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Proceso de diseo de Steven Holl

Para abrirnos a la percepcin debemos trascender la urgencia mundana de


las 'cosas que hay que hacer'. Debemos intentar acceder a esa vida interior que
revela la intensidad luminosa del mundo. Slo por medio de la soledad podemos
empezar a adentrarnos en el secreto que nos rodea.
Steven Holl

Introduccin
Si bien se dice que la experiencia y percepcin son parte importante del percibir el
fenmeno Holl, seala que la experiencia y la percepcin pueden evolucionar por
medio del anlisis reflexivo y silencioso.]...[Solo por medio de la soledad podemos
adentrarnos en el secreto que nos rodea. (Holl, 2011, pg. 8) De esta manera
resalta la importancia de lo que Heidegger llamaba el estar ah y de cmo se
desarrolla la percepcin, que no es de otra manera que interiorizando, afirma
adems que la reflexin privada provoca la accin pblica (Holl, 2011, pg. 9).
As tambin, para Holl Ms plenamente que el resto de otras formas artsticas, la
arquitectura capta la inmediatez de nuestras percepciones sensoriales (Holl, 2011,
pg. 9) agregando que las otras formas de arte estn sujetas a limites especficos,
captando solo parcialmente la multitud de sensaciones que la arquitectura evoca,
Holl ejemplifica la potencia emocional del cine, pero solo la arquitectura puede
despertar simultneamente todos los sentidos, todas las complejidades de la
percepcin (Holl, 2011, pg. 11) . Resaltando adems al tener los 3 planos
unificados, el primero el medio y las vistas lejanas, la arquitectura liga la
perspectiva al detalle y el material al espacio (Holl, 2011, pg. 10). Logrando con
ello una experiencia en funcin del tiempo, a travs de sus materiales, sus detalles,
con la libre eleccin del ojo a navegar por todo el edificio, logrando la arquitectura
adems, captar sensaciones tctiles, olfativas, auditivas, adems de las relaciones
corporales como la escala y la proporcin, que hace una experiencia silenciosa que
de ser compleja la lleva a ser articulada y especfica, y remata, El edificio habla de
los fenmenos perceptivos a travs del silencio. (Holl, 2011, pg. 10).
En el presente ensayo se trata de explicar el proceso de diseo que sigue Steven
Holl para lograr la posterior experiencia fenomenolgica, como empieza a
desarrollar su proceso de diseo a travs de la bsqueda de un concepto solido que
le permita ser el hilo conductor del proceso, explicado a travs de la generacin de
diagramas muy claros y apoyados con algunas palabras, van consolidando dicho
concepto y como va realizando el anclaje al sitio que har que el resultado sea nico
e irrepetible por su conexin con el lugar por un lado y por otro lado, por sus
caractersticas tan particulares que irn haciendo la conformacin del concepto,
adems como utiliza y privilegia la integracin de elementos fundamentales en la
experiencia fenomenolgica, como el manejo de la luz y las sombras, el agua, el
espacio y sus interrelaciones.
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Pedro Nez Gonzlez

El concepto
Encontrar un concepto inicial que capture la esencia de las oportunidades
arquitectnicas de cada proyecto es, para m, la nica manera de abordarlo, la
puerta a travs de la cual acceden las nuevas ideas a la arquitectura. Aunque en
muchos, si no la mayora, de los que aprecian mi obra parecen concentrarse en
las cualidades experimentales o fenomenolgicas de mi trabajo [] para m lo
importante es la idea
Steven Holl (Cosme, 2008, pg. 186)
Al hablar de su proceso de diseo Steven
Holl, es enftico y consistente al explicar la
importancia que tiene en el mismo, el
encontrar u concepto, una idea que le d
cauce, solidez e direccin al proyecto, el
concepto es el motor que impulsa el proceso
de diseo. (Cosme, 2008, pg. 186). Una vez
que ha hecho un anlisis del lugar, as como
del programa que requiere el proyecto, la
bsqueda de esa idea que le dar la energa
Casas Mahukari
al mismo, es la tarea principal, entendiendo que el
anlisis de estos elementos primarios, el lugar y el programa, harn que el proyecto
sea nico, por lo que la propuesta de la misma manera tendr que ser nica.
En su libro Anclajes (Anchoring, en su versin
original en ingls), desarrolla y explica como
la arquitectura est ligada a la situacin que
la esencia de una obra arquitectnica es una
unin orgnica entre concepto y forma (Holl,
1989), adems de que la importancia que
tiene el concepto para hacerla conexin con el
lugar y el programa, sea de una manera
explcita o subjetiva establece un principio de
Necrpolis Chin Pao San
orden y como es un hilo conductor entre
partes dispares con una intencin exacta (Holl, 1989). Explica adems como lo que
llama el esqueleto metafsico de la arquitectura de tiempo, luz, espacio y materia,
tan importantes en sus propuestas arquitectnicas, esta aun sin ordenarse y como
los modos de composicin, como lnea, plano, volumen y proporcin estn a la
espera de ser activados. Y remata cuando el emplazamiento, la cultura y el
programa se dan, un orden, una idea pueden formarse. Pero la idea es solo
concepcin (Holl, 1989) .
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Es evidente la importancia que le da, primero al anlisis y bsqueda de la idea o


mejor dicho, de las ideas que regirn o direccionaran su propuesta, pero siempre
estarn interconectadas y de esa manera en dialogo, con el emplazamiento y el
programa, lo que harn que la idea se consolide y potencialice.

El sitio
Si bien en el anlisis de su arquitectura
ligada a la fenomenologa, poco se habla del
concepto y en muchos sentidos se le da
poca relevancia a su conexin con el lugar,
pienso que se excede en matizar
poticamente la solucin del espacio, el sitio
es de una importancia fundamental en su
proceso de diseo, en el que le dedica
mucho tiempo de anlisis y reflexin,
adems de que lo asume como una parte de
Campbell Sports Center
no lineal y que puede dar giros o retrocesos
para tener sumamente clara la lectura del lugar para darle la relevancia necesaria
en el resto del proceso de diseo, Anchoring realizado en 1989 habla justamente de
como la arquitectura se ANCLA a la situacin, al contexto, al sitio, entendiendo que
el emplazamiento no es parte menor del edificio, sino su fundamento fsico y
metafsico, los primeros lo son la luz, las vistas, el asoleamiento, la circulacin y el
aspecto, y esta parte fsica son los que requiere la parte metafsica de la
arquitectura (Holl, 1989).
Ejemplo de lo anterior es el proyecto Campbell Sports Center en Manhattan, donde
trabaja con el concepto puos de tierra, lineas en
el espacio, en el cual la conexin del edificio con
el lugar se logra desde diferentes puntos de vista
y el edificio en ellas manifiesta las diferentes
actividades y transmitre ademas por medio de las
escaleras y volumenes el desarrollo de lineas casi
de estilo cubista. Seala ademas El aspecto ms
importante en el Centro Deportivo Campbell es
como el centro interacta con lo que est a su
alrededor: negocia una maraa de diferentes
transiciones, desde las adyacentes vas del
tren elevado en una direccin, el campo de
ftbol en otro, los edificios residenciales
en otro y Broadway Bridge en el horizonte. El
Campbell Sports Center
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proyecto reacciona a todo este conjunto de elementos y espacios, sin embargo,


no es contextual, pero el edificio tiene una relacin clara con los alrededores
(Navarro, 2013)
Holl explica como las ideas cultivadas a partir de la primera percepcin de lugar,
las reflexiones sobre los pensamientos iniciales o una reconsideracin de la
topografa existente pueden contribuir al entramado de la invencin (Holl, 1989).
Esta invencin enfocada a travs de un espacio relativo, como distinto del espacio
universal, y es cuando la arquitectura se ancla al sitio y se convierte en una
extensin del mismo. Con esto sin duda que la relevancia del sitio, su anlisis y
reflexiones se convierten en determinantes de diseo que posteriormente dentro del
proceso de diseo tomara fuerza y le aportara argumentos slidos a la solucin de
diseo que al analizarla ya realizada se entender la conexin de manera clara y
contundente.

Los diagramas
Para Holl la manera en la que desarrolla el
concepto, es a travs de los diagramas y
palabras, que contribuye a plasmar las ideas e
irlas documentando primero y posteriormente
desarrollando, con alusiones a lo que se
pretende buscar en el desarrollo, l lo seala
as Dependo enteramente de diagramas
conceptuales, los considero mi arma secreta.
Me permiten partir de cero de un proyecto al
siguiente, de un lugar al siguiente. Si abordase
los proyectos con un vocabulario fijo ya estara
agotado; habra perdido inters por la
arquitectura hace tiempo. (Holl, El croquis
Master plan en Huizhou
172, 2014). Incluso antes de agregar los
fotomontajes y renders a su proceso, utilizaba los axonomtricos explosionados que
era la manera para lograr ver tres caras y realizar un despiece de la forma a
desarrollar son famosos sus diagramas y croquis con acuarela y en donde desarrolla
de manera profunda sus conceptos, adems de que, por el hecho de bajar gran
parte de su tiempo en aviones y aeropuertos, supone que son ciento cincuenta das
al ao los que pasa en ellos, trabaja con sus acuarelas y reflexiona acerca de
adonde debe llevar las ideas, enseguida puede tomar una foto y enviarlas a su
despacho para en la siguiente escala comentar la evolucin de manera bilateral e ir
tomando decisiones.

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Steven Holl utiliza los proto-elementos de la arquitectura, que lo logra a travs de


la combinacin de lneas, planos y volmenes en el espacio, o lo que llama las
cuatro formas primarias de relacin que son su lenguaje intercambiable, que
finalmente son las formas en que ordena, acomoda o modifica los elementos de
composicin: debajo, entre, sobre y por arriba. Para Holl, cada proyecto es una
bsqueda de elementos con los que conformar su vocabulario, comenzando segn
explica, con una infinita posibilidad de combinacin de geometras (euclidianas,
topolgicas, booleanas) as como una abierta posibilidad de cualquier lgica
sintctica de la arquitectura, cuyas posibles expresiones son infinitas. (Pons, 2010)

La luz y la sombra
Sin lugar a dudas un elemento fundamental en
la arquitectura de Holl es el manejo que le da a
la luz y a las sombras, que resultan
fundamentales al momento de percibir o vincular
sus soluciones con aspectos fenomenolgicos,
atendiendo de manera muy especial la
intensidad, calidad y movimiento de la luz,
tambin como una seal que haga evidente el
paso del tiempo, muy influenciado por la
arquitectura de Louis Khan o por su experiencia
en el Panten romano, Holl explica, El espritu
perceptivo y la fuerza metafsica de la
arquitectura se guan por la cualidad de la luz y
de la sombra conformada por los slidos y los
vacos, por el grado de opacidad, transparencia
o translucidez. En esencia, la luz natural, con su
variedad de cambio etrea, orquesta la
Capilla de San Ignacio Seattle
intensidad de la arquitectura y de las ciudades.
(Holl, Cuestiones de Percepcin. Fenomenologia en la Arquitectura, 2011, pg. 22)
La fusin de espacio y luz en su arquitectura es una herramienta para dirigir las
percepciones a momentos y sensaciones que hacen que la arquitectura sea parte
de una experiencia integral y a la vez, requiere para el usuario tomarse el tiempo y
vivir el mismo espacio en diferentes momentos, que darn matices a la experiencia
fenomenolgica, agrega El espacio es el olvido sin luz. Un edificio habla por el
silencio de la percepcin orquestada por la luz. La luminosidad es como parte
integral de su experiencia espacial como la porosidad es parte integral de la
experiencia urbana. (Vargas, 2011), trascendiendo el fenmeno diario de la fuente
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de luz mvil, en una experiencia que profundiza un elemento natural tan comn y
por momentos, poco valorado en toda su fuerza en la arquitectura.
La importancia de la luz y su tratamiento lo integra al proceso de diseo desde la
concepcin misma del concepto y se convierte en un elemento fundamental de la
propuesta que se va puliendo en todo el proceso y emerge con toda su fuerza en la
construccin final del proyecto, que debido a la fuerza en la propuesta integral, se
convierte en vital para su comprensin final, y agrega Creemos que el espacio, la
luz, y el concepto de una obra se conciben desde el principio. A menudo, en
conceptos de acuarelas, aspectos de la luz en los primeros bocetos, son parte
integrante del concepto de la arquitectura nica en el sitio y lugar. (Vargas, 2011)
La exploracin en la luz y el manejo de la sombra como parte integral de la
arquitectura de Holl, es producto adems de un estudio muy profundo de
observacin a lo largo de su vida y que esa capacidad de observacin la traslada a
quien vive su obra construida como una plataforma para entender un proceso de
observacin y meditacin en conjunto con la arquitectura, evolucionando y
transformando a cada momento los espacios que genera, Holl afirma que Las
infinitas posibilidades de la luz han sido evidentes desde el principio de la
arquitectura y continuar en el futuro. Las revelaciones de nuevos espacios, como
las lenguas entrelazadas, se disuelven y vuelven a aparecer a la luz. (Vargas,
2011) Y agrega En espacios magnficos, la luz cambia y parece describiendo la
forma. Un eclipse de claridad blanca de pronto da paso a un pulso con color; la luz
es contingente, y su sombra intermitente. (Vargas, 2011)

El agua
La arquitectura de Holl otorga una particular
importancia al agua como el elemento Para
encontrar un equilibrio entre la ciencia del
agua y las estimulantes cualidades de la
experiencia, [.] podemos pensar que el
agua es una lente fenomnica con poderes
de reflexin, de inversin espacial, de
refraccin y de transformacin de los rayos
de luz. (Holl, Cuestiones de Percepcin.
Fenomenologia en la Arquitectura, 2011,
Edificio de vivienda Fukuoka
pg. 28) Es clara la importancia que da al uso
de los cuerpos de agua en sus proyectos y
las sensaciones adicionales que logra con su uso, ejemplo de ello es el conjunto de
viviendas en Fukuoka, donde amplifica el espacio entre los cuerpos de viviendas,
conecta los techos interiores de las viviendas por la luz proyectada en el espejo de
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agua o bien manifiesta el estado del clima con los movimientos que pueden generar
el ciento o la lluvia, esta particularidad le ayuda a explicar lo que l define como una
de las grandes tragedias de la moderna vida urbana y que es la prdida del contacto
con la poesa y con la impredecibilidad de los cambios climticos diarios por los
bloques de construcciones y el gran protagonismo que tienen dentro de la vida
urbana del da a da y remata Prestar atencin a las propiedades fenomnicas de
transformacin de la luz teniendo en cuenta el material puede ofrecernos las
herramientas poticas para fabricar espacios de percepciones estimulantes (Holl,
Cuestiones de Percepcin. Fenomenologia en la Arquitectura, 2011, pg. 29) La
gran cantidad de fenmenos que nos ofrece la refraccin producen una magia
especial en la arquitectura que incorpora el uso del agua.

El espacio
Holl refiere a Franz Brentano, Los fenmenos
fsicos captan nuestra percepcin exterior,
mientras que los fenmenos mentales conciernen
a una percepcin interior. Los fenmenos mentales
tienen una percepcin real e intencional, [] un
edificio podra satisfacernos como una entidad
puramente socio espacial, pero desde el punto de
vista intelectual y espiritual necesitamos entender
las motivaciones que encierra. (Holl, Cuestiones
de Percepcin. Fenomenologia en la Arquitectura,
2011, pg. 12) A travs de las zonas fenomnicas
que desarrolla en su libro Cuestiones de
Percepcin habla de conceptos que se entrelazan
y generan la experiencia vivida, en donde el
espacio y su tratamiento, por medio de una serie
de
conceptos,
mantiene
una
relevancia
Simmons Hall
fundamental
dentro
de
la
experiencia
fenomenolgica, pero es un hecho que la percepcin externa, como habla Brentano,
la dan los fenmenos fsicos, y su proceso de diseo se centra en potencializar
estos fenmenos fsicos y conectarlos con los fenmenos mentales que son lo que
termina siendo el gran reto y lo valioso de su resultado, ya que independientemente
de su tipologa, el resultado termina siendo cautivador, as sea una capilla o un
gimnasio universitario, la experiencia fenomenolgica es sumamente intensa. Si
dentro del proceso de diseo no trabaja estrictamente con la parte espiritual y utiliza
la razn, es innegable que las sensaciones que produce la arquitectura de Steven
Holl, como una bsqueda fundamental, quienes viven su arquitectura tienen una
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conexin que irremediablemente los lleva a la meditacin y reflexin y con ello, a


proceso que pasan por lo espiritual.

Conclusiones
Si bien el hecho de que hable de concepto, razn y orden, van en contra de los
conceptos fenomenolgicos de intuicin y percepcin previos a la
conceptualizacin, es innegable que la liga a la fenomenologa de la arquitectura de
Holl, se debe a que en el proceso de diseo que sigue, tienen un desarrollo espacial
elementos fenomenolgicos que al final de dicho proceso el resultado es
sumamente encaminado a esta lnea de pensamiento, al explorar un poco en sus
reflexiones, tambin su proceso reflexivo y posterior evolucin la hace siempre
desde la perspectiva de que sensaciones le generan los espacios, y como se
desempean sus fenmenos mentales, y que como lo mencionamos tienen que ver
con su percepcin exterior, a partir de la descripcin de sus visitas a diferentes
lugares menciona que estas experiencias arquetpicas no son simplemente
emocionales, ni encuentros intelectuales o acadmicos[..] Se trata de
percepciones puras en tres y cuatro dimensiones [.] al adoptarla percepcin como
un modelo para el pensamiento arquitectnico, un estudiante de arquitectura (un
estudiante que yo todava me esfuerzo en ser) lucha por convertirse en vidente.
(Holl, Cuestiones de Percepcin. Fenomenologia en la Arquitectura, 2011, pg. 64)
Con lo anterior queda de manifiesto la intencionalidad de su proceso de diseo, ya
que su construccin ha mantenido el enfoque fenomenolgico y que adems, como
todo proceso, lo ha construido a partir de su experiencia personal, con la confianza
de tenerlo bastante consolidado, es tambin de llamar la atencin que recin
egresado en lugar de tomar una opcin de las varias que se le plantearon para
estudiar un posgrado, decidi ir a trabajar al despacho de quien era de los pocos
que le despertaban la necesidad de relacionarse, en ese caso Louis Khan relacin
laboral que no se consolido por la muerte de este, y ese inters surge tambin de
conocer su obra y una vez ms conectarla con la fenomenologa.
Si bien, la arquitectura de Holl se explica muchas veces resaltando la parte potica
y generndole toda una narrativa, la realidad es que detrs de su arquitectura se
tiene un proceso de diseo bastante estructurado, claro, consolidado, que le da un
soporte fundamental a su obra.

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Bibliografa
Cosme, A. M. (2008). El proyecto de arquitectura: concepto, proceso y
representacin. Barcelona: Revert.
Holl, S. (1989). Anchoring. Princeton: Pronceton Architectural Press.
Holl, S. (2011). Cuestiones de Percepcin. Fenomenologia en la Arquitectura.
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Holl, S. (2014). El croquis 172. Barcelona: El croquis.
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2015, de www.metalocus.es
Pons, J. P. (2010). EL DIAGRAMA COMO ESTRATEGIA DEL PROYECTO
ARQUITECTNICO. Revista de expresion grafica arquitectnica, 96-105.
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