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CINE Y PERONISMO el estado en escena Autora CLARA KRIGER EDITORIAL: Siglo XXI

por Carlos Campolongo

En breve, el libro investiga con mucho rigor metodolgico, documentos y fuentes disciplinarias diversas lo que modula el ttulo, con el propsito de plantear una relectura novedosa y polmica del cine nacional durante el primer peronismo. Con demostraciones categricas confronta con posiciones polticas antiperonistas y estudios que descalifican, casi in totum, toda la produccin de la poca. Esto se expone sin ambages en el prefacio donde sostiene que a lo largo de cincuenta aos, gran parte de la bibliografa sobre cine argentino reprodujo, en algunos casos con mayor fuerza que en otros, las hiptesis de Domingo Di Nbila en Historia del cine argentino escrita entre 1959 y 1960. Para quienes no lo recuerden este afamado crtico literario, fundador de revistas y conductor de programas de radio y televisin, puede decirse sutilmente, tena animosidad con el gobierno peronista al que, anlogo a la Libertadora, calificaba de dictadura. Entre otras recriminaciones caa en el lugar comn de comparar la produccin de la poca como propaganda del peronismo al igual que los totalitarismo europeos. Adems de la descalificacin por produccin pasatista. La autora, Clara Kriger en cambio, argumenta que los films del perodo clsico del peronismo expresan el movimiento de inclusin y ascenso social de las clases populares. Me causa curiosidad cmo esos enfoques siempre exceptan sealar que otros centros productivos cinematogrficos, como Hollywood, tuvieran sincrona con polticas de poca, o gobiernos de turno. O la industria cinematogrfica estadounidense no promova un espritu del pueblo durante la Segunda Guerra mundial para hacer propaganda? O, ms cercanamente, las creaciones de personajes como Rambo no tienen que ver con el intento de imponer un nuevo relato y sus efectos psicosociales luego de la derrota de Vietnam y en pleno ascenso de la Revolucin conservadora de Reagan? Y qu se recuerda del macartismo que cay en aqul pas, sobre actores, guionistas y directores. Esto simplemente para distinguir esas posiciones polticas con la elaboracin de discursos, como decamos, ms rigurosos y ecunimes. La crtica al uso que hizo el peronismo de los medios es, muchas veces, salvaje. Una mirada sesgada, porque las crticas que se le aplican al Movimiento no son equilibradas. La autora citando al socilogo Oscar Tern (que no fue peronista) y para desmontar la supuesta homogeneidad de toda la produccin cultural en la poca peronista, transcribe que los rasgos autoritarios del estado en relacin algunos sectores de la cultura. han preservado zonas

donde intelectuales opositores hallaron un espacio para continuar con sus prcticas y sus producciones, Lo que me parece sobresale en este libro es la posibilidad de diversas lecturas que complementndose constituyen un documento interesante, las ordenara precariamente en: Una adecuada contextualizacin de la situacin poltica, la creacin de nuevas instituciones frente a la expansin de los medios de comunicacin masivos como el propio cine; Avatares de las industrias culturales en general y lo ocurrido antes y durante el peronismo. Minuciosidad en el tratamiento de factores externos como la escasez de la materia prima durante la II Guerra Mundial y la represalia a nuestro pas por parte de Norteamrica a raz de nuestra neutralidad en esa contienda; La regulacin sobre la distribucin y el copamiento de grandes conglomerados productivos frente a la produccin nacional. Problema presente en la actualidad donde ante cualquier medida, como tiene por ejemplo Francia, sobre cuotas de produccin nacional se alza una resistencia bajo el mote denigratorio de dirigismo, cuando no de falta de libertad; El corpus complejo que compone la investigacin. Que atraviesa los films, publicaciones, estadsticas econmicas (crditos, cantidad de producciones, inflacin, etc.). Adems de documentacin periodstica, debates parlamentarios, documentos oficiales; Dominio de la autora en anlisis estticos del corpus cinematogrfico, marcando innovaciones y anacronismos, descripciones tcnicas como son los planos, iluminacin movimientos de cmaras, recursos narrativos, accesibles para el nefito. Sealamiento de cuestiones vinculadas a la censura y autocensura.

El libro se integra con un prefacio, una suerte de enumeracin de tesis a demostrar. Un breve esbozo del estado de situacin previo a la emergencia del Justicialismo y dos grandes macrocaptulos: en el primero aborda el papel del Estado durante la administracin peronista. Abre con un cuadro de situacin donde podan encontrarse rasgos de intervencin durante la poca del fraude patritico. Pero la proteccin a la produccin nacional consolida sus aristas durante el peronismo por el rediseo de la legislacin que repercute en un repunte del cine nacional, cuyo clmax se alcanza con un evento histrico que fue el Festival Internacional de Mar del Plata. En el segundo, aborda estrictamente las producciones de docudramas y la ficcin de todo el perodo de 1946 a 1955 en el que se estrenaron ms de 400 largometrajes inscriptos en ste ltimo gnero. En el apartado distingue las pelculas de propaganda estatal, de los argumentos ficcionales puros. Otra vez se despliega la erudicin de la autora. Con gran dominio de lo que son los gneros audiovisuales, esos testimonios son calificados como docudramas peronistas. El documental dramtico, de all viene la hibridacin llamada docudrama es un gnero que hoy ocupa el estudio de muchos guionistas y estudiosos de los medios audiovisuales. A diferencia

del documental clsico y, por as decirlo, algo solemne, inaugura un sendero dramatrgico de avanzada. Esas piezas de medio metraje s daban cuenta visible de las realizaciones del gobierno justicialista en diversos aspectos como la obra pblica, la educacin, la produccin industrial, conmemoraciones, etc. Luego, en el campo ficcional, agrupa su anlisis minucioso a partir de ncleos temticos de pelculas: Gnero policial y delito urbano examina, entre otras: Apenas un delincuente, Captura recomendada, Camino al crimen, Del otro lado del puente. En cuanto a las emergencia mdicas, cuyo ejemplo estadounidense era el doctor Kildare, que luego mut en serie televisiva, las replicas nacionales fueron (aclaro sobre cada temtica he seleccionado slo algunos ttulos): El viejo doctor, con Enrique Muio y Angel Magaa, La cuna vaca, biografa del doctor Ricardo Gutirrez, fundador del Hospital de Nios. En las imgenes que educan, se pueden sealar, Mercado de Abasto con Tita Merello y Pepe Arias. En el argumento - denuncia del pasado, Kilmetro 111, Hroes sin fama, Prisioneros de la Tierra, Las aguas bajan turbias. En el tema de la marginacin, donde se solapan algunas de las ya mencionadas, el anlisis abarca Suburbio. A esta altura, Kriger remarca una configuracin argumental en la que aparece el Estado y el capital y el trabajo se dan la mano, en pelculas como Navidad de los pobres con Nin Marshall y Tito Lusiardo en la que acta el recientemente fallecido Osvaldo Miranda. Y finalmente, dentro de la agrupacin temtica analiza el encuentro entre ricos y pobres en Alma de bohemio y Dios se lo pague, mientras en lo que concierne a la economa familiar en el sentido original de la palabra economa o sea la organizacin y prcticas de la privacidad: Los martes orqudeas, Besos Brujos, Para vestir santos y Arrabalera. Podemos decir, en una de las perspectivas del libro de Clara Kriger que la acusacin de pasatista queda agotada por en palabras de la autora textos audiovisuales que denuncian problemticas sociales situadas en el pasado de la enunciacin y finalizan con alusiones, algunas veces ms explcitas que otras, a la forma en que fueron solucionadas en la Nueva Argentina, a veces gracias a la mediacin de las instituciones del estado. Sin perder de vista el hecho de que el cine del perodo no tenda al cuestionamiento del sistema y que, por lo general, armonizaba todo conflicto posible con finales felices que llevaban a la concordia social, no parece posible minimizar los efectos de la puesta en escena sobre las denuncias de injusticias pasadas. En contraposicin a los puntos de vista de los estudios previos que plantean la idea de que los finales armnicos licuan completamente cualquier elemento que apele a la crtica o a una reflexin sobre la realidad, es necesario pensar que este conjunto flmico cumpli una funcin importante para una sociedad conmovida por la capacidad de intervencin social de las masas en ascenso.

Clara Kriger es doctora en Historia y Teora de la Artes por la Universidad de Buenos Aires, profesora y autora de diversas publicaciones, en algunos casos, como colaboradora. Este libro es una ampliacin de su tesis doctoral que fuera dirigida por el historiador y ensayista Luis Alberto Romero. Una obra que condensa en 270 pginas, con congruencia, diversos abordajes que resultan en una obra interesante, equilibrada y enjundiosa.