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Guillermo Graetze

LOSADORNOS
en las obras de

J. S. BACH
Edicin modificada y amptiada

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Guillermo Graetzer

LOSADORI\OS
en las obras de

J. S. BACH
Edicin modificada y ampliada

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If}S AI}ORNOS
en las obras de

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Edicin modificada y ampliada

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Guillerlno Cnstz*
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If}S AI}ORI\IOS
en las obras de

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Edicin modificada y arnpliada

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trsrtU*qp^qo

A mi esposa y colaboradom

88t{95G22-027}8
,:
Arrrlau S.A'E'C'
. Coiiii isss ilcot r|;;ic.n ..e.C. - rts. cral. Juan D' Prn 1558' Buenos AreE
!d*t[ lrdoth y rnPllde.
rrrvdor: rugt trlw'd'
ioi' b' r'oho
'h $r.*ilo h Lrt lf '%l'
Oat-h.otl O cem
o Copynst 1965 by Rlcordl

INDICE

P9.

PREFACIO DE LA PRIMERA EDICION


PREFACIO DE LA SEGUNDA EDICION

..EXPIICATION'' DE J.S. BACH

VI. MORDENTE
A. Mordente
B. Mordente
C. Mordente
D. Mordente

INFERIOR
inferior simple
inferior doble o largo
inferior prolongado
inferior ligado a la nota precedente

E. Forrnas cornpuestas
10

INDICH DE SIGNOS

f.
IL
Iil.
IV.

V.

L2

APOYATURA. Reglas
A. Apoyatra larga
B. Apoyatura breve
SCflLEIFER (Ligazn)
ANSCHLAG (Apoyatura doble)
N CHSCHLAG (Aspiracin)

23

Discusin de casos

26

TRINO. Reglas
A. Trinos largos
Al. Trino preparado
A2. Trino no preParado
A3. Cadena de trinos
B. Trinos breves
B l. Trino comn (o breve)
F2. Praller (trino enlazado)
83. Trino irnperfecto
84. Schneller (mordente superior)

3l

t2

Formas compuestas

VIII.ARPEGIO

2l
24
2,5

32
37

72

72
72
73

74

Formas cornpuestas

76
80

SIGNOS POCO EMPTEADOS

80

A.Acciaccatura
B. Cheute
C. Forma$ compuestas

80
83
83

Fscsfmil del Manuscrito de la Sinfona N" 5 de J.S. Bach

85

A?ENDICE: Cuadros de ornamentos elaborados por autores


de la poca de J.S. Bach

87

39
41

4l
42
45

47

s2

Resumen

56
s6
77 2'7 86

IX.

7l

32

C. Formas cornpuestas
C 1 . Adorno inicial del trino
C2, Adorno conclusivo del trino
C3, Adornos inicial y conclusivo del trino

Cuadro sinptico de los trinos


Discusin de casos
Los trinos en las Invenciones, BWV

VII. GRUPETO

68
69

52

s4
s5

58
65

BIBLIOGRAFIA

9s

PREFACIO DN LA SEGUNDAEDICION

PAEFACIO DE LA PRIMERA EDICION

LA EJECUCION DE LOS ADOnNOS EN LAS OBRAS DE


JOHANN SEBASTIAhI BACH
La ejecucin de los adornos en la msica antigua suele presentar, aun para
quien est famiarizado con la materia, problemas cuy solucin depender,
en ltima instancia, del sano sentido musical y de conocimientos generales
de estilo.

Ya el disclpulo do Bach, Friedrich Agricola, escribe en el tantas vecs


citado prtfacio de la Escuela de Canto de Tosi (1747), que l tradujera, que
no es posible: "... fiiar reglas que permitan establecer con exactitud todos
los casos que deben tener apoyaturas y el valor de las mismas. Queda siempr algo de arbitrario, librado al gusto y a la sensibilidad del compositor o
del intrprete".

hede establecers como principio que en la msica de Bach el ornamen''


to debe srbreyaf el fluir meldico en sus tensiones y distensiones y no cargarlo o desdibujarlo.
- Una beve resefla histrica servir para expcar el ca^rcter pecuar, en
parte rfgido, en parte libre, de los adornos.
Hasta bien avanzado el siglo XVUI, el artista creador ora el ejecutante y
por lO tnto estaba familiarizado con el arte de improvisar. Justamente por
so, todo autof tenfa en cuenta est circunstancia, pues debla dar al intrprete de sus obras, tambin artista creador, la posibilidad de demostrar su
habdad y su talento inienvo. De allf la tcnica del bqio cifrado y de las
cadencias de concierto, por un lado, y pof el otro la ornamentacin que
tiendo a enriquecer una melodfa o una armonla dada.
Sin embargo este estado de cosas cambiar con el paulatino acrecenta'
mionto de ls tendencias individualistas. El compositor aspira cada vez ms
a que sus ideas sean interpretadas fielmente. Aumentan las indicaciones de
interpretacin y el adorno, vlnrla de escapb de la improvbacin, se dene
cada-vez ms en cuanto a su ejecucin. Ya los contemporilneos de Bach le
reprOchan Su espaso uso de adOrnOS, muChos de los cuales aparecen en forma
ya ealizada en el texto musical, perdiendo de esta manera su carcter a piu
ccrp. Ms tarde Mozart y ms arln, Beet}oven, por slo citar a stos, frecuentemento indican con tda exactud comienzo y final del trino.
En el presente trabeio se tratar de enunciar las particularidades esencia'
les de la omamentacin de Bach y de expcarlas a travs de ejemplos extrai
dos de sus obras.

c.c.
t950

Frente a la msica de Bach el intrprete suele encontrarse frecuentemente obligado a reexaminar sus propios conceptos de ejecucin. No debe sorprender pues, que el autor de este manual lo haya sometido a una profunda revisin despus de ms de tres dcadas de trato y experiencia con la
msica antigua.

La prctica general cada vez ms intensa de las expresiones sonoras de las


pocas preclsicas, las ediciones de estudios musicolgicos analticos, la reedicin de libros de los siglos XVI a XVIII y la reconstruccin de instrumentos de estas pocas, obligan a la revisin no slo de conceptos sino tambin

tlc hbitos audio+stilsticos profundamente arraigados y heredados del romanticismo. Pero tambin tenemos que reconsiderar los postulados de un estilo interpretativo surgido como reaccin al post-romanticismo y que hoy
nos merece la calificacin de descamado.
Estamos actualmente ms seguros acerca del estilo de la primera mitad
rlcl siglo XVIII?
Conocemos realmente el criterio de Bach en materia de ornamentacin?
La nica fuente autntica es zu breve "Explicacin de divenos signos..."
tuc dej anotada en el cuaderno de mrlsica de su hjjo Friedemann que tenfa
entonces diez aos de eilad. Abarca slo muy pocos signos en comparacin
n los tantos que aparecen n su vasta obra y constituye nada ms que una
primera gufa para iniciar al principiante en los secretos de la ornamentacin.
;Johann Sebastian Bach segua aplicando el mismo criterio veinticinco
ros ms tarde? Se dej influenciar por los franceses (Couperin) o continuaba las "maneraso' de los maestros de la tradicin gennana (Kuhnau,
Wnlther) o las variaba segn el estilo que caracteriza determinaba obra (Concicrto italiano, Suite francesa)? No ha llamado a nadie la atencin que en su
"lixplicacin" no usa trminos en idioma alemn, sino slo en francs e
Itrliano para la denominacin de los adornos?.
,Cul es el valor que puede obtenerse de la literatura referida al tema de la
trneracin posterior a Johann Sebastian (Tratados de C. Ph. Emanuel Bach,
Quntz, Marpurg, Leopold Mozart)? Si bien vive en una poca de transit:in, no sc habr nutrido en los aos de su aprendizaje de las frmulas
irrte rpretativas en boga al principio del siglo?
lil estudioso, al basarse en estas fuentes, tendr que proceder con cierta

cautela, no tanto pof esa transformacin estilfstica sino porque todos estos
manuales de interpretacin, escritos dentro del plazo sorprendentemente
breve de s[o tres lustros, responden en $u concepcin aun criterio cientificista, caracterstico de la segunda mitad del siglo XVIU, al catalogar, descri=
bir y anotar prolijamente los mtlltiples fenmenos musicales. Es de suponer
gue en vida de Johann Sebastian la interpretacin de los signos de ornamen'
tacin ha sido ms libre.
En cuanto a esta nueva edicin, los cambios ms importantes se encuentran en los captulos dedicados a apoyaturas y trinos. No se proponen soluciones nicas sino se ofrecen zugerencias, a veces hasta basadas en criterios contradictorios. Cmo podrfa el autor pretender que se imponga su
criterio si los mejores'investigadores en todo el mundo disienten frecuentemente entre sl? El objetivo de'este librito se ver cumpdo si llega a desarrollar en el lector-intrprete el buen tino para aplicar en el lugar justo el
adomo ms adecuado y en la forma ms convincente.

,,EXPLICATION''
"Clavier-Bchlein fr Withelm Friedemann Bach,' (1720)
de Johann Sebastian Bach
Explicacin de diversos signos que muestran cmo deben tocarce correctamente cirtos ornamentos.
Autogreph
4

C.G.

I9lt9

Trillo

doppelt-cadence

accent

steigend

trillo

und mordart

INDICE DE SIGNOS*

).h .h

,0. .u

Apoyatura larga o breve a$cendente

t2122

J .u *J cJ

Apoyatura larga o breve descendente

t2122

t #
l*

.ti+

ttt- ^*
'++

" Nach schlflg "

( A sp

(*.|"

25

iraci n )

'

\-'tt

^At
.DJ

;*t*

"Accent und trillo" (Trino preparado)

"haller" (Trino enlazado)


Trino imperfecto

{w

'lw

"sqhneller" (Mordente

c.*

55

55/56

hlordente inferior sirnple, largo y prolongado

68

Apoyatura y mordente inferior

72

"Cadence" (Grupeto)

73

Similar a Trino con terminacin (ver pg. 54) 34


"Groppo

'l;.

" Doppelt-cadence un mondont"


(Grupeto, trino largo con iniciacin
desde abajo y mordente inferior)

,*J

55

"schneller" (Mordente superior) y grupeto;


"hsllender Doppelschlag"

Trino largo, comn (o breve),


trino imperfecto

,+W

desde arriba y mordente inferior)

24

" Anschlg"(Apoyatu ra doble)

.f J-fl ffi,r

" Doppelt-cadenc e und mordtn t "


(Grupeto, trino largo con iniciacin

23

"schleifer" (Ligazn )

frr

54

P9.

JIJ-JsJ

,frJ

Trino largo y mordente inferior


(Trino con terminacin)

44rth

#td

42

45

superior)

" (Grupeto)

75

Arpegio

76

Apoyatura y arpegio

80

l'Acciaccatura" de paso

80

47

"Do,ppelt-cadence" (Grupeto y trino largo


con iniciacin desde arriba)

"Ac ciac catura" ita I iana (Apoyat

ra sim u lt dne a)

8l

&.

"Doppelt-cadence" (Grupeto y trino largo


con iniciacin desde abajo)

:,*r,ll
..$.S.1

"Cheute" (Apoyatura muy breve)

83

"C*ut;" (Apoyatura) y rnordente inferior

84

:'&w f'
':4;:a,

Se sonsilian nicamsnt? los que

figuran en la obra dc J.S. Blch.

I. APOYATUM

CBT

Reglas:
1)

I nota vecina (la llamada apoyatura), sea superior

II,

(comprese esta interprctacin con los compases 44 y 45 de la

Preludio I I

misma obra

donde
Bach realiza las apoyaturas en valores d^e corcheas. Esta variedad de

o inferior, recibe siem-

pre el acento; nunca lo recibe la nota principal*.


2)Existen dos formas de apoyaturas: A) largas, B) breves. (El valor de la pequea nota no es decisivo para la duracin que debe tener la apoyatura).
En casos dudosos decidirn los siguientes factores: a) expresin, b) principios de la conduccin de las voces (para evitar paralelas de cuartas, quintas

tambin en otras obras,


se debe probablemente

a la intencin del com-

octavas).

Sin embargo, en algunbs obras existen adornos "realizados,** por Bach,


que infringen ciertas reglas clsicas de la conduccin de las voces. Estos
adornos "realizados" figuran a menudo en una misma pieza,junto a adornos slo indicados por un signo, sin que de esto se deba deducir un principio de ejecucin diferente.

A- Apoyaturalarga (el accent segn la "Explication" de Johann


tian Bach).

positor de evitar

Por
intrprete
una errnea ejecucin
en pasajes donde 'la
apoyatura requiere una
alteracin accidental,)

parte del

Elec. segn Donington

Sebas-

En general la apoyatura es larga delante de notas largas; se la liga con la


nota principal que es su resolucin'armnica, pero se la separa sutilmente de
la nota que la precede; segn C. Ph. E. Bach puede efectuarse sobre ella un
discreto vescendo si su situacin lo permite.

l.

escritura, obseryable

Por razdnes de expresin la apoyatura puede extenderse a ms de la mitad


de la nota principal.
2. Si la nota principal tiene puntillo, dos tercios del valor corresponden a la
.apoyatura y un tercio a la nota principal.

Siempre que sea posible dividir la nota principal en dos partes iguales, una
mitad corresponde a la apoyatura.

Eiec.

Prrtita I, BWV 825, Menuett 2


Eiec.

Eiec.

Nota principrl es
desarrollo musical.

la que

se imprime en tipo grande (norrnal)

y que

Nota arxiliaree o v*ina son tanto las

es esencisl en el

que se irrrprirnen en tipo chico (apoyaturas,


etc.), como las bordaduras y notas de paso (en trinrls, etc.), que adornan la nota princi-

*t
t2

pal.
[:s decir que estdn escritos en detalle, tal como deben scr e.iecutados.

Sln cmbargo, hay casos donde, por razones de conduccin de las voces o
por rnalogfa motvica, es aconsejable no aplicar esta regla (Ejecucin b) y c),
on lugnr dc a) ).

r3

Obertura en rr rnenor para flauta y orquesta, BWV 1067, Menuett

Fantasfa para rgano, BWV 562


,ttt

Eiec. a)

t-

[-

. Ft-

l^\.r-rE

,a

;/
Eier b)

Elec. segn Emery

ft

T-T_:

il-I

-rll

----J

l- ,

Otra posibilidad que permite apreciar


mejor el carcter de retardo det so ( * )

Eiec. c) sesan Emery

Si se posterga$e en el te rcer
comps la resolucin de la
apoyatura, el sol de la primera
voz perdera su carcter de
retardo (ver "apoyatura breve").

t4

t5

Partita en ,ri menor, BWV 831, Bourr e 2

, hmpases 21 124

En este caso parece preferible la ejecucin a) -aunque b) y c) corresponden a la regla- porque anticipa la figuracin rtmica de la clula meldica del
tercer comps.

\:/,

3. La apoyatura puede ocupar todo el valor de ta nota principal si a sta sigue


un silencio. La resolucin armnica cae sobre el tiempo que ste ha oiupado.

U
tl

Eiec,

'-lf

- t

a att
'-?f

11 '

Ejec.

^,-

a
Esta regla rige tambin para los tiempos-grupos de compases compue$tos:

Eiec. aj

CBT

II, Preludio

Eiec. b)

Eiec. cJ

Tambin en estos casos debe observarse la correcta conduccin de Ia voz


lllfpecto a las clems voces.

l7

El siguiente ejemplo, tomado del primer movimiento del Trio dc la

"Ofrenda musical", es muy instructivo y que presenta en cada comps la


nota principal con otro valor; las apoyaturas, no obstante, ocupan siempre

y deriva de esta forma:


Eiec.

una negra.
Ofrenda Musical, BWV 1079, Trio

nh

Gottl-

La ejecucin de apoyaturas que presentan saltos de terceras, cuartas o


mayors arln, es con frecuencia dudosa. Segtln Mattheion trtase de un
"ecento salt ante" ( Springnder Acieni ).
C. Ph. E. Bach ofrece un ejemplo pra el caso; la nota principal con punespecie. Obsryese que las
flguras nota principal-nota siguiente aparecen ambas reducidas a su mitedl
conservando asf idntica proporcin entre sf.

tlllo est precedida.por una apoyatura de esta

Eiec. segn C. Ph.

E. Bach

Sinfonfa No 5. BWV 791.

En los recitativos se encuentra a fnenudo la siguiente fd'rrnula de terminacin de frase (frecuentemente sin la nota pequea):

Su ejecucin es siempre la siguiente:

Itl
I

1,,,,

l9

En el ejemplo siguiente sin embargo, por razones armnicas, serfa prcfc"


rible apcar una apoyatura muy breve sobre el tiempo (ejecusin /) o hasta
rnticipndola al 3er tiempo (ejecucin D/).
Suite enfa nrcnorr BWV 8t3, Priude
Efec. aJ

t solucin del siguiente caso parece ofrecerla Bach mismo en los compal7 y 2l de este fragrnento donde "realiza'n las apoyaturas (mtbre y
;tb*lbl.
;oa

Vriaciones Goldbrg, BWV gSB, No 25

comfis 2I

B. Apoyaturabreve

La apoyatura breve figura principalmente delante de noias cortas o en


panjes rpidos, rtmicos y brillantes; comienza genealmente sobre el empo

rla lu nota principal de cuyo valor "roba" una pequea parte (esta regla no
rc cumple siempre y no rige en el caso del "Nachschlag" ver pg. 25 que
Quuntz y L. Mozart describen como apoyatura de paso).
$u duracin, dentro de su brevedad, es variable y no depende del valor

2l

t&)t

sino del carctet del pasaie; a veces es tan


escrito de la nota poquefta
breve que acorta apenas la nota principal.
No Je aconseja acentuarla mucho.

CBT

II, Preludio 4
Ejec. b)

Obertura en sf menor para flauta y orquesta, BWV 1067, Polonaise


Ejec.

I siguiente apoyatura debe incluir$e tambin entre


Eiec.

La interpretacin / muestra una importante variante que no es rechazable en casos semejantes: la correcta conduccin de la voz debe prevalecer
dcmpre. Es ste un principio que facilita grandemente la interpretaciO
las breves.

En algunas obras se encuentra tambin el signo \ para indicar apoyatura


brtve, a veces, junto al signo habitual de la nota impresa en tipo chico;
uf, por ejemplo, en la Invencin No 3, a2 voces, BWV 774 (ver Nachschlag

o bien:grr

!-

I veces sumamente dudosa, de los adornos.

pg, 25).
compis

t 3-

comryis 46

Ejec.

tW

Debe advertirse que la interpretacin de este gffo con

s;\

4 semicorcheas

coresponde al estilo de fines del siglo XVIII.

A menudo los si8nos

Resumiendo lo expresado en esta seccin, deben tomarse en cuenta los


duientes factores para decidir si la apoyatura debe ser larga o breve: a) la
lrmona; b) la fluidez rltmica y el movimiento;'c) el carcter de motivos y
frnes.

deberln ejecutarse como apoyatura breve'

ll,

Suite en lni bernol mayor, BWV 819, Sarabande

SC HLE

IFEB (Ligazn * )

Es en su esencia una apoyatura ascendente prolongada; tiene semejanza


eon la acciaccatum de paso, el coul francs.

Eiec.

La mayora de los autores prescriben su ubicacin sobre el tiempo robn-

dolc valor a la nota principal. (La notacin en semicorcheas del20 comps


r muy posterior a Bach.)

La apoyatura es siempre muy brcve cuando for.ma una consonancia con


la annonfa de las voces restantesn mientras que la nota Principal Produce
una disonancia.
22

T'dnnino propuesto por el autrlr.

23

Pasin segfin San llateo, No 47 , Aria "Erbarrne

dich"

Quantz dice al respecto: "La, nota principal debe ser algo ms fuerte que
lns notas accesorias".

Ntese que en este sentido difiere de la apoyatura que es siempre acen-

Ep

tuada.

Notacin de la e dicin de la Brch-Gesellschaft (Sociedad Bach)

Es una nota de pa$o corta, no acentuada, entre dos notas que distan una
tcrcera. Quantz y L. Mozart la describen como ..apoyatura de paso',.

Variaciones Goldberg, BWV 988, Aria

Sin embargo, en ciertos pasajes, muy pocos, esta forma de ejecucin pro'
duce progtesiones falsas o confusiones rtnicas; en tales casos es recomendable ejecutar este adorno al final del tiempo que precede la nota principal.
Suite en .s bemol mayor, BWV 821, Sarabande

Comprese

con eI
comps

IU.

AJY,S

Es una

lV . NACH SC ILAG (Aspiracin)

ffi'F""#
Es un ornamento cuya ejecucin ha sido objeto de mucha discusin y
oonfusin, tanto en la poca barroca como entre los revisores y musiclomodemos.
or
-=Dada
zu extrema semejanza con la apoyatura, surgen muchas dudas acerca
do ru empleo correcto (c. Ph. E. Bach se opone a su uso insistiendo en que
hl notas de adorno deben caer siempre sobra el tiempo y no anterior a estL).
En casos similares a los sigientes trozos, donde ias notas principales
dtcienden por terceras puede aplicarse et Naciubhtag.

lonta para viola da gamba y clave, BWV 1028, Andante

IILAG (Apoyatura doble * )


apoyar;, doble disjunta.

#lec,

Suite en fn menor, BWV 823, Sarabande

CtT II, Preludio

23

F Trmino proptlesto por el autor'

24

25

es el tipo siguiente que


Una variante del Nachschlag descripto rns arriba
n'nota escapatorid".
se denorninara segn la terminologa moderna

Sonata para rgano

II[, BWV 527


*

conocido, data de 1723) de la siguiente manera:


ejecucin que se acerca al Nachschlag.
Deberan ejecutarse, puqs, los compases 4 y 46
de la misma man era?

Eiec.

ElCoral para rgano(Schbler)"Allein Gott" BWV 662, presenta muchos


ptoblemas ya que abundan los signos
Es de suponer que se trata en todos los casos, pero especialmente donde

\.

hty
Algunas veces se ensuentran varias notas irnpresas en tipo chico, para las
que tr denominacin de Na chschlag no resulta exacta, pero que sin embargo
tienen en comn con ste, su posicidn, al final de un tiempo.
Aria variata, BWV 989
,{-

terceras descendentes, de Nachschlag y presumiblemente de valores


se transcriben algunos pasajes.

nuy breves. A continuacin

F Edicin Peters; el rnanuscrito no se puede consultar.

Comps

Eiec.

Comps 7

-\

Y h'
.tr

$infona No 5, BWV 791

-/

HEH]H*
v

Coms JJ

a a t-r-

DISCUSION DE CASOS
noapoEt y a citado comps 46 de la lnvencin No 3, BWV 774 (ver bajo
yatura breve", p9" 23\ aparece en el autgrafo del ao l72O (el otro, ms

26

27

Comps

l3 (segundo tiempo) y 2l,cuafias (aunque no siempre justas).


En el comps 22 (seeuno tiempo) .ri *mo
vozsuperiorpodrlaejecutarseyaseacomoapoyaturabreveotarya,.
"r;i i-l,iliit"a corchea) ra
gaces

2I

En el aria "Erbartnc dich", No 4? de ra pasin segn san Mateo,ros


ornlmentos suelen interpretarse de manera muy diferentJ:
Violn

Corngis 22
Eiec. segan Emery y Linde { I )

.Jr-\.-.^

a-E
--Fl

n $*
fi

d--t'J

\-

-l

segun Dolmetsch

JfF

lrffi

Comps 26

segn Linde (2)

I suposicin de que se trata deLNachschlryse fundamenta en razones afmnicas. El movo descendente del comps I ruelve, entre otros, en los
compases 7 y 26 y bien se ve que, aplicando apoyaturas en lugar de Nach'
.schtry se produciran cuartas, respectivamente quintas consecutivas, con Ia
segUnda voz (comps 7) y la primera voz (comps 26); asimismo en los com2tl

21)

Dannranther

o bien

Kirkpatrick

a) Pentagrama l: interpretacin como Ncftschlag.


Linde agrega que esta forma es recomendable para.apoyaturas en grupos
integados por tres notas.
Pentagrama 2 : Dolmetsch se basa en la regla 4 sobre apoyaturas de Quantz:
"Una apoyatura entre dos notas de la misma altura debe tocarse muy breve y sobre el tiempo".
C.Ph. E. Bach aconseja idntico procedimiento.
Pentagrama 3: Linde califica esta solucin como ms expresiva.

como se ve, los cuatro ejemplos difieren en la interpretacin


de las notas
pfqueas; Dolmetsch: Nachschtag y
apoyatura larga;nannieu ther NachschKirkpatrick y Landowska: apoiaturas medianamente breves.

It;

V. TNINO

b) Si bien se oye comunmente la ejecucin anotada en el primer pent4grama,


la del segundo es sin duda la correcta (Ver "Apoyatura larga", seccin 3).

c) Si bien se suele interpretar a estas apoyaturas tanto como Awchlog o


'apoyaturas breves (pentagrama I ), la interpretacin anotada en el pentagrama 2 convence por rrzones armnicas, amn de corresponder a las normas dadas para notas con Puntillo.

Al

liteatura barroca.
Finalmente se incluye un pasaje que pfsenta muchos problemas al intrprete (se trata del segundo comps - y pasajes anlogos - del Aria de las
Varicionus Goldberg, BWV 9S8) con las soluciones que pfoponen algunos musiclogos e intrPretes:
30

$ignos' t,

#rt\rt ^-, f, l*, *,

*+

rir{z

.. n:S general: I-a ejecucin der trino se reariza siempre con ra nota vecina
Ctnica superior.
Debe diferenciarse en primer trmino entre A. trinos
largos y B. hinos
bilYcl...sl.vg4/

lH:

sumarse la voz cantada resultan disonancias entre apoyaturas en el vio-

ln y simultneas notas de resolucin en el canto que son frecuentes en la

Landowska

*t

diferentes sigros que selan este omamento


no informan sobre la especie del

lor

l.

componentes definitorios de ras diferentes especies


de trino son:
El comienzo
repercusiones (vaivenes entrelanotaprincip alylavecina.(bordadura)).

l.|.ht
Bl momento de la detencin de las r"p"rcuriones.

l'

L^ tcrminaci.n

nota principal).

(giro merdico formado por ra nota vecina


inferior y la
3r

Los trinos largos se dividen a su vez en A I . trino preparado y A2.trino no


preparado; los'trinos breves se subdividen en Bl. trino comn (o breve),
82.- "Praller" (trino enlazado), 83. trino imperfecto y p,4. "Schneller" (mordente superior).

A. Trinos largos

lulte frances Y, BWV BI6, Sarabande


Fl

lulte francesa II, BWV I t 3, Menuett

-S,- -f,

.-

Se presentan sobre notas de valor prolongado, tanto en cadencias como en


otros pasajes.
Los caracteriza su iniciacin con la nota vecina superior a la nota principal

que tiene carcter de apoyattrra armnica (produce disonancia armnica).

A1. TRINO PREPARADO (el Accent und Trillo

segn

la "Explication"

de Johann Sebastian Bach).

El trino preparado se presta ms para pasajes lentos


cadencias, siempre que el tempo no sea animado.
I

o en

general para

- Comienzo

Se inicia con una apoyatura (superior) prolongada acentuada que "prepara" el trino siguiente;esta apoyatura se une en forma ligada a la segunda
seccin (repercusiones) cuya primera nota (la nota principal) no recibe

lnrcncin No 2,

Bwv 77i

Invencin No 15, BWV 786

acentuacin

CBT I, Preludio 16

Eiec.

l{Ot Z: [ apoyatura no debe ligarse a la nota anterior a ella.

Repercusiones

I cantidad de repercusiones depende de la duacin de la nota principal,


dll tempo, del carter de la piezi, del registro (altura) del pasaje y de las

Nota l: El trino preparado comienza siempre con la apoyatura superior, tambin si la


nota anterior a la nota principal fuera el grado conjunto superior o inferior de ella. Es
esencial que la apoyatura forme disonancia con la armona restante.

32

condiciones acrlsticas en relacin con una nitida percepci'n.


La cscuela francesa sugiere, para pasajes de carcter expresivo, empezar el

tdno (las rcpercusiones)-lentament, acelerndolo p"rrtatirru-ente.


euantz,

n cmbio. opina: "Para que los trinos sean perfectamente bellos, een
sei
lualcs, o sci tlc iguat prorrrsin y nanfcniendo la misma velocidad inicial".
33

Para las obras bachianas compuestas a la manera francesan por ejemplo


ciertos movimientos de las suites o partitas, debera aplicarse la interpretacin caracterfstica de ese estilo (ver los ejemplos musicales anteriores).
L. Mozart aconseja la ejecucin tipo francs para los trinos cadenciales.

3-

La ejecucin de los 5 ejemplos es idntica; frecuentemente se reducen

los valores de la terminacin para igualarlos con aquellos de las repercusio-

es: (3)

l.

Detencidn'

El trino se detiene "con nfasis" (Couperin: 'lPoint d'Qrret") sobre la nota


princippl a la cual sigue la anticipacin de la nota siguiente de la meloda. En
los ejemplos siguientes la flecha indica los lugares posibles para la detencin.
l.

,,
tL.

3.r

t--J

t.-^*-

t^-"

Tambin se aplica una interpretacin en la cual el trino se detiene antes

de la terminacin.

Part& In BWV 825, Courante


,9

Eiec.
o
t)

o bien

t*.*--

Z.y 3.muestran variantes: en ambos se abrea al mnimo la anticipacin.


[.a interpretacin segn la forma 3. - detencin del trino, silencio y anticipacin abreviada - es muy frecuente por su elegancia y precisin rtmica (ver
heludio l0 del CBT I). La manera indiada en 2. spoco conocida: el punto de detencin se halla ms bien al final de la nota principal.

llolr l:

't

Debe ejecutarse una terminacin tambin en los casos donde no est consignada,

CBT I, Fuga 7

o ben regan lo indcado por 2. y 3.

4-

Terminacin

El trino desemboca directamente en el caracterstico gnrpo terminal formado por dos valores muy breves: la terminacin. Obsrvese que Ia notacin
gtfrga de esta terminacin puede ser muy variada.

l.

")
kt

3,

f,.....*

L^^

,qry

4l

arlnrismo cuando sigue un silencio a lanota principal:


Ejec.

4.

fr4)
A,
7

Itartitn I, BWV 82S, Allemande

?e
o bien

l5

34
,M

ffi
*'*

Nota 2: Is notas de la terrninacin no se ligan a la nota siguiente.

42. TRINO NO PREPARADO

Ofrenda Musical, BWV l0?9, Trio

I-

(los arcos son originales)

Comienzo

Se inicia con una apoyatura (superior) breve de duracin igual a la de


lg valores de las repercusiones. Es sia la nica diferencia con trino pru-

"l

prrado.

Pnrtita II, BWV

Nota 3: Trinos muy largos.

I26, Allemande

La mayorla de los autores aboga por la supresin de la terminacin en trinos sobre una
nota sostenida a la que est ligada otra ms corta de igual altura. En estos casos el tino
termina en la nota principal, sin acento y un poco antes de la nota ms corta ligda.

Invencin No 3, BWV 774

(dL

Eiec.

Eiec.

Partita

.A
I

III, BWV 827, Courante

Eiec.

(Vaie tambin el ejemplo del Preludio l, del CBT I.)

Al ejecutar trino y meloda en la misnr mano, se puede omitir la nota auxiliar. El propio Bach proporciona un ejemplo al respecto en la variacin N' 28 de las Variciones
Goldberg, BWV 988.

,Dq

Suite inglesa VIn BWV 8l 1, Gigue

36

37
:ffii

'*-..
.M4..

En casos como el siguiente, donde la mano izquierda (o alguna otra voz)


acomp au con un ritmo regular, el trino necesariamente debe ejecutarse
tambin regularmente desde su comienzo.

Ha aqu 2 ejemplos de trinos de esta especie:

?hrtita II, Bwv g26, Sinfonfa


Ejec.

CBT I, Fug a 2A

3l Arte de la Fuga, Bwv 1080, contrapunto

lg

Eiee.
Eiec.

AI. CADENA DE TRINOS


Aunque Bach no coloca el signo de trino en el ltimo ejemplo, es evidente
que debe aplicrselo porque hay pasajes anlogos en esta fuga donde si fisura el signo y, ya fuera de este contexto, por representar un giro meldico
cadencil muy-frecuente (ver por ejemplo la entra4a del violn solo en el
primer movimiento del Concierto Brandemburgus No 2).

Al formar una cadena ascendente de trinos sigue vigente la norma de ini0fu eada uno con la nota vecina superior (o seicon " upovuturu). hreden

lunda

Repercusiones
Idntico al trino preparado.

3-

Detencin
Idntico al trino preparado.

4-

Terminacin
Idntico al trino preparado.

3tt

l)

rrcendentes

tnlzarse los trinos por los grupos de terminacin conocidds.

_ Uno de los muy

ffi
"&k

escasos pasajes lo encontramos al


Sonata para violn solo, BWV 1003,

final del Grave de la

J9
,t

'ffi

pero la ejecucin del doble trino presenta una gran dificultad tcnica,taz6n
por la cual se suelen omitir los trinos en la segundavoz-

B. Trinos breves
Signos:

t, *f, wt

turl

Bt. TRrNo coMUN (o BRE\aE)


&bastian Bach).

aparentemente una redundancia, parece


agregado del signo
grufo
de terminacin slo al segundo trino.
car que debe aplicarse el

El

ffi
AAtf

b) descendentes

superior:

rrilto

segn

la "Explication" de Johann

Este tipo de trino aparece ms bien sobre notas breves o en pasajes de


ttaccato; se inicia, al igual que el trino largo no preparado, con la not vecinr superior o sea con la apoyatura que produce disonancia armnica.
su ejecucin se limita a pocas repercusiones (2 3) y termina sobre el lurr de detencin, o sea que no requiere el grupo de terminacin.

indi

En estos casos el grupo de terminacin dificulta el enlace con el prximo


trino que debe empezar con la nota vecina superior. La solucin ms viable
se muestra en el siguiente ejemplo: cada trino termina con su nota vecina

@l

Eiec.

\
,.5,

Ohrtura en si menor para flauta y orquesta, BWV 1067, Badinerie


Eiec.

Tro para rgano super, "Allein Gott", BWV 664


a
,Ur
\---.-

CBT I, Preludio 13

Eiec.

Fnrln segn san Mateo, No 47 ,Aria "ErbAWne

dich"

Eiec.

4r)

4t
:4ffi:"
ffift*

.mm*f-

W
rils
:1il

En este pas4ie, que a travs de los staccat de todas las voces evoca sugestivamente la cada de las lgrimas, parece ms adecuado el simple trllo que el
trino largo con terminacin.
B2. PRALLER (trino enlazado*)

Concierto Brandemburgus No 4, BwV 1049, Andante


h

J J -4.
Flmtas

b
I.

JJ

El Praller ocurre siempre en formaciones de notas descendentes por grado conjunto.


Eiec.

h!

ffia

Orquesta

nr

Las formas de ejecucin corresponden a Marpurg a) y C,Ph. E. Bach


b).Ambas se caracterizan por el gado de la nota anterior del trino a su primera nota; sta forma un retardo con las otras voces (es generalmente el
bajo que mantiene el movimiento) que resuelve a la nota principal seguido
por dos o tres repercusiones. Corresponde ms bien a pasajes en legato.

l:rtita II, BWV I26, Sinfona

CBT II, Preludio 4

* Tdrmino propuesto por el autor


42

43

w
Tffi'
ril

Coral para rgano (No

l9

del Orgethchlein), BWV 617'

l-

f-,

ry
t

tl

l-

^ ?t -t -

^?::rf

&lec. posible

tI

I
-

la

a
Lt

r
r-

llv

-I

rl

FEI-I
!7

',6,

83. TRINO IMPERFECTO

Signo:

ryr

Aunque este trino y el schnellel no aparecen en el inventario de la ,,Expllcation" es indudable que ambas ornamentaciones, descriptas por los autores a mediados del siglo xvlu en forma algo confusa, han sid aplicadas

gor Johann Sebastian Bach.


Marpurg lo describe como un harler (trino "enlazado") que no empieza
con la nota vecina superior sino diectamente con la nota principal a la que
lue slo una brdadura y sugiere aplicarro en los siguienteJcasos:

r) en pasajes rpidos que descienden por grados conjuntos:

Suite frances V, BWV 816, Sarabande

Comprese con el tremblement li sans tre appuy de Couperin, que se


podr encontrar en el apndice. ([ divisin rtmica, poco exacta, como en
casi todos los ejemplos que presenta, puede inducir a errores).
Se sobreentiende que pasajes como el siguiente, aunque no figura el signo
de trino, pueden ser ejecutados con Praller.
44

b)cn la resolucin de una apoyatura larga precedida por una nota

breve:

c) cuando se acorta una nota (larga) por una apoyatura:

ffi

45

8.4 SCIINE LtrfR (mordente superior)

Parece que L,o haban aplicado especialmente en pasajes de articulacin liy en pasajes gue no permiten un mayor ntmero de repercusiones (de
ah la descripcin de. Marpurg al derivarlo del haller). Se lo ejecutar con

gada

Signo:

mayor velocidad que el trino.


Sonata

II

para

+r

como ya se expc al describir el trino imperfecto, entre los mismos traXVIU exista una cierta confusin acerca de la ejecucin
denominacin de estos ornamentos. Resumiendo las diferentes descrip-

tadistas del siglo

violfn solo, BWV 1003, Grave

ciones (emitidas todas ellas despus de la muerte de Johann Sebastian Bach,


la conclusin de que la nica diferencia del Schneller con el trin
imperfecto consiste en su ubicacin en los pasajes, como se puede observar
en los siguientes ejemplos. se advierte'que Ia grafa de este adorno con dos
pequeas notas, que slo se halla en publicaciones a partir de la segunda mitad del siglo XVIII, de ninguna manera ha sido empleada por Johann sebastian, aunque no hay duda de que l lo haya aplicado en pasajes meldicos
se llega a

anlogos.
Ph. E. Bach+.

Eiec. G.G.

Eiec. C.G.

CBT II, Fuga l0


Eiec.

Ejec. G.G.

(digitacin de Ph. E. Bach)

CBT II, Preludio 12


Ejec.

>-r

t
46

Ph, l:. Ilach ,lo cjclrrplil'ica la cjecrrcitln.

47

Marpurg

Eiec. M.

I ubicacin mtrica en el ejemplo de Marpurg presenta aparentemente


una contradiccin pero, al ejecutar las notas soi itaccato / las ,e.t"nt"s
legato, se ajusta ala prctica usual de este adorno.
:

De los ejemplos se deduce que, por su cancter, este adorno sola aplicarse
por lo general en movimientos rpidos y brillantes.
Suite inglesa Vf, BWV

e)

I I l,

prlude

Ejec. G.G.

En el primero de los ejemplos siguientes, de comenzar los schneller


con la nota auxiliar superior (como si fuesen trinos comunes o breves),
las octavas dodo, re-re y mi-mi causaran un efecto armnico muy
6bil; en el segundo ejemplo se produciran octavas parareras. En anibostasos
desapareceran las sptimas disonantes (retardos).

Partita VI, BWV 830, Toccata

Observando los ejemplos )rccc(lcntes rcsulta evidente que el Schneller


al mordente inferior l)or su ubicacin en notas acentuadas y/o
separadas (staccato) y, al igual tuc ste, por recibir su primera nota el mayor acento.
se asemeja

lnvencin No 2, BWV 773

Los ejemplos (a) de Ph. E. Bach y (h) de Tllrk son coincidentes, asimismo
el b) de Bach con el b) de Trk. Segn este autor las Schneller se aplican en
la segunda de dos notas repetidas (b) cuando cae en un lugar mtricamente
.acentuado y especialmente en pasajes descendentes (c) y (d), en semicadencias e), en notas destacadas despus de un silencio (0 en notas acentuadas y
separadas antes de un salto (g), y en notas acentuadas y separadas cuya nota
precedente se halla un grado conjunto ms bajo (h)*.

48

(Comprese con los ejemplos


b) de Ph. E. Bach y b) daTrk).

De ah surge probablemente la costumbre tan difundida de iniciar tambin los trinos


largos, cuya nota precedente $e halla una segunda ms baja que la nota principal, con
sta en vez de hacerlo con la apoyafura.

&
tffi
ffi.'

4t)

Libro de Ana M. Bach, Solo psr il Cembalo

Idntica ejecucin corresponde en el Andante de la 3s Sonata para rgano,


BWV 527.

Eiec.

En el ejernplo que sigue, tomado del Preludio lz del cBT [[, se podrfa
vacilar entre el trino breve ( trill (a) o el Schneller (b), sin embaigo,
la
aplicacin del ltimo tiene la ventqia de conservar la disonancia de la apoyatura la b.

La ejecucin del siguiente adorno de la Badnerie de la Obertura en si menor para flauta y orquesta, BWV 1067 es idntica al ejemplo anterior porque
el re forma disonancia con el bajo.

Eiec. a]

b)

,,,rr

ry,ffi ffi;T^,

r.T--

.b+

-',1

La No 7 de las variaciones Goldbetg, Bwv 98g, se asemeja mucho a la


Giga de la Partita en si menor, para clave, gwv 8 i. nn amus piezas aparecen trinos y mordentes inferiores, ambos ubicados sobre tiempos acentudos.
Frente
toque d9 sr.an brillantez propia del mordente inferior, el tino
-al
breve (trillo) (a) probablemente restarfa eficacia rftmica al diseo meibico. Por tal rczn es aconsejable la aplicacin del schnelter (b) o sea el mordente superior. sin embargo, existe tambin otra razn que aconseja este
criterio: en pasajes rpidos desendentes suelen ejecutarse mordentei supe
rlores (ver ejemplos (a) de c. Ph. E. Bach y (d) de Trk) y en ascenden-tes'
mordentes inferiores (ver el ejemplo siguient de'la Giga).

Si se tocase en ambos casos un trino breve ltrillo)empezando con la nota


vecina zuperior, o sea con el mi b o el mi, respectivamente, se perdera la
disonancia con el bajo (en la Badinerie el cifrado +I encima del bajo la deter'
mina un retardo).
En la segunda parte de la Badinerie, en un pasaje anlogo a ste, los violines ligan la nota anterior a la del trino; este hecho confirma la interpretacin antes indicada:

'

Eiec.

FIauta

Vnriaciones Goldbrg, BWV 988, No 7


Eiec. a)

Volines

5ll
ffi

ffi

5t

Grupeto y trino: es h Dopp7lt - cadence de la "Explication".


a) El trazo se inicia arriba: (,,*

Partita en s menor, BWV 83 1, Giga

Variaciones Goldberg, BWV 988, Aria

Ejec.

C. Fortnas compuestas
IMCIAL DEL TRINO
Apoyatura Y trino: aqu existen

Invencin No 2, BWV 773

1. ADORNO

dos distintas maneras

de ejecucin,

pudindose optar por cualquiera de ellas.


Comprese con

Bach (^,t' )

el trille ppuy

francs

(el accent und trillo

de

Libro de Ana M. Bach, Polonesa

Eiec, >''a

o ms

fiicil

,4,,.
Pasin segn San Juan,

No lg,Aria "Ach mein Sinn"

El mismo adomo, pero ligado a la nota prgcedente superior de grado conjunto.


,
Sinfonfa No 5, BWV 791

CBT I, Preludio 4

Eiec.

o bien

52

5.1

b) El trazo se inicia abajo:

f*

Schneiler (mordente superior) y grupeto:


este signo, poco frecuente en las obras de
Bach, es denominado por su htio C. ph. E,,
Prallender Doppelschlng y por Marpu rE, Doppeltriller.

Nueve pequeos preludios, No ?, BWV 930

Rl
,w

Ejec-

-=

3. ADORNOS INICIAL Y CONCLUSIVO DEL TRINO

Un caso interesante de notacin rltmica inexacta sc presenta en la Sarabanda de la Partita I, BWV 825. En la poca de Bach el puntillo doble era
muy poco usual, debido a lo cual la notacin a menuclo resulta imprecisa
(tngase presente los marcados ritmos de puntillo de las obcrturas escritas en
estilo francs). El trino contina, pues, hasta la terminacin, en |a forma

. Gryryto.,.jrino v mordente inferior: C+.,r, ra Doppelt-cadence und mordant de la "Explication".


a) El trazo se inicia

acostumbrada.

arriba: C*. (1

Invencin No 5, BWV ?76

b) El trazo se inicia
(sic)

(sic)

abajo: c.*-b d g..+,

Nueve pequeos preludios, No

Eiec.

Eiec.

El mismo signo colocado encima de una nota sostenida, ligada a otra

2. ADORNO CONCLUSIVO DEL TRINO

Trino y fnordente inferior

l, BWV gZ4

----+ d ^-*b

igual altura.

de

en realidad, trino con terminacin


Invencin

Partita IV, BWV 828, Menuett

No IZ,BWV

TB3

Ejec.

o rnds rticil

55

Apoyatura, -Schneller (mordente superior) y grupeto


Seis pequeos preludios,

3 -Detencin.
'sobre
la nota principal,a la que sigue generalmente la anticipacin de la
prxima nota.
4 -Terminacin.
Las repercusiones se enlazan con la "terminacin".

c\s

*+

No l, BWV 933

,
o bien

ff

.A2. Trino no prcparado:

--

I - La apoyatura inicial tiene


-Igual a Al.

el mismo valor rtmico gue las relrercusiones';

-teualaAl.

4 -Igual

Al.

B. Trinos breves (sobre notas breves o de mediana duracin)


breve o comn (trtto) (sobre notas de mediqna duracin)
La,apoyatura inicial tiene el mismo valor rtmico que las repercusiones.
2 -Slo 2 3 repercusiones.
3 -Detencin no acentuada sobrc la nota principal con la cual termina.
4 -No tiene "terminacin".

Bl. Trino

I-

RESUMEN
Para determinar cul gnero de
establecer los siguientes criterios:

es aplicable en cada caso se pueden

l. a. La velocidad o tempo general del trozo en cuestin.


b. La velocidad del pasaje.

2.

La duracin de la nota principal y su.ubicacin mtrica (tiempos acentuados y dbiles) y formal (cadencia, etc.).

3.

de la obra.

Detencin sobre la nota principal. A sta puede o no seguir la anticipacin de la nota siguiente.
4 -Generalmente no tiene "terminacin".
83. Trino imperfecto (sobre notas muy breves en lugares mtricos dbiles)
3

La articulacin de la nota principal con las notas de su entorno (legato


o staccato).

4.

hotler (trino enlazado) (sobre notas de mediana duracin en tiempo dbil).


- La nota anterior a la nota principal ubicada una segunda ms alta que
sta, se liga con la apoyatura (nota vecina superior). Esta tiene el mismo valor rtmico que las repercusiones.
- Las repercusiones dependen de la duracin de Ia nota y de la velocidad

F2,

trino

La relacin armnica de la nota principal con las dems voces; si sta


forma una disonancia, el trino (que suele ser breve en estos casos) em-

I -comienza

pieza con la nota principal, ya que si comenzara con la nota vecina superior, sta producira una consonancia y perdera as su carcter de
apoyatura.

4 2

CUADRO SINOPTICO DE LOS TRINOS

A. Trinos largos (sobre notas de valor prolongado)

256

I nota anterior a la nota principal

que falte el arco.


Una sola repercusin.
Detencin sobe la nota principal.
No tiene "terminacin".

B4 . Schneller (Mordente superior) (sobre notas breves y muy breves acentua-

Al-. Trino preparado:

con la nota principal.

est ubicada una segunda ms alta que sta. Ambas se tocan legato aun-

dasy staccati).

Comienzo.
Prolongacin de la nota vecina superior inicial (apoyatura).

Repercusiones.

Dependen de la duracin de la nota y de la velocidad de la obra.

Comienza con la nota principal.


Una sola repercusin
Detencin sobre la nota principal.

4 - No tiene "terminacin".

lx

57

DISCUSION DE cAsos
Suite inglesa VI, BWV 8l

l,

Es evidente que este trino no puede empezar con la nota vecina zuperior
mi, ya que se produciran octavas consecutivas con el bajo. Debe ejecutar-

Prlude

se pues, un Schneller-

*a
rtrr

-iDil 7 'I

t-

f9

t hr L{f

a-

se muestra, en primer trmino

-i

una interpretacin "ortodoxa" (a).

E. Danneuther, clebre pianista, director y musiclogo de la segunda mitad del siglo pasado, cita entre los casos de trinos que se inician con la nota
principal (y no con la nota superior) aquel en el cual la nota anterio es idntica a ella.

a-

V tJ'4--

Ejec.

En el citado. pasaje de la Pasin, podra optarse por versiones anlogas a


la propuesta pr l (b) y (c), aunque en verdad hay pocos ejemplos d au-

tores de principios del siglo xvlil que escriban trinos comenzando con la
nota principal. De ninguna manera conene tomar la sugerencia de Dannreuther como nonna; es imprescindible examinar las circunstancias en cada caso.

CBT I, Preludio I3
Desde el punto de vista armnico, serfan preferibles las interpretaciones
(a) y (b), o sea el trino comn (trllo), al formarelreunaapoyaturaconel
bajo. Sin embargo, el Schneller (c) confiere mayor precisin rtmica a pasajes rpidos.
Pasin segfin San Juan,

Oboe

No I I , Afta "Von den Stricken"

Eiec.

Aqu Dannreuther propone iniciar los trinos con ^rifl y olxmientras que
Emery lo refuta y con razn. Ms ar1n. la interpretain ortodoxa anide
por medio de las apoyaturas iniciales dofiv /cfirespectivamente) una interesante tensin a la textura armnica. Ambos trinos se detienen sobre la
nota principal al final de la negra con puntillo*.
r Ver Ntta 3. I)iH..J(r.
5t{

lx

59

Comprese con ste el siguiente pasqie tomado del

Compis

"Libo de Ana Magda-

I0

lena Bach".
Polonesa

Compds 20

Comgis 24

tutl

't

'

Gavotte

II

En el primer c-omps, podra aplicarse con acierto un trino c.omn (trillo) comenzando bon el sol natural como apoyatura, pero en el rirotivo anrlogo del tercer compds la iniciacin con un fa fino aporta interes armnico,

ya que est tambin en el bajq. Trtase, pues, en ambos casos de Schneller.


Dicho sea de paso que las apoyaturas en los comp4ses 2 y 4 son lagas (de'
una negra); as termina la frase en el tercer tiempo, caracterfstica rltmica sta de las cadencias en las polonesas,

Un problema difcil presentan los trinos de las Gavotas I y II de la Suite


inglesa N' 6. Es que aqu aparecen pasajes anlogos y semejantes con y sin
la aplicacin de un trino (no se trata aqu de omisiones del signo).
Suite inglesa VI, BWV

8l

1, Gavotte

Comps 12

I
A simple vista los trinos de los compases r, l l, 13 (y semejantes) de la
(lavota I, son trinos largos no preparados con terminaciones, por
lo cual debcrfan empezar con la apoyatura, o sea la nota superior.
Pero iniciando el trino del comps 25 con la nota superior, o sea el si ,
aprrtc clc coincidir c.n cl bajo, se picrclc cl retardo taii n rormado por l

60

fil
_r*u'

nota principal. Por otro lado parecen motivos anlogos al del principio,
por ejemplo en los compases 2-3 y 2O-21 sin aplicacin de trinos y de una
iferente continuacin meldica. Sucede algo parecido en la Gavota II.'pasajes
Evidentemente, puede haber dos criterios: I ) igualar todos los
semejantes y ejecutaf o Schneller o trinos largos que comienzan con la nota
principal, o 2) proceder en cada caso diferentemente.

la nota principal es propia de la arrnonfa. Surge empero la duda si la cabez,a


modificada del tema, tal como aparece en el ltimo ejernplo, no es un irldicio de comenzarlo siempre con la nota principal.
En el tema de la Fuga 6 del CBT I encontramos nuevamente un elemento
cuya interpretacin es objeto de eternas discusiones.

Invencin No 4, BWV 775


Efec. ortodoxa

la
Aqu se trata, sin duda, d un trino largo, probablemente no preparado
(cornienzo con la aPoyatura re).
El tema de la siguiente fuga, objeto de discusiones desde hace por lo menos un siglo, presenta el interrogante de si, al iniciarse (el trino) con la nota
vecina superior, no se desdibuja el contorno meldico.
CTB

interpretacin de este trino presenta dos problemas: su iniciacin y

su terminacin.

Al

empezarlo en forma ortodoxa con la nota superior produce en dos


y 22.

pasajes quintas consecutivas con otas voces: en los cotnpases 12


campds 22

II, Fuga 13

Bach enlaza en 3 oportunidades el tema con la frase anterior de la sigUiente manera,

Por lo tanto se lo debe iniciar con la nota principal. Empezndolo con


la apoyatura en los compases 4 y 7 se forman quintas
porque
"c.ptubles
l voz zuperior realva un movimiento contrario. El inicio
de los trinos-en

loc compases 19 y 4l presenta otra alternativa: el comienzo ortodoxo con


apoyatura es correcto y tambin lo sera con la nota principal, pues las
octavas que se producen en el segundo caso no son tales por coincidir la armona del segundo tiempo con la del principio del tercero.
Ahora bien, hay dos pasajes donde en giros idnticos o anlogos, Bach
ura signos diferentes. En el compis 29 aparece debajo del sol u rr, (edi-Bach
cln de la Bach Gesellschaft). Probablemente quiere
que no se toque
l terminacin fa natural - sol - (ta) paru evitr h falsa relacin con el baJo que prcsenta inmediatamente un fa fr. Bach evita tambin la termina-

lo modifica en 2 pasajes como una suerte de trino lento.

lln los primeros


62

dos casos debera empezarse con la nota superior ya que

63

cin
pases

(cuyo objeto es el de enl azar el trino con la nota siguiente) en los colTl9, l0 y I I al indicar gruPetos.

1r

Aqu las tres fgrmas serian posibles:


Partita IV, BWV 828, Aria

,-

-l-

t.

a
o bien

Ejec.

w---

tambin

Sin ernbargo, parece preferible el ,Scft netler en la forma (c) considerando


la articulacin sfa ccato-portato de eqta cadena de sncopas.

LOS TRINOS EN LAS INVENCIONES, BWV 772-786


Es interesante recordar en este contexto una observacin de C.Ph.E. Bach
que expres!: ".. . el grupeto no es otra cosa que un trino normal en miniatura

cgn su terminacin".
En dos pasajes donde podran caber trinos o'grupetos, Bach los omite
(compases 5, 15 y 16: inversiones del tema y compases 30,31y 32 que correspondenag, l0y ll).
Considerando que el compositor mismo introduce cambios y vriaciones se podra intentar variar tambin el principio del trino (con y sin apoyatura) segn la exigencia contrapuntstica de cada pasaje. Esta libertad
constituye quizs el ltimo reducto en Bach de la ornamentacin "libre"
o "italiana", tan cala a los maestros del barroco (ver Linde "Pequea gua..."
pe.20).

En giros anlogos al siguiente debe entenderse como mejor interpretacin el Schneller por la ubicacin semiacentuada de la nota principal y su
brevedad. Se empieza con el si.

Partita I, BWV 825, Praeludium

(Ver tambin *'Concierto ltalian o" , Andante, comps l6).


64

En vista de la obligatoriedad del estudio de las "Invenciones" para todos


los pianistas, se estiman tiles algunas qbservaciones y sugerencias. una parte

de estas composiciones est contenida en el "clavierbchlein fi)r withelm


Frledeman Bach", l72O ("Pequeo Libro de Clave para W.F.B.") quien tenfa entonces l0 aos de edad. Dado que la "Explication" se halla en la misma coleccin, llama la atencin la ausencia del Schneller y del haller (probablemente Johann Sebastian no los denominaba as) o sea, de trinos sobre no.
tas.breves que comienzan con la nota principal y que se encuentran, sin duda,
en algunas de sus piezas.
lnvencin No 1: todos los trins son trinos "comunes" Gflto). Aquellos de los compases I y 2 empiezan con la nota vecina superior (doy-sot
respectivamente) y se les podra aadi eventualmente una "terminacin".
Invencin No 2: los ornamentos en esta invencin son ra Doppelt+aden.
,ca (ver C. Formas compuestas, pe. 52) y el Schneller. En el comps 6 hay
un trillo que empiez a con mi b.
Invencin No 3: los compases 3 y 4 muestran una Doppert-cadence y un
lrlllo (empieza con re.) respectivamente. En el comps i-3 correspond un
trtllo (empieza con re ). A.las notas sostenidas de ros compases iiguientes
conviene aplicar trinos largos no preparados, terminando las repercusiones
obre la nota principal antes de la segunda barra de comps.
Bach omite algunas veces la indicacin del trino; no obstante debe ejeoutrselo cuando la conduccin meldica y la cadencia armnica as lo eii!n, como on casos anlogos.
65

Invencin No 3.
Itimos comp,fls'es

compds penltimo
Eiec.

lnvencin No 4: ver las indicaciones para la Invencin No 3.

correspondiente seccin.

Invencin No ll: comps 7: trino comn (trillo);comps g y anlogos:


"mordente inferior" ligado a un "trino impeifbcto;. n cmpj to, rlltima
19gra, lleva segn la edicin de la"Bach-Geseltschaft", un signo lgocontra:
dictorio, Dop p elt+adenc e-und mordan t (pg. 5 S )

Invencin No 5

Ejec.

Invencin No lo: Es de suponer que la mayorla de los trinos de esta invencin sean schneller (mordentes superiores) que por su.precisin rtmica
son el justo equivalente a los numerosos mordentes inferioies. Para la interprctacin de la cadena de trinos descendentes vase lo aconsejado en la

Eiec.

En el tercer comps del tema, por tratarse de valores breves no puede aplicarse un trino comn (tliilo) sino un "trino imperfecto." Para interpretar el
ltimo comps de esta invencin, vase la seccin: "Doppelt cadence und
rnordant" (pg. 55)
Invencin No : no se encuentran indicaciones de trinos.
Invencin No 7: comps 2: sobre el re se ejecuta un trino comn
inicirndolo con un mi;en el ltimo tiempo cabe un trino largo no preparado.
En los compases 7 y 8 tenemos un trino largo no preparado.
Invencin No 8: no lleva indicaciones de adorno; no obstante podra
aplicarse breves trinos o, eventualmente, grupetos en la ltima corchea de
los compases I I y 33 respectivamente.
Invencin No 9: es todo un muestrario de combinaciones de adornos realizado evidentemente con fines didcticos.

Pero este trino no puede tener grupo de terminacin porque despus del
lugar de detencin sigue la acostumbrada anticipacin dL h prxirira nota,
probable que aquf deba ejecutarse slo una Dppelt cadenc
?f fr :F ms
(pd8. 53) Los dems trinos son imperfectos.

lnvencin No 12: ver la interpretacin del.ler comps en la seccin


Doppelt cadence un mordanf (pg. 55).
Invenciones Nos 13 y 14: no se encuentran indicaciones de trinos.
lnvencin No l5: aqu los trinos del tema son todos schneller (empiezan
con la nota principal). Hay tres razones para elegir este adorno: l) is ms
praciso que el trino comn, 2) la mayora de las veces la nota principal
do por s ya es apoyatura y la nota vecina superior debitarfa este efeto
rnnico y 3) en varios casos se producirfan quintas consecutivas con la otra
Yol l se comenzara con la nota vecina superior. comptis ll: schnelter.
Los trinos en los compases 5 y penrlltimo son no, o quizs un poco, prep$rdos.

67

VI. MONDENTEINFERIOR,

A. Mordente inferior simple

Es una bordadura inferior.

Eie*

Seis pequeos preludios,

No l, BWV 933

Seis peqilefios preludios,

No 6, BWV 938

1--j
- ornamento debe efectuarse con extrema velocidad.
ejecucin de este
I nota auxiliar inferior (bordadura) ha de ubicarse en el grado diatnico
que conesponde a la tonalidad; en caso de modulaciones corresponde colocarla de acuerdo a las relaciones armnicas del pasaje. Sin embargo, Bach
suele sensibilizar (o sea ascender) frecuentemente la bordadura inferior al
tratarse de la fundamental de un acorde, pero lo hace slo contadas veces
en el caso de la tercera o quinta*.
la

Rcsrlta muy instructivo n ste contexto el siguiente pas4ie de


No 63, "Zerfllewe, meln Herze'l

finn,

Pin eegn Sen

ffil

,,h

rt

A.

lec.

La hndementl es da, y a pesar de la sptima sl D en el bqio, la bodsdua conserva la


sensibilizacin i natual. Cbmpfuese tambin "Seir pequcbr prehdioo, Ilo 4" SWV
933, comps 12, mano izquierda y el siSrriente pasqie de las Vrricioncs Goldberg'
BxA{ 988. No 24 en este caso la fundsmental de l dominante es ol"

tbtdem

Eiec.

,{t

r{r

l,

f s^t

6ft

o bien do

69

Cinco pequeilos preludios, No 2,BWV 940


(^lv)

B. Mordente inferior doble o largo

Un buen ejemplo lo constituye el primero de los "Doce pequeos prelrr


dios" en el cual todos los mordentes deben ser ejecutados con el semitono
inferior ya que

Se

(tambin)

+*

^+

presentan siempre sobre la fundamental de los acordes.

En el comps inicial de la Sarabande de la Partita IU, BWV 827 , se asciende el 60 grado:

Toccata en

mi menor! BWV 914, Adagio

+-

Eiec.

,U-

-a-..-ll

[r,_

fa

rt

^
I't

;y

^l

L-

Se sugiere no sensibilizar la bordadura inferior de una fundamental si la


nota inmediata anterior a ella se halla una segunda mayot por debajo.
Sobre notas tenidas, el mordente inferior idicado por el signo del simple

N*ty

pequeflos prcludios, No 7, BWV 930

pucde ejecutarse tambin con dos o ms repercusiones.


Sulte en

compases 25-26

70

fa menor, BWV 823.

SarabancJc

compases 441

7t

C. Mordente inferior prolongado

Suite en nri bemol mayor, BWV g l9. Allcmande


-tt

Sobre notas con puntillo, el mordente inferio' puede ser prolongado hasta el puntillo, igual que el trino.

Eiec.
G

#
#
=J

Cinco pequeas preludios, No 2, BWV 940

VII. GRUPETO
El grupeto es una combinacin de apoyatura y mordente inferior; es la

Eiec. a)

cadence de la "Explicatiog"

Al ejecutarlo r. usan'siempre notas auxiliares diatnicas. Son vlidas,

,pues, tambin

D. Mordente inferior ligado a la nota precedente

sobre urw not

entre dos notas

s\)

(\)
-_-- _
rT--

v
nil

Variaciones Goldberg, BWV 988. Aria

aqu, las mismas normas que rigen para mordentes inferiores.

'

sobre un puntillo
CtrJ

J---G

b)

^.
^q'

u) en tempo moderado,
/ en tempo rpido.

bJ

Cuando tsach desea una ejecucin rtmica determinada, la indica con


notas.

Tarnbin aqui existen distintas opiniones, a sernejanza de lo que ocurre


con el trino ligado. Ceneralmente se interpreta el primer comps del Aria de
las Variaciones Goldberg, como se lo indica en b) o aun con una sola reper-

Fnntasfa cromtica y Fugn, BWV 903

cusin.

{empezar

con la)

E. Formas compuestas
Apoyatura y mordente inferior:
72

rt*

*'ln
73

Damos a continuacin algunos ejemplos de ejecucin del grupeto

Invencin No 3, BWV 77 4

Eiec.

Mordente inferior

- grupeto -

apoyatura:

Sinfonfa No 5, BWV ?91

Invencin No I l, BWV 782

Eiec.

Suite en mi bemol mayor, BWV 819, Allemande.


Eiec.

Formas compuestas

Aqu sea mencionado, ante todo, el Schnelter (mordente superior) y


grupeto (el prallender Doppelschlag) cuya ejeucin est indicada en el inciso 2 de "Formas Compuestas" del captulo sobre trinos (pg. 5a).
A menudo aparece la combinacin mordente inferior - grupeto - trino:
Fantasa en do menor,

BWV^906 C_

G*Pp
Este adorno, empleado muy taa vez por Bach, es una antigua variante
del grupeto, usada al final de una cadencia para terminar un
Groppo ascendente

trino.

GroFpo descendente

ffi
Cantta 99, I er. moYimiento'
sampases 35-36,

74

Flmta

Eiec. probable:

75

VIII. ARPBGIO

El arpegro debe comenz,at sobre el tiempo que ocupa el acorde:

t o L: acordearpegiadoascendente.
r
| : acorde arpegiado descendente; usado muy raras veces; sin embargo,
gunos intrpretes autorizados
superior que lleva la meloda.

wi bemol mayor, BWV I

al-

Y'5F

l--

por Bach mismo:

dit

I, Fuga 10, final


..+r

19, Courante
Ejec.

lo aplican para dar mayor realce a l nota

Vase como ejemplo un arpegio ,.realizado"

C BT

Suite en

Tratndose de acordes llenos (en que intervienen ambas manos), a vcces


tsulta conveniente detenerse un tanto sobre la nota del bajo. En determinados casos se aconseja asimismo un arpegio en forma rftmica, especialmen-

#9

te en finales (semejante a figuras finales de muchas danzas de suites).

Invencin No

I, BWV 772

Partita IV, BWV 828, Gigue

Itimo compds a

Variaciones Goldberg, BWV 988, Aria


Cvw
I

Ejec. segn Kirkpatrck 1t Landowskn

Aisladamen te se encuentta

arpegios: g

+
76

la siguiente forma anticuada de notacin

de

J. D. Heinichen (1728) describe tres formas de arpegio: l. cl simple,


que asciende;2. el doble, que asciende y desciende inmeditamcnte y 3. el
mltiple, que es repeticin del mencionado en 2.o que se realiza en muy
vuiados despliegues.
En algunas obras (Fantasa cromtica y Fuga. Fantasa arpeggio y Fuga cn
le menor), aparece la indicacin de arpeggto, significando que los acordes si-,
,uientes deben ser ejecutados como pasajes arpegiados. En la mayora de las
Vcccs cl mismo Bach, al comienzo de un pasaje arpegiado, da indicaciones preEhas respecto a la forma tlc su ejecucin.
77

Fantasfa crorntica y Fuga, BWV 903


@
Eiec. Dolmetsch

No obstante, es de suponer que los clavecinistas de la poca, n casos semejantes, variaban, a veces en gran medida, el de por s montono ascender y descender de los arpegios introduciendo pequeas modificaciones
rtmicas, desplazamientos de los acordes (o de los bajos) a otros registros
y agregando escalitas de notas de paso. No tenemos fuentes impresas contemporneas de Johann Sebastian, pero s las tenemos de Restab, alumno
de C. Ph. E. Bach.
A continuacin se transcriben 2 propuestas de interpretacin de los dompases 16 a 18 del preludio No 2l de CBT I; la primera pertenece a Dolmetsch, la segunda a Emery. Ambos aplican con mucha raznarpegios tambin en aquellos acordes donde falta el signo.

oEiec^ Emery

oo
Eiec. Dolmetsch

Notacin origirwl

o@
Ejec. Emen,

7tl

71)

Formas compuestas

quc es una especie de arpegio con unil nota de

Apoyatura y arpegio.

italiana (apoyatura sirnultnea)

paso,

y la acciaccatura

Suite inglesa III, BWV 808, Sarabande


Ejec.

o$no

Eiec.

'#'ffi
ffi

En este caso se toca simultneamente una nota con su vecina inferior (generahnente a distancia de semitono) soltando la ltima inmediatamente.
Bach utiliza ambos signos; la mayora de las veces su ejecucin parece
corresponder a las formas francesas.

Eiec

aj #F

Clavierbchlein fr

1'Y.

Fr. Bach, Preludio en Ia menor

d)

Variaciones Gotdberg, BWV ggg, No 16


Las formas c) y d) son sugeridas por Ernery.

Eiei.

IX. SIGNOS POCO EMPLEADOS


A, Acciaccatuta
Es un adorno antiguo, que puede tomar dos formas; se encuentra de vez
en cuando en las suites y partitas. Bach mismo no las explica, pero existen explicaciones de otros ailtores. Las dos variantes son: el coul francs
fu,cciacctur de paso)

d'Anglebert
Eiec.

tt0

No obstante, se puede aplicar tambin la arciacctur italiana, especialmente en acordes, pues aparec$, realizada con notas, e n el Scherzo de la
Partita III, BWV 827 ,

Couperin
Eiec

Eiec. sugerida

8t

Comprese esto con el pasaje, clebre por su disonancia, de la Sonata


N. l5 de Scarlatti.
Considerando que es preferible tocar los acordes en el clavicembalo
ligeramente arpegiados para evitar el crujido tan propio de la ejecucin simultnea, la acciccatura italiana posiblemente no resulta excesivamente
dura.

B. Cheute o Chute (calda, descenso)


Es ms raro an encontr"r un pequeo arco delante de una nota,

el

cheute de d'Anglebert. Parece ser una apoyatura sumamente breve. Ph. E.


Bach tlenomin este ltimo srgno Abgekrzter Mordent (mordente abreviado).Signos: \ f
Eiec,

Arpegio y acciaccatura.
$uite inglesa III, BWV 808, Sarabande

Eiec.

Variaciones Goldberg, BWV 988, No

l6

LF

Eiec.

Clavierbchlein frlr W. Fr. Bach, Preludio en la menor


Eiec. a)

Eiec. b)

Apoyatura y acciacctur
Parta Vf, BWV 830, Sarabande

iT-----T- -

!t

++
q

C. Formas compuestas
Apoyatura y cheute

f'tt
I

'-t

Es interesante que, en la msica antigua,los adornos apoyatura y mordente inferior guardan entre s una estrecha relacin y.que algunos franceses
usaron los signos(y)tanto para el mordente inferior con el semitono (!)
como para la apoyatura. As se explica la qiecucin de las siguientes partes
dela furabanda de la Prtita V, BWV 829.
Eiec.

82

n3

Cheute y mordente inferior:


Coral para rgano 'tKomm, heitiger Geist", BWV 652.

Facsmil del Manuscrito de la Sinfona No 5 de J.S. Bach

u--I

7l

., -l.

,hl-<

lJ

a
-l]-

84

-.

--l

?
l

7-a-

r5

AFEITNTCE
Cuadros de ornanrentos elaborados por autores
de la poca de J.S. Bach-

Francesco Gasparini,

"L'Armonico Pratico al cimbalo" (Venecia, 16g3).

lSr rr \'rl

f/

AC.,t \-.* ?

!C

_F

ac.

"'

*6
Mordent

ae.

Acciarutur

/tt
,a

al
Tremblement
et pinc

Autre

Pinc

Cheute ou

port

de voix en

En descendont

montond

Henry D'Anglebert, "Pices de Clavecirl" (pars, I6sg).


MARQUES DES ACREh{ENTS ET LEUR SIGNIFTCATION*

CouI wr
une tierce

Cheute et

fi

pinc

-+
Ft
.5.

Atre

,Sur

2 notes de suite

tJ

Duuble cadence
l

Aute

*
tttf

Wr
une note

Autre
-_-{

I Cheute sur

'.9p,

Hay constancia de la aplicacin de esta tabla de ornanlentos por Bach (ver Riemann,

-'Musiklexikon";

Schott,, Mainz,

lqffi\.

fl9

Francois Couperin,
-ry_.,

fi
I!

le Clavecin" (1717

).

Agrrnents qui scrve nt au ieau.

_t

lhnt hlt' {ltettte


ttttt'tierce

ffi

Idem

note

i une

Arpeg

seule

Aut*

J-

**-{-_

]t

"L'Art ds touchcr

Artre'

ffi

--.-h

{*

.lt

(*)

uf
Pinc*imple

Port de

Pnc-double

vei.Y

simple

l-El
-

Yt'+

u
rt

Aurru

Detath a,ant
un tremhlement

J hh

De'tflr'he

ayanr

un pinrc

Port cle voix


coule

Henry Purccll, "Cltoicc Colleclion of Lessons lbr tlrc Harpsichortl or Spinnctt"


( 1696).
t

-.
Yt

Shake

Plain nrte
and shake

Beat

IL

["orctall

Encktall

T?emblement appuy,

FI

-E

fih:h

Fl-Fl
a

et)

Shake turned

ft

F,

Turn

rr

sans

ffe appuy

Tlemblement
dtach

D.

fl

/-'fr"\

Batterr

,,u,
;4

rlt\

TTemblement

li

Tremblement ferm

14,3

vi

|j

T?emblement ouvert

et li

.r)

J.

C'es la valeur des notes qui doit, cn gnral, ddterminer la dure des pincsdoubles.
des ports-de-voix -cloubles; et des trmblements.

et

Arpigement,

Arpigernent,

en montant

en descendsnt

T?erryblement continu

Couls, dont les points marquent


que Iq wconde note de chaque
temps doit ,tre plus appulte

'

Tirrre ciuler en

Tierce coule,

montant

en descendant

ftl

Aspiration

C\J

Pincs diss,

et bmo&sis
Suspenson

Double

Unisson

;)
Pinc continu

f,

r trr-l

1)2

-(rJ

Friedrich Wilhelm Marpurg, "Kunst das Clavier zu spielen" (Berlin, 1750).

BIBLIOGRAFIA
Las principales fuentes en que se basa la moderna investigacin dc cstc

fi

problema son las siguientes:

ll

Nachschlag
{Aspiration }

l. L "Explcation",

unaresea de los ornamentos confeccionada por el mismo Bach, para la enseanza de su hijo Wilhelm Friedemarul y que se encuentra en el Clavierbchlein ("Pequeo libro de clave"). 1720. Nueva

edicin: H. Keller, Kassel, 1927.

L'Art de toucher le clavectn (1716-17). Imprcsin facsimilar y traduccjn al ingls con comentarios de Margery Halford, Alfred
Publishing Co, Inc. Port Washington, N.Y. 1974.

2. Frangois Couperin.
C. Ph. E. Bach

"Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen"

tr

753).

{r

(I

Vonchlag

Triller

Doppelsthlry

Mordant

Anschlq

{t

3. La Escuela de Canto de Tosi (1723\ traducida al alemn en 1747 por Agricola, discpulo de Bach. Reimpresin en "Canto e bel canto". Ed. A. dclla
Corte, Turin, 1933.
4. Ph. Emanuel Bach. versuch ber die wahre Art das clavier zu spielen
(1753) ("Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el clave"). Traduccin al ingls y revisin de W.J. Mitchell, Nueva York y Londres, 1949 y
1951.
5. Johann J. Quantz. versuch einer Anweisung die F'Ite ftaversire zu spieIen (1752) ("Ensayo sobre la enseanzade la flauta travesera").. A. schering, Leipzig, 1906.

6. Daniel G. Trk. Clavierschule (1789'l ("Escuela de pianoforte"). Facsmil;


E.R. Jacobi, Kassel, 1962..

,-

..t.r*

ft

Schlc' ,.li,r

Scltne llcr

Brechung

Bebung

nittir

7. Leopold Mozart. versuch einer grndlichen viorinschule (1756) ("Ensayo


de una escuela sisterntica de violn"). Traduccin ar ingls por E. xnoiter, Londres,1948 y 1951.
8. Friedrich Wilhelm Marpurg. Anleitung zum Clavierspelen(1755) (.,Gura
para tocar.{'l clave"). Facsmil de la 2a. ed., Hildesheim y New york, r970.

Hntrc !a lif cratura contempornea deben mencionarse las siguientes obras


de constrl{^?

l. Arnold Dolmetsch. Thc Interpretation of the Music of the xvllth

xyIIIth centuries. ("La

and

interpretacin de la msica de los siglosXVII y


XVIII"). Novello and Co. Ltd., Oxford University Press, Londres, 1946.

2. Hans'Peter Schmitz. Die Kunst der Verzierung im 18. Jahrhundert.(,,E1


arte de la ornanrentacin en el siglo XVIII"). Kassel. 1955.
1)4

e5

("[s omamentos de Bach"), Novello


and Co. Ltd., Londres, 1957. (Este es el libro ms competente para el
tema).

3. Walter Emery. Bach's ornaments

4. Robert Donington. The interpretation of early music ("La interpretacin de la m{rsica ahtigua"), Faber, Londres, l93.
5. Hans'Martin Linde. "Pequea gua para la ornamentacin de la msica
de los siglos XVI - XVIII", Ed. Ricordi, Buenos Aires, 1969.

Esta obra se termin de imprimir


en MORELLO S. A. ARTES GRAFICAS
Vctor Martne21881 - Capital - el 20 de octubre de 2000
lndustria Argentina - Printed in Argentina

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