Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Un subproducto.
S, un subproducto magistral, pero, existen documentales en los que usted
ha elaborado el guin antes de filmarlos, o verdaderamente ha filmado y
despus reelaborado?
Yo jams escribo guiones. Esta confesin a toda voz puede extraar a
muchos compaeros, no realizo los guiones convencionales con los que
muchos colegas trabajan o los obligan a trabajar.
El guin de mis documentales est en mi cerebro y en mis sentimientos. Es
como si yo fuera una computadora humana y tuviera un background de
experiencias de la vida y entonces, de vez en cuando, apriete una tecla y
produzca determinado hecho cinematogrfico, o me remita a un pasado
que me sirva de guin en el tiempo para poder realizar un trabajo
determinado.
Por ejemplo, Now es un documental que no naci por intuicin ni por el arte
misterioso de un creador. Nace porque previamente tena la experiencia
vivida en los EE.UU., lo que vi con mis propios ojos sobre la discriminacin
racial. En un momento determinado en que las circunstancias se tornaron
propicias para hablar contra la discriminacin, tuve ese hecho del pasado,
almacenado en mi cerebro, y entonces lo utilic para realizar Now.
Escuch la cancin Now porque un lder negro, llamado Robert Williams, de
visita en Cuba me regal un disco. Visitaba su casa, era su amigo, y un
buen da me puso un disco y dijo: Mira a ver qu te parece esto; y era la
msica de Haba Nagila. Le pregunt: T me lo prestas?; me lo regalas?.
Y me lo regal. Entonces, de orlo varias veces se me ocurri realizar un
documental exactamente con el tiempo que tiene esa cancin.
Lgicamente, yo haba pasado ya por una experiencia sobre lo que era la
discriminacin racial en los EE.UU. y cuando escuch la msica de Now,
empec a retrotraer de mi archivo musical lo que habra de ser despus el
documental. No existi un guin sino todo un pasado que se impresion en
mi retina y en mis clulas cerebrales y cuando fui a poner en prctica el
rechazo a esa situacin poltica de discriminacin racial, surgi la
experiencia que tuve en un momento determinado, y pude realizar mi
pelcula.
El guin est en la propia cancin, es decir, vas siguiendo la
cancin y escribes el guin, eso es en el caso de este documental.
En el caso de otros sobre Vietnam, qu guin yo iba a hacer? No saba lo
que iba a pasar. Cuando llegamos, la guerra estaba caminando, y estaban a
punto de empezar los bombardeos. Las noticias eran terribles sobre la
agresin tremenda del imperio yanqui. Decid ir a ese pas para ser solidario
con su pueblo, aunque no tenamos suficiente equipamiento; fuimos con
una cmara de 16 milmetros de cuerda y con un popurr de varios tipos de
pelculas: inglesas, norteamericanas, italianas, que nos haban regalado las
delegaciones que constantemente visitaban a Cuba al principio de la
Revolucin.
Con esas pelculas en blanco y negro, en 16 mm, de diferentes
nacionalidades, con cmaras que cuando t le das cuerda nada ms que
dura tres minutos la secuencia que ests filmando, entonces, tienes que
volver a poner otro rollito, sin grabadoras, sin luces; yo llevaba una batera
que me haban prestado los soviticos cuando pasamos por Mosc; una
batera que pareca un tanque, pesaba como diablo. Le llamaba palangana,
y eso es lo que pareca: una palangana para iluminar. Ese fue el equipo que
nosotros llevamos a Vietnam.
Qu guin iba a hacer yo? Al da siguiente de haber llegado, empezaron
los bombardeos a Hanoi. Tenamos noticias de que en cualquier momento
los norteamericanos iban a bombardear ciudades abiertas como la capital.
De acuerdo con las leyes internacionales, no puede bombardearse una
ciudad abierta; una ciudad no tiene propsito de invadir a alguien, ni
guarda equipamientos militares. Sin embargo, as sucedi.
Ahora, no saba qu iba a suceder en el momento que estbamos all. No
saba cmo iba a realizar el trabajo. El primer da que llegamos, empec a
buscar los lugares donde intua que posiblemente podan empezar los
bombardeos, como, por ejemplo, el puente sobre el Ro Rojo; yo dije: este
Siempre se filma a los que ganan, pero el pblico no sabe lo que pasa
cuando alguien pierde, cuando no gana. Es un ngulo diferente que,
adems, contempla la idea que ha tenido siempre Cuba, en el deporte, de
que el problema no est en ganar, sino en competir.
Como muchos grandes cineastas usted tiene un equipo ms bien
fijo de colaboradores.
No precisamente, pero he trabajado mucho con Ivn Npoles. Los
camargrafos con quienes mayor afinidad he tenido tambin son: Dervis
Pastor Espinosa, Arturo Agramonte, Ral Prez Ureta y Roberto Fernndez,
por solo mencionar algunos.
Hace algn tiempo declar que tena un proyecto de ciencia ficcin.
S, su ttulo es El hombre del ao cuarenta mil. Uno tiene proyectos, pero la
vida lo hace dedicarse a otras cosas. A lo mejor en cualquier momento lo
empiezo, lo que ocurre es que la ciencia ficcin necesita muchos recursos.
Aunque se pueden realizar pelculas de ese gnero con elementos sencillos,
pero generalmente se necesitan muchos efectos especiales. Aunque el
video podra ser una posibilidad.
Al cabo de ms de tres dcadas del surgimiento de la llamada
escuela documental cubana, qu reflexin usted pudiera hacer?
Me he convertido en un cineasta docente, estoy impartiendo cursos en
universidades extranjeras. Me gusta ensear; satisface transmitir los
conocimientos que uno tiene. Trabajo en esa lnea ahora, aparte de los
posibles documentales que pueda realizar.
10
11