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LINGSTICA I
PROFESOR: ARGEMIRO VILLAMIZAR GAMBOA
Los objetivos uno y dos son interdependientes e inseparables; pues nuestros intereses estn
dirigidos a una teora particular (la de la gramtica particular, que es anloga a una ciencia
emprica cualquiera) y a una teora del lenguaje o gramtica universal. El objetivo tres ha de
justificar la gramtica particular y la universal. La justificacin de la gramtica particular se
realiza por medio de dos mtodos:
A.- Adecuacin externa: las oraciones generadas tendrn que ser aceptadas por el hablante
nativo.
B.- Generalidad sobre las gramticas: ciertos trminos tales como "fonema" y "frase" han de
ser definidos independientemente de toda lengua particular. La justificacin de la gramtica
universal o teora de la estructura Lingstica puede hacerse mediante tres mtodos o
requisitos, y que han de ser, como los dos citados anteriormente, aplicables de una manera
mecnica. El mtodo C es un requisito fuerte, y los mtodos D y E son requisitos dbiles
C.- Ha de proporcionar un mtodo prctico y maquinal para construir la gramtica particular,
dado un corpus. Es un procedimiento de descubrimiento de gramticas.
E.- Procedimiento de evaluacin sobre cul de las gramticas propuestas para un corpus
dado es la ms adecuada y cul la menos adecuada.
De entre estos tres mtodos para justificar la gramtica universal es preferible prescindir del
C y del D por ser demasiado ambiciosos, ya que es muy difcil encontrar afirmaciones
exclusivas o terminantes; y en tal caso el mtodo no sera aplicable de manera mecnica,
como se propona en un principio. El procedimiento O es ms viable; asigna a las
gramticas que constituyen la salida (output") el grado de adecuacin, la evaluacin
respecto a los datos (corpus). La tarea del lingista ha sido sugerida por Chomsky mediante
un paralelismo con el hablante. Un nio aprende una lengua partiendo de unos estmulos
lingsticos (A), los cuales son analizados por su capacidad Lingstica (B), resultando de
todo ello un sistema abstracto o gramtica
C). El lingista ha de seguir el mismo proceso: recoge unas observaciones(A) y, ayudado de
una teora (B) -que se corresponde con la capacidad Lingstica del nio-, consigue
sistematizar la gramtica de esa lengua determinada (C).
Pero hay puntos de discordancia en este paralelismo. Mientras que el nio no conoce
conscientemente el mecanismo C, el lingista lo explicita mediante una gramtica particular.
El hablante tambin desconoce B, que es la facultad que permite la adquisicin de C. Por el
contrario, la teora lingstica ha de explicitar e y B. Esta es la tarea del lingista: desarrollar
un modelo lgico que responda a B.
Resumiendo, el objeto bsico de la lingstica (como ciencia del lenguaje en general) radica
en la comprensin de su objeto de estudio: el lenguaje. Es decir, dar razn de los hechos y
de la facultad del lenguaje, concebir ste como finalidad y no como instrumento o
herramienta a utilizar (aprendizaje de idiomas, etc.).
Clarificados los objetivos, la Lingstica generativotransformacional destaca como mentalista,
puesto que introduce en su teora procesos y capacidades mentales. La gramtica particular
describe una capacidad mental abstracta, y la teora lingstica describe una facultad an
ms abstracta: la facultad de formular gramticas. Este mentalismo plantea un
enfrentamiento con la gramtica estructuralista.
Signos y cdigos
COMUNICACIN ANIMAL Y HUMANA
Adems de lo biolgico, no participan tambin los animales, en algn nivel, de las mismas
dimensiones?. Se observa que el perro ladra para manifestar agresividad o complacencia;
los monos manejan con destreza instrumentos en orden a su defensa o con fines
alimenticios, las aves construyen hermosos nidos y las abejas panales arquitectnicos, y
stas, al igual que las hormigas, se organizan admirablemente para el trabajo, cumpliendo
funciones muy precisas; en fin, y esto es lo ms maravilloso, la mayor parte de las especies
animales se comunican entre s. En efecto, para buscar el alimento, reproducirse y
sobrevivir, establecen relaciones de grupo, al interior del cual se asocian y comparten,
logrando comunicacin a travs de vocalizaciones, como gritos, cantos, silbos, graznidos y a
travs de distintos movimientos y ceremonias rituales.
Las anteriores son seales que constituyen la comunicacin animal y las cuales varan,
segn la especie. En realidad son ciertos estmulos tendientes a afectar los sentidos: hay
seales acsticas o auditivas, visuales, entre otras. Mediante dichas seales los animales
expresan diversos estados y necesidades, tales como alegra, placer, dolor, alarma,
presencia de alimento o de enemigos, soledad, hambre, atraccin sexual y diferentes
reacciones frente al medio. El hombre llega a entender sin esfuerzo la comunicacin natural
procedente de los animales y la enriquece por el entrenamiento en nuevas seales.
Existen especies que sorprenden no slo por la perfeccin de su organizacin social, sino
tambin por la precisin en su comunicacin. Las abejas, por ejemplo, de acuerdo con los
descubrimientos del cientfico Karl Von Frisch, logran comunicar con gran exactitud la
distancia y la direccin donde se encuentra el nctar, lo que es posible gracias a una danza
en forma de ocho que realiza la exploradora frente a las obreras, las cuales marchan
enseguida al sitio indicado. Una de las especies que ms ha atrado la atencin del hombre,
tanto por su alto desarrollo en la inteligencia, como su mismo parecido humano, es la de los
primates. Por lo mismo, han sido objetos de estudio en lo que toca a la comunicacin,
basada en su mayor parte en seales visuales y tambin en vocalizaciones. Veamos cmo
se clasifican las seales visuales de los primates, en versin de A. Akmajian, Demers y
Harnish:
Vale decir, el animal responde, segn sus habilidades de especie, al condicionamiento mediante conductas repetitivas y estmulos - al que lo somete el hombre. Y no es otra
manera como en los circos la gente admira conductas increbles no slo de simios, sino de
felinos, caninos, equinos y otras muchas especies.
De todas maneras, los etlogos, bilogos, zoo semilogos (zoosemitica: estudio de la
comunicacin animal) y otros estudiosos del reino animal, siguen explorando la naturaleza
de los simios, que a veces se sorprenden por sus capacidades de inteligencia. Pero qu
hay de comn y qu de diferente en la comunicacin animal y en la comunicacin humana?.
Existen algunas hiptesis para discutir como las de los siguientes cuadros.
La Competencia Comunicativa
toda experiencia hermenutica. Todo ello, sin duda, en favor de una concepcin del lenguaje
visto desde la totalidad de nuestra conducta en el mundo, que, como lo seala Gadamer, es
a la vez un vivir en dilogo3
As pues, la primaca de la lingisticidad de nuestra existencia en el mundo sostenida en
los ltimos captulos de su obra principal seguir siendo aclarada en escritos posteriores, en
los cuales Gadamer sostiene sin ambages que lo primero es el lenguaje. Pero el lenguaje
hablado y con ello el mundo de la vida, que ya Husserl haba definido como el horizonte
histrico pre-dado al que se atiene toda praxis vital y construccin conceptual
Como puede verse entonces, Gadamer se inscribe de partida en una concepcin ontolgica
del lenguaje, entendido ste tanto como el medio universal en el que se realiza la
comprensin misma, como el horizonte y el medio en el que se realiza el acuerdo entre los
interlocutores y el consenso sobre las cosas. Lo que significa que tanto la experiencia
hermenutica como el lenguaje mismo son entendidos desde el modelo de la conversacin.
De este modo, la comprensin es algo que ocurre siempre de forma lingstica, en el sentido
de que comprender no es algo distinto del hablar de la cosa misma y ponerse de acuerdo
sobre algo. De lo que resulta a su vez que el lenguaje es l mismo comprensin e
interpretacin en la medida en que vive de la unidad interna de pensar y hablar.
Del campo vasto de las reflexiones que abre esta problemtica se destaca la idea de que el
lenguaje no es ni el objeto ni el sujeto de la experiencia hermenutica, sino ms bien el lugar,
el mdium donde se conectan y conjugan el hombre y el mundo o, en otros trminos, donde
se da la apertura del ser humano a la verdad y al sentido de las cosas y de los otros. En este
sentido, el lenguaje no es un mdium vaco en el que se encuentre lo uno o lo otro, sino la
suma de todo lo que puede encontrarse con nosotros. Es decir, este vivir en el lenguaje
significa, para Gadamer, moverse en el lenguaje sobre algo y en el lenguaje encontrarse con
alguien
En esta lnea de interpretacin, que destaca el carcter intersubjetivo y dialgico del
lenguaje, Gadamer, adems de hacer suya la definicin aristotlica del hombre como un ser
dotado de lenguaje, encuentra en el relato bblico de la Torre de Babel una metfora singular
para entender el hecho de la diversidad de las lenguas como un componente fundamental
del carcter dialgico del lenguaje y su condicin de medio universal en el que se realiza la
comprensin misma.
Ahora bien, la riqueza metafrica del relato de la Torre de Babel ser recurrentemente objeto
de reflexin de la obra tarda de Gadamer en conexin con sus ensayos sobre el lenguaje y
sobre temas de filosofa prctica. Sin embargo, antes de referirnos a la interpretacin que
Gadamer nos ofrece de l, resulta interesante destacar que, en el contexto de VM, el relato
es aludido en vinculacin con la presentacin crtica que hace Gadamer del aporte de
Humboldt a la comprensin del lenguaje como experiencia del mundo, y a la superacin del
olvido del medium lingstico presente desde la acuacin misma del concepto de
lenguaje. Detengmonos entonces un momento en este punto. La vinculacin de Wilhelm
von Humboldt con el pensamiento hermenutico se justifica tanto por su importancia en el
giro lingstico que se opera en la filosofa alemana del siglo XX, como por su pertenencia
a la Escuela Histrica alemana, cuya influencia en la historia de la hermenutica es
indiscutible. En este sentido, Gadamer no duda en destacar el carcter pionero de Humboldt,
conjuntamente con Herder, en la develacin de la unidad entre lenguaje y pensamiento de
la que a su vez se deriva la crtica a la visin instrumentalista del lenguaje y la tesis de que
cada lenguaje es una acepcin del mundo. A esto hay que aadir el reconocimiento que
hecho sociocultural y como proceso, que se manifiesta en la prctica en los actos comunicativos,
se han formulado a travs de la historia diversos modelos, en los que se distinguen cierto
nmero de componentes.
Aristteles vea en el acto de uso de la palabra, el orador, el discurso y el auditorio. Shanon y
Weaver montaron una teora de la comunicacin sobre la distincin bsica de fuente, transmisor,
seal, receptor y destino. David Berlo propone un modelo que comprende: la fuente, el
encodificador, el mensaje, el canal, el decodificador y el receptor. Vctor Miguel Nio, incluye el
cdigo en el mensaje, aspectos que pocos consideran separadamente como
componentes del proceso total.
Componentes internos
Entre los componentes internos o formales de un acto comunicativo se distinguen
principalmente: las fases de produccin y comprensin, dos actores (el emisor y el destinatario),
el mensaje como portador de la informacin, las modalidades de
produccin-comprensin, y retroalimentacin. Fases y actores del proceso: en un acto
comunicativo es necesario considerar la existencia de dos fases, momentos o subprocesos, y
dos actores. La primera fase corresponde a un subproceso que se denominar produccin; la
segunda fase, complementaria de la anterior, comprende un subproceso que se llama
comprensin.
La produccin implica la participacin de un primer actor, el emisor, y subprocesos como el
conocimiento del mundo y la simbolizacin, la codificacin, y la emisin de un mensaje. La
comprensin implica a un segundo actor, el destinatario, y subprocesos como la recepcin,
descodificacin e interpretacin del mensaje, de acuerdo con el conocimiento del mundo, del
cdigo y del contexto. El emisor (primer interlocutor) es la persona (o personas) que,
identificando una informacin por el conocimiento que tiene del mundo, asume en un momento
dado el propsito de comunicar algo (conceptos, ideas, actitudes, sentimientos, rdenes,
solicitudes, entre otros), y con ayuda de un cdigo configura dicha informacin en un mensaje, el
cual es emitido a travs del respectivo canal o medio.
El destinatario (segundo interlocutor, o tambin, el receptor) corresponde a la persona (o
personas) que, situada al otro lado del canal, percibe y recibe el mensaje, lo decodifica, ayudado
por el conocimiento del cdigo, y reconoce la informacin que le quiso transmitir el primer
interlocutor. El cdigo y el canal son los medios que hacen posible la produccin de un mensaje
por parte del emisor y la comprensin del mismo por parte de un destinatario. El cdigo es el
sistema de signos cuyo conocimiento habilita al emisor para cifrar y transmitir la informacin en
el mensaje, y al destinatario para descifrar e interpretar la informacin comunicada y el propsito
o intencin del emisor. El canal a la sustancia sensible a travs de la cual se conforman y
materializan los signos de un mensaje. El canal puede ser simple, cuando el mismo no
presupone otros medios, como las ondas sonoras en la comunicacin interpersonal; y
compuesto, cuando se basa en una cadena de medios como, por ejemplo, en la radio, donde se
distinguen las ondas sonoras y magnticas, o la prensa donde se pueden encontrar como canal
las letras, los dibujos, entre otros. Los canales compuestos o complejos son propios de los
llamados medios masivos de comunicacin, en los cuales no es fcil deslindar lo que es cdigo,
mensaje o canal. La informacin en la comunicacin no existe pura, se encuentra configurada en
los mensajes.
El mensaje constituye la unidad que resulta de codificar una determinada informacin. Es decir,
en el momento mismo en que el emisor usa el cdigo para organizar y transmitir una
determinada informacin, resulta el mensaje, el cual llega al destinatario en forma de seal y a
travs de un canal, para ser descodificado e interpretado con la ayuda del cdigo
correspondiente. No se debe confundir informacin con mensaje. El mensaje es una informacin
codificada, es decir, incluye la informacin. Pero para recuperar la informacin de
un mensaje es necesario descodificarlo e interpretarlo. La retroalimentacin llamada tambin
informacin de retorno, comprende las reacciones inmediatas o espontneas del receptor ante el
mensaje. Dichas reacciones son percibidas por el emisor por diferentes medios (por la mirada,
por los gestos del interlocutor o destinatario, cuando se halla interpretando el mensaje) y pueden
resultarle significativas, para reajustar su accin emisora. La retroalimentacin no es
propiamente la respuesta, pues en este caso se cumplir otro ciclo, en donde quien hizo de
destinatario inicial pasa a ser el emisor, y el emisor inicial se convierte en el destinatario.
La retroalimentacin no es posible sino en ciertos actos comunicativos. Por ejemplo, en una
conferencia el expositor, a medida que va avanzando en su discurso, puede ir enterndose, por
la observacin directa de sus oyentes, si su mensaje les est llegando, si atienden, se interesan
o no, si tienen dificultades, entre otras. En cambio en la comunicacin a travs del peridico, el
escritor (emisor) no recibe retroalimentacin, al menos inmediata: No sabe quin lo lee, si lo
entiende, si le interesa, si le gusta o est de acuerdo.
Componentes externos
Se trata de elementos que no hacen parte propiamente del proceso comunicativo, pero que se
constituyen en factores del mismo por su estrecha relacin, muchas veces de carcter
determinante. Los componentes o factores externos de la comunicacin son principalmente el
referente y el contexto extraverbal. El referente est constituido por los objetos, seres o
fenmenos de la realidad de que se habla en la comunicacin. Es posible que el referente se
halle presente en el ejercicio de un acto comunicativo, segn el contexto, como cuando en una
librera alguien toma un libro y pregunta por su precio; pero ms comnmente, el referente se
encuentra ausente, alejado del escenario donde tiene lugar el acto comunicativo.
De todas maneras, los referentes hacen parte de un mundo objetivamente existente (fsico,
cultural, social) o de un mundo posible o imaginario. Alrededor de estos mundos se constituyen
los ya mencionados marco de conocimiento (concepciones generales del mundo) y marco de
referencia (concepcin particular del aspecto del mundo que se constituye en referente). As en
el caso del referente libro, los interlocutores pueden tener sus conocimientos generales sobre
diversos aspectos (marco de conocimiento) pero seguramente tendrn algn conocimiento sobre
los libros, sus caractersticas, precios, uso, entre otros (marco de referencia). El contexto
extraverbal hace referencia a la red de situaciones o circunstancias que rodean el ejercicio de un
acto comunicativo (o en el caso del cdigo lingstico, un acto de habla). Estas circunstancias
involucran las condiciones reales en que los componentes formales de la comunicacin tienen
existencia, como por ejemplo, tipo de cdigo, canal, la participacin de los sujetos (su atencin,
su voz, tono, mirada, distancia, entre otros) y tambin los factores de tiempo y espacio.
El contexto es definitivo para un acto comunicativo, para identificar la intencin comunicativa o
solucionar un conflicto de ambigedad, anomala u otra anormalidad semntica. Por ejemplo: si
el maestro en clase, sin que est lloviendo y sin que alguien tenga un paraguas a mano,
exclama: Prsteme su paraguas!, las circunstancias contextuales indican que hay
incoherencia. No se le entiende al emisor. Es inaudito, el maestro parece como loco. Pero, si va
a salir de clase a la calle, y adems llueve, y el alumno le puede facilitar su paraguas, el contexto
aclarar que el mensaje es adecuado. Adems del contexto extraverbal, existe el contexto
verbal, que corresponde a las condiciones lineales en que se producen los enunciados dentro del
discurso. As por ejemplo: una frase como se la volaron puede tener sentido si est antecedida
de otro enunciado como hay mucho ladrn en la ciudad, Qu pas con su billetera?.
Los Signos
Qu entiendo por signo?
Uno de los problemas fundamentales de la semitica es determinar el concepto mismo de signo.
Umberto Eco cita 14 acepciones o sentidos de esta palabra. Pierre Guiraud nos dice que un
signo es un estmulo -es decir, una sustancia sensible- cuya imagen mental est asociada en
nuestro espritu a la imagen de otro estimulo que ese signo tiene por funcin evocar con el objeto
de establecer una comunicacin (Guiraud, 1971). Este concepto, sin embargo, en cierta medida
coloca los signos en el plano de simples seales, comunes al animal. En la actualidad ha hecho
carrera el concepto de signo lingstico formulado por Ferdinand de Saussure, quien le define
como una entidad psquica de dos caras o sea, la combinacin del concepto o imagen
conceptual con la imagen acstica. Cuando habla de imagen acstica se refiere a la imagen que
el hablante-oyente forma en el cerebro sobre los sonidos que sirven de medio para la formacin
de los signos del lenguaje. Pero bien podra aplicarse a una imagen grfica (la escritura), visual
(pintura), tctil (alfabeto de los ciegos) o de movimiento (gestos), en distintos tipos de signos. Al
concepto lo llama significado, y a la imagen acstica, significante, los cuales son tan solidarios
uno del otro, como las dos caras de una moneda o los lados de una hoja de papel. Ejemplo:
Como unidad lxica, la palabra espaola rbol puede considerarse como signo por cuanto une
el concepto del objeto rbol con la imagen acstica de la palabra en s. El concepto del objeto
rbol es el significado; la imagen acstica de la palabra rbol en lengua espaola es el
significante. Entonces, un signo sera la asociacin mental de un significante y un significado. El
estmulo sensorial es auditivo y est dado por la palabra en s, cuya imagen evocara en la
mente el concepto respectivo, operacin posible gracias a un acuerdo tcito entre quienes
emplean la palabra rbol. Esto es lo que permite entender que exista en forma subyacente una
intencin comunicativa, como lo reafirma Giuiraud: El signo es siempre la marca de una
intencin de comunicar un sentido. Ahora bien, el signo es tal, en la medida en que significa algo
(significado) sobre algo (referente) de alguien (emisor) para alguien (destinatario) lo cual quiere
decir que en la semiosis o proceso sgnico no slo se establece una relacin social o
comunicativa sino tambin una relacin simblica o representativa, que se da entre signo y
referente, pero de manera indirecta, es decir, a travs de un significado.
Pero el significado no slo abarca los aspectos cognitivos, a la manera como lo concibi
Saussure (un concepto) sino tambin actitudes, valores, emociones, sensibilidad esttica,
acciones y todo tipo de connotaciones socio-afectivas y culturales. En consecuencia un signo
puede ser la expresin de diversos tipos de significados. Con base en las anteriores
consideraciones es posible afirmar que, aunque en realidad es indisoluble la relacin asociativa
Se incluyen en este grupo muchos cdigos que Pierre Guiraud llama cdigos lgicos, sociales y
estticos. Su caracterstica bsica es la autonoma funcional con respecto al lenguaje y la falta
de relaciones directas de codificacin, sustitucin o auxiliaridad con el mismo. No obstante,
cualquier cdigo puede adquirir un carcter paralingstico en una situacin especfica, dado que
el lenguaje verbal es el punto de referencia semitica, desde el cual se crean los cdigos y al
cual son siempre reversibles. Por dems -como ya se dijo- muchos cdigos extralingsticos se
emplean combinadamente con signos lingsticos, como los avisos, los signos de circulacin y
trnsito, los jeroglficos, entretenimiento, entre otros. Los cdigos extralingsticos son muchos y
se dan en la vida familiar, social, profesional, laboral, administrativa, cultural y artstica. Vale la
pena sealar algunos, de los ms conocidos universalmente y de los ms empleados en las
actividades diarias del hombre.
Los cdigos lgicos: partiendo de la distincin entre experiencias humanas cognitivas y afectivas,
dentro de los niveles bsicos de significacin. Pierre Guiraud sita los cdigos lgicos como
instrumentos significativos de las experiencias del primer tipo, es decir, de nivel cognitivo,
ampliando el campo con cdigos que determinan la relacin del hombre con el mundo (entre los
cuales estn, como es obvio, los cdigos del lenguaje) en esta clase de cdigos son de
mencionar los cdigos cientficos. Los cdigos cientficos: o epistemolgicos; pretenden apoyar
la funcin del lenguaje natural orientada a la bsqueda y representacin del conocimiento, en las
diversas reas del saber humano. Por tal razn, estos cdigos procuran defender la funcin
representativa, substrayendo la informacin referencial, conceptual y lgica de los influjos de los
aspectos subjetivos o afectivos, y de la interaccin ideolgica y socio-cultural. Segn las ramas
de la ciencia, los signos de los cdigos cientficos pueden ser arbitrarios, como los smbolos
numricos y las frmulas de la fsica y la qumica, e iconos o figurados, como en la geometra y
el diseo, en general. Tambin pueden ser clasificatorios o taxonmicos y operacionales, segn
permitan clasificar entidades, o realizar procesos formales como los que se dan en la
matemtica, en la lgica y en la gramtica moderna transformacional.
Casualmente los progresos de estas disciplinas se han debido a la riqueza operativa e
instrumental de los cdigos, empleados desde la antigedad, los cuales han llegado a sutiles y
delicadas complejidades en la poca actual.
Veamos algunos ejemplos de signos cientficos
En matemtica: x(a+b) = xa+xb
En qumica: H2O, Ni
En msica: do re mi fa sol la si
En lingstica: #O# = SN + SV
En geografa: ------ lmite, ====== carretera
En lgica: [ ] conjuntos, U Unin.
Los cdigos sociales: en toda sociedad hay una gama variadsima de cdigos sociales. Estos
nacen de la experiencia objetiva, subjetiva y cultural del ser humano, y tienen como propsito
junto con los cdigos lingsticos y lgicos significar la relacin entre los hombres y, por lo tanto,
significar toda clase de interaccin social: normas, roles, costumbres, ritos, reglas, entre otros.
1.1 EGIPTO
Los primeros datos histricos relacionados con Egipto se han obtenido gracias a los jeroglficos o
escritura sagrada que se presentaba como:
Protoescritura pictrica o pictorial, dibujos que representaban escenas de la vida y que
generalmente se grababan en piedra.
Escritura Hiertica, utilizada por los sacerdotes y que se pintaba en papiros, los
jeroglficos eran menos complejos y cursivos.
Escritura Demtica, utilizada por el pueblo.
La escritura es una invencin relativamente nueva. Las primeras noticias de este invento datan
de unos 4.000 aos antes de Cristo. Los jeroglficos se utilizaban con tres valores diferentes:
Ideogrfico directo: el signo expresa la figura que representa.
El signo
representaba las consonantes pr que significaban casa y ese signo
apareca siempre que se escriba: par, per, pir.
1.2 INDIA
En la India se encuentra hacia el ao 3.000 antes de Cristo una preescritura
llamada Mohanjo-Daro que constituye el origen de la escritura brahamnica, pero que an no ha
sido bien descifrada. El silabismo brahamnico, es diferente del egipcio; pues ya se menciona la
presencia de 32 caracteres y las vocales: a, i, o, u. Hacia el siglo IV y V antes de Cristo vivi en
la India un gramtico llamado Panini, ste primer gramtico escribi 8 libros que contienen 8.000
aforismos o sutras; pero esta gramtica no fue conocida sino hasta 1815 despus de Cristo. Su
descubrimiento sirvi para modificar el criterio filolgico de los lingistas. Hasta entonces se
crey que las lenguas derivaban del hebreo. Con el descubrimiento del Snscrito se pens en un
proto-lenguaje, el indo-europeo. Panini en el ao 400 antes de Cristo lleg a un verdadero
anlisis articulatorio, cuyo elemento mnimo era la slaba. Estas slabas tenan un punto y un
modo de articulacin.
En cuanto al punto de articulacin hubo slabas que se pronunciaban en el velo del paladar
como:
Otras que se pronunciaban colocando la punta de la lengua detrs de los dientes o dentales
como:
Otras que se pronunciaban doblando la lengua hacia el paladar, llamadas retroflejas como:
En cuanto al modo de articulacin, Panini distingui muy bien las sordas de las
sonoras as: Ka era sorda y ga era sonora. Distingua tambin las aspiradas de
las no aspiradas: Ka era no aspirada y kha era aspirada. Tambin distingui las
oclusivas, las fricativas y las nasales. Panini en su gramtica delimita muy bien las nociones de
raz, afijos, flexiones y desinencias. Distingue tambin el verbo, el nombre, las preposiciones y
otras partculas. Al separar la raz de los afijos se enfrent a la composicin de los nombres. Este
trabajo podra considerarse como la primera investigacin etimolgica; tendencia que perdurara
por siglos en Europa. Para los hindes la palabra tiene un origen divino, el Dios Indra dio nombre
a las cosas. Las palabras adquieren significado por convencin y slo tienen sentido en el texto.
1.3 FENICIOS
Los romanos y los griegos consideraron a los fenicios los inventores del alfabeto. Las escrituras
ms antiguas se encuentran en Biblos, Ugarit y Rasshamara hacia 1.500 y 1.330 antes de Cristo.
Esta escritura se denominaba sirio-Palestina o cananea. Aunque no est claro que la escritura
fenicia haya evolucionado de los jeroglficos egipcios, o de la forma cuneiforme de los acadios, o
del sistema silbico de la india, o haya sido invencin de los fenicios; lo cierto es que los
nombres de las primeras letras del alfabeto las encontramos en la escritura egipcia: Alef - beta dalet, etc. El alfabeto egipcio slo cuenta con 22 a 25 caracteres consonnticos. De la escritura
slo se escriba las consonantes; por eso algunos lingistas consideran que se trataba de una
escritura consonntica en que las vocales se sobreentendan.
En fenicio rey se escriba MLK; dichas consonantes se encuentran en el hebreo en la palabra:
MELEK; las mismas consonantes en la palabra rabe: MALIKU; y en la palabra del asirio:
MALKU; pero no se sabe que vocales acompaaban a las consonantes en la escritura fenicia.
Algunos lingistas consideran que los fenicios inventaron el alfabeto fontico,
porque en la escritura:
Suprimieron el uso de ideogramas.
Suprimieron los determinativos.
Renunciaron a los caracteres fonticos de varia slabas o varios sonidos.
Aplicaron una regla fundamental de la fontica: un carcter se refiere siempre al mismo
sonido y viceversa.
Al encontrarnos a las puertas de la creacin del alfabeto debemos pensar que se trata de uno de
los ms grandes inventos de la lingstica y de la capacidad del hombre; pues, con unos pocos
signos sera capaz de crear miles y miles de
palabras.
HEBREOS
En la Biblia se encuentran varias alusiones al lenguaje; pero no hay un anlisis lingstico. Se
habla de bilingismo, polilingismo, de traducciones de una lengua a otra, de intrpretes, de
genealogas y de etimologas. Acerca del origen de la lengua la Biblia nos dice: "Dios eterno
form de la tierra todos los animales del campo y todos los pjaros del cielo, y les hizo venir
frente al hombre para ver como l los llamara...". Los seres recibieron un nombre de labios del
hombre como en un bautismo. Otro pasaje de la Biblia: La Torre de Babel nos ilustra sobre lo que
crean los hebreos acerca de la diversidad de las lenguas.
LOS GRIEGOS
Entre los griegos ya encontramos un verdadero inters por la lengua en s. Varios escritos se
ocupan de describirnos la lengua y mostrarnos su estructura; ms an, se preocuparon por su
origen, por sus cambios y por la diversidad de las lenguas. Si se considera que un alfabeto es
verdadero cuando escribe las vocales y las consonantes debemos atribuir esta invencin a los
griegos. Haba terminado la larga formacin del alfabeto. Esta gran revolucin lingstica de los
griegos fue casi inconsciente, pues ellos mismos atribuan la creacin del alfabeto a los fenicios.
Debemos anotar que el nombre "alfabeto" procede de las dos primeras letras del alfabeto griego:
alfa y beta. Lo mismo que sucede con el nombre de abecedario, que procede de los nombres de
las letras A - B - C - D. Es importante anotar el carcter abstracto de las letras del alfabeto; pues
los sonidos entran en la composicin de las palabras sin que cada sonido tenga un significado
especial, sino un rasgo distintivo. Otro de los mritos griegos es haber dado a cada letra un
nombre que comienza con la letra que compone el alfabeto
as:
constituida por la gimnasia para el cuerpo y la msica para el alma. Para las supremas
magistraturas debern ser elegidos los mejores guerreros, los que hayan dado pruebas, en toda
circunstancia de no querer sino el bien de la ciudad venciendo fatigas, sufrimientos y peligros y
superando los halagos de los placeres. Platn considera que es necesario la supresin de todo
inters individual y por lo tanto, la ms completa comunidad de vida: habitacin y comidas,
haberes, mujeres e hijos. Las uniones deban ser intervenidas por el estado a fin de que quede
asegurada la generacin de una prole sana y fuerte; los nacidos de hombres inferiores o de
uniones no vigiladas, o de cualquier clase de invlidos, deban ser dejados como expsitos o
abandonados.
Para Platn el estado debe ser bueno, es decir: sabio, fuerte, prudente y justo.
Los filsofos que contemplan los supremos ideales de lo bello, de lo justo y del
bien son los llamados a gobernar. Platn diferencia cuatro estados: el ambicioso o timocrtico
(gobierno de los ricos); el oligrquico (el gobierno de unos pocos); el democrtico (gobierno del
pueblo) y el tirano. De generacin en generacin, el imperio de nuestra parte racional va siendo
sustituido por el predominio de nuestra parte impetuosa que se ha vuelto groseramente violenta
y ambiciosa (gobierno timocrtico) y por la misma codicia de poseer (oligarqua) despus por el
predominio de los apetitos licenciosos (democracia) y que se torna finalmente perversidad sin
lmites en el estado tirnico. Para Platn, el hombre ideal es el dueo de s mismo, el cual
adhirindose a lo que
es y no cambia, goza del estable y puro placer de la sabidura y de la virtud,
instauradoras del orden y la serenidad del alma. Platn en su dilogo llamado
Teeteto, admite que los rganos sensoriales son el instrumento del conocimiento; pero insiste en
que las sensaciones no son en s mismas, conocimiento; o sea distingue entre sensopercepcin
y conocimiento.
En otra parte afirma que "no vemos con los ojos sino a travs de ellos; no omos con los odos,
sino a travs de ellos; tampoco puede ningn sentido por s mismo distinguir entre su propia
actividad y la de otro sentido. Debe existir algo conectado con ambos llammosle alma o como
se quiera con lo que verdaderamente percibimos y la que distingue los datos de un rgano de los
sentidos de los de otro". Con estas palabras Platn funda la ciencia llamada psicologa, que
etimolgicamente significa tratado del alma. Platn comenta que los fsicos ensean que la
tierra, el aire, el fuego y el agua son los elementos primarios de todas las cosas, que ellos
constituyen la naturaleza y que el alma se origina ms tarde a partir de ellos. En otras palabras el
orden de la evolucin es primero la materia y despus la vida y la razn. Pero para Platn el
alma es la primera de todas las cosas, existe antes que todos los cuerpos y es el principal autor
de sus cambios y transposiciones. Las cosas del alma o mente estn antes que las cosas del
cuerpo. Platn estudia algunas de las nociones ms universales como la de ser, que es comn a
todo lo que existe; a esta idea le siguen la de movimiento y reposo y las de semejanza y
diferencia. Se pregunta luego, hasta qu punto estas ideas pueden combinarse. La nocin de ser
puede combinarse con la de movimiento y reposo, porque todas existen; pero reposo y
movimiento no se pueden combinar entre si; porque son contrarias.
Segn Platn la ciencia se busca de acuerdo con un riguroso mtodo denominado mayutico o
socrtico, que consiste en buscar el conocimiento mediante preguntas y ms preguntas. La
ciencia, en principio es sensacin. Protgoras haba dicho que la medida de todas las cosas es
el hombre.
Platn afirmaba que si se admite que todas las sensaciones son absolutamente
verdaderas, todas las opiniones seran absolutamente verdaderas hasta las contradictorias.
Aade, en la actividad del espritu no todo es sensacin; cuando decimos que dos objetos se
parecen, la sensacin nos la da el uno y el otro; pero su semejanza no resulta de las
sensaciones sino de la comparacin de las sensaciones hecha por la propia alma.
ARISTTELES
Este filsofo griego vivi entre 384-322 antes de Cristo y ha influido definitivamente en el
pensamiento de la humanidad. Aristteles en su obra denominada Organn nos entrega los
siguientes planteamientos lingsticos que en algn sentido tienen todava vigencia. En una
proposicin, compuesta de sujeto y predicado; se afirma siempre o se predica siempre un
carcter de alguna cosa. Este carcter que atribuimos al sujeto se llama categora. Los posibles
predicados o categoras que podemos atribuir al sujeto se reducen segn Aristteles a diez.
de una proposicin nueva deducida de las precedentes. Ejemplo: todo hombre es mortal; Juan
es hombre, Luego, Juan es mortal.
En el silogismo anterior el trmino comn es hombre, con el cual se compara Juan y mortal,
conceptos que constituyen la conclusin. Los silogismos se fundamentan en el principio: dos
cosas iguales a una tercera son iguales entre s. Hay dos clases de silogismos: los que parten de
verdades ciertas denominadas axiomas y de los que se concluyen verdades tambin ciertas;
como sucede en las matemticas y en algunas ciencias. La otra clase de silogismo se denomina
dialctico y no parte de premisas ciertas, sino probables. Ser la conclusin la que pruebe la
verdad de las premisas. Ejemplo: todos los hombres son fuertes; Juan es hombre; Luego, Juan
es fuerte. Este silogismo es dialctico, porque no se parte de una verdad axiomtica o universal.
Tambin es dialctico el siguiente silogismo. Ejemplo: Todos los liberales votarn por Pablo,
Pedro es liberal; Luego, Pedro votar por Pablo En la potica de Aristteles encontramos
algunos principios relacionados con la poesa y el drama. La tradicin griega conceba la poesa
como una imitacin de la realidad sensible y para Platn el arte no era espiritual; pero Aristteles
considera que la 'forma' est inmanente en las cosas; por lo tanto una imitacin de la realidad
sensible puede tener significado espiritual en cuanto se dirige a fijar el aspecto formal de la
sensibilidad misma.
Aristteles, consideraba la poesa como un arte general y espiritual y la divide en los siguientes
gneros: la epopeya, la tragedia, la comedia, la poesa ditirmbica,
la poesa aultica y la poesa citarstica. Todos estos gneros son imitaciones; pero difieren entre
s por tres aspectos: o porque imitan con medios diversos; o con objetos diversos; o
diversamente y no del mismo modo.
Aristteles considera la tragedia y la epopeya como el arte por excelencia. La tragedia est
caracterizada por seis elementos: la fbula, los caracteres, el lenguaje, las ideas, el espectculo
y la msica. El ms importante es la fbula, o sea la imitacin de la accin y por lo tanto nico
objeto propio de la potica.
Los tres elementos fundamentales de la poesa son: la tendencia a la imitacin; la armona y el
ritmo. Lo bello en el arte est constituido por la armona, la unidad, la verosimilitud y la
coherencia. El arte es imitacin de la belleza y la belleza es el aspecto ideal, formal, de la
realidad sensible.
Aristteles define la letra como un sonido indivisible, no uno cualquiera, sino aquel que por su
naturaleza entra en la formacin de un sonido compuesto; pero los sonidos de los animales no
son letras.
En cuanto a la morfologa, Aristteles considera: que la elocucin se reduce a las siguientes
partes: la letra, la slaba, la conjuncin, el artculo, el nombre y el verbo. Platn pensaba que las
formas existan independientemente de las cosas. Aristteles llega a una completa distincin
entre materia y forma.
Con un ejemplo ilustra lo que entiende por forma y dice: el principio de la individuacin de las
cosas, lo que hace que un garbanzo sea una entidad independiente de otro garbanzo es la
materia; pero lo que hace que los dos garbanzos sean garbanzos es la forma; este aspecto
inteligible no tiene existencia independiente de la materia.
Para Aristteles la existencia de cualquier cosa depende de cuatro causas:
La tierra, el aire, el fuego y el agua que segn los jonios conforman el mundo, son la causa
material. El amor y el odio de Empdocles seran la causa eficiente. Los modelos de la fsica
seran la causa formal. Y la razn Socrtica, que las cosas existen, porque es lo mejor, sera la
causa final.
As como en el mundo externo, Aristteles, haba unido materia y forma; en el mundo interno
uni sensacin y razn. Para l no hay distincin fundamental entre las dos. El mundo que es
objeto de la sensacin coincide con el mundo que es objeto de la razn. La sensacin ms
elemental, no es una cosa puramente pasiva, sino que incluye un elemento activo, una facultad
de discriminacin, un cierto grado de razn. Para entender mejor el conocimiento Aristteles
propuso la existencia de un sentido comn, ste sera una facultad perceptiva de la cual son
parte los sentidos especiales. Cada sentido tiene su objeto propio, la vista percibe el color, el
odo el sonido; el olfato, el olor; el gusto, la dulzura y la acidez; el tacto percibe al mismo tiempo
blandura y dureza, calor y fro. Pero, adems de estos objetos especiales de cada sentido existe
lo que se llama sensaciones comunes, como el movimiento, la forma, el nmero, el tamao, el
tiempo que son percibidos por un sentido comn y no por uno de los sentidos especiales.
Tambin es tarea del sentido comn comparar los datos de los sentidos especiales, para hacer
concientes nuestras experiencias sensoriales y ejercitar las facultades de imaginacin, memoria
y prediccin. La tarea de la ciencia para Aristteles, era la investigacin del mundo material con
el fin de descubrir en l las formas universales. Refirindose a la organizacin y trabajo de las
abejas Aristteles afirma: "Los hechos no han sido observados de modo satisfactorio: Si alguna
vez lo son, se debe dar ms crdito a la observacin que a las teoras; y a las teoras
nicamente si estn confirmadas por hechos observados.
Entre los griegos se discutieron dos problemas tericos importantes. El primero:
si la lengua obedeca o no a leyes y el segundo: si la lengua era una representacin de la
realidad o no. En relacin con el primer problema los anomalistas (a = sin; nomos = ley)
representados por la escuela de Prgamo, sostenan que la lengua no obedeca a verdaderas
leyes, sino al uso y arbitrariedad, basados en la gran cantidad de excepciones. En contraposicin
los analogistas (ana = conforme a y logos = discurso, palabra, tratado, ley) representados por la
escuela de Alejandra y Aristarco, sostenan que la lengua era un todo organizado, que haba
coherencia en las categoras; por lo tanto todo obedeca a leyes y reglas. El segundo problema
se plantea de la siguiente manera. Las palabras significan de modo necesario la realidad que
nombran ya por su naturaleza, ya por su origen expresivo, ya por su estructura etimolgica; o las
palabras significan por convencin, ya por acuerdo, ya por consenso.
ESTOICOS
En el siglo IV antes de Cristo vivieron unos filsofos a quienes los llamaron los
Estoicos que impusieron su doctrina filosfica, lgica y lingstica. Los primeros
Estoicos se preocuparon especialmente por las cuestiones fsicas y dieron origen al naturalismo
y al racionalismo. Ms tarde el estoicismo mostr una tendencia al sincretismo y a la
universalidad de intereses intelectuales plasmados en el enciclopedismo. En teologa hay una
fuerte tendencia al pantesmo; pero a la vez, se preocuparon por los problemas humanos y
morales. En el tercer perodo del estoicismo encontramos a filsofos como Sneca y Marco
Aurelio quienes se ocuparon de los problemas de ndole moral y religiosa. El estoicismo fue
considerado entonces, una norma para la vida.
En lgica los estoicos hacen un notable avance pues se preocuparon sobre todo por las
proposiciones en los silogismos y no slo por los trminos como lo haba hecho Aristteles. En
cuanto al conocimiento, los estoicos consideran, que el alma es como un encerado sobre el cual
se inscriben las cosas externas, sus impresiones o fantasas. La tica se funda en la eudemona;
pero sta no consiste en el placer, sino en el ejercicio constante de la virtud, en la propia
autosuficiencia que permite al hombre despojarse de los bienes externos. El primer imperativo
tico es vivir conforme a la naturaleza, esto es conforme a la razn, pues lo natural es racional.
La felicidad consiste en la aceptacin del destino, en el combate contra las fuerzas de la pasin
que producen la intranquilidad. Al resignarse al destino, el hombre se resigna tambin a la
justicia, pues el mundo si es racional es justo. En relacin con la lingstica, los estoicos:
Dionisio slaba era la unin de vocales y consonantes, o varias vocales, y nombre era la parte
que tena inflexiones de caso y que se refera a una persona o a una cosa y que poda ser
comn o particular; en la gramtica ya se distinguan ocho partes de la oracin.
En Alejandra, el museo o templo de las musas fue en esencia un centro de investigacin. En el
museo se encontraba una biblioteca con medio milln de volmenes, haba tambin salas de
lectura y estudio, salas de diseccin, un observatorio astronmico, un parque zoolgico, un jardn
botnico y todo lo necesario para adelantar estudios e investigacin sobre anatoma, biologa,
botnica, fisiologa, oratoria, etc.
ROMA
A mediados del siglo III antes de Cristo la lengua latina ya se haba formado. Pero los primeros
historiadores de Roma fueron griegos o romanos que escribieron en griego. La lengua griega
permaneci durante mucho tiempo como el principal idioma de la cultura superior en Roma. Los
escritores latinos aprendieron de los griegos y generacin tras generacin se enfrentaron a los
problemas de traducir, adaptar o imitar las obras maestras de la literatura griega. La totalidad del
saber gramatical griego fue asimilado y adaptado al latn. El alfabeto griego dio origen al alfabeto
latino. El primer documento, que en lengua latina recoge todas las ideas filosficas y cientficas
de los griegos es el poema:
De Rerum Natura (de la naturaleza de las cosas) escrito por Lucrecio entre el
56 y el 55 aos antes de Cristo.
En el poema anotado, Lucrecio se refiere principalmente a la filosofa de Epicuro, quien slo cree
en el presente, (en contra de la idea de Platn que dio importancia a la vida futura); quien
fundament toda su filosofa en los postulados de los materialistas cientficos. Quien pregon
que la paz de la mente est en la comprensin de que los fenmenos destructivos de la
naturaleza, truenos y relmpagos, terremotos e inundaciones, plagas y pestes, podan ser
explicados por la accin de los tomos en el vaco; no implicando la hostilidad de los dioses
encolerizados hacia el hombre; y en una ulterior comprensin, que el alma al igual que toda
estructura de tomos y vaco, es mortal y por tanto no sujeta a torturas en la vida futura.
Los romanos se mostraron ms eruditos que investigativos. Su principal ocupacin fue el
enciclopedismo. En la lnea de Lucrecio se encuentra el gran gramtico Varrn (116-27 antes de
Cristo) quien distingui nueve artes liberales: gramtica, dialctica, retrica, geometra,
aritmtica, msica, medicina y arquitectura. Varrn escribi sobre todas esas ciencias, pero slo
han llegado hasta nosotros un tratado sobre agricultura y una parte de su obra sobre la lengua
latina.
En esta ltima obra Varrn adopta una postura eclctica en la discusin entre anomalistas y
analogistas. Critica la posicin extrema de cada uno de los dos antagonistas y trata de conciliar
las dos teoras, despus de un exhaustivo anlisis de cada una. Dice, que aquellos que
sostienen que hay una regularidad universal en las lenguas deben admitir que esa anomala era
la mayor irregularidad. Aade que la lengua es un modelo regular, pero exagerar la regularidad
es errneo; y que los que no ven regularidad en la lengua no slo fallan en ver la naturaleza de
la lengua, sino del mundo mismo. Varrn sostuvo que la lengua es bsicamente una herramienta
pragmtica para el negocio de la vida y por eso est sujeta a cambios. Diferencia entre lengua
del pueblo, lengua abstracta y lengua individual. Varrn usa el trmino declinacin y la define
como una variacin fontica que se hace por prdida, cambio o adicin
de letras; pero las palabras tienen algo en comn que es el significado. Se incluye aqu la
definicin del nombre dominus = seor para que usted tenga una idea de lo que es declinar.
Varrn divide la lengua en palabras variables e invariables. Variables son las que slo tienen
caso como los nombres; las que slo tienen tiempo como los verbos; las que tienen caso y
tiempo como los participios y las que no tienen ni caso ni tiempo como los adverbios, son
invariables. Fundamenta la gramtica en la analoga o reglas gramaticales, en el uso y en la
autoridad de los buenos escritores. Ms tarde Prisciano escribi la ms completa gramtica
latina. Sus aportes son: los sonidos se dividen en voz articulada; voz inarticulada; sonido escrito
o literata y sonido no escrito o iliterata. La letra es una mnima parte del sonido que puede ser
escrita. Slaba es un sonido constituido por una sola respiracin y un solo acento. Palabra es la
parte mnima de una expresin compuesta o una parte de significado de un todo. Oracin es un
arreglo ordenado, aceptable de palabras que expresan un pensamiento completo.
imprenta permiti conocer a filsofos griegos. Entre los principales filsofos y gramticos
medievales mencionaremos a:
BOECIO
Sugiri, para una educacin liberal, un plan que constaba de dos partes:
El Trivium; que estaba integrado por: gramtica, lgica y retrica.
El Quatrivium; que estaba integrado por: aritmtica, geometra, astronoma y msica.
PEDRO HISPANO
Trata de aplicar los conceptos de sustancia y accidente a las partes de la oracin; y as el
nombre sera una sustancia o esencia y todas las dems partes de la oracin seran accidentes.
Sustancia o esencia es aquello que hace que una cosa sea lo que es y, accidente, todo lo que
rodea la sustancia. Pedro Hispano trata de explicar cmo se produce el conocimiento cientfico y
seala el siguiente mtodo:
De acuerdo con el cuadro expuesto los objetos producen sensaciones; stas excitan la memoria
e imaginacin donde se producen las imgenes, que son una copia de la realidad, gracias al
sentido comn. Las imgenes mediante la abstraccin intelectiva se convierten en ideas en el
entendimiento. Las ideas por va comparativa se convierten en juicios y los juicios por
razonamiento se convierten en conocimiento. Pedro Hispano considera la gramtica como el arte
de las artes y la ciencia de las ciencias. Segn Pedro Hispano la oracin se divide en:
Slo la oracin declarativa es una verdadera proposicin; porque es la que significa la verdad o
falsedad de un juicio. Hispano da una serie de definiciones que tienen como base algunos
conceptos de Aristteles:
Trmino: es un sonido vocal que significa algo universal o individual. Ejemplo:
Hombre, Scrates, etc. Trmino simple: es una sustancia, una cualidad, una cantidad o cualquier
categora aristotlica.
Trmino complejo: es la unin de dos categoras como hombre bueno; donde cada trmino por
separado puede ser simple. El trmino complejo es una proposicin compuesta por sujeto y
predicado.
Trminos categoremticos: son los trminos que pueden ser sujeto o predicado. Trminos
sincategoremticos: son todas las expresiones, especialmente aquellas que no son nombres ni
verbos.
El sujeto es un trmino analogado o primer analogado al que le corresponde una imagen
sensorial. Ejemplo: perro, rbol. Sin embargo las palabras democracia u honestidad son
consideradas categoremticas, precisamente porque pueden ser sujetos gramaticales. Hispano
habla de suposicin formal cuando la lengua es un instrumento para expresar las ideas y habla
de suposicin material cuando el lenguaje es un instrumento para hablar de lenguaje. Habla de
significado en los siguientes trminos: significado definido es la representacin de las cosas
mediante un sonido convencional vocal. Opone significacin a suposicin y dice que significacin
es una relacin entre el signo y la cosa significada y suposicin es la aceptacin de un trmino
que siempre tiene significado para alguna cosa.
Estableci muy bien la diferencia entre significado y cosas significadas; entre intencin y
extensin; entre denotacin y connotacin; y entre concepto y ejemplos. Se llam intensin a las
cualidades de un objeto y extensin a todos los seres cobijados por esas cualidades. El concepto
"ser" tiene una sola cualidad que es la existencia y cobija a todo ser existente; pero el concepto
ser racional slo cobija a los hombres y mujeres de todo el mundo; el concepto ser racional
colombiano, slo cobija a los hombres y mujeres colombianos. De conformidad con lo anterior
se ha dicho que la intencin y la extensin son inversamente proporcionales, o sea, en la medida
que la intencin aumenta la extensin disminuye y viceversa. Se define denotacin como el
significado que resulta de la relacin primaria entre el signo y el objeto. Ejemplo: perro significa
animal cuadrpedo domstico; connotacin es un significado secundario u otro significado que
adquiere un signo en un texto. Ejemplo: ese hombre es muy perro.
LA EDAD DE SNORRI STURLUSUN
En este escrito se encuentra una reforma ortogrfica del antiguo normando. Nos habla del
aspecto contrastivo de los sonidos y dice que un sonido no tiene realidad distintiva sino sirve
para oponer pares mnimos; cuyo contexto fnico es el mismo para varios; y para verificar esta
funcin distintiva de un sonido, es preciso reemplazar uno por otro y debe cambiar el significado.
Ejemplo:
Masa
Mesa
Misa
Musa
Masa y mesa constituyen un par mnimo, en el que slo se ha cambiado la a por la e; y al
cambiar esos dos sonidos se ha cambiado el significado. Por lo tanto la a y la e son dos vocales
diferentes. Los mismo pasa en el par mnimo misa y musa.
El Edda de Snorri verific esta cualidad de los sonidos con las vocales; pero lo mismo se puede
hacer con las consonantes. Ejemplos:
DANTE
De los hechos notables para resear es el inters de Dante por los catorce dialectos italianos, los
cuales fueron caracterizados y delimitados como son en la actualidad. Dante considera que la
lengua vulgar ilustre en que hablan poetas y escritores es una mezcla de las formas nobles
comunes a todas las hablas regionales. En sntesis el tratado de Vulgari eloquentia es una
fuente para el estudio cientfico de los dialectos italianos del siglo XIV.
LOS MODISTAS
Hubo un buen nmero de filsofos y gramticos que en esta poca se dedicaron a especular
sobre los modos de significar (De Modis Significandi) de ah les viene el nombre de modistas.
Pensaban los modistas que exista una estructura gramatical nica y universal, inherente a todas
las lenguas y que en consecuencia las reglas de la gramtica, son perfectamente independientes
de los lenguajes particulares en los cuales encuentran realizacin. Los principales modos de
significar son los siguientes:
Modi essendi: Modos de ser. Se refiere a las sustancias y a los accidentes.
Ya Aristteles haba sealado la sustancia y los accidentes as:
Modi Intelligendi: modos de entender. Son los caminos por los cuales conocemos las cosas.
Segn Pedro Hispano, conocemos las cosas a travs de
la sensacin, la memoria o imaginacin, el entendimiento, el juicio y el razonamiento.
Modi Significandi: modos de significar. Los modos pasivos son las propiedades de las cosas y los
modos activos son las propiedades de las expresiones lingsticas.
Modum Entis: es el modo de ser del sustantivo.
Modum Adjacentis: es el modo de ser del adjetivo.
Modum Substantiae: es el modo de ser del pronombre. El sustantivo representa el ser; el adjetivo
lo que est junto al nombre y el pronombre lo que sustituye al nombre. Los modistas creyeron
que con este mtodo haban demostrado la conformidad entre los modos de significar, de
entender y de ser.
Roger Bacn piensa que la gramtica es substancialmente la misma en todas las lenguas y que
las diferencias son solamente accidentales. Concluye que una persona que conozca una
gramtica de una lengua conoce la gramtica de todas las lenguas excepto las diferencias
accidentales. Propone la experiencia para conocer mejor la naturaleza.
San Isidoro de Sevilla. Escribi veinte volmenes de etimologa. Para l etimologa era el origen
de las palabras y el significado de un nombre o un verbo estaba garantizado por la
interpretacin.
Considera que el latn, el griego y el hebreo son lenguas sagradas. Para l, el griego es el ms
claro y sonoro de todos los idiomas y las letras latinas y griegas vienen del hebreo, porque los
alfabetos empiezan: el hebreo por alef; el griego por alfa; y el latn por a.
Humanismo y Renacimiento
Siglos XV al XVIII
Hobbes Tomas (1588 - 1679)
simples para los sonidos simples, pide reemplazar au por o; eu por o; ou por u; pero est
insinuacin nunca se llev a cabo en el francs.
En Italia, el Papa Clemente VII propone grafas distintas para la i y la u vocales y para la i y la
u consonantes, para la o abierta y la o cerrada, para le e abierta y para la e cerrada. Este
perodo estaba influenciado por la gramtica latina pues algunos lingistas no reconocan el
artculo como parte de la oracin; sin embargo Estienne y Nebrija si consideraron el artculo
como parte de la oracin, porque el artculo si exista en el griego. En esta poca se empieza a
buscar el parentesco entre las lenguas y Escaligero (1599) esboza una tipologa de las lenguas
basndose en la palabra Dios.
Theos: Lenguas griegas
Deus: Lenguas latinas
Gott: Lenguas germnicas
Bot: Lenguas eslavas
Escaligero niega que exista algn parentesco entre estas palabras, por lo tanto entre las
lenguas. Sin embargo, con cierto temor se empieza a pensar en el latn como una lengua que
por evolucin natural dio origen a los romances y no por corrupcin propiciada por las invasiones
brbaras.
La Gramtica de Port Royal (1660)
Antes de examinar la escuela de Port Royal revisaremos brevemente algunas ideas filosficas
de aquel entonces.
Descartes Rene (1596 - 1650). Se le considera padre de la filosofa moderna y sus teoras han
sido clasificadas como racionalismo y voluntarismo cartesiano. Su principal preocupacin fue
disear un mtodo que conduzca a la verdad. Las condiciones de dicho mtodo fueron:
"No admitir como verdadera cosa alguna que no se sepa con evidencia que lo es".
"Dividir cada dificultad en cuantas partes sea posible y en cuantas requiera su mejor solucin".
"Conducir ordenadamente los pensamientos, empezando por los objetos ms simples y fciles
de conocer, para ascender gradualmente a los ms complejos".
"Hacer en todo unos recuentos tan integrales y unas revisiones tan generales que se llegue a
estar seguro de no omitir nada".
Para llegar a la verdad segn Descartes, hay que descomponer toda cuestin en sus elementos
ltimos y ms sencillos y luego reconstruirla para probarla con los mismos elementos, es decir,
con sus mismas y primarias evidencias.
Descartes busca una proposicin apodctica o evidente para fundamentar su mtodo, una verdad
que pueda ser creda por s misma, una verdad de la cual se deduzca las restantes, una verdad
comn a todo espritu pensante.
Para encontrar esta verdad empieza su argumentacin diciendo: el espritu posee, por el hecho
de ser sujeto pensante una serie de principios evidentes por s mismos, ideas innatas, con las
cuales opera el conocimiento; el cual reduce a ellas, mediante relacin y comparacin, cuantas
otras nociones surjan de la percepcin y de la representacin. Este afn de claridad y de
evidencia se refleja en el proceso de la duda metdica. Descartes afirma que la duda es el nico
ejercicio que puede conducir a la certeza. Mientras duda, advierte que hay algo de lo que no es
posible dudar y es de que el propio sujeto lo piensa. La duda se detiene, finalmente, en este
pensamiento fundamental, en el hecho primario de que al dudar se piensa que se duda. Este
hecho irreductible en donde el dudar se detiene, es el Cogito ergo Sum = pienso, luego existo.
El pensar es la evidencia primaria, la idea clara y distinta. El momento inmanente del pensar
queda transformado en un momento trascendente cuando se prueba la existencia de Dios y se
entra en las afirmaciones de la substancialidad del alma y de la extensin de los cuerpos. Por
esta razn el cartesianismo no es slo idealismo sino tambin realismo. Para Descartes, hay una
substancia pensante y una substancia corporal que es extensa.
Descartes en su tratado de psicologa define las pasiones como reacciones. Las principales
reacciones son: la admiracin, el amor, el odio, el deseo, la alegra, la tristeza. La voluntad es la
facultad de juzgar o abstenerse de juzgar, de asentir o negar el juicio. Esta voluntad es infinita y
completamente libre de dar o no su adhesin pues el entendimiento muestra a la voluntad lo que
debe elegir. Finalmente Descartes supone que la naturaleza es ordenada de conformidad con
una ley matemtica, de ah que sea indispensable un mtodo para conocer ese orden natural.
HOBBES TOMAS (1588 - 1679)
La filosofa de Hobbes ha sido calificada de empirista, corporalista, materialista, racionalista y
nominalista. Hobbes elabor una filosofa de los cuerpos y de los movimientos mecnicos de los
cuerpos; segn l, lo nico que hay en el mundo son cuerpos en movimiento y hay dos clases
fundamentales de cuerpos: los naturales y los sociales; en consecuencia hay una filosofa natural
y una civil. La filosofa civil tratar los elementos constitutivos de los cuerpos sociales o sea los
hombres en sus disposiciones y afecciones, en cuyo caso es tica; o de los cuerpos sociales
mismos, en cuyo caso es poltica.
Segn Hobbes tenemos dos clases de conocimientos: El conocimiento de hecho, que no es sino
sentidos y memoria y el conocimiento de la consecuencia, que va de una afirmacin a otra y que
constituye la ciencia propiamente dicha. Hobbes es empirista, deductivista y racionalista.
Empirista, porque parte de los fenmenos (efectos o apariencias). Deductivista, porque aspira a
constituir una ciencia general de consecuencias. Racionalista, porque usa el mtodo resolutivo
(analtico) y el compositivo (sinttico). Es tambin nominalista, porque se funda en una doctrina
de los nombres. en cuanto seales, signos o marcas.
El conocimiento se convierte en una manipulacin de signos, o mejor, en un clculo o
computacin. Los nombres son signos de concepciones o fantasmas; entre los fantasmas se
halla el espacio y el tiempo. El espacio es el fantasma de una cosa que existe simplemente sin el
espritu, y el tiempo es el fantasma del antes y el despus en movimiento.
En la filosofa civil, Hobbes considera al hombre como un ser fundamentalmente antisocial.
Porque como todos los hombres tienen las mismas capacidades y las mismas esperanzas y
como todos no pueden gozar de las mismas cosas se convierten en enemigos naturales.
Hay tres razones para esta disputa: La competencia por la cual todos los hombres quieren la
ganancia. La desconfianza por la cual todos los hombres quieren seguridad y la fama por la cual
todos los hombres quieren reputacin.
Por las razones anotadas Hobbes considera que el hombre en su estado natural es:
un lobo para el hombre".
Como el hombre, en su estado natural se destruira, es necesario un contrato social que supone
una transferencia de derechos. Esta transferencia de derechos no puede hacerse sino a una
persona; porque an en el seno de una asamblea siguen pelendose los intereses particulares.
As, pues, Hobbes slo admite el autoritarismo unipersonal y estatal.
SPINOSA BENITO (1632 - 1677)
Spinosa busca en la filosofa el bien supremo que temple el nimo y proporcione una serena y
eterna bienaventuranza. Esta bsqueda debe comenzar por un conocimiento racional que
elimine todo motivo de error y toda representacin confusa y vaga. Descubre cuatro tipos de
representaciones:
Las producidas por transmisin verbal.
Las que nacen de la experiencia vaga.
Las originadas por la relacin de un efecto con su causa.
Las que proporcionan un conocimiento intuitivo y directo de la naturaleza simple examinada,
como el conocimiento de las verdades matemticas. Para Spinosa esta ltima representacin es
el nico conocimiento cierto y autntico.
Para llegar al conocimiento hay que alcanzar la definicin, en tanto sea construccin de las
notas constitutivas del objeto, de un modo anlogo a la definicin de las figuras geomtricas. El
camino del conocimiento empieza con las definiciones, sigue con los axiomas y termina con las
proposiciones, que son demostradas en virtud de las definiciones, de los axiomas o de su
reduccin al absurdo o sea mostrando que la proposicin contradictoria es un absurdo. La
primera definicin se refiere a la realidad misma, que es la nica realidad, la causa de s misma,
que es aquella cuya esencia envuelve su existencia, es decir, aquello que no puede concebirse
si no es existiendo. Esta realidad es sustancia que es el mismo Dios y la naturaleza, realidad
infinita y eterna.
La libertad para Spinosa es ser justamente lo que se es y no otra cosa. Todas las ideas, en tanto
que referidas a Dios son ideas verdaderas, la falsedad de las ideas es su mutilacin y su
confusin. La verdad de las ideas es su adecuacin y perfeccin, porque la cosa no se concibe
sin su idea perfecta y adecuada y la idea perfecta y adecuada es la cosa misma en tanto que es
conocida perfectamente.
LOCKE JOHN (1632 - 1704)
Se interes por los problemas polticos, sociales, educativos, religiosos y econmicos. Ayud con
sus teoras a conformar la ideologa liberal. El propsito de Locke era: Investigar el origen,
certidumbre y alcance del conocimiento humano juntamente con las razones y grados de
creencia, opinin y asentimiento. Locke empieza por rechazar los principios innatos o nociones
comunes. Para l, el entendimiento es una tabla rasa en la cual la experiencia va escribiendo.
Asegura que ni la fe, ni la justicia, ni ningn principio es innato, todos son adquiridos. Para
Locke, idea es todo fenmeno mental independiente de su afirmacin o negacin. Las ideas son
aprehensiones o representaciones de cualquier clase; por eso, blancura, pensamiento,
movimiento, hombre, embriaguez y muchsimos otros trminos expresan ideas. Las ideas
pueden ser de sensacin como: amarillo, blanco, clido; o de reflexin como: pensar, dudar,
creer, razonar, querer, etc. Las primeras son producidas por la experiencia externa; las segundas
por la experiencia interna.
Las facultades que permiten el conocimiento, segn Locke son: la percepcin, la retencin
(memoria), el discernimiento, la comparacin, la composicin y la abstraccin. Locke considera
que las ideas son expresables mediante palabras; por lo tanto es preciso examinar los nombres
de las ideas, para ver si son nombres adecuados y hallar los remedios para evitar confusiones y
abusos en las apelaciones. Segn Locke no podemos conocer las esencias reales, sino slo las
esencias nominales; bien que estas ltimas para ser rectamente usadas, deban de algn modo
apoyarse en las maneras como nos son dadas las cosas en la naturaleza. Locke define
conocimiento como: la percepcin de la conexin y acuerdo o desacuerdo y repugnancia de
cualquiera de nuestras ideas. Como las ideas vienen de la experiencia y sta es experiencia de
la realidad o realidades, las ideas en alguna forma son ideas de la realidad.
El acuerdo o desacuerdo de que nos habla Locke puede ser de cuatro clases: por identidad o
diversidad; por relacin; por coexistencia o conexin necesaria y por existencia real. Los grados
de conocimiento son tres:
Conocimiento intuitivo, en el cual el espritu percibe el acuerdo o desacuerdo de ideas
inmediatamente por si mismas.
Conocimiento demostrativo, que se lleva a cabo por intervencin de otras ideas y es
propiamente un razonamiento.
Conocimiento sensible o conocimiento de existencias particulares.
El conocimiento intuitivo de nuestra propia existencia es del nico que tenemos completa
certidumbre; el conocimiento demostrativo, es aceptable y el conocimiento sensible es relativo;
tal es el conocimiento de las cosas reales y de las causas naturales.
La filosofa de Locke se refiere principalmente a los modos de relacin de las ideas, las cuales se
hallan fundadas en elementos simples procedentes de la experiencia, las ideas se prueban
mediante demostracin para alcanzar verdades universales y necesarias. Los instrumentos de
conocimiento para Locke son la experiencia y la razn. Para Locke el placer es un bien y el dolor
es un mal. Hay leyes morales cuya obediencia producen el bien y cuya desobediencia producen
el mal. Estas leyes, aunque proceden de Dios son racionales y coinciden con las leyes naturales.
Para Locke los hombres son iguales y libres en su estado de naturaleza. La sociedad est
fundada en un consentimiento libre; pero tambin en derechos naturales tales como el derecho
de existencia (o subsistencia) y el de propiedad, el cual permite al hombre disponer de los bienes
necesarios para su existencia o susistencia. El derecho de propiedad no es absoluto, tiene sus
limitaciones. Por un lado, la propiedad tiene su fuente en el trabajo y tambin en la herencia que
a la vez es fruto de trabajo. Por otro lado tiene sus limitaciones en los dems miembros de la
sociedad a quienes no debe perjudicar la propiedad detentada por ellos. Locke considera que el
gobierno debe ser representativo. La sociedad como el gobierno deben ser el resultado del
consentimiento libre de los individuos que forman la sociedad y no debe hollar los derechos
fundamentales de los individuos; sino ms bien protegerlos.
El gobierno tiene tres poderes: el legislativo, que es el fundamental; el ejecutivo, en el que se
incluye el judicial; y el federal que es el encargado de concertar la paz o declarar la guerra.
Mientras el gobierno sea la expresin de la voluntad libre de los miembros de la sociedad la
rebelin no es permitida, es injusta. La rebelin es aceptada por Locke cuando el gobierno deja
de cumplir su funcin y se convierte en una tirana.
LEIBNIZ GOTTFRIED WILKELM (1646 - 1716)
Las ideas centrales de la filosofa de Leibniz son: la armona, la continuidad y la universalidad.
Comenta Leibniz nada o casi nada debe menospreciarse, todo casi todo; puede integrarse y
organizarse. El mundo mejor es el mundo ms pleno. La idea de la armona estaba ligada en
Leibniz, a la de la continuidad y ambas estn vinculadas a la idea de la universalidad en cuanto
expresin del deseo de constituir una ciencia universal, un lenguaje universal accesible a todos
los humanos y capaz de describir todas las ideas posibles. Los principios que encontramos en la
filosofa de Leibniz son:
Principio de armona
Principio de continuidad
REALES
Principio de plenitud
Principio de perfeccin.
Principio de identidad
Principio de la composibilidad
Principio de razn suficiente
CONCEPTUALES
Principio de no contradiccin
Los principios se definen ms o menos as:
Principio de razn suficiente: nada sucede en la realidad sin que haya una razn suficiente para
que acontezca; y nada puede explicarse de la realidad sino se halla una razn suficiente que la
explique. Este principio sirve para saber, porque algo es como es y no de otro modo.
Principio de continuidad: todo el universo est relacionado en virtud de principios metafsicos,
estos principios muestran la armona entre lo fsico y lo geomtrico.
Principio de plenitud: todo posible, que no sea contradictorio, est destinado a existir. Todo
posible se hace actual siempre que no haya nada que se oponga a su realizacin, esto en la
medida en que haya una razn suficiente para que se lleve a cabo. De los posibles se actualiza
el ms conveniente y el mejor segn el plan de Dios.
Principio de identidad: una cosa es lo que es.
Principio de no contradiccin: una cosa no puede ser y no ser al mismo tiempo.
Principio de composibilidad: las posibilidades o esencias son compatibles entre s, mientras las
realidades o existencias no son incompatibles entre s; de lo contrario habra que suponer que
todo lo posible es real; pero es real slo lo que tiene razn suficiente, es adecuado y perfecto.
Principio de perfeccin: todo tiende a la perfeccin.
Para Leibniz las monadas son substancias simples que no tienen partes. El universo se
compone de una infinidad de representaciones desde las ms oscuras e indistintas, hasta las
ms distintas y claras. Las mnadas son en s mismas universos, expresiones diferentes de una
misma realidad total. Entre las mnadas hay una jerarqua que va desde las inferiores que tienen
nicamente percepciones o representaciones inconscientes; hasta las superiores que como el
espritu, tienen representaciones concientes o apercepciones. Para el paso de una percepcin a
otra hay una apeticin o tendencia a transformar la oscuridad de las percepciones en mayor
claridad.
Se ha hablado someramente sobre la filosofa del siglo XVII, para tener una idea de los principios
que han regido algunas corrientes lingsticas posteriores y tambin para ambientar la gramtica
general y razonada de Port - Royal.
1. LA GRAMATICA DE PORT ROYAL
La gramtica general y razonada de Port - Royal quiere explicar los hechos lingsticos,
demostrar que el lenguaje, imagen del pensamiento est fundado en la razn. Construir de
acuerdo con la lgica un esquema que d razn de toda la lengua. La lgica de Port - Royal,
atribuida a Antoine Arnauld, se define como el arte de conducir bien la razn en el conocimiento
de las cosas, tanto para instruirse a s mismo como para instruir a los dems.
Este arte consiste en las reflexiones que los hombres han hecho sobre cuatro operaciones de su
espritu: concebir, juzgar, razonar y ordenar.
Concebir es poseer una visin simple de las cosas que se presentan a nuestro espritu. La
forma que representa las cosas se llama idea.
Juzgar es unir varias ideas y afirmar de una que es la otra o negar que la una sea la otra.
Razonar es formar un juicio, deducindolo de otros juicios.
Ordenar es disponer diversas ideas, juicios y razonamientos sobre un mismo sujeto, de modo
que se pueda conocer el sujeto.
En la primera parte se considera la naturaleza y origen de las ideas, diversas clases de ideas de
cosas, de signos, generales, particulares, etc, la claridad y la distincin en las ideas, la definicin
y la significacin.
En la segunda parte se consideran las palabras como elementos de las proposiciones y sus
clases simples, compuestas, la definicin y la conversin. En la tercera parte se estudian los
silogismos, los tpicos y los sofismas. En la cuarta se estudia la naturaleza del saber, los
mtodos de demostracin, las reglas principales del mtodo de la ciencia.
Uno de los objetivos principales de Port-Royal fue logizar el lenguaje. Empezaron, por sealar
que los sustantivos denotaban las esencias o substancias y los adjetivos los accidentes. El verbo
tena como principal uso significar la afirmacin lgica, pura y simple. O sea que el discurso era
tambin una proposicin compuesta por un sujeto y un predicado; pero como las proposiciones
se formaban con el verbo ser, se consider que todas las oraciones puede reducirse a una
afirmacin, con el verbo ser. As, Pedro canta, lgicamente es: Pedro es cantante. Luis habla, =
Luis es hablante.
La proposicin: Dios invisible cre un mundo visible, estara compuesta por las tres
proposiciones lgicas siguientes:
Condillac, cree que el origen del lenguaje puede explicarse as: de la mmica al gesto afectivo, al
grito, al canto y finalmente a la palabra. Aade que los hombres slo pueden crear signos en
tanto que viven juntos. Y en cuanto a la arbitrariedaddel signo dice:
Los signos de la lengua son signos de institucin que hemos escogido nosotros mismos y que
slo tienen una relacin arbitraria con nuestras ideas.
El lenguaje es el ejemplo ms sensible de las uniones que formamos voluntariamente.
Esta operacin por la que damos signos a nuestras ideas, resulta de la imaginacin que presenta
al espritu signos de los que todava no tena idea en absoluto y de la atencin que les liga con
las ideas.
Gestos, sonidos, cifras, letras, todos son los instrumentos tan extraos a nuestras ideas con las
que formamos nuestras expresiones.
2. El Comparativismo y el
Historicismo
Comparativismo
Rasmus Rask
Franz Boop (1791 1867)
Guillermo de Humboldt (1737 - 1835)
Schleicher (1821 - 1837)
Familias de Lenguas
Karl Vossle
Proceso de Informacin
El descubrimiento del snscrito (1786 - 1816) marc un nuevo rumbo en el conocimiento del
origen de las lenguas y su comparacin.
En el snscrito se detecta bien la nocin de raz y F. Schlegel considera que las lenguas flexivas
son superiores a cualquier otra lengua, pues cada raz es una especie de germen vivo de donde
se derivan multitud de palabras. Podran llamarse orgnicas porque tienen un principio vivo de
desarrollo y crecimiento;
ejemplo de derivacin:
William Jones afirma del snscrito: la lengua snscrita, cualquiera sea su antigedad, es de una
estructura maravillosa, ms perfecta que la lengua griega, ms abundante que la latina, de una
cultura ms refinada que ambas; tiene sin embargo con ellas un parentesco tan estrecho, tanto
en referente a las races verbales, como a las formas gramaticales, parentesco que no poda ser
atribuido al azar.
EL COMPARATIVISMO
Al examinar las varias formas se descubra las diferencias y las semejanzas y el lingista poda
descubrir el camino que haba seguido el lxico, la morfologa y la sintaxis. El camino seguido es
lenguaje es historia del arte. Los numerosos fillogos que se admiran al or la palabra esttica,
representan an la vieja esttica dogmtica, no la nueva, la crtica. La antigua concibe la obra de
arte como un ideal abstracto de belleza; la nueva la compara con ella misma, porque ha
comprendido que los ideales de belleza son tantos, cuantas sean las obras de arte.
El poeta no debe seguir la intuiciones del crtico sino el crtico, las del poeta, para mostrar cmo
y dnde el poeta en conflicto con su propia intuicin es infiel a su propia musa. Este es el
mtodo de toda crtica idealista; es decir la reproduccin conciente del proceso interno que ha
conducido a la obra de arte. derivaciones.
3. Principios Lingsticos Segn
Ferdinand de Sassure
Tarea de la Lingstica
pasado".
LA LENGUA
Segn Saussure, la lengua no es ms que una determinada parte de lenguaje aunque esencial.
Es a la vez un producto social de la facultad del lenguaje y un conjunto de convenciones
necesarios adoptadas por el cuerpo social para permitir el ejercicio de esa facultad en los
individuos.
Todo nos lleva a creer que por debajo del funcionamiento de los diversos rganosexiste una
facultad ms general, la que gobierna los signos; sta sera la facultad lingstica por excelencia.
El fenmeno lingstico estara constituido esencialmente: por unas partes fsicas (ondas
sonoras); por unas partes fisiolgicas (fonacin y audicin); por unas partes psquicas (imgenes
verbales y conceptos). En cuanto a la ejecucin del lenguaje: todos reproducirn no
exactamente, sin duda, pero si aproximadamente los mismos signos unidos a los mismos
conceptos. Sin embargo el lenguaje jams est a cargo de la masa, siempre es individual y
siempre el individuo es su arbitro, esta ejecucin individual se llamar habla.
La suma de las imgenes verbales almacenadas en todos los individuos es lo que constituye la
lengua. La lengua existe perfectamente en la masa. Al separar lengua y habla se separa tambin
lo que es social de lo que es individual, lo que es esencial de lo que es accesorio y ms o menos
accidental.
La lengua es un sistema de signos que expresa ideas. La ciencia que estudia los signos en el
seno de la vida social sera parte de la psicologa social y por consiguiente de la psicologa
general. Nosotros la llamaremos semiologa. Ella nos ensear en qu consisten los signos y
cules son las leyes que los gobiernan. La lingstica no es sino una parte de esa ciencia
general.
Saussure comenta: la fonacin es decir, la ejecucin de las imgenes acsticas, no afecta en
nada el sistema. En esto puede la lengua compararse con una sinfona cuya realidad es
independiente de la manera en que se ejecuta; las faltas que pueden cometer los msicos no
comprometen lo ms mnimo esa realidad.
El estudio del lenguaje comprende, pues, dos partes: la una esencial, tiene por objeto la lengua,
que es social en su esencia e independiente del individuo; este estudio es nicamente psquico;
la otra secundaria, tiene por objeto la parte individual del lenguaje, es decir, el habla incluida la
fonacin, y es psicofsica.
La lengua es un sistema que no conoce ms que su orden propio y peculiar. Los sistemas se
rigen por sus reglas propias y no les afecta las circunstancias exteriores. Saussure para explicar
este punto utiliza el juego del ajedrez y considera que es interno todo lo que concierne al sistema
y a las reglas del juego; en cambio es externo el tamao, el material, el ajedrez. Sin embargo si
se aumenta o disminuye el nmero de piezas afecta profundamente a la gramtica del juego.
El objeto concreto de nuestro estudio, es, pues, el producto social depositado en el cerebro de
cada uno, o sea la lengua. El lingista est obligado a conocer el mayor nmero posible de ellas,
para sacar de su observacin y de su comparacin lo que en ellas hay de universal.
ANLISIS FONTICO
En fontica, Saussure hace un anlisis pormenorizado de la abertura de los sonidos y los
establece as:
Abertura cero: Oclusivas: p, b, m, t, d, n, k, g.
Abertura uno: Fricativas o aspiradas: f, v, s, z, j, s t, 3
Abertura dos: Nasales: m, n, .
El orden de los nmeros nos indica claramente la abertura creciente hasta conseguir el ncleo
voclico y la abertura decreciente hasta el final de la slaba. Lo mismo sucede con cualquier
slaba. Es necesario tomar en cuenta que hay slabas que slo tienen tensin, otras que slo
tienen distensin y otras slo tienen ncleo voclico.
Saussure descubri que era necesario para la articulacin la espiracin y la articulacin bucal, y
en menos grado la vibracin de la laringe y la resonancia nasal. Determin muy bien los puntos
de articulacin: labios, dientes, alvolos, paladar duro, velo del paladar, vula, lengua. En
relacin con el punto de articulacin los sonidos se llaman: bilabiales, labio-dentales, dentales,
alveolares, palatales, velares y uvulares.
LA UNIDAD LINGSTICA
Para Saussure: la unidad lingstica es una cosa doble, hecha con la unin de dos trminos. Los
trminos implicados en el signo lingstico son ambos psquicos y estn unidos en nuestro
cerebro por un vnculo de asociacin. Lo que el signo lingstico une no es una cosa y un
nombre, sino un concepto y una imagen acstica. La imagen acstica no es el sonido material,
cosa puramente fsica, sino su huella psquica, la representacin que de l nos da el testimonio
de nuestros sentidos; esa imagen es sensorial y si llegamos a llamarla material es solamente en
este sentido y por oposicin al otro trmino de la asociacin: el concepto generalmente ms
abstracto. El carcter psquico de nuestras imgenes acsticas aparece claramente cuando
observamos que en nuestra lengua materna sin mover los labios ni la lengua podemos hablarnos
a nosotros mismos o recitarnosmentalmente un poema.
Signo Lingstico
El signo lingstico es, pues, una entidad psquica de dos caras. Esos dos elementos estn
ntimamente unidos y se reclaman recprocamente. Llamamos signo a la combinacin del
concepto y de la imagen acstica... Y proponemos conservar la palabra signo para designar el
conjunto y reemplazar concepto por significado e imagen acstica por significante.
Para Saussure el signo lingstico es arbitrario y lineal. El lazo que une el significante al
significado es arbitrario. As, la idea de sur no est ligada por relacin alguna interior con la
secuencia de los sonidos s - u - r que le sirve de significante; podra estar representada tan
perfectamente por cualquier otra secuencia de sonidos. Esto se prueba porque en las diferentes
lenguas para significar la misma idea hay diferentes significantes.
Arbitrario, no quiere decir que el significante dependa de la libre eleccin del hablante. El smbolo
nunca est vaco, hay un rudimento de vnculo natural entre el significante y el significado. El
smbolo, de la justicia, la balanza, no podra ser reemplazado por un objeto cualquiera. Hay que
entender arbitrario con relacin al significado, con el cual no guarda en realidad ningn lazo
natural. El significante, por ser de naturaleza auditiva, se desenvuelve en el tiempo nicamente y
tiene los caracteres del tiempo:
Representa una extensin.
Esa extensin es mensurable en una sola dimensin; es una lnea.
Los significantes acsticos no disponen ms que de la lnea del tiempo; sus elementos se
presentan uno tras otro; forman una cadena. Este carcter se destaca inmediatamente cuando
los representamos por medio de la escritura, en donde la sucesin en el tiempo es sustituida por
la lnea espacial de los signosgrficos.
Para Saussure el signo lingstico es inmutable y mutable. La inmutabilidad. Si, con relacin a la
idea que representa aparece el significante como algo elegido libremente, en cambio, con
relacin a la comunidad lingstica que lo emplea, no es libre, es impuesto. La masa est atada a
la lengua tal cual es.
La mutabilidad. El tiempo, que asegura la continuidad de la lengua tiene otro efecto, en
apariencia contradictorio, el de alterar ms o menos rpidamente los signos lingsticos. Las
alteraciones, conducen siempre a un desplazamiento de la relacin entre el significante y el
significado. Veamos un ejemplo. La palabra latina necare = matar, evolucion al francs como
noyer = ahogar y al espaol como anegar. Ha cambiado tanto la imagen acstica como el
concepto.
SINCRONA Y DIACRONA DE LA LENGUA
Es sincrnico todo lo que se refiere al aspecto esttico de nuestra ciencia y diacrnico todo lo
que se relaciona con su evolucin. Sincrona y diacrona designan respectivamente un estado de
lengua y un estado de evolucin.
Para Saussure en la economa poltica como en la lingstica se est frente a una nocin de
valor. En las dos ciencias se trata de un sistema de equivalencias entre cosas de rdenes
diferentes: en una, un trabajo y un salario; en la otra, un significado y un significante. Todas las
ciencias deberan distinguir:
Un eje de simultaneidades que concierne a las relaciones entre cosas existentes, de donde est
excluida toda intervencin del tiempo.
Un eje de sucesiones en el cual nunca se puede considerar ms que una cosa cada vez, pero
donde estn situadas todas las cosas del primer eje con sus cambios respectivos. No se podra
en las ciencias que trabajan con valores, prescindir de los ejes, pues hay necesidad de distinguir
Para empezar el anlisis estructural era necesario establecer niveles y se sugiri tres niveles: el
fontico, el morfolgico y el sintctico; a estos debe aadirse niveles intermedios como el morfofonolgico que establece la conexin entre el nivel fonmico y el morfolgico.
El primer intento de anlisis es definir de manera cientfica las unidades utilizadas en dicho
anlisis. Estas unidades tendran validez slo dentro de una teora. Las unidades como morfema
y fonema alcanzaron gran trascendencia en la fontica y la morfologa.
En sntesis el fin del estructuralismo era analizar el sistema de una lengua, clasificar sus
unidades y estudiar las relaciones que las une. Inicialmente se agruparon lingistas en torno a
este fin y los fillogos checos estudiaron las lenguas eslavas, y los lingistas americanos las
lenguas indias.
4
De lo anotado se deduce que las unidades contrastivas tiene un valor diferencial. Si se dispone
de un corpus amplio es fcil deducir el sistema voclico y con un poco de esfuerzo el sistema
consonntico.
Si comparamos las dos des de dado nos daremos cuenta qu la primera se pronuncia,
colocando la lengua detrs de los dientes superiores y cerrando por un momento la salida del
aire. Se trata de un fonema dental oclusivo.
Para la segunda se coloca la lengua entre los dientes y no hay cerramiento total a la salida del
aire, producindose una friccin. Se trata de un fonema interdental fricativo. Si se hace la
conmutacin entre estas dos des no se produce un cambio de significado pues la [d] no supone
significativamente a [d]. En la transcripcin fontica se utiliza barras para los fonemas y
corchetes cuadrados para los sonidos.
Los sistemas lingsticos estn constituidos por una red compleja de oposiciones en la que cada
unidad es un fonema y cada fonema est tambin constituido por un conjunto de rasgos
distintivos as:
Los rasgos mnimos son los que en ltimo trmino establecen las diferencias significativas de las
lenguas. Los principales rasgos distintivos son: vocal, consonante, sorda, sonora, bilabial,
labiodental, dental, palatal, alveolar, velar, oclusivo, fricativo, africado, nasal, vibrante, lateral,
semivocal.
La b se distingue de la p nicamente por el rasgo sonoridad y lo mismo sucede con la d y la t.
Adems de los fonemas, elementos segmntales, de cada sistema lingstico, hay otros
elementos fonolgicos que se superponen a los segmentos y son los llamados rasgos
suprasegmentales o prosodemas como el acento y la lnea de entonacin.
El funcionalismo ha contado entre sus lingistas al francs Andr Martinet y al espaol Emilio
Alarcos. Andr Martinet, propone la tesis de la doble articulacin, fenmeno que se presenta,
segn l, en todas las lenguas. La primera articulacin est constituida por las unidades mnimas
significativas llamadas monemas y que son la base de la formacin de infinidad de textos. La
segunda articulacin est conformada por un nmero limitado de fonemas o mnimas unidades
contrastivas que combinadas dan origen a millones de monemas o palabras.
El Crculo de Praga establece diferencias entre la lengua literaria y la lengua popular, sta
transmite los acontecimientos de la vida cotidiana, mientras aquella expresa una vida cultural y
Los funtivos cuya presencia siempre es necesaria se denominarn constantes y los funtivos cuya
presencia no es absolutamente necesaria, se llamarn variables. Si volvemos a las relaciones o
dependencias encontraremos:
Que la interdependencia es una funcin entre dos constantes: K - K
Que la determinacin es una funcin entre una constante y una variable: K - V.
Que constelacin es la funcin entre dos variables: V - V.
Hjelmslev, habla de la funcin Y (conjuncin) y de la funcin O (disyuncin). La funcin O
corresponde a los planos del sistema y la funcin Y a los planos del texto. La funcin O es
paradigmtica y se llama correlacin; la funcin Y es sintagmtica y se llama relacin. Los
miembros de una correlacin son: correlatos y los que integran una relacin, relatos.
Con estos principios podemos definir sistema y proceso: Un sistema es una jerarqua de
correlaciones y un proceso una jerarqua de relaciones. El sistema y el proceso estn en una
relacin de determinacin. El sistema es la constante K; frente al proceso que aparece como una
variable V.
A medida que el anlisis avanza, el texto aparece como infinito, lo mismo las frases o las
palabras, pero el nmero de slabas presenta un carcter finito y al dividir las slabas
encontramos los fonemas.
Saussure haba dicho que la lengua era un sistema de signos; pero con frecuencia, aparecen
unidades menores que los signos, las silabas por ejemplo; por lo tanto hay signos y no signos;
estos ltimos se llaman figuras, y as un nmero finito de figuras es capaz de crear un sistema de
signos. Las figuras recibieron el nombre de glosemas; de ah el nombre de glosemtica.
En toda lengua hay una funcin significativa y una funcin comunicativa en relacin
interdependiente. La funcin de contenido tiene una forma especfica, la forma de contenido, la
cual es independiente del sentido que con l est en relacin arbitraria y se transforma en una
substancia de contenido.
En cuanto al plano de expresin, sabemos que los rganos articulatorios pueden producir un
nmero infinito de producciones fonticas diferentes; pero cada lengua organiza su sistema de
vocales de acuerdo con unos rasgos y no otros. Gracias a la forma de contenido y a la forma de
expresin existen la sustancia del contenido y la sustancia de la expresin. El signo, por lo tanto
se definir como la forma de expresin y la forma de contenido.
Todo texto, toda lengua natural se organiza en funcin de interdependencia entre ambos planos.
Este mtodo descriptivo se basa en dos principios: el principio de economa por el cual el anlisis
debe conducir a los resultados ms simples posibles; y el principio de reduccin por el cual la
operacin de anlisis debe repetirse hasta que la descripcin sea exhaustiva.
6. EL DESCRIPTIVISMO ESTRUCTURAL DE ESTADOS UNIDOS
El estructuralismo americano se fundamenta en dos principios:
La necesidad de estudiar y clasificar gran nmero de lenguas indgenas carentes de tradicin
escrita.
Una base psicolgica conductista basada en los datos observables directamente.
Los estudios sobre lenguas indgenas los realizaron Franz Boas (1858 - 1942) y
Edward Sapir (1884 - 1939), quien concibe la lengua como un sistema simblico funcional y
concede una gran importancia a los elementos culturales. Frente a este idealismo de Sapir,
Leonard Bloomfield (1887 - 1949), establece las ms firmes bases para el descriptivismo
americano. Pensaba que el significado no deba incluirse en este anlisis por su dificultad de
acceso cientfico. El descriptivismo americano sigue el mtodo inductivo: observacin de los
datos del hbeas, hiptesis operativas, prediccin, comprobacin de las predicciones,
reformulacin de hiptesis y enunciado de las conclusiones generales. La lengua en esta teora,
7. El Transformacionalismo
Ncleos Temticos y Problemticos
La Adquisicin de la Lengua
La Especificidad de la Lengua
Positivismo Racionalismo
Mentalismo
La Creatividad
La Gramtica Universal y Gramticas Particulares
Competencia y Actuacin
Gramaticalidad y Aceptabilidad
Los Universales Lingsticos
Organizacin de una Gramtica Generativa Transformacional
La Gramtica Generativa Transformacional pretende explicar la capacidad extraordinaria que
posee el hombre para hablar. Para esto supone que todo ser humano est dotado de una
facultad especfica que le permite en corto tiempo inferir las reglas que rigen los enunciados que
escucha a su alrededor. Este proceso est definido por tres momentos
ABC
A. Representa todos los estmulos lingsticos a que est expuesto el nio.
B. Es la capacidad lingstica del nio.
C. La gramtica que el nio adquiere.
Este proceso es semejante a la actuacin del lingista que describe una lengua; se inicia con
una prolija observacin, se aplica a los datos una teora equivalente a la capacidad del nio y se
formula las leyes abstractas que constituyen la gramtica de la lengua estudiada.
Si volvemos al esquema advertiremos que si bien C o output es la gramtica que produce el nio
mediante su capacidad, esta misma gramtica hace parte del imput A o sea toda la informacin
que recibe el nio desde que nace.
La gramtica en esta teora ser la expresin explcita de la capacidad inconsciente del mismo,
mientras la teora ser la expresin explcita de la capacidad del hablante.
En resumen Chomsky se plante el problema de buscar una explicacin a la facultad del
lenguaje del hombre, capacidad que constituye un rasgo esencial del mismo y que no lo posee
animal alguno.
La teora generativa transformacional no es un mecanismo que se limite a
reproducir en el output, lo que ha captado en el imput o sea la experiencia vivida, B no es una
simple facultad reproductiva sino que tiene una gran capacidad asistida por la intencin para
entender y producir enunciados con los que no ha tenido experiencia previa.
LA ADQUISICIN DE LA LENGUA
Heterogeneidad de los datos: el nio est expuesto a infinidad de datos heterogneos o de
diversa ndole; ms an no todos reciben los mismos datos y sin embargo las gramticas
formadas a propsito de esos datos son iguales. Una teora debera explicar como sobre la base
de datos diversos y heterogneos distintos individuos llegan a la misma gramtica.
Es realmente extraordinaria la rapidez con que los nios logran internalizar una gramtica; si
tomamos en cuenta que los lingistas pasan largos y muchos aos de su vida tratando de
formular las reglas de la gramtica de una lengua.
Todos los nios expuestos a las experiencias lingsticas de una misma lengua adquieren una
gramtica perfecta a pesar de las diferencias de inteligencias y oportunidades. En los casos de
grandes deficiencias fsicas o mentales no se alcanza el dominio de la gramtica.
La gramtica de la lengua casi est completa a los 4 aos; en cambio ciencias como la
matemtica o la qumica requieren ms tiempo y se encuentra muchos fracasos.
LA ESPECIFICIDAD DE LA LENGUA
Solo los seres humanos son capaces de adquirir y hacer uso de la lengua. Se ha experimentado
con seres animales la posibilidad de que adquieran al menos unas pocas palabras y sobre todo
su combinacin y creatividad, y ha sido imposible.
Solo el hombre es capaz de hablar con lgica, cohesin y creatividad.
Frente a los hechos anotados como la heterogeneidad de la informacin, la celeridad, la
perfeccin y la especificidad de la lengua cabe preguntarse cmo alcanza el hombre una
gramtica?
8. POSITIVISMO RACIONALISMO
A travs de la historia el positivismo y el racionalismo han tratado de responder a los problemas
trascendentes del ser humano.
El positivismo en su ltima versin, representada por Skinner describe el aprendizaje de una
lengua sobre la base de la experiencia, especficamente mediante: estmulo, reaccin, esfuerzo y
generalizacin.
Segn esta teora, todas las experiencias lingsticas de todos los hablantes deberan estar
reflejadas en sus gramticas.
El nio gastara aos y aos en la adquisicin de una gramtica pues estara sujeta a tantos
errores que alargaran el proceso de aprendizaje.
Las gramticas reflejaran los grados de inteligencia de los diversos individuos, y algunos
animales que manifiestan cierto grado de inteligencia seran capaces de adquirir al menos una
gramtica elemental.
Porque el positivismo no encontr explicacin a todos los interrogantes que plantea el lenguaje
humano, se recurri al racionalismo que asigna un papel ms importante a la facultad innata del
individuo para aprender una lengua, que a las experiencias lingsticas que estimulan el
desarrollo de esa facultad. Si el positivismo slo asigna al organismo una capacidad de induccin
y generalizacin, el racionalismo cree que el organismo est dotado al nacer de una capacidad
lingstica bien especfica, capacidad que se desarrolla casi al mismo tiempo en todos los seres
humanos; pero que s requiere de una estimulacin ambiental.
Esta teora supone que el nio sabe intuitivamente las formas posibles de la gramtica y solo se
limita a determinar a qu forma especfica corresponden los datos que recibe. La teora
racionalista se caracteriza por asignar suma importancia a las estructuras intrnsecas en las
operaciones mentales, a los procesos centrales y principios organizativos en la percepcin y a
las ideas y principios innatos en el aprendizaje, en cambio las teoras empiristas han destacado
el papel de la experiencia y de los factores ambientales.
Chomsky se ha referido de este modo al positivismo: el empirismo enuncia que las imgenes
sensoriales son transmitidas al cerebro como impresiones, ellas quedan como ideas que sern
asociadas fortuitamente a la expresin; por lo tanto la lengua solo es un conjunto de palabras,
frases y oraciones, un sistema de hbitos adquiridos accidental e intrnsecamente.
En su defecto, el racionalismo propone lo contrario. La mente humana contiene
un sistema de nociones comunes que le permiten interpretar los datos dispersos e incoherentes
de los sentidos en funcin de los objetos y sus relaciones, causa y efecto, el todo y la parte, la
simetra, las funciones, etc. En otras palabras el conocimiento adquirido est determinado por
propiedades intrnsecas de la organizacin mental; por lo tanto descubrir las ideas y los
principios innatos que regulan el conocimiento es la tarea principal de quien pretende explicar el
conocimiento en general y el conocimiento lingstico en especial.
Cuando un nio nace no sabe qu lengua va a aprender, pero s sabe su gramtica. Si no
hubiera una restriccin innata en la forma de la gramtica, el nio podra emplear innumerables
sistemas, incluyendo alguno que no le permitiera aprender una lengua natural, pero esto nunca
se da, por lo que se concluye que el nio tiene esquemas innatos ideales que le permiten una
conexin sonido - significado para un conjunto infinito de expresiones lingsticas en una lengua
determinada.
Esta posicin racionalista no es la explicacin definitiva de los procesos de adquisicin de
conocimientos: la teora generativa transformacional pretende descubrir el sistema de reglas que
sirven como base de una lengua natural, esto es la forma general del lenguaje subyacente de
cualquier lengua particular.
El sistema de reglas anotado, permite al hablante entender cualquier oracin de su lengua y
producir la oracin apropiada en una determinada circunstancia. La gramtica transformacional
no slo describe el sistema de reglas, sino que tambin diferencia entre la capacidad del
hablante o conocimiento que ste tiene de su lengua y la actuacin o uso de ese conocimiento.
8
MENTALISMO
Los principios generales constituyen una hiptesis que debe ser compatible con la diversidad de
las lenguas humanas y lo suficientemente eficaz para explicar fenmenos particulares. La
gramtica de Port-royal establece una distincin entre lo que en la teora transformacionalista se
llam estructura profunda y estructura superficial. La estructura profunda hace referencia a la
organizacin del contenido de manera significativa; mientras la superficial es la organizacin de
la oracin como fenmeno fsico. La gramtica de Port - royal analizaba as la oracin: Dios
invisible cre el mundo visible.
Estructura superficial: oracin compuesta por un sujeto y un predicado.
Estructura profunda: oracin compuesta por tres julios:
Constituye caracterstica general de todas las lenguas, que con un nmero reducido de fonemas,
que va de 8 a 57, se pueda enunciar todas las palabras y que estos fonemas se muevan dentro
de un sistema de contrastes como: ms sonoro, menos sonoro; mas anterior, menos anterior; o
simplemente abierto, cerrado, agudo, grave, etc.
Tambin parece obvio que todas las lenguas del mundo mencionen en alguna forma: los agentes
de los eventos, los objetos de los eventos, las circunstancias en que se realizan los eventos; sin
embargo, cuando se entra en el plano significativo es ms difcil generalizar o encontrar lo que
podran constituir los universales semnticos.
2.0 ORGANIZACIN DE UNA GRAMTICA GENERATIVA
TRANSFORMACIONAL
Una gramtica generativa - transformacional consta de tres componentes: un semntico, un
sintctico y un fonolgico. El componente sintctico es el central; mientras los componentes
semntico y fonolgico son simplemente interpretativos. El componente sintctico es el que
genera o asigna una estructura interna a la oracin que se patentiza de la forma siguiente:
Donde O quiere decir oracin; # lmite de oracin; C quiere decir construccin; N nom inal y V
verbal. Esta regla se lee, oracin se reescribe como construccin nominal y construccin verbal.
Puede ser representada por un rbol estructural.
Seales olfativas. El cdigo de los perfumes nos hace pensar en posibilidades comunicativas.
Los olores naturales tienen un valor denotativo, pero los perfumes artificiales podran tener un
valor connotativo.
Comunicacin tctil. sta comunicacin es fundamental en la aprehensin del mundo por parte
del beb; y segn algunos psiclogos preparan la inteleccin verbal.
Cdigo del gusto. Cada civilizacin, cada pueblo tiene sus gustos que se manifiestan en las
comidas y en las bebidas.
Paralingstica. Se estudian los rasgos suprasegmentales, como la entonacin, la voz, las
modulaciones, las expresiones de los sentimientos. Aqu cabe la cinsica o el estudio de los
gestos y de los movimientos corporales que tanta importancia tienen en el teatro.
Lenguajes tamborileros y silbidos. Algunos antroplogos han hecho estudios minuciosos de los
distintos sistemas de sealizacin por medio de silbidos, pitos, flautas y tambores.
Cinsica y prosmica. Cuando la gente emite sonidos y escucha, se mueve y mira, toca y siente,
da y recibe, todas estas seales se combinan para comunicarse. Los gestos se encuentran en el
lenguaje de los sordomudos, de los vendedores, de los ladrones, de los contrabandistas, etc.
Todos estos signos tienen un cdigo y comunican un mensaje.
Los estilos de andar reflejan determinadas culturas y an estados de nimo, los estilos de
posicin erecta, los movimientos militares, los litrgicos, todo tiene un significado.
Las modalidades de la risa, de la sonrisa, del llanto, pertenecen tambin a la cinsica. A esta se
aade los movimientos de la cabeza, gestos para dar gracias, formas de besos, gestos de
desprecio, los guios, los gestos de cortesa.
Semitica mdica. Cabe mencionar todo el conjunto de sntomas codificados por los mdicos y
las diferentes formas de las diversas civilizaciones y pueblos para expresar sus dolencias.
Cdigos musicales. Entre estos se encuentran las semiticas formalizadas o sea las distintas
escalas, las gramticas musicales, los modos clsicos, las sintagmtica musical, la armona, el
contrapunto, etc, y los sistemas onomatopicos que reproducen las voces y sonidos naturales.
Comunicaciones visuales. Se estudian los sistemas convencionales como banderines navales,
seales de trfico, grados militares, etc.
Sistemas cromticos. Los colores en la comunicacin tienen un significado y obedecen a cdigos
definidos.
Vestuario. La moda, en todo momento, pretende comunicar algo y lo hace a travs de signos y
seales.
Sistemas verbo - visuales. Es un campo bastante extenso; va desde el cine, la televisin hasta
los comics, la publicidad, el papel moneda, los juegos en general, los mapas geogrficos y
topogrficos, la arquitectura.
Cdigos culturales. Son sistemas de comportamiento y de valores que tradicionalmente no han
sido considerados como sistemas comunicativos.
Etiqueta. No slo como sistema gestual sino tambin como sistema de convenciones, tabes,
jerarquas.
Sistema de modelizacin del mundo. Aqu se incluye no slo la cosmovisin sino tambin los
mitos, las leyendas, las teologas.
Tipologa de las culturas. Cada cultura se caracteriza por unos ideales, por unos principios, por
una mentalidad.
Modelos de organizacin social. O sea los sistemas de parentesco, sistemas de gobierno, de
relaciones amistosas etc.
Cdigos y mensajes estticos. Se podra establecer una semitica de la esttica basada en el
arte como proceso comunicativo.
Comunicacin de masas. Los grandes sistemas de comunicaciones y propaganda exigen un
fundamento semitico. La comunicacin de masas toma como base: una sociedad de tipo
industrial estratificada y muy rica en contrastes. Unos canales de comunicacin que permiten
El uso de materiales y mtodos ha sido la preocupacin de todo maestro. Sin embargo esta
preocupacin ha logrado que el maestro slo concentre su atencin en cmo ensear y deje a
un lado el problema de cmo aprenden los estudiantes.
En las facultades de educacin y en las normales el nfasis est puesto en la planeacin del
proceso enseanza-aprendizaje. Para un maestro es indispensable conocer cmo elaborar
objetivos, cmo seleccionar contenidos, qu materiales o medios utilizar, qu metodologa
emplear y cmo evaluar. Pero se ha descuidado preguntarse qu es lo que realmente interesa al
estudiante y qu le ser til.
COMUNICAR
Comunicar es una accin difcil de definir. Prueba de ello es la gran cantidad de conceptos que
se han formulado:
Proceso mediante el cual se transmiten significados de una persona a otra.
(Charles Wright).
Es la transmisin de informacin, ideas, emociones, habilidades, por medio del uso de
smbolos, palabras, cuadros, figuras... (Steiner).
Es la transmisin de un mensaje a otra persona, en tal forma que nos muestre que recibi el
mensaje, reaccionando como esperamos (Carlos Ortiz).
Quien dice qu a quien, por qu canal y con qu efecto. (Paradigma de
Lanswell).
Interaccin social por medio de mensajes (John Fiske).
Que no es Comunicar
Primero, existe una tendencia a asociar la comunicacin con medios de comunicacin
(especialmente televisin, radio, prensa y cine) o con medios de transporte. Al respecto se podra
decir que los medios de comunicacin no generan la comunicacin, puesto que sta es una
funcin de las personas; los medios son apenas un instrumento de la comunicacin. Segundo,
comunicar no puede confundirse con informar. Esta accin es bsicamente transmisin de datos
de informacin. Informar es parte del proceso pero la sola transmisin de informacin no es
comunicar.
Comunicar no es expresar, ni difundir. Expresar es manifestar, es dar a conocer sin importar el
propsito o el efecto que ello produce.
Finalmente, dialogar tampoco es comunicar. Dialogar es intercambiar ideas, emociones,
informacin lo cual no equivale a comunicar.
Infamar, expresar, difundir, dialogar cumplen funciones dentro del proceso de la comunicacin
pero ninguna de ellas, ni la suma de ellas puede considerarse como comunicacin.
La Comunicacin Educativa
El estudio de la comunicacin humana es un proceso complejo que debe abordarse desde varias
disciplinas como la psicologa, la pedagoga, la sociologa, la matemtica, entre otras.
Para la educacin el estudio de la comunicacin humana es una tarea prioritaria, puesto que un
maestro es esencialmente un comunicador. Como tal debe tener especial inters en comprender
la comunicacin, los elementos que intervienen en el proceso, los efectos que ella produce.
El Propsito Comunicativo
Todas las acciones humanas llevan implcita una intencin, un propsito. En ocasiones se busca
persuadir a alguien para que acte de una manera determinada, en otras se establecen
relaciones duraderas como el amor y el respeto.
En educacin los propsitos estn directamente relacionados con cambios de conducta. No
podramos imaginar un cambio de conducta que no se genere en un acto de comunicacin. Hay
dos tipos de propsitos comunicativos:
Informativo. Que se logra en el mismo momento que se lleva a cabo la comunicacin.
Persuasivo. Que busca producir un cambio de conducta posterior.
Elementos del Proceso Comunicativo
Para estudiar el proceso de la comunicacin es necesario identificar los elementos que
intervienen en l. Esto es posible slo para efectos de estudio ya que ellos no se encuentran
separados ni actan en forma interdependiente. Los elementos que intervienen son:
Emisor receptor: estos dos elementos esenciales actan conjuntamente. En ocasiones estn
separados o puede ser la misma persona. Se entiende por emisor la persona que origina el
proceso y receptor, la persona a quien se dirige.
Mensaje: entuitivamente se relaciona este trmino con recado, informacin o
(oral o escrito) que una (s) persona (s) enva (n) a otra (s).
Dentro de un proceso educativo, el mensaje se asocia con el contenido, es decir, el que del
proceso.
Medio - canal: existen muchos trminos para referirse a todo aquello que facilite la transmisin
del mensaje. Estos trminos son: Ayuda, material, recurso, canal o instrumento y en general,
todo recurso fsico a travs del cual se transmite el mensaje. El trmino medio se puede utilizar
para referirse a, todos aquellos instrumentos que sirven como mecanismos de extensin de los
rganos aferentes (por ejemplo: el odo) y eferentes (por ejemplo: la voz).
Respuesta - retroalimentacin - efecto: en general puede decirse, que la retroalimentacin es la
transmisin de la reaccin del receptor hacia el emisor.
El efecto en comunicacin es muy importante. Para un maestro es indispensable conocer la
reaccin que produce un mensaje, a este proceso se llama respuesta.
Los Esquemas de la Comunicacin
Para explicar como funciona la comunicacin los autores acuden a esquemas o grficos. Los
principales son:
Este esquema asocia el proceso a un circuito telefnico. Una fuente enva una seal a un destino
a travs de un medio como el aparato telefnico (cifrador) o de una persona (comunicador). Al
igual que el circuito telefnico el proceso de la comunicacin se puede ver afectado por el mal
funcionamiento (interferencia) de una de sus partes. Es decir, si la seal no llega al destino
puede haber fallas en la fuente, en el cifrador o en el descifrador.
Sintonizacin. La comunicacin puede ser vista como un proceso similar al de sintonizar. Para
ello representemos mediante un crculo el conjunto de experiencias y significados que una
persona posee (Schram). La regin central representa el campo comn de experiencias y
significados.
El esquema nos da a entender que un mensaje tiene ms posibilidad de ser recibido por el
destino, en la medida en que el campo comn de experiencias sea mayor. Si no hay
experiencias comunes no es posible la comunicacin.
Mensaje de Retorno
A este pblico le son enviados mensajes idnticos al mismo tiempo. Uno de los problemas que
enfrenta este proceso es el de tratar de producir las respuesta deseada a pesar de los
innumerables factores que en ella intervienen;por esta razn actualmente existen muchas
empresas dedicadas a conocer los programas comerciales y artculos que las personas
prefieren.
Logro del Propsito Comunicativo
Factores Adversos
Barreras fsicas: se refieren a obstculos como el ruido, la poca iluminacin, la distancia entre
dos personas que hace difcil que una persona oiga a la otra, vea o escuche su mensaje.
Barreras fisiolgicas: cuando los rganos de los sentidos funcionan mal. As un muchacho que
tiene defectos en su vista o en el odo tendr dificultades para captar mensajes.
Barreras semnticas: cuando el significado de los cdigos no es el mismo para dos personas.
Barreras psicolgicas: los estados de nimo (como la ira, el mal genio, el desnimo) entorpecen
el proceso de la comunicacin.
Barreras socio - culturales: en general las diferencias culturales y sociales son sealadas como
barreras en la comunicacin.
El rumor: es un mensaje que est compuesto por fracciones de mensajes y que circula entre un
grupo de personas. En comunicacin, el rumor se constituye en una barrera porque lo que se
busca es daar a las personas, impidindoles que se comuniquen. La amenaza: vivimos en una
sociedad en donde el padre amenaza al hijo, el profesor al alumno, el obrero al patrn. Pero, qu
es una amenaza?. Una amenaza es una exigencia planteada a una persona para que haga algo
o se comporte de determinada manera unida a la advertencia de unas consecuencias sino hace
caso (Watzlawick).
Estados de confusin: la confusin surge cuando se retiene voluntariamente o involuntariamente
informacin. Esta accin ocasiona incertidumbre o falsa comprensin.
Fetichismo: cuando una persona es incapaz de interpretar la realidad, crea un fetiche, es decir,
algo que representa para l la realidad. Es difcil comunicarse con personas que creen
ciegamente en algo, porque lo oyeron en la radio, porque lo vieron en televisin o porque lo dijo
el profesor. Perceptividad: muchos propsitos comunicativos se ven bloqueados por problemas
en la percepcin misma del mensaje. Por ejemplo, en la percepcin de imgenes visuales y
audiovisuales. Los estudiantes aprenden a descifrar textos escritos y orales pero no aprenden a
leer fotografas, caricaturas, cmics, grficos, pinturas. En la educacin bsica el nfasis est
puesto en la gramtica, lo cual es importante, porque el nio aprende a descifrar cdigos orales y
escritos; sin embargo no se le educa en la lectura de imgenes visuales y audiovisuales. En
otras palabras a pesar de la gran cantidad de cdigos visuales y audiovisuales que se utilizan
actualmente, el nio no tiene la posibilidad de manejar o mejor de construir un lenguaje visual y
audiovisual como lo hace por escrito. Por otra parte la habilidad para escuchar es poco
desarrollada en nuestra sociedad. Los profesores no escuchan a sus alumnos; aquellos siempre
estn preocupados por hablar y no tienen tiempo o no les interesa escuchar.
Factores Favorables
La empata: Berlo define la empata como la capacidad para proyectarnos en la personalidad de
otros. Mediante esta habilidad podemos anticipar las expectativas de otros. En sntesis es la
capacidad que tenemos para ponernos en el lugar de otro.
El manejo de la respuesta: un buen comunicador necesita entender la respuesta, no slo
captarla como tal. De alguna manera necesitamos desarrollar una habilidad que nos permita ser
conscientes de las necesidades, de los intereses, de los valores, de las aspiraciones y en
general de los propsitos e intenciones de nuestros interlocutores a travs de la interpretacin
de sus respuestas.
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UNIVERSIDAD DE PAMPLONA Centro de Educacin Virtual y a Distancia