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Resumen
Este artculo presenta un anlisis poltico de la pelcula No habr ms
penas ni olvido (1983 j. una adaptacin de la novela homnima de Osvaldo
Soriano.
Tomando como punto de partida la teora de Zizek se analiza la
presencia totalizadora
de lo poltico en el orden social y simblico.
La
pelcula narra un episodio en la historia de Colonia Vela, un lugar tan
impredecible
como mtico, donde se enfrentan dos facciones del peronismo.
Este estudio comenta las contradicciones
y complejidades
de las luchas
intrnsecas al peronisrno en la dcada del setenta.
Palabras
claves: Argentina - poltica - cine -literatura.
Keywords:
Argentine - politics - performing arts - literature.
Fecha
de recepcin:
Fecha de aceptacin:
30-04-2000
explora
flmicos:
haba
atrs
ideolgica
a directores
comercial,
pasatista
dominante
de la dictadura
nuevos
"crtico"
de
recursos
una dcada
al pas, el
y procedimientos
de censura,
persecucin
entretenimiento
de los largometrajes
frvolo,
de cine
constituan
realizados
irrumpen
de
la democracia
la
cinematogrfico,
cdigos
interdiscursividad
enfoque
temticas,
y artistas,
en el mercado
construyen
de
quedado
La mayora
perodo
nuevas
30-07-2000
los
para
filmes
en
en el ltimo
aos de democracia,
cuestionar,
relacin
por
con
una
ejemplo,
un
pretendida
131
fidelidad
al texto
adaptado.
Directores
como
Adolfo
Aristarain,
slo a algunos.
reelaboran
y Oliverio Girondo
reduccionistas
en la recepcin
de
de los
filmes.
En relacin
situacin
paradigmtica:
avant-premiere
contexto
de 1983, la
debido a su
inmediato,
una
secuencias
cuenta
contundente
y de
palabras
derrota
poltica
los aspectos
los
en este punto:
contextuales
en
ms
las
tarde
el
elecciones
procedimientos
respecto
un mes
poltica de la pelcula,
principales
'Unas
interpretacin
porque
se da una
el 22 de septiembre
sufrira
presidenciales.
sus
estrenada
sociopoltico
peronismo
de
qu
estilsticos
entendemos
si bien es importante
aqu ficcionalizados,
por
tener en
creemos
con
inscrita':
es
y tambin
253).
Es en este sentido,
ideolgicos
IV oloshinov),
(tomando
prestado
en el que analizamos
este
concepto
de
Bajtn
del
filme.
Colonia
en la ignota localidad
del partido,
apoyado
representada
por el delegado
132
a Suprino,
por el intendente
respeta,
municipal,
y cuenta,
de Colonia
el delegado
Guglielmini;
entre dos
Vela, un da
norrnalizador
la otra,
est
finalmente,
con el apoyo
de la
peronista revolucionaria.i
presentado
en el
Roland
Barthes,
para connotar
de modo
prolptico
la realidad
entonces, entre un
ciudad. Locus que sin embargo, tanto a partir del sintagma intertextual
de la novela:
Mi Buenos Aires querido
cuando yo te vuelva a ver
no habr ms penas ni olvido
Gardel),
tiene
resonancia
para
pensar
distanciamiento
de los personajes
verdaderamente
poder.
un
efecto
de
del
ascendentes
de la utopa
y, por otro,
la
133
Carla Rivara
dando
Patricia Malone
un discurso')".
pronunciar
como
si el hecho
de
se
torna
contextuales
irnico
que validan
preso y el devenido
porque
desaparecen
el mensaje.
El discurso del
las
condiciones
del
un balcn
por otro.
En ese escenario
definirse
se mueven
los personajes,
que podran
filsofo argentino
caracteriza
El
Los personajes
llegar
actuar
comprenden
conciencia
sobre
de la situacin
visceral.
Fuentes.
germinal
de que "algo"
cambiarlo:
racionalmente;
de algn
pocas
Moyanito,
en ese proceso
revolucionaria.
134
ella
veces atraviesa
el fumigador
no marcha
pelean,
en
manejo
Cervio
algunos
poltico,
casos,
pero esa
la barrera
recogen
sin
de lo
el gesto
mueren,
comprometen
su sentir.
sobre la necesidad
un
2000): 131-142
de compartir
cobra autoconciencia
histrico.
ayudara
de la contienda.
a caracrerizarlos
"esa perfecta
Fuentes
como alguien
ello se le responde.
lukacsiana
al
del problema
sin conflictos
de cumplimiento
la resistencia
desde
internos.
con
interiores
del
y de plenitud"
Un ascenso,
(Lukacs
la remota
consecuencias
cmo convencer
Fuentes
de la situacin
Fuentes
Llanos,
-Est
-
de traer a
infiltrado.
bien.
que
no defrauda
y,
figural
de expectativas
a medias:
sabe
en el dilogo que
dijo el comisario.
Ac
slo
trabaja
Mateo.
aos que est en la delegacin.
Te digo.
hacer lo.
Quin va a hacer
conoces
algo ms y por
de la novela:
=-Tens infiltrados-e-.Inliltrados')
veinticuatro
lo
con el comisario
Sin
de los otros
esa representacin
de Pern.
posibilidad
Sin un horizonte
tiene control
de la
ciega en l, porque
de vista
ego
se espera
contra la ultraderecha,
siguiendo
alter
la mirada
de quien siempre
la confianza
claro.
el punto
como un
personales,
alimentan
mantiene
hroes
configura
polticas
y. en esa apertura
actuara,
ni mezquindades
proyectada
(}rgU!10/1
28)
dobleces
Pern,
del
de grandeza.
Ignacio
construccin
del proceso
teleolgico
Una mirada
como
conformidad
alma. exigencia
[1920]1974:
superestructural
al hroe medieval;
su
mundo, recuerdan
trascendente
un ideario.
ni mucho
revolucionario.
de traiciones
Ignacio.
echlo
Quin
porque
hace
va a
y vos me
va a joder?
L~Inormalizador.
-.Quin')
-
Suprino.
Volvi
de Tandil
y trae la orden.
135
la imagen
cautiverio,
de caudillo
Juan
comisara"
Ugarte,
de una revuelta.
el preso
y ms tarde se enrola
descorazonado:
"i Entonces,
Un
campo
semntico
de
inescrupulosos
los
ms significativos.
un proyecto
poltico,
ms realista
Guglielmini,
por ejemplo,
de todos.
intentando
objetivo
preciso
inters
unificador
denegadora
carcter
136
de su
preso
en
la
en la lucha, grita
se pierde
de vista
encontrarse
en
una retrica
de
quin
ese
la hibridacin
instancia-
el
de BajtnIVoloshinov.
orientarse
en un contexto
de un enunciado
de estratos
el
con la estrategia
ltima
ajeno significa
un lugar apropiado
con
articula
(mediante
los
a Fuentes.
pero
del delegado,
--en
del poder.
dirigido
en dicho discurso).
preserva
ambos
de l y un
cada
la
los
de los otros,
su discurso
un enunciado
especie
Guglielmini,
los engranajes
de lo social
lingsticos
de cada palabra
una
aceitar
la rendicin
que
maquiavlica
Comprender
formamos
maneja
y aglutinante
del conflicto
Suprino
A diferencia
de cmo
de obtener
monolgico
Por encima
tan
nunca
La visin patemalista
puede
una defensa
las aspiraciones
registros
de l, encontrarle
de
En el filme,
conciliar
de diferentes
se entera
nunca
opuesto
personajes
conocimiento
intereses
lo voy a
de la digesis.
conformacin
tienen
Te va a
Cuando
fortuita
incondicional
fue a la
Fuentes
no estaba
de manera
vos
poltica.
que
vend la
integrados
correspondiente.
que vamos
por
respecto
entendiendo
nuestras
propias
palabras
de respuesta.
importantes
Cuanto
son, tanto
(Voloshinov
comprensin,
ms profunda
el efecto
sino
relacionan,
la manipulacin
al mismo
la subsuncin
Guglielmini,
en
su mandato
Siguiendo
(en
enunciados
eludir el conflicto
de la otredad.
Parafraseando
(por qu pelearnos.
caso,
habra
que normal
se
que
entonces");
reprimir
e igualitariamente
a los
hacemos
qu se le va a hacer,
a la cmara:
extradiegtico,
personajes.
Por el contrario.
construyendo,
la alternancia
de sintagmas
el hiato simblico
En
puede
hacia la endeble
del problema
afirmarse
fundamentacin
la cmara
procura
filrnicos
el montaje
A propsito
filme
captar
recurrente,
la complej idad
a travs
de
a que
pues
estos
hubiera
es slo
por el filme"
seriados
mostrar,
de la lucha
y por ende
que consiste
fundacional
o importante,
hechos
podido
es
disolutorio,
de los
para dejar
estornudando
con
que en
la amplitud
se contenta
con
a ser tenido
en
El procedimiento
de
sobrepotencia
o ms tarde, cuando
uno
el destinado
en degradar
por ejemplo,
tratado
aspirar;
el conjunto
(Metz
atenuacin,
se interrumpe,
con
"ninguno
'alusiones',
de
paralelo.
sintagmtica
una
de los
del "combate",
el carcter
no hay
ideolgica
frecuentativos
blicos,
que
que presupone
primer
encontradas,
caballo,
los
mirada admonitoria
cuenta
ese
se supone
otro.
no es la
termin".
A nivel
el
ms
es la comprensin
nivel, queriendo
del discurso
democracia
porque
motivos
y cuanto
de Guglielmini
del
subversivos
armada
y sustancial
de las palabras
"se mezclan"
estamos
es su nmero
1992: 142).
Como
mediante
mayor
este efecto:
pasar
el enfrentamiento
a alguien
por el D.D.T.
que viene
que arrojara
137
seala Zizek-
El montaje
heterognea
(Zizek
de
estas
consideraciones
tericas,
es posible
descriptivas
escenas: a continuacin
realidad ms fragmentaria,
presentan,
significantes
a la lectura sintomtica
metafricos
de una Argentina
Se
dicotmica:
versus radicales,
unitarios
peronistas versus
La presencia
de la msica contribuye
a fijar estas
rendu
musical se impone
138
Las formas
de reproduccin del poder, una vez ms, estn del otro lado, en ese no
lugar al que Guglielmini crea pertenecer y cuya frontera se resista a
cruzar: para el intendente, Colonia Vela fue asumida ab initio como
un descenso a los infiernos, pero sin redencin final.
encarga de recordarle eso a Guglielmini,
Y el que se
de las cosas,
"j'At"
En una doble
valencia, este fuego consume o expa culpas, pero a otro nivel indica
una lucha pasional que contina perviviendo.
A la manera borgeana,
para la que el fuego puede con todos los rdenes y elementos, aqu
alimenta la energa de lo no concluido: por ello, los nicos que se
salvan, el preso y su antiguo carcelero, pueden decir exultantes al
mirar el cielo claro: "Un da peronista".
Consideraciones
finales:
elegidos por el
temporum.
Pero esta
delos
,
procesos histricos, sino en una visin de redes de sentido que no
desdeara
de sentimiento
139
que
como subsistema"
explicado
a partir del
140
Notas:
Los actores principales del film son Federico Luppi (Ignacio Fuentes), Lautaro
(Guglielrnini), Hctor Bidonde (Suprino), Rodolfo Ranni (Llanos), Miguel
Angel Sol (Juan Ugarte), Julio de Grazia (Garca) y Ulises Dumond (Cervino).
I
Mura
2 Suprino, el norrnalizador,
quien recibe rdenes del poder de deshacerse de Fuentes,
advierte que no podr hacerlo fcilmente porque el delegado cuenta con la aceptacin
popular.
Monta, entonces, una operacin ideolgica que consiste en acusar de
"bolchevique" a Mateo Guastavino, un empleado del Municipio.
Propalando esos
rumores, consigue atemorizar a los ms conservadores habitantes de Colonia Vela y, por
supuesto, al comisario Llanos, quien teme por su propio ascenso laboral Pero Fuentes
est lejos de acatar las sugerencias de ambos: se prepara para resistir, y toma el edificio
comunal No est solo en la empresa: lo acompaan el agente Garcia ( al que ha tentado
con un cargo de cabo), el placero Moyano y Juan Ugarte, un preso que "presta
servicios" en la comisara. La consigna para todos ellos es clara dar la vida por Pern.
) De todos modos, estos tendrn un respiro al contar con una improvisada fuerza
area: Cervio, el fumigador, arrojar sobre las "autoridades" primero insecticida, luego
estircol Fuentes, preso y torturado, ser ultimado por un poi icia tras escupir a la cara
de Guglielmini. Pero la lucha tambin causar bajas en el bando contrario el comisario
ser capturado -luego
fusilado--- por un comando de la Juventud Peronista. El lder de
los civiles de San Jos encontrar la muerte bajo una carga de dinamita mientras va al
bao. Guglielmini, por ltimo, morir aplastado por la camioneta con Suprino al
volante, porque la represin no haba funcionado segn lo planeado y la posicin del
normalizador peligraba en el Partido, al sealarle el otro: "Usted es el responsable".
Se toma esta definicin en sentido analgico.
s El desopilante nombramiento de Garca como cabo -y
en plena revuelta--- es prueba de ello.
o Ugarte desempeaba
tareas pasivas, excepto cuando el comisario
"VOS, encerrte en el calabozo!".
le ordenaba:
Obras citadas:
Bordwell, David. El significado del filme. Barcelona: Paids, 1995.
Gettino, Octavio.
Cine argentino: entre lo posible y lo deseable. Buenos
Aires: Ciccus, 1998.
Kusch, Rodolfo.
El pensamiento indgena y popular en Amrica. Buenos
Aires: Hachette, 1977.
Lukacs, George.
Teora de la Novela. Buenos Aires: Siglo XX, 1974.
Martnez,
Carlos
Dmaso.
"Literatura/cine:
Tensiones
y desencuentros".
Historia crtica de la literatura argentina. Vol. X. Buenos Aires:
Emec, 1999.
Metz,
Christian.
"La gran sintagmtica
del film narrativo".
Anlisis
estructural del relato. Buenos Aires: Tiempo Contemporneo,
1970.
Soriano,
Osvaldo.
No habr ms penas ni olvido.
Buenos
Aires:
Sudamericana,
1992.
Voloshinov,
Valentn.
El marxismo
Alianza, 1992.
2000): 131-142
y la filosofia
del lenguaje.
Madrid:
141
142