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Facultad de Arquitectura
TERCER INFORME
INFLUENCIA DE UN ESPACIO
SOCIOCULTURAL EN EL DESARROLLO
DE EVENTOS DE LA COMUNIDAD DE
SAN JERONIMO DE TUNAN
Proyecto de Investigacin para optar Ttulo
Profesional en Arquitectura
Tesista
Asesor
Antecedentes .6
Planteamiento del Problema ..
Justificacin ..
Objetivos .... 6
1.4.1 Generales
1.4.2 Especficos
1.5 Metodologa
1.6 Alcances
1.7 Limitaciones
CAPITULO II
PAG.
6
6
MARCO CONCEPTUAL
DISEO METODOLGICO
Lugar ....... 6
Aspecto Fsico Geogrfico..... 6
Extensin .... 6
Accesos .... 6
Limites
.... ... 6
Climatologa ..... 6
4.6.1 Temperatura
4.6.2 Vientos
4.6.3 Precipitaciones Pluviales
4.6.4 Humedad
PROGRAMACIN ARQUITECTNICA
INTRODUCCION
Una nocin hoy bastante aceptada es que por su propia naturaleza la arquitectura
est vinculada y es el reflejo del pensamiento y las caractersticas sociales de la poca en
que se desarrolla.
RESUMEN
Toda ciudad por ms grande o pequea que presente su configuracin, requiere de lugares
pblicos o privados que congreguen a la poblacin, y as desarrollen los diferentes tipos de
eventos que se organizan, como lo viene realizando la comunidad de San Jernimo de
Tunan, donde no existen espacios adecuados para promover la cultura como: talleres,
danzas, charlas, reuniones, exposiciones, etc., que se vienen desarrollando en las plazas,
calles y ambientes acondicionados que no renen las caractersticas fsicas y
arquitectnicas en ningn caso, donde el pblico espectador esta muchas veces sujeto a los
cambios e inestabilidad del espacio donde se realizan estos eventos, sin contar con un
espacio adecuado para lograr su desarrollo y beneficio de la poblacin.
Para la obtencin de datos en la investigacin se aplico la etnografa como mtodo de
investigacin cualitativa, tomando como muestra aleatoria simple, dos auditorios
representativos de la Provincia de Huancayo.
Resultado que muestra que un espacio socio- cultural influye significativamente en el
desarrollo de
necesidad de contar con una infraestructura arquitectnica que marque trascendencia social
para el desarrollo de la comunidad y por ende del Pas.
CAPITULO I
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 Planteamiento del Problema
En la actualidad, en el mundo se produce una Arquitectura para la sociedad, que significa
enfocarse en las necesidades del los usuarios permitindoles espacios habitables; creando
espacios heterogneos, plurales y diversos que sean capaces de integrar sin distincin ni
omisin a quien necesite de ellos.
San Jernimo de Tunan con una poblacin de 8 216 habitantes la mayor parte una
poblacin joven (55%), la cual se sigue incrementando, trayendo consigo la necesidad de
contar con equipamiento donde se desarrolle los diferentes eventos de la comunidad.
El origen del problema est en el desarrollo de espectculos, eventos y exposiciones que se
desarrollan al aire libre y a la intemperie.
El pblico espectador esta muchas veces sujetos a los cambios e inestabilidad del espacio
donde se desarrolla estos eventos, sin contar con un espacio estable que a la vez le
permita su desarrollo.
1.2 Justificacin
-
La Ciencia define el espacio como un ente infinito estructurado segn las leyes absolutas de
las matemticas. Mies Van Der Rohe: la arquitectura es la voluntad del tiempo expresado en
espacio
El espacio interior conlleva dos hechos: por una parte su lgica repercusin en el espacio
exterior, al que afectar al crearse el volumen, y, por otra, la posibilidad de un recorrido
dentro del edificio, recorrido que implica un vaco y una dimensin temporal.
Diramos que el volumen propuesto es sincero con relacin al espacio que contiene y lo
refleja fielmente. La experimentacin directa del espacio interior del edificio ser una
vivencia insustituible. Nos proporcionar un perfecto conocimiento de sus espacios desde
mltiples puntos de vista, que sern dados por el movimiento.
El recorrido conlleva la dimensin temporal, el tiempo invertido en l. As pues, el espacio
ser el elemento que caracterizar la arquitectura, a la vez que sintetizara todos aquellos
factores-materiales, formales y compositivos- que lo definirn y le darn identidad.
La concepcin terica del espacio no es nica a travs del tiempo y las diferentes
culturas. ste es el caso de Lao-Tse quien, defini en su composicin Tao-te-kin (550 a.C.)
los tres niveles jerrquicos del espacio, el tectnico, el estereotmico y el de interrelacin.
Treinta rayos coinciden en el cubo de la rueda y de esta parte, en la que no hay nada,
depende la utilidad de la rueda, es una referencia clara al espacio tectnico, espacio que
resulta del ensamblaje, que se define por la adicin de los elementos constructivos que lo
limitan. Sigue Lao-Tse: La arcilla se moldea en forma de vasos, y es precisamente por el
espacio donde no hay arcilla por lo que podemos utilizarlos como vasos, es una alusin al
espacio estereotmico, surgido del interior de la materia de la que se ha obtenido por
sustraccin de la misma Abrimos las puertas y ventanas en la paredes de una casa y por
estos espacios vacos podemos utilizarla, es una intuicin de los espacios transicionales,
que establecen el nexo entre espacio interior y espacio exterior.
En cuanto a la percepcin del espacio, hemos de sealar que sta vara segn nuestra
posicin respecto a l. En arquitectura se introduce un nuevo factor: nosotros. La posicin
que nosotros ocupemos frente a la arquitectura propuesta o en su interior ser definitiva
para la percepcin final que tendremos de este hecho arquitectnico.
nos limitamos a situarnos en un punto concreto y no nos apartamos de l, tendremos una
visin bidimensional, como si nos hallsemos frente a una pintura o un relieve. Pero si nos
movemos en torno a la construccin, si recorremos su interior, obtendremos una nueva
experiencia: la cuarta dimensin.
Los mltiples puntos de vista nos darn diversas visiones del mismo edificio. Nuestra
vivencia ntima y personal de la arquitectura, del interior y alrededor de la edificacin. La
arquitectura propuesta provocar que el espacio interior entre en contacto con el exterior,
producindose su interrelacin. El significado de esta
arquitectura, su mensaje, se
El espacio no es finito, se acota, podemos ver el horizonte, pero el est fuera de nuestro
lugar limitado y concreto. Tenemos las condiciones bsicas del lugar, concrecin, carga
simblica, cuestiones fenomenolgicas propias capacidad de relaciones espaciales,
ntrelas cosas y entre ellas y nosotros.
Muchas veces la construccin de una edificacin estabiliza y concreta la definicin del lugar.
El concepto de lugar incide sobre la arquitectura, y esta incidencia refleja aquellos procesos
de equilibrio precario que existen entre la naturaleza y la cultura a lo largo del tiempo, tal
como entiende W.Benjamin. El lugar como concepto y sus cualidades se complementan con
el concepto de espacio. Lo concreto y lo abstracto aparecen en la propia gnesis de la
arquitectura.
En Berlin, Mies construye un espacio definido por su condicin horizontal, donde la lgica se
ajusta asi mismo, a sus dimensiones.la fuga visual a travs de las laminas de cristal de esa
planta libre, pretende tanto abracar el paisaje, como expresar la capacidad gravitatoria de la
perfecta cubierta que limita el espacio.
El equilibrio oscilante entre la naturaleza y la cultura, la aproximacin a la idea de lugar y el
concepto del espacio, nos acercan ala problemtica donde se mueve la cultura
arquitectnica, con sus paradigmas espaciales , con su caracterizacin apoyada en el lugar.
Situando el acento en la bsqueda de un espacio abstracto e ideal, o en todo lo contrario,
refugindose en un cierto organicismo.
Espacio y lugar son dos escenarios mentales o fsicos en cualquier casi intenta no ser
estilstica y donde la arquitectura se entiende en cualquier caso.
La arquitectura y el lugar se configuran como conceptos interrelacionados en la cultura del
ltimo medio siglo, aunque podemos encontrar dos niveles distintos de relacin, uno a
pequea escala, en el que el lugar aparece como cualidad del espacio interior, con un
especial cuidado en la definicin de la forma, su materializacin, sus texturas, la
introduccin de la luz, del color, de objetos que dan vida y valor biogrfico al espacio.
Toda la naturaleza es entendida como un espacio modificado, entendido como un lugar el
cual a su vez es intervenido por la arquitectura, hecha por el arquitecto; toda esta evolucin
de conceptos y relaciones que se establecen entre ellos, es dada por la reinterpretacin de
un espacio determinado en donde personas previamente establecieron costumbres, pero
que a lo largo del tiempo, ciertas intervenciones en el lugar, hicieron que este se configurara
y adquiriera un carcter.
Para cualquier intervencin en un lugar, y sobretodo natural, es necesario entender ese
contexto, y evitar imponerse en el espacio, se trata de trascender y de materializar las ideas
teniendo en cuenta las acciones que han ocurrido por parte del ser humano en el lugar, es
entender la historia del mismo y tratar de plasmarla en el presente; sin embargo es
necesario deshacerse de la naturaleza para hacer arquitectura, o podra ser esta parte
indispensable de la arquitectura?, Todo depende de la visin del creador, en este caso del
arquitecto quien es aquel que transforma y conforma un espacio y lo convierte en habitable,
es l quien determina qu papel juega la naturaleza dentro del espacio, pero teniendo
siempre en cuenta, la historia del lugar, y como esta nueva intervencin va a aportar y a
hacer que trascienda dentro de las personas y dentro de la ciudad, quienes posteriormente
le darn un carcter diferente a "su espacio habitable".
(2 Revista Via Arquitectura N6, editada por Miguel del Rey, Espacios y Lugares en
Arquitectura, 2000)
Espacios pblicos
Revista Via-Arquitectura N9/ Escrito por F. Soria
No podemos acometer un nmero sobre espacios pblicos sin una reflexin previa sobre lo
que diferencia del espacio pblico del privado.
En unas disertaciones publicadas en el Croquis afirma Senz de Oiza, que lo pblico es lo
universal e inteligente antes de su uso y, lo privado lo que por el uso se comprende. As lo
pblico es aquello que se ofrece como un consumible antes de ser consumido, e inteligible
antes de ser entendido.
Al usar una cosa pblica la privatizas.
Podramos afirmar tambin con Federico Soriano y siguiendo esta misma lnea de
pensamiento que:
-El espacio pblico es mvil y el espacio privado es esttico.
-El espacio pblico es informacin y el espacio privado es opinin.
-El espacio pblico es el soporte y el espacio privado es mensaje.
-El espacio pblico est en equilibrio inestable y el espacio privado es por necesidad
estable.
-existen otros espacios que no son pblicos ni privados, sino ambas cosas a la vez, son los
espacios colectivos.
El cambio de escala que se est produciendo en nuestras ciudades y el creciente cambio en
los modos de vida han trado consigo que los espacios pblicos, tradicionalmente
exteriores, pierdan protagonismo a favor de estos espacios colectivos, muchas veces el
interior de, los edificios: grandes almacenes o centros de ocio, incluso los transportes
pblicos ( el espacio colectivo por excelencia de nuestras ciudades).
Estos espacios colectivos interiores ofrecen cobijo frente al viento a la lluvia y suelen estar
limpios y seguros.
Por el contrario las plazas y parques de las ciudades se han ido degradando por su
abandono: son peligrosos, estn descuidados y sucios. (4)
(3 Revista Via Arquitectura N9, editada por F. Soria, Espacios Pblicos, 2000)
La Dinmica Cultural
La dinmica cultural brota del enfrentamiento entre culturas, quiz impulsado por razones
de incremento demogrfico (cada cultura tiene una capacidad respecto a los individuos que
10
la
contienen,
cuando
esta
capacidad
es sobrepasada
comienzan
procesos
de
HUANCAYO.
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Ubicada en la Cntrica Calle Real, con una propuesta arquitectnica que revalora la
importancia del paisaje natural, en sus ambientes se desarrollan diferentes actividades,
tanto acadmicas como culturales.
El auditorio puede albergar a 300 personas.
- INTERNACIONAL
UNO DE LOS AUDITORIOS MS GRANDES, FUNCIONALES Y MODERNOS DEL
MUNDO AUDITORIO METROPOLITANO DE GUADALAJARA MEXICO
Capacidad
Desde 2,730 hasta 10,200 espectadores, gracias a un sistema de muros mviles que
permitirn 16 configuraciones de sala.
Tecnologa
Tres plataformas mecnicas para crear un escenario adelantado permite presentar todo tipo
de espectculos. Un sistema plegable de butacas para aforar los lados y la parte posterior
del escenario.
Ingeniera Teatral
La boca escena del Auditorio tiene 33 metros de ancho y un bambalin mvil permite
cerrarla de 15 a 12 metros de altura. Esto garantiza su flexibilidad para presentar una gran
variedad de espectculos y posibilitar tener 3 montajes distintos por da.
Comodidad
La isptica y el diseo de la sala as como el balcn y las suites, aseguran una inmejorable
visibilidad y comodidad. El espectador ms alejado est a solo 64 metros del escenario, 36
metros menos que en el Auditorio Nacional.
Estacionamiento
Estacionamiento subterrneo con 86 cajones y estacionamiento en superficie para 3,000
vehculos.
EL AUDITORIO "CARLOS RAL VILLANUEVA" DE LA UNIVERSIDAD CENTRAL DE
VENEZUELA
El Auditorio y la Sala de Exposiciones forman parte del conjunto de espacios culturales que
brinda la Ciudad Universitaria a sus estudiantes y al pblico en general.
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El Espacio Exterior
Se caracteriza por el libre acceso (espacio abierto) y por ser escenario de una
intensa actividad social
-
El Espacio Privado
Por otro lado se ha de entender lo que es el espacio privado, no slo como aquel
sobre el cual ejercen dominio, mediante su propiedad, un grupo o persona
determinada, sino como una espacialidad que tiene caractersticas diferentes y que
est compuesta en primer lugar del espacio individual, que proporciona la intimidad y
cuyo acceso es prohibido (negativo), limitado
-
Espacio Cerrado
Se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relacin perceptiva con
el exterior.
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Espacio Abierto
Espacio Universal
Es aquel que va a servir para un gran nmero de actividades que se van a
Espacio Inestable
Espacio Inarticulado
Espacio Abierto
Espacio Opresivo
Espacio expansivo
Espacio Direccional
Es aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio.
-
Exposicin
Reunin
Sala De Conferencias
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Cultura
Por lo tanto: "la cultura como concepto", es ese complejo elemento abstracto, que
resulta de cultivar el conocimiento humano, creencias, arte, moral, derecho
costumbres y cualesquiera otras aptitudes y hbitos que el hombre adquiere como
miembro de una sociedad. El lenguaje como fuente de interaccin es el eje
fundamental de la cultura, esta ser el eje por la cual se despliegue e intensifique la
forma de vida del individuo.
-
Evento
Socio Cultural
Se utiliza el trmino sociocultural para hacer referencia a cualquier proceso o
fenmeno relacionado con los aspectos sociales y culturales de una comunidad o
sociedad. De tal modo, un elemento sociocultural tendr que ver exclusivamente con
las realizaciones humanas que puedan servir tanto para organizar la vida
comunitaria como para darle significado a la misma.
-
Talleres De Capacitacin
15
REGLAMENTACIN DE DISEO:
-
Locales De Espectculos
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La sala deber tener por lo menos, dos ventanas que den directamente al exterior , para
dar una buena ventilacin, de no ser posible tendr solo las ventanillas necesarias para la
proyeccin, su vigilancia tendr salida directa al exterior.
Las salas de espectculos tendrn servicios sanitarios para cada localidad, uno por cada
sexo, precedidos por un vestbulo, ventilados artificialmente. Estos servicios se calcularan
de la siguiente forma: en el bao de hombres, un inodoro, tres urinarios y dos lavatorios
por cada 450 espectadores o fraccin menor, y en le bao de mujeres, dos inodoros y un
lavatorio por cada 450 espectadores o fraccin menor.
Los escenarios, vestidores, bodegas, talleres, ctos. de mquina y casetas de proyeccin
debern estar aislados entre si y de la sala, mediante muros, techos, pisos, telones y
puertas de materiales incombustibles. Estos ambientes tendrn salidas independientes de
la sala.
-
Centros De Reunin
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Las escaleras tendrn un ancho mnimo igual a la suma de los anchos de las puertas o
pasillos a los que den servicio, contrapasos mximos de 17 cm y pasos mnimos de 30 cm.
Debern construirse de materiales incombustibles y tener pasamanos a 90 cm de altura en
cada faja de 1.20 m de ancho.
Los servicios sanitarios de los Centros de Reunin se calcularn de la siguiente forma: en el
bao de hombres; un inodoro, tres urinarios y dos lavatorios por cada doscientos veinticinco
concurrentes o fraccin menor.
Adems tendrn servicios sanitarios adecuados para empleados y actores.
Estos servicios
Recubiertos de muros con una altura mnima de 1.80 m con materiales impermeables lisos
y de fcil aseo. Los ngulos debern redondearse.
Tendrn depsitos para agua con capacidad de tres litros por concurrente.
-Sala De Exposicin
La iluminacin deber ser natural y/o artificial.
La altura mnima es de 3.5 metros.
La ventilacin cruzada a travs de ventanas altas o por medio de aire acondicionado.
El tratamiento acstico, las paredes con material absorbente, para evitar la reverberacin en
caso de exposiciones orales.
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Vestbulos y Pasillos:
Los pasillos de sala desembocarn al vestbulo a nivel con el piso de ste; el total de los
anchos de las puertas que comuniquen con la calle o con las salidas de emergencia,
deber ser por lo menos igual a la suma de los anchos de las puertas que comuniquen el
interior de la sala con los vestbulos y las salidas de emergencia a los paisajes.
Boleteras:
Las taquillas para la venta de boletos no deben obstruir la circulacin por los accesos y se
localizarn en forma visible. Habr una por cada mil personas o fraccin para cada tipo de
localidad.
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Ventilacin:
La sala debe tener por lo menos, dos ventanas que den directamente al exterior,
para dar una buena ventilacin, de no ser posible se instalarn ventiladores
artificiales.
Servicios Sanitarios:
Las salas de espectculos tendrn servicios sanitarios para cada localidad, uno para
cada sexo, precedidos por un vestbulo, ventilados artificialmente.
Estos servicios se calcularn en la siguiente forma: en el bao de hombres, un
inodoro, tres urinarios y dos lavatorios por cada cuatrocientos cincuenta
espectadores o fraccin menor, y en el bao para mujeres, dos inodoros y un
lavatorio por cada cuatrocientos cincuenta espectadores o fraccin menor.
En cada bao habr por lo menos un bebedero con agua potable.
Escenario:
La separacin de la primera butaca con el borde mas exterior del escenario ser de
3 m. como mnimo.
Las dimensiones recomendables del escenario sern: Ancho 2 o 3 veces la boca de
escena (rea de actuacin), profundidad 1 o 1.5 veces la boca de escena.
El piso del escenario debe estar lo ms elevado posible sin obstruir el buen
funcionamiento visual aproximadamente de 1.05 m.
Restaurant:
La altura mnima de piso a techo ser de 3.00 m. en el rea del comedor.
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ESTRUCTURA DE INVEST
3.1.
DISEO METODOLOGICO
El diseo de investigacin es el no experimental. Segn Oseda, Dulio
(2008:82), El diseo no experimental o diseo ex post facto, son aquellos
diseos
donde
las
variables
independientes
no
son
manipuladas
deliberadamente.
a. Tipo de investigacin
NO EXPERIMENTAL, se observaron los fenmenos tal y como se dan en su
contexto natural, para despus analizarlos.
b. Nivel de investigacin
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c. Diseo de investigacin
CORRELACIONAL, el propsito principal fue conocer cmo se puede
comportar la variable, conociendo el comportamiento de otra variable, para
luego medir la relacin actual que existe entre ellas.
3.2.
MTODO DE INVESTIGACIN
a. Mtodo cualitativo
Se realizo el razonamiento que partiendo de casos particulares, se eleva a
conocimientos generales. Este se aproxima a conocer las muestras mediante su
conocimiento directo a travs de la observacin y se procede a revisar
ordenadamente con el objeto de estudiarlo y examinarlo.
3.3.
INSTRUMENTOS
Las tcnicas aplicadas como instrumentos para la investigacin fueron:
Registro visual
Cuestionario
Revisin bibliogrfica
TECNICA
Entrevista
Observaci
INSTRUMENTO
Gua de entrevista
Gua de observacin
INFORMANTE
Poblador, alumnado
el investigador
n
Encuesta
Hoja de encuestas
Poblador, alumnado
la Provincia
de Huancayo,
realizando
el levantamiento
24
La entrevista se realizo a
POBLACION Y MUESTRA
Mediante una muestra aleatoria simple, la poblacin y muestra analizada son 02
Auditorios de la Provincia de Huancayo.
4.1.
AREA DE ESTUDIO
25
az n
U p ci
O de ina
z n
ez m
ju no U e paaci
O d in
3
de
ez m
ju no
3
de
TABULACION
METODO DEY
INVESTIGACION
ANALISIS
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B
26
4.2.1
EL ACTO DE CREAR
En estas lneas me permitir hacer solo un squisse, de lo que representa para m, la parte
imaginativa del proceso de diseo del objeto arquitectnico.
La preocupacin sobre cmo se debe enfrentar el proceso creativo en arquitectura, es
fcil de discutirlo, dar ideas de cmo aproximarnos a l, sin embargo, encontraremos tantos
caminos para plasmar el objeto arquitectnico como arquitectos haya, por lo que cre
conveniente. As que a manera de Epgrafe, citare a continuacin, a unos arquitectos de la
categora Estrella refirindose a la metodologa de diseo y el acto de creacin en la
Arquitectura:
27
El Acto de crear, como el nacimiento y la muerte, es algo que cada cual tiene que afrontar
por su cuenta. No existen reglas para el, no hay reglas que nos digan, si las proporciones
elegidas para una ventana entre seis billones, por ejemplo, sern las adecuadas. Nadie
puede entrar con nosotros en la habitacin, donde adoptamos la decisin final.
No podemos huir de ella, A que viene luchar contra ella, pues? Por que no percatarnos de
que la Arquitectura es una suma de inevitables decisiones artsticas que tenemos que
adoptar, si se es fuerte, puede adoptarse.
Me gusta la idea de que lo que venimos a hacer en este mundo es embellecerlo para
hacerlo ms hermoso, a fin de que las nuevas generaciones, pueda mirar las formas que
les dejamos y sentir la misma emocin que yo senta al ver a los que las generaciones
anteriores nos legaron, al ver el Partenn y la Catedral
deber... Dudo que lo consiga mi generacin, las dificultades son demasiado numerosas pero
podemos hacerlo.
Lo conseguiris si sois lo bastante fuertes para prescindir de las muletas y aflorar cara a
cara con el hecho de que crear algo es una experiencia directa....
Un constante experimento.
Philip Jonson.
Debemos poner todo nuestro empeo, toda nuestra capacidad de trabajo, penoso y
angustiado, en la elaboracin de cualquier obra que emprendamos; pero, para que el
resultado final pueda ser considerado como obra de arte, ha de aparentar haber sido hecho
sin ningn esfuerzo, como el fruto de una inspiracin juguetona y despreocupada.
Flix Candela
Si quieren disear bien no se sienten en el tablero con el lpiz, la regla y las escuadras en
la mano... Yo tengo todo el objeto en mi mente...lo podra alterar substancialmente, pero
todo el tiempo que lo tengo est germinando. Antes de dibujar se debe entender la idea.
Wright
La creacin es un camino largo y difcil que requiere, adems de la imaginacin creativa,
una imaginacin lgica y ordenada. Teniendo en cuenta la mxima de Ortega y Gasset.
Segn la cual la misin del arte es inventar lo que no existe, se nos presenta como algo
imposible elaborar un mtodo a travs del cual podamos hacer arquitectura. No es posible
elaborar un recetario para crear algo que an no existe.
Javier Senosiain
Tambin me parece prudente mencionar lo que dijo el Arquitecto Oscar Nienmeyer al
respecto en una entrevista, conmemorando los 41 aos de fundacin de Brasilia a la
28
pregunta:
Mucha gente critica a Brasilia, planteando que es una ciudad inhumana, que hay muchos
jvenes drogadictos pues existen muy pocas opciones de ocio...?
Quienes quieren criticar a Brasilia cuentan con muy pocos argumentos. En primer lugar,
porque fue fantstico construir una ciudad en tres aos. Y, en segundo, porque a quien vaya
a Brasilia podrn gustarle o no los palacios, pero no podr decir que vio antes algo
parecido. Y es que la arquitectura es eso: invencin.
Eso es slo chchara. No soy responsable por lo que se hace en Brasilia, sino por su
arquitectura. No lo reconozco. Hago mi arquitectura. No creo que exista una arquitectura
ideal, que se ajuste a todo. Sera repeticin, monotona. Hago la arquitectura que me gusta.
Tengo no s cuntos libros que hablan de mi obra y nunca los he ledo. No quiero
influencias, quiero hacer lo que me gusta, modestamente. Ese negocio de la crtica...por lo
general, quien se dedica a la crtica es porque no puede hacer las cosas por s mismo.
Qu importancia tuvo el arquitecto suizo Le Corbusier en su obra?
Creo que la nica influencia que tuve de l fue el da en que me dijo: "La arquitectura es
invencin". Y eso lo tom como norma de trabajo. La preocupacin por hacer algo
diferente. Por ejemplo, ahora he hecho una catedral. Usted nunca habr visto una catedral
semejante. Nunca habr visto edificios como los palacios de Brasilia. Eso es lo importante
para m.
"La arquitectura slo se considera completa con la intervencin del ser humano que la
experimenta.
En otras palabras,
29
Tadao Ando.
4.2.2 CONCLUSION
Me pareci prudente mencionar a estos Arquitectos, que sus ideas puedan ser similares o
divergentes entre ellos, sintetizan lo que quiero decir, que existen tantos caminos para
llegar a plasmar el objeto arquitectnico, as como Arquitectos haya.
Sin embargo existen,
problema de Arquitectura, sin que por esto, signifique que haya un recetario a seguir, que lo
nico que hacen es reprimir o limitar las posibilidades creativas en el Arquitecto.
V.- RESULTADOS
FICHA DE OBSERVACION
1
Levantamiento arquitectnico
4
5
Vialidad y Transporte
Anlisis de la forma
10
30
31
32
33
34
35
36
2. Levantamiento Arquitectnico
3. Anlisis dl Espacio Interior Espacio Privado
4. Espacios Articulados y Estables
5. Capacidad
6. Forma de Volmenes y su relacin frente a Equipamientos cercanos
7. Iconografa
8. Vialidad y transporte
9. Aspectos Constructivos
RESULTADO DE ENTREVISTAS
Las personas entrevistadas fueron 20
ACADEMICOS
1
2
CULTURALES
plaza
3
Local
multiuso
otros
SI
5
6
NO
DESARROLLO
DESARROLLO
SOCIAL
ECONOMICO
37
bueno
1
cafetn
4
PREGUNTAS
Tipo De Eventos al que asisten
malo
Saln
multiusos
otros
RESULTADO DE ENCUESTAS
OPCION
acadmico
RESULTADO
PORCENTAJE
cultural
Al aire libre
espacio estable
Ninguna persona
1-3 pers.
4-6 pers.
10
7 a ms pers.
Pobladores
Escolares
Centro
Periferia
En vas principales
MODERNA
CONSERVADORA
satisfaccin
insatisfaccin
satisfaccin
insatisfaccin
Si
No
38
VI.- CONCLUSIONES
VII.- RECOMENDACIONES
ANEXOS
39
40