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1. Introduccin1
Diciembre de 1973 es una fecha clave para entender el punto de partida de lo que es
considerado como la agona de la dictadura y el inicio de la transicin poltica en Es
paa. El asesinato de Carrero Blanco inicia una serie de acontecimientos que cristali
zan la crisis interna de un sistema poltico que se debilitaba a medida que tomaban
1
Este trabajo fue llevado a cabo en el marco del Proyecto de Investigacin (I+D) Televisin
y cultura popular durante el franquismo: programacin, programas y consumo televisivo
(19561975) (Har201127937) aprobado por el Ministerio de Ciencias e Innovacin y di
rigido por Julio Montero Daz Catedrtico de la Universidad Complutense de Madrid.
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ISSN: 11341629
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.45101
Farshad Zahedi
fuerzas las presiones sociales de la clase obrera, una oposicin poltica regionalista y
las voces de protesta universitaria. Carrero Blanco fue el ltimo hombre de confianza
de Franco que desde finales de los aos sesenta fue su primer comandante de resis
tencia contra la idea de cambio, deseada por una nueva generacin y apoyada por di
ferentes gobiernos democrticos europeos (Preston, 1986: 53). El pardo opt para
sustituir a Carrero Blanco por un presidente civil y de confianza. La eleccin de Arias
Navarro, hombre de leyes por ser fiscal y notario, tras largos aos de gobernantes mi
litares representaba un contradictorio doble propsito de cambio y a la vez la conti
nuidad del franquismo (Cabellos, 1983: 1920). El gabinete de Arias Navarro
visibilizaba esta doble posicin. Fue formado por ministros vinculados al ncleo duro
de la ideologa franquista (Movimiento Nacional, Falange y Opus Dei) en los minis
terios claves y los ms aperturistasliberales como Po Cabanillas y Carro Martnez en
ministerios como Informacin y Presidencia (Preston, 1986: 556). El discurso del
Presidente el 12 de febrero de 1974 prometa cambios, siempre y cuando fuera acorde
y aprobado por los grupos polticos fieles a la ideologa oficial. En el clebre discurso
no se haba considerado ningn margen de maniobra para cualquier fuerza democr
tica (Tusell y Queipo, 2003: 6974).
No era por casualidad que el germen propagandstico del espritu del 12 de fe
brero tuviera un especial inters en la televisin estatal que era la nica ventana de
informacin y entretenimiento para millones de espaoles. La eleccin de Juan Jos
Rosn como Director General de TVE ofrece pistas para aproximarse a la idea de
apertura. Rosn fue Secretario General de TVE durante la direccin de Jess Apari
cio Director General de TVE en la poca del aperturista Fraga Iribarne y desde en
tonces uno de los hombres ms influyentes de la Casa. Al aceptar el cargo en enero de
1974, Rosn nombr nuevos cargos para la entidad y para el puesto de director de
programas seleccion al que fue considerado como la estrella de su fichaje: Narciso
Ibez Serrador, un talentoso realizador televisivo que haba demostrado una cierta ha
bilidad para sortear la censura (Cascajosa, 2010: 1379). Todo aparentemente apun
taba a la apuesta de TVE por cambios sensibles en la programacin para llevar a la
prctica la idea de apertura del ltimo gobierno de Franco.
Con la programacin liderada por Ibez Serrador ocurre algo que convierte a este
periodo de tiempo especialmente interesante para la historia de la Televisin en Es
paa: brota a la superficie televisiva una contracultura que desde hace dos dcadas se
practicaba en los crculos culturales espaoles. Esta cultura, marcada especialmente en
imgenes transgresoras a la ideologa franquista penetra pronto en el orden simblico
y se convierte como un sinnimo de libertad y progreso. La frmula fue sencilla: las
representaciones antagnicas al sistema de valores patriarcales del franquismo que hi
cieron temblar ms de una vez el bnker pseudoreligioso del franquismo y tras la
muerte del dictador se convirtieron como la marca de identidad de la cultura de la tran
sicin y especialmente dominaron la produccin audiovisual espaola.
Fue efmero este periodo conocido como la Primavera de Aperturismo. La nueva
programacin de la televisin incomod al ncleo duro del franquismo. El impacto so
cial de la programacin y la reaccin radical e inmediata del rgimen, lleva a histo
riadores como Baget i Herms a considerar la gestin de TVE durante la primavera de
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1974 como uno de los elementos detonantes que llevaron al bnker a cerrar el paso
a la tmida experiencia aperturista de Arias Navarro y su espritu del 12 de febrero
(1993: 2723). El equipo de Rosn fue acusado como porngrafos y se inician di
misiones de los cargos que terminan hasta con el mismo Ministro Po Cabanillas. Con
la dimisin de Ibez Serrador, para finales de la primavera, la televisin retrocedi
a la programacin anterior para recuperar la estabilidad deseada del rgimen y seguir
la lnea del inmovilismo.
1.1. El objetivo
El objetivo de este artculo es realizar una observacin a la programacin del cine en
este breve periodo de tiempo cuando la televisin espaola experimenta una cierta li
bertad de programacin. Los cambios fueron especialmente visibles en programas de
produccin propia, especialmente de plat, entre los que el nuevo concurso Cambia su
suerte fue la primera que caus una autntica conmocin por la aparicin de la can
tante Roco Jurado que cantaba una cancin patritica mientras llevaba un vestimenta
nada ortodoxa segn la versin oficial del momento. La actuacin de la cantante, que
encarnaba de alguna manera la enorme contradiccin de la poltica de reforma, al
canz la dimensin de un smbolo de inmoralidad que se haba apoderado de TVE
(Baget i Herms, 1993: 274). La misma contradiccin y el mismo disgusto del bunker
fue repetida tras la emisin del programa musical A su aire grabado en un cuartel de
paracaidistas, cuando la actuacin insinuante de Rosa Morena entusiasmaba a los sol
dados. No fue menos polmica la aparicin de Joan Manuel Serrat el joven autor de can
ciones de protesta y personaje non grata de TVE hasta entonces en el mismo programa,
as como la interpretacin de un oficial de ejrcito en la serie emitida por TVE Otoo
romntico por el actor presuntamente homosexual Vicente Parra.
Sea como fuere el motivo real de cerrar el paso de la reforma por el ncleo duro
de la ideologa dominante2, Cambia su suerte y A su aire denominados incluso como
la quintaesencia del aperturismo televisivo (Palacio: 2012: 22) fueron el blanco per
fecto de los ataques del rgimen franquista. Los mencionados programas fueron de
tonantes de un conflicto poltico, y por tanto han sido comentados y estudiados en
varias ocasiones hasta la actualidad, sin embargo existe un vaco en cuanto a los cam
bios producidos en la programacin de cine en este periodo de tiempo. Este estudio
intenta contextualizar los programas de cine emitidos en este periodo de tiempo para
encontrar los cambios ocurridos acorde con la idea de apertura y en simetra a la pro
duccin propia de TVE.
1.2. Metodologa y fuentes
Ante la dificultad de una clasificacin coherente de centenares de pelculas emitidas
en este periodo de tiempo, para poder contextualizar el periodo histrico de nuestro
estudio (enerojunio de 1974), una lista de casi todas las emisiones de cine en las dos
cadenas de TVE durante 1974 viene como anexo al artculo. Este listado est recopi
lado por la informacin proporcionada por la revista oficial de TVE Tele Radio. Ha
2
Para algunos historiadores no parece verosmil que tan solo unas actuaciones televisivas
fuera motivo del ataque del bunker a la apertura y el cierre definitivo de la experiencia.
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sido imprescindible asimismo aadir a este material algunas observaciones que cobran
importancia en ocasiones por los cambios y variaciones de ltima hora de las pelcu
las emitidas, no contempladas por la publicacin oficial de TVE. La informacin a
modo de observacin en la lista, procede de la prensa publicada en el periodo de
tiempo objeto de este estudio y de los textos y documentos histricos publicados pos
teriormente. Aun as lo que realmente fue emitido en la TVE en ocasiones sigue siendo
uno de los principales problemas de la investigacin ya que en ocasiones tan slo
existe la memoria de los televidentes como la nica fuente de investigacin. Asimismo
como otro apunte metodolgico, y a modo de una hiptesis, este estudio busca res
puesta a la pregunta clave: Cmo operaba la programacin de cine en la TVE en este
periodo de tiempo y cules fueron los signos de apertura en las emisiones de cine?
2. La apertura segn Ibez Serrador
Ibez Serrador no era un desconocido para el pblico televisivo cuando en enero de
1974 acept el cargo de Director de Programas. Tena en su expediente una lista de los
mayores xitos televisivos de su poca siendo realizador de los exitosos programas
Historia de la frivolidad, Historias para no dormir, Maana puede ser verdad, La
historia de San Michele y Un, dos, tres responda otra vez. En la prensa le compa
raban con Hitchcock y alababan su picarda e inteligencia (Marimn, 1973: 49). El
gran xito del concurso televisivo Un Dos Tres, responda otra vez, realizado en el
extremo de la permisividad de la censura le catapulta a la fama por su habilidad de
jugar con los cdigos de la censura. Introdujo nuevos elementos en el gnero televi
sivo de concurso, desde actividades fsicas al paralelo de simples preguntas y res
puestas, estructuracin del concurso entre parejas concursantes y al final la inclusin
de toda una alegora del sistema patriarcal: el personaje negativo Don Cicuta acom
paado por cicutillas y a su contraposicin con la parte positiva del concurso: las be
llas azafatas ligeras de ropa. El formato de Un Dos Tres, responda otra vez, marcado
por una combinacin de la insinuacin ertica, nmero musical y un toque de humor
satrico (Cascajosa, 2010: 143) fue tambin el modelo de su programacin3.
No eran claros los motivos de la eleccin del inexperto Ibez Serrador en tareas
de gestin como nuevo director de programacin. En todo caso, de las primeras de
claraciones del Ministro Po Cabanillas a la revista Tele Radio tras recibir el cargo, se
puede deducir el gran inters del Ministerio de Informacin en proclamar cambios
sustanciales en la programacin de TVE con un tono un tanto populista: tengo unos
serios afanes de cambiar la programacin. Ver Vd. como espectador como estos cam
bios se van a producir en un plazo razonable (Cabanillas, 1974: 5). No fueron menos
sorprendentes las primeras declaraciones de Ibez Serrador cuando manifestaba que
vena a liberar la televisin de una censura ingenua y torpe que se apoyaba en tapar
ms un escote que una idea (citado por Muns Cabs, 2001: 126). Prometi una
3
Como apunta Concepcin Cascajosa (Ibid: 144), Un dos tres,.responda otra vez, fue el
primer formato televisivo espaol exportado a los mercados internacionales y fue emitido en
versiones locales en Reino Unido (ITV: 197888), Holanda (KRO: 198386), Alemania
(ARD: 198487) y Portugal (RTP: 198590).
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El programa desde junio de 1973 haba emitido ciclos de Bete Davis, Tyrone Power, Henry
Fonda, James Stewart, Susan Hayward y John Ford.
Los rombos era el sistema de calificacin de pelculas en la revista Tele Radio durante el fran
quismo. Doble rombo significaba pelcula apta para mayores de 18 aos, un rombo para ma
yores de 14 y sin rombo para todo el pblico.
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Segn apunta Baget i Herms (1993: 283) otro invitado de TVE para el ciclo de cine de te
rror fue el actor britnico Christofer Lee, cuya entrevista nunca fue emitida ya que la pro
yeccin del ciclo fue suspendida por imperativos superiores.
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Estudios americano como Yanqui Dandy (Yankee Doodle Dandy, Michael Curtiz,
1942), Chicago (Henri King, 1938) y Tres Chicas con suerte (Give a Girl a Break,
Stanley Donen, 1953). A partir del cese de Ibez Serrador en el mes de junio domi
nan los gneros ms serios como Thriller, Cine negro, Western y Drama para un final
apotesico del programa en el mes de septiembre con Primera victoria (In Harms
Way, Otto Preminger, 1965) y Hawaii (George Roy Hill, 1966).
5. El ciclo de cine espaol en Hoy Presenta
Entre las nuevas medidas de programacin, fue marcada una medida de rehispanizar
a la televisin a travs de incrementar el nmero de la proyeccin de largometrajes
espaoles (Tele Radio, 1974b: 20). Por lo que tras el ciclo dedicado a Rock Hudson
en Hoy presenta fue organizado un ciclo del cine espaol que se convirti en otro
acontecimiento de la nueva programacin de la primavera de 1974. Hasta la fecha
cualquier intento de organizar un ciclo de cine espaol se enfrentaba con el muro de
los reglamentos que protegan el sector de distribucin y exhibicin cinematogrfica
en Espaa. En los primeros veinticinco aos de la historia de TVE no tuvo el cine es
paol la misma suerte que los productos de Hollywood. Como ejemplo podemos men
cionar a los datos de pelculas emitidas desde junio de 1973 hasta mediados de enero
de 1974 cuando entre ms de ciento cincuenta largometrajes emitidos tan slo se en
contraban dos ttulos espaoles8.
La tormentosa relacin comercial entre el cine y la televisin no permita una emi
sin regular e institucionalizada ya que la televisin desde el inicio fue considerada
como un acrrimo rival para el pujante sector de exhibicin cinematogrfico en Es
paa. Hay que encontrar las razones de las condiciones de la programacin cinema
togrfica en TVE, y especialmente la razn de la relativa antigedad de las pelculas
(que ms de una vez haba sido motivo de quejas de los espectadores), en el regla
mento todava en vigor en 1974 que prohiba la cesin de las pelculas que haban
sido estrenadas en Espaa dentro de los ltimos diez aos a la Televisin Espaola.
Los distribuidores al adquirir los derechos de explotacin de una pelcula se asegura
ban que dicha pelcula no podra haber sido cedida a la Televisin Espaola ni a nin
gn otro medio auditivo o visual durante el periodo de vigencia (Cuevas Puente, 1994:
121). An bajo amparo de este reglamento los ciclos organizados por TVE hasta la lle
gada de la democracia en los aos ochenta no tuvieron continuidad y a pesar de la
enorme recepcin del cine popular espaol se quedaron como intentos espordicos9.
Hacia 1972 la nocin de hostilidad entre TVE y la industria de cine se haba suavi
zado. El recelo anterior haba dado lugar a un aire de colaboracin debido a que ambas
partes haban aceptado que la Televisin haba ganado la batalla. Los primeros efectos
8
Fueron, a saber, Adios Mimi Pompn (Lus Marquina, 1961) y La vida alrededor (Fernando
Fernn Gmez, 1959).
Como ejemplo podemos apuntar al ciclo organizado en 1971 que haba programado gran
des xitos del cine popular espaol en los aos cuarenta y cincuenta: Don quijote de la Man
cha (Rafael Gil, 1947), Doa Francisquita (Ladislao Vajda, 1952) y un exitoso ciclo de
pelculas protagonizadas por Marisol para la programacin de las tardes de sbado en el pro
grama Primera Sesin.
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dido (1964), que contaba con la colaboracin del nmero uno en la lista negra del au
diovisual franquista en el papel de verdugo: Lus Buuel. Saura fue invitado al plato
televisivo para presentar su segundo largometraje mientras pocas semanas antes haba
recibido el premio del jurado de Cannes por La prima anglica (1973) y pocos das
antes en la prensa haba alabado la reforma de Po Cabanillas y a la vez haba hecho
unas polmicas declaraciones criticando la censura (Garca Castillo, 1974: 45)10.
La tercera pelcula fue a juicio de los historiadores del cine espaol, una de las me
jores representantes del movimiento el Nuevo Cine Espaol (Torreiro, 1995: 314): La
Ta Tula (Miguel Picazo, 1964). La clebre pelcula de Picazo haba conseguido lle
var a la pantalla uno de los relatos con mayor carga ertica de la historia de la litera
tura, sin mostrar ni siquiera una pequea parte de la anatoma femenina
(Puigdomnech, 2007: 17). La seleccin de las tres pelculas para abrir el ciclo por s
era un claro signo de apertura, acto en el que se haca hincapi con la presentacin de
las mismas por los propios directores. TVE abre puertas a autores como Juan Antonio
Bardem teniendo la militancia comunista en su expediente y bajo la desconfianza del
sistema poltico. Las entrevistas con los creadores disconformes del cine espaol pro
meta segn la expresin de la lectora de ABC Rosa Mara Lozano un aire fresco y
reconfortable (1974: 4) para el rgido y raqutico estado de libertades del franquismo
tardo y fue denominado en la prensa menos conservadora del momento como uno
de los actos culturales y cvicos ms importantes de los ltimos aos televisuales
(Bonet Mojica, 1974: 56).
La seleccin de La nia de luto (Manuel Summers, 1963) historia del deseo de una
joven de terminar el largo tiempo de luto para poder iniciar una nueva vida encajaba
perfectamente con el deseo de gran parte del pblico espaol a vsperas del definitivo
final de la dictadura. Hoy presenta continu el ciclo en el mes de julio con pelculas
menos polmicas. No hay que descartar la posibilidad de impacto de la dimisin de Ib
ez Serrador en el mes de junio, para la decisin de cambio de rumbo hacia algo ms
conformista y la eliminacin de las pelculas aparentemente programadas: Nueve car
tas a Berta (Basilio Martn Patino, 1965) y La celestina (Csar Fernndez Ardavn,
1969)11. El ciclo lleg sin suscitar reacciones radicales a su eplogo el ocho de agosto:
un drama de emigracin en Catalua La piel quemada (Jos Mara Forn, 1966).
10
11
Al parecer Saura no pudo venir para esta ocasin a la TVE, o su presentacin fue cancelada.
Vase (Lozano, 1974: 4). No es de extraar si haya habido otro imperativo superior para
suspender la aparicin de Saura en la TVE, ya que el permiso de estreno de La prima ang
lica y su participacin en Cannes representando a Espaa fue muestra de reformas de Po Ca
banillas y tuvo su resonancia poltica. La pelcula, repleta de tratamientos irnicos, giraba
en torno al legado psicolgico de la guerra civil (Hopewell, 1989: 69) desde el punto de
vista de los vencidos.
No hay indicio de esta programacin y el cambio posterior en Tele Radio. La nica fuente
encontrada, segn la cual haban sido programadas estas dos pelculas ha sido el comenta
rio de Lus Bonet Mojica en su citado artculo en La Vanguardia. Hecho que parece veros
mil ya que ambas pelculas, tienen una coherencia con la lnea inicial del aperturismo del
ciclo de cine programado en Hoy Presenta.
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El ciclo de cine espaol era un efmero intento del aperturismo con un doble pro
psito: abrir la TVE al cine espaol despus de dcadas de impermeabilidad y a la
vez ofrecer la visibilidad a los creadores de cine disidente como Bardem, Saura y Pa
tino. La reaccin radical del sector poltico despus de la primera programacin de Ib
ez Serrador en abril de 1974, y la no menos reaccin estricta de la asociacin de
Productores Espaoles dieron a conocer el fracaso de aperturismo para julio de 1974.
Cuevas Puente apunta que las conversaciones de la Asociacin de Productores con
Juan Jos Rosn y los directivos de TVE no llegaron a ningn acuerdo (1994: 92). Por
tanto el ciclo de cine espaol proyectado en Hoy Presenta, fue interpretado como un
nuevo signo de hostilidad por los productores y piden el pago de cnones de impor
tacin y las tasas de doblaje a TVE (Otero, 2006: 48). La televisin por su parte de
fiende que su labor de difusin cinematogrfica promociona la creacin de cinfilos
y aficionados entre los televidentes (Ibid: 49). Vuelve a reinar la desconfianza entre la
industria de cine y la Televisin Espaola. El proyecto de aperturismo aparentemente
era nada ms que una efmera tormenta de verano.
6. El cine en UHF: Cineclub y Sombras recobradas
La primavera de TVE, no supuso un gran cambio en el desarrollo de los ciclos orga
nizados por el programa Cineclub, ya que UHF desde el inicio tena un margen de
ejercicio de mayores libertades que la primera cadena. An as llama la atencin el
ciclo de Nuevo cine americano, organizado por Cineclub en el abril de 1974 en cuya
inauguracin el programa rescata a Acosado (Mickey One, 1965), una menospreciada
pelcula de Arthur Penn por la crtica, que recoge la rebelda juvenil de la generacin
del baby boom americano y sus costumbres transgresoras nada acorde con el cdigo
de la censura franquista. No eran menos sugerentes algunas otras pelculas del ciclo
entre las que destacaban El corredor sin retorno (Shock Corridor, Samuell Fuller,
1963), La cancin del pecado (Too Late Blues, John Cassavetes, 1961) y Mayor Dun
dee (Major Dundee, Sam Pekinpah, 1965). El ciclo finaliz el 28 de mayo con un
filme que ya se consideraba uno de los precedentes del movimiento del nuevo cine
americano Salvaje (Laszlo Benedek, 1953) protagonizado por Marlon Brando. Salvaje
no se haba estrenado en Espaa hasta quince aos despus de su creacin, ya que
como remarca Tele Radio todava no estaba lista la sociedad espaola para admitir
con sosiego aquel espectculo de sexo y violencia (1974c: 47).
Como el resto de programacin de TVE a principios de verano de 1974, el siguiente
ciclo de Cineclub era algo ms conservador: los inicios del cine hablado. Sombras re
cobradas otro espacio cinematogrfico de la UHF, continuaba la lnea principal de
enfocar el periodo silente. Durante la primavera de 1974, se aproxima a las pelculas
en el umbral de la llegada del sonoro, entre las cuales destaca un homenaje a la actriz
Jean Arthur y la emisin de La seal (The Block Signal, Frank OConner, 1926).
7. Conclusiones
La gran apuesta de la programacin de cine durante la programacin de la Primavera
de aperturismo fue Noche de cine que fue diseado especialmente para vitalizar las
emisiones de cine en la televisin espaola y a la vez para estimular el consumo ci
Estudios sobre el Mensaje Periodstico
Vol. 20, Nm. especial (2014) 243265
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nematogrfico en los teleespectadores. Quizs habra que encontrar los motivos del
fracaso del programa en su ambiciosa puesta en escena de noche de gala para la pro
yeccin de ttulos que ya estaban fuera del circuito cinematogrfico y no llamaban
suficientemente la atencin del pblico. Los espectadores de la Televisin Espaola
estaban acostumbrados a la antigedad de las pelculas, debido a las limitaciones le
gales y econmicas de TVE, pero esperar ver la pelcula tras una celebracin de eti
queta y entrevistas con personajes pblicos y la proyeccin de NODO, al parecer,
superaba el lmite de paciencia de la audiencia. El programa que vena a aadir un
toque atractivo a la programacin de cine en TVE tuvo que aceptar el fracaso y vol
ver al formato habitual de siempre.
Hay que encontrar por tanto, en la emisin de pelculas espaolas procedentes de
autores al filo de la tolerancia del sistema, un verdadero signo de apertura de la pro
gramacin de cine en este periodo de tiempo. La entrevista con Juan Antonio Bardem
a propsito de la presentacin de Muerte de un ciclista, llam la inmediata atencin
del pblico y fue interpretada como una clara seal de una voluntad de cambio. En re
alidad esta voluntad de cambio fue de muy poca duracin, ya que el impacto repen
tino con el muro de resistencia de un franquismo agonizante abort el cumplimiento
del programa. No llegaron a pisar el plato televisivo, tal y como se haba planeado,
otros autores de la lista negra del franquismo como Basilio Martn Patino o Lus Gar
ca Berlanga. Aqu mismo quizs hay que buscar el motivo real de las presiones pol
ticas que cerraron el paso del aperturismo y pidieron las dimisiones de los responsables
liberales del mismo: el miedo a las declaraciones de los autores que no pensaban igual
que el partido nico y a la reaccin social que podran suscitar. El erotismo an im
portante para la censura franquista no pareca ser un motivo suficiente para sofocar las
reformas.
La programacin de cine, en todo caso, no sigui exactamente la misma lnea de
trasgresin de algunos programas de plato que provocaron el ncleo duro de la ideo
loga dominante y se convirtieron en mitos televisivos por un hbil juego irnico con
los signos de autoridad dominante. El discurso de erotismo usado por el Pardo para
terminar con el aperturismo no tena claras referencias en la programacin de cine,
pero la presencia de una disidencia cultural que algunos directores de cine como Bar
dem representaban s que podra haber preocupado, y mucho, a la ultraderecha espa
ola. Ante todo uno de los motivos por el que Franco pidi el cese de Ministro de
Informacin a Arias Navarro fue que la televisin para el Caudillo se haba conver
tido en un nido de rojos.
8. Referencias
AA.VV. (1973): Narciso Ibez Serrador no ha podido cumplir su plazo, La van
guardia espaola, 3 de febrero, seccin programas de radio y televisin: (p. 61).
AA.VV. (1974a): Noche de cine, Teleradio, n 847, Madrid, p. 13.
AA.VV. (1974b): Noche de cine, Teleradio, n 849, Madrid, pp. 2021.
AA.VV. (1974c): Salvaje, Teleradio, n 957, Madrid, p. 47.
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Busby Berkley
Irving Pichel
David Grith
10-ene
1956
1925
EEUU
Alemania
Don Mcguire
EEUU
EEUU
Jean Negulesco
William Dieterle
William S. Hart
Robert Wise
Sombra enamorada
La puerta alta
Quiero vivir!
EEUU
EEUU
EEUU
Karl Grune
Daniel Mann
Celos
1956
1958
1920
1951
1958
1961
1961
Delicado delincuente
EEUU
Daniel Mann
Blake Edwards
Desayuno con
diamantes
1965
1918
1958
1955
1953
Maana llorar
EEUU
EEUU
Polonia
David Grith
Jerzy Homan
Espaa
Joaquin Luis
Romero
Marchent
El hombre del
paraguas blanco
EEUU
Edward Dmitryk
EEUU
Henry Levine
05-feb
03-feb
02-feb
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21-ene
20-ene
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17-ene
15-ene
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Polonia
Andrej Munk
Heroica
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canal
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01-ene
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Fecha
emisin
EEUU
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1918
EEUU
1948
1950
EEUU
EEUU
La dama marcada
Joseph L.
Mankiewicz
El fantasma y la
seora Muir
1952
1947
1953
1952
1961
1939
1962
1951
1951
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El cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Sesin de noche
El cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Sesin de noche
El cine
Cineclub
Sombras recobradas
Primera sesin
Sesin de noche
El cine
Cineclub
Sombras recobradas
Sombras recobradas
Primera sesin
Sesin de noche
El cine
Cineclub
Primera sesin
Especial vacaciones
Sesin de noche
Especial vacaciones
Especial vacaciones
Especial vacaciones
programa
Drama
Western
Drama Blico
Drama
Intriga
Comedia
Drama
Drama
Drama
Comedia
Drama
Romnca
Blica
Drama
Aventuras
Comedia dramca
Drama romnco
Comedia
Aventuras
Western
Comedia
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Comedia
Western
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Farshad Zahedi
EEUU
Francia
Ren Clair
Walter Lang
El tesoro de Condor
Oro
El silencio es oro
EEUU
Delmer Daves
El salvaje
EEUU
EEUU
Billy Wilder
George Marshall
EEUU
Francia
Pierre Granier
Deferre
Montecarlo Palace
Hotel
EEUU
EEUU
Richar Brooks
Henri Hathaway
El correo de inerno
Nacionalid.
El milagro de Cuadro
Director
Ttulo
257
258
Dieter Kautzner
John Ford
Tomasa
Qu verde era mi
valle!
John Ford
John Emerson
Andrei Munk
Richard Kuine
John Ford
Rudolph Mate
El precio de la gloria
El americano
Herica
La indmita y el
millonario
John Cromwell
Arthur Robinson
Manon Lescaut
Slo de nombre
Jerry Hopper
John Ford
Vicent Minelli
Adios Charlie
El lmo hurra
John Ford
Ivan Reng
David Grith
El carcelero
Anthony Asquith
E.E. Sheeley
EEUU
Peter Glenville
Becket
El camino de las
estrellas
Michael Curz
EEUU
John Ford
El prisonero de shark
island
El shock
Inglaterra
Jan Schmidt
Las aventuras de
Robin Hood
EEUU
David Grith
A nales de agosto en
hotel Ozon
William A.
Wellman
EEUU
Checoslovaquia
Rafael J. Salvia
EEUU
EEUU
EEUU
Polonia
EEUU
EEUU
EEUU
1951
1941
1959
1958
1916
1952
1939
1958
1970
Checoslovaquia
EEUU
1923
1938
1945
1941
1969
1926
1954
1964
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1920
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Alemania
Alemania
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23-mar
19-mar
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01-mar
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Primera sesin
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Primera sesin
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El cine
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El cine
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programa
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Drama
Comedia
Blica
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Drama/Romance
Drama
Aventuras
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Drama
Drama
Drama
Drama
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melodrama
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Hora
Observ.
Farshad Zahedi
1920
1966
Espaa
Billy Willer
1934
El crepusculo de los
dioses
1968
EEUU
John Ford
La patrulla perdida
Checoslovaquia
Jiri Weis
Ao
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Nacionalid.
Director
Ttulo
Arthur Penn
Alexander
Mackendrick
Maurice Cloche
Ralph Nelson
Cesar Ardavn
Leo Mc Carey
Herbert Blache
Stanley Donen
Raoul Walsh
John Ford
Jean Negulesco
Farenheit 451
Acosado
Mandy
Monsieur Vincent
El lazarillo de Tormes
Las campanas de
Santa Mara
Viento de cara
Un da en N.Y.
Corazones
indomables
Un grito en el
pantano
La seal
Frank O'Connor
Michael Curz
Franois Truaut
La calle
Camino de Santa Fe
Karl Grune
Ardiente medioda
John Ford
John Farrow
Peregrinacin
Samuel Fuller
Espaa
John Ford
El bausmo
El mundo sigue
marchando
EEUU
Istwan Gaal
Topkapi
EEUU
Jules Dassi
Rochus Gliese
EEUU
George
Archimbaud
Richard Lester
EEUU
Alemania
Robet D. Webb
Golfus de Roma
EEUU
EEUU
Jean Negulesco
El mundo es de las
mujeres
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
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Alemania
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EEUU
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Francia
Francia
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Hungra
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Primera sesin
Largometraje
Largometraje
Largometraje
Largometraje
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
El cine
Cineclub
Noche de cine
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Primera sesin
Sesin de noche
El cine
Cineclub
Sombras recobradas
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Drama
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Western
Musical
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Comedia/Musical
Drama/Comedia
Religioso
Drama
Drama
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da
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expresionismo
alemn
Drama
Social
Aventuras
Aventuras
Comedia
Misterio
Comedia
Westeriana
Wester
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Hora
Observ.
Farshad Zahedi
La sombra perdida
EEUU
John Ford
1958
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Oldrich Lisky
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EEUU
Checoslovaquia
Edmund
Mormer
El pirata de la pradera
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Director
Ttulo
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EEUU
G. W. Pabst
Marn Ri
Oo Preminger
Michael Gordon
Henry King
Tres pginas de un
diario
El rapto de Bunny
Lake
Condencias a media
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El capitn King
EEUU
EEUU
EEUU
Alemania
Sam Peckimpah
Maurice Richlin
John Farrow
Ernest Lubitsch
Henry King
Larry Pearce
Delmer Daves
Michael Gordon
Gordon Douglas
Mayor Dundee
Cuando llegue
sepembre
La isla de la venganza
Chicago
Puente de mando
El favor
Ro Conchos
EEUU
EEUU
EEUU
Alemania
Laszlo Benedek
John
Frankenheimer
Joseph Pevney
Arthur Von
Gerlach
Richard Brooks
Plan diablico
Crnica de Geryshuus
Cuarto Poder
Carl Wilhelm
El orgullo de la
compaa
Alemania
EEUU
Stanley Donen
1953
1955
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EEUU
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King Vidor
Juan Antonio
Bardem
La calle
Muerte de un ciclista
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1966
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Max Mack
Bud Yorking
El otro
Gallardo y calavera
EEUU
EEUU
Alemania
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Yanqui Dandy
EEUU
Earl Hudson
Michael Curz
El mundo perdido
EEUU
1965
1965
1929
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Primera sesin
Hoy presenta
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Hoy presenta
Cineclub
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Drama/Crimen
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Drama
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Espionaje
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Bud Boecher
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propia esposa
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Ttulo
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Lloyd Bacon
David Grith
Mario Monicelli
Floran Rey
Francisco Rovira
Beleta
D.W.Grith
Michael Gordon
Mitchel Leisen
Gorge Grau
Allan Dawn
La nia de luto
El capitn Eddie
La obra de Griih
Rufufu
Morena Clara
La obra de Griih
Cyrano de Bergerac
La muerte en
vacaciones
El espontneo
El jugador
EEUU
Espaa
EEUU
Joshua Logan
Francisco
Regueiro
Rudolph Mate
Al sur de pacico
El buen amor
El len de Esparta
Alemania
D.W.Grith
Eroch Arden
El inerno blanco de
Piz Pallu
Espaa
EEUU
EEUU
EEUU
Inglaterra
Manuel
Summers
La vida privada de
Enrique VIII
EEUU
EEUU
Alexander Korda
David Grith
J. Lee Thompson
Rudolph Mate
Coraza negra
La obra de Griih
Espaa
Miguel Picazo
La a Tula
1960
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1958
1929
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Fecha
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canal
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Cineclub
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Hoy presenta
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Primera sesin
Hoy presenta
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Cineclub
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Drama
Musical
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Comedia
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Documental
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Presenta Picazo
Observ.
Farshad Zahedi
EEUU
EEUU
EEUU
Gene Saks
Ernest Lubitsch
EEUU
Meloda rota
David Grith
Mary Pickford
EEUU
Espaa
La extraa pareja
Carlos Saura
Michael Curz
La caza ms peligrosa
El verdugo
EEUU
Ernest
Schoedsack
El llanto por un
bandido
EEUU
Max Ophls
Horas de angusa
(Almas desnudas)
Nacionalid.
Director
Ttulo
261
262
EEUU
EEUU
Henry King
D.W.Grith
El despertar de una
ciudad
Cambio de espritu-La
telefonista y la damael viejo HeidelbergFuerza bruta
Espaa
Michael Gordon
D.W.Grith
Crimen de doble lo
Tejas
El nacimiento de una
nacin (I)
Gambito de Dama
(ladrona por amor)
D.W.Grith
El farsante
Intolerancia(II)
D.W.Grith
Joseph Anthony
Intolerancia(I)
David Butler
EEUU
Irving Pichel
San Antonio
EEUU
Michael Curz
Noche y da
Baha de Hudson
Trence Fisher
EEUU
Richard Quine
Me enamor de una
bruja
George Cukor
EEUU
Jack Clyton
Suspense
Drcula
EEUU
Robert Z.
Leonard
Soborno
Historias de Filadela
EEUU
D.W.Grith
El nacimiento de una
nacin (II)
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
R.U
1915-16
1945
1940
1958
1956
1915-16
1940
1946
1958
1961
1949
1914-15
1962
Barn Zeman
Barn Fantsco
1930
Checoslovaquia
El ngel azul
La piel quemada
1966
1914-15
1966
1964
1966
Alemania
Joseph Von
Sternberg
1965
1932
Espaa
EEUU
Ronald Neame
EEUU
EEUU
EEUU
Andrew V.
McLaglen
Mervon Le Roy
Valle de violencia
1912-15
1960
1964
1958
1927
1962
1912
Ao
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25-ago
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Fecha
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Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Largometraje especial
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
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Hoy presenta
Cineclub
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Sombras recobradas
Primera sesin
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Largometraje especial
Cineclub
Noche de cine
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programa
Drama
Western
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Drama
Aventuras
Drama/Musical
Comedia
Terror
Drama/Negro
Drama
Fantsca
Drama
Drama
Comedia
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Thriller
Drama
Western
Drama
Comedia
Drama
Musical
Drama
Drama
Drama
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Hora
Ciclo de Grith
Comedia americana
Ciclo de Grith
Comedia americana
Ciclo de Terror
Observ.
Farshad Zahedi
EEUU
Espaa
EEUU
Francia
Joshua Logan
Abel Gance
Napolen
EEUU
EEUU
Julio Diamante
John Sturges
Una muchacha
llamada Tamiko
Tiempo de amor
D.W.Grith
Nacionalid.
Al sur de pacico
Director
Ttulo
EEUU
EEUU
EEUU
Joseph Anthony
Richard Thorpe
D.W.Grith
Oo Preminger
Jack Arnold
Billy Willer
Irving Rapper
D.W.Grith
Micael Curz
Primera Victoria
El increble hombre
menguante
La tentacin vive
arriba
Las aventuras de
Mark Twain
Amrica
Sinuh el egipcio
Billy Wilder
William Castle
En bandeja de plata
El americano
Akira Kurosawa
El idiota (II)
R.U
James Hill
King Vidor
Nacida Libre
J. Lee Thompson
Y el mundo marcha
EEUU
Akira Kurosawa
El idiota (I)
EEUU
EEUU
Japn
EEUU
Japn
EEUU
EEUU
Halan Hale
Hawai
EEUU
Robert L.
Leonard
Peg de mi corazn
Corazn Salvaje
EEUU
Pgina en blanco
EEUU
Roger Corman
Stanley Donen
La tumba de ligeia
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
Casamentera
Corazones en llamas
EEUU
EEUU
El prisionero de Zenda
George Marshall
Bsalas por m
EEUU
Stanley Donen
La venganza de
Frankenstein
EEUU
Roger Corman
Terence Fisher
Yanqui Dandy
EEUU
EEUU
Michael Curz
Lirios Rotos
D.W.Grith
D.W.Grith
La senda de los
elefantes
EEUU
Orson Welles
William Dieterle
El pecado de Cluny
Brown
EEUU
EEUU
Ciudadano Kane
Ernst Lubitsch
Juegos
Nacionalid.
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Fecha
emisin
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1942
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1954
1946
1967
1956
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produc.
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Primera sesin
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Cineclub
Sombras recobradas
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Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
Sombras recobradas
Primera sesin
Hoy presenta
Cineclub
Noche de cine
programa
Western
Comedia
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Drama
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Drama/Histrico
Drama
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Hora
Comedia americana
Comedia americana
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Ciclo de Terror
Observ.
Farshad Zahedi
Bud Boecher
Curs Harrington
Director
Ttulo
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EEUU
Joseph Von
Sternberg
Akira Kurosawa
Alfred Hitchcock
La ley de hampa
Rashomon
Rebeca
Melville
Shavelson
Charles Vidor
Joseph Von
Sternberg
Akira Kurosawa
Cinita
Cancin inolvidable
David Swi
John farrow
C.Th. Dreyer
Dies Irae
Dodeskaden
Ms all de la gloria
Akira Kurosawa
El gran espectculo
Marn Ri
James B. Clark
Akira Kurosawa
Alfred Hitchcock
El proceso paradine
Dodeskaden
Akira Kurosawa
Dodeskaden
Richard Quine
Victor Sjstrom
El viento
Jaques Tourneur
Cecile B. De Mille
El valle de las
sombras
La mujer pirata
EEUU
Charles Vidor
Gilda
Dinamarca
EEUU
EEUU
Japn
EEUU
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EEUU
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Japn
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EEUU
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Fecha
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Cineclub
Primera sesin
El cine
Cineclub
Primera sesin
El cine
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Primera sesin
El cine
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Sombras recobradas
Primera sesin
Largometraje especial
El cine
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Sombras recobradas
Primera sesin
El cine
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Drama
Drama
Comedia/Musical
Drama
Drama
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Drama/Aventuras
Drama
Drama
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Drama
Drama
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Aventuras
Drama/Negro
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Comedia/Musical
Drama
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Primera sesin
Drama
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Hora
Observ.
Farshad Zahedi
Un extrao en mi vida
EEUU
Akira Kurosawa
El escndalo
EEUU
Frank Capra
Edwin S. Porter
EEUU
Japn
Nacionalid.
Director
Ttulo
Japn
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
Akira Kurosawa
John
Frankenheimer
Robert Dhry
Nicholas Ray
Richard Wilson
George Marshall
Nicholas Ray
Melville
Shavelson
Samuel Fuller
Byron Haskin
Nicholas Ray
Henri Levin
David Miller
Alfred Hitchcock
Lewis Milestone
Henry Hathaway
Pedro Lazaga
Nicholas Ray
Phil Karlson
Dodeskaden
El hombre de Alcatraz
Busquen al 202
Johny Guitar
Invitacin a un
pistolero
El gran Houndini
Ms poderoso que la
vida
Samantha
Yo mat a Jesse
James
Cuando ruge la
marabunta
La casa de las
sombras
Amor en conserva
Encadenados
El inspector de Hierro
(Los miserable)
Muerte en los
Pantanos
EEUU
Espaa
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
EEUU
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1958
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Fecha
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canal
Largometraje especial
Cineclub
Largometraje especial
Primera sesin
Largometraje especial
El cine
Largometraje especial
Largometraje especial
Cineclub
Largometraje especial
Primera sesin
El cine
Cineclub
Primera sesin
El cine
Cineclub
Primera sesin
El cine
Cineclub
Primera sesin
El cine
programa
Drama
Drama
Comedia
Western
Drama
Intriga
Comedia/Musical
Negro
Negro
Aventuras
Western
Comedia Romnca
Drama
Drama
Western
Western
Comedia
Drama
Drama
Drama
Intriga/Romance
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Elvis Presley
Observ.
Farshad Zahedi
EEUU
EEUU
Francia
EEUU
1941
EEUU
Alfred Hitchcock
Vincent Sherman
Ao
produc.
Nacionalid.
Sospecha
Director
Imperio de Titanes
Ttulo
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