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Estilo directo: Reproduce en forma textual lo que han dicho o expresado. Incorpora ciertos signos caractersticos para su
reconocimiento como las comillas, guin mayor y los dos puntos. El dilogo es espontneo, fluido y natural.
Ejemplo: Pedro lleg y le dijo: Estoy feliz de trabajar en esta ciudad, me siento como en casa.
Estilo indirecto: Alude a lo dicho por los personajes desde el punto de vista del narrador; no se ajusta a los enunciados
textuales. Se presenta cuando el narrador se encarga de contarnos la historia, desapareciendo las comillas y los dos puntos,
para dar paso al uso de la conjuncin que y a una oracin subordinada atribuible a uno de los personajes. El narrador
siempre seala qu personaje es el que habla y seala los aspectos que evidencian el modo de ser de los personajes.
Ejemplo: Pedro lleg y le dijo que estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa
Estilo indirecto libre: es la fusin de ambos estilos anteriores; este modo otorga un sentido ms complejo, algunas veces, el
narrador parece hablar desde el interior de los personajes.
Ejemplo:Pedro lleg. Estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa.
Tipos de narradores:
HOMODIEGTICO: Es el narrador que forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados. Puede ser protagonista, testigo
o personaje
NARRADOR PROTAGONISTA: Es el tipo de narrador que protagoniza su propia historia y la relata desde su punto de vista como
personaje principal. Es un narrador recurrente en novelas de viaje o con forma de diario. A su alrededor, gira la narracin y los
personajes.
NARRADOR PERSONAJE: Es el narrador que sin ser protagonista, relata los acontecimientos que giran alrededor del personaje
principal, puesto que se encuentran en una posicin muy cercana a l, entonces podra llamarse tambin personaje secundario.
Conocen en un grado bastante profundo los pensamientos de ste y los aspectos fundamentales de la historia, porque participa de
la accin pero sin ser l el eje de ella.
NARRADOR TESTIGO: Es un personaje dentro de la historia que narra en primera persona, pero relata los acontecimientos desde
un punto de vista distante, sin conocer en profundidad los detalles de la historia ni los pensamientos de los personajes. Relata lo
que ve, es decir se comporta como un espectador del acontecer.
HETERODIEGTICO: Es el narrador que no forma parte del relato y cuenta el acontecer desde fuera, por lo general, utiliza la tercera
persona gramatical. Se caracteriza por poseer mayor objetividad y distancia respecto de los acontecimientos narrados. Puede adoptar
dos puntos de vista:
NARRADOR OMNISCIENTE: Es uno de los narradores ms comunes. Relata los acontecimientos en profundidad, conociendo
todos los pormenores, los pensamientos de los personajes, su pasado, presente y futuro. El narrador omnisciente es una especie
de Dios dentro del relato, puesto que maneja una perspectiva profunda de la historia.
NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO U OBJETIVO: Su conocimiento es muy vago sobre los acontecimientos que narra.
A menudo, desconoce los nombres de los personajes y los detalles fundamentales del relato. Como su nombre lo indica, se
comporta como un mero observador de los sucesos a los que se refiere.
Tipos de focalizaciones:
Segn su focalizacin o perspectiva
Las caractersticas de un relato estn condicionadas por la perspectiva o focalizacin escogida por el narrador para contar los hechos,
esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos que va a narrar, su foco, o ngulo de visin.
Se llama perspectiva narrativa al modo de regulacin de la informacin que procede de la eleccin (o no) de un punto de vista
restrictivo. Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante narrativo pueden ser:
FOCALIZACIN CERO: Se identifica con el narrador omnisciente, con la visin por detrs, el narrador se sita por encima del
mundo narrado. Se simboliza mediante la frmula Narrador>Personaje, en que el narrador sabe ms que el personaje o, dicho con
mayor precisin, dice ms de lo que sabe personaje alguno.
FOCALIZACIN INTERNA: Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no dice sino lo que sabe tal personaje: es el
relato con punto de vista o con campo limitado, es la visin con. El relato puede estar escrito en primera, segunda o tercera
persona siempre y cuando corresponda a lo que el personaje puede percibir, pensar o sentir.
La focalizacin interna puede ser fija, variable o mltiple:
Focalizacin interna fija: La focalizacin interna puede corresponder a la ubicacin de un nico personaje.
Focalizacin interna variable: diversos personajes dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos
de la historia.
Focalizacin interna mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento.
FOCALIZACIN EXTERNA: Se simboliza mediante la frmula Narrador < Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe el
personaje: es el relato objetivo o conductista, que corresponde a la visin desde fuera. El hroe acta ante nosotros sin que
en ningn momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos.
C) Representacin subjetiva del tiempo (Anacronas)
Ligado con el perspectivismo, en ciertas obras contemporneas se suelen producir alteraciones en la ordenacin cronolgica y causal
de los hechos narrados. As como existen distintas perspectivas sobre la realidad representada, de igual modo los tiempos de dichas
representaciones no constituyen una sola lnea cronolgica, sino que se articulan como un mosaico de imgenes sobre las diferencias
en las percepciones de la temporalidad. Esto deviene en una representacin subjetiva del tiempo, que se caracteriza por los saltos
temporales, el uso de anacronas, elipsis y otros trastornos en las secuencias de la historia. Buen ejemplo de ello es la inversin de los
tiempos observable a lo largo de Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez.
En una narracin, existen dos modos de organizar el tiempo: como secuencia lineal de los acontecimientos (tiempo de la historia o
fbula); o alterando el orden cronolgico en que se narran los acontecimientos, rompiendo la relacin causa-efecto (tiempo del relato o
trama).
La trama utiliza el recurso de la anacrona para comprender y quebrar el tiempo dentro de la trama. La anacrona es un recurso
temporal que se caracteriza por provocar una ruptura temporal en la narracin. Se produce cuando el relato se detiene y se introduce
un hecho nuevo con una cronologa distinta a la que exige la lgica causa-efecto.
Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis
La analepsis alude a la retrospeccin. Se relata un hecho anterior al tiempo del acontecimiento principal, donde recuerda el
pasado.
La prolepsis alude a la mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrir despus del tiempo del
relato.
Analepsis
Salto temporal
Definicin
Racconto
Es una alteracin en el tiempo cronolgico menos violento que el flash back. Es una regresin al pasado
desde el presente narrativo, de manera extensa, a travs de recuerdos de los personajes o recordando
directamente hechos.
Flash-back
Se rompe la continuidad cronolgica, con una vuelta al pasado de algn personaje y un regreso al presente
que se desarrolla. Generalmente ese regreso est enlazado por un objeto, visin o situacin que
recuerda un momento pasado de los personajes, de forma breve. Como recurso literario, esta ruptura
consiste en un recuerdo breve que hace el narrador de un hecho ocurrido en el pasado, sin detenerse
mayormente en l, ya sea en la extensin en la que cuenta ese hecho, o por los detalles que de l entrega.
Prolepsis
Salto temporal
Definicin
Premonicin
Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de personajes o directamente
de hechos, de forma extensa realizada por el narrador en forma directa o a travs del personaje, para
regresar posteriormente al momento de la narracin inicial.
Flash-forward
Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje o personajes; por lo tanto, tambin constituye un
quiebre con la secuencialidad cronolgica de la historia. Es una proyeccin breve hacia el futuro.
rosquillas y mazapanes,
aguardientes y canela;
calendarios, relaciones,
pronsticos, obras nuevas
Lope de Vega, La moza de cntaro, II.
Movimientos Vanguardistas del siglo XX
Se dice que la nica regla del vanguardismo era no respetar ninguna
regla
LAS VANGUARDIAS
Empiezan a manifestarse en Europa, en los primeros aos del siglo XX. Se sucedieron tan rpidamente que muchas de estas
manifestaciones fueron coetneas y todas, excepto el Surrealismo, fueron fugaces.
El trmino vanguardia procede del francs, un trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la
que confrontar antes con el enemigo, la primera lnea de avanzada en exploracin y combate. Metafricamente, en el terreno
artstico la vanguardia es, pues, la primera lnea de creacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo
tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto. La vanguardia se manifiesta
a travs de varios movimientos de vanguardia, los ismos, que desde planteamientos divergentes abordan la renovacin del arte,
desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro,
pintura, literatura, cine, msica, etc.
Los Ismos
DADASMO
Movimiento artstico y actitud intelectual de un grupo de poetas, pintores
y escultores, nacido en Zur
Es el movimiento de vanguardia ms nihilista que se conoce, ya que propone la destruccin de todos lo
No crean obras de arte, sino que emplean materiales de desecho, trapos viejos u objetos encontrado
Los principales representantes son Marcel Duchamp, Francis Picabia, Jean Arp, Max Ernst, Kurt Schwitt
Surge como una rebelin tica y esttica en contra de la Primera Guerra Mundial.
El Primer Manifiesto, que presenta los principios de este movimiento literario, y que escribiera Tristn Tz
El nombre Dad est relacionado con los balbuceos infantiles. Fue elegido azarosamente en un diccio
Estilsticamente habra luchado contra las barreras del lenguaje, rompiendo la sintaxis, jugando con la
Movimiento artstico
SURREALISMO
y literario surgido en Francia
a
l est esperando en la puerta de embarque cuando llega el vuelo de su madre. Lleva dos aos sin verla.
A su pesar, le impresiona lo envejecida que est. Su pelo, que antes tena mechones canos, ahora est del
todo blanco. Camina encorvada. La carne se le ha vuelto flcida.
J. M. Coetzee, Elizabeth Costello.
Qu tipo de narrador est presente en el texto anterior?
A) Protagonista.
B) De conocimiento limitado.
C) Omnisciente.
D) De conocimiento parcial.
E) Testigo.