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Walter Garca
Lalangue y el cuerposonoro
Diferentes estudios demostraron que a los 3 meses de gestacion el feto ya puede
percibir los sonidos intrauterinos y a partir de los 4 meses tambin los sonidos
externos. En el medio intrauterino predominan los sonidos graves, los provenientes del
organismo de la madre y los del organismo del feto mismo. Es de destacarse que
ademas del sonido constante del corazon (germen del ritmo), aparece alli la voz de la
madre. Esta se diferencia entre los demas sonidos por su registro agudo y su aparicion
intermitente.
Podriamos inferir aqui el primer registros del ritmo y el timbre, producto de una
seleccin forzada de algunos sonidos por encima del ruido organico; origen de lo que
sera presencia-ausencia mas tarde.
Estos sonidos afectan al cuerpo de forma directa, pues todo rgano alli vibra y a su vez
responde a vibraciones del medio.
"La escucha se mezcla con las propiocepciones en una experiencia que involucra al
cuerpo entero ya desde su gestacin" (1).
Luego del parto, en la relacion del infans y su madre - cuerpo a cuerpo - se produce un
"bao sonoro". Al ritmo de su deseo, sus caricias y sus cantatas, la madre va
libidinizando el cuerpo del nio. Luego ste se va a ir discriminando, paso a paso se
diferenciara, permitiendo que en otro plano se juegue aquello que Lacan propuso como
alienacion y separacion.
Resuena aqui la mtica y primera experiencia de satisfaccin freudiana. Que por
hallarse perdida, se intentara reencontrar a traves de letras, palabras, y porque no
sonidos, que lo unico que hacen es reafirmar su caracter mitico, de imposible.
En esta relacion madre-hijo las repeticiones y los ecos son una constante. Crean un
espacio donde se reproducen tanto los sonidos de lo que dice la madre como de
aquellos primeros balbuceos que el nio comienza a articular.
Podra decirse que los sonidos del mundo son interpretados e introducidos en forma
verbal por la madre?
Siguiendo a Lacan decimos que "toda lengua es lengua materna" e implica un cuerpo
gozante. Por lo tanto lo que se puede afirmar es que antes de que pueda aflorar la
palabra y sus multiples significados, se establece entre madre e hijo, un juego musical
con el lenguaje; un juego "en clave de goce" donde comienza a prefigurarse cierto
ritmo singular.
"Esa voz que envuelve y que se fusiona con el cuerpo debera ir discriminandose y
separandose para dar lugar a la palabra, alli el discurso hablado cobrara entidad
propia y su relacion con el cuerpo quedara escondida detras de las demandas
puramente verbales" (2).
En la singularidad de las inflexiones de la voz materna y el afecto asociado a estas,
reside parte del neologismo lacaniano de lalangue. Lalangue refiere a la musicalidad
En la maxima sadiana (*) es donde Lacan va a encontrar la clave que hace al superyo
en tanto funcionamiento. Alli establece una diferenciacin entre encunciado y
enunciacion, que da cuenta del derecho al goce, donde no hay reciprocidad entre un
sujeto y otro.
Esta maxima implica el derecho de cualquiera al goce de mi cuerpo. Goce que
cualquiera puede tener y que no esta limitado por mi derecho.
El desarrollo de esta cuestion se encuentra en Puntuacin de escritos: Kant con Sade
(III) de Rolando Karothy. Por lo que compete al presente trabajo solo vamos a extraer
una conclusin en donde tanto el imperativo kantiano como la maxima sadiana dan
cuenta de la voluntad del Otro, puesto que lo que prima alli es el goce que exige el
desvanecimiento del placer.
En ambos autores se encuentra al sujeto, cada sujeto, como agente ejecutor de la ley.
La diferencia esta en que la ley se define como ley de la inmoralidad en el Marques de
Sade. Cuestion que Lacan retoma con su famosa frase de la Felicidad en el mal.
significante. Se podra decir que esta ley insensata esta al puro servicio de la exigencia
pulsional
La voz, como lo expresa Ana Maria Gomez, tiene dos caras, un objeto que al Otro le
falta, que resuena en su vacio, y un goce que todava no se separa de el (Otro). Por lo
tanto en esta ltima forma la voz no resuena sino que grue.
Aqu los restos de lo oido cobran preeminencia configurando a un Otro sin limites. La
caverna en el Otro sirve para ampliar el registro de la voz, distorsionndola,
completando al Otro y produciendo un impass en la enunciacion. Una interrupcin del
pas de sens (**). Aqu reside el principal obstculo de la clinica psicoanalitica.
El superyo toma los efectos-afectos de lalengua exigiendo la univocidad de la voz, la
una-version de la voz, bajo el mandamiento Goza. Interpreta unvocamente haciendo
eco del goce mismo de lalengua y produciendo la petrificacin del sentido. Es decir,
coagula los restos oidos al servicio de su ferocidad.
En ese sentido, el superyo opera como un vigilante al servicio del narcisismo del
sujeto; lo preserva tanto a l como al Otro de la castracin, haciendo de su vida una
mision insoportable.
La trampa del imperativo superyoico es que su voluntad de goce es imposible de
satisfacer. El eco del goce, reverberante, impera desde el silencio imponiendo su ritmo
osado que vuelve da capo (5).
Si el Supery prohibe un goce por una parte es para alimentarse l mismo de ese
goce rechazado e imponer al sujeto un nuevo sacrificio bajo la forma de nuevos
imperativos de goce (6).
El tono cambia de registro, se hace mas grave se agrava ubicandose en el vacio del
Otro. De este modo el sujeto reestituye al otro omnipotente haciendo de su yo un
objeto residuo del superyo (Otro) al que completa. Lo que se pone de manifiesto en
este accionar, es que no quede resto. Que aquellos restos mnemicos se pongan en
juego en relacion a los ideales; que la voz se agregue al significante ideal. De esa
manera se constata la tendencia superyoica que lo define como Funcionamiento:
comanda la distancia entre el yo y sus ideales, exigiendo algo imposible.
Protege el carcter Ideal del Otro frente a los intentos del sujeto de cuestionarlo.
Entonces concluimos que en primer lugar, el superyo seria un residuo, el resto de un
goce experimentado en la relacion madre-hijo, donde el mismo sujeto participa como
objeto del goce del Otro.
Lo que queda del supery freudiano es esa instancia gozante de un imperativo, resto
de la divisin primera del sujeto con respecto a la pulsin (7).
A partir de esta deduccion, es Lacan quien va a demostrar que ese supery es, en cada
sujeto, pura pasin de goce. Un imperativo gozante desde el momento en que
cualquier ley, por mucho que prometa el bien al sujeto, incluye esa pasin imperativa
en el momento de enunciarse como tal.