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Introduccin

Desde los comienzos de la historia de la moda hasta nuestros


das, el Alta Costura y el Demi Couture se han convertido en objetos
de deseo y consumo femenino, donde los consumidores buscan, valoran y
fomentan las innovaciones, regidos por pautas tales como: piezas
personalizadas, pensadas y confeccionadas de manera individualizada,
de alto impacto visual y sofisticacin.
Si

ste

orfebrera,

concepto

que

de

por

es
s

fusionado
mismos

adems

cuentan

con
con

elementos
una

de

valoracin

conceptual y jerrquica, lograr posicionar a sta conjuncin

de

disciplinas

el

en

un

lugar

de

vanguardia

alto

estrato,

donde

diseo, el lujo y la sofisticacin conformarn un todo armnico y


equilibrado; generando de esta manera un nuevo fetiche femenino al
cual denominaremos Trajes Joyas.
Si bien es sabido que desde sus comienzos el Alta Costura y el
Demi Couture utilizan algunos metales en bordados o piedras preciosas
como incrustaciones a modo de accesorios, nunca fueron elementos
bsicos en la estructura conceptual ni pensados en conjunto desde la
planificacin de la moldera. Con lo cual esta nueva concepcin del
diseo

plantear

una

forma

diferente

de

confeccin

la

cual

denominaremos moldera combinada.


Se

podra

decir

entonces

que

la

premisa

seguir

ser

el

anlisis de la relacin entre la moldera textil y la moldera de


joyera. Por ello surge la necesidad de preguntarnos Cmo se generan
1

las piezas de moldera combinada?, Cmo se relacionan estas formas


nuevas con la silueta?, Es posible crear un traje con cdigo de uso
mediante la utilizacin de esta tcnica? Para dar respuestas a estos
interrogantes ser de suma necesidad analizar las estructuras de la
moldera textil y moldera orfebre, sabiendo en primera medida que
las

bases constructivas

de la

moldera textil

son realizadas

en

planos bidimensionales (el papel de molde), que se transformarn en


tridimensionales

mediante

la

unin

sucesiva

de

dichos

planos

al

momento de la costura para lograr as la pieza finalizada; en cambio


la moldera orfebre es realizada en su totalidad mediante moldes con
estructuras tridimensionales.
Con lo cual, el tema central radica en la premisa de fusionar
ambas disciplinas en un mismo eje estructural de diseo, pensado
adems desde una moldera combinada, a modo de crear un concepto
bidireccional entre ambos rubros, generando nuevos volmenes en las
diferentes

siluetas y

combinacin,

tipologas que

haciendo que

variarn segn

estos diseos

de autor

el grado

de

sean adems

un

diseo fusin; transformndose de esta manera en una vanguardia.


Cabe destacar por ello, que el objetivo y eje central de las
actuales vanguardias reside en la constante bsqueda de innovacin,
ya

que

de

las

inquietudes

exigencias

de

las

sociedades

contemporneas nacen las insaciables ganas de romper con los cnones


establecidos en pocas pasadas y continuar fomentando el progreso.

Es por eso que el diseo de autor se sita en un lugar de


privilegio, utilizando mtodos muchas veces transgresores como motor
y corazn de ste movimiento cultural actual; diseo entendido como
un

proyecto

reflexivo

llevado

niveles

conceptuales

de

alta

complejidad, con un sentido esttico depurado donde lo importante


radica en el sentido y el significado que se le atribuyen a los
diseos.
Por tal motivo ste proyecto hace hincapi en el objetivo de
generar

nuevas siluetas

que resulten

innovadoras a

los ojos

del

mercado y generen un impacto visual simblico y esttico, ofreciendo


de

esta manera

un producto

totalmente diferenciado

en todos

sus

aspectos, desde su concepcin hasta su confeccin.


Por
dnde

tal

surgen

motivo,
las

primeramente,

necesidades

de

es

fundamental

crear

diseos

comprender

vanguardistas

de
y

transgresores hoy en da.


Habr
donde

la

que

remontarse

historia

fue

los

comienzos

dejando

huellas

de

ambas

disciplinas,

transcendentales

transformando los gustos de las sociedades, a tal punto que hoy en


da stas buscan y reclaman originalidad y distincin. Con la premisa
de que gracias a la historia es que se comunican y ensean las
teoras y tcnicas mas adecuadas para cada rubro, realizar un paseo
cronolgico

por

ambas

disciplinas

resultar

beneficioso

para

el

correcto entendimiento del tema abordado, dado que, a raz de dichos

sucesos, es donde el trabajo encuentra una parte muy importante de su


eje de fundamentacin terica.
A lo largo del presente Proyecto de Grado se detallarn datos
relevantes y especficos de ambas disciplinas, a modo de realizar un
minucioso desglose de este proyecto de creacin y expresin y poner
en palabras lo que este trabajo muestra de manera grfica.

Captulo 1
4

Historia del Alta Costura y el Demi Couture


1.1 Introduccin al Alta Costura y al Demi Couture:
significado de cada rubro.
El

nombre

Haute

Couture

proviene

del

francs

donde

haute

significa alto o elegante y couture significa costura. El trmino


Haute Couture o Alta Costura se utiliza para referirse al negocio de
disear,

confeccionar

vender

indumentaria

hecha

medida

generalmente por encargo.


El

Alta

Costura

es,

grandes

rasgos,

una

sumatoria

de

atributos tales cmo: tcnica, calidad, artesana y exclusividad.


Todo esto permite obtener trajes perfectamente confeccionados tanto
del derecho como del revs, debiendo prestarse igual atencin a todos
los detalles que conforman la prenda.
En

cuanto

cnones

vestimentarios,

cabe

destacar

que

la

premisa mas importante de el Alta Costura es la ausencia de cdigo de


uso, lo que la distingue del resto de los rubros existentes.
Adems, segn la Federacin Francesa de la Costura (s.f), una
marca para ser considerada casa de Alta Costura debe cumplir con
ciertos requisitos establecidos por la Cmara Sindical de la Alta
Costura, que fue creada en 1868 por Charles Frederick Worth, y que a
su vez est ligada desde 1973 a la Federacin, como as tambin a la
del prt--porter, de los couturiers y de los creadores de la moda.

Dichos requisitos, cuentan con normas muy estrictas tales como


la realizacin de dos presentaciones anuales denominadas temporada
otoo-invierno y primavera-verano, con una coleccin no menor a las
50 prendas entre trajes de da y de noche cada una.
Estas presentaciones suelen realizarse en los ms prestigiosos
hoteles parisinos, como ser la nueva sala del Carrousel del Louvre o
en edificios emblemticos de la ciudad. A su vez, todos y cada uno de
los trajes que integran las colecciones deben estar confeccionados a
mano, contando cada una de estas piezas con un promedio de entre 100
y mil horas de trabajo artesanal, como bordados, incrustaciones de
joyera, bijouterie o pasamanera.
Todo

traje

debe

ser

confeccionado

en

primera

medida

en

muselina, lino o algodn, a fin de generar un traje de prueba, para


luego

realizar

el

mismo

modelo

con

las

telas

de

mayor

calidad

escogidas para el traje.


Este trabajo de confeccin est a cargo de una misma persona
desde la entrega del boceto hasta la finalizacin de la prenda; y
para garantizar a las compradoras una prenda de alta calidad deben
realizarse no menos de tres pruebas antes de la entrega de un traje.
Un couturier debe garantizar a sus clientas que no existirn
ms de tres copias de cada traje. Una copia ser para presentar en
desfile, otra en el archivo de exhibicin del diseador y por ltimo
la que se destinar a la clienta.

Debe exigirse a los fabricantes textiles la exclusividad de los


materiales y estampados seleccionados para las colecciones, lo cual
garantiza que dichos gneros no sean utilizados por otras casas. De
no

cumplirse

con

ste

requisito,

los

fabricantes

pueden

ser

demandados e incluso penados por ley.


El precio de cada traje es otro aspecto reglamentado a modo de
amortizar la inversin que una prenda insume, como as tambin para
sustentar

el

trabajo

del

personal

cargo,

donde

deben

estar

empleados no menos de 20 personas como operarios de la firma. Por


todo esto, el valor de un traje finalizado deber oscilar entre los
16.000 y los 60.000 euros.
Estos requisitos se tornan cada vez ms difciles de concretar
dado los altos precios de confeccin de cada traje, como as tambin
por las nuevas maneras de producir, pensar y adquirir prendas de
moda.
Evidencia clara de esta situacin, es la disminucin de las
casas que pueden rotularse como Alta Costura. Hacia 1946 existan 106
casas, en 1952 disminuyeron a 60, en 1997 quedaron solo 18 y en la
actualidad se reduce a la mdica suma de 10 casas: Adeline Andr,
Dominique Sirop, Emmanuel Ungaro, Frank Sorbier, Jean Paul Gaultier,
Jean-Louis

Scherrer,

Givenchy,

mas

temporada

la

lanzamiento

de

los

Chanel,

italianos

Cmara

invita

temporada

Christian
Valentino
a

Dior,
y

Armani.

participar

algunas

Christian

casas

de

los

que

no

su

Lacroix,
vez,

desfiles
son

cada
de

miembros

oficiales; tal es el caso de Alexis Mabille, Elie Saab, Georges


Chakra y Josef Font que fueron algunos de los participantes de los
desfiles de Alta Costura otoo-invierno 2009-10.
En la actualidad la Alta Costura cuenta con un acotado abanico
de clientas, se considera que solamente unas tres mil mujeres son
capaces

de

afrontar

los

costos

de

un

traje,

consumidoras asiduas de esta clase de prendas.

pero
A

solo

diferencia

mil
de

son
la

Alta Costura, el Demi Couture fue creado para cubrir la larga brecha
que existe entre la Alta Costura y el Prt--Porter.
Este rubro surge de la necesidad de los diseadores de intentar
atenuar el plagio de sus prendas. Por esto, son muchas las casas que
han incursionado en la mezcla de detalles artesanales tpicos de la
Alta Costura, con la produccin seriada caracterstica del Prt-Porter, lo que posibilita que las colecciones sean vendidas a precios
ms

accesibles,

pero

con

el

cuidado,

el

detalle

la

calidad

caracterstica de estas casas.


En este rubro se abandona la tradicin de pruebas personales a
las clientas y la confeccin de forma artesanal, ya que stos son
trajes de moldera industrial. Esto, sin embargo, no impide que los
precios a los que se venden dichos trajes sigan siendo vertiginosos.

1.2 Impacto del primer diseador de Alta Costura.


Charles
considerado

Frederick
padre

de

la

Worth,
Alta

es

Costura,

naci el 13 de Octubre de 1825 en Bourne,


Lincolnshire, Inglaterra.
En 1838 a la edad de trece aos se
convirti en aprendiz de la casa textil
Swan & Edgars. Aos ms tarde, a la edad
de

18

aos,

consigui

aprendiz

en

el

masculina

Lewis

el

taller
&

de

Allenby.

puesto

de

sastrera
Durante

su

paso por dicha tienda aprendi sobre las


complejas reglas protocolares de la moda.

Figura
1:
Charles
Frederick
Worth.
Fuente:
Encyclopedia
Britannica.
Disponible
en:
http://www.britannica
.com

En 1845 fue contratado como sastre por


los parisinos Gagelin & Opiguez, obligndolo a radicarse en la cuidad
de Paris. La simplicidad de las lneas de vestidos que el modisto
ofreca para dicha firma despert el inters de los clientes, quienes
comenzaron a hacer encargos.
En 1850 la firma Gagelin accedi a la propuesta del modisto de
abrir un departamento de vestidos a su cargo. De esta manera, con 19
aos, Worth comenz a hacerse conocido en el mundo de la moda.
Por el ao 1857 Worth decide desligarse de la firma y conformar
una sociedad con un sueco muy adinerado llamado Otto Bobergh. De este

modo las puertas de la marca Worth et Bobergh fueron abiertas en el


ao 1858, situado en la Rue de la Paix.
El primer gran xito del modisto surge tras unos encargos de la
princesa Pauline de Metternich de Austria, de esta manera Worth se
convirti
algunas

en el
cortes

diseador que
europeas;

realizaba toda

respetando

la indumentaria

siempre

sus

de

respectivas

etiquetas.
A lo largo de los aos, la reputacin del diseador se fue
haciendo

cada

vez

mas

conocida;

siendo

l,

quien

populariz

el

miriaque. Pero con el paso del tiempo se dio cuenta de que esta
prenda no era la solucin. En vista de esto, ide una nueva silueta
de miriaque achatando la falda en el frente y llevando toda la
suntuosidad de la falda a la parte trasera del traje. Esta nueva
silueta se volvi muy popular y fue mutando con los aos en nuevas
formas.
Una de las caractersticas de sus diseos se encuentra en las
telas

con

delineados

grandes
o

de

estampados,

grandes

ya

mdulos

sean
de

simtricos,

repeticin.

asimtricos,

Esta

manera

de

utilizar los estampados facilit la adaptacin de una silueta ms


simple que fue utilizada en 1890. Debido a esto, el diseador centr
su atencin en generar nuevos cortes decorativos para agilizar la
realizacin de los trajes, sin pensar solamente en la funcionalidad
de los mismos. Es as que fue uno de los primeros en fusionar la

10

costura con mquina de coser y los acabados a mano para ultimar


detalles de alta calidad.
Entre los logros de esta poca se le atribuyen los vestidos
corte princesa y las faldas cortadas al bies.
La casa Worth se dedicaba a complacer a sus clientas de varias
maneras, a modo de crear la atmfera adecuada de fascinacin.
A su vez, fue la primera firma en organizar y presentar una
coleccin anticipndose a la temporada. Fue tambin el primero en
utilizar mannequins de muy corta edad para desfilar todos sus trajes.
Una de las ltimas cosas que el modisto realiz junto con otros
diseadores de Alta Costura parisinos, fue la creacin de la Cmara
Sindical de Alta Costura en el ao 1868.
Hoy en da, se pueden encontrar trajes de la firma en varios
museos de todo el mundo, como por ejemplo el Museo Metropolitano de
Arte y el Instituto de la Moda.
Llegado este punto, donde se ha realizado un breve pasaje sobre
la vida de Charles Frederick Worth, es necesario hacer hincapi en el
enorme

legado

que

el

diseador

ha

dejado

la

industria

de

la

indumentaria.
Es, en cierto modo gracias a l, que la Alta Costura denota y
hoy en da es un sinnimo de calidad, exclusividad y status.

11

Sirve como motor de inspiracin y composicin conocer cmo el


diseador

realizaba

sus

trajes,

la

manera

en

que

pensaba

las

siluetas, buscando siempre la simplicidad de la forma, sin dejar de


lado la suntuosidad que los trajes de aquella poca requeran.
La forma de entender el diseo y de entrar en la mente de las
consumidoras lo transform en un referente ineludible del rubro.
Puede destacarse como ejemplo la manera en como el diseador poda
pensar y realizar una coleccin solo con la premisa de un color o una
situacin. As surgieron prendas de lo ms novedosas para la poca.
Segn ste diseador, lo importante es generar una atmosfera de
fantasa donde la clienta se sienta nica, tanto por el traje mismo
como por el trato recibido.
Worth

entendi

muy

bien

desde

un

principio

que

los

trajes

significaban ms que solo prendas, sino que deban adems denotar


clase, con lo cual haba que entender a los trajes como transmisores
de significados.
La

biografa

de

este

diseador

sirve

como

parte

de

fundamentacin del espritu del Proyecto de Graduacin, siendo una


fuerte base de inspiracin la manera en como entenda el diseo y
como

interrelacionaba

las

formas,

colores

texturas;

los

tres

principios bsicos para realizar un diseo. Ya que partiendo de que


de

las

formas

se

generan

siluetas,

estas

pueden

ser

de

lo

mas

variadas tanto simples como complejas, como demostr Worth en su

12

tiempo. Luego resta elegir color y tipo de textura para terminar de


generar el impacto visual deseado.

13

1.2.1

Breve

historia de

diseadores que

sirven como

referentes

visuales de la marca.
Muchos han sido los diseadores que marcaron hitos en la moda,
cada uno en un tiempo y una poca determinada, pero resultara muy
extenso hablar de todos ellos, por lo que solamente se realizar un
breve anlisis de aquellos diseadores que, de acuerdo a su trabajo,
son tomados como modelos de inspiracin, tanto de modo significativo
y simblico como estilstico.
Es por ello que para el desarrollo de este captulo se har
referencia a aquellos diseadores que en base a su historia, la
manera de concebir el diseo y la implementacin de joyera como
apliques

en

sus

atuendos

en

base

sus

estilos,

son

referentes

visuales en la concepcin del estilo de la marca.


Se

detallarn

las

caractersticas

cualidades

mas

significativas de la impronta de cada diseador, pudiendo stos ser


referentes

desde

el

modo

de

construccin

de

las

siluetas

las

tipologas como punto fuerte, o bien desde la conjuncin estilstica


total, que define la estructura de las siluetas y su combinacin con
accesorios de joyera, de modo tal que todo en conjunto genere un
impacto visual de gran peso esttico y simblico.

14

A modo organizativo se har referencia de los diseadores de


acuerdo a la poca en que se consagraron en el mundo de la moda.
En la dcada del 1920 hace su aparicin al mundo de la moda
Madmoiselle

Gabrielle

Coco

Chanel,

ms

bien

conocida

como

Coco

Chanel.
La

historia

de

sta

diseadora

es

muy

extensa debido a su excntrico estilo de vida,


por lo cual en esta instancia solo se detallarn
los

datos

referentes

significativos

ya

que

los

sirven

logros
la

mas

autora

de

referencia.
Segn describe lvarez para Estilo y Moda
<< Chanel se apropi de los principios bsicos
de la elegancia masculina, calidad, comodidad, y
proporciones que presentaban, sin exhibirlo,
un cuerpo atractivo. >> (s. f, Disponible en:
http://www.estiloymoda.com/).

De

hizo

femenino

de

lo

masculino

algo

esta

manera
y

as

vendi un nuevo estilo de silueta despojado de

Figura 2: Chanel,
coleccin de Alta
Costura
otooinvierno. Fuente:
www.20minutos.es.
Disponible
en:
http://www.20minut
os.es/galeria/1302
/0/0/

las incomodas prendas ceidas al extremo.


Son los diseos de Chanel un claro referente de la marca en
cuanto a la manera en como las diferentes formas y siluetas cargadas
de

significados

influencia

en

la

pueden
moda

variar
ha

ser

trascendido
15

resignificadas.
de

tal

manera

Adems
que

en

su
la

actualidad perduran tipologas impuestas por la diseadora y a las


que hoy denominamos clsicos de la moda. Casos tales como su famoso
vestido negro de corte recto, los trajes sastre con cuellos y puos
en compose tonal, los zapatos de dos tonos, etc.
Esta diseadora revolucion la moda de la poca tanto desde las
siluetas

como as

tambin de

los accesorios

que acompaaban

los

trajes.
Fue as que, en pocas donde las mujeres de la aristocracia
lucan finas joyas, esta precursora lanz una coleccin de joyera de
fantasa, obteniendo como resultado una muy buena aceptacin por las
clientas asiduas.
De

esta

manera

comenzaron

usarse

mltiples

collares

de

perlas, cintos de cadenas, aretes, pulseras de diferentes aleaciones


de metales que sustituan al oro y combinaciones de piedras para una
misma pieza. Todos ellos, an en la actualidad siguen adornando a
mujeres de este siglo.
Es por todo ello que se toma a esta diseadora como claro
referente esttico para la concepcin del estilismo de la coleccin
propuesta por la autora.

16

Durante

la dcada de 1930 Elsa Schiaparelli es considerada la

diseadora ms destacada gracias a sus


creaciones

con

tintes

surrealistas

que

asombraron a la sociedad del momento.


Trabajo

en

conjunto

con

artistas

contemporneos tales como Dal, Duchamp,


Man

Ray,

etc.,

siendo

ellos

los

encargados de realizar los diseos de los


estampados en telas para sus creaciones.
El

objetivo

de

la

diseadora

fue

poder mezclar y conjugar diferentes tipos


y estilos de prendas, generando impacto
visual

simblico

color,

las

desde

el

estampas,

diseo,

el

avios

artstico,

la

accesorios.
Con

un

diseadora
atuendos
formas

tinte
recreaba

sus

mezclados con

de insectos,

Figura
3:
Evering
ensemble 1930 by Elsa
Schiaparelli.
Fuente:
The Metropolitan Museum
of Art. Disponible en:
http://www.metmuseum.or
g/toah/works-ofart/C.I.46.4.3a-e

ldicos

piezas de

joyera tales

incrustaciones de

piedras a

como botones
modo de

con

generar

estructuras decorativas, mezcladas con estampas.


Los diseos de Elsa Schiaparelli se han convertido en piezas
nicas con un alto contenido teatral y alegrico.

17

Esta

mezcla

de

estilos

siluetas,

como

as

tambin

su

mentalidad artstica para concebir el diseo, en conjunto con la


implementacin de accesorios de joyera, es lo que la posiciona como
un claro referente para la marca propia, debido a la manera en que
son pensados los diseos, donde lo novedoso de los cortes y mezclas
de

tipologas

accesorios

surrealistas

se

funden

con

la

funcionalidad de las prendas.


Cristbal Balenciaga es el referente
visual

destacado

de

la

poca

que

comprende la dcada de 1940.


Las creaciones de este diseador se
caracterizaron por la preocupacin por el
corte

la

consiguiente

forma,

trajes

generando

de

por

proporciones

cortes de calce perfectos.


Sus

vestidos

transformaciones
surgen

un

de

pasaron

por

siluetas

sinfn

de

muchas

de

donde

variantes

tipolgicas tales como la falda globo,


vestido

saco,

vestidos

camiseros

Figura 4: Cristobal
Balenciaga
1949.
Fuente: Penny Lane.
Disponible
en:
http://pennysaid.blogspot.com/200
8/07/30-7-08.html

tnicas de diversas formas.


La obsesin por el calce hizo de este diseador un creador de
siluetas estructurales a modo de generar nuevos volmenes, donde cada

18

pieza era confeccionada mediante moldera directa, siendo cada traje


por consiguiente realizado sobre el maniqu.
Cada

una

transformacin

de

sus

creaciones

tipolgica,

encontraba

tejido,

color,

el

balance

texturas,

entre

apliques

bordados sutiles en hilos de metales preciosos.


Es debido a la concepcin global en la forma de disear, que
este diseador es considerado un fuerte referente visual para la
marca, ya que la manera de concebir la estructura de los trajes
propuestos por la autora se basan en
gran medida en los conceptos utilizados
por

Cristbal

Balenciaga

en

la

resignificacin y estructuracin de las


formas,

donde

la

moldera

los

volmenes que surgen a partir de sta


generan piezas de alto impacto visual.
En el perodo comprendido por la
dcada de 1950 se encuentra uno de los
referentes mas grandes de la moda a lo
largo de toda la historia.
Christian

Dior,

revolucion
industria

fiel

con
de

la

sus

su

estilo,

diseos

moda

la

marc

Figura
5:
Diseo
de
Christian
Dior.
Fuente:
Pasarela Moda. Disponible
en:
http://servicios.laverdad.e
s/moda/parisalacostura.

tendencias. A su vez, fue de su mano


que el Alta Costura conoci su mayor esplendor.
19

Dedicado a vestir de la manera ms suntuosa posible a las mujeres,


cre el famoso New Look a modo de despojar a la mujer del estilo de
la poca de la post guerra. Para lo que se aboc a los modelos de
cortes

romnticos

haciendo

reminiscencia

la

Belle

poque,

con

amplias faldas de tejidos nobles, corte cintura de avispa y extensos


bordados en hilos de metales preciosos, adornados con collares de
perlas y broches de piedras preciosas.
Los volmenes forman parte de la impronta ms reconocible del
diseador. La suntuosidad de las formas, mezclado con los tejidos
utilizados, los colores extravagantes y los estampados macro hacen
de

cada

traje

una

pieza

nica

altamente

llamativa,

caracterstica fundamental de la firma.


Cuidando hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones, Dior
impuso su sello en el mundo de la moda, incluso en la actualidad.
De este modo Christian Dior se convierte en un claro referente
visual, sirviendo de inspiracin la suntuosidad de sus prendas, lo
extravagante de las formas y la decisin de los gneros utilizados.
En el perodo de los aos 70 se destaca Thierry Mugler como
creador de un estilo vanguardista, revolucionario y controversial.

20

Fue gracias a sus prendas de estilo futurista, rgidas y de


gran ceimiento al cuerpo, que ste diseador obtuvo una gran fama en
el mundo de la moda.
La
prendas

funcin

es

la

de

finalidad
realzar

de

la

sus

silueta

femenina al mximo nivel, es por eso que


sus

modelos

prominentes,

evidencian

caderas

cinturas

ceidas

manera

provocativa

escotes

pronunciados.
De
diseador

presenta

llamativos

este
trajes

confeccionados en cuero o vinilo adornados


con

plumas,

piedras

multicolores,

cristales y metales, generando un estilo


futurista y fetichista.
En cuanto al tratamiento de las
formas

las

estructuras,

como

as

Figura 6: Thierry Mugler


is
back.
Fuente:
http://www.stylepropagand
a.com/2010/thierrymugler-is-back/

tambin a la implementacin de metales y piedras en sus creaciones,


es Thierry Mugler un fuerte referente visual.
Es el francs Christian Lacroix el diseador ms representativo
de la dcada del 80.
Cuenta con un estilo dramtico y alegrico, recargado de
formas,

colores,

estampados,

texturas,

preciosas y accesorios recargados.


21

bordado

en

piedras

Es capaz de combinar cualquier tipo de gnero con las texturas


menos pensadas y an as realizar una pieza nica,

de corte perfecto

y adecuado a la tendencia.
Una

de

las

caractersticas

ms notables es el sentido de la
combinacin de gamas de colores,
principalmente
obteniendo

as

saturados,
un

gran

impacto

visual en cada uno de sus trajes.


Es debido al manejo de los
volmenes
formas
variedad

exagerados,

recargadas,
de

combinacin

la

texturas
de

todas

Figura 7: Creacin de Christian


Lacorix. Fuente: cinco das.com.
Disponible
en:
http//blog.vogue.es

las
gran
y

la

ellas

entre

s,

que

ste

los

90

diseador

es

considerado como referente visual de marca.


Es

en

el

perodo

de

la

dcada

de

donde

hace

su

aparicin Alexander McQueen; uno de los diseadores ms polmicos de


todos los tiempos.
Sus

diseos

poseen

una

creatividad

innegable

un

sentido

depurado del corte. Sus colecciones cuentan con trajes vanguardistas


y transgresores con reminiscencia gtica, donde los atuendos se dotan
de un tinte lgubre pero femenino gracias a las siluetas angulares y
ceidas.

22

Las texturas utilizadas en sus creaciones son sin dudas lo ms


llamativo de sus colecciones, utilizando para ellas todo tipo de
materiales e incrustaciones de piedras y metales preciosos. Es por
ello que cada atuendo cuenta con una
carga teatral y alegrica destacada.
Alexander McQueen es el ltimo
referente visual, utilizando a modo
de

inspiracin

la

manera

en

que

dicho diseador genera texturas de


alta complejidad para dar forma a
sus creaciones.
Estos son los diseadores ms
representativos y referenciales del
siglo XX. Todos y cada uno de ellos
son

tomados

inspiracin

como
para

fuentes
la

de

coleccin

propuesta por la autora.


En
XXI

la

actualidad

siguen siendo

del

siglo

la mayora

Figura
8:
Alexander
McQueen.
Cronologa
fotogrfica.
Fuente:
Espacio blanco. Disponible
en:
http://farm5.static.flickr.
com/4059/4349246723_46c01d1
22f_o.jpg

de

estos diseadores las firmas mas consumidas en la industria de la


moda. Si bien han surgido nuevos y muy talentosos diseadores, aun no
han podido superar a los del pasado siglo, donde la especial atencin
por los detalles y los cortes perfectos tuvieron su esplendor.

23

1.3 Diseo de autor arraigado. Una nueva forma de diseo.


La indumentaria se define e identifica por medio de cdigos
preestablecidos de los individuos de una sociedad. De esta manera se
diferencian los sexos, las edades y las clases sociales, donde cada
24

caso

cuenta

con

un

aspecto

bsicamente

regular

entre

todos

sus

usuarios.
Cabe destacar que la industria de la moda esta compuesta por
distintos aspectos que conviven de manera simultnea e incluso a
veces de manera contradictoria.
La moda es lo que distingue a los individuos a primera vista y
genera deducciones.
De este modo se concibe la moda, en favor de generar productos
de manera masiva con el propsito de satisfacer a los diferentes
sectores

de la

sociedad, obteniendo

un beneficio

rentable de

la

situacin, fijando precios en funcin del costo de fabricacin, de la


demanda, la utilidad y la rareza que el producto posea.
Puede afirmarse que no existe un equilibrio entre la demanda de
un producto de moda en boga y la utilizacin efectiva de dicho
producto, esto se debe a la arbitraria segmentacin de temporadas,
donde lo de una temporada pasada resulta fuera de moda para la
siguiente, que propone diseos totalmente diferentes. Para ello se
prev tambin, desde el momento de produccin, la clase de materiales
a utilizar, para as asegurarse de que en la siguiente temporada el
producto sea sustitudo.
De esto se trata la calendarizacin de la moda, de producir de
manera masiva productos con obsolescencia programada. De lo contrario
la

industria

no

podra

avanzar

de

manera

planificada

con

las

temporadas venideras y la moda actual se convertira en un problema.


25

De este modo, se sustituy a la antigua manera de pensar la


moda,

donde

calidad

durabilidad

eran

conceptos

paralelos

inseparables.
Tal

y como

explica Rodrguez

Caamano <<

La moda

acaba por

convertirse en necesidad y al crear un exceso de consumo su primer


efecto es el desarrollo del ramo donde se establece. Al aumentar el
consumo, aumenta la produccin y se ala con la industria y el
comercio. >> (2001, p. 422).
Llegado a este punto solo resta entender a la moda como un fiel
reflejo de la sociedad y de lo que los individuos dentro de ella
precisan. Con lo cual es vlido afirmar que la moda se rige segn un
sistema econmico capitalista.
Si por alguna razn ese sistema capitalista entra en crisis, es
posible que se genere una parlisis de la moda industrializada, con
lo cual la nica y ms rpida solucin sera la intervencin de una
produccin parcial o totalmente artesanal, debido a que es la nica
manera de produccin capaz de responder con rapidez a la demanda.
Esta produccin artesanal es la que di paso a una nueva manera
de concebir el diseo, denominado diseo de autor.
Por consiguiente, el diseo de autor se concibe como un diseo
reflexivo que genera un sentido esttico depurado y la investigacin
de los materiales, donde lo importante radica en el sentido y el
significado que se le atribuyen a los diseos. De esta manera la

26

concepcin

del

diseo

va

ms

all

de

los

parmetros

meramente

funcionales.
Es

por

ello

que

en

la

actualidad

muchos

diseadores

han

dedicado sus esfuerzos a este nuevo tipo de concepcin del diseo.


Como claro ejemplo se pueden mencionar los sucesos producidos
en nuestro pas, en donde el mercado de la moda tuvo que ceder el
paso a una nueva forma de diseo.
Segn Susana Saulquin (2008), los acontecimientos econmicos
del 2001 que tuvieron lugar en Argentina cambiaron la manera de
percibir al mercado de la moda, las producciones masivas, seriadas y
fieles a las tendencias mundiales tuvieron que ceder y convivir con
un nuevo estilo de moda: la moda de los diseadores de autor.
Debido

tanta

incertidumbre,

como

reaccin

frente

crisis, salen a relucir ideas innovadoras e ingeniosas.

la

La moda se

centr en prevalecer la identidad de autor y profundizar la creacin


de colecciones individuales.

Es

as,

que

aparece

en

escena

el

Grupo Pampa, cuyo objetivo principal era incorporar a Buenos Aires en


los calendarios de los Fashion Week internacionales.
Tratar de competir con mercados internacionales resultaba una
tarea bastante compleja, pero factible si se generan nuevas ideas,
con conceptos innovadores e identidad propia, donde los diseadores
demuestren una gran creatividad.

27

Fue

por

ello

que

el

Grupo

Pampa

centr

sus

esfuerzos

en

insertar a Buenos Aires como una capital de moda en conjunto con la


identidad

nacional;

organizando

para

ello

las

presentaciones

del

BafWeek.
La seleccin de diseadores de autor escogidos para participar
de estos eventos se realiza bajo la pauta principal de que los
diseos

deben ser

cualidades

son

artesanales y

las

que

creativos, basados

sobresalen

frente

en que

la

estas

competencia

internacional.
Es

as como

el

BafWeek

est ya

posicionado como

un evento

infaltable en la agenda de la moda nacional e internacional, y es


gracias a esto que los diseadores de autor nacionales cuentan con
una creciente expansin en el mercado.
En base a las repercusiones que trajo aparejado el BafWeek, se
crearon otros eventos dedicados a la moda; es el caso del Buenos
Aires Alta Moda y Paseo Alcorta.
Estos nuevos eventos cuentan con inversiones privadas, que son
las que le otorgaron a estos eventos un marco profesional donde las
marcas compiten en diseos, estilos y reputacin.
Luego de entender cules son los fundamentos y las causas que
impulsaron

esta

nueva

manera

de

concebir

el

diseo,

es

posible

afirmar que esta nueva rama presenta un prometedor futuro en el


mercado de la moda internacionalmente y particularmente en el sector
nacional para las nacientes camadas de diseadores.
28

Es gracias a estos acontecimientos que la apertura de mercado


resulta ms prometedora para los nuevos diseadores, siendo estos
eventos propulsores de nuevos talentos.

1.4 Alta Costura y Demi Couture, la visin actual. Funcional o


alegrica?
Despus de haber realizado las explicaciones pertinentes a cada
rubro y la manera en que estos impactan en el mercado, es posible
responder al interrogante que da nombre a este apartado.
Ya
aquellas

sabiendo

que

firmas que

Federacin

solamente

puede

cumplan con

Francesa de

denominarse

los requisitos

la Costura,

queda en

Alta

Costura

impuestos por

evidencia que

a
la

todas

aquellas firmas que por algn motivo no respondan a estas premisas,


29

no

deberan

utilizar

tales

denominaciones,

debiendo

ser

llamadas

firmas de Alta Moda.


El Alta Moda es, en cuanto a la manera de generar, percibir y
materializar los trajes, la variante ms cercana al Alta Costura ya
que se rige de casi los mismos parmetros de exclusividad, sin tener
por eso que respetar todos los mandatos de la Federacin.
Hoy en da la mayora de las casas dedicadas a la confeccin de
este tipo de prendas utilizan el nombre de Alta Costura, ya que es un
mtodo ms simple para el posicionamiento de una marca de prendas
exclusivas. Esto se debe a que la gran mayora de las personas
relacionan incorrectamente el diseo de trajes a medida directamente
con Alta Costura.
Otro punto a tener en cuenta es que todas estas casas, que en
realidad realizan trajes de Alta Moda, estn realizando trajes de
Demi Couture. Por que como ya se ha explicado con anterioridad, el
Demi Couture es el rubro dentro de los trajes de alta gama que cuenta
con cdigo de uso.
De

esta

manera,

habiendo

desmitificado

que

cualquier

firma

puede denominarse Alta Costura, solo resta cuestionar el significado


retrico de estos trajes.
Mucho se ha dicho del grado de alegora que poseen los trajes
de Alta Costura en base a lo estrambtico de sus diseos.

30

En

primera

medida,

hay

que

entender

que

estos

trajes

representan la conjuncin de creatividad llevada al mximo nivel e


innovacin de formas mayormente suntuosas. Es por ello que estos
atuendos suelen llevar una carga esttica un tanto teatral y por ende
alegrica.
Debe de aclararse que estos trajes son normalmente mostrados en
pasarela, lugar donde el diseo es llevado a su mximo nivel de
significacin y donde se puede recrear ms fielmente el concepto en
el cual cada diseador se ha inspirado. Por lo que se dice que el
Alta Costura es la representacin de los caprichos estticos de los
diseadores, sin tener que pensar en las tendencias del momento.
Representado el concepto en su mayor nivel sobre la pasarela,
se

presentan

seguidamente

aquellos

trajes

que,

respetando

el

concepto, poseen un cdigo de uso mas factible; y es aqu donde hacen


su aparicin dentro de las colecciones los trajes de Demi Couture,
que en otra palabra son una bajada de lnea de aquellos trajes
alegricos de Alta Costura, que presentan un cdigo de uso un tanto
mas acotado debido a su suntuosidad; pero ello depender siempre de
la personalidad y el gusto de cada individuo.
Slo resta decir que alegora y funcionalidad pueden ir de la
mano

coexistir

en

un

mismo

diseo.

Lo

que

determinar

la

factibilidad de uso es en s mismo el gusto del usuario y la ocasin


en que este decida darle uso.

31

Captulo 2
Materialidades y componentes
2.1

Fibras naturales y artificiales.


Segn Hollen, Saddler y Lanford (2001) hay que saber que una

fibra es un filamento plegable, con un dimetro pequeo en relacin a


su longitud.
Una fibra es la unidad mnima e indispensable para la creacin
de telas e hilos. De ellas depende el tacto, la textura y el aspecto

32

de las telas, por ello, las propiedades de una fibra contribuyen


lgicamente en las propiedades de las telas.
Hasta

el ao

1885 las

fibras solamente

se obtenan

de las

plantas y los animales, pero a partir de ese ao se comenzaron a


comercializar fibras artificiales. Luego durante la mitad del siglo
XX aparecieron en el mercado un sinfn de fibras artificiales que
tenan

como

propsito

sustituir

imitar

las

propiedades

de

diferentes fibras de origen natural o animal. Adems se desarrollaron


nuevas tcnicas de hilatura, tejido, teido y acabado.
Entre las fibras naturales mas conocidas encontramos algodn,
lana,

lino

seda;

de

ellas

se

derivan

varios

tipos

de

fibras

artificiales, que se clasifican de acuerdo a su composicin qumica.


Una fibra natural posee irregularidades tornndolas en fibras
sin uniformidad. Uno de los factores que determinan la calidad de las
mismas es su finura. Sucede lo contrario con las fibras artificiales
donde el dimetro puede manipularse de acuerdo a las necesidades.
Las fibras naturales estn divididas en dos grandes grupos, los
cuales se clasifican de acuerdo a su procedencia. En el primer grupo
se encuentran las fibras celulosas, que son aquellas fibras obtenidas
de las plantas. A su vez, estas estn divididas de acuerdo al lugar
de la planta de donde se obtenga. En el segundo grupo se encuentran
las fibras proteicas que son de origen animal y su variedad depende
del animal del cual provenga.

33

Entre
naturales

las
se

propiedades
pueden

mas

destacar

caractersticas
la

de

elasticidad,

las

fibras

flexibilidad,

higroscopicidad, tacto suave y buena absorcin de tintes.


Hollen, Saddler y Lanford (2001) afirman que la aparicin de
las fibras artificiales se debi a las demandas exigidas por el
mercado, permitiendo que los consumidores tuviesen telas semejantes a
la seda pero a un menor costo. Hasta se lograron generar telas de
fibras sintticas de mejor calidad que las fibras naturales.
Una
naturales

fibra

artificial

tanto

proteicos

puede
como

estar

compuesta

celulsicos

por

productos

compuestos

qumicos

generadores de resinas, que luego se transforman en soluciones de


hilatura o pasta hilable.
Las propiedades ms caractersticas de este tipo de fibras son
la resistencia a la abrasin, resistencia al peeling, flexibilidad,
tacto suave, buena recuperacin a las arrugas,

buena absorcin de

tintes, etc.
Resulta

indispensable

entender

de

que

estn

compuestas

las

telas, dado que es gracias a esto que se posibilita la correcta


eleccin al momento de pensar la materializacin de cualquier diseo.
Las

telas

poseen

atributos

propios,

independientes

de

sus

propiedades, que sern reflejados en la cada, el lustre, el peso o


languidez y la apariencia. De este modo, no es lo mismo utilizar un
terciopelo

que

una

gasa,

ya

que

el

resultado

final

totalmente diferente al momento de comparar uno con otro.


34

resultar

Adems

de

la

apariencia

de

la

tela,

hay

que

entender

su

comportamiento al momento del corte y de la confeccin, para ello es


importante saber por ejemplo que tipo de resistencia, elasticidad y
rebote posee cada gnero, como as tambin cul es su durabilidad y
como se comporta al tacto con el cuerpo. De all que no resulta lo
mismo sustituir telas de fibras naturales

por

aquellas

de

composicin artificial, por mas que de aspecto sean similares.

2.2

Uso

de

las

materialidades

de

acuerdo

las

normas

protocolares.
Existen normas protocolares que determinan las caractersticas
bsicas que debe poseer un vestido o traje de acuerdo a la situacin
de uso, as como tambin detallan cules son los acompaamientos
indicados para la ocasin. Estas normas se rigen para todos los
rubros de indumentaria.
Si bien el trmino etiqueta femenina no puede ser utilizado con
la misma rigurosidad que la etiqueta masculina, existen como ya se

35

mencion con anterioridad, algunos conceptos y normas bsicas en


cuanto a tipos de diseos, colores y tejidos adecuados.
Se

detallarn

continuacin

las

reglas

para

cada

tipo

de

vestido.
-Vestido corto: Es un traje de uso especfico para ocasiones de
da o media tarde. De corte generalmente clsico, siguiendo la lnea
del cuerpo, con un largo desde 15 cm bajo la segunda cadera, hasta 7
cm

bajo

la

naturales

rodilla.

Los

materiales

artificiales

pero

con

pueden

un

gran

ser

tanto

de

fibras

porcentaje

de

fibras

naturales. En el caso de que la prenda posea algo de brillo, ste


debe estar dado nicamente por el material y no por un bordado.
En cuanto a los accesorios, esta permitido el uso de joyas y
bijouterie, pero siempre de manera sutil de acuerdo al horario en el
sern utilizados. Estn permitidas las carteras de tirantes no muy
largos y de tamao mediano y en cuanto a los zapatos pueden usarse de
diferentes

alturas,

preferentemente

de

mediana

altura

en

combinacin con el vestido.


El peinado debe ser sutil, prolijo pero no estructurado y no
admite otro accesorio que no sean sombreros, los cuales a su vez
deben ser combinados con todo el atuendo.
-Vestido

cocktail:

Son

vestidos

muy

elegantes

que

admiten

diferentes tipos de cortes y materialidades. Los largos modulares van


desde 15 cm bajo la segunda cadera hasta la altura de los tobillos.

36

Los
mezclados

materiales
con

utilizados

materiales

deben

sintticos,

ser

naturales

lo

que

le

pueden

aportar

ser

brillo

adicional si se desea bordar o incrustar pedrera. Est permitido el


uso de guantes siempre que sean cortos y del mismo material del
vestido o del mismo color. No est permitido el uso de anillos ni
alhajas sobre los guantes.
En este tipo de vestidos los accesorios como joyas y bijouterie
ocupan un papel muy importante, permitiendo que los accesorios sean
de diversos modelos y magnitudes.
Las carteras son ms pequeas, preferentemente tipo sobre y
pueden ser del mismo material que el vestido, de metal o tela con
pedrera.
Los zapatos son de taco alto u ocasionalmente de media altura,
a juego con el vestido o en compose.
El peinado debe ser recogido si el vestido cubre los hombros.
En el caso de que el vestido sea strapless el peinado puede ser
suelto pero muy arreglado y se permiten apliques de accesorios adems
del sombrero.
-Vestido de gala: tambin conocido como vestido largo o traje
de

noche.

Es

la

vestimenta

de

mayor

formalidad

en

el

vestuario

femenino. Estn caracterizados por el uso de materialidades de gran


calidad y generalmente de fibras naturales como sedas, terciopelos y
brocados, entre otros. Admite incrustaciones de pedrera y bordados.

37

Las lneas de diseo son de lo ms variadas y permiten toda


clase de siluetas. El largo de estos vestidos es por debajo del
tobillo hasta casi rosar el suelo.
En cuando a los accesorios permitidos se utilizan joyas con
todo tipo de diseos y dimetros. Las carteras son de tipo sobre y
pueden ser de la misma tela del vestido, de metal, bordados o de tela
con incrustacin de pedrera.
Los guantes en este caso deben ser largos hasta el codo o por
encima de el. Est permitido tambin el uso de abrigos de piel o de
materiales que estn al tono del vestido.
Los zapatos deben ser altos, de taco fino y estar al tono del
vestido o de las joyas.
Un

vestido

sofisticacin,

por

pero

s
el

mismo
mal

puede

uso

ser
la

impactante

mala

lleno

combinacin

de

de
los

accesorios que lo complementan pueden deslucir hasta al vestido ms


elegante.
Saber cuales son las bases y fundamentos del protocolo de la
etiqueta femenina resulta esencial al momento de disear, por que son
las

herramientas

bsicas

para

crear

un

atuendo

adecuado

la

situacin en la cual ser utilizado un traje.


Si bien, como se describi al principio de este apartado, la
etiqueta femenina no es tan arbitraria como la etiqueta masculina, es

38

preciso como diseador entender los fundamentos o normas bsicas que


debe poseer un traje para cada ocasin de uso.
Esto, por consiguiente debe estar reflejado a lo largo de todas
las colecciones y en el asesoramiento a las clientas, dado que un uso
equivocado, tanto del traje en particular como de la esttica en
general con sus acompaamientos, puede resultar deslucido, fuera de
ocasin y generar una equvoca impresin.
Teniendo en cuenta estas normas, se tomaron decisiones en la
toma de partido para la coleccin propuesta por la autora, tales como
tipos de gneros, largos modulares, ocasin de uso y materialidades
en general.

Captulo 3
Historia de la Joyera
3.1

Historia de la Joyera desde sus comienzos.


La palabra joyera hace referencia tanto al comercio o lugar

fsico donde se comercializan las joyas, como al lugar donde se


fabrican. Cabe destacar que quienes fabrican las joyas se denominan
orfebres.

39

La orfebrera a su vez es descripta por el diccionario Pequeo


Larousse ilustrado (1984) como el << Arte de labrar metales nobles,
como el oro y la plata >>. (p. 744).
Una joya puede realizarse en una infinidad de materiales, sean
estos orgnicos o inorgnicos y adems estar incrustada con piedras
preciosas o semipreciosas.
Desde sus comienzos las piezas de joyera fueron confeccionadas
de manera artesanal, pero gracias a la industrializacin se pueden
fabricar piezas de manera ms simple, como puede ser gracias a la
utilizacin de moldes.
La fabricacin de joyas es una de las artes ms antiguas; clara
evidencia de esto son los objetos encontrados en tumbas y cuevas,
plasmadas en pinturas rupestres y esculturas. Estos hallazgos forman
parte del conocimiento actual sobre la joyera antigua.
Mario Gandara (2007) cuenta que, ya desde las civilizaciones
egipcias se encontraron antecedentes que confirman que estos pueblos
conocan el tratamiento de los metales tal y como se conocen hoy en
da. Prueba de ello son las joyas que han sido encontradas en las
tumbas de los faraones, especialmente en la del faran Tutankhamon.

40

Estos

pueblos

trabajaron

con

metales como oro y plata dedicndose a


su vez al grabado, soldado, repujado,
incrustado

semipreciosas

engarzado
como

la

de

piedras

cornalina,

el

jaspe, amatista, turquesa y lapislzuli.


Fueron creadores de joyas de gran
belleza

como

diademas,

collares,

brazaletes, pectorales, anillos, etc.


En oriente prximo, alrededor del
III

II

a.C

se

descubrieron

en

Figura 10: Collar de


oro y vidrio romano.
Siglo
II-III
a.C.
Fuente: Biblioteca de
Joyera. Disponible en:
http://www.raulybarra.c
om/museos/joyeria_roman
a/galeria6_joyeria_roma
na.htm

diferentes tumbas babilnicas, asirias


y sumerias un sinfn de piezas de joyera
fabricadas

en

oro,

plata

piedras

preciosas.
En Grecia y Roma se descubrieron
joyas que haban sido confeccionadas con
las tcnicas de esmaltado, granulado de

Figura 9: Pectoral de
Tutankhamon.
Fuente:
Biblioteca
de
Joyera.
Disponible
en:
http://www.raulybarra.com
/museos/joyeria_egipcia/g
aleria3.htm

oro y filigrana.
La joyera de estos pueblos estaba inspirada en la joyera
egipcia y asiria, pero lo ms representativo de su trabajo fue la
incrustacin de grandes piedras de colores. Otras de las joyas que
fueron muy utilizadas son las denominadas frulas, que es una especie
de alfiler de gancho.
41

En la Edad Media se fusionaron las tcnicas romanas con las


bizantinas, fusionando la filigrana en oro con el alveolado.
Durante los siglos XVII y XVIII se encontraron las primeras
joyas con incrustaciones de diamantes, lo que gener el avance en la
tcnica

de

tallado

de

piedras

preciosas; desde entonces el diamante


es de las piedras ms apreciadas.
Gracias

las

nuevas

industriales

se

piezas

diferentes

de

dividiendo

as

lograron

la

tcnicas
realizar

materiales,

joyera

de

la

bijouterie.
Fueron

siglos

de

ostentaciones,

donde

confeccionadas

para

utilidades

diferentes

las

grandes

joyas

todo

Figura
12:
Adorno
renacentista
para
vestidos.
Fuente:
El
costurero
real.
Disponible
en:
www.costureroreal.blogsp
ot.com

fueron

tipo

de

clases

de

accesorios de usos personales. Pero debido


la gran demanda la calidad de las joyas
disminuy.
Durante

el

Renacimiento

se

sustituyen los temas religiosos por los


naturistas,

de

esta

manera

a
Figura 11: Pendientes
Bizantinos.
Fuente:
www.atesanun.com.
Disponible
en:
www.artesanum.com/.../6
/1/pendientes129616.jpg

se

combinaban las perlas con esmaltes y gemas. Las joyas tomaron un

42

papel importante en la moda ya que muchos trajes eran bordados con


pedreras.
En Oriente en cambio se mantuvieron las tcnicas y estilos
tradicionales desde la antigedad. En este
caso las joyas eran utilizadas por ambos
sexos.
Los

materiales

mas

utilizados

en

la

poca eran los metales esmaltados, como fue


el caso del oro y la plata, y la gema mas
popular fue la de jade.
La joyera africana ya desde la prehistoria cuenta con una
produccin de joyas de lo ms diversas, como ser trabajos en plata
esmaltada, en oro y bronce. Adems cuentan con muchas piezas con
piedras preciosas y semipreciosas incrustadas.
En estos pueblos la joyera sirvi a su vez como medio de
distincin de clases sociales y a modo de amuletos.
Durante el Siglo XX surgi el Art Nouveau, movimiento artstico
que dio mayor prioridad al diseo, prestando menor importancia a los
materiales con los cuales eran confeccionados. Fue gracias a Tiffany,
joyero de alto rango, que el movimiento se introdujo en Estados
Unidos. As comienza la fabricacin a escala mundial de la joyera
moderna.

43

La

joyera

del

Siglo

XIX

principios

del

Siglo

XX

fue

destinada principalmente al uso femenino, mientras que a finales del


Siglo XX se comenzaron a ver gran cantidad de diseos para el gnero
masculino.
Durante el siglo XXI los diseos y las nuevas tcnicas son tan
variados como los materiales con los cuales estn confeccionados.
El mercado actual se encuentra muy segmentado, abarcando todas
las edades y sexos de la sociedad.
Habiendo

realizado

un

breve

pasaje

por

joyera se pone en evidencia como con el


transcurso

del

tiempo

la

joyera

la

historia

de

la

Figura 13: Broche de


oro esmaltado. Fuente:
Joyas
directas
al
cliente. Disponible en:
http://directjewels.fil
es.wordpress.com/2009/0
9/gggfh.jpg

fue

marcando los gustos y las costumbres de


usos en las sociedades de cada poca.

Es as que esta disciplina ha ido evolucionando de la mano de


la

moda

historia,

de

las

generando

tendencias
de

esta

artsticas
manera

nuevos

lo

largo

diseos,

de

toda

variando

la
las

tcnicas y materialidades e imponiendo nuevas tendencias.


En cierta manera sucede aqu algo semejante a lo planteado en
el primer capitulo de este proyecto, donde los trabajos realizados de
manera manual e individualizada dejaron paso a las series de diseos
masificados en vista de la atraccin de mercado a modo de generar
mayor caudal de ventas; y es aqu donde grandes marcas de joyera
encontraron su esplendor. Pero de ello nos ocuparemos en el siguiente
apartado de este captulo.
44

Caso similar al de la Alta Costura es lo que sucede con la


joyera, donde una pieza personalizada y realizada por encargo supone
un coste altamente mas elevado que aquellas piezas realizadas en
serie.
A su vez se ha evidenciado como la joyera ha servido de adorno
para los indumentos con el objetivo de realzarlos, ste es el caso de
los broches o frulas que se disponan sobre el atuendo a modo de
avos.
De este modo se comenz a pensar en la joyera no solo como
accesorio independiente, para pasar a formar parte de las prendas,
por lo que se comienzan a realizar hilados de metales preciosos para
poder ser bordados, trajes con incrustaciones de joyas, entre otros,
a modo de generar un valor agregado a cada traje.
En
proyecto

base

plantea

esta
la

forma

de

generar

inclusin

de

la

valor

agregado

joyera

al

que
diseo

este
de

indumentaria, pero pensando a sta como parte del eje estructural de


diseo, generando de esta manera trajes joyas.
De este modo, dicha fusin responde a los cnones del diseo de
autor dotando a los diseos de un sentido y un significado ms
reflexivo de las formas y la morfologa.

45

3.2

Marcas ms representativas de la historia de la Joyera hasta la

actualidad.
La joyera como expresin artstica hoy en da abarca a un
sinfn de casas, las cuales actan como distribuidoras independientes
y solo unas pocas de ellas son marcas de reconocimiento mundial.
Existen solo unas pocas joyeras de alta gama, donde su nombre
es

sinnimo de

calidad, autenticidad

y jerarqua.

La mayora

de

stas, cuentan con una larga historia y se han mantenido en el


mercado como marcas de lujo durante siglos.
A continuacin se detallarn los nombres de las joyeras ms
famosas con una breve resea de las mismas.

46

La firma Cartier, fundada por Louis Francois Cartier en 1847,


es sin dudas la joyera y relojera por excelencia.
Uno de sus inventos mas reconocidos es el del reloj de pulsera.
Dicha fama llev a la firma a poseer una amplia cartera de clientes
que va desde la realeza, celebridades hasta pblico en general.
Actualmente la firma adems de relojera y joyera cuenta con
productos como perfumes, accesorios y marroquinera.
Segn
firma

se especifica en la pagina de internet oficial de la

<< Desde

Cartier

han

perfumera,

su creacin

sabido

hasta nuestros

traspasar

marroquinera,

los

accesorios

das, las

siglos.
>>.

colecciones

Relojera,

(Historia

de

joyera,
Cartier,

2009).
Como segunda marca reconocida a nivel mundial se encuentra la
famosa firma Tiffany & Young, fundada en 1837 por Charles Lewis
Tiffany y su cuado John B. Young.
A partir del ao 1870 la casa pas a llamarse Tiffany & Co.
Pero no fue el propio Charles Tiffany quien impuso la marca como
sinnimo de elegancia, sino su hijo Louis Confot Tiffany y a Paulding
Farnham. Fue gracias a ellos que la firma comenz a cautivar en las
explosiones de joyas de principios del Siglo XX.
Otro acontecimiento que catapult la firma a la fama fue la
emblemtica pelcula Desayuno en Tiffanys (1961), protagonizada por
Audrey Hepburn.

47

Con el pasar del tiempo la firma sigue siendo un imn para


atraer celebridades y personas muy acaudaladas a sus locales.
Otra

joyera famosa

es

Bulgari,

la cual

fue creada

por el

griego Sotirio Bulgari en el ao 1884. La primer casa de la firma fue


inaugurada en la ciudad de Roma y segn la revista Vogue << en la
actualidad la marca cuenta con 155 tiendas propias y distribuye sus
productos en 600 joyeras y 14.000 perfumeras>>. (Quien es quien,
s.f)
A su vez, la marca se caracteriza por la diversidad de sus
productos pudiendo encontrar adems de joyas, relojes, perfumes y
accesorios.
La

firma

Bulgari

se

posiciona

como

la

tercera

joyera

ms

reconocida del mundo, siendo Cartier y Tiffany sus antecesoras.


La

siguiente

firma

corresponde

Harry

Winston,

fundada

en

1932. Es una de las marcas ms prestigiosas del mundo de diamantes,


piedras preciosas y diseo de joyera. La casa posee una muestra
permanente de alguno de los diamantes ms famosos del mundo, ya que
posea ms de 60 de los 303 diamantes ms grandes, pero a lo largo
del tiempo fue vendiendo alguno de ellos.
Entre las joyeras contemporneas, sta firma es de las mas
famosas y cuenta con un sinfn de salones de muestra alrededor del
mundo.

48

Es importante mencionar a Federico Boucheron, joyero francs,


que fundo su primer casa en 1858. Desde entonces la casa Boucheron ha
sido

considerada

como

precursora

en

el

tema

del

tratado

de

los

materiales mediante nuevas tcnicas, como por ejemplo el grabado del


diamante, experimento que hizo aun ms famosa la marca. Fue precursor
tambin del estilo naturaleza que se caracterizo por la utilizacin
de figuras animales simblicas del Art Nouveau en el siglo XIX.
Por todo esto, Boucheron es hoy en da una de las joyeras mas
reconocidas a nivel mundial.
Cabe destacar que gracias a su fama sta casa, al igual que la
mayora de sus competidoras directas, ha expandido sus horizontes
hacia la realizacin de otros productos como ser la relojera y el
lanzamiento de fragancias.
La casa Chaumet fue fundada en 1799 por Marie-Etiene Nitot,
ayudante del joyero de la corte de Mara Antonieta. Gracias a esto la
joyera se hizo rpidamente de una clientela aristcrata.
Fue en el ao 1802 que la casa se consagr en Francia, al
convertirse en la joyera oficial de Napolen siguindole a esto
muchsimos encargos de toda la corona.
Los

diseos

de

las

joyas

de

la

firma

cuentan

con

lneas

armnicas, formas puras y volmenes definidos.


De

esta

manera

se

ha

realizado

un

breve

abordaje

por

la

historia de las joyeras ms famosas del mundo y se evidencia como el

49

paso del tiempo fue acrecentando la fama y las ganancias de estas


marcas dedicadas a crear objetos de lujo.
De

tal

modo,

se

considera

estas

firmas

como

referentes

visuales de diseo, tanto para el modelado como para el trabajo


general de las joyas. Teniendo as, modelos de inspiracin a seguir,
basados en las tendencias que estas casas imponen a nivel mundial.

3.3

Categorizacin de minerales, piedras preciosas y semipreciosas.


Para

comprender

de

donde

provienen

las

piedras

preciosas

semipreciosas hay que definir la manera en que se formas las gemas.


Segn Judith Crowe << Los gelogos dividen las rocas en tres
grandes grupos, dependiendo de cmo se han formado. Las gemas se
pueden

encontrar

en

los

tres

tipos:

gneas,

sedimentarias

metamrficas. Cada tipo de roca se forma como resultado de distintos


procesos, que juntos comprenden un ciclo de eventos continuos: el
ciclo de las rocas. >> (2007, p. 12).

La aparicin de una gema,

por consiguiente, depende del tipo de roca en el que se haya formado,


sedimento o depsito.

50

Cabe

destacar

clasificaciones

que

toda

especificas,

roca,

esta

independientemente

conformada

por

de

las

minerales,

los

cuales se componen de la misma sustancia en todas sus partes.


Es por ello que todos los minerales cuentan con propiedades
tanto

pticas

como

fsicas

tales

como

dureza,

durabilidad,

exfoliacin y fractura.
La densidad hace referencia al peso de la gema, determinando su
factibilidad de uso.
Para diferenciar cada clase de gema, son agrupadas en familias,
las

cuales

estn

descriptas

en

el

siguiente

cuadro

modo

ejemplificativo, ya que solamente se har mencin de aquellas gemas


que sern utilizadas a lo largo de la coleccin que ser presentada
en el presente Proyecto de Grado.

51

Figura 14: Familia de gemas. Fuente: Crowe, J (2007, p.


46).
La
coleccin

tiene

como

premisa

en

cuanto

al

color,

el

uso

de

un

conjunto duo-tonal, el cual es comprendido por la gama de los colores


blancos y grises. Por tal motivo se detallarn a continuacin las

52

caractersticas

propiedades

de

aquellas

piedras

que

sern

utilizadas en la coleccin, incluyendo adems piedras incoloras.


En
entre

primera

las

que

medida
podemos

se

pueden

nombrar

el

mencionar
diamante

las
que

gemas
es

incoloras,

la

estrella

indudable dentro de la familia de gemas, por su alto valor y tipo de


tallado.
El diamante posee la capacidad de reflejar luz, dependiendo del
tipo de corte que posea, lo cual determina su brillantez. Es el ms
puro y duro entre todas las piedras.
El valor y la calidad del diamante depender de la ausencia de
color, por ende mientras menos color tenga mayor ser la rareza de la
piedra.
No existe hoy en da ninguna otra gema que resulte competencia
para los diamantes, ya que estos son duraderos, verstiles, elegantes
y de alta calidad.
Otra piedra incolora es el zafiro, que se presenta en una gran
gama de colores, siendo el azul el ms conocido; pero se encuentra
tambin el Zafiro incoloro, que es tambin denominado leucozafiro.
Pueden encontrarse en diferentes formas y tamaos. Es la piedra mas
dura despus del diamante.
El cuarzo en su estado mas puro es denominado cristal de roca,
siendo totalmente incoloro ya que carece de impurezas.

Es tambin

una piedra de gran dureza, por lo que es muy utilizado en joyera.

53

Entre las piedras de color blanco se encuentra el gata blanca


que se caracteriza por presentar una serie de lneas concntricas de
similares colores variando desde los opacos a los translucidos. Posee
un sinfn de formas, variedades y colores, siendo adems una piedra
muy dura y resistente.
El nix, piedra semipreciosa, puede encontrarse en una gran
variedad de colores. El nix blanco presenta una gran variedad de
bandas

de

diferentes

tonalidades

su

extrema

dureza

permite

perfectos pulidos.

Figura 15: Gemas por color. Blanco Fuente: Gem Select.


Disponible
en:
http://www.gemselect.com/othergems/white-gemstones.php
Entre las piedras de color grisceo se emplearan tres tipos de
piedras, siendo ellas la espinela, turmalina, fluorita.
La espinela es una gema de dureza media, fractura irregular,
alto poder de refraccin, brillo vtreo y raya blanca. Puede ser
encontrada en varias tonalidades, ya que presenta impurezas en sus
cristales, pero la que nos interesa es la de tonalidad griscea.
La turmalina es una gema que se puede encontrar en una variada
gama de colores que varan desde las incoloras a las de color negro.

54

Entre las caractersticas ms significativas se encuentra la de


su forma estriada natural, su seccin triangular, su dureza y su
brillo vidrioso.
La fluorita es el mineral mas colorido que se conoce, pero solo
se har referencia a la de color grisceo oscuro. Posee una dureza
media baja, brillo vtreo y se pueden encontrar de varias formas.

Figura 16: Gemas por color. Gris/plata. Fuente: Gem


Select. Disponible en: http://www.gemselect.com/othergems/grey-silver-gemstones.php

Llegado este punto, cabe destacar que al momento de disear con


gemas

hay

que

ver

que

cualidades

aportan

al

diseo

su

significado. Con lo cual hay que tener en cuenta las caractersticas


que las gemas poseen y el modo en que estas se fusionan con los dems
materiales utilizados.
Las gemas se clasifican en esta instancia segn el engaste, que
es el modo en como la piedra va a ser fijada al diseo, ya que es de
suma importancia al momento de pensar y disear el modelo.
La

textura

el

brillo

tambin

aportan

gran

carga

los

diseos. Es as como el granulado, texturizado y fundido generan un


plus importante de alto impacto visual.

55

El tamao y la dimensin en que los materiales se disponen en


el diseo dependern del impacto que se desee. Tal es el caso de las
formas inusuales de las gemas, como ser las formas libres o barrocas,
perlas, cristales y material grabado.
A continuacin se detallarn las caractersticas y propiedades
de las gemas de origen orgnico que sern empleados en la coleccin.
En este nuevo grupo encontramos gemas como la perla, el mbar, el
marfil, el coral y azabache negro.
En cuanto a la perla, cabe mencionar que se puede encontrar de
dos tipos, las naturales y las cultivadas.
Siendo estas ltimas las que se forman debido
a la intervencin de la mano del hombre.
Existe a su vez una gran variedad en
cuanto a su forma y color. Pueden ser perlas
de agua salada, que son las que poseen un
color

oscuro

que

oscilan

entre

el

azul,

Figura
17:
Las
perlas. Perlas de
rio.
Fuente:
Manualidades
y
bellas
artes.
Disponible
en:
http://www.manualid
adesybellasartes.co
m/tiposperlas.html

verde, plateado y morado.


Las

perlas

de

agua

dulce

de

rio

presentan un lustre y brillo menor al de


las perlas de agua salada e incluso es ms
difcil encontrarlas en formas esfricas.
En
podrn

cuanto al
ser

colores

color poseen
naturales

una gran

del

56

blanco

variedad de
al

rosado

gamas, que
por

teido

obtenido por la inclusin de colorantes en el mejilln obteniendo as


una mayor gama.
Con

respecto

los

metales

manipulados

en

la

coleccin

se

encuentran el platino, oro blanco, paladio y alpaca.


El platino es un metal precioso, altamente valorado por su
rareza, escases, su alto costo y sus propiedades que lo hacen nico.
Es

un metal

muy denso

y pesado,

suave, dctil

y altamente

maleable. Es a su vez, uno de los mas resistentes a la oxidacin.


Cuenta con un color plata blanquecina y no se deslustra.
El paladio es tambin un metal precioso, de color blanco, con
mucho lustre. Es menos valorado que el platino, debido a que es algo
ms duro y menos dctil, pero si es blando y maleable al templado.
Con lo cual puede ser utilizado puro o en aleaciones de oro blanco.
El oro blanco es una aleacin compuesta por oro fino, paladio y
plata. De esta manera cuando el oro es aleado con otros metales es
considerado como oro 18 quilates ya que el oro puro no presenta
cualidades tales como rigidez, solidez y color.
Es as como el oro aleado puede presentar una variada gama de
colores que oscilan entre el oro amarillo, blanco, rojo, rosa, gris,
verde, entre otros.
Llegada

esta

instancia

se

ha

realizado

un

abordaje

de

las

caractersticas y propiedades generales de las piedras preciosas,


semipreciosas

metales

que

sern
57

utilizadas

lo

largo

de

la

coleccin, ya que el conocimiento de esta informacin permite tomar


la decisin ms acertada al momento de disear cada prenda.

Captulo 4
Moldera

compuesta.

Bases

fundamentos

tcnicas.

58

para

la

fusin

de

dos

4.1 Moldera textil.


Para lograr comprender las cualidades y caractersticas de la
moldera textil es necesario como primera medida conocer cules son
los elementos que sern manipulados a lo largo del proceso de trazado
de moldes.
En principio debe entenderse que existe una gran variedad de
estructuras textiles, las cuales son denominadas tejidos planos con
tramas cerradas o abiertas y tejidos de punto, que son hilos tejidos
sobre s mismos confirindoles por ello elasticidad. Esta puede ser
horizontal, vertical o de doble rebote, lo que significa que posee
elasticidad tanto horizontal como vertical, adems pueden ser tejidos
tubulares o concntricos. En esta categora se incorporan tambin los
denominados no tejidos, formados por fibras apelmazadas.
Cada una de estas especificaciones depender adems de la fibra
que componga al tejido, pudiendo ser estas naturales, minerales,
artificiales o sintticas, ya que cada una de ellas cuentan con
caractersticas y propiedades diferentes, como se ha explicado ya en
captulos anteriores.
Entender estas diferencias es de suma importancia para poder
determinar que tipo de moldera ser la ms adecuada no solo teniendo
en cuenta el diseo que se desee realizar sino tambin por las
caractersticas propias del tejido escogido, proporcionando de esta
manera una perfecta relacin entre el cuerpo, la forma y la silueta
deseada.
59

Es tarea del diseador combinar la idea universal y rectora del


diseo con la morfologa esttica del cuerpo y la condicin natural
de la prenda, la cual deber poseer cdigo de uso.
Para

que

un

diseo

pueda

materializarse

debe

atravesar

un

proceso constructivo comnmente llamado moldera, el cual se rige por


una serie de pasos sistemticos que van desde el traslado de los
diseos a un plano bidimensional, mejor conocido como papel de molde,
pasando luego por el tizado sobre la tela, el corte y el ensamblaje
de las partes mediante la costura, momento en el cual estas partes
formaran una prenda tridimensional.
Se podra citar de esta manera a Saltzman (2004), quien seala
que:
La moldera es un proceso de abstraccin que implica traducir
las formas del cuerpo vestido a los trminos de la

lmina

textil.

Esta instancia requiere poner en relacin un esquema tridimensional,


como el del cuerpo, con uno bidimensional, como el de la tela. (p.
85).
A su vez, cabe destacar que existen tres tipos de molderas,
las

cuales se

especifican de

acuerdo a

diferentes necesidades

utilidades.
En primera medida se encuentra la moldera directa, donde cada
patrn o pieza es realizada sobre el cuerpo. De esta manera no se
rige de moldes bidimensionales, sino que los moldes son el resultado
de trazados en tela sobre el cuerpo que ser usuario directo de la
60

prenda. Es as como los trajes realizados de esta manera se amoldan


al

cuerpo

de

forma

muy

precisa

siendo

los

mtodos

de

recorte,

pinzamiento, ajuste y fruncimiento las bases fundamntales.


Sobre

el

cuerpo

como

molde

tridimensional

pueden

tomarse

decisiones de siluetas a modo de envolvente, siguiendo siempre la


anatoma del cuerpo para dar forma al traje, de acuerdo a las lneas,
formas y volmenes deseados.
Como segunda tcnica se encuentra la moldera tradicional, que
basa los trazados de patrones en delantero y espalda como primer
medida y en funcin de la simetra del cuerpo en derecha e izquierda
si la prenda no es regular.
La divisin de delantero y espalda resulta indispensable dado
los diferentes volmenes de la anatoma humana, posibilitando de esta
manera un ajuste mas preciso de las prendas sobre el cuerpo.
Este tipo de moldera es la que resulta de una toma de medidas
especficas

del

cuerpo,

sin

tomar

estandarizados.

61

en

cuenta

los

talles

su vez,

la moldera

tradicional cuenta

con una

serie de

patrones bases, que se irn modificando de acuerdo a las medidas


especificas

de

cada

cuerpo

de

acuerdo

las

transformaciones

necesarias que plantee el diseo.

De
manera,

Figura 18: Impecables moldes % diseos.


Moldera.
Fuente:
Moldera
industrial.
Disponible
en: esta
www.molderiaindustrial.com/themel.php?u=3
se
pueden

identificar tres tipos de formas de acuerdo a la estructura y la


lnea, las cuales son denominadas como recta, trapecio y bombee, que
a su vez denotarn diferentes tipos de siluetas tales como adherente,
insinuante o volumtrica.

62

Una vez definida la forma, hay que prestar suma atencin a la


problemtica de la disposicin de los puntos de apoyo de la prenda,
de manera tal que esta resulte funcional y confortable.
Para

comprender

sobre

los

puntos

de

apoyo

Saltzman

(2004)

aclara:
Mientras que la cabeza y los hombros son zonas que permiten
perfectamente el apoyo de las prendas, en el torso y las extremidades
se deben utilizar distintos artilugios para su ajuste. Esto puede
resolverse de manera lineal, siguiendo el trazado de las inflexiones
corporales (como la cintura, la lnea del busto o la lnea de la
cadera), lo que facilita el anclaje de la prenda, o bien buscando un
efecto de adherencia entre la superficie textil y el cuerpo. (p.78).
Como
moldera

tercera

tcnica

industrial, la

de

moldera

cul toma

encontramos

como punto

la

denominada

de partida

medidas

preestablecidas a travs de estndares que se repiten en los cuerpos


humanos y a los cuales responden la gran mayora de ellos.
Es

as

como

proporciones

los

corporales

moldes
de

la

plantillas

mayora

de

bases,

las

segn

personas,

las

siguen

patrones que se adaptan a caractersticas morfolgicas estndares de


los usuarios.
Gracias a tales medidas se logra generar una tabla de talles,
la cual se obtiene mediante la progresin sistemtica de medidas
estndares
corporales

de

menor

similares

mayor,
segn

a
las
63

modo

de

medidas

aunar
y

caractersticas

segmentarlas

por

diferenciacin de talles.

Esta curva de talles puede implementarse

de modo numrico, con una divisin de dos en dos (34, 36, 38, 40,42,
etc.) o por letras (XS, S, L, XL).

Figura 19: Moldera: base y progresiones. Fuente:


Indumentaria
en
la
UBA.
Disponible
en:
http://indumentariaenlauba.blogspot.com/2009/08/mol
deria-base-y-progreciones.html
Teniendo en cuenta estos tres tipos de moldera, es decisin
del diseador y en base a las necesidades a las duales el producto
responde,

decidir

que

tipo

de

tcnica

tcnicas

sern

las

ms

adecuadas para materializar el producto, pudiendo por ello utilizar


ms de una a la vez.
El conocimiento de estos fundamentos resulta indispensable, ya
que para el armado de la coleccin propuesta en este proyecto se
utilizarn varias de estas tcnicas de manera combinada para lograr
por consiguiente la silueta deseada, teniendo para ello en cuenta la

64

forma y lnea de cada diseo como as tambin las materialidades mas


adecuadas.

65

4.2 Moldera orfebre.


Para la realizacin de los diseos de joyera se deben tomar en
cuenta diversos factores, los cuales se resumen en una serie de pasos
que se deben seguir para la obtencin de la pieza.
Como primer medida deber analizarse la funcionalidad de la
pieza, que depender principalmente de los materiales con los cuales
ser

construida,

ya

sean

estos

metales,

piedras

preciosas,

semipreciosas o elementos no metlicos.


Debe determinarse, segn el diseo, el tamao pretendido, el
nmero de partes que compondrn la pieza, su forma, color, textura y
acabado.
En base a estos factores existe una gran variedad de tcnicas
para

modelar

solamente

los

sern

metales

de

mencionadas

acuerdo
en

este

al

diseo

apartado

pretendido,

aquellas

que

pero
sern

utilizadas dentro de la coleccin que se presenta en este Proyecto de


Grado.
Como primera tcnica se puede nombrar la de la cera perdida,
que

es

una

de

las

tcnicas

ms

antiguas

utilizadas

en

esta

disciplina.
Esta tcnica consiste en realizar un molde en cera del diseo
deseado

para

luego

sustituir

este

molde

por

metal

proceso de fundicin de cera perdida o microfusin.

66

travs

del

Este

molde

de

cera

puede

ser

reutilizado,

posibilitando

la

produccin de varios ejemplares de un mismo diseo, sin la necesidad


de realizar un molde por pieza.
Esta tcnica posibilita obtener piezas ricas en texturas, ya
que en el modelado en cera pueden realizarse un sinfn de tipos de
texturas y acabados.
Para su elaboracin pueden utilizarse diversos materiales tales
como cera de escultor, cera para modelar, resina, plsticos, silicn,
entre otros; o bien realizarse combinaciones entre ellos.
Un paso importante, luego de su obtencin es la eliminacin de
los excesos de este material, que son producidos como consecuencia
del texturizado de la pieza. Una vez realizado este paso, se procede
a pulir la superficie para obtener la pieza de cera como finalmente
ser utilizada.
Cuando

el

diseo

lo

exige,

existe

una

manera

de

incrustar

piedras facetadas en el molde de cera, para obtener un acabado sin


engarce o montura. Esta tcnica es conocida por el nombre de montura
o engaste a nivel.
Otra tcnica a mencionar es la utilizada para la realizacin de
biseles decorativos, los cuales hacen de paredes alrededor de la
piedra.
Para este tipo de modelado se utiliza cera de escultor y sirve
solamente de manera decorativa, ya que este tipo de bisel no sujeta

67

realmente la piedra incrustada, sino que sta ser adherida a la


pieza por medio de la utilizacin de un pegamento especial.
Con esta tcnica de biselado decorativo es posible realizar
diferentes tipos de figuras alrededor de las piedras sin importar el
grosor

posicin

de

las

mismas.

De

esta

manera

permite

mayor

libertad en el modelado.
Tambin ser utilizada la tcnica de calado, la cual consiste
en

realizar

una

serie

de

calados

siguiendo

un

patrn

de

diseo

especfico sobre una lmina de metal.


Para

el

calado

se

utiliza

una

mquina

caladora

denominada

segueta de calado, que cuenta con una diversidad de calibres que


sern

seleccionados

de

acuerdo

al

grosor

de

la

lmina

de

metal

utilizada.
Una vez realizado el calado pretendido, se procede a darle la
forma especfica que debe poseer la lmina para as obtener la pieza
terminada.
Otra tcnica es la del tejido con agujas realizada en hilos
metlicos muy finos, formando as mallas tejidas.
Los

hilos

metlicos

suelen

ser

de

cobre

dada

su

alta

flexibilidad. Para un mejor acabado, estas mallas suelen ser baadas


en otros metales tales como plata oro o platino, para conferirle
mejor firmeza y disminuir las posibilidades de rotura.

68

El repujado es una tcnica que consiste en hacer relieves en


una lmina de metal a golpes de cincel y martillo. Previamente debe
realizarse el trazado del diseo deseado sobre la lmina primeramente
en lpiz y luego con una punta de metal a modo de marcar los bordes
del diseo de manera definitiva
La explicacin de estas tcnicas sirve para poder entender de
qu manera son realizadas las piezas de moldera orfebre presentes en
la coleccin, que a su vez sern encastradas con las piezas de
moldera textil.

69

4.3 Moldera compuesta.


La moldera compuesta es la que surge de la fusin y encastre
de

la

moldera

textil

la

moldera

orfebre,

explicadas

en

los

anteriores apartados de este captulo.


Se

basa en

la unin

de dos

maneras diferentes

de realizar

piezas que sern unificadas en un mismo diseo. Es aqu donde los


patrones

bsicos

de

cada

tcnica

se

complementan

para

un

mismo

propsito, obtener una nica pieza como resultado de la fusin.


Es as como la bidimensionalidad de las piezas de moldera
textil se ensamblan con aquellos moldes tridimensionales de tipo
orfebre. Pero hay que tener en cuenta que, primeramente para obtener
piezas de joyera adaptables como tipologas textiles, stas debern
tomar

los

patrones

de

la

moldera

textil

indefectiblemente

para

obtener la base de la forma deseada. Una vez obtenido el patrn,


estas piezas de joyera adoptarn su forma tridimensional de manera
inmediata, sin la necesidad de depender de costuras para ello, como
sucede en el caso de las piezas textiles.
Para la realizacin de estas piezas de moldera combinada es
necesario tener en cuenta la anatoma del cuerpo y la relacin y
reaccin de los materiales que sern utilizados a modo de segunda
piel, teniendo en cuenta las propiedades de las telas, metales y
piedras a utilizar.
Como se explic con anterioridad, las piezas surgidas de esta
combinacin de tcnicas deben resultar aptas para su utilizacin;
70

siendo considerada desde el punto de vista de cdigo de uso, como as


tambin desde la reaccin de los materiales con la piel, teniendo en
cuenta la confortabilidad al movimiento, al calce y al roce.
La tcnica propuesta especifica que los moldes no actan como
piezas independientes de cada disciplina, ya que una tipologa textil
puede generarse tambin con elementos no textiles, como es el caso de
los

elementos de

joyera, y

cumplir por

consiguiente las

mismas

funciones.
Es por ello, que se comienzan a fusionar los diferentes tipos
de moldera textil para lograr el armado de los trajes propuestos en
la coleccin.
Por un lado, mediante la moldera tradicional, sern definidas
las medidas especficas para aquellos moldes que se realizarn sobre
textiles y para las piezas que sern tejidas en metales, ya que estos
ltimos no presentan una dificultad de rigidez en cuanto al calce.
En el caso de las piezas de joyera que precisan un calce
determinado y especfico sobre el cuerpo, ser utilizado el mtodo de
moldera directa, ya que como se especific en un principio los
moldes de joyera son realizados tridimensionalmente.
Dependiendo

de

la

clase

de

tipologa,

los

moldes

para

las

piezas de joyera pueden ser realizados de dos maneras dentro de la


moldera directa.

71

La primera opcin es realizar los moldes sobre el cuerpo, y sus


respectivos recortes, con una lmina de aluminio de no mas de 1
milmetro de espesor, para poder modelarla tal y como si sta fuese
un textil. La ventaja es que esta lmina una vez modelada sobre el
cuerpo conservar su forma tridimensional an fuera del l.
Seguidamente, se realizarn sobre otra lmina de metal, la que
ser utilizada en el traje, los procesos decorativos especficos a
cada diseo, ya sean estos cincelados, calados, etc.
Con

esta

lmina

ya

decorada,

se

proceder

realizar

su

modelado sobre el molde previamente confeccionado en aluminio, para


obtener as la pieza final que ser ensamblada al traje.
La segunda opcin de realizacin por moldera directa es la que
se genera por medio del proceso de microfusin.
Para este proceso se debe preparar una lmina de resina, la
cual deber ser modelada sobre el cuerpo antes de que el material
frage totalmente.
Con la resina ya seca, se procede a realizar el pasaje del
molde al material deseado, previamente decorado, tal y como sucede
con la tcnica anterior.
Realizadas

todas las

piezas, independientemente

del tipo

de

moldera utilizada, se procede al ensamblaje de las partes mediante


costuras y engarces.

72

Como procesos de acabados, algunas de las piezas de orfebrera


que

sern

utilizadas

en

la

coleccin

estarn

recubiertas

en

su

interior con finas lminas de silicona, ya que en estos casos las


piezas no poseern forrera, por lo que estarn en contacto directo
con la piel. Esto se debe a que el diseo de algunas piezas poseen
formas que no posibilitan la realizacin de una forrera.
Este

procedimiento

es

realizado

para

proporcionar

las

usuarias de las prendas confortabilidad al momento de uso y, a modo


de unificar el tacto suave de las telas con el de los metales en el
interior de los trajes.
La manera en que son concebidos los moldes destinados a las
piezas de joyera, dependen directamente del diseo especfico de
cada prenda, por lo que es necesario utilizar variadas tcnicas para
poder lograr los efectos deseados.
Cabe destacar que los diseos son pensados, no solamente desde
la moldera y su factibilidad de uso, sino tambin desde los efectos
visuales que estos puedan proporcionar, de tal manera que todos los
materiales utilizados se comporten de la misma manera en relacin al
cuerpo y su anatoma.

Captulo 5
Desarrollo de la primera coleccin
5.1

Concepto de marca, identidad, espritu y target.


73

En la bsqueda de innovacin, surge sta marca dedicada a la


creacin de trajes de Alta Moda y Demi Couture con inclusin de
orfebrera en su eje estructural de diseo, a modo de generar una
bidireccionalidad entre ambas disciplinas, donde la reminiscencia del
romanticismo barroco, con lo recargado de sus formas, texturas y
colores,

se

conjugan

conceptualmente,

en

con

las

alegoras

estructuras

implementadas

orgnicas.
para

Se

generar

un

basa,
alto

impacto visual, superposicin y dinmica de las formas, donde cada


pieza es pensada y confeccionada en su mayora de manera artesanal.

La

marca
Figura 20: Panel de Concepto
Fuente: Elaboracin propia.

de

se

marca. focaliza en

las fantasas y fetiches del mundo femenino, ya que son las joyas y
los

trajes

de

gala

los

objetos

ms
74

codiciados

por

las

mujeres.

Basados en esta leit motive, la marca decide fusionar ambas fantasas


y crear un nuevo gran fetiche: Los trajes Joyas.
de

suma

importancia

centrar

la

atencin

en

Para

los

ello,

detalles

de

es
las

prendas, donde cada diseo tenga un calce y un acabado con detalles


perfectamente terminados. De esta manera, el proyecto pretende crear
ilusin, vender status y generar distincin.
Apoyados en la concepcin de que el status define la posicin
social que un individuo ocupa en la sociedad y, a su vez, genera
identificacin dentro de los grupos a los cuales pertenece, la marca
apuesta a posicionarse en el mercado como una marca de alto estrato y
jerarqua dedicada a la creacin de trajes de alta sofisticacin,
prestando especial atencin a los detalles.
Pensada

para

mujeres

con

gran

presencia,

personalidad

audacia. Se estima un rango de edad de entre 25 y 45 aos; abarca una


larga brecha ya que la intensin es disear diferentes lneas para
cada edad dentro de una misma coleccin. Se considera que son stas
las mujeres mas propicias a utilizar esta clase de indumentaria.
Segn

indica

Valeria

Forwe,

gerente

general

de

IFOP

Latin

America, en un artculo publicado por el diario Cronista.com sobre el


consumo top en Argentina <<Gastar y consumir es un placer y el
segmento mas exclusivo de los consumidores ya no lo oculta. Si en los
aos

pos

crisis

frontales>>.

(La

intentaban
clase

pasar

alta

desapercibidos,

desterr

diccionario, 2007).

75

la

hoy

palabra

son

mas

lujo

del

La marca apunta al segmento poblacional denominado Clase Alta o


segmento AB, considerando que es el sector socio-econmico adecuado,
que denota distincin, status social y se encuentra en posicin de
poder afrontar los costos que supone un traje de esta categora.

5.2

Principio de Coleccin:
Para comprender como surge la idea rectora de diseo de la

primera coleccin de la marca Agus Pertile, es necesario aclarar el


76

significado

de

algunos

trminos

tcnicos

luego

realizar

un

recorrido por la memoria descriptiva del concepto de coleccin, que


detalla las caractersticas vitales de una historia imaginaria creada
por la diseadora.
Segn el autor Wusius Wong (2004) El diseo es un proceso de
creacin visual con un propsito. A diferencia de la pintura y la
escultura, que son realizaciones de las visiones personales y los
sueos de un artista, el diseo cubre exigencias prcticas.
Una

coleccin

es

un

sistema

constituido

por

conjuntos

de

subsistemas relacionados entre s. Estos subsistemas estn formados


por lneas madres o lneas de acuerdo al rubro, que son las que
determinan la situacin de uso de una prenda. En cada rubro, adems,
hay diferentes lneas con sus diferentes cdigos de uso de acuerdo a
la

ocasin.

su

vez,

estas

lneas

estn

definidas

por

series

asociadas a la coleccin.
Para que una coleccin sea definida como tal debe poseer un
concepto de coleccin.
El

partido

conceptual

de

la

coleccin

Burbuja

de

Cristal

trata sobre una mujer recluida en una acogedora burbuja de cristal,


encontrndose as en un estado de seguridad y paz absoluta. De esta
manera, queda exenta de todos los devenires del mundo externo, como
ser la inseguridad, la pobreza, el caos de la vida cotidiana, etc.
Dentro

de

esta

burbuja

ella

vive

una

sensacin

de

pureza

constante e inmaculada, con una sensibilidad desintoxicada dada por


77

la propia inocencia de su mundo ilusorio; es una mujer etrea, suave,


radiante, intensa, de espritu joven, sensible, de carcter justo,
inocente y enamorada de la vida.
Sabe

que

existe

otro

mundo

totalmente

diferente

al

suyo

siente impotencia por lo que pasa all, pero sabe que su realidad es
tan diferente que nunca va a poder entenderlo desde su dulce burbuja.

Figura
21:
Panel
de
Concepto
de
coleccin. Fuente: Elaboracin propia.

El trmino burbuja de cristal est usado metafricamente para


dejar en claro que esta mujer vive en un mundo ilusorio, adornado y

78

desinfectado, quedando libre de la realidad que gira fuera de su


burbuja.

79

5.3 Anlisis sintctico y morfolgico de la coleccin.


A lo largo del recorrido grfico del proceso de diseo de la
coleccin

para

la

temporada

primavera-verano

2010-11,

se

puede

observar una continuidad conceptual derivada de todos los patrones


que componen y articulan una coleccin. Entendindose como coleccin
al proceso de diseo conformado a partir de una idea universal sobre
el tema que la regir.
A partir de la eleccin de concepto, las exigencias que ste
presenta y la creatividad en s misma, se determina la paleta de
color, formas y texturas a utilizar.
Luego se procede a realizar un estudio del usuario, que se basa
en la eleccin de segmento de mercado al cual apunta la coleccin. Es
importante saber que la definicin de un usuario determina el curso
de los fundamentos de diseo.
Habiendo tomado las decisiones de todos los puntos anteriores y
con el concepto fundamentado, se ponen en marcha los engranajes del
desarrollo

creativo,

fundamentos

bases,

donde
ideas

se
de

procede
partido,

la

realizacin

diseos

rectores,

de

los

diseos

finales depurados, documentacin grfica y geometralizacin.


Para poder analizar las prendas que componen la coleccin habr
que realizar un anlisis sintctico y morfolgico.

80

El anlisis sintctico es el que proporciona la informacin de


los aspectos escogidos para la realizacin de los diseos. Estos
aspectos son:
a) Aspectos funcionales:

Funcin: adorno, proteccin, abrigo y sostn.

Jerarqua: yuxtaposicin, aparicin, 2da y 3ra piel.

Ubicacin: superior, inferior y superior mas inferior.

Sistemas de acceso a la prenda.

b) Aspectos formales:

Lnea

silueta:

pura

mixta

entre

insinuante

volumtrica.

Forma: orgnica, trapecio y bomb.

Mdulos:

por

repeticin,

por

largo

encastre.

Color: paleta del blanco al gris.

Textura: varias.

c) Aspectos estructurales:

Elementos de conformacin y armado.

81

modular,

por

Moldera compuesta.

Geometralizacin de las prendas.

d) Aspectos tecnolgicos:

Materialidad: fibras naturales y artificiales.

Tejido: plano.

Sistema de cierres: superposicin o encastre.

Sistema de confeccin y terminado.

Accesorios.

La bajada de las lneas de diseo fue lograda por medio de


grandes contrastes volumtricos, donde se recrea la gran dicotoma
que el concepto narra: lo que parece ser y lo que realmente es.
La decisin de la paleta de color surge de la necesidad de
recrear conceptos tales como pureza, inocencia, intensidad, opresin,
libertad, fuerza y pasin. Por ello se form una paleta de do-tonos
en blanco y gris, ambos en las diferentes gamas que los colores
permitan y que las materias primas posean, sean stas tanto del rubro
textil como del rubro de joyera.
En cuanto a los materiales textiles utilizados, se escogieron
gneros

tanto

naturales

como

artificiales:

creppe,

gasa,

raso

quebrado, satn, seda, shantung, tafeta rodan, tafetn y tul. Las

82

texturas surgen de la mezcla de estos materiales, generando nuevos


tejidos con variantes tctiles y visuales, donde se implementaron
fruncidos,

tableados,

torsiones,

alforzas,

anudados,

espigados,

grandes volmenes, etc.


En

combinacin

con

estos

materiales

se

escogi

el

uso

de

metales tales como platino, oro blanco, paladio y alpaca. A su vez,


se combinaron con gemas tales como diamante, zafiro, gata blanca,
nix, cristal de roca, espinela, turmalina, fluorita y perla, en
conformidad con la paleta de color elegida.
Todos

estos

materiales

de

joyera

se

dispusieron

formando

tipologas rgidas moldeadas, pulidas, arenadas, estructuras formadas


por

combinacin

incrustaciones,

de

piedras

calados,

preciosas,

laqueados,

tejidos

de

contorneados,

metales

con

enrejados

encadenados.
La coleccin Jaula de Cristal cuenta con un variado recorrido
morfolgico

de

mdulos

molderas,

donde

se

utilizaron

se

adaptaron a la creacin de diseos de variadas siluetas de alta


complejidad, determinadas por la forma, el tamao y las familias de
tipologas permitidas para los vestidos cocktail segn los cnones
protocolares de la etiqueta femenina.
Las

siluetas que

se utilizaron

a lo

largo de

cuentan con las siguientes clases de tipologas:

83

la coleccin

Tipos

de

faldas:

tubo,

circunferencia

completa,

balln,

tableadas, fruncidas, con jabot y godet.

Tipos de mangas: abierta, balln, cada, fruncida, irregular,


tableada y volumtricas.

Variante de escotes: bote, cerrado, corazn, en V, media luna,


recto y redondo.

Cinturas

altas

ceidas,

con

diferentes

formas

de

cerramientos.
Debido
decirse

que

la
la

gran

variedad

coleccin

no

de

tipologas

solo

cuenta

utilizadas
con

diseos

puede
bien

diferenciados unos de otros sino que adems pueden denominarse como


una serie de alta complejidad. Destacndose la bsqueda de nuevas
siluetas, nuevos cortes y la incorporacin de estructuras rgidas
como esqueleto.
La coleccin presenta una unidad visual que sirve de ancla
conceptual. De tal modo, se puede considerar como una serie compuesta
por constantes dada por los largos modulares y variables abiertas
desde

el

punto

de

variedad

84

de

forma.

5.4 Anlisis de moldera compuesta.


En este apartado se detallaran los procesos y despieces de
moldera compuesta, con las especificaciones de las materialidades
que la componen, las tcnicas requeridas por cada pieza y la manera
en

que

se

ensamblan

los

moldes

de

las

disciplinas

de

manera

fusionada.
Por

ello,

modo

de

ejemplo,

ser

necesario

realizar

un

completo y exhaustivo anlisis de algunos de los diseos propuestos


por la autora en su coleccin Jaula de Cristal.
En este caso se consider apropiado realizar una seleccin de
dos de los diez diseos que componen la lnea Alta Moda de la marca
AGUS PERTILE.
A su vez, para poder apreciar la coleccin completa a mayor
escala, se ha realizado el armado de un Cuerpo C, donde se podrn
observar todos aquellos paneles que sirvieron de inspiracin para la
toma de partido y para el armado del concepto, como as tambin todos
los diseos comprendidos en la lnea de Alta Moda de la primera
coleccin

presentada;

cada

uno

de

ellos

con

geometrales y zooms de los detalles ms importantes.

85

sus

respectivos

El modelo 1 de la Figura
22

presenta

una

combinacin

de

inspirado

en

variada

tipologas,
la

constante

dicotoma del concepto, por lo


que se decidi implementar como
recurso

transmisor

del

mismo,

el ceimiento y la expansin de
volmenes.
Mediante
textiles

las

tipologas

incorporadas,

intenta

transmitir

se

con

las

piezas del jabot en raso, de la


falda, sensacin de fluidez y
libertad.

En

contraposicin

esto, es que, por medio de las


gorgueras
disponen
se

de

tafetn

alrededor

transmita

opuesto,

del

un

generando

sensacin

que

se

torso,

discurso
as

de

una

opresin

envolvente.
En el caso de las piezas de
joyera
mediante

utilizadas,
la

pieza

se
de

intenta
platino

Figura
22:
Modelo
Elaboracin personal.
recrear
con
86

la

1.

sensacin

incrustaciones

de

Fuente:

de

rigidez

brillantes

dispuesta como bretel y punto de apoyo de la prenda; y en el caso de


las piezas de jabot tejidas en hilos de platino, se pretende generar
sensacin de volumetra esttica.
Para la materializacin de las prendas se realizaron en primer
medida

en

base

los

parmetros

propuestos

por

la

moldera

compuesta, los trazados de los moldes textiles necesarios para la


moldera de la falda, ya que es a raz de los moldes mencionados que
se generan los patrones de las piezas de orfebrera.
En base a la moldera textil tradicional, se realizaron los
moldes

de

los

gajos

de

jabot

que

irn

unidos

una

falda

de

circunferencia completa que servir de base de apoyo para los gajos.


Una vez obtenida la moldera, se procedi a traspasar los moldes al
raso blanco y

a tejer en punto peruano los hilos de platino, para

formar as una falda con materiales textiles y orfebres en igual


medida, a modo de equilibrar pesos visuales.
Para la realizacin del bretel, de diseo orgnico e irregular,
se implement la tcnica de cera perdida.
patrn

modular,

por

lo

que

se

realiz

Este molde se utiliz como


un

minucioso

trabajo

de

modelado para la correcta incrustacin de los brillantes dispuestos


en la pieza, como as tambin para determinar el acabado del platino
con textura granulada.
Ya obtenido el molde acabado en cera se procede a sustituir la
este material por platino, a incrustar los brillantes y a realizar un
biselado decorativo alrededor de las piedras. Como paso final se
87

procedi a recubrir la parte


interna

del

bretel

con

una

fina capa de silicona a modo


de suavizar el contacto de la
pieza con la piel.
Una vez terminados estos
moldes,

se

procedi

ensamblaje

de

al

todas

las

partes de moldera compuesta


combinadas
uniendo

en

en

el

primer

traje,

lugar

los

gajos de jabot tejido y los


de

raso

la

circunferencia
destinada
soporte
luego
Una

de

ser

vez

falda

completa,
servir

los
unida

unidas

de

como

gajos,
al

para

corset.

todas

estas

piezas, se procede a cocer al


corset

las

envolventes

y,

gorgueras
en

ltima

medida se ensambla el bretel.


En el caso del modelo

Figura
23:
Modelo
Elaboracin personal.

2.

Fuente:

2 presente en la Figura 23,


se pueden vislumbrar variadas tipologas y, es por medio de stas que
88

se intenta recrear, de manera alegrica, el concepto basndose en las


caractersticas que son producto de la memoria de la coleccin.
Con ello, se pretende representar el choque de sensaciones que
simbolizan aquellos deseos que se ven de alguna manera tapados u
opacados, pero que en algn momento tienden a liberarse. Para ello,
se

utilizarn,

mediante

la

bajada

de

recursos

de

diseo,

yuxtaposiciones, ceimientos, fruncidos y grandes volmenes.


El diseo presenta una transicin del ceimiento opresivo de la
parte superior, al principio de liberacin que sucede a la altura de
la cintura, para luego dar paso a la liberacin representada en la
parte inferior del traje.
En base a todas las premisas mencionadas, es que se pens la
moldera compuesta, donde se mezclarn los materiales textiles con
los de tipo orfebre. Para ello, se realizarn los patrones de todas
las piezas que componen el traje en base a los parmetros de moldera
textil tradicional y directa, para poder combinar estos mediante
moldera compuesta.
Primeramente, mediante la moldera tradicional, se realizarn
los trazados de todos los moldes de las piezas que se realizarn en
tela, siendo estos corset, manga, falda y lazos tipo moo.
Luego se proceder al traspaso de todos estos moldes a la tela,
en este caso tafetn en color blanco y gris.

89

Para las piezas de joyera se utilizar el mtodo de moldera


directa, por medio de los cuales sern confeccionados el escote y
algunos de los lazos tipo moo.
Estos

moldes

resultarn

de

dos

tipos

de

armado,

siendo

el

mtodo de la cera perdida el indicado para la realizacin de las


piezas del escote, cuyo diseo presenta formas orgnicas regulares.
Obtenido el molde de cera, se realizar la sustitucin de sta
por paladio, para luego ser calado. Una vez finalizado este proceso,
se engarzar al modelo una piedra de nix blanco. Como paso final

se

recubri la parte interna de las piezas con una fina capa de silicona
a modo de suavizar su contacto con la piel.
Para los lazos de moos se realizarn moldes en lminas de
aluminio, para poder obtener una base con calce exacto en la prenda
y,

luego

se

sustituir

ste

por

lminas

de

paladio

previamente

caladas, cinceladas y pulidas, para finalmente poder incrustar las


piedras de turmalinas gris oscuro y, de esa manera conseguir las
piezas finalizadas.
Terminadas

todas

las

piezas,

se

ensamblarn

las

partes

de

moldera compuesta con el resto de las piezas del traje. De este


modo, se unirn en primer lugar las mangas al escote del corpio y
sobre ste se ensamblarn las piezas realizadas mediante la tcnica
de cera perdida. Seguidamente se unir el corpio con los lazos tipo
moos y la falda, obteniendo as el traje terminado.

90

Conclusin
En relacin al recorrido terico que presentan los captulos
que articulan este proyecto, se sostienen las bases y fundamentos que
abrieron paso a la bsqueda de esta fusin.
Una vez realizado el abordaje histrico de la Alta Costura y de
la Joyera, quedan en evidencia las influencias que estas disciplinas
aportaron a la historia general de la moda, ya que es en base a ellas
que

los

parmetros,

fundamentos

tendencias

estilsticas

fueron

evolucionando hasta convertirse en una gran industria.


Dicho esto, sera imposible pasar por alto el legado de Worth,
creador y propulsor del esplendor del Alta Costura, ya que es en base
a su legado de donde parten los fundamentos que se articularon a modo
de matriz constructiva del rubro en general, y de este proyecto en
particular.
Adems, este trabajo toma como inspiracin esttica y visual a
aquellos diseadores que marcaron hitos referenciales en el modo de
91

disear,

ya

que

todos

los

acontecimientos

de

la

moda

tienen

un

contexto histrico y social al cual responden las vanguardias.


Habiendo destacado durante el desarrollo del presente trabajo
la

iniciativa

valorando

de

realizar

trajes

al diseador-autor

y su

pensados

como

trabajo, es

piezas

que ste

nicas,
proyecto

encuentra un nicho y un lugar donde anclar nuevas propuestas, ya que


es gracias a la concepcin del diseo de autor vanguardista de donde
esta fusin se nutre, dotando a los diseos de un sentido y un
significado mas reflexivo sobre las formas y las morfologas.
Es por ello, que debe destacarse que las metas, objetivos y
desafos en cuanto al planteo de una fusin disciplinar, responde a
la necesidad de lograr un nuevo concepto bidireccional en el diseo.
As
compuesta,

es

como

uniendo

surge

la

dos

ramas

idea

de

de

realizar

diseo

que

trajes
cuentan

de
con

moldera
un

alto

impacto visual y valor jerrquico, posicionndose como Trajes Joyas


e

imponiendo

en

el

mercado

un

nuevo

estereotipo

de

fetichismo

femenino.
Frente a esta propuesta, es que se realizaron investigaciones
para las intervenciones morfolgicas de las prendas y de las piezas
de joyera, a modo de crear nuevas formas que conjuguen lo orgnico y
fluido de los textiles con lo rgido de los metales y las piedras,
para luego fusionarlos y crear una nica comunicacin, generando por
consiguiente colecciones de diseos de alta complejidad morfolgica y
compositiva.
92

Es as, como la idea de moldera compuesta se centraliza en la


creacin de nuevas siluetas pensadas mediante la dimensionalidad de
las formas, las posibilidades de manipulacin que los materiales
utilizados permiten al momento de fusionarse, el grado de alegora y
funcin de la prenda, ya que como se explic durante el recorrido
terico del trabajo, todo traje debe ser en primera medida funcional
y poseer por consiguiente cdigo de uso.
Bajo

esta

premisa,

se

tom

en

cuenta

la

anatoma

humana,

partiendo desde los parmetros de la moldera textil para luego ser


llevados al plano de la moldera de joyera, simplificando y aunando
ambas tcnicas, de manera tal que cada traje posea un adecuado acceso
a la prenda, sea factible su utilidad y posibilite el movimiento una
vez dentro de l.
En base a esto, es que la idea de coleccin propuesta a travs
del desarrollo grfico de los diseos presentes en este proyecto, se
ve anclada con el marco terico desarrollado, otorgndole un eje
estructural a ste proyecto experimental bidisciplinar.
Los logros de este trabajo, fueron conseguidos a raz de un
extenso desarrollo de premisas que se consideraron fundamentales para
poder entender el surgimiento del planteo de la fusin.
Segn lo descripto anteriormente se considera que el proyecto
aporta un concepto vanguardista y una nueva ptica de diseo, con un
nivel conceptual de alta complejidad, donde conviven dos disciplinas
aparentemente

disimiles desde

su concepcin
93

de acuerdo

a su

uso

tradicional, pero claramente fusionables tomando en cuenta el nuevo


mtodo de moldera compuesta propuesto por la autora.

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