Postromanticismo

Brahms, el acadmico

Nunca comprender usted lo que

sentimos los msicos cuando omos
detrs de nosotros el paso de un gigante
como Beethoven
Johannes Brahms
Alemania [1833-1897]
Naci el 7 de mayo en Hamburgo, en cuyos muelles vivi
una infancia marcada por la pobreza. No tard en revelar
su talento para la msica y su padre decidi alentarlo
para que el nio tocase en las tabernas. Ms tarde recibi
lecciones de los mejores maestros de la ciudad. Se vio
obligado a componer encargos que aparecen firmados
con seudnimos, para ganarse la vida. Tambin dio
clases de piano. Un violinista lo invit a una gira por
Alemania. En Weimar visita a Franz Liszt, en Dusseldorf a
los Schumann, con quienes seran amigos, enamorndose
secretamente de Clara. Tambin estuvo enamorado de
otras mujeres, pero no lleg a casarse. Produjo obras
maestras en todas las formas musicales, excepto la pera.
Fue finalmente reconocido en toda Europa y su obra se
alej de todo concepto programtico para centrarse en
un arte musical puro y clsico.

A mediados del siglo XIX el movimiento romntico sufri

una innovacin: perseguir los mismos principios, pero hasta
las ltimas consecuencias. As lo demostr la revolucin del
arte dramtico desde la perspectiva de Wagner. A la vez, con
esta eclosin de talento y sentimentalismo conviva una lnea
romntica ms acorde con la tradicin, representada por
Johannes Brahms. Si bien se lo puede considerar como una
continuacin de antecesores como Beethoven, Schubert y
Schumann, su claridad de lenguaje lo hace merecedor del
apelativo academicista. Su oposicin intelectual a Wagner en
la defensa de la pureza de la msica lo enemist con quienes
vieron en l la inmovilidad de los antiguos maestros de
capilla. A pesar de esto y del xito histrico de las tesis
renovadoras, Brahms fue sinnimo de calidad creativa y
profundo respeto por el arte. Se identific con la msica
instrumental, de cmara, religiosa y sinfnica.

Msica instrumental
Brahms tiene un amplio repertorio instrumental que va
desde el piano hasta la orquesta, pasando por los conjuntos
de cmara. Su estilo pianstico no se luce como el de Chopin
ni tiene el brillo de Liszt. Entre las principales obras que
compuso para este instrumento se destacan las Variaciones y
fuga sobre un tema de Haendel y las Variaciones sobre un
tema de Paganini, casi pedaggicas, adems de muchos
conciertos y sonatas. Sin embargo, su genio instrumental
deslumbra en los conjuntos de cmara, en los que se
considera sucesor de Beethoven, con un extenso repertorio
que incluye del temprano Tro con piano op. 8 al Quinteto
con clarinete op. 115, pasando por mucha literatura de
sonatas para solistas y piano. Tambin sus cuatro Sinfonas
pueden catalogarse como la continuidad del ideal
beethoveniano.

HGASE LA MSICA | PGINA 28