Cobin Andrade Orlando Javier

Matricula: 324451
Comunicacin, grupo 191
Anlisis Cinematogrfico

Facultad de Ciencias
Administrativas y
Sociales
UABC

1. Condiciones de Lectura (Contexto de Interpretacin)

a) Cules son las condiciones para la interpretacin de la pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Horizonte de experiencia y expectativas individuales
Mantengo conocimientos generales acerca del contexto de vida del
Medio Oriente, esto gracias a la cantidad de noticias, reportajes,
documentales, libros, revistas y diarios (tanto impresos como virtuales) que
he observado, escuchado y ledo a lo largo de mi vida. Por otro lado, mi
expectativa inicial fue que encontrara ms sucesos que reafirmaran mi
conocimiento sobre esta zona geogrfica y los aspectos que rodean la
cultura de los habitantes de la misma.
Condiciones personales de eleccin
Este filme fue presentado en la asignatura de Anlisis Cinematogrfico
impartida por la docente Karla Nadia Morales Moreno. Eleg esta proyeccin
porque me parece bastante sencilla para analizar tomando en cuenta todos
los conocimientos ya mencionados que pueden ayudar a explicar sus
detalles segn mi mirada.
Antecedentes verbales
Memoria cinematogrfica personal (real o apcrifa)
Diversos filmes estructurados con una semejanza dentro del contexto
social, blico y poltico con el que se ha presentado este filme. Entre las
memorias cinematogrficas de mi conocimiento se encuentran Turtles Can
Fly dirigida por Bahman Ghobadi, The Hurt Locker dirigida por Kathryn
Bigelow, Charlie Wilson's War dirigida por Mike Nichols.
Contrato simblico de lectura
Horizonte de expectativas cannicas
Antecedentes impresos
Enmarcamiento genrico
Prestigio de la direccin, actores y actrices

1. Mercado simblico de la sala de proyeccin

Aula de clases comn de la Facultad de Ciencias Administrativas y
Sociales. Uso de proyector de imagen VGA (can) y salida 3.5mm de audio
(jack) a altavoces convencionales de reproductor de audio. Audiencia
estudiantil asistente a la clase de Anlisis Cinematogrfico de la Licenciatura
en Ciencias de la Comunicacin y una estudiante inscrita de la Escuela de
Deportes.
b) Qu sugiere el ttulo?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
En relacin con su dimensin retrica: sintaxis y polisemia
Ttulo original en Hebreo cuadrado:

Ttulo en ingls: The Syrian Bride

Ttulo en espaol: La Novia de Siria
La frase en idioma Hebreo cuadrado traducida al idioma
Ingls resulta ser The Syrian Bride. Esa misma frase traducida al idioma
Espaol directamente resulta ser La novia siria. El significado de las tres
frases utilizadas en su respectivo idioma de comercializacin demuestra la
similitud en su objetivo de comunicacin. La nica ambigedad de la frase
se encuentra en la palabra , Syrian y Siria (Hebreo, Ingls y
Espaol respectivamente), que en los tres casos lingsticos puede referirse
para dos acciones gramaticales:
Siria: Habitante femenino del pas Siria.
Siria: Pas, nacin, territorio.
En relacin con el mundo cotidiano: anclajes externos
Es una situacin en particular que se ve influenciada por los eventos
histricos del Medio Oriente en cuanto a las disputas polticas de territorios
entre los pases Siria e Israel, sumando a esto la forma en la que estas
polticas afectan a la vida cotidiana de los ciudadanos de esa regin hasta en
los aspectos ms minsculos.
En relacin con el resto de la pelcula: naturaleza de los subtextos (parablicos,
alegricos, genricos, arquetpicos, mticos, pardicos)
La intriga que se genera ante la situacin que se conoce desde el
comienzo del filme, origina que un matiz predomine en gran parte de los
personajes allegados al personaje principal. Por ejemplo, este matiz se
refleja en la expresin facial de la protagonista junto con la paciencia a la
espera de respuestas. La superacin y el xito en sus diferentes expresiones
simblicas dentro del contexto del filme, tambin pueden apreciarse en las
metas disueltas en el medio implcito del discurso.
En relacin con el ttulo original (cuando la pelcula es extranjera, adaptacin de
texto literario o remake, parodia, secuela)
2. Inicio (Prlogo o Introduccin)
a) Cul es la funcin del inicio?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Presentacin de crditos
La presentacin de los crditos al inicio del filme, muestran los datos
de las productoras involucradas en la realizacin del mismo. stos son
acompaados de los Centros de Cinematografa, canales de televisin y
adjuntos de Francia igualmente involucrados.
Gradiente de integracin con el resto
Funcin estructural: prefacio, epgrafe, metatexto
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Diseo tipogrfico: tipo, tamao, color, ubicacin (significacin)

Son dos tipografas las que se encuentran al inicio del filme:
La primera es una tipografa sans serif (sin serifas) de la familia de
fuentes Helvtica, de un tamao que no sobrepasa los 22 puntos ni se
reduce a ms de los 14 puntos. El color de sta es blanco:
R: 255 G: 255 B: 255,
C: 0% M: 0% Y: 0% K: 0%,
HTML: #FFFFFF.
La segunda tipografa es de escritura Hebrea Cuadrada de un tamao
que no sobrepasa los 20 puntos ni se reduce a ms de los 14 puntos. El
color de sta es blanco:
R: 255 G: 255 B: 255,
C: 0% M: 0% Y: 0% K: 0%,
HTML: #FFFFFF.
Duracin y funciones de la primera secuencia / Relacin con el final
La primera secuencia dura 24 segundos y su funcin es presentar al
lector el espacio donde se desarrolla la historia y esta presentacin se ha
relacionado directamente con el final al ir acompaada de una nota al
margen traducida al espaol, que explica sin ms detalles la situacin que
ocurri y entre que aos.
Prlogo narrativo, antecedente cronolgico, conclusin anticipada, establecimiento
de complicidad con el espectador (suspenso)
El antecedente cronolgico son los aos de 1967 y 1973. Este
antecedente es mostrado en texto durante los primeros 24 segundos del
filme, mientras que en el discurso visual principal se observa un movimiento
de cmara panormico, o paneo, hacia la derecha, donde se aprecia el
espacio conocido como Ramat ha-Golan (Los Altos del Goln), lugar del que
se hace referencia en todo lo anterior.
b) Cmo se relaciona con el final?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Intriga de predestinacin (explcita, implcita, alusiva)
3. Imagen (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva tcnica)
a) Cmo son las imgenes en esta pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Color / Iluminacin / Composicin
Lentes: profundidad de campo / zoom
b) Cul es la perspectiva de la cmara?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Cmara (punto de vista narrativo e ideolgico): emplazamiento, distancia,
participacin, movimiento
4. Sonido (Sonidos y silencios en la banda sonora)
a) Cmo se relaciona el sonido con las imgenes?
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Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:

Msica, voces, silencios: planos sonoros, dilogos, exgesis
Temas y motivos sonoros: iteracin y variantes
Relaciones estructurales entre sonido e imagen: funcin didctica (consonancia
dramtica) / funcin dialgica (resonancia analgica) / funcin contrastiva
(disonancia cognitiva)
b) Qu funcin cumplen los silencios?
Transmitir la paciencia y espera de los personajes ante la problemtica
expuesta dentro del filme. Por otro lado mostrar al espectador la mirada de
lejana a la resolucin del problema; en parte es suspenso.
5. Edicin (Relacin secuencial entre imgenes)
a) Cmo se organiza la sucesin de imgenes en cada secuencia?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Consistencia de tiempo y espacio (secuencialidad lgica y cronolgica)
La secuencia lgica del filme es lineal y la crnica relata una
procesin. Al hablar de una boda (Suponemos un ritual al igual que la
muerte), nos referimos a un proceso que requiere ciertas caractersticas y
pasos para poder consumarse, de esta manera podemos ver como los
interpretes realizan toda clase de actividades dentro del filme que van
relacionadas a encontrarse dentro de ese proceso ya mencionado.
Duracin y ritmo de las tomas (normal, cmara lenta, congelamiento,
superposicin cronolgica)
A lo largo de la proyeccin se observan planos comunes (long shot,
medium shot, close up, medium close up, entre otros) con la utilizacin de la
elipsis, que nos conecta directamente con acciones largas en menor tiempo
dentro del relato. Carece de planos secuencia largos y la mayor parte de las
escenas son en exterior y con luz de da.

b) Cmo se organiza la sucesin de imgenes entre secuencias?

Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Integracin y/o contraste entre secuencias:
Articulacin formal: grfica, cromtica, sincrnica
Articulacin conceptual: lgica, ideolgica, cronolgica (secuencial, flashback,
flashforward)
Montaje no secuencial: paralelo, onrico, alegrico, plano-secuencia
6. Escena (Imgenes en el encuadre desde una perspectiva dramtica)
a) Cmo es el espacio donde ocurre la historia?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Espacios naturales: relacin simblica con la historia
Las locaciones de grabacin semejan ubicaciones en ciudades y
asentamientos del Medio Oriente.
Estilo de la arquitectura, el diseo urbano y otras formas de diseo
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Ciudades y asentamientos urbanos/semiurbanos con arquitectura

contempornea en conjunto con formas y estructuras de origen rabeisrael.
Dimensin simblica de los objetos y su distribucin en el espacio

b) Qu elementos permiten identificar a cada personaje?

Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Proxmica: expresin facial, tono de voz, kinsica (movimientos corporales),
lenguaje corporal
La expresin facial de los principales personajes del filme vara
durante el mismo. Al inicio, los familiares y amigos de la novia (Mona)
proyectan un semblante entusiasta con tintes de una preocupacin
reprimida que a lo largo de la narracin se va manifestando ms hasta que
los personajes dejan de ocultarla. Por otro lado, la gesticulacin y
movimientos corporales de los personajes son muy marcados y diferentes a
la forma de expresin occidental; nfasis en el movimiento fuerte y marcado
de las extremidades al dialogar y/o discutir.
Vestido y peinado: connotaciones ideolgicas, psicolgicas, genricas
La vestimenta de los personajes que son ambientados en esta zona
medio oriental es diferente por dos elementos:
Los personajes jvenes/adultos que como mximo llegan a los 30
aos de edad, utilizan vestimenta comn y parecida a la utilizada en
los pases occidentales.
Los personajes adultos/ancianos que se encuentran en un rango de 30
a 70 aos de edad, utilizan una vestimenta ms reservada y se detecta
esto ms en las mujeres que mantienen una sobriedad en su forma de
vestir, utilizando las denominadas burkas.
Casting / Miscast
7. Narracin (Elementos estructurales de la historia)
a) Qu elementos permiten entender la historia?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Trama de acciones en orden lgico y cronolgico
Elementos de la estructura mtica
Acto I: Primeros 30 minutos
1) Mundo ordinario: Presentacin del hroe y su falta
2) Llamado a la aventura: Tentacin y reconocimiento
3) Rechazo de la llamada: Mostrar lo formidable del reto
4) Encuentro con mentor: Proteccin, prueba o entrenamiento
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5) Cruzamiento del umbral: Momento de decisin, acto de fe

Acto II: Siguientes 60 minutos
6) Pruebas, aliados, enemigos: Compaa, sombra, rival
7) Acercamiento a la cueva ms remota: Hilo deComplicaciones
Inicio de la Crisis Central
8) Reto supremo: Los hroes deben morir para poder renacer
9) Recompensa: Epifana, celebracin, iniciacin
10) Jornada de regreso: Contra-ataque o persecucin
Acto III: Ultimos 30 minutos
11) Resurreccin: Duelo a muerte y dominio del problema
Clmax
12) Regreso con el elxir: Prueba, sacrificio, cambio
b) Qu efecto produce la estructura narrativa en el espectador?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Estrategias de seduccin narrativa (frenado de solucin a los enigmas): engao,
equvoco, suspensin, bloqueo.
Sorpresa (ignorancia del espectador controlada por el narrador)
Suspenso (ignorancia del personaje, conocimiento del espectador)
Estrategias de suspenso: misterio (el espectador sabe que hay un secreto pero
ignora la solucin) / conflicto (incertidumbre del espectador sobre las acciones del
personaje) / tensin (el espectador ignora cmo, cundo y por qu va a ocurrir lo
anunciado)
8. Gnero y Estilo (Convenciones narrativas y formales)
a) Cules son las frmulas narrativas utilizadas en la pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Frmula clsica: grupo o individuo comn en situacin excepcional
Frmulas narrativas de la tradicin cinematogrfica clsica (1915-1945):
Amor y Erotismo: Obsesin romntica
Mundo del Espectculo: Compulsin escnica y sus consecuencias
Detectives: Accin moral en un mundo corrupto
Western: Individuo que lleva a la comunidad a la civilizacin
Guerra: Incorporacin a la sociedad por medio de pruebas
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Ciencia Ficcin y Horror: Complicidad con lo extrao

Fantasa: Contrapartes onricas de experiencias vitales
Outlaw: Grupo o individuo al margen de la ley
Outcast: Grupo o individuo al margen de la norma (minora social, misfit,
disfuncionalidad mental o fsica, genialidad)
Gneros coyunturales, subgneros y variantes
Modalidades genricas: trgico-heroica, melodramtico-moralizante, cmica o
irnica
Articulacin entre estructuras genricas y estructuras sociales
b) Hay elementos visuales o ideolgicos del film noir en esta pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Elementos visuales del film noir
Cmara: ngulos excntricos, picados totales, cmara holandesa, desplazamiento
violentos y labernticos
Composicin: claroscuros dramticos, contrastes internos, espacios confinados
Elementos ideolgicos del film noir
Personajes: doppelgngers, investigador desencantado, arquetipos femeninos
(femme fatal, viuda negra)
Filosofa: determinismo social, ambigedad moral, escepticismo irnico, rasgos
paranoicos (doble traicin, etc.)
9. Intertextualidad (Relacin con otras manifestaciones culturales)
a) Existen relaciones intertextuales explcitas?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Estrategias visuales o verbales: mencin, citacin, inclusin
Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de cine, director de
cine, actor de cine, compositor de msica para cine, productor de cine, etc.
Metalepsis: actor que entra o sale de la pantalla, cine sobre el cine
b) Existen relaciones intertextuales implcitas?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Estrategias visuales o verbales: alusin, parodia, pastiche, simulacro, iteracin
(revival, remake, retake, secuelas, precuelas)
Intertextualidad de segundo grado: personaje como escritor de literatura, artista,
compositor, fotgrafo, arquitecto, actor de teatro, diseador grfico, director
de orquesta, cientfico, etc.
Evolucin de la estructura ternaria (director, actor, espectador)
10. Ideologa (Perspectiva del Relato o Visin del Mundo)
a) Cul es la visin del mundo que propone la pelcula como totalidad?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
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Verosimilitud: presentacin de lo convencional como natural

Palimpsestos (subtextos): alegricos, mitolgicos, irnicos
Omisiones en la narracin: elipsis y cabos sueltos
Espectacularidad y referencialidad
Creacin artstica: subversin o cambio de cdigos visuales o sociales
b) Qu otros elementos ideolgicos afectan la pelcula?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Condiciones de produccin y distribucin
11. Final (ltima secuencia de la pelcula)
a) Qu sentido tiene el final?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Toma final: principio de incertidumbre o resolucin (narrativa o formal)
b) Cmo se relaciona con el resto?
Elementos que pueden ser tiles para responder a la pregunta:
Relacin con expectativas iniciales (intriga de predestinacin, contrato simblico,
hiptesis de lectura)
Consistencia con elementos formales e ideolgicos del resto
12. Conclusin (del anlisis)
a) Cul es el compromiso tico y esttico de la pelcula?
b) Comentario final: Enfatizar algn elemento del anlisis, como respuesta
informada a la pregunta: Qu me pareci la pelcula?