SOBRE EL CURADOR COMO PRODUCTOR DE INFRAESTRUCTURA.

escrito por Justo Pastor Mellado

Monday, 25 de April de 2011

!Ah, no! En Santiago, todava la palabra curador remueve las patticas ensoaciones de quienes carecen de poder de designacin
en el campo artstico. Los artistas que renuevan la carga totmica de sus ancestros saturnales estn ufanos por exhibir los
montos de su categorizacin local. Es bueno leer mi texto en Copiar el Edn para dimensionar cunto me he equivocado en las
proyecciones all sostenidas. Quienes en una poca pudieron eludir el autoritarismo de los viejos totmicos, descubrieron
finalmente las ventajas de la delegacin vigilada. Nuevas normas, nuevos sobrinos, nuevos manejos, en proporcin directa con el
copamiento social de artistas en crisis de crecimiento. Las curatorias por delegacin suplen la ausencia de presencia en el
mercado de galeras, a la vez que reparan las vicisitudes del mercado compensatorio formado por las instituciones universitarias.
Hace algunos aos, la iniciativa de una artista emprendedora y de una curadora con dbil densidad crtica, hizo posible que una
cierta cantidad de curadores extranjeros nos visitara, con el propsito confeso de reparar una falla bsica en nuestra escena: la
ausencia de curadores. De modo que quienes usbamos el apelativo para hacer imprimir nuestras boletas y pagar impuestos,
quedamos en una difcil situacin, expuestos a ser encausados judicialmente por ejercicio ilegal de la profesin.
Sin embargo, la poltica de visitacin no permiti el establecimiento de una distincin entre la didctica de los curadores invitados
y la prctica de aquellos que organizbamos extraos y curiosos proyectos expositivos. No fue posible establecer un piso
mnimo para plantear la distincin, a causa de la gran ostentacin meditica con que estas invitaciones fueron
habilitadas. Finalmente, quedamos sin profesin. Al parecer, no satisfacamos las pautas de acreditacin que la poltica de saln
de la artista y de la curadora en cuestin pona en el horizonte, como condicin de pasaje. El problema es que cuando
pensbamos en la nocin de pasaje como procedimiento de validacin simblica, ellas pensaban en pasajes literales, a Nueva
York y Londres, basada en la ingenua pretensin de que cada visita se saldara con una invitacin de retribucin consistente. Pero
no hubo, que se sepa, invitacin alguna. Toda esta inversin no condujo a aumento alguno de colocacin de artistas en
un circuito, digamos, relativamente eminente del arte internacional.
Dejndome de bromas, nunca fui curador de acuerdo a las pautas que la empresa en cuestin instal y por las que dej de ser
reconocido como tal. Ms que nada, porque de acuerdo a dichas pautas, yo soy el primero en no reconocerme. Tampoco expand
la curatora al terreno de una deflacionada garanta acadmica, como es el caso en la actual coyuntura santiaguina. Ya escriba
Siqueiros en 1942 que el arte chileno era un arte de profesores. Vuelvo a insistir: los profesores se deben, no al campo del
arte, sino al mercado de la educacin superior. Esa es la medida del arte que tenemos. La escolaridad del arte supera la crisis
de crecimiento del galerismo, nuevo y antiguo. El nepotismo manifiesto de espacios pblicos manejados hasta hace poco tiempo
como cotos privados de caza le cobra a las asociaciones gremiales sus buenas prcticas de subordinacin classtica, para
mantener la mediocre impostura de sus incompletudes de carrera; por no decir, del fracaso referencial de sus afiliados
ms voraces.
Hace una dcada escrib un texto sobre una experiencia curatorial inquietante. Se trataba de Cartografas, el diagramtico
proyecto de Ivo Mesquita, realizado a fines de los aos noventa. El texto alusivo fue ledo en un coloquio en Guayaquil. Despus,
fue retomado por Jos Jimnez para una publicacin que est actualmente en la imprenta. El hecho es que en dicho texto hice
una distincin metodolgica que ha tenido el valor de merecer una cierta atencin crtica. Su ttulo era El curador como
productor de infraestructura. Debo hacer recordar que la nocin de infraestructura estaba referida a la produccin de insumos
para el desarrollo de una crtica histrica de nuevo tipo.
Mi propsito apuntaba a resolver problemas dependientes de la ausencia de investigacin histrica en forma; mucho antes de
que algunos crticos ventrlocuos se pusieran a especular con el tema de los archivos, curiosamente, para legitimar las
manipulaciones de los nuevos padres totmicos en crisis de reconocimiento. Cuando digo especulacin no hablo de pensamiento,
sino de operaciones de inflacin. Las manipulaciones del pasado para servir a los acomodos del presente son un atributo de los
comentaristas de glosa ya conocidos.
Pues bien: mi hiptesis de la produccin de infraestructura apuntaba a resolver una carencia analtica en el terreno de la
escritura de historia. Para cumplir con este objetivo resolv realizar solo exposiciones que cumplieran con esta solicitud analtica,
porque al menos me permita mantener durante un nmero de meses determinado a un equipo de investigacin trabajando en
torno al tema de la exposicin en cuestin, con la amenaza siempre presente -claro est- de la ilustracin discursiva.
Hace un mes fue publicado el catlogo de la exposicin DISLOCACIN, que bajo la curatoria de Ingrid Wildi Merino y Kathleen
Buhler fue inaugurada en el Kunstmuseum de Berna. Fue la segunda fase de un proyecto que haba sido iniciado en Santiago, en
octubre del ao pasado y exhibido en diversos lugares (Museo Allende, Metropolitana, Librera Ulises, Bellas Artes, entre otros).
Para dicho catlogo escrib un texto que titul LA EXPOSICIN COMO PROCEDIMIENTO ANALTICO. Ingrid Wildi Merino
traspas al trabajo curatorial el modelo de investigacin de obra, permitindose realizar una seleccin y una discusin de obra
que apuntaba a producir un conocimiento especfico, teniendo la migracin como una plataforma de abordaje de
la discontinuidad, el desplazamiento, la dislocacin en sentido estricto. En este sentido, un artista es tcticamente un curador, en
momentos especficos de su trabajo de obra. En mi trabajo de escritura, la curatoria es un momento de ejercicio analtico y no
una carrera para la afirmacin laboral.
Me parece que el carcter del debate implcito que se da en torno a esta cuestin, en la actual coyuntura local, me valida para
hacer referencia a ciertos conceptos cuya elaboracin parece haber resistido a la merma de una dcada. En la certeza de que
cuando los actuales artistas-curadores definen su trabajo, lo que hacen es re-editar las formas de lo que he definido
como curatorias de servicio. Lo que la curatoria de artista repara en nuestra escena es la crisis de insercin mercantil y la
ausencia de carrera, en un momento en que ya no es posible seguir apostando a colocacin alguna, en circuito alguno.
En mi trabajo como curador independiente en zonas de institucionalidad artstica vulnerable, he podido montar esta distincin
entre curatora de servicio y curatora como produccin de infraestructura. La primera est referida al curador como agente
de servicios para las nuevas categoras laborales emergentes de las ciudades con pretensin global, mientras que la segunda
est directamente ligada a la produccin de insumos para el trabajo de historia. Esto quiere decir que una exhibicin
involucra una empresa de produccin historiogrfica que la academia no est en medida de realizar. De este modo, mal poda
reconocerme como curador en el sentido de lo que la artista y la curadora mencionadas al comienzo de esta entrega pretendan
acreditar. Lo que ellas afirmaban era la norma de una curatoria de servicio. Por eso mismo, al cabo de un tiempo, la poltica de
visitas no signific efecto orgnico alguno en la escena interna. Para curadores de servicio, en un pas con falta de historia, ya
estamos vacunados. Aunque el punto de mximo delirio fue alcanzado por un centro cultural binacional que reprodujo el

gesto brillante de una segunda poltica de visitas, casi corcheteada en la extensin de un pasaje areo desde Buenos Aires.
Es una estupidez pensar que aquello que conviene a Buenos Aires conviene, necesariamente, a Santiago de Chile. Hay una
dimensin de masa crtica que hace la diferencia. A tal punto, que el pblico de las intervenciones en dicho centro cultural
estuvo formado mayoritariamente por estudiantes de arte acarreados, a quienes no solo les faltaba lectura, sino que carecan
de horas de navegacin por internet en la seccin de exposiciones internacionales. Resulta extremadamente caro
traer conferencistas de primer nivel para hacerlos trabajar con pblicos del nivel ms bajo. Hay un error de concepto en lo que
a mediacin se refiere. El punto no es traer a alguien, sino cmo hacer que su palabra tenga un efecto instituyente.
He trabajado, durante estos aos, en el reverso de las curatorias de servicio, montando iniciativas destinadas a satisfacer dos
cuestiones bsicas: produccin de archivo y construccin de escenas locales. Es decir, buscando producir la visibilidad
responsable de documentos que han experimentado la presin de severas operaciones de encubrimiento y poner en forma un
conocimiento prctico de cada espacio local, a travs de viajes, recorridos, intervenciones mltiples, en formatos variados,
en temporalidades ms o menos largas, cubriendo el territorio, abriendo el camino a prcticas estticas contemporneas. De eso
no es posible hablar en las curatoras de servicio. El trabajo de infraestructura tiene que ver con el montaje de condiciones de
reproduccin de momentos instituyentes, en escenas alejadas de la frustracin inscriptiva de grupos decisionales metropolitanos
que de ello hacen escuela. Lo que ms afecta a la escena chilena de arte es la hegemona acadmica de artistas cuyo
fracaso inscriptivo se ha convertido en una potica de la delegacin subordinada. Volvimos a reproducir picas y pocas en las
que la sobrevivencia depende del permiso otorgado. El problema, sin embargo, no reside en quienes otorgan las garantas,
sino en la defeccin inicial de quienes las solicitan.
ltima modificacin ( Monday, 25 de April de 2011 )
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