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Todo de metal (el material puede variar, usando entre nquel, cinc e incluso
metales preciosos).
El flautn consta de dos partes principales, la cabeza y el cuerpo, que se
ensamblan entre si mediante la abrazadera o encaje del cabezal. Al no tener
pie, la ltima nota que puede obtenerse es el re. Cuando est montado, tiene la
apariencia de un tubo metlico de seccin cilndrica o cnica abierto por uno de
sus extremos. En general, todos los flautines construidos en metal y gran parte
de los de plstico tienen cabezas de metal, aunque los de madera suelen estar
construidos ntegramente en este material. En la cabeza se sita un elemento
de vital importancia: la embocadura, a travs de la cual el intrprete dirige la
corriente de aire hacia el interior del tubo. Por otro lado, el cuerpo o seccin
inferior alberga los orificios de digitacin y el sistema de llaves.
PARTES DEL FLAUTIN
SISTEMA DE LLAVES
Las llaves del flautn, que junto con los ejes y muelles que las
acompaan forman el mecanismo, son esencialmente las
mismas que para la flauta de concierto. La principal diferencia
entre ambos instrumentos radica en los platos desalineados
que hay sobre las llaves dobles y en la ausencia, en el caso del
flautn, de a "llave falsa" del do agudo.
ESPATULA/PALA
Cuando no se toca el instrumento, la mayora de los agujeros
estn abiertos, aunque algunos quedan cerrados. Es lo que
ocurre, por ejemplo, con el sol sostenido o el re sostenido.
Para abrirlos, slo se deben accionar las correspondientes
esptulas o palas.
GUIA
Las guas son unas tiras de metal a las que van soldados los
pilares que sujetan el eje del mecanismo Cumplen, por lo
tanto una importante funcin como refuerzo del conjunto. Sin
embargo, en la actualidad, algunos flautines se fabrican sin
guas, lo que permite ahorrar tiempo y rebajar su coste,
aunque va en detrimento de la calidad.
EMBOCADURA
Este trmino, utilizado para designar la posicin de los
labios y todo lo relacionado con la forma de insuflar y
dirigir el aire a travs del orificio biselado, se utiliza
tambin para referirse al agujero de embocadura y a la
placa en la que se encuentra. Los flautines con cabeza
de madera carecen de placa de embocadura.
La forma de digitar es la misma que en la flauta, aunque su registro es una
octava ms aguda, lo que hace que los sonidos sean penetrantes, brillantes y
hasta cierto punto chillones. Para evitar la utilizacin de muchas lneas
adicionales por encima del pentagrama, se escribe una octava ms grave de lo
que se lee.
El clarinete
Es un instrumento de una sola caa. El sonido es causado por la vibracin de
la caa contra la boquilla, mando el aire pasa a su travs. Esto hace, a su vez,
que la columna de aire en el tubo vibre.
La parte inferior del instrumento (llamada "chalu? por afinidad sonora con un
antiguo instrumento antecesor del clarinete) produce un oscuro, dramtico y
rico sonido. El registro medio es bastante claro, mientras que las notas altas
son brillantes y penetrantes. El clarinete posee una variacin dinmica mayor a
la de otros instrumentos de madera. Puede casi rivalizar con la flauta en
agilidad, en rpidos arpegios y escala,
Clarinete Bajo
bajo es ms poderoso y suena menos "a caa" que el clarinete ordinario. Las
notas bajas son muy ricas y resonantes y pueden tocarse muy sosegadamente.
A pesar de su tamao, puede tocar pasajes rpidos con sorprendente ligereza.
Clarinete Contrabajo
El oboe posee unas llaves que sirven para facilitar la ejecucin de cualquier
pasaje musical y ampliar su registro. Su existencia se debe a que el ser
humano tiene menos dedos que agujeros tiene el oboe, limitacin fsica que se
soluciona con este ingenioso sistema que permite, al pulsar una llave, tres
cosas: cerrar un agujero, abrirlo o alcanzar agujeros situados lejos de nuestros
dedos.
Los oboes ms modernos, mejor construidos que los antiguos, dan una emisin
de sonido ms sencilla en el extremo agudo debido a un alargamiento del
pabelln. Esto ha permitido ganar unos grados en el registro sobreagudo,
aunque los maestros clsicos evitaron escribir por encima del fa natural
sobreagudo, como puede observarse en el Cuarteto para oboe y cuerdas de
Mozart. El mejor registro del oboe est comprendido entre el la3 y el re5,
registro en el cual el oboe es un instrumento de inestimable valor para la
interpretacin de melodas, siendo un smbolo de pureza e ingenuidad cuando
se trata de describir caracteres humanos
CORNO INGLS
CORNO INGLS
El corno ingls es ms largo que el oboe y puede sonar una quinta ms grave.
Se dice que est en Fa, porque la nota ms grave que puede sonar es un fa.
Es decir que cuando el ejecutante pulsa la combinacin de teclas que en un
oboe producira un don4, en el corno ingls produce un fa3. Su tesitura va
desde el m3 hasta al si bemol5, es decir, dos octavas y media. En algunas
orquestaciones, como la de Ravel en los Cuadros de una exposicin, lo hace
llegar al m bemol grave, el que hace pensar que sera otro tipo de instrumento
similar.
Historia
EL FAGOT
Es un instrumento musical de tubo cnico perteneciente a la familia de vientomadera y provisto de lengeta doble.
Los instrumentos de la familia del fagot son el fagotino y el contrafagot, adems
de los instrumentos de la familia del oboe y del heckelfn, por ser estos
tambin instrumentos de tubo cnico en los que el sonido se produce mediante
una lengeta doble. Ocasionalmente est considerado como el bajo de la
familia del oboe. Su tesitura es de 3 octavas y media y se puede dividir en 4
registros: grave, medio, agudo y sobre agudo.
El fagot tiene una altura de 156 cm. aproximadamente y una longitud total del
taladro de 250 cm. El fagot debe su existencia a la necesidad musical de
ampliar la regin grave del sonido de los instrumentos de viento.
Partes
Las partes principales son la campana que remata el instrumento, el cuerpo
grave, la culata (es la parte inferior del instrumento y donde el tubo cambia de
direccin por medio de un codo metlico), la pieza tudelera (donde se inserta el
tudel), el tudel y la caa. El aire recorre desde la caa hacia el tudel, la
tudelera, culata, cuerpo grave y campana.
Familia del fagot
El fagot, pertenece a la familia de viento-madera, y como instrumentos relativos
tiene al fagotino y el contrafagot. Otros instrumentos cercanos tambin son el
oboe y el corno ingls por ser estos otros instrumentos de caa doble. El
fagotino es un fagot en miniatura, ms pequeo, ms agudo y afinado en Sol.
Se emplea para la enseanza a nios debido al gran peso del fagot, como, por
ejemplo, pasa con la tuba y el bombardino. El contrafagot es ms grande que el
fagot. Su peso es de 10kg y mide 160 cm. Tambin es de madera, menos la
campana que es de metal. Est en Do como el fagot; acabado en 3 octavas, su
nota ms grave es el Si b como el fagot, pero algunos acaban en La. Suena
tres octava ms grave que el fagot, utilizando la clave de Fa en tercera, y el
fagot en fa en cuarta; pero se utiliza tambin la clave de fa en cuarta pero
transportando una octava.
El oboe es un instrumento similar en apariencia al clarinete, con un timbre muy
especial, un poco oscuro y misterioso. Esto se debe a que tambin es un
instrumento de doble caa. El corno ingls es un instrumento un poco ms
grande que el oboe, que suena ms grave. Tambin usa una boquilla con doble
caa
CONTRAFAGOT
Posee un tubo de ms 5,90 m de longitud, que pesa unos 10 kg, y que doblado
tres veces sobre s mismo, an alcanza una altura de 1,60 m. Est construido
totalmente de madera, exceptuando el tudel y la campana.
Es un instrumento de la familia de viento madera, de doble lengeta y de
taladro cnico.
El tubo de este instrumento es de la categora de los llamados instrumentos de
32 pies, al igual que el contrabajo y, como ste, suena la octava grave del
sonido escrito. El sonido ms grave del instrumento es el subcontra Si b,
empezando su escala generalmente por el subcontra Do. Aun as, los modelos
ms modernos del instrumento son capaces de generar notas an ms graves,
capaces de acabar en la o la bemol.
Para tocarlo, es necesario apoyarse en una pica de hierro, debido a su peso.
Evolucin histrica
El contrafagot se desarroll en el siglo XVIII, pero no se utiliz en la orquesta
hasta principios del siglo XIX. Uno de los primeros compositores en incluirlo en
una obra fue Ludwig van Beethoven. Al igual que en el fagot, el verdadero
desarrollo y mejoras en la construccin del instrumento fueron producidas por
Heckel alrededor del ao 1850. Se hallan ejemplos de su uso en "Salom" de
R. Strauss, "El Nio y los Sortilegios" y "Mi Madre la Oca" de M. Ravel, as
como en numerosas obras de compositores del siglo XX. En la actualidad
existen verdaderos virtuosos del contrafagot, pues el sistema de llaves actual lo
prove de una asombrosa agilidad.
REPERTORIO
El repertorio solstico no es muy extenso, solo algunos compositores como el
finlands Kalevi Aho o el estadounidense Gunter Schuller han escrito
conciertos para contrafagot con acompaamiento orquestal. Esto es debido a
que el contrafagot, a pesar de ser simplemente una octava ms grave que el
fagot, es un instrumento ms rudo, difcil de transportar y un sonido, aunque
lgubre, muy oscuro; que incluso el fagot es capaz de igualar en sus notas ms
graves.
Dentro la familia de los instrumentos de viento metal existen dos grupos: los
instrumentos de taladro cnico y los de taladro cilndrico. En los primeros, el
conducto del aire se ensancha gradualmente desde la embocadura hasta la
campana. Estos instrumentos tienen sus antecesores en las caracolas marinas
y los cuernos de los animales. Ejemplo de ellos es el shofr, un instrumento
judo fabricado con el cuerno de un carnero y que an es usado en las
sinagogas. De los instrumentos modernos utilizados, la trompa, la tuba, el
clarn y el fliscorno son sus principales representantes.
En los instrumentos de taladro cilndrico, el conducto no se ensancha ms que
en el tudel del principio hasta unos centmetros antes de llegar a la campana y
todos los tubos centrales que componen las bombas y los pasos entre los
pistones son cilndricos.
Tienen sus orgenes en conductos sonoros fabricados en madera, bamb o
caa que estaban provistos de una embocadura gruesa y abultada con un
cuerpo de animal a modo de pabelln. Como representantes modernos de
estos instrumentos destacan la trompeta y el trombn. En cualquier caso, los
instrumentos actuales de los dos grupos no son cnicos o cilndricos por
completo.
Historia
El origen de los instrumentos de viento-metal se remonta a los instrumentos
elaborados con elementos presentes en la naturaleza, tales como cuernos de
animales, ramas de rboles o caracolas que se utilizaban para diversas
cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos
espritus, para la caza o para transmitir seales. La mayora de lasantiguas
civilizaciones recurrieron a este elemento para tal cometido.
En ocasiones, los instrumentos tenan un uso litrgico, como sucede con
el shofr judo, del cual existe testimonio en Nmeros XXIX, 1. Sin embargo, el
empleo del cuerno fue muy superior en los pases nrdicos europeos, pues en
ellos se perfeccion y se fabric de metal, como ocurre con el lur escandinavo,
inspirado en el colmillo de un mamut. En la Edad del Broncemuchos pueblos
fundan el metal para confeccionar grandes trompas, casi siempre destinadas a
fines blicos, aunque se mantena su primigenia funcin como elemento para
realizar seales. Un ejemplo de ello es el carnyx empleado por los celtas.
Herencia de estas antiguas trompas son los aerfonos de metal surgidos en
la Edad Media, como es el caso de las trompetas y sacabuches, stos ltimos
antecesores del trombn. Esta familia de instrumentos adquiri notable
importancia gracias al perfeccionamiento de la trompa en el siglo XVII, aadido
al nacimiento de la trompa de caza, consistente en un aerfono de metal con
un tubo progresivamente ensanchado, con boquilla estrecha, cnica, campana
ancha y cuello arrollado sobre s mismo. Si el primer cometido de estos
TROMPETA
La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de
los instrumentos de viento-metal o metales, fabricado en aleacin de metal. El
sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la parte
denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La trompeta,
comnmente, est afinada en si (bemol), es decir, un tono por debajo de la
afinacin real (tambin hay trompetas afinadas en fa, en do, en la y en mi
bemol).
El msico que toca la trompeta recibe el nombre conocido de trompetista o
trompeta
Tesitura
La tesitura bsica de la trompeta tiene una extensin de dos octavas y media,
desde fa 3 por debajo del do central del piano, incluso en algunas ocasiones
desde notas ms graves, hasta do7. Aunque en la actualidad el registro
aumenta hasta un fa - sol por encima de esta nota aumentando el registro a
tres octavas. Por encima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido
distorsionado, que es muy difcil de dominar. Por lo tanto, existe la
recomendacin a los compositores que al momento de escribir para estos
instrumentos, no pasen los lmites arriba mencionados. Esta recomendacin es
frecuentemente ignorada. Muchos trompetistas se dedican a sobrepasar este
rgimen (los llamados agudistas), y superan con creces estos lmites, incluso
pudiendo aumentar este registro en ms de una octava, y juegan con los tonos
agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercero por encima del
Detalles especiales
La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo
general las notas do, mi y sol en todas sus octavas. No obstante, existen 4
excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire,
sino apretando el primero y el tercer pistn. En la octava central, el mi no se
produce al aire, sino apretando el primer y segundo pistn. En la segunda
octava, existe un si al aire. En la tercera octava, existe re al aire. Estas
irregularidades se deben a los armnicos naturales.
En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen
apretando los distintos pistones:
En esta grfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de
los pistones. El nmero sobre cada comps se refiere al nmero de pistn de la
trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.
Origen
La historia de la trompeta se remonta a los orgenes de la historia de la
humanidad. La Biblia ofrece el testimonio de su importancia en las ceremonias
religiosas primitivas; Homero, el de su uso en la batalla. De una poca anterior
a la de Homero datan las trompetas que se encontraron en la tumba del faran
e gipcio Tutankamn (rein de 1358 a 1353 a. C.). Su buen estado de
conservacin permiti transmitir por radiotelefona el sonido de esos
instrumentos. Cuatro siglos antes de la era cristiana, los griegos incluan
certmenes de trompeteros en el programa de los Juegos Olmpicos. En la
escultura romana se puede observar que las trompetas aparecan en todas las
procesiones. En la Edad Media este instrumento presentaba dos formas bien
diferenciadas, una de las cuales (claro) es el origen de la moderna familia de
las trompetas , y la otra (bucina) de la familia de trombones; aunque puede
considerrsela tambin como un antecesor de la trompeta.
En un principio el "claro" tena un tubo recto y largo, pero ms tarde, para
hacerlo ms fcil de transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando
el tubo en forma de zig-zag; ya entonces su nombre corriente era clarin,
denominacin que, aunque variada, nunca se ha abandonado.
La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales antiguos se
advierte en el hecho de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a
la corte de Enrique VIII, catorce eran trompetistas.
La historia de la orquesta comienza en realidad en los primeros aos del siglo
XVII, y ya se ha dicho que la trompeta figuraba en los conjuntos instrumentales
no uniformes de esa poca. En el Orfeo de Monteverdi (1607) encontramos
una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hay quien dice que
el xito de la trompeta en estos experimentos orquestales no debe haber sido
muy grande, por cuanto son muy pocos los testimonios que se tienen del uso
de este instru-mento hasta fines del siglo XVII. Lo ms probable, sin embargo,
es que nuestro conocimiento de la msica de ese perodo sea incompleto. La
apari cin del tratado de Fantino, Modo per imparar a sonare di tromba (Modo
de aprender a tocar la trompeta, Francfort, 1638) constituye seguramente un
hecho muy significativo. No hay duda, por otra parte, de que hacia fines de ese
siglo la trompeta era un instrumento muy usado.
En el mismo perodo, Purcell emple frecuentemente la trompeta; en su pera
Dioclesian una trompeta y una voz de contralto cantan a do; l escriba para
un instrumentista consumado: John Shore, trompetista de la corte y miembro
de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo.
Probablemente muchas de las partes difciles para trompeta compuestas por
los msicos de esa poca fueron escritas para determinados virtuosos de gran
habilidad. En esta misma poca la gran mayora de los compositores alemanes
incluan la trompeta en los conjuntos orquestales.
Hndel, poco tiempo despus, escribi partes muy agudas y floridas para este
instrumento, como su "Let the bright seraphim" (en Sansn) y "The trumpet
shall sound" (El Mesas). Este autor indicaba en la partitura: "Clarino I, Clarino
II y Prinzipale", lo que muestra que en sus das an se mantena para los
instrumentistas la, misma distribucin que en la poca de Monteverdi. Tambin
Bach escribi para la trompeta partes muy floridas, y en general, en un registro
ms agudo. Claro est que slo en el sector agudo de la serie armnica las
notas de la trompeta son lo suficientemente vecinas entre s como para que se
pueda encomendar a este instrumento algo ms que la ejecucin de un simple
arpegio; por eso cuando los compositores se proponan asignar a la trompeta
un mensaje verdaderamente meldico, se vean obligados a hacerlo en el
registro agudo del instrumento, lo que poda lograrse con cierta facilidad en las
largas trompetas de la poca, largas, y por lo tanto graves. Se ha discutido
mucho sobre cmo hacan los instrumentistas para emitir las notas ms agudas
de la serie armnica, as como para desenvolverse con xito en esos pasajes
tan elaborados; como se ha dicho antes, por un tiempo se pens que esos
intrpretes deban disponer de instrumentos esencialmente distintos de los
usados en pocas posteriores. La verdadera explicacin es que los
instrumentistas se especializaban, unos en los pasajes agudos, y otros en los
pasajes graves de las partes para trompeta; el del clarino no tocaba sino los
pasajes ms agudos, con lo que stos terminaban por resultar de fcil
ejecucin.
Despus de esta poca la trompeta perdi su papel destacado para pasar a
ocupar un puesto secundario. En Haydn y Mozart (autores con los que puede
decirse que se inicia la orquesta moderna), la trompeta tiende a convertirse de
instrumento meldico en instrumento de armona; ya no usa sus sonidos
agudos ordenados uno junto al otro en la escala armnica, y se contenta con
emplear sus notas ms graves y espaciadas, las que, por ser en su mayora las
notas del acorde de tnica, limitan las intervenciones de la trompeta a una
modesta contribucin al volumen general en los pasajes del tipo de la coda que
aparecen al final de los movimientos, o al final de ciertas secciones de los
mismos, y a otros usos similares de importancia muy relativa. En realidad,
vuelve a ser en la orquesta lo que haba sido en otras circunstancias: la
compaera inseparable de los timbales, que en esa poca se limitaban a dos
notas (la tnica y la dominante), circunstancia que explica el empleo similar que
se dio a este instrumento de percusin y a la trompeta. La atraccin de la
trompeta es, en gran medida, la misma atraccin que despierta el fortissimo;
ahora bien, como en esa poca un pasaje fortissimo estaba construido
habitualmente mediante el sencillo recurso de los acordes de tnica y
dominante (exactamente la base para un uso adecuado de los registros medio
TESITURA
Tipos de trombn
Se puede clasificar segn el sonido particular que emite y por tanto las notas y
claves que le cambia la altura de las notas utilizando un sistema de vlvulas y
pistones. El sonido es distinto y exagera cualquier imprecisin en la entonacin.
Segn su tamao
Trombn soprano
Trombn alto.
Trombn tenor (el ms usual)
Trombn bajo
Trombn contrabajo
Trombn Buccin
Sacabuche (alto, tenor y bajo)
PARTES DEL TROMBN
Boquilla o embocadura: pieza pequea y hueca que se adapta al tubo del
trombn para que el intrprete sople, de modo que los labios se apoyen en los
bordes, vibren y produzcan el sonido primario. El trombn tiene una boquilla
que determina su timbre.
Pabelln: ensanchamiento final del tubo.
Vara: tiene forma de U y se mueve en siete diferentes posiciones con distinta
longitud del tubo. La vara del trombn no permite grandes velocidades cuando
se toca, pero es perfecto para interpretar glissandos (escala rpida entre dos
notas).
con forma de "S" (de ah su nombre). Este instrumento tena seis agujeros, tres
para cada mano, y una boquilla metlica.
En
Alemania
la
denominacin buccina fue
convirtindose
en busan, pusun y pousane, trmino que aplicado al trombn ha llegado a
nuestros das y que se mantiene en los pases germnicos y del centro y norte
de Europa. El nombre de trombn, del italiano trombone, o trompeta grande, se
mantuvo hasta el siglo XVIII y es el usado en los pases latinos, Inglaterra,
Amrica Latina y Norteamrica.
La curvatura de las barras que despus llevara a la vara corredera aparece
documentada por primera vez en los grabados y pinturas del siglo XIV, en dos
lminas de ngeles msicos (derecha) del siglo XV pintados por Fray
Anglico en Italia y por Hans Hemling en los Pases Bajos. En estas
ilustraciones se ve un ngel tocando una trompeta cuya boquilla sostiene con
los dedos, por lo que se supone que se introduca y se sacaba del tubo para
variar los sonidos. Algo parecido a lo que se llamara tromba di tirarsi, trompeta
cuya boquilla haca de corredera en el tudel, y que posiblemente utiliz Johann
Sebastian Bach.
Una obra de Virdung, impresa en Ble hacia 1511, menciona el busaun como
instrumento de tubos que se prolongan. En 1590, el francs Guillaume,
cannigo de Auxerre, inventa un instrumento que llama bucsen a cozilise, lo
que quiere decir bocina de varas. Consista en dos tubos largos, en forma de
grandes bombas, que se alargaban. Tena una forma rudimentaria y un sonido
spero, y era usado en fanfarrias y bandas militares, pero pronto cay en
desuso.
Entre los siglos XV y XVI aparecen las varas tal como han llegado a nuestros
das. Su forma actual puede verse en pinturas, relieves, marfiles y manuscritos
de la poca. En la Biblioteca Nacional de Pars hay un manuscrito de 1457 con
una
miniatura
donde
se
ven
trompetas
graves
en
forma
de sacabuches. Sacabuche proviene de los verbos franceses saquer, que
significa tironear, y bouter, presionar; es decir, literalmente significa tirar y
presionar, para representar el movimiento de la vara. Este era el nombre que
daban los franceses al trombn de varas. Tambin podra venir del parecido del
instrumento con un arma empleada en la poca para las acciones de asalto,
consistente en una especie de garfio largo utilizado para descabalgar al jinete
enemigo, aunque esto es menos probable. Este instrumento era parecido al
actual trombn de varas, pero de menor tamao.
Al contrario que en el caso de los rganos o los instrumentos de cuerda, la
construccin de instrumentos de viento no puede localizarse en ningn pas en
concreto, porque aparecen por toda Europa. No obstante, pueden destacarse
Escritura
La trompa es un instrumento transpositor, es decir, su sonido real es diferente
al escrito, en general, el sonido real de la trompa est una quinta ms baja que
la notacin indicada por la partitura.
Por tradicin los trompistas (o cornistas) leen sus partituras sin armadura de
clave de sol, pero dependiendo de la tonalidad de la obra ira alterando cada
nota que lo necesitara.
Aunque la trompa ms usada en la actualidad sea la doble, el compositor
escribe como si la trompa estuviera en fa. Las notas de registro medio y agudo
se escriben en clave de sol y suenan una quinta justa ms graves de lo que
est escrito. En cambio las notas del registro grave se escriben en clave de fa
en 4 lnea, y en la mayora de partituras anteriores a 1920 estaban escritas
para que suenen una cuarta por encima de las notas indicadas.
De esta manera, si est escrito un fa4 en clave de sol o un fa3 en clave de fa,
el sonido real ser un si bemol 3 (que es la quinta justa descendente de fa4).
algunos cornistas para leer en tono real y no engaar el odo usan una
transposicin dada por claves as si se est leyendo corno en fa en clave de sol
se puede leer en clave de do en segunda lnea y el tono ser en nota real
Historia
Las primeras trompas fueron utilizadas en la caza y en la guerra y eran de
origen animal. A partir del siglo XVI, su cuerpo aparece enroscado o en espiral
y recibe el nombre de trompa natural.
Las trompas antiguas eran ms sencillas que las actuales. Estas trompas
antiguas eran hechas de tubos de metal y tenan una abertura "estallada"
(pabelln o campana). Eran originalmente usadas en la cacera, a menudo
TUBA
La tuba es el mayor de los instrumentos de viento-metal y sus antecesores son
el serpentn y el oficleido. Es uno de los instrumentos ms recientemente
aadidos a la orquesta sinfnica moderna, aparecido en 1835 con Wilhelm
Friedrich Wieprecht y Johann Gottfried Moritz, sustituyendo al oficleido del siglo
XVIII. El sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en
la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La
primera vez que se utiliz la tuba moderna en una orquesta sinfnica fue en El
anillo de los nibelungos de Richard Wagner.
Gracias a su versatilidad permite utilizarla para reforzar cuerdas y vientos de
madera o, cada vez ms, como instrumento para solos.
Partes