura que permite
experimentar con todo tipo de materiales y mtodos, combinndolos. Chapas
de metal, caas de papel, alambre de percha, cartn y clavos son slo
algunos de los materiales que ver con otros ojos una vez empiece a
explorar mtodos de construccin de esculturas.

Advertencias de
seguridad y salud
Las precauciones
a tomar en cuanto a
seguridad dependern
del material con el
que trabaje, y ser
el sentido comn el
que le indique el tipo de
proteccin que requerir.

Chapas de metal
Entre
los
metales
laminados disponibles y no
demasiado caros destacan
el cobre (1), el latn (2) y el
aluminio, El acero y la
hojalata tambin se suelen
usar.
El cobre es muy maleable y por
tanto ideal para darle forma y
remacharlo.

Siempre
es
buena
idea trabajar en un
lugar bien ventilado.
Para cortar metal
o cables hay que
ponerse guantes y
gafas
para
protegerse
las manos y los ojos.

Equipo para construcciones 39

Herramientas para hacer

esculturas de metal
1.1 mayor parte de las construcciones con
metal implican cortarlo, doblarlo y darle
forma. Las chapas se cortan con
cortachapas (6), y luego se les da forma
con un martillo (1, 2). Las chapas se unen
con remaches y una remachadora (4).
Existen longitudes de remaches
apropiadas para los distintos espesores de
material. El punzn (3) y el taladro (5)
sirven para abrir los agujeros para los
remaches.

Todo sirve
La escultura de construccin le
permitir aventurarse y explorar las
posibilidades que ofrece una
amplsima paleta de materiales.
Las caas de papel (1), el alambre de
percha (2), el cartn (3) y los clavos
(4), al igual que muchos otros
materiales de uso cotidiano, se
pueden emplear con creatividad para
construir formas tridimensionales.

Unirlo todo
El modo en el que construya su escultura
depender en gran medida de los
materiales con los que la haya hecho. La
cola para manual idades o blanca (l) es
til para pegar cartn y papel. Las
tenazas (2), los alicates (3), el alambre
(4) y las laas o grapas (5) son
adecuados para trabajos con alambre.
Muchas de las herramientas detalladas
en diferentes apartados del libro pueden
ser tambin tiles para hacer
construcciones.

40 Cmo empezar

Construir armazones
El armazn proporciona un soporte rgido a una escultura modelada. Puede
consistir simplemente en un objeto escogido, o bien construirse a medida
segn los requisitos del proyecto.

Equipo para hacer armazones

A la varilla de aluminio (1) se le da con
facilidad cualquier forma y por eso es muy
socorrida para armazones; con alambre de
acero para atarla (2) podr definir una silueta
determinada o bien fijarla a un mstil central
de madera. La malla de alambre de gallinero
tambin es til, y la espuma de poliestireno (3)
o los tacos de madera (4) sirven para rellenar
la estructura del armazn. Con alambre de
acero se puede sujetar el armazn de una
figura a un soporte fijo de hierro (5), y para dar
mayor estabilidad a la estructura hay que
tener tornillos y grapas (6) para fijar el
armazn a una base, ya sea de madera
contrachapada
o de tabla. El taladro manual (7) o elctrico es
til para hacer los agujeros en la base, y con
el martillo (8) se clavan las grapas. El alambre
se corta con tenazas (9), y los alicates (10)
permiten retorcerlo para atar puntos de unin.

Construir armazones Construir bases 41

Construir bases
Unas esculturas llevan su soporte propio, mientras que otras se apoyan y
muestran sobre una base.

Equipo para hacer soportes

Para la mayora de las esculturas una
buena base es un simple bloque de
madera (i). Con el taladro (2) se hace un
agujero en la base, y se fija la escultura
con alambre de percha, tubo o un pasador.
El agujero de la escultura en el que se ha
introducido el tubo o el pasador se tapa
con masillas de decoracin o de carrocera
(3), y con resina epoxi (4) se pega el tubo o
el pasador al agujero de la base para que
quede fijo.

Advertencias
de
seguridad y salud

Cuando manipule masillas

o pegamentos fuertes, trabaje
en un lugar bien ventilado.
Si tiene la piel sensible,
pngase guantes protectores
para trabajar con masillas.

42

Cmo empezar

Materiales de acabado
Los materiales para distintos acabados que se presentan en este libro son
fciles de usar y se pueden encontrar en ferreteras y tiendas de
manualidades. Son igual de eficaces con muchos y muy diferentes materiales
de escultura, por lo que no resultan caros.

Esmaltes
Los esmaltes se aplican a la arcilla
abizcochada y consisten en materiales
vitreos combinados con otros ingredientes
que definen la calidad del acabado, ya sea
el brillo o el carcter mate, y el tono del
color. Los esmaltes ya mezclados son
los ms sencillos de usar y se pueden
comprar en tiendas de materiales para
cermica, en una amplia paleta de colores
y texturas. El producto en s slo da una
ligera idea del color o la textura final
tras la coccin, as que conviene remitirse
al catlogo del distribuidor y hacer unas
cocciones de prueba antes de aplicar
el esmalte a la escultura.

Cola blanca y goma laca

Las superficies porosas, como las de la

escayola, el papel mach, el cemento
y el cemento aluminoso, absorberan
el acabado que se aplicara. Por lo tanto,
hay que sellarlas antes con una capa de
cola blanca diluida (i) en caso de llevar
luego un acabado al agua, como la
pintura o el barniz acrlicos, o bien
recubrirlas de goma laca (2) si el
acabado ser a base de aceite, por
ejemplo, leo o barniz de poliuretano.

Materiales de acabado

43

Pinturas
I as pinturas se pueden aplicar a arcilla cocida, escayola sellada, papel mach, cemento y
cemento aluminoso, El tipo de pintura depender del acabado deseado.
Las pinturas acrlicas artsticas (i) y las pinturas al leo (2) se pueden adquirir en
distribuidores de materiales para el arte en tubo, tarro o frasco, Si se aplican sin diluir son
opacas, pero las pinturas acrlicas pueden rebajarse con agua y las pinturas al leo con
aguarrs para obtener un efecto ms traslcido. Tambin se pueden mezclar colores a fin de
crear tonalidades personalizadas.
En ferreteras y comercios de artesana se encuentra tambin una gran variedad de
pinturas para especialistas (3), entre ellas metalizadas, opalescentes y en spray.

Barnices
Tintas
Las tintas
acrlicas
tienen las
mismas
aplicaciones
que la
pintura.

Los barnices brindan una capa

transparente o semitransparente que
protege la escultura y le otorga un
acabado mate, semibrillante o brillante.
Se pueden aplicar sobre arcilla
cocida, escayola sellada, cemento,
cemento aluminoso y madera. Existen
barnices al aceite o de resina
disponibles en spray o en disolucin
para aplicarlos con brocha.
Los barnices de poliuretano (1) llevan
una base de aceite y son ms resistentes
que sus equivalentes acrlicos, aunque
con el tiempo amarillean. La goma laca
(2) tiene una base de resina y existe en
diversas tonalidades, como la francesa, el
pulidor button y la blanqueadora.
Los barnices acrlicos (3) son al agua y se
secan rpidamente. Cada tipo de barniz
dar un acabado diferente a la escultura;
por lo tanto, vaya experimentando hasta
encontrar el que mejor se adapte a su
obra.

44 Cmo empezar

Ceras
Como los barnices, las ceras son transparentes y protegen
la obra. Se aplican a los mismos materiales de escultura que
los barnices, aunque luego hay que sacarles brillo con un
trapo o lana de aluminio.

La cera de anticuario (1 ) crea un efecto clido y la cera

lquida (2) proporciona una capa protectora transparente.
La cera de abeja (3) es tradicional y aporta lustre, y la cera
dorada (4) otorga un acabado metlico. La microcristalina
(5) imita la madera blanqueada dejando una pelcula blanca
en el grano. Tambin hay ceras de otros colores. Como con
cualquier material de acabado, vale la pena experimentar
con las diferentes ceras para descubrir cul es la idnea.

Betn
El betn se puede aplicar a esculturas de arcilla, escayola, cemento o
cemento aluminoso, con ayuda de un cepillo para zapatos y
pulindolo despus con un trapo para abrillantar la superficie.

Pasta de acero
Este producto se emplea sobre todo para realzar chimeneas
y cocinas, y lo ofrecen muchas marcas. Resulta tambin muy
til para colorear esculturas de arcilla, escayola, cemento y
cemento aluminoso. Crea un curioso efecto mate.

Pigmentos para resina de

polister y rellenadores
El color de una escultura de resina de polister depende
del pigmento o el rellenador con el que se ha mezclado la
resina a la hora de hacer el gel coat. Existen muchos
pigmentos, transparentes y opacos, adems de
rellenadores con piedras
o metales como el cobre, el latn, el bronce, el mrmol, el
nice o la pizarra.

,1
.iw...,
v ,

f:

Aceites
Aceites
de
acabado como el
de tung, el dans
y el de teca son
protectores
transparentes para
madera.
Se
suelen aplicar con
un
trapo
a
esculturas
de
madera,
que
ganan an mas si
se
repite
la
operacin de vez
en cuando.
Disolventes

Materiales de acabado 45

Tintes para
madera
La madera
absorbe los tintes
hasta cierto punto
y por eso
aumentan el
grano. Los hay de
muchos colores,
de los
tradicionales
tonos de madera
a colores de todo
tipo, como azules
o verdes.

Sin/en para adaptar la consistencia de las

pinturas y barnices con base de aceite,
adems de para limpiarlos. Entre ellos
destacan los alcoholes minerales (i) y
desnaturalizados (2), el aceite de linaza (3) y
el aguarrs (4).

Herramientas para el acabado

Las herramientas que necesitar para
aplicar acabados a las superficies
dependern del material que emplee.
Los pinceles de uso domstico (1) pueden
bastar, aunque una brocha para barnizar (2 )
es una buena inversin.
Para esmaltar hace falta un cepillo blando
de buena calidad (3). Un cepillo de dientes
(4) facilitar la aplicacin de los productos
de acabado en los rincones, y los cepillos
de alambre (5) son tiles cuando se trabaja
con betn. Para dar ceras y tintes utilice un
trapo que no se deshilache (6).

48 Tcnicas

Planificacin
Uno de los tpicos problemas a los que se enfrentan los escultores es saber por
dnde empezar, pero existen vas para ayudarle a ponerse manos a la obra.
Algunas decisiones deben ser planeadas, mientras que en otros momentos la
tcnica determina por s misma la forma final de la obra. Lo ideal es empezar una
escultura simplemente manipulando el material, actividad que despierta la
imaginacin.

Inspiracin
Las fuentes de inspiracin en
escultura son muchas y diversas,
desde motivos que surgen de forma
espontnea hasta obras de otros
artistas. Estudie los objetos que le
inspiran desde el punto de vista
de la forma, textura, posibles
significados y expresin de
emociones, y pronto conseguir
adaptar un concepto existente
para hacer realidad sus objetivos.

Bocetos
Los bocetos, por supuesto, son tridimensionales, mientras que la escultura
es tridimensional. Sin embargo, pueden
ayudarle a comprender y desarrollar la
forma que desee esculpir. Los bocetos
sobre la forma humana ayudan a
entender posturas y partes del cuerpo, y si
lleva siempre consigo un cuaderno de
borradores podr plasmar objetos o
situaciones que le sugieran posibles
esculturas.

Planificacin
Dibujos
Dibujar la escultura ideada
en detalle resulta de gran
ayuda para definir sus
diversas formas y la
relacin entre unas y otras,
asi como para ver el
objeto de trabajo desde
distintos ngulos. El tallado
es quiz la tcnica ms
problemtica para empezar,
y dibujos de la escultura
hechos de frente, desde detrs y de
perfil servirn para visualizar cmo
encajara la forma en el bloque de
material. Adems, se pueden trasladar
a las distintas caras del bloque para que
sirvan de gua en el proceso de tallado.

Maquetas
Una maqueta es un modelo a escala de la
escultura terminada que se puede girar y
observar desde arriba, abajo y los lados
mientras se trabaja con la escultura. La
maqueta no tiene por qu reproducir la obra
definitiva con total exactitud; lo principal es
retener la forma con la vista y servirse de ella
mientras se talla. Aunque generalmente las
maquetas se hacen de arcilla, servir
cualquier material mientras se considere que
sea el que mejor emula la escultura final.

Maniqu
Un objeto esencial para cualquier artista
interesado en representar la forma humana
es el maniqu, que sirve de referencia
constante de las proporciones del cuerpo
humano y se puede colocar en cualquier
postura y observar desde todos los ngulos.

49

50 Tcnicas

Modelado slido
Modelar es un proceso de adicin en el que el volumen de la escultura se desarrolla
dando forma y aadiendo material. Con un bloque maleable, como de arcilla o cera
de modelar, se pueden hacer esculturas pequeas, manipulndolo con las manos y
los dedos para darle el aspecto deseado, y definiendo luego la silueta con esptulas.
El objetivo es trabajar adaptndose a las limitaciones del material, optando por un
motivo fcil de trabajar y que se sujete por s mismo.

Modelado slido con arcilla

En este ejemplo se ha usado arcilla de secado al aire, por lo que la escultura no requiere
coccin. Se pueden cocer esculturas de arcilla pequeas, pero antes es importante
asegurarse de que se haya amasado perfectamente el material para eliminar todas las
burbujas y de que los elementos empleados sean todos de un grosor similar, de forma
que, al secarse, la figura no se rompa.

1 Haga un cubo con un trozo de arcilla y

defnale bien la forma golpendolo por
todas las caras sobre la superficie de
trabajo.

Vase tambin
Arcilla, pginas 12-19

2 Extienda una placa de arcilla para hacer la

base. Para unir los dos elementos, raspe la
cara inferior del cubo y el lugar
correspondiente de la base con un cuchillo o
un tenedor. Humedezca las zonas de unin
con agua o barbotina.

Modelado slido

3 Presione el cubo contra la base y

returzalo para que salga el exceso de
agua. Pase una esptula de modelar por las
juntas de unin del cubo con la base para
que quede bien fijo.

5 Pegue un cilindro de arcilla a la parte

superior de las piernas y el cubo y forme el
torso. Inclnelo ligeramente hacia delante,

51

4 Con la palma de la mano, extienda dos

rulos en forma de salchicha para hacer las
piernas. Dblelas en ngulo recto a la altura
de las rodillas y doble otro segmento tambin
en ngulo recto para formar los pies. Una los
pies a la base y la parte de arriba de las
piernas al cubo con el mtodo anterior.

6 Con una esptula, modele las formas

redondeadas de las piernas, y aada
pequeas cantidades de arcilla para rellenar
las nalgas.

52 Tcnicas

7 Con esptulas de modelado, d forma

a la parte delantera del torso; luego,
aada unos rulos largos de arcilla para
hacer los brazos. Tome una bola de
arcilla que ser cabeza y modele con las
manos una forma oval bsica. Una la
pieza al dorso y cbrala con una capa
fina de arcilla que servir de pelo.

8 Acabe de definir la forma de la figura con

esptulas de modelar. Reduzca el grosor de
la arcilla alrededor de las piernas,
alisndola, y haga un diseo simple de los
pies. En este caso se le ha puesto a la
figura un libro en las manos.

9 Alise el pelo pasando una esptula de

modelado. Aada trocitos de arcilla para dar
ms volumen a los hombros y los brazos.

10 Cuando est satisfecho con el resultado,

deje secar la escultura, siguiendo las
indicaciones del fabricante. Con un cter,
raspe los bultos y rebabas superficiales de
arcilla.

Modelado slido 53
Modelado slido con cera
1 ,1 cera se modela manipulndola como la arcilla. Un bloque de cera tiene un aspecto duro y
quebradizo, pero es fcil de cortar con un cter y con el simple calor de las manos se vuelve
maleable. Si se deja, se enfra rpidamente y adquiere resistencia interior. La cera de modelar
retiene las marcas e impresiones producto del proceso de modelado, que dan a la figura expresin
y carcter.

I Con un cuchillo, corte planchas finas de

cera del bloque y amselas con las manos.
El calor de las manos ablandar enseguida
la cera y luego podr manipulada
fcilmente.

2 Modele la cera con las manos y dle la

forma bsica de una cabe7a. Estire unos
rollos largos en forma de salchicha para
hacer los brazos y las piernas. Forme el
torso cogiendo ms cantidad de cera
que para los otros elementos. Amase
con cuidado las zonas de unin de las
piezas hasta que se ablanden, presione
y alise hasta que queden unidas.

3 Aada trocitos de cera all donde sea

necesario para dar a la figura mayor
identidad. Pellizque el final de cada pierna,
deje ablandar la cera y dblela en el ngulo
adecuado para formar los pies.

4 Modele el pecho y los msculos de

piernas y brazos. La cera responde al
movimiento de las manos y se va haciendo
cada vez ms dctil.

54 Tcnicas

Modelado hueco
El modelado hueco es una tcnica para hacer esculturas de arcilla vacas por
dentro con placas de arcilla o cuencos hechos con la tcnica de pellizco. Se suele
trabajar con una estructura hueca en lugar de maciza cuando la escultura de arcilla
que se pretende hacer es tan grande que tardara mucho en secarse o se
fracturara.
Es importante que todos los elementos de la escultura hueca mantengan el
mismo grado de humedad en todas las fases del trabajo, evitando que cualquier
parte de la figura se seque antes que las dems. Un grosor uniforme de las placas
es la clave para evitar dificultades a la hora de secar y cocer la escultura.

1 Extienda la placa de arcilla. Enrllela

formando un tubo y pellizque los bordes
haciendo una costura.

Vase tambin
Arcilla, pginas 12-19

2 Ponga el tubo en posicin vertical y ajuste

la longitud adaptndola con las manos a la
forma necesaria, en este caso una pata.

Modelado hueco

3 Construya todas las partes de la

escultura del mismo modo y djelas
secar hasta que adquieran la textura de
cuero.

5 Raspe con un cuchillo o un tenedor las

superficies a unir para hacerlas rugosas y
conseguir que se adhieran las partes.

"31
i m

55

4 Coloque las piezas en su lugar y haga

marcas con cuchillo para localizar las zonas
de unin.

6 Unte la superficie rugosa con barbotina,

que actuar como adhesivo.

56 Tcnicas

7 Coloque un cordoncito de arcilla alrededor

de las marcas de unin para luego pulir con
l las juntas.

8 Coloque apretando las partes modeladas

y una las juntas suavemente con la arcilla.

9 Encaje todas las piezas del mismo

modo para crear la forma bsica de la
figura.

10 Rellene todas las grietas y alise bien los

bultitos con los dedos y esptulas de
modelar, aadiendo pequeas cantidades de
arcilla si fuera necesario.

Modelado hueco

57

Ayudar a dar forma y sujetar

Para hacer una forma hueca uniforme puede enrollar la plancha de arcilla alrededor de un tubo (1),
o bien rellenarla con papel de peridico (2) para que sujete la estructura hasta que est lista para
unirla a los dems elementos.

Formas de pellizco
Estas figuras de vainas vegetales
se han modelado uniendo
en cada caso dos cuencos
hechos con la tcnica de
pellizco y moldendolas
despus un poco con
las manos y esptulas.

58 Tcnicas

Modelado de superficies
En escultura, las superficies y la textura son tan importantes como las siluetas y la
forma, y el modo en que se defina una superficie determinar la manera en que el
observador descubra el sentido de la forma.
Modelar texturas en superficies de arcilla implica usar esptulas de modelar,
los dedos o cualquier objeto: tener a mano una serie de objetos con superficies,
texturas o siluetas interesantes es muy til a la hora de planear el trabajo.Y puede
merecer la pena ir recopilando muestras o fotos de la propia obra para estudiarlas
en detalle.

Con los dedos

Se puede crear una textura determinada aplicando pegotes de arcilla, que se adhieren primero
a grosso modo en el cuerpo central de la escultura.
1 Aqu se han aadido rulitos de arcilla a las
puntas de las alas de una figura para
obtener la estructura de las plumas,
superponindolos y alisndolos despus
con los dedos para darles forma.

2 Para hacer el plumn de la parte de la pechuga se han aadido pegotitos de arcilla y se han
aplastado suavemente con el pulgar.

Vase tambin
Arcilla, pginas 12-19

Modelado de superficies 59
Con esptulas de modelar
Existen varias formas y tamaos
de esptulas con las que hacer
marcas y muescas en la arcilla
blanda.

1 Con la esptula
apropiada, se ha dibujado
una espiral sobre la
superficie de la figura de
una concha y se han
definido las crestas.

2 Con otra esptula se han

ido marcando muescas a lo
largo de la espiral.

Hacer texturas con tela

La textura del lomo de un caballo, por
ejemplo, se puede obtener envolviendo la
pieza de arcilla hmeda con un tejido basto
y frotndola luego con los dedos.

60 Tcnicas
Con herramientas caseras
A formas de arcilla como estas alas (a la derecha) se les
puede dar textura con distintas herramientas, incluidos
los objetos ms diversos y sellos de arcilla cocida,
hechos en casa o comprados.

Con un tenedor
La forma de estas
esculturas huecas de
jardn da impresin
de rigidez, y para
subrayarlo la superficie
se ha mantenido simple.
Las lneas acanaladas
que se abren desde los
agujeros se han tallado en
la arcilla con una esptula
de modelar, y para dar
textura se ha pasado
en diferentes direcciones
por la superficie una
herramienta ahorquillada.

Modelado de superficies Armazones

61

Armazones
Los materiales de modelado comunes, como la arcilla, la escayola
o el papel mach, carecen de dureza estructural, por lo que limitan el tamao y
la forma de la escultura, a menos que se le incorpore un armazn. El armazn
soporta el revestimiento exterior de la escultura, de un material maleable,
cumpliendo la misma funcin que los huesos del cuerpo.
El armazn puede ser un soporte temporal o permanente.
En el primer caso, el armazn sirve, por ejemplo, para dar forma a la cabeza de
un busto y se tiene que sacar de la escultura antes de cocerla. Por el contrario,
el armazn permanente queda dentro de la escultura, ya sea, por ejemplo, de
escayola o papel mach.
El armazn y la escultura final estn estrechamente ligados, por lo que es
fundamental esmerarse en la confeccin del primero.

Hacer un armazn para una cabeza

Esta configuracin sujeta la masa de arcilla que constituye la base de una cabeza.

1 Atornille dos listones uno a cada lado

2 Corte con las tenazas dos trozos de varilla

de la parte inferior de una tabla de

madera prensada: una base levantada
permite mover el armazn con facilidad.
Haga un agujero en el centro de la tabla
para pasar por l un tornillo largo
y resistente.

de aluminio para armazones de unos 30 cm.

Con un grapas y un martillo, sujete un extremo
de una varilla al de un mstil de madera de
seccin cuadrada.

Vase tambin Construir

armazones, pgina 40

62 Tcnicas

regular y clvela a la cara opuesta del

mstil de madera.

4 Clave la segunda varilla a las otras dos

caras del mstil de madera del mismo modo
que la primera, cruzndolas.

3 Haga un agujero en el centro de la base del

mstil, ligeramente ms pequeo que el
taladrado en la tabla, y atornille el mstil a la
tabla con un tomillo largo.
Si la arcilla va a estar en contacto con la base
de tabla, sllela con tres capas de goma laca,
dejando secar cada capa antes de aplicar la
siguiente. As evitar que absorba agua de la
arcilla y se rompa.

Hacer un armazn en forma de figura

Para esculturas complejas a escala reducida se puede doblar alambre o varilla de
aluminio creando una silueta que servir de marco para la construccin.

1 Si quiere puede hacer primero un

2 Sujete los puntos de unin con alambre de

croquis. A continuacin, dle a la varilla

la forma deseada. Conviene recordar
que, cuantos menos puntos de unin
existan, ms estable ser el armazn; as
que intente reducir a los mnimos los
trozos de varilla o alambre.

acero. Coloque en su sitio las dos piezas del

armazn, sujtelas bien con una mano y
telas con un trozo de alambre. Retuerza el
alambre primero con los dedos y luego con
unos alicates para apretar bien las dos piezas
y atarlas fuerte. As quedarn bien sujetas.

3 Atornille un soporte fijo de acero a la base

de tabla. Sujete el armazn al soporte con
alambre, asegurndose de que el extremo
inferior quede suspendido a al menos 1,5
cm por encima de la tabla.

poliestireno, enrollndolo fuerte con alambre. La madera funciona bien como rellenador cuando se va a modelar con arcilla, porque absorbe el agua y se expande, ejerciendo presin hacia el exterior.

64 Tcnicas

4 Por ltimo, enrolle alambre todo alrededor

del armazn para que la arcilla se agarre
mejor. La base de madera que aparece aqu
se ha tratado con tres capas de goma laca,
dejando secar cada una antes de aplicar la
siguiente. Con ello se evitar que la madera
absorba agua de la arcilla y se raje.

5 Si fuera necesario, puede forrar y dar

rigidez al armazn con madera

Armazones para
modelar directamente
Cuando se modela directamente,

X, />
el armazn queda dentro de la escultura
terminada y hay que prescindir del
soporte de acero. Un armazn de
aluminio se puede fijar a su base de
madera con grapas, y si se requiere ms
sujecin se pueden clavar a la base un
taco o una caa de bamb y reforzarlos
con pegamento. El armazn se ata
entonces al soporte con alambre.

Armazones Modelar arcilla sobre un armazn

65

Modelar arcilla sobre un armazn

La arcilla que se ha modelado sobre un armazn se puede emplear para hacer un
molde para uno o varios vaciados posteriores, o bien se puede cortar cuando
adquiere la consistencia de cuero para sacar el armazn con mucho cuidado, unir
las dos partes y cocerla.
Aprender a modelar con arcilla sobre un armazn puede resultar frustrante,
porque tiene tendencia a hundirse y romperse. Una de las claves para aprender a
controlar la arcilla es practicar construyendo sobre un armazn, aadiendo rulos,
tiras y porciones de arcilla, trabajando de dentro hacia lo que ser la superficie,
todo alrededor.

1 Si tiene pensado cocer la escultura y no usarla como

modelo para hacer un molde, cubra el armazn con film
transparente o con una bolsa de plstico. As no slo
evitar que la arcilla se pegue y luego sea muy difcil
sacarla, sino que adems proteger la madera del
armazn para que no absorba el agua de la arcilla y la
seque, con lo que podra romperse.

2 Comience a dar
Vase tambin Arcilla,
pginas 12-19 Armazones,
pginas 61-64 Coccin,
pginas 69-71 Moldes, pginas
72-78

forma a los pegotes

de arcilla sobre el
armazn, presionando
con fuerza en tomo al
mstil y dndole una
estructura redondeada.

quitando arcilla.

66 Tcnicas

3 Dle a la figura volumen y una forma

bsica pegando rulos gruesos de arcilla con
golpecitos y redondeando la forma.

5 Aada arcilla a la
superficie y comience a
definir los rasgos, con los
dedos y con esptulas de
modelar. Trabaje cada
parte de la escultura con la
esptula que mejor se
adapte, y vaya definiendo
las formas aadiendo

4 Trabaje la superficie con los dedos,

haciendo de los rulos una nica masa.
Contine modelando con los dedos a
grosso modo antes de entrar en detalles.
El objetivo es desarrollar el ritmo y los
contornos del modelo.

I
i

Modelar arcilla sobre un armazn

fl

fl

"

6 Con una esptula, marque las texturas

sobre la superficie de arcilla, observando la
escultura de cerca mientras trabaja.

7 Siga trabajando toda la forma,

aadiendo detalles y realzando rasgos
caractersticos y contornos.

fl

fl

fl
:9
fl
1
1
fl
1

8 Puede desarrollar los detalles aadiendo

pequeos rulos o pegotes de arcilla y
modelndolos sobre la superficie. Mantenga
la textura sin perder coherencia en la forma.

9 Contine as, trabajando por toda la

pieza en conjunto, hasta que est
satisfecho con el resultado. En el modelado
no existen reglas fijas. La mejor manera de
aprender es practicar y adaptar tcnicas
para obtener el resultado deseado.

67

68 Tcnicas
Aparcar un trabajo
Si tiene que dejar una escultura un tiempo antes
de terminarla tendr que humedecerla para podre
seguir trabajndola ms adelante.
1 Empiece por pulverizar con agua
toda la obra.

2 Enrolle la escultura en una toalla

hmeda teniendo cuidado de no
estropear las formas trabajadas.

3 Cbrala as envuelta
con un saco de plstico y
telo prieto alrededor de
la base.

Modelar arcilla sobre un armazn Coccin en el horno

Coccin en el horno
Cuando la escultura de arcilla se ha secado, lo cual puede tardar semanas,
conserva su forma pero an es frgil y se deshace con agua.
Para que la obra se mantenga inalterable hay que cocerla, es decir, someterla
a altas temperaturas en un horno. El calor de la coccin seca toda el agua de la
arcilla y la transforma en una estructura de piedra. Cuanto ms alta sea la
temperatura de coccin, ms se aproximarn las cualidades de la arcilla a las de
la piedra. Pero como no todas las arcillas soportan altas temperaturas, lo principal
es seguir los consejos del proveedor.

Hornos de coccin
Las tcnicas de coccin
son muchas y diversas
y el equipamiento, caro.
Siempre le resulta
provechoso al escultor
mantener amistad con un
ceramista profesional; otra
opcin es alquilar un homo
por horas en una escuela
o centro de alfarera.
Si piensa cocer muchas
piezas quiz le compense
comprarse un homo. Tenga
en cuenta las dimensiones
que suelen tener sus obras
y con qu frecuencia lo
necesitar, y entonces elija
un homo que se ajuste a
sus requerimientos.

Vase tambin
Arcilla, pginas 12-19

69

70 Tcnicas
Coccin del
abizcochado

1 Tras la coccin del

abizcochado las partes
protuberantes
parecern ms oscuras
que las hundidas. Eso
se debe a que, por la
accin de los dedos y
las esptulas, el hierro
de la arcilla se ha hecho
aflorar a la superficie.

La arcilla se puede cocer

en dos fases. La primera
sera la coccin del
abizcochado. Esta
operacin elimina el
remanente de agua de la
arcilla y la endurece. La
tcnica fortalece la arcilla
hacindola lo bastante dura
como para poder
esmaltarla, pintarla, pulirla
o encerarla sin estropearla.
La clave de este tipo de
coccin es que sea lenta,
teniendo en cuenta las
caractersticas de la arcilla.

2
Las
marcas
oscuras
desaparecern
cuando se aplique el
color.
Aqu el pulido de teja roja
proporciona un acabado
excelente a una arcilla
blanda.

Vaciado para preparar la coccin

Una pieza de arcilla no se puede cocer sin

quitarle antes el armazn, y las piezas de
arcilla grandes y macizas pesan mucho y
tardan una eternidad en estar lo bastante
secas como para cocerlas. Por eso, una vez
se tiene la escultura modelada hay que
dejarla secar hasta que alcance la
consistencia de cuero y vaciarla.

1 Cuando la obra alcance la consistencia de

cuero, marque con un cuchillo una lnea que le
servir despus de gua para cortarla en dos
partes, de arriba abajo.

Coccin en el horno

2 Con el alambre para cortar, corte la

escultura maciza siguiendo la lnea trazada
con el cuchillo. Separe las dos mitades y
ponga una de ellas en una tabla de madera
y la otra, por ejemplo, sobre fibra para
rellenar cojines. Con un vaciador de
alambre, vace primero una mitad y despus
la otra.

4 Con un cuchillo o un tenedor, haga

rugoso el canto cortado de las dos piezas
y ntelos con barbotina.

3 Deje unas paredes de arcilla de un grosor

uniforme, de entre 2,5 y 3,5 cm.

5 Junte las dos partes, apretando y

ajustando bien las juntas. Limpie la
barbotina que sobresalga y cubra la
junta con arcilla fresca para sellarla.

71

72 Tcnicas

Cmo hacer un molde

Muchas esculturas se realizan modelando la figura en arcilla y despus
vacindola en un material ms duradero. Para obtener un vaciado lo primero es
hacer el molde.
Un molde es la impresin en negativo de la escultura original, y permite sacar otro
positivo: el vaciado.
Aqu se presentan dos tipos de molde, ambos de escayola.
Con un molde reutilizable se pueden obtener varias figuras similares
o iguales, mientras que los moldes perdidos se rompen para sacar la escultura y
son necesarios con formas intrincadas y para materiales concretos que obligan a
romper el molde.
Molde reutilizable de dos piezas
Con un molde reutilizable se pueden hacer muchas copias de una escultura de arcilla. Pero las
formas de un molde reutilizable de escayola tienen que ser simples. En estas pginas se ha
empleado una mano como modelo, pero la tcnica es exactamente la misma para una figura
de arcilla.

1 En este caso la mano se ha untado

con vaselina y se ha incrustado en un
soporte de arcilla. En el caso de un
modelo de arcilla, habra que dejarlo
adquirir la consistencia de cuero y
colocarlo en una superficie de trabajo
lisa. Para retener la escayola lquida
mientras se seca, se ha hecho una
barrera de arcilla con unos rollos y se
ha pegado bien a la base.

2 Se mezcla un poco de
escayola y se vierte sobre el
modelo en una capa ligera.

Vase tambin
Escayola,

pginas

Vaciado, pginas 79-87

20-23

Cmo hacer un molde 73

Luego se vierte escayola en el molde

para cubrir del todo el modelo, hasta las
paredes de la base, y se deja secar.

4 Entonces se retira la base de arcilla y se

separa del molde. Con un cuchillo, un formn o
una esptula, se hacen unos agujeritos en la
escayola seca, por fuera de la forma
reproducida: sern los puntos clave que
permitirn encajar las dos piezas del molde.

5 Se vuelve a poner el modelo en el molde y

se le da la vuelta. Se reconstruye la pared de
arcilla y se aplica un agente separador a la
escayola para que las dos mitades del molde
se puedan separar.

6 Se construye la otra mitad del molde de

escayola de la misma forma que la primera.

74 Tcnicas

7 Cuando el molde se ha endurecido por

completo, se golpea cuidadosamente la lnea
de junta con un cincel para separar las dos
mitades.

8 El molde acabado contiene una impresin

muy detallada del modelo original, y los
puntos clave permiten encajarlo bien para el
vaciado. Como el molde es reutilizable, hay
que dejar secar la escayola por completo.

Sujetar un modelo de arcilla

Aqu se ha acoplado una pared de arcilla alrededor, del mismo modo que con la tcnica de las
lminas de latn (vase al lado: Cmo hacer un molde perdido de dos piezas). Con arcilla se fija
el molde a una base de madera, y el soporte de arcilla la sujeta horizontal. Asi se puede verter la
escayola sobre el modelo y se contina el proceso de fabricacin de un molde reutilizable de dos
partes como se ha indicado, retirando bien la pared de arcilla antes de dar la vuelta al modelo
para hacer la otra parte.

cemento aluminoso.

Cmo hacer un molde 75

Cmo hacer un molde

perdido de dos piezas
11 molde perdido slo se
puede emplear una vez
porque para sacar el
vaciado hay que romperlo.
Este es el tipo de molde
que necesitar si su
escultura es muy compleja,
o si piensa hacer vaciados
con resina de polister,
cemento

2 Para definir los puntos clave que le

permitirn encajar las dos mitades del
molde, marque unas cuas doblando tres
lminas en forma de V y colquelas a
lo largo de la lnea, una en la parte
superior del modelo y las otras dos, una a
cada lado.

3 Contine insertando lminas a lo largo de

la lnea, escogiendo algunas ms delgadas si
fuera necesario para los puntos ms
intrincados. Recorte las tiras con tijeras de
forma que sobresalgan unos 2 cm en todo el
modelo por igual.

1 Con un cuchillo, marque

la lnea central de divisin
del modelo de arcilla. Corte
chapa de latn en tiras de 5
x 2,5 cm y clvelas a lo
largo de la lnea de divisin
de forma que sobresalgan
de la arcilla unos 2 cm y
superponindolas un poco
para que no haya huecos
entre ellas.

76 Tcnicas

5 Mezcle un poco de escayola y colorela.

Cuando est rompiendo el molde con la figura
vaciada en el interior, esa capa le indicar que
se acerca al vaciado y deber extremar
precauciones. Para aplicar una capa del
espesor adecuado, salpique la figura con
ligeros y rpidos toques de escayola lquida,
haciendo movimientos de chasquido para que
no se formen bolsas de aire.

4 Cubra una de las mitades del modelo con

la escayola coloreada. En los rincones a los
que no llegue la escayola salpicando,
aplquela con los dedos.
La escayola puede formar burbujas en las
zonas de difcil acceso. Aplique una capa
fina de escayola coloreada a la otra mitad del
modelo y limpie los posibles restos que
queden en los bordes de las juntas antes de
que se seque.

6 Luego, cubra la primera capa con escayola

no coloreada. El espesor de esta capa lo
determinar la altura de la junta y debe ser
uniforme por todos los lados, incluidos los
puntos ms altos.

7 Mientras la escayola contine hmeda,

trabaje en los detalles del modelo,
asegurndose de que no quede aire atrapado
en la escayola porque eso podra estropear el
molde,

Cmo hacer un molde

77

8 Cuando la escayola se empiece a

endurecer podr aplicar cantidades
mayores de una vez y aumentar el
grosor del molde ms rpidamente.

9 Compacte la superficie de la escayola

para evitar bolsas de aire, y llvela hasta el
borde de las lminas de junta pero sin
ocultarlo. Vaya aadiendo rpidamente
escayola y compactndola hasta obtener un
grosor uniforme.

10 Con una mitad del molde preparada y

11 Un grosor uniforme de escayola le

dar al molde una consistencia rgida.
Repita la operacin en la otra parte del
modelo, compactando siempre bien y
uniformizando el grosor de la capa.

mientras la escayola no se haya endurecido

del todo, raspe con cuidado con un cuchillo
la superficie, y el borde de la junta para que
quede bien visible.

78 Tcnicas

1 2 Cuando las dos partes del molde estn

preparadas, raspe a lo largo de la junta para
situar las cuas. Con un cuchillo, corte la
escayola a ambos lados de las tiras de latn
para biselar un poco toda la junta.

13 Con unos alicates y con mucho

cuidado, saque las lminas de latn,
sujetndolas con fuerza y estirando.
Deberan salir con relativa facilidad.

14 Ponga el molde bajo el grifo, dirigiendo el

chorro de agua de forma que corra por el
hueco de la juntura.
D la vuelta al molde de vez en cuando para
que el agua corra alrededor. Enseguida el
molde empezar a separarse. Cuando eso
ocurra, separe las dos partes con cuidado.
Intente no ejercer demasiada presin.

15 Saque la arcilla del interior del molde,

con un vaciador al ir llegando a la superficie
interior. Si fuera necesario, pase un cepillo de
dientes para eliminar los restos de arcilla de
los rincones. Segn el material que piense
usar para el vaciado, el molde perdido le
servir aun estando hmedo o tendr que
esperar a que se seque. Requieren molde
hmedo el cemento, el cemento aluminoso y
la escayola, y seco la resina de polister.

Cmo hacer un molde Vaciado

79

Vaciado
El proceso de vaciado consiste en hacer la copia de una figura y requiere un
molde. La escultura original suele ser de arcilla, y el vaciado de un material
ms duradero. Un molde reutilizable sirve para hacer varios vaciados de la
misma figura.
En las pginas siguientes aprender a hacer vaciados con arcilla, cemento
aluminoso y resina de polister. Para escayola y cemento encontrar consejos
en el captulo Relieves, pginas 104-1 I 5.
Vaciar arcilla en un molde reutilizable
Vaciar arcilla en un molde le permitir fabricar una escultura hueca para luego cocerla. Tenga en
cuenta que para hacer un vaciado el molde de escayola reutilizable debe estar completamente
seco.

I Presione bien fuerte tiras blandas de

arcilla de aproximadamente I cm en una
de las mitades del molde,
asegurndose de que la capa no quede
demasiado fina en ningn sitio. Con una
esptula de modelar, nivele la arcilla por los
cantos del molde. Haga lo mismo con la
otra mitad del molde.
2 Con un cuchillo o un tenedor, estre los

Vase tambin
Arcilla, pginas 12-19 y Cmo
hacer un molde, pginas 72-78

bordes de contacto y despus

humedzcalos par unirlos.

80 Tcnicas

3 Una las dos mitades del molde

guindose por los puntos clave y
presione con fuerza. Asegure el molde
atndolo con un cordn y djelo as toda
una noche para que la arcilla adquiera
la consistencia de cuero.

4 Desate el cordn y saque la figura vaciada del

molde. Pare reforzar la junta, rspela, mjela y
despus suavcela con un cordoncito de arcilla.

Vaciar cemento aluminoso en un molde perdido

Con una tcnica de laminado de cemento aluminoso y tiras de fibra de vidrio podr fabricar un vaciado
hueco ligero pero extremadamente resistente. Dada la naturaleza del material a vaciar, para sacar la
escultura habr que romper el molde.

1 Sumerja en agua un molde

perdido de dos piezas de
escayola, o bien no espere a
que se seque si lo acaba de
fabricar.
La escayola seca absorbera el
agua del cemento aluminoso e
impedira que fraguara bien.
Mezcle una buena cucharada
de jabn lquido con agua y
unte con l el interior del molde
haciendo espuma. Djelo secar
y aplique una segunda capa.

Vase tambin
Cemento y cemento aluminoso

pginas 24-25 y Cmo hacer un

molde, pginas 72-78

Vaciado

3 Mezcle la cantidad necesaria de cemento

aluminoso y separe un poco. Adale agua
hasta obtener un cemento lquido de
consistencia cremosa. Pinte con ello la
superficie interior del molde, en pinceladas
uniformes y sin untar la junta de unin.

2 Coja un poco de la mezcla normal de

cemento aluminoso, un trozo del tamao
del pulgar. Empezando por el borde,
vaya presionndolo sobre la capa de
cemento lquido, apretando, de forma
que salga un poco de ese cemento
lquido desde abajo.

4 Contine cubriendo del mismo modo toda

la superficie interior del molde, hasta obtener
un espesor de 3 mm.
Con un formn, enrase el cemento con la
junta del molde.

5 Con una esponja hmeda, limpie la junta,

asegurndose de que no queden restos de
cemento. Haga lo mismo con la otra mitad
del molde.

81

82 Tcnicas

6 Envuelva las dos mitades del molde con

un trapo hmedo y deje secar el cemento
aluminoso 24 horas.

8 Corte tiras de fibra de vidrio con las

tijeras, las suficientes como para cubrir el
interior del molde dos veces. Sumerja las
tiras de una en una en el cemento lquido y
squelas escurrindolas.

7 Haga otra mezcla de cemento

aluminoso lquido y extindalo sobre la
capa seca, siempre con cuidado de no
ensuciar la superficie de la junta.

9 Coloque la tira encementada en una mitad

del molde y siga cubrindola, superponiendo
las tiras, de un extremo al otro por todo el
interior.

Vaciado

83

l o Sujete el pincel verticalmente y presione

con l la fibra de vidrio, asegurndose de que
quede bien impregnada de cemento lquido y
para eliminar el aire que pueda quedar dentro.
Repita los pasos 7-9 para cubrir la otra mitad
del molde con cemento lquido y fibra de vidrio.
Limpie las juntas y cubra las dos mitades del
molde con un trapo hmedo. Djelas secar 24
horas.

11 Una las dos mitades del molde guindose

por los puntos clave. Si no se ajustaran con
facilidad, lime un poco la superficie de la junta
para enrasar el cemento. Ate con fuerza las
dos mitades.

10 Corte tiras de fibra de vidrio de 5 x 2,5

11 Con un cincel y un martillo, rompa

cm y haga una mezcla de cemento lquido.

Pinte la zona de la junta con la mezcla
untando 2,5 cm por cada lado. Moje la tira
de fibra de vidrio en la mezcla y colquela
cruzada sobre la junta, en un extremo.
Contine superponiendo tiras cruzadas
sobre la junta hasta la otra punta. Tape la
figura con un trapo y djela secar 24 horas.

cuidadosamente el molde de escayola. La

figura vaciada saldr fcilmente. Partes de
la escultura quedarn manchadas de
escayola
y en
general
quedar
blanquecina. Lvela con agua corriente,
frotndola con un cepillo.

84 Tcnicas
Cemento aluminoso en un
molde cerrado
Cuando el molde queda cerrado las juntas
no se pueden unir con la tcnica de las
lminas de fibra de vidrio (vase paso 12,
pgina 83). En ese momento, aplique la
mezcla lquida de cemento aluminoso por
todo el borde del molde y una las dos
piezas. Esta junta es a presin: al apretar
ambas partes del molde, el cemento
aluminoso sobresale. Cierre las dos piezas
del molde golpeando con un martillo y
telas fuerte para que la figura se seque.
Cuando est seca, tendr que pulir la
rebaba de la unin.

Vaciar resina de polister en un

molde perdido
Es difcil distinguir un vaciado de resina de polister y
rellenador de bronce de una escultura maciza de bronce,
salvo porque el primero es mucho ms ligero. El vaciado
hueco de resina se construye en capas, mezclando la
resina con fibra de vidrio, tcnica conocida como
laminado.
La temperatura del entorno de trabajo influir en el
tiempo que la resina necesite para secarse. Una
temperatura elevada har que se endurezca deprisa,
mientras que en un lugar fro tardar ms. Evite trabajar
en un ambiente hmedo.

Vase tambin
Resina de polister, pgs. 26-27 Cmo hacer un molde, pgs.
72-78

1 Para hacer un vaciado con

resina, el molde debe estar
completamente seco, ya que el
agua impide que la resina se
seque como es debido. Pinte bien
las superficies interiores del molde
con un agente separador soluble
en agua, segn recomiende el
fabricante de la resina. Evite que
se acumule en los huecos. Djelo
secar.

Vaciado

85

2 Coloree una pequea cantidad de gel

coat de resina de polister y aada la
cantidad necesaria de endurecedor,
siguiendo las indicaciones del fabricante.
Pinte la superficie interior del molde con
gel coat, tan deprisa como sea posible. En
caso de ensuciar con resina la junta,
lmpiela antes de que se seque. Aplique
una capa gruesa de gel coat en las zonas
con detalles para asegurarse de que se
marquen bien. Aplique gel coat al resto de
las partes del molde y djelo secar el
tiempo que recomiende el fabricante.

3 Corte tiras de lmina de fibra de vidrio, las

suficientes como para recubrir la superficie
interior del molde dos veces. Pese una
pequea cantidad de resina y aada la
cantidad proporcional de endurecedor. No la
coloree. Trabaje de forma sistemtica:
recubra con ella una parte reducida de la
capa de gel coat ya seca y enseguida
superponga tiras de fibra de vidrio por
encima, mientras est bien mojada. Deje que
la fibra absorba la resina.

4 Aplique ms resina a la fibra de vidrio con

un movimiento vertical de la brocha,
asegurndose de apretar bien la lmina.
Contine de la misma forma hasta cubrir
toda la superficie interior del molde. Aplique
dos capas de lmina; puede poner la
segunda antes de que la primera est seca.

86 Tcnicas

5 Aplique una capa gruesa de gel coat a lo

largo del borde del vaciado en cada parte
del molde, asegurndose de no invadir la
superficie de la junta.

6 Junte las dos partes del molde y telas

fuerte. Deje que la resina se seque al menos
24 horas.

7 Deje el molde sumergido en agua una

noche para que se disuelva el agente
separador y a continuacin empiece a
romper la escayola del molde picando
con un formn. Extreme las precauciones
cuando llegue a la capa de escayola
coloreada.

8 Con una herramienta puntiaguda, elimine la

escayola de las cavidades ms difciles o las
zonas demasiado pequeas para el formn.

Vaciado

9 Si fuera necesario, recorte la parte sobrante de

fibra de vidrio.

11 Frote suavemente la superficie de la escultura

con un cepillo de alambre hasta sacar a relucir el
tono de bronce.

10 Con una esteca, elimine la rebaba de

resina de la junta.

12 frote toda la escultura con lana de

aluminio para pulir el acabado.

87

88 Tcnicas

Modelado en armazn
Dos son los principales factores que diferencian el modelado en armazn de
tcnicas ms tradicionales de modelado de esculturas. En primer lugar, se trabaja
directamente con el material que ser el de la escultura final. En segundo lugar, el
armazn al que se acopla el material es una estructura que queda dentro de la
figura.
El material que emplee para modelar en armazn tendr que ser lo bastante
elstico y duro como para resistir hasta el ltimo paso, pero al mismo tiempo lo
bastante maleable y plstico como para poder modelarlo. La escayola y el papel
mach son dos buenos ejemplos, y el barro mezclado con paja, un material
resistente, maleable cuando est hmedo y duro cuando se seca, es tambin
perfecto para esta tcnica.

Modelado en armazn con

escayola
El armazn sobre el que aplicar
esta tcnica debe ser una
construccin slida y rgida que no
se deteriore. El que aqu se
muestra est hecho de acero y
recubierto de goma laca para que
no se oxide; el xido atravesara la
escayola. Con un armazn de
aluminio no hubiera sido necesario
dar esa capa.

1 Estructure el armazn de manera que se aproxime lo mximo

posible a lo que ser la figura acabada, Eso reducir la cantidad
de escayola necesaria para hacer la escultura y la har ms
ligera. Con un cepillo de alambre puede dar forma a espuma de
Doliestireno, tambin ligera.

Vase tambin
Escayola, pginas 20-23
Armazones, pginas 61-64

Modelado en armazn 89

2 Corte tiras de gasa y mezcle un poco de

escayola. Sumerja una tira de gasa en la
escayola, deje que se impregne bien y
colquela rpidamente sobre el armazn,
extendida, empezando por la parte de arriba.
Si lo prefiere, trabaje con vendas de
escayola compradas. Slo tendr que ir
sumergindolas en agua.

4 Mezcle ms escayola y deje que repose

hasta que alcance la consistencia de queso
de untar. Con una esptula de modelar
escayola, aplquela a la escultura rpidamente hasta que quede recubierta por
completo. Tendr poco tiempo para trabajar
antes de que la escayola empiece a ser difcil
de manipular.

3 Recubra toda la escultura con gasas

impregnadas de escayola, teniendo
cuidado al enrollarlas alrededor de los
elementos finos del armazn, donde
tienen tendencia a plegarse. Deje que la
escayola cuaje y, cuando est seca, d la
vuelta a la escultura para aplicar las gasas
en la parte de abajo.

5 Aada escayola para modelar progresivamente las zonas de la escultura con

contornos y vaya dndoles forma.
Compruebe el resultado desde todos los
ngulos y haga retoques donde sea
necesario.

esptulas. Para corregir ondulaciones

90 Tcnicas

o Cuando la imperfecciones,
6
escayola se haya secado
aplique un
podr seguir
perfilndola
con un
cterluego,
poquito
de escayola
y djela
secar;
igulela de la forma deseada.

7 Por ltimo, suavice toda la superficie con

un formn plano.

Modelado en armazn con papel mach

El armazn de esta obra es un objeto que se ha elegido por las interesantes posibilidades
escultricas que ofrece. Sin embargo, no predetermina la forma de la escultura. Durante el
proceso de modelado se puede desarrollar mucho ms.

1 Haga un poco de pasta de papel mach.

Diluya cola blanca siguiendo las
indicaciones del fabricante y aplquela a la
cara inferior del armazn, trabajando slo
en una zona reducida.

2 Vaya pegando poco a poco pequeas

cantidades de papel mach en la zona
untada de cola.

Modelado en armazn

3 Presione el papel mach sobre la

superficie aplicndolo de forma regular.

ri Cuando haya terminado la escultura, djela

secar por completo.

Vase tambin Papel

mach, pgina 23

4 Continu untando con cola y pegando papel

mach, de zona en zona del armazn. Cuando la
cara inferior est lista, djela secar antes de dar la
vuelta a la escultura. Trabaje siempre en una
superficie horizontal: as le ser ms fcil
modelar el papel mach y no se caer mientras lo
aplica.

6 Selle la superficie de la obra con dos capas de

cola diluida dejando que la primera se seque
antes de aplicar la segunda.

92 Tcnicas
Modelado en armazn con barro y paja
La basta combinacin de barro y paja ha sido durante aos un eficaz material de
construccin. Esta fusin de materiales es extremadamente resistente una vez seca y, por
supuesto, muy barata.

1 Para hacer un armazn que proporcione

un soporte adecuado al material y cuya
forma se parezca a la de la escultura ideada,
construya primero una maqueta de la
estructura pegando tiras de madera y de
cartn. As ver los posibles cambios
necesarios.

2 Luego clavetee listones para obtener la

estructura del armazn de tamao real. En
este caso es necesario aadir un trozo de
madera en el extremo superior de cada una
de las patas delanteras para unirlas a la
pieza central.

3 Con guantes
protectores, envuelva el
armazn con malla de
alambre de gallinero,
apretndola para darle
forma. Moldee la malla
alrededor de todo el
armazn hasta que se
parezca lo mximo posible
a la silueta final.

Vase tambin
Planificacin, pginas 48-49

4 Cuando la haya
colocado bien, corte la
malla con unos alicates.

Modelado en armazn

93

> Rellene el alambre de gallinero

de paja, lo ms prieta posible.

6 Eche unos puados de paja en un cubo

con barro y mzclelo bien.
La consistencia de la pasta no debera ser ni
demasiado seca ni demasiado lquida.

7 Coja un puado de la pasta y pguelo bien

sobre el armazn, de forma que se cuele
tambin por entre la malla y la paja del interior,
sobre todo en las zonas inferiores y verticales
o inclinadas.

8 Siga pegando pasta de paja y barro

hasta que todo el armazn quede
recubierto y puliendo la forma de la
escultura a medida que trabaja.

94

Tcnicas

Tallado
Al contrario que el proceso de modelado de una escultura, que implica ir aadiendo
material, el tallado es una operacin de reduccin, es decir, se va eliminando
material cortando, cincelando y lijando hasta obtener la figura. Una vez que un trozo
del material se ha separado del bloque de escayola, hormign celular, piedra o
madera, no se puede sustituir: por eso el tallado es una actividad disciplinada que
se debe planear con cuidado.
Es recomendable hacer un croquis o una maqueta para visualizar la forma de la
escultura dentro del bloque de material que se va a tallar. Llvelo a la tienda
cuando vaya a elegir el material e intente escoger un bloque lo ms ajustado
posible al tamao y las caractersticas de la escultura ideada. En el estudio el
primer paso ser eliminar todo el material superfluo posible rpida y eficazmente,
lo que se conoce como desbastar, y por lo tanto lo mejor ser comprar un bloque
que permita reducir ese trabajo al mnimo.

Trabaje en un lugar bien

Advertencias
de
seguridad y salud

ventilado.

Cualquiera que sea el material que

vaya

tallar,

tendr

que

Pngase una mscara contra

el polvo y gafas protectoras.

protegerse del polvo que

genera

serrar,

cincelar,

limar o lijar.

perfilar,

Vaya pulverizando agua

para mantener niveles de polvo
mnimos.

Vase tambin
Planificacin, pginas 48-49 Escayola, pginas 20-23

Tallado 95
Tallar escayola
La escayola es fcil de tallar y un material econmico para practicar.

1 Forre con plstico una caja de cartn y

rellnela de escayola. Cuando la escayola se
haya secado y se haya enfriado el calor
generado por la reaccin, coloque el bloque
en la superficie de trabajo. Esboce a grandes
rasgos el dibujo de la escultura en las caras
del bloque.

2 Con una maza y un cincel, desbaste el

bloque para darle la forma bsica. Trabaje
desde fuera hacia el centro del bloque para
no romper los bordes y no clave el cincel
demasiado perpendicular porque podra
partir el bloque.

3 Una vez haya obtenido la

forma bsica, comience a
definir la pieza con cinceles.
Talle
las
estructuras
redondeadas con un cincel
dentado,
dando
ligeros
toquecitos con una maza
pequea y desarrollando el
tallado poco a poco.

96 Tcnicas

4 La escayola no es un material muy

resistente, por lo que puede empujar
los formones con la mano en lugar
de hacerlo con maza. Siga moldeando
con las herramientas hasta que est
satisfecho con la forma final.

5 Con una escofina redonda o especial para

escayola, raspe la superficie hasta obtener la
textura adecuada, refinando el elemento y
borrando las marcas de los cinceles.

Tallar hormign celular

El hormign celular es blando y fcil de serrar y de trabajar con escofina, lo que lo convierte en un
material ideal para que los principiantes puedan experimentar.

1 Sierre un bloque estndar de hormign celular para

reducirlo al tamao de la figura que quiera hacer.

2 Elimine el material sobrante desbastando el

bloque con una sierra y dndole la forma
bsica. Al serrar, sujete bien el bloque.

Tallado 97
3 Marque las lneas directrices a
grosso modo en las caras del bloque.

4 Modele la forma
con una escofina de
media caa
manteniendo la
herramienta
paralela a la
superficie del
bloque. Tambin
puede eliminar
trozos de material
con maza y cincel si
fuera necesario.

3 Se puede dar tambin forma a la escultura

slo con un cepillo surform. Cuando emplee esta
herramienta imagnese que es su mano. As la
llevar instintivamente por el lugar adecuado
sobre la superficie del bloque.

6 Para los detalles finales y el acabado, alterne

el cepillo surform con papel de lija,
desarrollando as las parte ms intrincadas de la
superficie.

98 Tcnicas

Desbastar piedra
Las dos tcnicas
principales para desbastar
la piedra, es decir, eliminar
material sobrante para
crear la forma bsica de la
escultura, son cincelar y
punzar.

Cincelar El objetivo es
eliminar el exceso de piedra
antes de iniciar un trabajo ms
detallado. La barreta de punta
tiene una forma que permite
golpear haciendo un socavn en
la piedra para obtener una fisura
en un punto concreto. La

Punzar El punzn es una

sucesin de golpes puede

herramienta larga y aguda para

ampliar el socavn y partir una

marcar lineas paralelas a lo largo

piedra en dos. Cincelando se

de la piedra. Sujete el punzn

sacan los trozos grandes de los

ligeramente suelto y en ngulo

bordes, mientras que con

con la piedra. Haga una serie de

golpecitos ms suaves y hacia el

golpes en lneas paralelas de

centro del bloque se prepara la

forma que cada golpe consolide el

piedra para el punzado.

siguiente. No d golpes
demasiado profundos, ya que el
punzn se clavara en la piedra y
no sacara material.

Tallar piedra
El proceso de tallar la piedra implica desbastar el bloque definiendo la forma bsica, continuar tallando con
cincel y terminar trabajando la obra con escofinas.

1 Primero, elimine partes grandes de material

para esbozar la forma cortando la piedra con una
barreta de punta y una maza pesada.

2 Los primeros golpecitos debilitan la

piedra. Luego golpee con fuerza la barreta
dndole con la maza para resquebrajar la
piedra y sacar trozos.

3 Trabaje ahora con

punzn y maza y siga
esbozando una forma
un poco ms concreta.
Sujete el punzn en un
ngulo
muy ligero
contra
la piedra y haga surcos
paralelos sobre la
superficie,

4 Pase al cincel dentado y la maza para dar forma a la piedra con

ms detalle. El cincel dentado trabaja sin destacar los diferentes
planos y deja marcas en la superficie.

5 Defina la forma final con

un formn plano y luego
eligiendo poco a poco
herramientas ms
pequeas para definir los
detalles delicados y pulir la
escultura. No trabaje
apuntando hacia el centro
del bloque y vaya girando la
maza para evitar que se
haga un agujero.

6 Con un formn plano, borre los

surcos de la piedra y defina la forma
terminada de la talla.

Vase tambin
Planificacin,

pginas

Piedra, pginas 28-32

48-49

100 Tcnicas

7 Con una escofina rectangular, alise las ltimas

marcas del formn. En la piedra blanda la
escofina se puede utilizar tambin para dar forma.

8 Defina con formones finos los contornos finales

y el acabado correcto del trabajo delicado, as
como los ngulos muy pronunciados.

9 Para evitar estropear la piedra en las fases

finales, perfile los detalles con una esteca.

10 Pula la superficie frotando con piedras

abrasivas, desde bastas hasta suaves.
Esta operacin se puede hacer en seco o con la
piedra hmeda. El trabajo en seco es ms
laborioso pero ms preciso.

una sierra de cinta.

Tallado 101

Herramientas neumticas

Las herramientas

el escoplo, la

de aire comprimido

rectificadora y los

pueden ser tiles

discos de diamante.

para tallar piedra.

Ahora bien, esas

Sin embargo, hay

herramientas suelen

que manejarlas con

reducir la

cuidado y no estn

sensibilidad a la hora

recomendadas para

de controlar el corte

principiantes.

respecto a hacerlo

Funcionan

con sus equivalentes

aplicando una serie

manuales.

de golpes rpidos en

Para

la piedra y por tanto

herramientas

agilizan mucho el

neumticas hay que

tallado. Los

ponerse tapones en

escultores

de

llevar

el

equipamiento

de

Tallar madera
El proceso de tallar madera es muy parecido al de tallar piedra. La forma bsica
se esboza cortando la madera innecesaria con una sierra y luego con gubias y/o
formones, y se acaba suavizando la superficie con estecas y papel de lija.

Madera, pginas 33-37

Planificacin, pginas 48-49

los odos, adems

todo el
percutor,

Vase tambin

con

usan sobre
\ *.. 1 111 % martillo

1 Dibuje la forma bsica

de la escultura en la
superficie del bloque
de madera y elimine tanto
material sobrante como
pueda con un serrucho

trabajar

seguridad habitual.

102 Tcnicas

1 Coloque la pieza de lado y marque el centro del

bloque en cada cara.
Una las marcas con lneas rectas por toda la
pieza. A cada lado de esas lneas y en cada cara,
dibuje otras paralelas para controlar la profundidad
del tallado.

2 Asegurndose de no cortar de ms, vaya

tallando con una gubia y una maza desde la
parte superior del bloque hasta las lneas
marcadas en los lados. Talle uniformemente por
toda la pieza para obtener una simetra del
centro a los lados.

3 A medida que avance en el

tallado, deje la maza y maneje
la gubia con las manos, con
cuidado de no cortarse. En
caso necesario, trabaje con
gubias de diferentes medidas.

Tallado 103

5 Suavice las formas curvadas con una

escofina de media caa. Para hacerlo, fije la
escultura en una mordaza de banco. Obtenga
una curvatura uniforme desde el centro de
ambos lados hasta la lnea central que rodea la
figura.

6 Talle los detalles de la pieza con una gubia

7 Defina y suavice todas las superficies

con escofinas y estecas: las escofinas
para las ms grandes y las estecas para
espacios reducidos y detalles. Elimine
con estecas las marcas de la gubia
y las ondulaciones superficiales.

8 Para acabar, pula la superficie con papel de

lija, desde grueso hasta el ms fino, hasta que
quede bien lisa y suave.

de mano.

104 Tcnicas

Relieves
Una escultura en relieve no es del todo tridimensional: las formas se proyectan
desde una superficie plana. Existen dos tipos de relieve, el bajo y el alto, que
dependen de la distancia entre el punto que ms sobresale de la escultura a partir
de la base.
Las esculturas en relieve pueden ser modeladas o talladas, as como
vaciadas a partir de un molde.
Modelar en relieve
El primer elemento necesario para modelar un relieve es una placa de arcilla, en la que se
van poniendo pegotes y luego se define la figura.
1 Extienda una placa de arcilla
y, con una esptula aguda o
un cuchillo, dibuje la figura.
Con un trocito de arcilla,
modele la forma principal.
Despus, raspe la plancha
con un cuchillo o tenedor y
humedzcala all donde vaya a
colocar el elemento. Colquelo
y apritelo. Contine aadiendo
el resto de los elementos de la
figura del mismo modo.

Vase tambin
hrcflte, pginas 12-19
Escayola, pginas 20-23
Cmo hacer un molde,

pginas 72-78 Vaciado,

pginas 79-87

Pula los detalles con pequeas

esptulas de modelar. Asegrese de que
no queden huecos, trabajando con la
herramienta desde la parte sobresaliente
de la figura hacia la base de arcilla.

Relieves 105

Formas intrincadas
SI llene pensado sacar un molde reutilizable a partir de un relieve de arcilla, es
importante que evite las formas sesgadas e intrincadas. Esas formas tienen perfiles
sobresalientes o cncavos y, a la hora de hacer el molde, la escayola liquida pasa
alrededor y por debajo de ellas y quedan imprimidas. Cuando el molde se seca y se
pretende separarlo del modelo de arcilla, todas esas partes se rompen.

l-sta forma redondeada no dar

problemas si se hace un molde
reutilizable a partir de ella.

Esta forma contiene partes

hundidas y sobresalientes en
las que entrar la escayola.

Hacer un molde reutilizable para relieves

Un molde reutilizable sirve para hacer copias mltiples del modelo de arcilla,
pero tiene que ser sencillo. Hay que construir una barrera alrededor del modelo
que retenga la escayola lquida mientras est en proceso de secado.
1 Corte cuatro tiras
de arcilla y construya
con ellas una barrera
alrededor del modelo,
dejando un espacio de
unos 5 cm. Sujtela con
un grueso cordn de
arcilla todo alrededor
de la parte externa para
que no se abra. Unte bien
con agente separador la
superficie abierta de
trabajo a fin de poder
despegar la escayola
cuando est seca. Mezcle
un poco de escayola y
virtala sobre el relieve.

cemento aluminoso, tendr que hacer un molde perdido, es decir, de un solo uso, por lo que no tendr que preocuparse por las formas y podr trabajar incluso con un alto relieve.

2 Pase la mano extendida por encima de la

escayola para eliminar posibles burbujas de
aire y deje que se endurezca.

3 Quite la barrera de arcilla, d la vuelta

al molde y desprenda el modelo de
arcilla con los dedos en lugar de hacerlo
con una herramienta, para no estropear
el molde, Deje secar por completo la
escayola antes de hacer un vaciado
de arcilla.

Hacer un molde perdido para relieve

Si el modelo de relieve en arcilla es intrincado o complejo, o bien si desea hacer un vaciado en un
material duradero como escayola, resina de polister, cemento

l Construya y asegure una barrera de arcilla

alrededor del modelo de arcilla (vase la pgina
105) y ntelo todo bien de agente separador.
Mezcle un poco de escayola coloreada y virtala
sobre el modelo hasta que todos los elementos
queden cubiertos. Sople en la escayola para llenar
todos los huecos y djela secar. Cuando rompa el
molde una vez seco el vaciado, la capa coloreada
le avisar de que est llegando a la pieza.

2 Mezcle escayola blanca y virtala sobre la

coloreada ya seca, Rellene la barrera hasta arriba.
Cuando se haya secado la escayola, saque la
barrera de arcilla y d la vuelta al molde. Extraiga
el modelo de arcilla con herramientas de madera
para llegar a todos los recovecos pero con cuidado
para no estropear ningn detalle impreso en la
escayola. Limpie los restos de arcilla del molde
cepillndolo bajo el grifo.

resina de polister, siempre siguiendo las indicaciones del captulo sobre vaciado (vanse las pginas 79-87).

Relieves 107

Vaciar escayola en un molde perdido

para relieve
I ,i tcnica de vaciar un relieve en escayola con
un molde perdido es muy simple, pero necesitar
una escayola muy dura y resistente que no se
rompa cuando saque el molde perdido a golpe
de cincel. Estos moldes tambin sirven para
vaciar cemento, cemento aluminoso
l Para hacer un vaciado de escayola el molde
de escayola debe estar mojado, as es que
hgalo antes de que se seque del todo o
sumrjalo en agua antes de usarlo. Mezcle una
cucharadita colmada de jabn con una pequea
cantidad de agua y pinte con ello todo el molde.
Elimine las burbujas. El jabn lquido har de
agente separador, evitando que el vaciado de
escayola se pegue al molde.

2 Mezcle una escayola fuerte siguiendo las

indicaciones del fabricante y virtala en el molde
mientras est lquida, hasta arriba de todo. Agite
suavemente el molde para que salgan las
burbujas de aire. Djelo secar.

3 D la vuelta al molde sobre una toalla plegada

y rmpalo cuidadosamente con maza y cincel. La
capa de escayola coloreada le avisar de que
est llegando a la superficie del vaciado. Con una
herramienta puntiaguda, saque la escayola que
haya quedado en los intersticios, y limpie con un
cepillo las partes ms lisas y accesibles.

presillas (como aparece en la imagen). La altura de los listones por encima de la arcilla determinar el grosor de la base del relieve. Antes de fijar la madera en la posicin correcta, pinte las superficies interiores con una capa de jabn lquido para que resulte fcil desprenderla de la escayola cuando est seca.

108 Tcnicas
Hacer relieves con objetos corrientes
Variando la tcnica del vaciado se pueden hacer relieves escultricos sencillos,
El objeto se imprime en una placa de arcilla, sobre la que se vierte material de vaciado, por ejemplo, escayola.
Cuando se retira la arcilla se obtiene la figura en relieve.

1 Extienda una placa de arcilla de las

dimensiones adecuadas para el objeto. Haga
una barrera para retener la escayola que
despus verter, uniendo cuatro listones de
madera con pasadores

3 Mezcle un poco
de escayola y
virtala despacio
sobre la placa de
arcilla, desde el
centro hacia los
lados. Agite la tabla
con cuidado para
igualar la escayola y
eliminar bolsas de
aire. Djelo secar.

2 Presione la placa de arcilla con un bloque de

madera o cualquier otro objeto comn, con
cuidado de no hundirlo demasiado para que no
toque la superficie de trabajo. Hgalo varias
veces en diferentes posiciones hasta que est
satisfecho con el motivo. El vaciado de escayola
ser la impresin en negativo de la placa de
arcilla.

4 Cuando la escayola se haya secado, quite los

listones, d la vuelta al bloque y desprenda la
arcilla para sacar el vaciado del relieve en
escayola. Lvelo para eliminar los restos de
arcilla.

Relieves 109
Variaciones con frutas
I ste relieve se ha hecho
con la tcnica descrita en
l,i pgina anterior, con la
salvedad de que el vaciado
es de cemento en lugar
de escayola. Se ha escogido
un motivo sencillo,
presionando frutas en
la placa de arcilla.

Advertencias de seguridad y salud

Trabaje siempre en un lugar bien

ventilado.
Cuando talle relieves, tanto si trabaja con
piedra como con madera, debe protegerse Para tallar, pngase una mascarilla del polvo que se genera.
y gafas protectoras.
Pulverice agua para mantener el mnimo nivel
de polvo.

Tallar piedra en relieve

Para tallar piedra en relieve se emplean las tcnicas escultricas tpicas, pero se deben
tener en cuenta ciertas consideraciones.
I Dibuje su diseo en el
bloque plano de piedra,
bien a mano o bien con
una regleta, como en la
imagen. Seale los puntos
ms altos y bajos del
relieve, y a continuacin
marque el grosor que
tendr la base en todas
las caras del bloque,

Vase tambin
Piedra, pginas 28-32
Planificacin, pginas

18 49

Tallado, pginas 94-103

110 Tcnicas

2 Empiece por eliminar material superfluo. Las

zonas ms grandes sern las que correspondan al
fondo. Coloque el formn horizontal y d golpes
fuertes y rotundos.

3 Empiece tallando por fuera de la lnea

del dibujo que delimita la forma del
relieve, a lo largo de toda ella. As
separar el relieve del material a eliminar.
Con un formn plano, defina la
superficie de la base,

4 Pase ahora a tallar el relieve, primero

alrededor de la figura. La arista recta de este
cilindro queda queda slo un poco ms alta
que el nivel de la base, Redondee
suavemente los lados del relieve en las
zonas en que linda con la base.

5 Tenga especial cuidado cuando talle

socavando. Coloque el formn en el ngulo
requerido y golpelo suavemente con la maza.

Relieves

6 Con estecas de diversas medidas, defina

la forma final. Suavice el fondo con una
escofina y luego nivele con estecas las
ondulaciones que queden.

7 Acabe la pieza frotndola con papel de lija.

Tallar un relieve en madera

Para tallar un relieve en madera se aplican las mismas tcnicas que para cualquier otro tipo de
escultura de ese material. Una de ellas se repite varias veces durante el proceso de tallado, a
medida que se va concluyendo el trabajo.
1 Trace en el bloque de madera el dibujo del relieve que tenga
pensado y a continuacin marque la profundidad de la base en
todos los cantos. Con una sierra, elimine toda la madera
superflua posible. Sierre por los bordes hasta unos 3 mm
alrededor del diseo y hasta 3 mm de profundidad por encima
de la lnea de la base: sujete la madera en una mordaza de
bancc y sirrela paralelamente a lo que constituir la base de
relieve, a 3 mm por encima de ella. Elimine todas las esquinas
del mismo modo.

Vase tambin
Madera, pginas 33-37
Planificacin, pginas AH49

Tallado, pginas 94-103

11

112 Tcnicas

2 Empiece
hendiendo
alrededor del dibujo con una
gubia que corte verticalmente
hacia abajo. Mantngase a
unos 3 mm de distancia
respecto a la lnea exterior del
dibujo y pare a 2 mm como
mnimo por encima del nivel
definido para la base.

3 Aproxmese ahora al dibujo y

trabaje con gubias que se
ajusten tanto como sea posible
a las curvas de las lneas.

4 Con una gubia ancha y

casi plana, trabaje la base,
quedndose an a unos
2 mm de la profundidad que
haya calculado que tendr al
final.

5 Trabaje en el relieve con

gubias de distintos perfiles y
tamaos para modelar y
definir la forma.

Relieves 113

6 Para dar la impresin de que el objeto est

apoyado en la base en lugar de formar parte de
ella, socave un poco la madera alrededor de la
silueta del relieve.

7 Acabe de tallar la base hasta el nivel calculado

y luego lije toda la pieza, primero con lija de
grano basto, y luego menos rugosas hasta llegar
a la ms fina.

Construir y dar forma a un relieve de espuma de poliestireno

A las placas de espuma de poliestireno se les da forma enseguida con un cepillito
de alambre o para ante, y se pueden superponer para obtener un efecto de relieve.
1 D a una tabla de madera dos capas
de cola blanca diluida, dejando secar la
primera capa antes de aplicar la segunda.
Con una regla de metal y un cter, corte
una placa de poliestireno del mismo
tamao que la tabla.

2 Trace el dibujo del relieve en la placa de poliestireno. La vista de

un paisaje, como en la imagen, es ideal para crear una perspectiva
sencilla: los objetos ms cercanos aparecen ms grandes que los
que estn ms lejos.

114 Tcnicas
3 Con un cter, recorte las siluetas
dibujadas, que servirn de patrn para
hacer todo relieve. Puede numerar las
piezas empezando por las de ms lejos
desde el punto de vista del obsen/ador
y trabajando hacia delante, hasta el punto
ms alto del relieve.

4 Guindose con los patrones, corte ms placas de espuma de poliestireno. La forma ms pequea es
la que queda ms lejos, y por lo tanto slo necesitar una, mientras que ir aumentando el nmero de
piezas a medida que se acercan al observador.
5 Pegue la primera capa de siluetas en la
tabla con cinta adhesiva de doble cara. En
la imagen se ha pegado adems una
lmina de aluminio que representa el cielo.

6 Pegue las siluetas

restantes en su sitio
con la cinta adhesiva.
Cuando ponga una
encima de otra,
asegrese de
encajarlas bien.

Relieves 115
7 Es inevitable que los
bordes
queden
irregulares, pero eso
arregla con un cuchillo
de cocina.

9 Con un cepillo
de alambre
pequeo,
moldee todas
las partes del
relieve. Ver lo
fcil que resulta
dar forma a la
espuma de
poliestireno
con el cepillo.

8 El relieve se ha suavizado y todas las piezas se han convertido en un conjunto escultrico, El

bajo relieve del fondo asciende hacia el primer plano y, en el caso de este paisaje, se crea
sensacin de perspectiva.

116 Tcnicas

Construcciones
Una construccin es una obra que consta de varias partes unidas con cualquier
elemento corriente, como cola, tomillos o remaches, o bien con el mismo material
de la construccin.
Los diferentes tipos de construccin le permitirn experimentar con nuevos
materiales y tcnicas escultricas, y familiarizarse con los conceptos de rigidez y
estabilidad, relevantes para todo tipo de esculturas.
En este apartado aprender adems a ensamblar chapas de metal con
remaches y ver lo que se puede llegar a conseguir con caas de papel y alambre
de percha. Pero en esta disciplina todo es posible, as es que le invitamos a
desarrollar sus propias ideas.

Unir metal
El uso de remaches es un mtodo de fijacin muy eficaz y permanente para chapas de metal. Aunque
es una tcnica industrial, el remachado resulta muy apropiado para la construccin de esculturas
porque uniendo chapas de metal se pueden crear infinidad de formas distintas.

1 Antes de remachar chapas, haga una rebaba

a lo largo del borde de cada una: coloque un
taco de madera en el borde de la superficie de
trabajo y site la hoja de metal encima de
forma que sobresalga un poco.

2 Alinee otro taco de

madera con el primero por
encima del material y fjelo
en la posicin correcta.
Sujete bien el sndwich
con un sargento.

Vase tambin
Equipo

para

pginas 38-39

construcciones,

Construcciones 117

1 Vaya dando golpes de

martillo a lo largo del saliente
de chapa para aplanarlo
contra el taco inferior, de
forma que quede un doblez
limpio y afilado, Haga lo
mismo con la otra chapa.

4 Entrelace las rebabas de las dos chapas. Tienen que haber

quedado totalmente rectas.

') Sujete las piezas y golpee las rebabas \<

'Upadas con el martillo, Trabaje desde los
extremos hacia el centro hasta que la costura
quede plana.

6 Con un rotulador, marque los agujeros

para los remaches en cada extremo de la
costura. Coloque un punzn vertical sobre
las marcas y golpelo con el martillo.

118 Tcnicas

7 Centre la costura de las chapas en un taco de

madera y taladre las marcas del punzn. As
obtendr los agujeros para los remaches.

8 Coloque un remache de aluminio en la

remachadora e insrtelo en uno de los agujeros.
Accione la remachadora segn las instrucciones
del fabricante. Haga lo mismo con el resto de los
agujeros.
9 Contine trabajando del
mismo modo uniendo las
lminas hasta obtener la forma
deseada.

10 Para remachar una

figura cilindrica de metal,
busque un soporte que
encaje en la curvatura y
sobre el que se pueda
taladrar y golpear las
rebabas con el martillo.

Columna de metal
I ,i Columna de metal de Andrew Fyvie es mucho ms alta que ancha.
Est hecha de zinc y remachada tal como se ha descrito en las pginas
anteriores. La forma es fruto del inters del artista por la solidez de los
troncos de rbol. I <is lminas de zinc solapadas sugieren la dea de
crecimiento orgnico. La escultura es hueca y relativamente frgil, lo que
no obsta para que evoque la rigidez de un rbol viejo y pesado.

Construcciones con caas de papel

I n este ejemplo, las caas de papel se han unido para crear figuras
geomtricas que conformarn una estructura estable. No es tarea fcil
pero, como las c aas no son caras, hay que animarse a ir descubriendo
sus posibilidades para acabar encontrando una forma que se pueda
repetir y entrelazar.

i Haga una marca a 2,5 cm de

cada extremo de una (.i.i de
papel. En cada marca, haga un
par de muescas en forma de
cua c on unas tijeras. Para
cada unidad necesitar dos <
aas enteras y dos con
muescas en los extremos.

2 Coja las dos caas sin

corte y apriteles las
puntas.

3 Introduzca un extremo
chafado en uno de los
agujeritos de las caas con
corte. Haga lo mismo en el otro
extremo. Introduzca los otros
dos extremos chafados en las
muescas de la otra caa.

4 Con esto obtendr el primer cuadrado. Intente introducir los

extremos chafados unos 2,5 cm y dblelos un poco para que no se
salgan. Haga as varios cuadrados.

5 Enlace varios
cuadrados
insertando las
puntas chafadas
de uno en los
extremos huecos
del otro.

6 Experimente con la disposicin de las unidades para crear una

estructura estable. Alternando las unidades en ngulo recto unas
con otras podr comenzar a dar altura a la estructura, y si la
extiende por la base obtendr mayor estabilidad.

7 Siga construyendo
vertical y horizontalmente.
A medida que aumente
la superficie de la base
podr ir dando diferentes
formas a su estructura.

Construcciones 121
Construcciones
con alambre
11 alambre de percha tiene
una rigidez estructural
considerable, pero a la vez es
fcil doblarlo y darle forma.
Adems, se puede atar con
alambre delgado.
C luando trabaje con alambre
de percha procure no cortarlo
demasiado, ya que cuantas
menos partes haya que unir
tanto ms estable ser la
pieza final.

1 Una buena idea es empezar por hacer una maqueta de la

escultura con alambre delgado: as, cuando trabaje con el de

percha tendr ms claro cules sern las formas bsicas. Anote
las configuraciones en papel y una las diferentes piezas de
alambre con cinta adhesiva. Eso le indicar qu aspecto va a
tener la escultura.
2 Prepare la cantidad necesaria de
perchas, crteles los ganchos y
extienda el alambre con alicates.

3 Guindose por las anotaciones

tomadas en el paso I, empiece a
doblar el alambre en la forma de los
distintos elementos de la escultura.
Habr piezas que pueda obtener
doblando el alambre con los dedos,
pero para otras deber sujetarlo
con los alicates y estirarlo con la
otra mano.

122 Tcnicas

5 Antes de fijar las piezas con alambre

sujtelas con cinta adhesiva,

6 Corte un trozo de alambre y

colquelo paralelo a la zona de unin
de las piezas, asegurndose de que le
sobresalga al menos 7,5 cm una vez
hecha la unin.

7 Enrolle fuerte
otro trozo
de alambre
alrededor de la
zona de unin
de las dos
piezas,
envolviendo
tambin la
porcin anterior
de alambre.
Enrolle el
alambre bien
prieto en espiral,
sin montarlo
sobre vueltas
anteriores.

Construcciones 123
8 Al final de la unin, retuerza con alicates las
puntas del alambre enrollado con las del trozo
que haba colocado antes.
Corte el que sobre con unas tenazas.
Siga ensamblando los elementos siguiendo los
pasos 5 a 8.

9 Fije la escultura a
una base de madera
clavndola con
grapas.

Construcciones
con madera y clavos
F.sta escultura de puercoespn
se ha obtenido clavando clavos
en diferentes ngulos en un
taco de madera. Se ha dado
un sentido geomtrico a la
figura taladrando el mismo
nmero de agujeros en cada
una de las caras del bloque
rectangular. Los agujeros son
equidistantes. Clavando clavos
en los agujeros en diagonal
y variando progresivamente
su direccin se produce un
efecto ondulante regular en
todo el bloque.

124 Tcnicas

Ensamblaje

El ensamblaje consiste en unir objetos de cualquier tipo para hacer con ellos
una escultura. Un buen ensamblaje consigue que centremos nuestra atencin
en lo que representa la escultura, olvidando la identidad o funcin de los
objetos que la conforman. De ah que el ensamblaje requiera imaginacin a la
hora de identificar el potencial artstico de los objetos que nos rodean.

Forma abstracta
La forma de estas perchas de plstico las convierte
en objetos ideales para darles una estructura de
espiral en tomo a un eje central en este caso estn
ensartadas en una vara de acero. La repeticin de
un objeto produce sensacin de movimiento, tema
muy recurrente en la escultura abstracta.

Forma figurativa
Por su posicin erecta y la forma de sus
ramas, los rboles tienen connotaciones
figurativas. Aqu se han escogido ramas de
distintas formas, grosores y longitudes y se
han unido con cola para obtener una
escultura figurativa bien lograda.

Ensamblaje 125
Ensamblaje en armazn
11 armazn de la obra Boxer de
Leo Sewell es un mueble viejo.
Los objetos, escogidos no por su identidad
sino por su papel como elementos
descriptivos de la forma de la escultura,
estn bien atornillados en su sitio. Para esta
escultura, que mide 78,5 x 28 x 56 cm, la
rigidez y estabilidad del armazn es
fundamental,

Smbolos en un ensamblaje
Los principales elementos de la obra de Brian Ord Ikea,
Ikea (182 x 91,5 x 61 cm) son muebles de madera, algunos
de los cuales se han cortado y reensamblado. La mesa da
soporte y estabilidad a la escultura, y varias piezas se han
unido con tomillos y cola. Con el mnimo esfuerzo el
escultor ha creado una figura surrealista que refleja su
relacin de amor-odio con lo domstico.

126

Tcnicas

Acabados de superficies
A todos los materiales que se han presentado en esta obra se les pueden dar un
sinfn de acabados, y en las pginas siguientes se presentan varios productos y
tcnicas para dar color a las esculturas y embellecerlas. La mayora de estos
productos se pueden aplicar a diferentes materiales de escultura; por ejemplo, si ve
algo que le gusta en la seccin de escayola, casi seguro que lo podr aplicar
tambin a arcilla cocida.
No hay reglas fijas sobre lo que se puede o no se puede hacer pero cabe
recordar que el acabado debe complementar a la escultura, no dominarla.
Cualquiera que sea su eleccin, conviene experimentar con el acabado en un trocito
suelto del mismo material o en una parte oculta de la pieza antes de aplicarlo al
conjunto.

Arcilla
Quiz uno de los acabados ms
tpicos para la arcilla cocida sea
el esmalte. Sin embargo,
tambin se le pueden aplicar
otros, como pinturas, tintas,
barnices y ceras. Tambin se
puede dar textura a la pieza
antes de cocerla imprimiendo la
superficie an maleable con
distintos objetos,

Vase tambin
Arcilla, pgs. 12-19, Materiales
de acabado, pgs. 42-43 y
Coccin en el horno, pgs. 69-

71

Esmaltado
El esmalte aplicado a arcilla abizcochada la sella al tiempo que
la decora, y una vez untada se cuece la pieza. Lo ms sencillo
es aplicarlo con brocha, sobre todo en las esculturas con formas
complejas, pero asegrese de no darle por la base porque,
al fundirse y luego secarse, el esmalte hara que la escultura
se quedara pegada al soporte del horno.
En la primera placa de relieve (1) se han aplicado esmaltados
con brillo y en la segunda (2),
esmaltados mates.

Acabados de superficies 127

Dar textura a la arcilla

Anlvs de modelar una escultura se
puede dar textura a las placas de
arcilla haciendo impresiones con
diversos materiales de uso comn o
herramientas. Si se usa papel de lija
(1), cuanto ms basto sea el grano,
ms rugosa quedar la superficie de
la arcilla. Con diversos gruesos y
variedades de cordel o hilo (2) se
obtienen formas de interesantes
cualidades, y presionando la placa
con un rallador de queso (3) se crea
una impresin bastante regular.

Decorar la arcilla cocida

La arcilla cocida o secada al aire se puede
adornar con muchos tipos de acabados. Las
pinturas metlicas en spray (1) se aplican con
facilidad y producen un efecto llamativo y
brillante, y las pinturas acrlicas artsticas (2) se
pueden aplicar con brocha. Las pinturas al leo
artsticas (3) proporcionan una superficie rica y
de color intenso que pone de relieve cualquier
textura.
El betn (4) da a la arcilla el aspecto del
cuero y sirve tambin para acentuar la textura
de la superficie, mientras que si se aplican
lavados de t (5) se obtiene una acabado mate.
Para conseguir un efecto de mrmol (6),
primero d una capa de pintura acrlica y
djela secar. Roci la arcilla pintada con
alcoholes minerales y salpique la obra con
tintas de colores mientras la superficie an
est mojada. Los alcoholes rechazan la tinta
y se obtiene un interesante efecto de
mrmol.

128 Tcnicas Papel

mach
El papel mach tiene su propia textura, y por tanto la mejor forma de embellecerlo es simplemente pintarlo.
Una vez sellada la superficie con cola blanca diluida, se puede aplicar encima la pintura que se quiera con
brocha o spray. En este ejemplo se ha conseguido un efecto bicolor pasando la brocha en seco.

1 Selle la escultura con cola blanca

diluida, A continuacin, dle con la
brocha una mano de pintura acrlica y
djela secar.

1 Superficialmente, pase otra

brocha con un color diferente
de pintura acrlica por encima
de la anterior hasta que est
casi seca. Pinte slo
ligeramente, de forma que la
pintura se fije slo en las
partes ms prominentes de la
superficie rugosa del papel
mach.

2 Una capa final de barniz de

poliuretano aporta mayor
definicin a la superficie y da
verdadera vida a la escultura.

Acabados de superficies
Escayola
Las esculturas de escayola, como las piezas de arcilla cocida, se pueden tratar con pinturas, barnices
y ceras, incluso de varias formas a la vez aplicando tcnicas que dan fantsticos resultados. El
acabado de la superficie de una escultura de escayola se puede variar asimismo aadiendo distintos
materiales a la escayola lquida.

Aadidos
Aadiendo arena gruesa (1)
o gravilla (2) en una cantidad
aproximada del 10% del
volumen a la escayola lquida,
esos materiales pasan a formar
parte integrante de la escayola.
1.a misma proporcin de pelos
de brocha (3) mezclados con
la escayola da lugar a marcas
lineales en la superficie seca.
Si disuelve caf soluble
en el agua antes de preparar
la escayola obtendr un efecto
manchado (4). En lugar de
colorear la escayola con
pintura en polvo, tambin
puede hacerlo con pintura
acrlica artstica. Para obtener
un efecto de estampado (5),
eche pintura acrlica en el agua
antes de mezclar la escayola.
A continuacin, aada otro
color a la mezcla preparada
y remueva con un palo. Tenga
en cuenta que el color de
la escayola nunca ser tan
intenso como el de la pintura.

129

130 Tcnicas

Cmo

decorar

escayola

seca

Cuando la escayola se haya secado por

completo la podr colorear, as como
darle acabados con los materiales ms
diversos. Si va a aplicar un producto
para acabado al agua, selle antes la
superficie de la escayola con una capa
de cola blanca diluida (1), lo que
formar una pelcula transparente. Si le
da ms capas el acabado ser ms
opaco. Para acabados con base de
aceite, selle la escayola con goma laca
(2) y tape los posibles poros.
La goma laca se seca rpidamente y
reduce la opacidad de la escayola.
Los barnices acrlicos (3) aplicados
sobre escayola sellada se secan formando
un acabado claro que respeta el color de la
escayola. Con varias capas de una goma
laca oscura (4) se forma una pelcula
lustrosa que tie la superficie de la
escayola. La cera transparente (5), aplicada
con un trapo, crea una pelcula protectora
que repele el agua y brilla mucho una vez
pulida.
Las pinturas acrlicas artsticas (6) se
secan deprisa y con suavidad,
proporcionando una cobertura opaca,
mientras que las pinturas metlicas de
efecto forjado en spray (7) emulan una
textura metlica. Pinturas domsticas
pueden aplicarse con brocha (8) o
vertindolas (9) sobre la escultura.
Este vaciado de escayola (10) se ha
sellado con goma laca y despus se le han
dado con brocha dos capas lisas
uniformes de pintura de esmalte plateada.

la goma laca se aplican a la superficie de cemento para sellarla y proporcionan cierto grado de proteccin. Puede derretir cera cristalina o teida (2) a cierta temperatura y verter el lquido resultante cuidadosamente sobre la escultura. Cundo se haya enfriado un poco y se empiece a endurecer, frtela con un trapo arrebujado. El barniz de poliuretano

(3) es un barniz elstico perfecto para esculturas de exterior. Para obtener un efecto ms sutil, frtelo con un trapo antes de que se seque. En el ltimo ejemplo se ha dado una capa de pintura verde de efecto forjado metlico (4) y despus se ha pulido, dejando restos del color verde.

132 Tcnicas
Cemento
Una escultura de cemento
seca se puede realzar con
pinturas, barnices y ceras
como las de la arcilla cocida y
escayola. Y, al igual que con la
escayola, tambin se puede
modificar el acabado de una
escultura de cemento
sustituyendo en la mezcla
lquida una parte de la arena
por otro material.
La cola blanca diluida (i)

Acabados de superficies 133

Cemento aluminoso
Al igual que con el
cemento, se aplica una
capa de cola blanca (i) o
goma laca (2) al cemento
aluminoso ya seco para
sellar la superficie antes
de embellecerla, por
ejemplo, con pintura acrlica artstica (3), barniz de
poliuretano (4) o cera
microcristalina (5).

Vase tambin
Cemento y cemento aluminoso, pgs. 24-25
Materiales de acabado, pgs. 42-43

134 Tcnicas
Aplicar pasta de acero al cemento aluminoso
La pasta de acero, empleada generalmente para restaurar chimeneas de
ese material, proporciona a las esculturas de cemento aluminoso una
superficie ms oscura y rotunda.

1 Con un trapo, extienda bien pasta de acero

por la superficie de la escultura.

2 Luego, aplique la pasta con un cepillo de

dientes para acceder a ranuras y recovecos.

3 Deje que se seque la pasta y a

continuacin plala con un trapo
suave para dar a la escultura un
ligero brillo.

Acabados de superficies
Resina de polister
I I mtodo para conseguir un acabado en una superficie <!< resina de
polister es completamente diferente a las lc nicas que requieren otros
materiales. Para dar color a la resina de polister se debe aadir un
pigmento o rellenador i l.i mezcla de partida, siguiendo las instrucciones
del fabricante. El ejemplo de la derecha muestra el aspecto de
l.i resina de polister sin pigmento ni rellenador, mientras que los
ejemplos siguientes presentan resultados obtenidos me/c lando
diferentes pigmentos y rellenadores con el gel coat.

Pigmentos
Los pigmentos coloreados
para resina de polister
pueden ser traslcidos
(1,2) ii opacos (3, 4). ll
pigmento traslcido de
mbar (5) aporta energa y
calidez a la obra Sin

titulo 2 de Michael Shaw.

35

36 Tcnicas
Rellenadores
Los rellenadores especiales para resina de polister son extremadamente eficaces. Un vaciado de resina con rellenador de
latn (1), por ejemplo, tiene el aspecto exacto de un vaciado de latn. Existen otros rellenadores, como el aluminio (2), el
mrmol (3) y la pizarra (4). Otra opcin es improvisar rellenadores propios, mezclndolos siempre antes que el
endurecedor y trabajando con una proporcin del mismo volumen de rellenador que de resina. Ideas para hacer
rellenadores propios son el serrn (5), el arroz (6), la gravilla (7) y las piedras de acuario (8).

Piedra
I a piedra tallada no requiere color, y con frecuencia
lo que se suele hacer es pulir la escultura hasta obtener un bonito
brillo, con diferentes grados de piedras abrasivas, un compresor
neumtico y discos de diamante. Sin embargo, no hay por qu
optar siempre por un acabado brillante: es vlida cualquiera de las
texturas obtenidas en los estadios intermedios.
La textura del mrmol blanco trabajado con una barreta de
punta y una maza pesada (i) es muy diferente de la de un
acabado pulido (2). En este ejemplo de alabastro (3), golpes
uniformes con maza y cincel dentado han creado lneas
paralelas.
El Rizo suave de jay Battle (4) muestra cmo los diversos
tratamientos de superficies se pueden emplear de formas muy
diferentes creando bellos e impresionantes efectos en un
bloque de piedra.
La forma externa de la pieza se ha definido con un martillo
especial, dndole al mismo tiempo textura, mientras que el
rizo interior se ha lijado y pulido para obtener una superficie
suave y brillante.

Vase tambin
Piedra, pginas 28-32

138 Tcnicas
Madera
Como ocurre con la piedra, tampoco suele hacer falta
pintar la madera porque encierra una belleza en s
misma que merece la pena realzar ms que esconder.
Sin embargo, lo que este material podra necesitar es
una proteccin. El protector necesario depender del
lugar dnde se pretenda colocar la escultura y del
grado de brillo que se desee. Para un interior se
puede elegir cualquier acabado, e incluso optar por no
dar ninguno, opcin escogida por Martin Heron para
su Torre de plumas (1). La madera acusa los cambios
en la humedad ambiental, y aceitarla o encerarla
evitar que se resienta; por otro lado, en exteriores, el
aceitado prolongar la vida de la escultura. Bill Prickett
ha pulido, aceitado y encerado su Tree python (2)
hasta obtener un brillo resplandeciente, enfatizando
as las formas sinuosas de la serpiente.

Vase tambin
Madera, pginas 33-37 Materiales de
acabado, pginas 42-43

Colorear madera (Hondo se

aplica color n una escultura de
madera, (jencraimenle se intenta no
ocultar el grano por completo. Con
una capa transparente de tinte para
madera (I), normalmente diluida en
alcohol desnaturalizado o aguarrs,
no se cubre el grano, mientras <|ue
un tinte acrlico (2) diluido en agua
lo tapar en algunas zonas,
dependiendo del grosor con que se
aplique al pasar la brocha o el
trapo. La cera coloreada (3) es otra
opcin que resulta rpida y fcil de
aplicar y de pulir con un trapo
suave.

Chapa de metal
La forma ms sencilla de colorear
chapas de metal es con pinturas en
spray, trabajando en un lugar bien
ventilado y con cuidado de no manchar
el espacio de alrededor.
El spray da un acabado de color suave
y uniforme, muy apropiado para
construcciones tcnicas.
Tape con peridico y cinta adhesiva
las zonas de la escultura que no quiera
pintar y luego sujete la pieza con la mano
lejos del cuerpo y aplique una capa
uniforme de pintura. Cuando se haya
secado, destape los parches.

140

Tcnicas

Bases
La funcin principal de una base es la de sujetar la escultura, aunque en muchos
casos la figura se sostiene por s misma. A veces la base se hace necesaria para
realzar los mejores aspectos de la obra, y en otros casos es una parte funcional de
la escultura. Por otro lado, a veces la base puede ejercer de puro elemento de
composicin, definiendo el espacio en el que se va a ver la escultura y otorgndole
as una referencia de escala.

Bases discretas
La funcin de esta base es la de ser el
mero soporte de la escultura, y debe
ser lo ms discreta posible para que no
distraiga de la contemplacin de la pieza.
1 Elija un bloque de madera para
la base y dibuje lneas diagonales en
una cara, de esquina a esquina, para
localizar el centro. Fije el bloque a
la superficie de trabajo y taladre
en la interseccin un agujero del
dimetro del material, en este caso
alambre de percha de 3 mm, y de
la profundidad necesaria.

2 Con un punzn o un taladro,

haga un agujero en la parte inferior
de la figura.

Vase tambin

Construir bases, pgina 41

Bases 141

) Introduzca un extremo del alambre de percha

en el agujero de la base de madera y el otro en el
agujero de la escultura. Rellene los agujeros
alrededor del alambre con una masilla adecuada
y, cuando se seque, ljela.

Bases integrales
1.1 base de su escultura
puede ser tambin del
mismo material con el
que trabaje. Por ejemplo,
puede tallarla en el propio
bloque de escayola (figura
de la derecha), madera
o piedra, o modelarla,
como en el caso de
este rectngulo de cera
(escultura de la izquierda),
que se convierte en un
elemento estructural
importante de la obra
,il liempo que la sujeta
vertical.

4 Pinte la escultura y la base para que tengan

un aspecto unitario.

142 Tcnicas
Base para una figura hueca
Una escultura vaciada con un mtodo de laminado
o una pieza de arcilla hueca cocida requerirn para
su exposicin sobre una base un soporte ajustado
mediante un relleno.

1 Mezcle sobre un cristal masilla de carrocera de

coche con su endurecedor, siguiendo las
instrucciones del fabricante, hasta obtener un color
uniforme y liso.

2 Apoye la escultura en una cmara de

neumtico llena de arena o en fibra para rellenar
cojines e introduzca la masilla preparada en la
parte frontal de la cavidad, tan deprisa como sea
posible.

3 Coloque un tubo de metal sobre la masilla en

el centro del agujero, antes de que se seque.
Sujete el tubo en su lugar hasta que se seque
la masilla.

Bases 143

4 Saque el tubo, dejando su marca impresa en

la masilla, y prepare ms. Vuelva a poner el
tubo en su marca, dejndolo sobresalir
holgadamente de la cavidad. Aplique masilla
alrededor del tubo en toda la cavidad y djela
secar, sujetando el tubo en su sitio. Rellene por
completo la abertura y deje secar la masilla.

(> I laga un agujero en un bloque de

madera, lo bastante ancho y hondo (orno
para introducir el tubo.

5 Nivele la masilla con una esteca y pntela del

mismo color que la escultura.

7 Siguiendo las instrucciones del envase,

mezcle un poco de pegamento de resina epoxi y,
con una esptula, introdzcalo en el agujero de la
base y unte el tubo. Introduzca el tubo en el
agujero. Sujete la escultura con bloques de
madera hasta que el pegamento se haya
secado.

Captulo tres

TEMAS

146 Temas

Figura humana

Desde el comienzo de los tiempos y en todas las culturas la forma humana ha

inspirado trabajos artsticos. De la observacin directa del cuerpo humano se puede
aprender mucho, y existe una correlacin vital entre la estructura de una figura y la de
una escultura.
Las primeras figuras fueron talladas en piedra, y esa tradicin de escultura
figurativa permanece viva. Sin embargo, hoy da la forma humana se representa
escultricamente mediante una amplsima paleta de tcnicas, sustentadas por
nuevos materiales y tecnologas, y por medio de ella los artistas expresan su punto
de vista sobre los temas clave de la cultura contempornea.

SENTADO

Deborah Tompsett
Basndose en una serie de
bocetos del natural, la artista
escogi esta postura por la paz
que evoca. Despus de trabajar
en una maqueta, model una
figura de arcilla de 32 x 25 cm,
y cuando el material adquiri la
consistencia de cuero lo cort y
lo vaci. Antes de cocer la pieza,
uni de nuevo las dos partes,
las unt con engobe y puli
el conjunto con cuchara y
cantos rodados hasta suavizarlo
bien. Las marcas de aspecto
ahumado se han obtenido
mediante coccin con serrn:
se mete la escultura en un
recipiente de metal y se cubre
con serrn que, al arder, deja
marcas negras sobre la cermica.
El aspecto quemado y ahumado
de la escultura se ha realzado
pulindola con cera clara.

Figura humana 147

METAMORFOSIS

Riceardo Finizia
Esta bonita escultura est
tallada en mrmol canadiense
de Ontario, mucho ms duro
que el mrmol italiano y que
constituye un verdadero reto
con el que el escultor se
deleita. Debido a la dureza
del material, se trabaja con
herramientas mecnicas para
desbastar, mientras que para
los detalles se escogen limas
y escofinas, y papel de lija
para el acabado.

DJEUNER SUR LHERBE

Althea Wynne

I slas esculturas de tamao natural

realizadas con rulos do arcilla y
cocidas a alta temperatura estn
basadas en la clebre pintura
impre- sionista de Manet del mismo
llulo. El haber colocado las figuras
directamente sobre el csped crea
un ambiente realista e informal; por
otra parte, la uniformidad de color y
texturas transmite un nimo
p.iusado que las hace resaltar .<
ibre el verde.

Temas
EL ERRANTE DE DUNGENESS

Brian Yale

Uniendo objetos de uso cotidiano y trozos de madera arrojados por

el mar, el artista ha creado una escultura I figurativa con mucho
sentido del humor.

ALICIA Y EL GATO

Sue lMunn

Lewis CarrolI vivi y descansa en Guildford,

Surrey, Inglaterra. Es all donde est esta talla,
inspirada en sus libros sobre Alicia. La
escultura fue tallada totalmente a mano en
roble ingls con gubias y maza, y su gran
volumen (2,3 m x 50 x 50 cm) se apoya en otro
metro ms de madera enterrada en el suelo.

Figura humana 149

CENTINELAS

Patricia Volk
Estas simples cabezas hechas de
arcilla en espiral, cocidas y
pintadas ; con pintura acrlica de
colores intensos, miden 67 cm y se
muestran potentes, casi
espirituales. Las marcas de las
mejillas representan j el
funcionamiento del cerebro y las
emociones. I Las esculturas estn
montadas sobre pizarra.

CONEXIONES

Charles Hazzard
Estas figuras realistas de
lamao natural se han vaciado
en resina de polister,
aadiendo pigmento blanco al
gel coat. Luego, el vaciado ',(>
ha coloreado para enfatizar la
musculatura de las figuras. Esta
escultura muestra el papel <|ue
puede desempear una base,
definiendo el espacio en que
actan los elementos.

150 Temas
NOCHES ESPANTOSAS

Mike Roles

La resina de polister est mezclada con polvo de

latn y emulsin fotogrfica, lo que da lugar a una
figura de aspecto metlico y a la vez real. La forma
hueca ha sido vaciada en tamao natural, y los
desgarros permiten ver el interior, que en la
cabeza muestra una segunda cara interna. La
superficie de esta escultura, con diversos grados
de solidez, transparencia y aberturas, explora una
vida interior encerrada en la forma exterior.

MUJER

Giorgie Cpajak
Esta escultura tallada en granito negro y
pulida con mucho brillo presenta un aspecto
abstracto de la cabeza de una mujer.

Figura humana 151

GEORGE

Melante Rocknak
I n esta pieza la identidad del personaje irradia a
travs una superficie de intensas texturas. La
escultura es de roble tallado .1 mano, y las
marcas visibles de las gubias acentan la energa
de los y.i pronunciados rasgos de la figura.

LOS DEVORADORES
DE PECADOS

Mark D. Chatterley
Este grupo escultrico de grandes
dimensiones (1,4 x 1,8 x 1,8 m) consta de
figuras de arcilla cocida. La carga
emocional es grande, y presenta un buen
ejemplo de cmo modelar figuras sin
entrar en detalles. Cabe apreciar que las
sillas constituyen un recurso a la vez
composicional y escultrico, dando a las
figuras sentadas identidad y presencia en
la escultura.

152 Temas
MIRANDO UN COLGANTE
EN NOCHES ESPANTOSAS

Stefanie Rocknak
Esta es una escultura
intensamente realista.
La superficie ha sido lijada y
tratada con aceite de tal manera
que emula a la perfeccin la
textura de la piel. El color y el
grano de aspecto natural, as
como la forma en que msculos
y huesos se marcan por debajo
de una superficie tan semejante
a la piel, enfatizan la fusin
entre la forma humana y el
material natural.

DANZA RSTICA

Robert Koenig
Cada una de estas cinco
dinmicas figuras de tamao
natural est tallada in situ en un
tronco de rbol.
La combinacin entre la base y la
configuracin vertical les permite
estar erectas.

Figura humana 1 53
FIGURAS SENTADAS A UNA
MESA

Elizabeth Watson
Esta escultura de 38 x 33 x 44 cm,
modelada en arcilla y vaciada en cemento
aluminoso mediante molde, evoca la
intensidad que puede alcanzar la relacin
entre dos personas sentadas a una mesa.
A la escultura se le dio un ligero toque de
color con pigmentos, que se fijaron con
barniz de poliuretano diluido con alcoholes
minerales.

CERRARSE AL MUNDO

Bernard McGuigan
Las suaves y redondeadas formas de esta
figura de pizarra y el gesto hacia el interior se
fusionan para expresar intimismo, dulzura y
vulnerabilidad.
I i superficie de pizarra, especialmente las
vivas ondas del pelo, la marcada lnea de la
nariz y las uas talladas, se ha trabajado en
detalle y capta y refleja suavemente la luz.

154 Temas

Animales
Dentro de la tradicin figurativa, la escultura de animales ha
sido siempre recurrente y ha permitido desarrollar la libertad de
expresin con todo tipo de materiales, tcnicas y estilos, ya sea para
representaciones realistas, estilizadas o abstractas. El artista puede
escoger entre muchos animales para representar un tema en
una escultura, desde los domsticos como gatos y perros hasta
los salvajes, pasando por los de granja, como caballos o gallinas.

BUSTO DE
RINOCERONTE

Bill Prickett

Este busto de tamao

natural ha sido tallado en
maderas duras laminadas,
lo que dota a la escultura
de un bonito efecto de
grano. Para subrayar
las diferencias entre las
texturas de la cabeza
y los cuernos, stos se
han lijado a conciencia a
fin de obtener un efecto
de suavidad y dureza.
La cabeza, por el contario,
luce un acabado mate
obtenido dejando sin lijar
las marcas de gubias de
diferentes medidas.
La madera laminada
permite tallar esculturas
de cualquier tamao,
porque las medidas no
se tienen que ceir a las
de un tronco.

Animales 155
B UITRE

Dawn Beresford

Este ensamblado de 183 x 91,5 x 91,5 cm es la imagen de un

ave, cargada de intensidad. Ha sido construida con objetos
corrientes cortados, doblados y unidos mediante remaches y
alambre.

E LEFANTE CON CRA

Philip Cox

11 xito de esta
escultura tic tamao
natural, modelada
directamente (on papel
laminado encolado,
radica en l.i
construccin de un
armazn de cartn para
definir las lneas
principales de la pieza.
11 papel se ha arrugado
para representar mejor
la textura de la piel de
un elefante.

156 Temas
L IEBRES DANZANTES

Sophie Ryder

En esta otra de grandes

dimensiones (1,7 x 1,7 m) el
artista explota las cualidades
estructurales del alambre y,
combinndolas con la
configuracin de las liebres
bailando, logra que la escultura
se apoye en s misma.

ELEMENTOS DE AVES I Haran

Mitehell

Las lneas y curvas de la obra, ms

que representar un pjaro en
particular, evocan las ideas que nos
sugieren las aves. Con los cambios
de luz y de ngulo de observacin,
acuden a la mente distintos
pensamientos.
Antes de iniciar un trabajo,
Haran Mitehell no se ha hecho
ningn esquema mental de lo que va
a tallan l deja que el trabajo se vaya
desarrollando a medida que esculpe.
Una vez comienzan a tomar forma
las ideas, el artista se sumerge en su
trabajo y tiene que tallar deprisa para
poder plasmarlas todas.
Slo esculpe con herramientas de
mano y con frecuencia usa piedra de
Polyphant, que slo existe en esa zona
determinada de Cornualles, Inglaterra.

Animales
FSIL DE ELEFANTE

eborah Scaldwell
Esta escultura se model en arcilla basta, de la
que se sac un molde perdido de escayola para
hacer un vaciado tambin de escayola. Una vez
seca, la escultura se sell con goma laca, y se le
dio color con pinturas al leo para dotarla de un
aspecto broncneo. Aunque es una figura
pequea (53,5 cm), da una clara sensacin de
monumentalidad.

PINGINO EMPERADOR

Stewart Langworth
El pingino, tallado en una sola pieza de
fresno, se ha estilizado lo bastante como para
representar la majestuosidad del motivo. El
huevo est tallado aparte.

158 Temas
EL PEZ DE SAN SEBASTIN

Martin Rayner
La chapa de cobre es un
material extremadamente
maleable y flexible, fcil de
doblar y cortar en cualquier
forma. La chapa de esta
escultura es recuperada de
tanques de agua viejos y est
unida con remaches.

ABRAZO DE AVE

Jon Buck

Esta composicin de
formas animales
estilizadas se model
primero en arcilla y a
continuacin se sac un
molde para el vaciado en
escayola, en el que luego
se pulieron los detalles.
El vnculo entre las dos
figuras determina la
percepcin de la
escultura desde cualquier
ngulo.

Animales Naturaleza 159

Naturaleza

Muchas obras escultricas se inspiran en la belleza natural de las flores, plantas y

paisajes que nos rodean, y, precisamente, cada vez con ms frecuencia la
escultura se concibe para integrarla en el paisaje. En ciertos casos es el propio
fondo del paisaje de destino la fuente de inspiracin de la obra. Sin embargo, la
escultura puede tambin obstaculizar o crear una ruptura en el orden natural del
paisaje, a fin de conformar un nuevo orden. En ambos casos y sin duda alguna
las esculturas se benefician de su exposicin en un entorno natural en lugar de un
mbito urbano, porque de ese modo realzan o complementa la belleza del lugar.

El FILO DE LA PRIMAVERA

Roger Stephens

[vsla talla de piedra, representacin

del resurgir de la primavera, est
(olocada en un emplazamiento exterior
en el que se integra. Sus dimensiones
son de 50 x 28 x 25 cm y se ha tallado
en dos tipos de piedra, caliza ooltica
de Portland y caliza fsil de Kilkenny,
l< > que crea un gran contraste de color
y acabado. El acabado basto de
herramienta de los ptalos se ha
obtenido con un martillo dentado tipo
Bouc hard, con la cabeza cubierta de
pequeos picos en forma de pirmide,
mientras que por dentro el capullo se
ha frotado con lija (carburo de silicona)
hmeda y seca, cindole un intenso brillo.
Aunque el escultor se ha servido de
herr amientas mecnicas para acelerar el
proceso de tallado, se puede obtener
el mismo resultado trabajando a mano
con maza y puntero, cinceles, escofinas
y papel de lija de carburo en el acabado.

160 Temas
L LAMA BLANCA

Ann Ford

Ann Ford se inspira en plantas en crecimiento y

rboles que se mecen al viento o trepan con
grcil dinamismo. Esta escultura mide 60 cm y
est hecha con placas de arcilla, por lo que no
hubo que vaciarla antes de cocerla. Partiendo de
dibujos de la escultura ideada, se empez por
trabajar en la base con una placa de arcilla de 1,5
cm de espesor, y se le dio la forma redondeada
con un bol de madera. Los laterales se fueron
levantando progresivamente con placas de un
mismo grosor, adecuadas al peso que poda
soportar la base durante el proceso de secado,
aunque hicieron falta apoyos ocasionales para
sujetar la arcilla hasta que estuviera seca. La
pieza se coci a 1000 C para darle el aspecto
blanco de la loza.

FIGURA ACUTICA

Arme Kristin V. A/loen

Esta figura femenina hecha con cemento
aluminoso sobre un armazn de malla de acero
est ubicada en un jardn, junto a un estanque, y
refleja el sosiego interior al que invita el trasfondo.
La superficie tiene una textura basta y rugosa que
encaja perfectamente con el entorno natural.
Adems, permite que crezca musgo, de forma
que en poco tiempo la pieza ser parte integrante
de ese entorno.

Naturaleza 161
NIDOS

Deborah Tompsett
Los nidos de arcilla de Deborah Tompsett llevan dentro velas de t
y estn concebidos para colgar de un rbol y crear fascinantes
formas nocturnas al atravesar la luz de las velas la pared
agujereada. La idea surgi observando nidos de pjaro y huevos
de araa, y la artista ha conseguido dar una apariencia de fragilidad
a un elemento que en realidad es muy fuerte.
Cada nido mide 10 cm de dimetro y est hecho recubriendo
con cordn de arcilla un globo forrado con dos capas de papel de
peridico, humedecido para evitar que la arcilla se pegue. Cuando
la arcilla alcanza la consistencia de cuero, se pincha el globo y se
cuece el nido.

HONGO

Giorgie Cpajak
Una figura de 3,5 m qUe
representa un hong^ una
autntica muestra <lr belleza
en este amp|0 espacio
abierto. Para i rear la
escultura futron necesarias
herramie^as mecnicas, no
slo ^ara jMnar tiempo sino por
la especial dureza d^|
);i .mito chino en el <-.ue est
tallada.

162 Temas
P IONERO

Ann Ford
Esta escultura construida con placas
de arcilla representa el movimiento
de una planta desde el suelo,
particularmente el giro que realiza
para encararse al sol.
La escultora se interesa en especial por
las texturas de la corteza de los rboles,
unas bastas y otras suaves, y la textura
de esta escultura la obtuvo con esptulas
de modelar.
La pieza no requera vaciado y se I coci
a 1.000 C, esmaltando j despus
ligeramente el centro con I un esmalte
verde oscuro y volviendo i a cocerla, esta
vez a 1.300 C.

A PRECIAR

Roger Stephens
La
piedra
arenisca
gritstone
de
Northumberland es de un bello tono rosado
que se oscurece mucho cuando est mojada
y, debido a su alto contenido de cuarzo, brilla
y resplandece con la luz solar, lo que la
convierte en una piedra interesante para
esculturas de exterior.
El cuarzo obliga a trabajar con mscara
protectora contra el polvo, tanto si se esculpe
con herramientas mecnicas como manuales.
Esta escultura de 1,6 m se encarg como un
smbolo de la interdependencia surgida como
fruto de las vidas y experiencias comunes.

Naturaleza 163
COLES

Deborah Tompsett
[ slas coles se crearon
extendiendo una placa
do arcilla en un molde
de escayola plano y
aadiendo rollos de arcilla
para formar un cuenco.
El interior se pint con
engobe de color prpura y
se puli con guijarros hasta
suavizarlo. El exterior, por
(I contrario, se cubri con
chamota para dar a la
pieza una textura basta.
En el interior del cuenco
se enroll una placa de
arcilla para obtener el motivo de espiral.
La artista se inspir en las cscaras vacas de las castaas de Indias, por fuera llenas
do pinchos y bastas pero por dentro suaves y aterciopeladas. Sin embargo, a medida
que el trabajo iba avanzando, las formas empezaron a parecerse ms a coles que a
( astaas. Tras una primera coccin, las piezas se cocieron otra vez con serrn, es decir,
metidas en un recipiente de metal y cubiertas de serrn, que al arder dej marcas
negras de humo en la cermica.

PROFUNDIDAD DE MASHONACK

Derek Howarth

I I orden natural del paisaje ha quedado interrumpido por estas formas vaciadas en hormign
encastradas en el suelo con el objeto de crear una escultura que pone < 'i i evidencia el contraste de
la obra humana con la de la naturaleza.

Objetos
Para hacer una escultura de un
objeto o un derivado de un objeto
se pueden emplear diversas
tcnicas, incluso el objeto mismo
que constituye la escultura.
Cuando el proceso de trabajo
lleva a desarrollar una forma
muy concreta y definida, suelen
acabar surgiendo obras
impresionantes.
En muchas ocasiones el observador
se admira ante el virtuosismo tcnico
requerido para conseguirlo.

ALBORNOZ

Christian Renonciat
Esta talla de un albornoz trabajada con
todos los detalles est realizada en cedro
canadiense. En ella se han conseguido
buenos efectos con los nudos y la textura
de la madera. A la composicin se le ha
dado un aire fortuito para realzar el
naturalismo de la pieza.

Objetos 165
DESAYUNO NATURAL

Tanya Preminger
La piedra del interior de esta
taza corriente de caf parece
un material suave, ligero y
esponjoso, aunque en
realidad es dura y pesada. En
esta vida no se puede saber
qu es verdadero y qu es
falso. La piedra se ha
trabajado con un pequeo
taladro neumtico para poder
meterla mejor en la taza.

DEFENESTRACIN DEL
CORAZN

lrian Ord
Lo familiar y lo abstracto se
perciben en esta escultura de
madera y aluminio de 120 x
120 x 91,5 cm. Las piezas
hacen .ilusiones al taller en el
que se ha fabricado.
I a base tiene la forma de un
banco para serrar, y sobre ella
se ha hecho una composicin
de planos geomtricos que se
entrecruzan, ensamblados con
herramientas como martillos y
compases.

166 Temas
PICADURA EN LA COLA

Roger Stephens

I Esta escultura de 55 x 30 x 35 cm
i est basada en la dea de esculpir
j un fsil en una piedra caliza fsil de
Grangemill y presentarlo como un
objeto sobre un soporte vertical
de roca caliza ooltica de Portland
y acero inoxidable. Con ello se crea
un fantstico contraste entre la
j densa piedra fsil y la base abierta
ooltica. El escultor usa herramientas
I automticas para los procesos de
| tallado, aunque tambin se puede
esculpir la obra a mano, y realiza
el acabado puliendo a mano con
j papel de lija (carburo de silicona)
en hmedo y seco.

NATURALEZA MUERTA

Fred Watson

Esta naturaleza muerta a tamao natural ha sido tallada a partir de varias piezas de fresno
ensambladas. El artista ha conseguido que la composicin d sensacin de calma.

Objetos 167
TARTA

Tanya Preminger
Cuando la artista encontr est piedra de
nice, sus lminas coloreadas le sugirieron
una tarta de nata. Cort una forma bsica de
18 cm con herramientas automticas y la lim
a mano, ya que slo as se puede obtener
una superficie suave y redondeada. A
continuacin taladr los agujeros en los que
insert las velas.

TELFONO

Joan Mora
Esla talla realizada en piedra de
( alatoreo es una
increble muestra
de virtuosismo.
Incluso observndola con detenimiento se est
<onvencido de
<
]ue
se est ante un
telfono de verdad.
El color de la piedra
se presta perfectamente al objeto que
representa.

168 Temas
SIN TTULO

Dean Whatmuff
Esta pieza de 166 x 98 x 72 cm se ha creado con diferentes
objetos que se han convertido en otro, la escultura. Uniendo
dos puertas de armario se ha creado la imagen de un libro
abierto. El libro se apoya sobre un atril de madera.

RUEDA DE LA FORTUNA

George Tkabladze
La obra es una representacin visual de la
naturaleza de la suerte y la desgracia. En ella se
combinan materiales tradicionales con objetos
simblicos como clavos, cerrojos y llaves que
permiten al observador hacer una lectura de la
composicin. El conjunto de la escultura se ha
construido con mtodos tradicionales de tallado
de la madera, y la superficie se ha lijado y luego
pulido con aceite para darle un aspecto clido.
La parte inferior de la escultura y varias de las
ruedas tambin estn talladas en madera, pero
aplicando la tcnica propia y exclusiva del
escultor que consiste en combinar tejido con
diferentes capas de aceite y pinturas acrilicas
mezcladas con epoxi.

BARCO DE FRUTAS

Amanda Lorens
I -.1.1 obra, inspirada en un viaje en k'iry
de Inglaterra a Francia, consiste ('ti un
armazn de acero de 91,5 cm de .illura,
visible parcialmente, al que '.c han
aadido escayola y paja para < rcar las
formas del barco y las frutas.

EL PEZ DE ORO

llilary Bryanston
I <is extraas y maravillosas formas que brindan las ramas fueron la fuente de inspiracin de esta
escultura, cuyas dimensiones son 81,5 x 30,5 x 23 cm. Algunas partes de la madera se han dejado en
su forma natural, mientras que otras han sido l.illadas dejando las marcas de las herramientas y se han
dorado.

COLECCIN PRIMAVERA OTOO

Tanya Preminger

La moda es un medio constantemente variable y efmero, y aqu se representa

en piedra, material ancestral, atemporal y eterno.
El vestido, ligero y sin forma, se muestra aqu pesado e inalterable. Las figuras
tienen una altura de 1,4 m y estn talladas en una placa de mrmol turquesa con
herramientas manuales y elctricas.

Objetos Composicin 171

Composicin
Las composiciones son el puro significado visual que garantiza que varias partes de
se anen para conformar un todo. En escultura se barajan masas, lneas y planos.
Los ejemplos de este captulo se limitan a mostrar formas que pueden adoptar esos
elementos, aunque no existen normas fijas sobre cundo y cmo se deben emplear,
y a la vez son difciles de prever. Naturalmente, se dar cuenta de que el motivo de
una composicin es algo que surge a travs de la prctica del modelado y el tallado,
as como observando en detalle el trabajo de otros.

FORMA PARTIDA N. 4

Michael Marriott
Partiendo esta forma geomtrica en diagonal
y colocando las dos partes de manera que
una parece deslizarse respecto a la otra,
es decir, aplicando una geometra elemental,
se ha obtenido una escultura abstracta
dinmica. La obra, de 3 m, est colocada
en la pared lateral de un edificio y se fusiona
con la naturaleza geomtrica de la
arquitectura actual.

172 Temas

M ANOS EN LA TIERRA

Cornelius Guiste deJersey

Esta escultura se tall en un bloque de caliza y se tuvo especial cuidado en representar las manos de la
forma ms realista posible. La columna central de piedra no slo sin/e de soporte, sino que es motivo
integrante de la composicin, subrayando la fluidez del movimiento de las manos. Se han cortado trozos de
piedra del bloque y dispersado alrededor de la base de la escultura a fin de reforzar la sensacin de
movimiento.

Composicin 173
DOS VECES INFINITO

Dick Onians

Un ingenioso diseo
basado en la banda de
Mbius que consiste en
una superficie continua.
11 pequeo espacio c
entral aporta tensin.
I )esde otro ngulo la
obra
M-meja
dos
smbolos de infinito,
como indica el ttulo. La
pieza est tallada en
chopo
laminado
y
montada sobre pizarra
verde.

S IN TTULO (F), 2004

Michael Shaw

La escultura es un vaciado
en resina de polister
pigmentada. La geometra
de la figura, de 18 x 10 x
12 cm, explora una forma
singular que encierra a la
vez unidad y variacin, y
su carcter traslcido la
convierte en vehculo de
luz y color que resplandece desde el interior y se
proyecta en el entorno.

174 Temas
NUEVOS COMIENZOS

Robert Callender
Esta escultura de 4,40 x 2,75 x 1,50 m est hecha en
cartn reforzado y pintada para que parezca madera. La
pieza presenta inclinaciones que resultan chocantes
porque los elementos parecen ser de un material mucho
ms pesado que el del que en realidad son. De ah que
parezcan depender unos de otros para apoyarse entre s.

FORMA DE CORAZN

Claudia Pluer

Las lmpidas lneas de esta escultura de

cemento incitan a la vista a seguir su
movimiento giratorio. La dinmica de la
forma crea un ritmo de abertura hacia la
parte superior / de contraccin hacia abajo,
tanto en la pieza slida como en el espacio
que se abre por debajo de ella.

Composicin Textura de superficies 175

Textura de superficies
La superficie de una escultura es de vital importancia porque permite al observador
aprehender su forma: es la superficie la que invita a la vista a desplazarse en torno
a una figura. Como motivos de composicin se puede recurrir a una gran variedad
de texturas, que ayudarn a definir y fomentar la forma de una escultura.

B OSQUE DE PIEDRAS

Neal Barab

( .ida una de estas piezas mide 23 x 12,5 x 10 cm, y han sido concebidas como maquetas para
composiciones mayores. Sus dimensiones podran llegar a alcanzar lo1. 2,7 m. Con frecuencia el
escultor enva maquetas de piedra a sus clientes, que as pueden visualizar cmo quedara una
composicin tocando y percibiendo el material ,k lemas de verlo en dibujos o fotografas, y mucho mejor
que tocando una muestra (l< escayola. Para conseguir el acabado tctil de la superficie el artista ha
lijado las tres I >ie/as, cada una tallada en un mrmol diferente, y a continuacin ha hecho los cortes en
(.ida escultura con una sierra de disco de diamante, dejando intacto un espacio en l.i punta y en la base.
Despus ha vuelto a lijar toda la escultura para eliminar las ii irruan dad es ocasionadas por el corte
antes de pulir las piezas un poco ms.

176 Temas
F ORMA FLOTANTE

Ken Smith

En esta pieza se ha aprovechado la naturaleza

blanca y suave de la escayola para crear la
impresin de que la forma est flotando en el
vaco. No existen lmites definidos, de manera
que la luz cae sobre la superficie mate y
convexa creando efectos sutiles de luz y
sombra. La escultura se hizo primero en arcilla y
luego se vaci en escayola y se puli con papel
de lija disminuyendo la rugosidad del grano
progresivamente hasta obtener un acabado
ultrasuave.

M ANUSCRITO

Tanya Preminger
La piedra de Mitzpe es un tipo
de roca dolomita de estructura
laminada procedente del sur de
Israel. La escultura, de 2,1 x 2,75
x 0,7 m, est esculpida en esa
piedra, colocada verticalmente,
conservando la textura natural
de la superficie. Entre las fisuras
de las lminas se han hecho
finos cortes con una lijadora
elctrica y disco de diamante
que representan las pginas de
un libro.
La escultura simboliza el
libro de la historia de la
vida.

Textura de superficies 177

HUANGHE
.loscpli Wesner
I n <".l.i construccin se han empleado diversos medios, como H .K
ero, la malla de acero y un cesto de mimbre, todos ellos ( orlados y
conformados para encajar con la composicin de 10/ x 71 x 61 cm. El
nfasis en las texturas y contrastes da como resultado una escultura
tctil y abstracta.

FLUIDEZ

Michael Thacker
La textura del centro de esta talla de piedra se ha logrado golpendola a 90 con un cincel
apuntado, cincelando y desplazando la herramienta por toda la pieza para ir descascan liando
la superficie y darle un aspecto picado. La superficie de las dos secciones ms grandes se ha
pulido con tacos abrasivos de diamante y papel de lija (carburo de silicona) en hmedo y
seco.
Las medidas de la escultura son de 40 x 40 x 6 cm y est tallada en caliza Lincoln, una roca
caliza dura que contiene restos fsiles. La parte central rugosa parece surgir de las secciones
pulidas y fluir entre ellas, creando la sensacin de dos formas independientes que se desplazan a
partir de un elemento central comn,

Textura de superficies 179

E L CARRO ALADO DEL TIEMPO

Althea Wynne

Combinando imgenes en relieve sobre

las columnas con figuras tridimensionales
sentadas en la parte superior, esta gran
figura de cermica ana distintas texturas
de forma lograda. Las superficies rugosas
crean un fondo vivo del que los detalles
emergen
para
definirse
claramente
convirtindose en el punto de atraccin.

SEMILLA INTERIOR

Raphael Daden
Al tallar esta pieza en un bloque de madera de 137 cm no se
ha hecho ningn esfuerzo por disimular las marcas de la
gubia, revelando as el proceso escultrico.
La basta superficie ofrece un bello contraste con el
interior forrado de tela roja.

180 Temas

Relieve

Los relieves slo admiten un punto de vista y en ellos se combinan formas

tridimensionales y elementos que crean una ilusin espacial compatibles con las
artes bidimensionales. Este tipo de trabajo tiene sus races en la arquitectura, en
la incorporacin de esculturas a los edificios. De ah que el relieve est ligado al
tallado de la madera y la piedra, aunque tambin se puede obtener por vaciado,
ensamblado y tcnicas constructivas, con resultados fabulosos.

CORTINA AL VUELO

Claire Langdown
Para crear esta moderna talla en relieve la artista ha escogido una imagen corriente
y la ha recreado en madera de obeche. La cada de la cortina da la sensacin del
movimiento que infunde el aire a la tela.

Relieve 181
G NESIS

Valerie Coffin Price

Este relieve mide 1,52 x 1, 10 m x
5 cm y combina vaciados de
escayola de moldes tomados en
el edificio y la coleccin del
Museo de Ciencias Naturales de
Londres. Los fsiles y las
decoraciones arquitectnicas se
han pintado para crear un relato.

IMPRESIONES DURADERAS (DETALLE)

Roberl Callender

I '.le relieve de 122 x 61 cm se cre reuniendo representaciones (I'

objetos viejos hechas de cartn pintado, madera y pulpa de papel para
emular una vitrina de museo.

182 Temas

PORTAL N. 7

Robert Koenig
Este relieve de grandes dimensiones (3,2 x 1,5 m) alude a una funcin arquitectnica especfica,
y el impacto del conjunto se basa en la ordenacin simtrica de un motivo repetitivo tallado en la
madera. El color y las marcas de la gubia realzan y cohesionan la composicin.

Hl RRERILLOS AZULES

Charles MacEachern
I stos pajarillos tallados
<*n
teca
con
meticulosidad
forman
una
composicin
armoniosa.

PJARO COMIENDO
PEZ-ANVERSO

Peter Ni cholas
Esculturas de bajo relieve
como esta talladas en
pizarra dependen de una
definicin clara de las
siluetas. Cuando la luz
incide sobre la escultura se
crea un contraste en las
figuras
haciendo
que
resalten unas formas y
otras queden en sombra.

184

Glosario
Abrasin o raspado
Tcnica consistente en dar forma
a la piedra, madera o escayola
raspando la superficie con un
material abrasivo para
desgastarla.
Agente separador
Sustancia aplicada al interior o
las juntas del molde para evitar
que las dos superficies se
adhieran. Vase tambin jabn
lquido.
Amasado
Proceso de trabajar la arcilla con
las manos hasta que adquiere
una consistencia uniforme.
Aplanar
Proceso de compactar material
en un molde.
Armazn
Estructura que proporciona
soporte rgido a una escultura
modelada. A una forma lineal
simple de alambre se le da
volumen con alambre de
gallinero o bien se forra con
madera, papel o espuma de
poliestireno en caso necesario. A
continuacin se va modelando
directamente el medio sobre el
armazn.
Armazn para formas de cabeza
Tipo de armazn empleado para
modelar bustos y consistente en
un mstil de madera con dos
varillas curvadas entrecruzadas.
Barbotina
Pasta de arcilla o caoln licuado
utilizada para pegar
o decorar piezas de cermica,
con pincel o con molde.

Barreta de punta
Cincel ancho y pesado para el
tallado de la piedra, empleado
para cortar piezas grandes de
piedra, desbastar y tallar.
Base
Pedestal o podio sobre el que
se expone la escultura, o parte
de la escultura en la que se
apoya su peso.
Bizcocho
Arcilla tras la primera coccin,
antes de ser esmaltada.
Bloque
Porcin de material, como
madera o piedra, para tallar.
Bujarda
Martillo de dos bocas cuadradas
cubiertas de dientes empleado
para esculpir piedra y obtener
una superficie de textura
uniforme.
Caamazo
Tejido basto de caamn
o yute que se emplea para
reforzar moldes de escayola y
vaciados.
Carborundo
Otro de los nombres que se da
al carburo de silicio, empleado
para el limado y el esmerilado.
Cemento lquido
Mezcla de cemento o cemento
aluminoso y agua que se aplica
como capa inicial a un molde
para hacer vaciados huecos de
cemento o ccmento aluminoso.
Cepillo rascador
Pequea herramienta para
alisar formada por una hoja con
un mango en cada extremo.

Cepillo Surform
Herramienta abrasiva de metal
hecha con una hoja
intercambiable por debajo de la
cual las pequeas partculas de
material se deslizan sin obstruir
el filo dentado de corle.
Cermica
Vasijas de alfarera o de barro
hueco endurecidas y acabadas
mediante de coccin.
Chamota
Materiales cermicos que
han sido cocidos, molidos y
reducidos a granos de varios
grosores. Se aade a ciertas
arcillas para incrementar su
resistencia.
Cincel
Herramienta de corte de 20 a 30
cm de largo, con boca en un
extremo formando el filo en
bisel, que sirve para labrar a
golpe de martillo piedras y
metales.
Cincel de ua o dentado
Cincel para trabajar la piedra
con un filo con pequeos
dientes. Se emplea para dar
forma y deja estras en la
superficie de la piedra.
Cizalla
Instrumento a modo de tijeras
grandes con el cual se cortan
en fro las planchas de metal.
En algunos modelos, una de las
hojas es fija.
Coccin
Proceso de cocer la arcilla en
el horno para endurecerla por
completo o para revestir de
esmalte su superficie.

Glosario 185

Comps de espesores
0 calibrador Instrumento
constituido por dos brazos
curvados unidos por una
bisagra que se emplea para
medir objetos tridimensionales.
Consistencia de cuero
Descripcin de la arcilla
cuando se endurece pero an
mi est del lodo seca y rgida.
Cuerpo
Termino empleado para
referirse a la masa de arcilla
formada por una mezcla de
arcillas, o arcilla y materiales
cermicos.
Desbastar
Primer paso del proceso de
tallado, en el que se marcan
las Cormas bsicas sin trabajar
los detalles.
lindurecedor
Sustancia que se aade a la
resina de polister para activar
el proceso de secado.
Pngobe
1iquido opaco y lechoso hecho
con arcilla y agua.
I I ongobe se puede teir
y emplear para decorar
esculturas de arcilla.
I'iisamblado
Operacin de construir una
escullura a partir de varios
materiales que no han sido en
principio fabricados para Unes
artsticos,
con
frecuencia
incluyendo objetos completos.
lscollna
Instrumento spero y abrasivo
de metal que se emplea para
desbastar y trabajar en detalle
la talla.

Esmalte
Capa transparente o de color
que decora y sella la pieza de
cermica. Los esmaltes se
aplican en lquido y se
endurecen y adhieren al barro al
cocerlos en el horno.
Esteca
Pequea herramienta cortante
de metal, empleada para definir
las formas delicadas en el
acabado de una talla.
Formn plano
Cincel con un filo de corle
recto empleado para dar
forma y hacer los acabados
en madera y piedra.
Gel coat
Primera capa de resina lquida
de polister aplicada a un
molde, que contiene el pigmento
o el rellenador.
Gubia
Formn de filo cncavo,
delgado, que sirve para labrar
superficies curvas en la madera.
Horno de coccin Horno
especial en el que se cuecen
objetos de arcilla a altas
temperaturas para
endurecerlos.
Jabn lquido
Se diluye en agua y se aplica a
los moldes para evitar que se
adhiera el material vaciado.
Lmina de latn en cua Las
liras de lmina de latn sirven
para dividir la superficie de una
escultura
modelada
en
secciones a la hora de hacer un
molde perdido. Dos o tres
lminas se doblan en cua para
obtener
los
puntos
de
referencia.

Lima
Herramienta de metal de
superficie rugosa que se
emplea para alisar, dar forma o
cortar materiales pulindolos.
Llave
Pequeo mecanismo de
engranaje en la junta de un
molde que permite que quede
perfectamente armado.
Maderas blandas Maderas
procedentes de coniferas,
algunas de ellas apropiadas
para el tallado.
Maderas duras Maderas
robustas y duraderas
procedentes de ciertos tipos de
rboles, como el roble
o la caoba.
Maqueta
Modelo a pequea escala para
la reproduccin de una
escultura, por lo general hecho
de arcilla.
Maza
Herramienta de cabeza
redondeada, generalmente de
hierro, con la que se golpean
los instrumentos con los que se
talla la piedra.
Mtodo
de
pellizco
Tcnica de alfarera que
consiste en hundir el
pulgar en una bola de
arcilla e ir hacindola
hueca entre el pulgar y los
otros dedos.
Modelado hueco
Tcnica para crear esculturas
de cermica en la que la forma
se construye con placas y
tubos de arcilla de modo que el
interior quede completamente
hueco.

186 Glosario

Molde
Pieza o conjunto de piezas
acopladas que reproduce en
negativo la forma que en
slido quiere darse a la
materia fundida, fluida o
blanda que en l se vacia.
Molde perdido
Molde en el que slo se puede
vaciar una pieza porque para
sacarla hay que romperlo.
Neumtico
Activado por aire comprimido.
Pigmento
Material que se aade a la
resina de polister para darle
color.
Plantilla
Patrn cortado en papel o
cartn que se emplea como
gua para cortar o dar forma
a partes de una escultura.
Plataforma
Placa gruesa de escayola sobre
la que se deja la arcilla para que
pierda la humedad suficiente
para ser maleable.
Punzn o puntero
Instrumento de hierro o de otro
material rematado en punta que
sirve para abrir ojetes y para
otros usos, como esbozar la
piedra.
Relieve
Escultura que no es
completamente tridimensional
pero sobresale de un fondo
plano.
Rellenador
Material que se aade a la
resina de polister para darle
una apariencia determinada.

Remachar
Mtodo consistente en unir
chapas de metal empleando
pernos cortos con la cabeza
achatada.
Secado
Proceso de endurecimiento de
un material que ha sido trabajo
inicialmente como fluido, por
ejemplo, el cemento o la resina
de polister.
Sierra de cinta
Juego de hojas finas en
maquinaria pesada empleado
para cortar lminas de madera.
Silicosis
Enfermedad pulmonar
provocada por la inhalacin de
polvo.
Socavado
Cavidad o ngulo difcil en la
forma de una escultura que
impide sacar con facilidad el
vaciado del molde.
Soporte fijo
Estructura de metal anclada a
una base de madera a la que se
fija un armazn y que soporta el
peso del material que va a ser
modelado.
Tallado
Tcnica consistente en cortar y
pulir la superficie de un bloque
de material para darle una forma
determinada.
Tcnica con placas
Tcnica en la que se construye
una forma a partir de lminas de
arcilla hmeda.

Tiras de fibra de vidrio

Filamentos de fibra de vidrio que
vienen en finas lminas se
cortan en tiras. Sirven para
reforzar capas de cemento
aluminoso o esculturas de resina
de polister.
Torneta
Plataforma giratoria montada en
un trpode extensible que
permite al escultor acceder a la
pieza desde todos los ngulos.
Vaciado
Proceso consistente en crear
una escultura echando en un
molde hueco un material lquido
que luego se endurece, como
escayola, o bien rellenndolo
con un material maleable, como
la arcilla.
En el material del vaciado
quedan impresas las formas del
molde. Tambin se aplica el
trmino a la escultura producida
con esta tcnica.
Vaciado hueco
Vaciado en un molde
recubriendo las paredes con
capas del material de la
escultura en lugar de rellenarlo.

Distribuidores 187

Distribuidores
I.SPANA Producios de
Comcrvncin, S.A.
C/ Almadn, 5 ZilOM
Madrid (1-spaa)
Id.: || 34) 91 429 65 77
|'lix;( i )4) 91. 20 36 83
InloffimHliulosdcconscrvacio
n.com

Hrlcolodo
i / l'runclsco Silvela 25.
JIIKMtl MADRID Id.: >)1
402 24 04 l-nx: *)| 109
20 64
roiiMillal)rcolodo.com

Toduurl
C/Vullc Indn ,52 MI044
Madrid Id,: )l 705 48 89
hin: >)| 706 70 68 Imlourl
ffiflodoarl.com

MARP1IIL
Helmintos Machado, 52
JHUI7 Madrid Iris,; *)l
168 25 14 <)l 167 67 40
PH:9I 167 67 40
nuiiHlill.aimarphil.com

La Casa del Ceramista Juan0,

C/ Ribarroja, 13 Bajo 46940
Manises (Valencia)
Tels.: +34 961 547 490 +34 961
547 210 Fax: +34 961 547 758

info@lacasadelceramistajuan.
com

Arcillas Chilavert
Calle 148 2172
Villa Ballester (1653)
Gran Buenos Aires Tel.: (011)
4768-8463 Fax:(011) 47688463

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Todo para la cermica Pol. Ind.
V-2 C/ deis Homs, 9 17111
Vulpellac (Girona)
Tel.: 972 643 385

Artelminas
Merced 772, Locales: 16, 17,
18 y 19A
Galera Zona Franca, 2 nivel
Tels.: (56 2) 638 2174 (56 2)
664 8230 Santiago - CHILE

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de Buenos Aires Tel.: (5411)4811-6089 Repblica
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Argentina

188
t

Indice analtico
A

cocer 69-71

acabados:

cortar 15

bases 41
discretas 140-141

arcilla 126-127 cemento

dar textura 58-60, 127

integrales 141 para una

132 cemento aluminoso

esculturas 160, 161, 162,

figura hueca 142-143 betn

133-134 escayola 129,

163 figuras 146, 147,

44 bocetos 48

130-131 herramientas 31,

36, 45 madera 103, 138139 materiales 42-45 papel

151, 153 guardar 10,

13 herramientas 14, 15
mantener hmeda

14, 68

sujetar

mach 128 piedra 100,

un modelo 74 tipos 12 vaciar

137 resina de polister

79-80 armazones 40, 61

135-136 superficies 126

ensamblaje 125 para cabeza

textura 127 aceites 45

61-62 para figura 63-64 para

agente separador 21
alambre, construccin con
39, 121-123 alambre de
percha 121 amasar arcilla
16-17 animales 154-158
arcilla:
acabados 126-127
amasar 16-17 cabezas
149

modelar arcilla 65-67

C
caas de papel,
construccin con 39,
119-120 cemento 21
acabados 132 mezclar 24
cemento aluminoso 21
acabados 133-134 escultura
de paisaje 160 mezclar 25

vaciar en un molde cerrado

barbotina 12 barnices 43

84 vaciar en un molde

barrera, hacer una 108 barro y

perdido 80-83 cera, modelar

paja, modelado en armazn

14, 53 ceras 44 chamota 12

con 92-93 base para figura

chapa de metal 38-39 animal

hueca 142-143

158 colorear 139 unir 116118

ndice analtico 189

espuma de poliestireno

cincelar 98 clavos,
construccin con 39, 123

enrollar 18

113-115 estecas 21

coccin 69-71 bizcocho 70

ensamblaje 124

estudio, planificacin del 10

cola blanca 42 consistencia

animal 155 en

de cuero 18, 70

armazn 125 figura

construcciones 38,

148 escayola 20

I16-123

I 19-120 chapas de

formas con tcnica de

pellizco 57 formas

acabados 129,
130-131 animales

alambre 39,
121-123 caas de papel 39,

intrincadas en moldes
105

157, 158 aadidos 129

colorear 23 guardar 10

metal 38-39, 116-118

herramientas 21 marmolado

clavos 39, 123 objetos

23 mezclar 22 modelar en

gel coat 27 goma laca 42

165

armazn 88-90 molde

I)
dar lextura 58-60, 175-179
desbastar 94 escayola 95
herramientas para 30
hormign celular 96 madera
101 piedra 98 dibujos 49, 94
disolventes 45

perdido 76-78 molde

reutilizable 72-74 tallar 95-

hacer moldes 21, 72-78

96 vaciar en molde de

hacer placas 19

relieve 107 escultura de

herramientas: acabado

adicin 50 escultura de

31, 36 afilar 37

hormign para paisaje 163

desbastar 30, 34

escultura de papel 155

escultura de metal 39

escultura de reduccin 94

esenciales 11 hacer

esmaltes/esmaltar 42,

texturas 59,

126

60
modelado 14, 21
neumticas
pulir 32

101

190 ndice analtico

sujecin 35 tallar madera

objetos 164, 166, 168,

35 tallar piedra 31

169 relieve 111-113 tallar

vaciado 15 hormign

101-103 tintes 45 tipos

celular 30 tallar 96-97

33-34 maniqu 49

hornos 69

maqueta 49, 94 mtodo

de pellizco 18 modelado:

en armazn 88-93

inspiracin 48 L
lminas de latn 21, 75 M
madera:
acabado 36, 103,
138
animales 154, 157
cabeza 151 colorear 139
desbastar 101 escultura
con madera y clavos 123
figuras 148, 152 grano
33 herramientas para
tallar 35

escayola 88-90 hueco 54-

O
objetos corrientes en
relieves 108-109

papel mach 90-91

acabados 128 hacer 23
modelar en armazn

56 relieve 104 slido 50-

88, 90-91 pasta de acero

53 superficies 58-59

44, 134 patrones para

modelado hueco 54-56

arcilla 19 piedra:

sujetar 57 modelado

acabados 31, 100, 137

slido: arcilla 50-52 cera

animal 156 cabeza 150

53 molde:

desbastar 98 escultura en

cerrado 84 perdido

el paisaje 159, 161 figuras

75-78 relieve 105-106

147, 153 herramientas 31

reutilizable 72-74

objetos 165, 166, 167, 170

motivos de
composicin 171-174

relieves 109-111 tallar

98-100 tipos 28-29
pigmentos para resina de
polister 44, 135

ndice analtico 191

pinturas/pintar 43, 129,

130, 139 planificacin 48-

mezclar 27

pigmentos para 44,

vaciar 21

49, 94 plataforma de escayola

135

en un molde cerrado 84

15 pulido, herramientas de 32

ropa protectora, vase

en un molde perdido

seguridad y salud

punzar 98
K
reforzar juntas 18 relieves
104, 179-183 con objetos
corrientes 108-109 escayola
107, 108 espuma de
poliestireno 113-115 madera
111-113 moldes 105-106
piedra 109-111 rellenadores

seguridad y salud 13, 20, 25,

26, 32, 36, 38, 41 superficies,
modelado de 58-59

T
tallado 94
escayola 95-96 herramientas
31,

para resina de polister 26,

35

44,
136
resina de polister 21, 26
acabados 135-136 figuras
149, 150 rellenadores
para 26, 44, 136 vaciar en
molde perdido 84-87

hormign celular 96-97

madera 101-103 piedra 98100 trra cotta 12 tintas 43
tintes para madera 45 torneta
11

80-83, 84-87 en un
molde

reutilizable 79-80
vaciar para la coccin 70-71
vendas de escayola 20

Agradecimientos y crditos
Quarto agradece la amable contribucin de
los escultores al haber aceptado que sus
trabajos se incluyeran en esta obra.
Nuestro agradecimiento tambin a:
Art Outside www.art-outside.com ,
especialistas en compra, promocin y venta
de esculturas de exterior, as como a
Potclays www.potclays.co.uk , fabricantes
y distribuidores de arcillas, esmaltes,
materiales, hornos y equipamiento.
Los derechos del resto de las fotografas
incluidas en la obra son propiedad de
Ediciones Quarto pie.
Aunque se ha hecho todo lo posible por dar
el debido reconocimiento a quienes han
contribuido en la realizacin de esta obra,
rogamos disculpen y nos hagan saber los
posibles errores u omisiones, que no
dudaremos en corregir para futuras
ediciones.

T cnicas
escultricas
En este libro se explican paso a paso todas las tcnicas para la creacin
de esculturas, con una amplia paleta de materiales. Mediante precisas
secuencias de fotografas apreciar en detalle los pasos del modelado
en arcilla, escayola y papel mach. Tambin eu^ontrar las pautas para
seleccionar la madera o la piedra, as como para tallarlas, y aprender a
hacer armazones para construcciones y moldes para vaciados.
^Descubra cmo obtener distintos efectos'y acabados, y aplique as
conocimientos a proyectos creativos propios inspirndose los
ejemplos; desde bustos y figuras humanas y animales, hasi ta paisajes
y formas abstractas.s
En cm^obra hallar tambin la relaci'n cLdmatenial necesario para
organizarse un estudio de escultor, as como re'c- ,.. inundaciones
sobre su configuracin, sin olvidar los consejos bre la forma de
trabajar con seguridad.

501064"