Madrid, febrero de 1929 Nuestro distinguido amigo: Nos creemos en el deber de decirle -s, desinteresadamente- que su obra nos repugna profundamente por inmoral, por histrica, por cadavrica, por arbitraria. Especialmente: MERDE !! para su Platero y yo, para su fcil y mal intencionado Platero y yo, el burro menos burro, el burro ms odioso con que nos hemos tropezado. Y para V., para su funesta actuacin tambin: MIERDA!!!! Sinceramente, .......................................................... LUIS BUUEL / SALVADOR DAL La historia de esta carta viene dada por el propio Dal. Lo explica as: En aquel momento queramos mandar, para crear una especie de subversin moral, una carta a la persona ms prestigiosa de Espaa, nicamente para provocar una reaccin y que la gente dijera: Por qu lo han hecho?, y tal y cual. Entonces habamos escogido dos o tres, y habamos pensado en Falla, que tena un gran prestigo, para decirle que era un hijo de puta, etc.: lo ms que se puede decir; los pusimos en un sombrero (los nombres), y sali Juan Ramn Jimnez. Justamente acabbamos de visitar a Juan Ramn el da anterior, que nos haba recibido sentimentalmente: "A ver, esa juventud maravillosa...", y dijo haber encontrado unos chicos
magnficos en nuestro grupo. Entonces, sale en el sombrero y escribimos
la carta, que era una carta terrible contra Platero, que el asno de Platero era un asno podrido, aquello de las estrellas era un sentimentalismo...; adems, es verdad, a m nunca me ha gustado Juan Ramn Jimnez, encuentro que es un poeta psimo. En aquel momento de echar la carta, Buuel tuvo una duda, pero la ech, la echamos, y al da siguiente Juan Ramn estuvo enfermo, diciendo: "No comprendo, un da antes recibo a estos chicos; me parecen... Y al da siguiente me insultan de la manera ms grosera...". Y no lo comprendi nunca. Fue una cosa incomprensible. Buuel y Dal estn a comienzos de 1929 trabajando muy estrechamente para gestar el guin de Un perro andaluz, la pelcula que se filmara en Pars pocos meses despus. Estn compartiendo una esttica surrealista que les lleva a rechazar todo lo que representa la tradicin, la lgica y tambin la figura del padre, que es lo que haba sido para los poetas jvenes Juan Ramn Jimnez. ste representaba para ellos lo ms putrefacto, palabra de uso compartido para referirse a todo lo rancio y degenerado desde su punto de vista. En la pelcula antes citada hay una escena en que un individuo tira de dos cuerdas que arrastran dos curas maristas, un piano de cola y encima de ste dos burros podridos (Platero?). Tambin hay que decir que la imagen del burro podrido vena tambin sugerida por el aragons como Buuel e inquilino de la Residencia de Estudiantes, Pepn Bello, que describi cmo iba a un barranco cerca de su pueblo a ver como se descomponan los burros muertos. Se les hinchaba el vientre y luego estallaban para regocijo del amigo Pepn Bello. Buuel y Dal haban sido ntimos de Lorca, pero ahora se haban distanciado de l para desolacin del poeta andaluz que, como sabemos, se haba enamorado de Salvador Dal. El propio Lorca es considerado putrefacto y en especial su libro exitoso Romancero gitano. Hay una lucha ideolgica en nombre del surrealismo ms extremo contra todo lo que se distancia de su modelo esttico.Agustn Snchez Vidal en su libro Buuel, Lorca, Dal, el enigma sin fin seala que en el ataque contra Juan Ramn o Falla hay una intencionada agresin contra Lorca puesto que ambos artistas (Juan Ramn y Falla) eran del entorno afectivo y artstico del poeta andaluz. El propio nombre de la pelcula que hemos citado (El perro andaluz) siempre fue considerado por Lorca como una venenosa alusin a l mismo. Dentro de su esttica iconoclasta surrealista, Salvador Dal lleg a escribir que se cagaba en su propia madre, lo que supuso la ruptura con su familia. Detestaban, entre otros, al mtico Charlot y eran entusiastas, en cambio, de Harry Langdon. Se trataba de una esttica brutal y violenta de agresin, de bsqueda de lo inesperado, lo disparatado y sin explicacin lgica. Todo vala contra la autoridad, el padre, el maestro, el amigo... Los tres amigos, Lorca, Dal y Buuel, compaeros inseparables en la Residencia de Estudiantes, forman el tro ms enigmtico de genios de nuestra historia artstica. Sus respectivas obras estn llenas de alusiones mutuas. Se amaron y se odiaron, y esto se prolong a lo largo de sus respectivos itinerarios vitales. Juan Ramn no fue ms que un smbolo, la del principal poeta de su tiempo.